गोगोल की मृत आत्माएं निबंध कविता में नोज़द्रेव की संपत्ति और खेत। कविता में मनिलोव गांव का विवरण"мертвые души" Описание деревни положение крестьян манилова!}

अपने मुख्य कार्य - कविता "डेड सोल्स" पर काम करने के लिए - एन.वी. गोगोल की शुरुआत 1835 में हुई और उनकी मृत्यु तक नहीं रुकी। उन्होंने अपने लिए पिछड़े, सामंती रूस को उसकी सभी बुराइयों और कमियों के साथ दिखाने का कार्य निर्धारित किया। इसमें एक बड़ी भूमिका लेखक द्वारा कुलीनता के प्रतिनिधियों की उत्कृष्ट रूप से बनाई गई छवियों द्वारा निभाई गई थी, जिन्होंने देश में मुख्य सामाजिक वर्ग बनाया था। मनिलोव, कोरोबोचका, सोबकेविच, नोज़ड्रेव, प्लायस्किन के गांवों का वर्णन हमें यह समझने की अनुमति देता है कि कितने अलग, लेकिन साथ ही विशिष्ट, आध्यात्मिक रूप से गरीब लोग थे जो सत्ता का मुख्य समर्थन थे। यह इस तथ्य के बावजूद है कि प्रस्तुत ज़मींदारों में से प्रत्येक स्वयं को बाकियों से सर्वश्रेष्ठ मानता था।

इंटीरियर की भूमिका

गोगोल ने एक सिद्धांत के अनुसार, ज़मींदारों को समर्पित पहले खंड के पाँच अध्याय बनाए। वह प्रत्येक मालिक को उसकी उपस्थिति, अतिथि - चिचिकोव - और रिश्तेदारों के साथ उसके व्यवहार के विवरण के माध्यम से चित्रित करता है। लेखक इस बारे में बात करता है कि संपत्ति पर जीवन कैसे व्यवस्थित किया गया था, जो किसानों, पूरी संपत्ति और उनके अपने घर के प्रति दृष्टिकोण के माध्यम से प्रकट होता है। परिणामस्वरूप, एक सामान्यीकृत तस्वीर उभरती है कि 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सर्फ़ रूस के "सर्वश्रेष्ठ" प्रतिनिधि कैसे रहते थे।

पहला मनिलोव गाँव का वर्णन है - पहली नज़र में, एक बहुत ही प्यारा और मिलनसार ज़मींदार।

लम्बी सड़क

संपत्ति का रास्ता बहुत सुखद प्रभाव नहीं छोड़ता। शहर में मिलते समय, जिस जमींदार ने चिचिकोव को आने के लिए आमंत्रित किया था, उसने नोट किया कि वह यहाँ से लगभग पंद्रह मील की दूरी पर रहता था। हालाँकि, सभी सोलह और उससे भी अधिक पहले ही बीत चुके थे, और सड़क का कोई अंत नहीं दिख रहा था। मिलने वाले दो लोगों ने संकेत दिया कि एक मील के बाद एक मोड़ आएगा, और मनिलोव्का होगा। लेकिन यह भी सच्चाई से मेल नहीं खाता था, और चिचिकोव ने खुद निष्कर्ष निकाला कि मालिक ने, जैसा कि अक्सर होता था, बातचीत में दूरी आधी कर दी थी। शायद लालच देने के लिए - आइए ज़मींदार का नाम याद रखें।

अंत में, एक संपत्ति आगे दिखाई दी।

असामान्य स्थान

पहली चीज़ जिसने मेरी नज़र खींची वह दो मंजिला जागीर घर था, जो एक पहाड़ी पर बनाया गया था - "जुरा पर," जैसा कि लेखक बताते हैं। यह उनके साथ है कि हमें "डेड सोल्स" कविता में मनिलोव गांव का वर्णन शुरू करना चाहिए।

ऐसा लग रहा था कि वह अकेला घर हर तरफ से उन हवाओं से उड़ रहा है जो केवल इन्हीं जगहों पर होती हैं। जिस पहाड़ी पर इमारत खड़ी थी वह साफ-सुथरी घास से ढकी हुई थी।

घर का असंगत स्थान अंग्रेजी शैली में बिछाई गई झाड़ियों और बकाइन के साथ फूलों के बिस्तरों से पूरित था। आस-पास छोटे बर्च के पेड़ उग आए - पाँच या छह से अधिक नहीं - और इन स्थानों के लिए अजीब नाम वाला एक गज़ेबो था, "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर।" अनाकर्षक चित्र एक छोटे तालाब द्वारा पूरा किया गया था, जो, हालांकि, उन जमींदारों की संपत्ति पर असामान्य नहीं था जो अंग्रेजी शैली के शौकीन थे।

बेतुकापन और अव्यवहारिकता - यह जमींदार के खेत की पहली छाप है।

मनिलोवा गांव का विवरण

"डेड सोल्स" दयनीय, ​​भूरे किसान झोपड़ियों की एक श्रृंखला के बारे में कहानी जारी रखती है - चिचिकोव ने उनमें से कम से कम दो सौ की गिनती की। वे पहाड़ी की तलहटी में लंबाई और आड़े-तिरछे स्थित थे और केवल लट्ठों से बने थे। झोपड़ियों के बीच अतिथि को कोई पेड़ या अन्य हरियाली नहीं दिखी, जिससे गाँव बिल्कुल भी आकर्षक नहीं लग रहा था। दूर-दूर तक किसी तरह हल्का अंधेरा था। यह मनिलोव गांव का वर्णन है।

"डेड सोल्स" में चिचिकोव ने जो देखा उसका व्यक्तिपरक मूल्यांकन शामिल है। मनिलोव में, उसे सब कुछ किसी तरह ग्रे और समझ से बाहर लग रहा था, यहाँ तक कि "दिन या तो स्पष्ट था या उदास था।" केवल दो शपथ ग्रहण करने वाली महिलाएं क्रेफ़िश और रोच को तालाब के पार खींच रही थीं, और फटे पंखों वाला एक मुर्गा अपने फेफड़ों के शीर्ष पर बांग दे रहा था, जिसने तस्वीर को कुछ हद तक जीवंत बना दिया।

मालिक से मुलाकात

"डेड सोल्स" से मनिलोव गांव का वर्णन स्वयं मालिक से मिले बिना अधूरा होगा। वह बरामदे पर खड़ा था और, अतिथि को पहचानकर, तुरंत सबसे हर्षित मुस्कान के साथ मुस्कुराया। शहर में अपनी पहली मुलाकात में भी, मनिलोव ने चिचिकोव को इस तथ्य से चकित कर दिया कि उसकी उपस्थिति में बहुत अधिक चीनी लग रही थी। अब पहला प्रभाव और गहरा हो गया है।

दरअसल, पहले तो ज़मींदार बहुत दयालु और खुशमिज़ाज़ व्यक्ति प्रतीत हुआ, लेकिन एक मिनट के बाद यह धारणा पूरी तरह से बदल गई, और अब विचार उत्पन्न हुआ: "शैतान जानता है कि यह क्या है!" मनिलोव का आगे का व्यवहार, अत्यधिक कृपालु और खुश करने की इच्छा पर आधारित, इसकी पूरी तरह से पुष्टि करता है। मालिक ने अपने मेहमान को ऐसे चूमा मानो वे एक सदी से दोस्त हों। फिर उसने उसे घर में आमंत्रित किया, चिचिकोव से पहले दरवाजे में प्रवेश न करने की इच्छा से उसके प्रति सम्मान दिखाने की हर संभव कोशिश की।

आंतरिक साज-सज्जा

"डेड सोल्स" कविता से मनिलोव गांव का वर्णन जागीर के घर की सजावट सहित हर चीज में बेतुकेपन की भावना पैदा करता है। आइए इस तथ्य से शुरू करें कि लिविंग रूम में महंगे और यहां तक ​​​​कि सुरुचिपूर्ण फर्नीचर के बगल में, कुर्सियों की एक जोड़ी थी, जिसे कवर करने के लिए एक समय में पर्याप्त कपड़ा नहीं था। और अब कई वर्षों से, मालिक ने मेहमानों को हर बार चेतावनी दी है कि वे अभी तैयार नहीं हैं। मनिलोव की शादी के आठवें साल तक दूसरे कमरे में बिल्कुल भी फर्नीचर नहीं था। उसी तरह, रात के खाने में, वे मेज पर प्राचीन शैली में बनी एक शानदार कांस्य कैंडलस्टिक और तांबे से बने किसी प्रकार के "अक्षम व्यक्ति" को रख सकते थे, जो सभी वसा से ढके हुए थे। लेकिन घर में किसी को इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है

मालिक का कार्यालय बिल्कुल मज़ेदार लग रहा था। यह, फिर से, एक समझ से बाहर भूरे-नीले रंग का था - कुछ वैसा ही जैसा लेखक ने अध्याय की शुरुआत में मनिलोव गांव का सामान्य विवरण देते समय पहले ही उल्लेख किया था। एक ही पन्ने पर बुकमार्क वाली एक किताब दो साल तक मेज़ पर पड़ी रही - इसे किसी ने कभी नहीं पढ़ा था। लेकिन तम्बाकू पूरे कमरे में फैली हुई थी, और खिड़की की चौखट पर पाइप में बची हुई राख से बने ढेरों की कतारें थीं। सामान्य तौर पर, सपने देखना और धूम्रपान करना ज़मींदार का मुख्य और इसके अलावा, पसंदीदा शगल था, जिसे अपनी संपत्ति में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं थी।

परिवार से मिलें

मनिलोव की पत्नी उनके जैसी ही हैं। शादी के आठ साल बाद पति-पत्नी के रिश्ते में थोड़ा बदलाव आया: वे अब भी एक-दूसरे को सेब का टुकड़ा देते थे या चुंबन लेने के लिए अपनी कक्षाओं को बाधित करते थे। मनिलोवा को एक अच्छी परवरिश मिली, जिसने उसे वह सब कुछ सिखाया जो खुश रहने के लिए आवश्यक था: फ्रेंच बोलना, पियानो बजाना और अपने पति को आश्चर्यचकित करने के लिए मोतियों से कुछ असामान्य मामले की कढ़ाई करना। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता था कि रसोई में खाना ठीक से नहीं बन रहा था, पेंट्री में सामान नहीं था, नौकरानी ने बहुत सारी चोरी कर ली थी और नौकर अधिक से अधिक सोते थे। दंपति का गौरव उनके बेटे थे, जिन्हें अजीब कहा जाता था और भविष्य में महान क्षमता दिखाने का वादा किया जाता था।

मनिलोवा गाँव का विवरण: किसानों की स्थिति

ऊपर जो कुछ भी कहा गया है, उससे एक निष्कर्ष पहले से ही पता चलता है: संपत्ति पर सब कुछ इस तरह से चला गया, अपने तरीके से और मालिक के किसी भी हस्तक्षेप के बिना। इस विचार की पुष्टि तब होती है जब चिचिकोव किसानों के बारे में बात करना शुरू करते हैं। यह पता चला कि मनिलोव को पता नहीं है कि उसने हाल ही में कितनी आत्माओं की मृत्यु की है। उसका क्लर्क भी कोई जवाब नहीं दे पाता। वह केवल इतना नोट करता है कि बहुत कुछ ऐसा है, जिससे भूस्वामी तुरंत सहमत हो जाता है। हालाँकि, "कई" शब्द पाठक को आश्चर्यचकित नहीं करता है: मनिलोव गाँव का वर्णन और जिन स्थितियों में उसके सर्फ़ रहते थे, यह स्पष्ट करता है कि एक ऐसी संपत्ति के लिए जिसमें ज़मींदार को किसानों की बिल्कुल भी परवाह नहीं है, यह है एक सामान्य बात.

परिणामस्वरूप, अध्याय के नायक की एक अनाकर्षक छवि उभरती है। गैर-आर्थिक सपने देखने वाले के दिमाग में यह कभी नहीं आया कि वह खेतों में जाए, यह पता लगाए कि जो लोग उस पर निर्भर थे उन्हें क्या चाहिए, या यहां तक ​​​​कि यह भी गिनें कि उसके पास उनमें से कितने हैं। इसके अलावा, लेखक कहते हैं कि वह आदमी मनिलोव को आसानी से धोखा दे सकता था। उसने कथित तौर पर अतिरिक्त पैसे के लिए काम करने के लिए छुट्टी मांगी, लेकिन वह शांति से शराब पीने चला गया और किसी को इसकी परवाह नहीं थी। इसके अलावा, क्लर्क और गृहस्वामी सहित सभी नौकर बेईमान थे, जिससे मनिलोव या उसकी पत्नी को बिल्कुल भी परेशानी नहीं हुई।

निष्कर्ष

मणिलोवा गाँव का वर्णन उद्धरणों के साथ पूरा किया गया है: "वहाँ लोगों की एक जाति है... न यह, न वह, न बोगदान शहर में और न ही सेलिफ़ान गाँव में... मनिलोवा को उनमें शामिल होना चाहिए।" इस प्रकार, यह एक ज़मींदार है जिससे पहली नज़र में किसी को कोई नुकसान नहीं होता है। वह हर किसी से प्यार करता है - यहां तक ​​कि सबसे कट्टर ठग भी एक उत्कृष्ट व्यक्ति है। कभी-कभी वह किसानों के लिए दुकानें स्थापित करने का सपना देखता है, लेकिन ये "परियोजनाएं" वास्तविकता से बहुत दूर हैं और कभी भी वास्तविकता में तब्दील नहीं होंगी। इसलिए एक सामाजिक घटना के रूप में "मैनिलोविज़्म" की सामान्य समझ - छद्म दर्शन की ओर प्रवृत्ति, अस्तित्व से किसी भी लाभ की अनुपस्थिति। और यहीं से गिरावट शुरू होती है, और फिर मानव व्यक्तित्व का पतन होता है, जिस पर गोगोल मनिलोव गांव का वर्णन करते समय ध्यान आकर्षित करते हैं।

इस प्रकार "मृत आत्माएं" एक ऐसे समाज के लिए मौत की सजा बन जाती हैं जिसमें स्थानीय कुलीन वर्ग के सबसे अच्छे प्रतिनिधि मनिलोव जैसे होते हैं। आख़िरकार, बाकी सब और भी बुरा होगा।

ध्यान दें, केवल आज!

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5. प्लायस्किन को चित्रित करने के साधन के रूप में संपत्ति

चिचिकोव जिस अंतिम व्यक्ति से मिलने गया था वह प्लायस्किन था। अतिथि ने तुरंत सभी इमारतों में किसी न किसी प्रकार की अव्यवस्था देखी: झोपड़ियों पर लगे लकड़ियाँ पुरानी और काली हो गई थीं, छतों में छेद थे, खिड़कियाँ बिना कांच की थीं या चिथड़ों से ढकी हुई थीं, छतों के नीचे की बालकनियाँ तिरछी और काली हो गई थीं। झोपड़ियों के पीछे अनाज के विशाल ढेर थे, जो स्पष्ट रूप से लंबे समय से रुके हुए थे, जिनका रंग बुरी तरह से पकी हुई ईंट जैसा लग रहा था; उनके शीर्ष पर हर प्रकार का कूड़ा-करकट उग आया था और किनारे पर झाड़ियाँ चिपकी हुई थीं। अनाज भंडार के पीछे से, दो ग्रामीण चर्च देखे जा सकते थे: "एक खाली लकड़ी और एक पत्थर, जिसकी दीवारें पीली, दागदार, टूटी हुई थीं" (पृष्ठ 448)। विकलांग व्यक्ति की जागीर का घर एक अत्यधिक लंबे महल जैसा दिखता था, कुछ स्थानों पर एक मंजिल ऊंचा, कुछ स्थानों पर दो मंजिल ऊंचा, जिसकी अंधेरी छत पर दो बेलवेडेर उभरे हुए थे। दीवारें टूट गईं, "और, जाहिर है, उन्हें सभी प्रकार के खराब मौसम, बारिश, बवंडर और शरद ऋतु के बदलावों से बहुत नुकसान हुआ" (पृ. 448)। सभी खिड़कियों में से, केवल दो खुली थीं, बाकी शटर से ढकी हुई थीं या ऊपर चढ़ी हुई थीं; खुली खिड़कियों में से एक पर एक गहरा "नीले चीनी कागज का चिपकाया हुआ त्रिकोण" था (पृष्ठ 448)। बाड़ और गेट पर लकड़ी हरे साँचे से ढकी हुई थी, इमारतों की भीड़ आंगन में भर गई थी, और अन्य आंगनों के द्वार उनके पास दाईं और बाईं ओर दिखाई दे रहे थे; "हर चीज़ से संकेत मिलता है कि यहां कभी बड़े पैमाने पर खेती होती थी" (पृ. 449)। लेकिन आज सब कुछ बहुत धुंधला और नीरस लग रहा था। तस्वीर में कुछ भी सजीव नहीं था, केवल मुख्य द्वार खुले थे और केवल इसलिए कि एक गाड़ी वाला आदमी अंदर आया; अन्य समय में उन्हें कसकर बंद कर दिया जाता था - एक ताला लोहे के लूप में लटका दिया जाता था।

घर के पीछे एक पुराना, विशाल बगीचा फैला हुआ था, जो एक मैदान में बदल गया था और "अतिवृष्टि और मृत" था (पृष्ठ 448), लेकिन यह एकमात्र ऐसी चीज़ थी जिसने इस गाँव को जीवंत बना दिया था। इसमें, पेड़ स्वतंत्र रूप से उगते थे, "एक सन्टी का सफेद विशाल तना, शीर्ष से रहित, इस हरे घने जंगल से उठा और हवा में गोल हो गया, एक नियमित चमकदार संगमरमर के स्तंभ की तरह" (पृष्ठ 449); हॉप्स, जो नीचे बड़बेरी, रोवन और हेज़ेल की झाड़ियों को दबा रहे थे, ऊपर चले गए और टूटे हुए बर्च में उलझ गए, और वहां से अन्य पेड़ों के शीर्ष से चिपकना शुरू कर दिया, "उन्हें छल्लों में बांध दिया।"

उनके पतले, मजबूत हुक हवा से आसानी से हिल जाते हैं” (पृ. 449)। कुछ स्थानों पर हरी झाड़ियाँ अलग-अलग हो गईं और एक अप्रकाशित अवकाश दिखाई दिया, "अंधेरे मुँह की तरह जम्हाई लेना" (पृष्ठ 449); यह छाया में छाया हुआ था, और इसकी अंधेरी गहराइयों में एक बहता हुआ संकरा रास्ता, ढही हुई रेलिंग, एक लहराता गज़ेबो, एक खोखला, जीर्ण-शीर्ण विलो तना, एक भूरे बालों वाली चैपबेरी और एक युवा मेपल शाखा, “अपने हरे पंजे-पत्तियों को फैलाते हुए” किनारे" (पृ. 449) की झलक बमुश्किल दिखाई दी। बगल में, बगीचे के बिल्कुल किनारे पर, कई ऊँचे एस्पेन ने "विशाल कौवे के घोंसलों को अपनी काँपती चोटियों तक बढ़ा लिया है" (पृ. 449)। अन्य ऐस्पन की कुछ शाखाएँ मुरझाई हुई पत्तियों के साथ नीचे लटक रही थीं। एक शब्द में, सब कुछ अच्छा था, लेकिन ऐसा तब होता है जब प्रकृति "अपने अंतिम कट के साथ गुजरती है, भारी द्रव्यमान को हल्का करती है, हर चीज को अद्भुत गर्मी देती है जो मापा स्वच्छता और साफ-सफाई की ठंड में बनाई गई थी (पृष्ठ 449)।

इस मालिक के गाँव और संपत्ति का वर्णन उदासी से भरा हुआ है। खिड़कियाँ बिना शीशे की हैं, चिथड़ों से ढकी हुई हैं, अंधेरे और पुराने लकड़ियाँ हैं, कच्ची छतें हैं... जागीर का घर एक विशाल कब्रगाह जैसा दिखता है जहाँ एक व्यक्ति को जिंदा दफनाया गया है। केवल एक हरा-भरा बढ़ता बगीचा ही जीवन की, सुंदरता की याद दिलाता है, जो कि जमींदार के कुरूप जीवन से बिल्कुल विपरीत है। ऐसा लगता है मानो इस गांव से जिंदगी ही विदा हो गई है.

जब चिचिकोव ने घर में प्रवेश किया, तो उसने "अंधेरे, चौड़े प्रवेश द्वार देखे, जहाँ से ठंडी हवा आ रही थी, मानो किसी तहखाने से" (पृष्ठ 449)। वहां से वह एक कमरे में दाखिल हुआ, वह भी अंधेरा, दरवाजे के नीचे स्थित एक चौड़ी दरार के नीचे से आ रही रोशनी से थोड़ा रोशन था। जब वे इस दरवाजे में दाखिल हुए, तो अंततः प्रकाश दिखाई दिया, और चिचिकोव ने जो देखा उससे आश्चर्यचकित रह गया: ऐसा लग रहा था कि "घर में फर्श धोए जा रहे थे और कुछ समय के लिए सारा फर्नीचर यहीं ढेर कर दिया गया था" (पृष्ठ 449)। मेज़ पर एक टूटी हुई कुर्सी थी, उसके बगल में मकड़ी के जाले से उलझी एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी थी; वहीं प्राचीन चांदी से सजी एक अलमारी थी। डिकैन्टर और चीनी चीनी मिट्टी के बरतन। ब्यूरो पर, "मोज़ाइक से सजे हुए, जो कुछ स्थानों पर पहले ही गिर चुके थे और केवल गोंद से भरे पीले खांचे छोड़ गए थे" (पृ. 450), बहुत सारी चीजें रखी थीं: कागज के लिखे हुए टुकड़ों का एक गुच्छा जो एक से ढका हुआ था हरी संगमरमर की प्रेस, चमड़े में बंधी हुई कोई पुरानी किताब, एक सूखा नींबू, अखरोट के आकार का, एक टूटा हुआ कुर्सी का हैंडल, एक गिलास "किसी प्रकार का तरल पदार्थ और तीन मक्खियाँ" (पृ. 450), एक पत्र से ढका हुआ , कपड़े का एक टुकड़ा, स्याही में दो पंख, सौ साल पहले का एक टूथपिक, "जो मालिक के पास हो सकता है, वह मॉस्को पर फ्रांसीसी आक्रमण से पहले भी अपने दांत चुन रहा था" (पृष्ठ 450)। दीवारों पर कई पेंटिंग असंगत रूप से लटकी हुई थीं: "किसी लड़ाई की एक लंबी, पीली नक्काशी, जिसमें बड़े-बड़े ड्रम, तीन कोनों वाली टोपी पहने सैनिक चिल्लाते हुए और डूबते घोड़े" (पृ. 450), बिना कांच के, महोगनी फ्रेम में स्थापित " कोनों में पतली कांसे की पट्टियां और कांसे के घेरे” (पृ. 450)। उनके साथ एक पंक्ति में एक तस्वीर थी, जो दीवार के आधे हिस्से में फैली हुई थी, पूरी तरह से काली, तेल के पेंट से रंगी हुई, जिस पर फूल, फल, एक कटा हुआ तरबूज, एक सूअर का चेहरा और उल्टा लटका हुआ एक बत्तख था। छत के बीच में एक कैनवास बैग में एक झूमर लटका हुआ था, जो धूल से "एक रेशम कोकून जिसमें एक कीड़ा बैठता है" जैसा बन गया (पृष्ठ 450)। कमरे के कोने में, वह सब कुछ जो "मेजों पर लेटने के योग्य नहीं था" एक ढेर में ढेर कर दिया गया था (पृष्ठ 450); यह कहना मुश्किल था कि वास्तव में उसमें क्या था, क्योंकि वहां इतनी धूल थी कि "उसे छूने वाले हर किसी के हाथ दस्ताने जैसे हो गए" (पृ. 450)। जो कुछ देखा जा सकता था वह लकड़ी के फावड़े का एक टूटा हुआ टुकड़ा और एक पुराने बूट का सोल था, जो वहां से सबसे अधिक उभरा हुआ था। यह कहने का कोई तरीका नहीं था कि इस कमरे में कोई जीवित प्राणी रहता था यदि यह "मेज पर पड़ी पुरानी, ​​घिसी-पिटी टोपी" न होती (पृष्ठ 450)।

चीजों का संचय, भौतिक मूल्य प्लायस्किन के जीवन का एकमात्र लक्ष्य बन जाता है। वह चीज़ों का गुलाम है, उनका मालिक नहीं। अधिग्रहण के अतृप्त जुनून ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उसने वस्तुओं की वास्तविक समझ खो दी, उपयोगी चीजों को अनावश्यक कचरे से अलग करना बंद कर दिया। वस्तुगत संसार के इस तरह के आंतरिक अवमूल्यन के साथ, महत्वहीन, नगण्य, नगण्य अनिवार्य रूप से विशेष आकर्षण प्राप्त करता है, जिस पर वह अपना ध्यान केंद्रित करता है। प्लायस्किन द्वारा जमा किए गए सामान से उसे न तो खुशी मिली और न ही शांति। अपनी संपत्ति के लिए निरंतर भय उसके जीवन को नरक में बदल देता है और उसे मानसिक पतन के कगार पर ले आता है। प्लायस्किन अनाज और रोटी को सड़ाता है, और वह खुद ईस्टर केक का एक छोटा सा टुकड़ा और टिंचर की एक बोतल हिलाता है, जिस पर उसने एक निशान बनाया है ताकि कोई इसे चुराकर न पी सके। संचय की प्यास उसे हर प्रकार के आत्मसंयम के मार्ग पर धकेलती है। कुछ खोने का डर प्लायस्किन को अथक ऊर्जा के साथ हर तरह का कूड़ा, हर तरह की बकवास, वह सब कुछ इकट्ठा करने के लिए मजबूर करता है जो किसी व्यक्ति की महत्वपूर्ण जरूरतों को पूरा करने के लिए लंबे समय से बंद हो गया है। प्लायस्किन चीजों का एक समर्पित गुलाम, अपने जुनून का गुलाम बन जाता है। चीजों से घिरे रहने के कारण, उसे अकेलेपन और बाहरी दुनिया के साथ संवाद करने की आवश्यकता का अनुभव नहीं होता है। यह जीवित मृत व्यक्ति है, एक दुराचारी जो "मानवता पर आंसू" बन गया है।

हम एक बार फिर आश्वस्त हैं कि गोगोल कलात्मक अभिव्यक्ति के सबसे अद्भुत और मौलिक उस्तादों में से एक हैं, और "डेड सोल्स" एक अनूठा काम है, जिसमें संपत्ति के बाहरी और आंतरिक स्वरूप का वर्णन करके, उसमें रहने वाले व्यक्ति के चरित्र का वर्णन किया गया है। यह पूरी तरह से प्रकट हो गया है।

कविता "डेड सोल्स" में यू.वी. जैसे कई वैज्ञानिक शोधकर्ताओं की दिलचस्पी थी। मान, ई.एस. स्मिरनोवा-चिकिना, एम.बी. ख्रापचेंको और अन्य। लेकिन ऐसे आलोचक भी थे जिन्होंने कविता में संपत्ति का वर्णन करने के विषय पर विशेष रूप से ध्यान दिया - यह ए.आई. है। बेलेट्स्की और ओ. स्कोबेल्स्काया। लेकिन अब तक इस विषय को साहित्य में पूरी तरह से शामिल नहीं किया गया है, जो इसके शोध की प्रासंगिकता को निर्धारित करता है।

प्रत्येक ज़मींदार के चरित्र लक्षण अन्य ज़मींदारों के समान और भिन्न होते हैं। गोगोल प्रत्येक नायक में सबसे विशिष्ट विशेषता की पहचान करते हैं, जो रोजमर्रा के वातावरण में व्यक्त होती है। मनिलोव के लिए यह अव्यवहारिकता, अश्लीलता और स्वप्नदोष है, कोरोबोचका के लिए यह "क्लब-हेडेडनेस", उधम मचाना और निम्न चीजों की दुनिया में है, नोज़द्रेव के लिए यह प्रचुर ऊर्जा है जो गलत दिशा में निर्देशित है, अचानक मूड में बदलाव, सोबकेविच के लिए यह चालाक है, अनाड़ीपन है, प्लायस्किन के लिए यह कंजूसी और लालच है।

नायक से नायक तक, गोगोल जमींदारों के आपराधिक जीवन को उजागर करता है। चित्र निरंतर गहरी आध्यात्मिक दरिद्रता और नैतिक पतन के सिद्धांत पर दिए गए हैं। डेड सोल्स में, गोगोल सभी मानवीय कमियों का दिखावा करता है। इस तथ्य के बावजूद कि काम में काफी मात्रा में हास्य है, "डेड सोल्स" को "आंसुओं के माध्यम से हंसी" कहा जा सकता है। लेखक सत्ता और धन के संघर्ष में शाश्वत मूल्यों को भूलने के लिए लोगों को फटकार लगाता है। उनमें केवल बाहरी आवरण ही जीवित है और आत्माएं मर चुकी हैं। इसके लिए न केवल लोग स्वयं दोषी हैं, बल्कि वह समाज भी दोषी है जिसमें वे रहते हैं, जो बदले में अपनी छाप भी छोड़ता है।

तो, कविता "डेड सोल्स" आज भी बहुत प्रासंगिक है, क्योंकि, दुर्भाग्य से, आधुनिक दुनिया कविता में वर्णित दुनिया से बहुत अलग नहीं है, और लोगों में मूर्खता और कंजूसी जैसे मानवीय लक्षण अभी तक समाप्त नहीं हुए हैं। .

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. गोगोल एन.वी. मृत आत्माएँ // संग्रह। ऑप. – एम.: राज्य. कला प्रकाशन गृह लिट., 1952. - पी. 403 - 565.

2. बेलेटस्की ए.आई. एक शब्द कलाकार की कार्यशाला में // बेलेटस्की ए.आई. कलाकार के स्टूडियो के शब्दों में: शनि। कला। – एम.: उच्चतर. स्कूल, 1989. - पी. 3 - 111.

3. गस एम. लिविंग रशिया और "डेड सोल्स"। – एम.:सोव. लेखक, 1981.-334 पी.

4. मान यू.वी. गोगोल की कविताएँ। - दूसरा संस्करण, जोड़ें। - एम.: कलाकार. लिट., 1978. - पी. 274 - 353.

5. माशिंस्की एस.आई. "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोल. - एम.: कलाकार. लिट., 1966. - 141 पी.

6. स्कोबेल्स्काया ओ. रूसी संपत्ति जगत // विश्व साहित्य। और यूक्रेन के शैक्षणिक संस्थानों में संस्कृति। - 2002. - नंबर 4. - पी. 37-39.

7. स्मिरनोवा ई.ए. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। - एल: नौका, 1987. - 198 पी।

8. स्मिरनोवा - चिकिना ई.एस. एन.वी. की कविता गोगोल "डेड सोल्स"। टिप्पणी। - एल: शिक्षा, 1974. - 316 पी।

9. ख्रापचेंको एम.बी. निकोलाई गोगोल: साहित्यिक पथ। लेखक की महानता. - एम.: सोव्रेमेनिक, 1984. - पी. 348 - 509.

मकसद. नायक की "निस्वार्थता", धैर्य और चरित्र की ताकत उसे लगातार पुनर्जन्म लेने और अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए जबरदस्त ऊर्जा दिखाने की अनुमति देती है। 1.2. एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में जमींदार रूस पर व्यंग्य "... उनके व्यंग्य की शानदार सटीकता पूरी तरह से सहज थी... रूसी जीवन के प्रति उनका व्यंग्यात्मक रवैया, निस्संदेह, उनके चरित्र द्वारा समझाया गया है...

स्कूल अध्ययन में जी.एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। एम., "ज्ञानोदय"; 1982. सार अध्ययन का मुख्य विषय एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में जमींदारों की छवियां बनाने में रोजमर्रा और चित्र विवरण की भूमिका निर्धारित करना है। इस कार्य का उद्देश्य विवरण के माध्यम से नायकों और सामाजिक संरचना को चित्रित करने की गोगोल की पद्धति का अध्ययन करना था। पात्रों के रोजमर्रा के जीवन का विवरण आकर्षक था...

नेस्ट", "वॉर एंड पीस", "द चेरी ऑर्चर्ड"। यह भी महत्वपूर्ण है कि उपन्यास का मुख्य पात्र रूसी साहित्य में "अनावश्यक लोगों" की एक पूरी गैलरी खोलता है: पेचोरिन, रुडिन, ओब्लोमोव। उपन्यास का विश्लेषण " यूजीन वनगिन", बेलिंस्की ने बताया, कि 19वीं सदी की शुरुआत में शिक्षित कुलीन वर्ग वह वर्ग था "जिसमें रूसी समाज की प्रगति लगभग विशेष रूप से व्यक्त की गई थी," और "वनगिन" में पुश्किन ने "निर्णय लिया...

हर चीज़ के पीछे "इससे कोई फ़र्क नहीं पड़ता कि रूस में क्या किया जाता है," आख़िरी विवरण तक हर चीज़ उसके लिए "असामान्य रूप से प्रिय और करीबी हो गई है"। वह अपना अधिकांश समय और ऊर्जा "डेड सोल्स" कविता पर काम करने में लगाते हैं, जो उनके काम का मुख्य परिणाम, शिखर बन जाएगा। गोगोल ने स्वयं स्वीकार किया कि उनके काम में एक व्यक्तिगत उद्देश्य था: पुश्किन की स्मृति के प्रति कर्तव्य। "मुझे उस महान कार्य को जारी रखना चाहिए जो मैंने शुरू किया था, जिसने मुझे लिखने के लिए प्रेरित किया...

नोज़ड्रेव की संपत्ति और खेत का विवरण, तीसरा ज़मींदार जिसके पास मुख्य पात्र चिचिकोव समाप्त होता है, जिला ज़मींदार की छवि को दर्शाने वाले महत्वपूर्ण विवरणों में से एक है।

लेखक नोज़ड्रेव की संपत्ति को खेतों, तालाब, अस्तबल और कार्यशालाओं के विशाल क्षेत्र के रूप में प्रस्तुत करता है। कार्य में किसान झोपड़ियों, जागीर घर और संपत्ति पर अन्य इमारतों की कोई छवि नहीं है।

ज़मींदार अपनी संपत्ति के मामलों का ध्यान नहीं रखता, क्योंकि उसके पास एक क्लर्क है, जिसे वह बदमाश कहता है और लगातार डांटता रहता है।

नोज़ड्रेव्स्की एस्टेट का मुख्य आकर्षण अस्तबल है, जो विवरण के समय आधे खाली हैं, क्योंकि मालिक ने कई अच्छे घोड़ों को छोड़ दिया, और भूरे और भूरे रंग के साथ-साथ भद्दे के रूप में केवल दो घोड़ियों को बरकरार रखा। बे स्टालियन. केवल सवारी के लिए उपयोग किए जाने वाले एक छोटे झुंड के अलावा, प्राचीन परंपराओं के अनुसार एक बकरी को अस्तबल में रखा जाता है।

नोज़द्रेव को अपने घर के एक अन्य पालतू जानवर, भेड़िया शावक पर गर्व है, जिसे रस्सी से बांध कर रखा जाता था और केवल कच्चे मांस के रूप में भोजन दिया जाता था, क्योंकि मालिक भविष्य में उसके पाशविक स्वभाव को देखना चाहता है।

उपर्युक्त पालतू जानवरों के अलावा, नोज़ड्रेव के पास एक विशाल केनेल है, जिसमें विभिन्न नस्लों और किस्मों के कुत्ते शामिल हैं, जिन्हें ज़मींदार बेहद प्यार करता है, अपने बच्चों के बारे में भी नहीं सोचता।

नोज़ड्रेव की संपत्ति के क्षेत्र में लोहार की दुकानें, एक पानी की मिल, जो टूटी हुई अवस्था में है, साथ ही एक परित्यक्त तालाब भी है, जिसमें घमंडी मालिक के अनुसार, विशाल आकार की मूल्यवान मछलियों की प्रजातियाँ हैं।

नोज़ड्रेव के खेत की भूमि का चित्रण करते हुए, जिसके मालिक मुख्य पात्र के साथ घूमते हैं, लेखक उन्हें एक अव्यवस्थित स्थिति में वर्णित करता है, जो एक दलदली क्षेत्र में स्थित है और घृणित, जंगली कीचड़ में, कूबड़ के साथ संयुक्त है।

घर के माहौल पर विचार करते समय, जो मालिक के अराजक चरित्र का प्रत्यक्ष प्रतिबिंब है, लेखक फर्नीचर और आंतरिक वस्तुओं की व्यवस्था की उलझन का वर्णन करता है, भोजन कक्ष के बीच में निर्माण सामग्री, पुस्तकों की अनुपस्थिति की ओर इशारा करता है। और कार्यालय में कागजात, शिकार के लिए नोज़ड्रेवा का स्पष्ट जुनून, कृपाण, बंदूकें, तुर्की खंजर सहित विभिन्न प्रकार के हथियारों की एक बड़ी संख्या में व्यक्त हुआ। मुख्य पात्र के अनुसार, घर में सबसे उल्लेखनीय बात एक बैरल ऑर्गन की उपस्थिति है, जो मालिक के स्वभाव के सार को दोहराता है।

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"डेड सोल्स" कविता के छठे अध्याय में, लेखक हमें एक नए चरित्र - जमींदार प्लायस्किन से परिचित कराता है। प्लायस्किन के गाँव का वर्णन स्वयं मालिक के जीवन और जीवन शैली का एक ज्वलंत प्रतिबिंब है, यह रूसी वास्तविकता और मानवीय बुराइयों को चित्रित करने के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है;

प्लायुशकिना गांव के प्रवेश द्वार पर

गाँव के पास पहुँचकर, चिचिकोव उन दृश्यों को देखकर स्तब्ध रह गया जो उसके सामने खुले: पुरानी जीर्ण-शीर्ण झोपड़ियाँ, छतों में छेद वाले परित्यक्त घर, दो चर्च, जो गाँव की सामान्य धारणा की तरह ही नीरस और उदास थे। लेकिन चर्च गाँव की आत्मा है, इसकी स्थिति पारिश्रमिकियों की आध्यात्मिकता के बारे में बताती है कि लोग कैसे रहते हैं। गाँव का प्रवेश द्वार मालिक के अपनी संपत्ति के प्रति रवैये का भी प्रमाण है - एक लॉग ब्रिज, जिसे पार करने पर आपको टक्कर लग सकती है, आपकी जीभ कट सकती है या आपके दाँत लग सकते हैं। प्लायस्किन की संपत्ति की सीमा पार करने वाले सभी लोगों का इस तरह का गर्मजोशी से स्वागत किया गया।

किसानों के घर क्षीण, झुके हुए बूढ़ों से मिलते जुलते थे: उनकी दीवारें, पसलियों की तरह, भयानक और भद्दी निकली हुई थीं। हरी काई से ढकी झोपड़ियों की पुरानी, ​​काली दीवारें बेघर और नीरस लग रही थीं। गोगोल ने नोट किया कि कुछ घरों की छतें छलनी की तरह थीं, खिड़कियाँ चिथड़ों से ढकी हुई थीं, और उनमें बिल्कुल भी शीशा नहीं था। लेखक, समझदारी और कड़वे हास्य के साथ, इस तथ्य को एक सराय में समय बिताने के अवसर के रूप में समझाते हैं यदि आपका घर अच्छा नहीं है और आप चीजों को क्रम में रखने की हिम्मत नहीं करते हैं। मालिक के हाथ का अभाव, अपने घर की देखभाल करने की अनिच्छा हर आँगन में दिखाई दे रही थी। प्लायस्किन के किसान गरीबी में थे, जिसका दोष मालिक का लालच और दर्दनाक अर्थव्यवस्था थी।

जमींदार का घर

जमींदार के घर के प्रवेश द्वार पर, तस्वीर बेहतर के लिए बिल्कुल भी नहीं बदली। संपत्ति, आउटबिल्डिंग, उनकी संख्या और दायरे से संकेत मिलता है कि जीवन एक बार यहां पूरे जोरों पर था, एक विशाल अर्थव्यवस्था को अंजाम दिया गया था (प्लायस्किन में लगभग 1000 आत्माएं हैं!)। इतनी संख्या में आत्माओं के बावजूद, गाँव मृत-सा लग रहा था, कहीं कोई काम नहीं हो रहा था, कोई इंसानी आवाज़ें नहीं सुनाई दे रही थीं, किसी राहगीर का सामना नहीं हो रहा था। जो कभी एक ज़मींदार की संपत्ति थी, एक मालिक का किला था, उसकी बेतुकीपन और परित्याग ने चिचिकोव को इतना भयभीत कर दिया कि इस मुद्दे को जल्दी से हल करने और इस जगह को छोड़ने की इच्छा ने उसे शांति नहीं दी।

इमारतों के पीछे का बगीचा अपनी गंदगी और अजीबता के बावजूद एकमात्र सुखद दृश्य था। यह पेड़ों का एक संग्रह था जो वर्षों से उपेक्षित छोड़ दिया गया था, टूट गया था, उलझ गया था, मनुष्य द्वारा भुला दिया गया था। विभिन्न पेड़ों के ऊंचे तंबू की गहराई में एक पुराना जीर्ण-शीर्ण गज़ेबो इस तथ्य की ओर इशारा करता है कि एक बार यहां जीवन था, लेकिन अब सब कुछ मर रहा है। सड़न और सड़न - एक ऐसा भविष्य जो ख़तरे में इंतज़ार कर रहा था, चारों ओर सब कुछ धीरे-धीरे ख़त्म हो रहा था।

गोगोल - परिदृश्य और मानव आत्माओं के स्वामी

लेखक द्वारा खींची गई तस्वीर कुशलतापूर्वक माहौल पर जोर देती है और पाठक को उस चरित्र के लिए तैयार करती है जिसके साथ चिचिकोव भी, जिसने सब कुछ देखा है, परिचित हो जाता है और बेहद प्रभावित होता है। गाँव का मालिक, प्लायस्किन, अपनी बुराई में इतना भयानक है कि उसने न केवल अपनी आत्मा, बल्कि अपनी मानवीय उपस्थिति भी खो दी है। उसने अपने बच्चों से नाता तोड़ लिया है, सम्मान और नैतिकता की समझ खो दी है, आदिम, निरर्थक जीवन जीता है और दूसरों को कष्ट देता है। किसी के जीवन के प्रति यह रवैया उस समय रूस की आबादी के गरीब और अमीर दोनों वर्गों के लिए विशिष्ट है। इस गाँव के किसानों को एक सभ्य जीवन शैली जीने का अवसर नहीं है, वे अपने मालिक की तरह बन गए, उन्होंने खुद को इस्तीफा दे दिया और जैसा वे कर सकते थे वैसे ही रहे।

एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में "जमींदार और उनकी संपत्ति" विषय पर निबंध

द्वारा पूरा किया गया: नाज़िमोवा तमारा वासिलिवेना

"डेड सोल्स" की अवधारणा को समझाते हुए, एन.वी. गोगोल ने लिखा कि कविता की छवियां "किसी भी तरह से महत्वहीन लोगों के चित्र नहीं हैं, इसके विपरीत, उनमें उन लोगों की विशेषताएं शामिल हैं जो खुद को दूसरों से बेहतर मानते हैं।" पहले खंड में केंद्रीय स्थान पर पांच "पोर्ट्रेट" अध्यायों का कब्जा है, जो एक ही योजना के अनुसार बनाए गए हैं और दिखाते हैं कि दास प्रथा के आधार पर विभिन्न प्रकार की दासता कैसे विकसित हुई और 19वीं सदी के 20-30 के दशक में दास प्रथा कैसे विकसित हुई, पूंजीवादी ताकतों के विकास के संबंध में, जमींदार वर्ग को आर्थिक गिरावट की ओर ले जाया गया। लेखक इन अध्यायों को एक निश्चित क्रम में देता है। कुप्रबंधन और फिजूलखर्च ज़मींदार मनिलोव की जगह क्षुद्र और मितव्ययी कोरोबोचका, लापरवाह खर्चीला और नाटककार नोज़ड्रेव - कंजूस और गणना करने वाले सोबकेविच ने ले ली है। ज़मींदारों की यह गैलरी प्लायस्किन द्वारा पूरी की गई है, जो एक कंजूस था, जिसने अपनी संपत्ति और किसानों को पूरी गरीबी और बर्बादी में डाल दिया था। गोगोल ज़मींदार वर्ग के पतन का चित्र बड़ी अभिव्यक्ति के साथ प्रस्तुत करते हैं। अपने सपनों की दुनिया में रहने वाले एक बेकार सपने देखने वाले मनिलोव से लेकर "क्लब-हेडेड" कोरोबोचका तक, उससे लेकर लापरवाह धोखेबाज़, ठग और झूठे नोज़ड्रेव तक, फिर लालची सोबकेविच और आगे - उस मुट्ठी तक जिसने अपना इंसान खो दिया है उपस्थिति - "मानवता में एक छेद" - प्लायस्किन हमें गोगोल की ओर ले जाता है, जो जमींदार दुनिया के प्रतिनिधियों के बढ़ते नैतिक पतन और पतन को दर्शाता है। ज़मींदारों और उनकी संपत्ति का चित्रण करते हुए, लेखक उन्हीं तकनीकों को दोहराता है: गाँव का वर्णन, जागीर घर, ज़मींदार की उपस्थिति। निम्नलिखित एक कहानी है कि चिचिकोव के मृत आत्माओं को बेचने के प्रस्ताव पर कुछ लोगों ने कैसे प्रतिक्रिया व्यक्त की। फिर प्रत्येक जमींदार के प्रति चिचिकोव के रवैये को दर्शाया गया है और मृत आत्माओं की खरीद और बिक्री का एक दृश्य दिखाई देता है। यह संयोग आकस्मिक नहीं है. तकनीकों के एक नीरस बंद घेरे ने लेखक को बुढ़ापे, प्रांतीय जीवन के पिछड़ेपन, जमींदारों के अलगाव और सीमाओं को दिखाने और ठहराव और मरने पर जोर देने की अनुमति दी। चिचिकोव ने जिस पहले व्यक्ति से मुलाकात की वह मनिलोव था। “दिखने में वह एक प्रतिष्ठित व्यक्ति था; उनके चेहरे की विशेषताएं सुखदता से रहित नहीं थीं, लेकिन इस सुखदता में बहुत अधिक चीनी लग रही थी; उनकी तकनीकों और घुमावों में कुछ न कुछ अनुग्रह और परिचय था। वह आकर्षक ढंग से मुस्कुराता था, गोरा था, नीली आँखों वाला था।'' पहले, "उन्होंने सेना में सेवा की, जहां उन्हें सबसे विनम्र, सबसे नाजुक और शिक्षित अधिकारी माना जाता था।" संपत्ति पर रहते हुए, वह "कभी-कभी शहर आते हैं...शिक्षित लोगों को देखने।" शहर और सम्पदा के निवासियों की तुलना में, वह "एक बहुत ही विनम्र और विनम्र ज़मींदार" प्रतीत होता है, जो "अर्ध-प्रबुद्ध" वातावरण की कुछ छाप रखता है। हालाँकि, मनिलोव की आंतरिक उपस्थिति, उसके चरित्र को प्रकट करते हुए, घर और शगल के प्रति उसके दृष्टिकोण के बारे में बात करते हुए, मनिलोव द्वारा चिचिकोव के स्वागत का वर्णन करते हुए, गोगोल इस जमींदार की पूरी शून्यता और बेकारता को दर्शाता है। लेखक मनिलोव के चरित्र में मधुर, अर्थहीन स्वप्नशीलता पर जोर देता है। मनिलोव का कोई जीवित हित नहीं था। वह खेती में बिल्कुल शामिल नहीं था, इसे एक क्लर्क को सौंपता था, वह आर्थिक समझ से रहित था, वह अपने किसानों को अच्छी तरह से नहीं जानता था, सब कुछ जीर्ण-शीर्ण हो रहा था, लेकिन मनिलोव ने एक भूमिगत मार्ग, एक पत्थर के पुल का सपना देखा तालाब, जहाँ से औरतें गुज़रती थीं, और उसके दोनों किनारों पर व्यापारिक दुकानें थीं। पिछले ऑडिट के बाद से उन्हें यह भी नहीं पता था कि उनके किसानों की मृत्यु हुई है या नहीं। आमतौर पर मनोर के घर को घेरने वाले छायादार बगीचे के बजाय, मनिलोव के पास पतले शीर्ष वाले "केवल पांच या छह बर्च के पेड़ हैं..."। "जागीर का घर दक्षिण में अकेला खड़ा था... सभी हवाओं के लिए खुला..." ढलान वाले पहाड़ पर "अंग्रेजी में बकाइन और पीले बबूल की झाड़ियों के साथ दो या तीन फूलों की क्यारियाँ बिखरी हुई थीं;... एक फ्लैट के साथ एक गज़ेबो हरा गुंबद, लकड़ी के नीले स्तंभ और शिलालेख "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", नीचे हरियाली से ढका एक तालाब है..." और अंत में, पुरुषों की "ग्रे लॉग झोपड़ियाँ"। मनिलोव में दो सौ से अधिक किसान झोपड़ियाँ हैं। इन सबके पीछे मालिक खुद दिखता है - रूसी जमींदार, रईस मनिलोव। कुप्रबंधित, अयोग्य, घर खराब तरीके से बनाया गया था, जिसमें यूरोपीय फैशन का दिखावा था, लेकिन प्राथमिक स्वाद से रहित था। मनिलोव एस्टेट की नीरस उपस्थिति को एक लैंडस्केप स्केच द्वारा पूरक किया गया है: "एक देवदार का जंगल जो हल्के नीले रंग के साथ किनारे पर गहरा हो रहा है" और एक पूरी तरह से अनिश्चित दिन: "या तो स्पष्ट, या उदास, लेकिन कुछ प्रकार का हल्का भूरा रंग।" नीरस, ख़ाली, नीरस. गोगोल ने विस्तृत रूप से खुलासा किया कि ऐसा मनिलोव्का कुछ लोगों को लुभा सकता है। मनिलोव के घर में भी वही खराब स्वाद और अव्यवस्था का राज था। कुछ कमरे असज्जित थे; मालिक के कार्यालय में दो कुर्सियाँ चटाई से ढकी हुई थीं। मनिलोव अपना जीवन आलस्य में बिताता है। वह सारे काम-काज से निवृत्त हो गया है और कुछ पढ़ता भी नहीं है: दो साल से उसके दफ्तर में एक किताब पड़ी है, जो अब भी उसी चौदहवें पन्ने पर है। मास्टर अपने आलस्य को निराधार सपनों और निरर्थक परियोजनाओं से चमकाता है, जैसे कि एक भूमिगत मार्ग या तालाब के पार एक पत्थर का पुल बनाना। एक वास्तविक भावना के बजाय, मनिलोव के पास एक "सुखद मुस्कान" है, एक विचार के बजाय कुछ असंगत, मूर्खतापूर्ण तर्क हैं, गतिविधि के बजाय खाली सपने हैं। मनिलोव की पत्नी अपने पति के योग्य है। उसके लिए, हाउसकीपिंग एक निम्न व्यवसाय है; जीवन मधुर तुतलाने, बुर्जुआ आश्चर्य और सुस्त लंबे चुंबन के लिए समर्पित है। गोगोल ने चुटकी लेते हुए कहा, "मनिलोवा का पालन-पोषण बहुत अच्छे से हुआ है।" कदम दर कदम, गोगोल मनिलोव परिवार की अश्लीलता को उजागर करता है, विडंबना की जगह लगातार व्यंग्य ले रहा है: "मेज पर रूसी गोभी का सूप है, लेकिन दिल से," बच्चों, एल्काइड्स और थेमिस्टोक्लस का नाम प्राचीन ग्रीक कमांडरों के नाम पर रखा गया है। अपने माता-पिता की शिक्षा के संकेत के रूप में।

मृत आत्माओं की बिक्री के बारे में बातचीत के दौरान पता चला कि कई किसान पहले ही मर चुके थे। सबसे पहले, मनिलोव समझ नहीं पाए कि चिचिकोव के विचार का सार क्या था। "उसे महसूस हुआ कि उसे कुछ करने की ज़रूरत है, एक प्रश्न प्रस्तावित करने की, और कौन सा प्रश्न - शैतान जानता है।" मनिलोव "रूस के भविष्य के लिए चिंता" दिखाता है, लेकिन वह एक खाली वाक्यांश-प्रचारक है: अगर वह अपने घर में व्यवस्था बहाल नहीं कर सकता है तो उसे रूस की परवाह कहां है। चिचिकोव आसानी से अपने दोस्त को सौदे की वैधता के बारे में समझाने में कामयाब हो जाता है, और मनिलोव, एक अव्यवहारिक और अयोग्य ज़मींदार के रूप में, चिचिकोव को मृत आत्माएँ देता है और बिक्री के विलेख को तैयार करने की लागत लेता है। मनिलोव आंसुओं से भरा हुआ है, उसके पास कोई जीवित विचार और वास्तविक भावनाएँ नहीं हैं। वह स्वयं एक "मृत आत्मा" है और रूस की संपूर्ण निरंकुश-सर्फ़ प्रणाली की तरह विनाश के लिए अभिशप्त है। मनिलोव हानिकारक और सामाजिक रूप से खतरनाक हैं। मनिलोव के प्रबंधन से देश के आर्थिक विकास के लिए क्या परिणाम की उम्मीद की जा सकती है!

जमींदार कोरोबोचका मितव्ययी है, अपनी संपत्ति में एकांत में रहती है, जैसे कि एक बक्से में, और उसका घरेलूपन धीरे-धीरे जमाखोरी में बदल जाता है। संकीर्णता और मूर्खता "क्लब-हेडेड" ज़मींदार के चरित्र को पूरा करती है, जो जीवन में हर नई चीज़ के प्रति अविश्वास रखता है।गोगोल उसकी मूर्खता, अज्ञानता, अंधविश्वास पर जोर देता है और बताता है कि उसका व्यवहार स्वार्थ, लाभ के जुनून से निर्देशित होता है।मनिलोव के विपरीत, कोरोबोचका बहुत मितव्ययी है और जानता है कि घर कैसे चलाना है। लेखक ज़मींदार का वर्णन इस प्रकार करता है: "एक बुजुर्ग महिला, किसी तरह की स्लीपिंग कैप पहने, गले में फलालैन डाले हुए, उन माताओं में से एक, छोटे ज़मींदार जो फसल की विफलता, घाटे के बारे में रोते हैं... और इस बीच वे धीरे-धीरे अलग-अलग थैलों में पैसा जमा कर रहे हैं..." कोरोबोचका को एक पैसे का मूल्य पता है, यही कारण है कि वह चिचिकोव के साथ सौदे में खुद को कम बेचने से इतना डरती है। वह इस तथ्य को संदर्भित करती है कि वह व्यापारियों की प्रतीक्षा करना और कीमतों का पता लगाना चाहती है। गोगोल, उसी समय, इस तथ्य पर हमारा ध्यान आकर्षित करते हैं कि यह जमींदार खुद खेत चलाता है, और उसके गाँव में किसान झोपड़ियाँ "निवासियों की संतुष्टि दिखाती हैं", वहाँ "गोभी, प्याज, आलू के साथ विशाल वनस्पति उद्यान" हैं। चुकंदर और अन्य घरेलू सब्जियाँ," सेब के पेड़ और अन्य फलों के पेड़ हैं।" लेखक कोरोबोचका की मितव्ययिता को लगभग बेतुके रूप में चित्रित करता है: कई आवश्यक और उपयोगी वस्तुओं के बीच, जिनमें से प्रत्येक अपनी जगह पर है, ऐसी रस्सियाँ हैं जिनकी "अब कहीं भी आवश्यकता नहीं है।" "क्लब-हेडेड" बॉक्स उन परंपराओं का प्रतीक है जो निर्वाह खेती का नेतृत्व करने वाले प्रांतीय छोटे जमींदारों के बीच विकसित हुई हैं। वह एक प्रस्थान कर रहे, मरते हुए रूस का प्रतिनिधि है, और उसमें कोई जीवन नहीं है, क्योंकि वह भविष्य की ओर नहीं, बल्कि अतीत की ओर मुड़ गई है।
लेकिन पैसे और हाउसकीपिंग की समस्याएँ ज़मींदार नोज़ड्रेव को बिल्कुल भी चिंतित नहीं करती हैं, जिनके पास चिचिकोव कोरोबोचका एस्टेट का दौरा करने के बाद समाप्त होता है। नोज़द्रेव उन लोगों में से एक हैं जो "हमेशा बात करने वाले, मौज-मस्ती करने वाले, प्रमुख लोग होते हैं।" उसका जीवन ताश के खेल और पैसे की व्यर्थ बर्बादी से भरा है।वह बेईमानी से ताश खेलता है, "कहीं भी, यहां तक ​​कि दुनिया के छोर तक जाने के लिए, आप जो भी उद्यम करना चाहते हैं उसमें प्रवेश करने के लिए, जो कुछ भी आपके पास है उसे आप जो चाहते हैं उसके बदले में बदलने के लिए हमेशा तैयार रहता है।" यह सब नोज़ड्रेव को संवर्धन की ओर नहीं ले जाता, बल्कि, इसके विपरीत, उसे बर्बाद कर देता है।वह ऊर्जावान, सक्रिय और फुर्तीले हैं। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि चिचिकोव द्वारा उसे मृत आत्माएं बेचने के प्रस्ताव को तुरंत नोज़ड्रेव से जीवंत प्रतिक्रिया मिली। एक साहसी और झूठा, इस ज़मींदार ने चिचिकोव को धोखा देने का फैसला किया। केवल एक चमत्कार ही मुख्य पात्र को शारीरिक क्षति से बचाता है। सर्फ़ों की संपत्ति और दयनीय स्थिति, जिनसे नोज़द्रेव अपना सब कुछ छीन लेता है, उनके चरित्र को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं।उन्होंने अपने खेत की पूरी तरह से उपेक्षा की। उसके पास उत्कृष्ट स्थिति में केवल एक ही कुत्ताघर है।नोज़द्रेव ने खाली स्टॉल दिखाए जहां पहले अच्छे घोड़े भी हुआ करते थे... मास्टर के कार्यालय में “कार्यालयों में क्या होता है, इसका कोई ध्यान देने योग्य निशान नहीं था, यानी किताबें या कागज; केवल एक कृपाण और दो बंदूकें लटकी हुई थीं।” चिचिकोव के मुँह से लेखक उसे वह देता है जिसका वह हकदार है: "नोज़ड्रीव का आदमी बकवास है!" उसने सब कुछ बर्बाद कर दिया, अपनी संपत्ति छोड़ दी और मेले में एक गेमिंग हाउस में बस गया। रूसी वास्तविकता में नोज़द्रेव्स की जीवन शक्ति पर जोर देते हुए, गोगोल कहते हैं: "नोज़द्रेव को लंबे समय तक दुनिया से नहीं हटाया जाएगा।"
सोबकेविच में, नोज़ड्रेव के विपरीत, सब कुछ अच्छी गुणवत्ता और स्थायित्व से अलग है, यहाँ तक कि कुआँ भी "मजबूत ओक से बना है।" लेकिन गोगोल द्वारा चित्रित इस जमींदार के घर की बदसूरत और बेतुकी इमारतों और साज-सज्जा की पृष्ठभूमि में यह अच्छा प्रभाव नहीं डालता है। और वह स्वयं भी अनुकूल प्रभाव नहीं डालता। सोबकेविच चिचिकोव को "एक मध्यम आकार के भालू के समान" लग रहा था। इस ज़मींदार की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, गोगोल ने विडंबनापूर्ण ढंग से नोट किया कि प्रकृति ने उसके चेहरे पर लंबे समय तक चालें नहीं खेलीं: "मैंने इसे एक बार कुल्हाड़ी से पकड़ लिया - मेरी नाक बाहर आ गई, मैंने इसे दूसरी बार पकड़ लिया - मेरे होंठ बाहर आ गए, मैंने अपना उठाया एक बड़ी ड्रिल के साथ आँखें और, उन्हें खुरचने के बिना; यह कहते हुए प्रकाश में छोड़ दिया गया: "वह जीवित है!" इस जमींदार की छवि बनाते हुए, लेखक अक्सर अतिशयोक्ति की तकनीक का उपयोग करता है - यह सोबकेविच की क्रूर भूख है, और मोटे पैरों और "अनसुनी मूंछों" वाले कमांडरों के बेस्वाद चित्र हैं जो उसके कार्यालय को सजाते हैं, और "वह पिंजरा जिसमें से एक सफ़ेद धब्बों के साथ गहरे रंग का ब्लैकबर्ड, सोबकेविच के समान ही दिखता था।

सोबकेविच एक उत्साही सर्फ़ मालिक है जो अपने लाभ को कभी नहीं चूकेगा, भले ही हम मृत किसानों के बारे में बात कर रहे हों। चिचिकोव के साथ सौदेबाजी के दौरान उसके लालच और लाभ की इच्छा का पता चलता है। एक मृत आत्मा के लिए "सौ रूबल" की कीमत बढ़ाने के बाद, वह अंततः "ढाई रूबल" के लिए सहमत हो जाता है, ताकि इस तरह के असामान्य उत्पाद के लिए पैसे पाने का अवसर न चूकें। "मुट्ठी, मुट्ठी!" - चिचिकोव ने अपनी संपत्ति छोड़कर सोबकेविच के बारे में सोचा।

गोगोल ने जमींदार मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव और सोबकेविच का वर्णन व्यंग्य और व्यंग के साथ किया है। प्लायस्किन की छवि बनाने में, लेखक विचित्र का उपयोग करता है। जब चिचिकोव ने पहली बार इस जमींदार को देखा, तो उसने उसे घर का नौकर समझ लिया। मुख्य पात्र ने सोचा कि अगर वह पोर्च पर प्लायस्किन से मिला होता, तो वह "... उसे एक तांबे का पैसा देता।" लेकिन बाद में हमें पता चला कि यह ज़मींदार अमीर है - उसके पास एक हजार से अधिक किसान आत्माएँ हैं। भंडारगृह, खलिहान और सुखाने के कमरे सभी प्रकार के सामानों से भरे हुए थे। हालाँकि, यह सारी अच्छाइयाँ खराब होकर मिट्टी में मिल गईं। गोगोल प्लायस्किन के अत्यधिक लालच को दर्शाता है। उनके घर में इतना विशाल भंडार जमा हो गया था जो कई जन्मों के लिए पर्याप्त होगा। संचय के जुनून ने प्लायस्किन को पहचान से परे विकृत कर दिया; वह केवल जमाखोरी के लिए बचत करता है... इस मालिक के गांव और संपत्ति का वर्णन उदासी से भरा हुआ है। झोपड़ियों की खिड़कियों में शीशे नहीं थे, कुछ खिडकियों या जिपुन से ढकी हुई थीं। जागीर का घर एक विशाल कब्रगाह जैसा दिखता है जहां एक व्यक्ति को जिंदा दफनाया गया है। केवल एक हरा-भरा बढ़ता बगीचा ही जीवन की, सुंदरता की याद दिलाता है, जो कि जमींदार के कुरूप जीवन से बिल्कुल विपरीत है।उसने किसानों को भूखा मार डाला, और वे "मक्खियों की तरह मर रहे हैं" (तीन वर्षों में 80 आत्माएं), उनमें से दर्जनों भाग रहे हैं। वह स्वयं एक भिखारी की तरह रहता है और भिखारियों की तरह कपड़े पहनता है। गोगोल के उपयुक्त शब्दों के अनुसार, प्लायस्किन किसी प्रकार की "मानवता में छेद" में बदल गया। बढ़ते मौद्रिक संबंधों के युग में, प्लायस्किन का घर पुराने ढंग से चलता है, कोरवी श्रम के आधार पर, मालिक भोजन और चीजें एकत्र करता है।

जमाखोरी के लिए प्लायस्किन की संवेदनहीन प्यास को बेतुकेपन के बिंदु पर लाया गया है। उसने किसानों को बर्बाद कर दिया, उन्हें कड़ी मेहनत से बर्बाद कर दिया। प्लायस्किन ने बचा लिया, और जो कुछ उसने एकत्र किया वह सड़ गया, सब कुछ "शुद्ध खाद" में बदल गया। प्लायस्किन जैसा ज़मींदार राज्य का सहारा नहीं बन सकता और उसकी अर्थव्यवस्था और संस्कृति को आगे नहीं बढ़ा सकता। लेखक दुःखी होकर कहता है: “और एक व्यक्ति इतनी तुच्छता, क्षुद्रता और घृणितता के प्रति कृपालु हो सकता है! बहुत कुछ बदल सकता था! और क्या ये सच लगता है? सब कुछ सच लगता है, किसी व्यक्ति के साथ कुछ भी हो सकता है।”

गोगोल ने प्रत्येक जमींदार को विशिष्ट गुणों से संपन्न किया। नायक कोई भी हो, उसका व्यक्तित्व अद्वितीय है। लेकिन साथ ही, नायक सामान्य, सामाजिक विशेषताओं को बरकरार रखते हैं: निम्न सांस्कृतिक स्तर, बौद्धिक मांगों की कमी, संवर्धन की इच्छा, सर्फ़ों के साथ व्यवहार में क्रूरता, अनैतिकता। ये नैतिक राक्षस, जैसा कि गोगोल दिखाते हैं, सामंती वास्तविकता से उत्पन्न होते हैं और किसानों के उत्पीड़न और शोषण पर आधारित सामंती संबंधों के सार को प्रकट करते हैं।

गोगोल के काम ने रूस के शासक वर्ग और जमींदारों को स्तब्ध कर दिया। दासता के वैचारिक रक्षकों ने तर्क दिया कि कुलीनता रूसी आबादी का सबसे अच्छा हिस्सा, सच्चे देशभक्त, राज्य का समर्थन था। गोगोल ने जमींदारों की छवियों से इस मिथक को दूर किया।