इतिहास लोग बनाते हैं, हर पल वे श्रृंखला में शामिल होते हैं ऐतिहासिक घटनाएँउनके छोटे-छोटे समायोजन किए जाते हैं, लेकिन केवल कुछ ही इसे मौलिक रूप से बदलने में सक्षम होते हैं, जिससे न केवल वे प्रभावित होते हैं, बल्कि उस रास्ते पर भी प्रभावित होते हैं, जिस पर पूरा राज्य जाएगा। 19वीं शताब्दी में ऐसे बहुत कम लोग थे। यह विशेष रूप से 1812 के युद्ध के नायकों - फील्ड मार्शल बार्कले डी टॉली और मिखाइल इलारियोनोविच कुतुज़ोव को ध्यान देने योग्य है, जिनके बिना मुक्त यूरोप के माध्यम से रूसी सेना का विजयी मार्च नहीं हो सकता था।
भविष्य की अक्टूबर क्रांति के विचार में 19वीं सदी के बाकुनिन, हर्ज़ेन, झेल्याबोव, मुरावियोव और पेस्टल जैसे महान हस्तियों और विचारकों द्वारा एक बड़ा योगदान दिया गया था। इन उत्कृष्ट विचारकों के प्रगतिशील विचारों ने अगली सदी की महान हस्तियों के कई कार्यों का आधार बनाया।
19वीं शताब्दी पहली क्रांतियों का समय था, यूरोपीय अनुभव को अपनाने का पहला प्रयास, रूस को एक संवैधानिक राज्य में बदलने की आवश्यकता के बारे में समाज में विचारों के उद्भव का समय था। इस दिशा में बहुत काम सर्गेई यूलिविच विट्टे, ईगोर फ्रांत्सेविच कांक्रिन और मिखाइल मिखाइलोविच स्पेरन्स्की द्वारा किया गया था। 19वीं सदी ऐतिहासिक विचार के दिग्गजों में से एक, निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन की गतिविधि का समय भी था।
अरकचेव एलेक्सी एंड्रीविच | ग्राफ, राजनेता, सामान्य 1815 से 1825 की अवधि में. वास्तव में घरेलू नीति का प्रबंधन किया, प्रतिक्रियावादी मार्ग अपनाया |
बकुनिन मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच | क्रांतिकारी, अराजकतावाद और लोकलुभावनवाद के विचारकों में से एक |
बार्कले डे टॉली मिखाइल बोगदानोविच | फील्ड मार्शल, नायक देशभक्त योद्धा 1812, 1813-1814 के विदेशी अभियान में रूसी सेना के कमांडर-इन-चीफ। |
बेनकेंडोर्फ अलेक्जेंडर ख्रीस्तोफोरोविच | काउंट, जनरल, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, 1826 से जेंडरमे कोर के प्रमुख और एच.आई.वी. के अपने कुलाधिपति के 111वें विभाग के प्रमुख |
विट्टे सर्गेई यूलिविच | काउंट, राजनेता, 1892-1903 में वित्त मंत्री, ने उद्योग और उद्यमिता के विकास को संरक्षण दिया |
हर्ज़ेन अलेक्जेंडर इवानोविच | लेखक, दार्शनिक, फ्री रशियन प्रिंटिंग हाउस के निर्माता, बेल के प्रकाशक, "रूसी समाजवाद" के सिद्धांत के निर्माता |
गोरचकोव अलेक्जेंडर मिखाइलोविच | महामहिम राजकुमार, 1856-1882 में विदेश मामलों के मंत्री, चांसलर, 19वीं सदी के सबसे प्रमुख राजनयिकों में से एक। |
जोसेफ व्लादिमीरोविच | 1877-78 के रूसी-तुर्की युद्ध के नायक फील्ड मार्शल ने पलेवना के पास शिपका की लड़ाई में खुद को प्रतिष्ठित किया, सोफिया को मुक्त कराया |
एर्मोलोव एलेक्सी पेट्रोविच | जनरल, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, 1816-1827 में। कोकेशियान कोर के कमांडर को 1827 में डिसमब्रिस्टों के प्रति सहानुभूति के कारण बर्खास्त कर दिया गया |
ज़ेल्याबोव एंड्री इवानोविच | क्रांतिकारी, नरोदनाया वोल्या के संस्थापकों में से एक, अलेक्जेंडर द्वितीय पर हत्या के प्रयासों के आयोजक। निष्पादित |
इस्तोमिन व्लादिमीर इवानोविच | रियर एडमिरल, हीरो क्रीमियाई युद्ध", सेवस्तोपोल की रक्षा के दौरान मृत्यु हो गई |
कांक्रिन ईगोर फ्रांत्सेविच | स्टेट्समैन, वित्त मंत्री, 1823-1844 में, वित्तीय सुधार किया (1839-1843) |
करमज़िन निकोलाई मिखाइलोविच | |
किसेलेव पावेल दिमित्रिच | स्टेट्समैन, 1837 से 1856 तक राज्य संपत्ति मंत्री, ने राज्य के किसानों के प्रबंधन में सुधार किया, दास प्रथा के उन्मूलन की तैयारी में योगदान दिया |
कोर्निलोव व्लादिमीर अलेक्सेविच | क्रीमिया युद्ध के नायक वाइस एडमिरल की सेवस्तोपोल की रक्षा के दौरान मृत्यु हो गई |
कुतुज़ोव मिखाइल इलारियोनोविच | फील्ड मार्शल, सुवोरोव के छात्र और कॉमरेड-इन-आर्म्स, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, अगस्त 1812 से - सभी सक्रिय सेनाओं के कमांडर-इन-चीफ |
लोरिस-मेलिकोव मिखाइल तारिएलोविच | काउंट, 1880-1881 में आंतरिक मंत्री, संविधान के मसौदे के लेखक जिसे अलेक्जेंडर द्वितीय रूस को देने जा रहा था |
मिल्युटिन दिमित्री अलेक्सेविच | काउंट, फील्ड मार्शल, 1861-1881 में युद्ध मंत्री, अलेक्जेंडर द्वितीय के शासनकाल के दौरान सैन्य सुधारों का नेतृत्व किया |
मिल्युटिन निकोले अलेक्सेविच | डी. ए. मिल्युटिन के भाई, 1859-1861 में आंतरिक मामलों के मंत्री के कॉमरेड, 1861 के किसान सुधार के लेखकों में से एक। |
मुरावियोव अलेक्जेंडर निकोलाइविच | डिसमब्रिस्ट, जनरल स्टाफ के कर्नल, यूनियन ऑफ साल्वेशन के संस्थापक |
मुरावियोव निकिता मिखाइलोविच | रूसी समाज |
नखिमोव पावेल स्टेपानोविच | क्रीमिया युद्ध के नायक एडमिरल की सेवस्तोपोल की रक्षा के दौरान मृत्यु हो गई |
पेस्टल पावेल इवानोविच | डिसमब्रिस्ट, कर्नल, गुप्त समाजों के संस्थापकों में से एक, "रूसी सत्य" परियोजना के लेखक। निष्पादित |
प्लेखानोव जॉर्जी वैलेंटाइनोविच | क्रांतिकारी, "ब्लैक रिडिस्ट्रिब्यूशन" के नेताओं में से एक, "श्रम मुक्ति" समूह के संस्थापकों में से एक, मार्क्सवादी |
कॉन्स्टेंटिन पेत्रोविच में पी लंचो एन ओएस त्से | राजनेता, वकील, 1880 से धर्मसभा के मुख्य अभियोजक, शासनकाल के दौरान एलेक्जेंड्रा IIIबहुत प्रभाव था, रूढ़िवादी |
स्कोबेलेव मिखाइल दिमित्रिच | जनरल, 1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध के नायक, ने पलेवना पर हमले के दौरान और शिप्का पर लड़ाई में खुद को प्रतिष्ठित किया |
स्पेरन्स्की मिखाइल मिखाइलोविच | काउंट, राजनेता और सुधारक, 1810-1812 में राज्य सचिव, एक अवास्तविक मसौदा संविधान के लेखक, निकोलस प्रथम के शासनकाल के दौरान वह रूसी कानून के संहिताकरण में शामिल थे |
टोटलबेन एडुआर्ड इवानोविच | काउंट, इंजीनियर-जनरल, सेवस्तोपोल रक्षा के नायक और 1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध। |
ट्रुबेट्सकोय सर्गेई पेट्रोविच | राजकुमार, गार्ड कर्नल, गुप्त डिसमब्रिस्ट समाजों के संस्थापकों में से एक, 14 दिसंबर को विद्रोह का तानाशाह चुना गया था |
उवरोव सर्गेई सेमेनोविच | काउंट, 1818-1855 में विज्ञान अकादमी के अध्यक्ष, 1838-1849 में सार्वजनिक शिक्षा मंत्री, "आधिकारिक राष्ट्रीयता" के सिद्धांत के लेखक |
रूस
रूसी साहित्य देर से XVIII- XIX सदी कठिन परिस्थितियों में विकसित हुआ। रूसी साम्राज्य आर्थिक दृष्टि से यूरोप के पिछड़े देशों में से एक था। 18वीं सदी के सुधार पीटर I और कैथरीन II मुख्य रूप से सैन्य मामलों से चिंतित थे।
अगर 19वीं सदी में रूस अभी भी आर्थिक रूप से पिछड़ा देश बना हुआ था, लेकिन साहित्य, संगीत और ललित कला के क्षेत्र में वह पहले से ही सबसे आगे बढ़ रहा था।
सदी की शुरुआत का साहित्य
रूस में सबसे अधिक शिक्षित वर्ग कुलीन वर्ग था। इस समय की अधिकांश सांस्कृतिक हस्तियाँ किसी न किसी रूप में कुलीन वर्ग या लोगों से आई थींमहान संस्कृति से जुड़ा हुआ। सदी की शुरुआत में साहित्य में वैचारिक संघर्ष "रूसी शब्द के प्रेमियों की बातचीत" (डेरझाविन, शिरिंस्की-शिखमातोव, शाखोव्सकोय, क्रायलोव, ज़खारोव, आदि) समाज के बीच था, जो रूढ़िवादी रईसों और कट्टरपंथी लेखकों को एकजुट करता था। "अरज़मास" सर्कल (ज़ुकोवस्की, बात्युशकोव, व्यज़ेम्स्की, पुश्किन, आदि) का हिस्सा थे। पहले और दूसरे ने अपनी रचनाएँ क्लासिकवाद और रूमानियत की भावना में लिखीं, लेकिन अर्ज़मास कवियों ने नई कला के लिए अधिक सक्रिय रूप से लड़ाई लड़ी और कविता में नागरिक और लोकतांत्रिक पथों का बचाव किया।
20 के दशक की शुरुआत में, डिसमब्रिस्ट आंदोलन से जुड़े या वैचारिक रूप से इसके करीबी कवियों और लेखकों ने साहित्य में प्रमुख भूमिका निभाई। डिसमब्रिस्ट विद्रोह की हार के बाद, मूक निकोलस प्रतिक्रिया के युग में, सबसे प्रसिद्ध लेखक एफ. बुल्गारिन और एन. ग्रेच थे, जिन्होंने अपने अंगों में बात की थी - समाचार पत्र "नॉर्दर्न बी" और पत्रिका "सन ऑफ द फादरलैंड" ”। इन दोनों ने रूसी साहित्य में नई प्रवृत्तियों का विरोध किया, जिनकी वकालत पुश्किन, गोगोल और अन्य ने की थी, इन सबके साथ, वे प्रतिभाशाली लेखकों से रहित नहीं थे।
अधिकांश लोकप्रिय कार्यथेडियस बुल्गारिन (1789 - 1859) के उपदेशात्मक और नैतिक रूप से वर्णनात्मक उपन्यास "इवान वायज़िगिन" (1829) और "पीटर इवानोविच वायज़िगिन" (1831) बन गए, जो लेखक के जीवनकाल के दौरान बेस्टसेलर बन गए, लेकिन समकालीनों द्वारा उन्हें पूरी तरह से भुला दिया गया; उनके ऐतिहासिक उपन्यास "दिमित्री द प्रिटेंडर" और "माज़ेप्पा" नाटकीय प्रभाव से भरपूर हैं।
निकोलाई ग्रेच (1787 - 1867) की सबसे महत्वपूर्ण रचना साहसिक और नैतिक रूप से वर्णनात्मक उपन्यास "द ब्लैक वुमन" (1834) थी, जो रूमानियत की भावना से लिखा गया था। ग्रेच ने एक ऐतिहासिक उपन्यास भी लिखा"द्वाराजर्मनी की यात्रा" (1836), "अनुभव संक्षिप्त इतिहासरूसी साहित्य" (1822) - रूसी साहित्य के इतिहास पर देश का पहला काम - और रूसी भाषा पर कई और किताबें।
18वीं सदी के आखिर और 19वीं सदी की शुरुआत के सबसे बड़े गद्य लेखक, लेखक और इतिहासकार निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन (1766 - 1826) जब अमूर्त विचारों की बात आती थी जो रूसी व्यवस्था को प्रभावित नहीं करते थे, तो उदारवाद के लिए कोई अजनबी नहीं थे। उनके "रूसी यात्री के पत्र" ने पाठकों को पश्चिमी यूरोपीय जीवन और संस्कृति से परिचित कराने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उनकी सबसे प्रसिद्ध कहानियाँ, "पुअर लिज़ा" (1792), एक रईस और एक किसान महिला के बीच एक मार्मिक प्रेम कहानी बताती है। "और किसान महिलाएं जानती हैं कि कैसा महसूस करना है," कहानी में निहित यह कहावत इसके लेखक के विचारों की मानवीय दिशा की गवाही देती है।
19वीं सदी की शुरुआत में. करमज़िन अपने जीवन का सबसे महत्वपूर्ण काम लिखते हैं - बहु-खंड "रूसी राज्य का इतिहास", जिसमें तातिश्चेव का अनुसरण करते हुए, वह मौजूदा रूसी राजशाही की भावना में पूर्वी स्लाव लोगों के इतिहास की घटनाओं की व्याख्या करते हैं और उन्हें ऊपर उठाते हैं। शाही रोमानोव राजवंश की राज्य विचारधारा के स्तर तक मास्को द्वारा अपने पड़ोसियों की भूमि को जब्त करने का ऐतिहासिक औचित्य।
वासिली ज़ुकोवस्की (1783 - 1852) के कार्यों ने रोमांटिक गीतों के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण का गठन किया। ज़ुकोवस्की को 18वीं शताब्दी के ज्ञानोदय से गहरी निराशा का अनुभव हुआ और इस निराशा ने उनके विचार को मध्य युग की ओर मोड़ दिया। एक सच्चे रोमांटिक के रूप में, ज़ुकोवस्की ने जीवन के आशीर्वाद को क्षणभंगुर माना और केवल विसर्जन में खुशी देखी भीतर की दुनियाव्यक्ति। एक अनुवादक के रूप में, ज़ुकोवस्की ने पश्चिमी यूरोपीय रोमांटिक कविता को रूसी पाठक के लिए खोला। शिलर और इंग्लिश रोमान्टिक्स से उनके अनुवाद विशेष रूप से उल्लेखनीय हैं।
ज़ुकोवस्की की रूमानियत के विपरीत, के.एन. बट्युशकोव (1787 - 1855) के गीत, सांसारिक, कामुक प्रकृति के थे, जो दुनिया के उज्ज्वल दृश्य से ओत-प्रोत, सामंजस्यपूर्ण और सुंदर थे।
इवान क्रायलोव (1769 - 1844) की मुख्य योग्यता रूसी में एक क्लासिक कल्पित कहानी का निर्माण है। क्रायलोव ने अपनी दंतकथाओं के कथानक अन्य कथाकारों से लिए, मुख्य रूप से ला फोंटेन से, लेकिन साथ ही वह हमेशा एक गहरे राष्ट्रीय कवि बने रहे, जो उनकी दंतकथाओं की विशिष्टताओं को दर्शाता है। राष्ट्रीय चरित्रऔर मन, उनकी कहानी को उच्च स्वाभाविकता और सरलता में लाता है।
डिसमब्रिस्टों ने अपनी रचनाएँ क्लासिकिज्म की भावना से लिखीं। वे काटो और ब्रूटस की वीर छवियों और रोमांटिक राष्ट्रीय पुरातनता के रूपांकनों, नोवगोरोड और प्सकोव, शहरों की स्वतंत्रता-प्रेमी परंपराओं की ओर मुड़ गए। प्राचीन रूस'. डिसमब्रिस्टों में सबसे महत्वपूर्ण कवि कोंड्राटी फेडोरोविच राइलीव (1795 - 1826) थे। अत्याचार विरोधी कविताओं ("नागरिक", "अस्थायी कार्यकर्ता के लिए") के लेखक ने देशभक्तिपूर्ण "डुमास" की एक श्रृंखला भी लिखी और एक रोमांटिक कविता "वोइनारोव्स्की" बनाई, जो यूक्रेनी देशभक्त के दुखद भाग्य को दर्शाती है।
अलेक्जेंडर ग्रिबेडोव (1795 - 1829) ने रूसी साहित्य में एक काम के लेखक के रूप में प्रवेश किया - कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" (1824), जिसमें इस अर्थ में कोई साज़िश नहीं है कि फ्रांसीसी हास्य कलाकारों ने इसे समझा, और कोई सुखद अंत नहीं है। कॉमेडी चैट्स्की की तुलना अन्य पात्रों से करने पर आधारित है जो मॉस्को के कुलीन समाज, फेमस सर्कल का निर्माण करते हैं। प्रगतिशील विचारों के एक व्यक्ति का संघर्ष - उन बर्बर लोगों, परजीवियों और दुष्टों के खिलाफ, जिन्होंने अपनी राष्ट्रीय गरिमा खो दी है और सभी फ्रांसीसी, मूर्ख मार्टिनेट्स और आत्मज्ञान के उत्पीड़कों के सामने झुक गए हैं - नायक की हार के साथ समाप्त होता है। लेकिन चैट्स्की के भाषणों की सार्वजनिक करुणा ने समाज में सुधारों की वकालत करने वाले कट्टरपंथी रूसी युवाओं के बीच जमा हुए आक्रोश की पूरी ताकत को प्रतिबिंबित किया।
ग्रिबॉयडोव ने पी. केटेनिन ("स्टूडेंट", "फ़िग्नेड बेवफाई") के साथ मिलकर कई और नाटक लिखे, जिनकी वैचारिक सामग्री "अरज़मास" के कवियों के खिलाफ निर्देशित थी।
पुश्किन और लेर्मोंटोव
अलेक्जेंडर पुश्किन (1799 - 1837) रूसी साहित्य के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गए, जिसने नए साहित्य को पुराने से अलग कर दिया। उनके काम ने सदी के अंत तक सभी रूसी साहित्य के विकास को निर्धारित किया। पुश्किन ने रूसी भाषा को ऊंचा उठाया काव्यात्मक कलायूरोपीय कविता की ऊंचाइयों तक, नायाब सुंदरता और पूर्णता के कार्यों के लेखक बन गए।
कई मायनों में, पुश्किन की प्रतिभा सार्सोकेय सेलो लिसेयुम में उनके अध्ययन की परिस्थिति से निर्धारित होती थी, जो 1811 में खोला गया था - रईसों के बच्चों के लिए एक उच्च शैक्षणिक संस्थान, जिसकी दीवारों से इन वर्षों के दौरान "स्वर्ण युग" के कई कवि निकले। रूसी कविता का उदय हुआ (ए. डेलविग, वी. कुचेलबेकर, ई. बारातिन्स्की और अन्य)। 17वीं शताब्दी के फ्रांसीसी क्लासिकिज्म और 18वीं शताब्दी के शैक्षणिक साहित्य में पले-बढ़े, अपने रचनात्मक करियर की शुरुआत में वे रोमांटिक कविता से प्रभावित हुए और इसकी कलात्मक उपलब्धियों से समृद्ध होकर उच्च यथार्थवाद के स्तर तक पहुंच गए।
अपनी युवावस्था में, पुश्किन ने गीतात्मक कविताएँ लिखीं जिनमें उन्होंने जीवन, प्रेम और शराब के आनंद का महिमामंडन किया। इन वर्षों के गीत कविता से विरासत में मिले जीवन के प्रति महाकाव्यात्मक दृष्टिकोण से ओतप्रोत होकर बुद्धिमत्ता की सांस लेते हैंXVIIIवी 20 के दशक की शुरुआत में, पुश्किन की कविताओं में नए उद्देश्य सामने आए: उन्होंने स्वतंत्रता का महिमामंडन किया और शासकों पर हँसे। उनके शानदार राजनीतिक गीतों के कारण कवि को बेस्सारबिया में निर्वासित होना पड़ा। इस अवधि के दौरान, पुश्किन ने अपनी रोमांटिक कविताएँ "द प्रिज़नर ऑफ़ द कॉकेशस" (1820 - 1821), "द रॉबर ब्रदर्स" (1821 - 1822), "द बख्चिसराय फाउंटेन" (1821 - 1823) और "द जिप्सीज़" (1824) बनाईं। - 1825).
पुश्किन का अगला कार्य करमज़िन के "रूसी राज्य का इतिहास" और डिसमब्रिस्टों के विचारों से प्रभावित था। रूसी सम्राट अलेक्जेंडर I को और अधिक स्पष्ट रूप से दिखाने के प्रयास मेंनिकोलस द्वितीय के शासनकाल का "अनुभव"। रूसी शासकयह मानते हुए कि जब लोग चुप हैं तो राज्य में सुधार राजा की ओर से होने चाहिए, पुश्किन ने ऐतिहासिक त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" (1824 - 1825) बनाई, जो 17 वीं शताब्दी की शुरुआत के "कई विद्रोहों के युग" को समर्पित है। और 20 के दशक के अंत में उन्होंने कविता "पोल्टावा" (1828), ऐतिहासिक उपन्यास "एराप ऑफ़ पीटर द ग्रेट" (पूरा नहीं हुआ) और कई कविताएँ लिखीं, सुधारक ज़ार पीटर I की छवि को देखते हुए, इस छवि में सम्राट निकोलस प्रथम, जिसका मिशन रूस में नए सुधारों को बढ़ावा देना है, अर्थात्। एक प्रबुद्ध सम्राट बनें.
राजा की इच्छा को बदलने की अपनी आकांक्षाओं में विश्वास खो देने के बाद, जिसने डिसमब्रिस्टों को फांसी और निर्वासन में भेज दिया, पुश्किन, बायरन के काम "चाइल्ड हेरोल्ड्स पिलग्रिमेज" की भावना में, उनकी सबसे अच्छी रचनाओं में से एक - उपन्यास पर काम करते हैं। कविता "यूजीन वनगिन" (1823 - 1831)। "वनगिन" रूसी समाज के जीवन की एक विस्तृत तस्वीर देता है, और उपन्यास के गीतात्मक विषयांतर कई तरह से कवि के व्यक्तित्व को दर्शाते हैं, कभी-कभी विचारशील और दुखद, कभी-कभी व्यंग्यात्मक और चंचल। पुश्किन ने अपनी रचना में एक ऐसे समकालीन की छवि का खुलासा किया है जिसने खुद को जीवन में नहीं पाया है।
अपने अगले महत्वपूर्ण कार्य, "लिटिल ट्रेजिडीज़" (30 के दशक) में, कवि, यूरोपीय साहित्य से ज्ञात छवियों और कथानकों का उपयोग करते हुए, साहसी संघर्ष को दर्शाते हैं मानव व्यक्तित्वकानूनों, परंपरा और अधिकार के साथ। पुश्किन भी गद्य की ओर मुड़ते हैं (कहानी "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स", चक्र "टेल्स ऑफ़ बेल्किन", "डबरोव्स्की")। पर आधारित कलात्मक सिद्धांतवाल्टर स्कॉट, पुश्किन लिखते हैं " कैप्टन की बेटी"(1836) और एमिलीन पुगाचेव के नेतृत्व में 18वीं शताब्दी के किसान विद्रोह की वास्तविक घटनाओं में, वह मुख्य पात्र के जीवन को बुनते हैं, जिसका भाग्य प्रमुख सामाजिक घटनाओं से निकटता से जुड़ा हुआ है।
पुश्किन अपनी गीतात्मक कविताओं में सबसे सशक्त हैं। उनके गीतों का अनोखा सौंदर्य व्यक्ति के आंतरिक संसार को गहराई से उजागर करता है। भावना की गहराई और रूप के शास्त्रीय सामंजस्य के संदर्भ में, उनकी कविताएँ, गोएथे की गीत कविताओं के साथ, विश्व कविता की सर्वश्रेष्ठ रचनाओं में से हैं।
पुश्किन का नाम न केवल रूसी कविता के उच्च उत्कर्ष से जुड़ा है, बल्कि रूसी साहित्यिक भाषा के गठन से भी जुड़ा है। उनकी रचनाओं की भाषा बनीआधुनिक रूसी भाषा का आदर्श।
पुश्किन की कविता की छाया में उनके समय में रहने वाले कोई कम अद्भुत कवि नहीं रहे, जिन्होंने रूसी कविता का "स्वर्ण युग" बनाया। इनमें उग्र गीतकार एन.एम. याज़ीकोव, पद्य पी.ए. व्यज़ेम्स्की में मजाकिया सामंतों के लेखक और शोकगीत कविता के गुरु ई.ए. थे। फ्योदोर टुटेचेव (1803 - 1873) उनसे अलग खड़े हैं। एक कवि के रूप में, वह विचार और भावना की अद्भुत एकता प्राप्त करते हैं। टुटेचेव ने अपने गीतात्मक लघुचित्र मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंध को दर्शाने के लिए समर्पित किए हैं।
एक कवि के रूप में मिखाइल लेर्मोंटोव (1814 - 1841) पुश्किन से कम प्रतिभाशाली नहीं थे। उनकी कविता में समसामयिक यथार्थ को नकारने की करुणा झलकती है; कई कविताओं और छंदों में या तो अकेलेपन और जीवन में कड़वी निराशा, या विद्रोह, एक साहसिक चुनौती और एक तूफान की आशंका के उद्देश्य हैं। स्वतंत्रता चाहने वाले और सामाजिक अन्याय के खिलाफ विद्रोह करने वाले विद्रोहियों की छवियां अक्सर उनकी कविताओं ("मत्स्यरी", 1840; "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत", 1838) में दिखाई देती हैं। लेर्मोंटोव एक्शन के कवि हैं। यह निष्क्रियता के लिए है कि वह संघर्ष और रचनात्मक कार्य ("ड्यूमा") में असमर्थ अपनी पीढ़ी की निंदा करता है।
सबसे केंद्र में महत्वपूर्ण कार्यलेर्मोंटोव संघर्ष में मजबूत संवेदनाओं की तलाश करने वाले एक गर्वित, अकेले व्यक्ति की रोमांटिक छवि के लिए खड़ा है। ये हैं अर्बेनिन (नाटक "मास्करेड", 1835 - 1836), डेमन ("डेमन", 1829 - 1841) और पेचोरिन ("हीरो ऑफ अवर टाइम", 1840)। लेर्मोंटोव की कृतियाँ सभी जटिलताओं को तीव्रता से दर्शाती हैं सार्वजनिक जीवनऔर 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रूस में अग्रणी लोगों द्वारा उठाई गई रूसी संस्कृति की समस्याओं की असंगति।
साहित्य 30 - 60'एस
रूसी साहित्य के इतिहास में अगला महत्वपूर्ण मील का पत्थर निकोलाई गोगोल (1809 - 1852) का काम था। अपनी रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत में, उन्होंने रोमांटिक कविता "हंस कुचेलगार्टन" (1827) के लेखक के रूप में काम किया। भविष्य में वे विशेष रूप से गद्य लिखते हैं। यूक्रेनी लोककथाओं पर व्यंग्यात्मक, हर्षित स्वर में लिखी गई पहली गद्य कृतियों ने लेखक को सफलता दिलाई (कहानियों का संग्रह "इवनिंग्स ऑन द फार्मडिकंका के पास।" नए संग्रह "मिरगोरोड" में लेखक ने सफलतापूर्वक शुरू किए गए विषय को जारी रखा है, जिससे क्षेत्र का काफी विस्तार हुआ है। पहले से ही इस संग्रह की कहानी "ऑन हाउ इवान इवानोविच ने इवान निकिफोरोविच के साथ झगड़ा किया" में, गोगोल आधुनिक रूसी जीवन में अश्लीलता और क्षुद्र हितों के प्रभुत्व को दिखाते हुए, रोमांस से दूर चले जाते हैं।
"पीटर्सबर्ग टेल्स" समकालीन गोगोल को दर्शाता है बड़ा शहरअपने सामाजिक विरोधाभासों के साथ। इनमें से एक कहानी, "द ओवरकोट" (1842) का बाद के साहित्य पर विशेष प्रभाव पड़ा। एक दलित और शक्तिहीन क्षुद्र अधिकारी के भाग्य का सहानुभूतिपूर्वक चित्रण करके, गोगोल ने तुर्गनेव, ग्रिगोरोविच और प्रारंभिक दोस्तोवस्की से लेकर चेखव तक सभी लोकतांत्रिक रूसी साहित्य के लिए रास्ता खोल दिया।
कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" (1836) में, गोगोल नौकरशाही कैमरिला, इसकी अराजकता और मनमानी का गहरा और निर्दयी प्रदर्शन करते हैं जो रूसी समाज के जीवन के सभी पहलुओं में व्याप्त है। गोगोल ने कॉमेडी में पारंपरिक प्रेम संबंधों को त्याग दिया और अपने काम को सामाजिक संबंधों के चित्रण पर आधारित किया।
निकोलाई चेर्नशेव्स्की (1828 - 1889) का उपन्यास "क्या किया जाना है?" समाजवादी यूटोपिया के विचारों से जुड़ा था। (1863) इसमें, चेर्नशेव्स्की ने बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों को रूस में जीवन को बेहतरी के लिए बदलने का प्रयास करते हुए दिखाया।
निकोलाई नेक्रासोव (1821 - 1878) के व्यक्तित्व में, रूसी साहित्य ने जबरदस्त वैचारिक गहराई और कलात्मक परिपक्वता के कवि को सामने लाया। कई कविताओं में, जैसे "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" (1863), "हू लिव्स वेल इन रशिया" (1863 - 1877), कवि ने न केवल लोगों की पीड़ा को दिखाया, बल्कि उनकी शारीरिक और नैतिक सुंदरता को भी दिखाया। जीवन के बारे में उनके विचार, उनके स्वाद का पता चला। नेक्रासोव की गीतात्मक कविताएँ स्वयं कवि की छवि को प्रकट करती हैं, एक उन्नत नागरिक लेखक जो लोगों की पीड़ा को महसूस करता है, उनके प्रति समर्पित है।
अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की (1823 - 1886) ने रूसी नाटक को विश्व प्रसिद्धि की ऊंचाइयों तक पहुंचाया। उनके कार्यों के मुख्य "नायक" नए पूंजीवादी संबंधों से पैदा हुए व्यापारी-उद्यमी हैं, जो समाज के निचले भाग से आए थे, लेकिन वही अज्ञानी बने रहे, पूर्वाग्रहों में उलझे, अत्याचार, बेतुके और हास्यास्पद सनक से ग्रस्त थे (नाटक "द थंडरस्टॉर्म") , "दहेज", "प्रतिभा और प्रशंसक", "वन", आदि)। हालाँकि, ओस्ट्रोव्स्की भी कुलीनता को आदर्श नहीं बनाता है - एक अप्रचलित वर्ग यह रूस के "अंधेरे साम्राज्य" का भी गठन करता है;
40 और 50 के दशक में, इवान तुर्गनेव (1818 - 1883) और इवान गोंचारोव (1812 - 1891) जैसे शब्दकारों की प्रतिभा सामने आई थी। दोनों लेखक अपने कार्यों में समाज के "अनावश्यक लोगों" के जीवन को दर्शाते हैं। हालाँकि, अगर तुर्गनेव में यह एक ऐसा व्यक्ति है जो जीवन में हर चीज को नकारता है (उपन्यास "फादर्स एंड संस", "आरयूदीन").
रूसी साम्राज्य के लोगों का साहित्य
XIX सदी के 70 के दशक की शुरुआत तक रूसी साम्राज्य। एक विशाल बहुराष्ट्रीय देश था. यह स्पष्ट है कि प्रमुख राष्ट्र की संस्कृति, जो मुख्य रूप से महान साहित्य और कला द्वारा व्यक्त की गई, का रूस के अन्य लोगों के सांस्कृतिक विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।
यूक्रेनियन और बेलारूसियों के लिए रूसी सांस्कृतिक कारक ने वही भूमिका निभाई जो पोलिश कारक ने 1569 में ल्यूबेल्स्की संघ के तहत पोलिश-लिथुआनियाई राष्ट्रमंडल में पोलिश क्राउन और लिथुआनिया के ग्रैंड डची की भूमि के एकीकरण के बाद निभाई थी - इन लोगों के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों ने पड़ोसी राष्ट्र की कला के विकास में योगदान दिया, समाज पर कब्जा कर लिया, एक प्रमुख स्थान, उदाहरण के लिए, 18 वीं के अंत में पोलिश संस्कृति के मुख्य आंकड़े - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत। बेलारूस और यूक्रेन से आए (एफ. बोगोमोलेट्स, एफ. कनीज़किन, ए. नारुशेविच, ए. मित्सकेविच, वाई. स्लोवात्स्की, आई. क्रासित्स्की, वी. सिरोकोमलिया, एम. के. ओगिंस्की, आदि)। यूक्रेन और बेलारूस के रूसी साम्राज्य में विलय के बाद, इन स्थानों के लोगों ने रूसी संस्कृति (एन. गोगोल, एन. कुकोलनिक, एफ. बुल्गारिन, एम. ग्लिंका, एन. कोस्टोमारोव, आदि) को बढ़ावा देना शुरू किया।
18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत में यूक्रेन में रूसी भाषा के व्यापक प्रभाव के बावजूद,राष्ट्रीय विचारधारा वाले रईसों का उदय हुआ जिन्होंने महसूस किया कि यूक्रेनी भाषा में, जो विशेष रूप से अशिक्षित आम लोगों द्वारा बोली जाती है, सृजन करना संभव है मौलिक कार्य. इस समय, यूक्रेनी लोगों और उनके इतिहास का अध्ययन मौखिक रचनात्मकता. एन. बंटीश-कमेंस्की द्वारा लिखित "द हिस्ट्री ऑफ लिटिल रशिया" प्रकाशित हुआ, और "द हिस्ट्री ऑफ द रसेस" को हस्तलिखित प्रतियों में प्रसारित किया गया, जहां एक अज्ञात लेखक ने यूक्रेनी लोगों को रूसियों से अलग माना और तर्क दिया कि यह यूक्रेन था, न कि रूस, वह किवन रस का प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी था।
एक महत्वपूर्ण विकास कारक राष्ट्रीय चेतना 1805 में खार्कोव में विश्वविद्यालय खुलने से यूक्रेनियन प्रभावित हुए। यूक्रेनी भाषा की जीवन शक्ति का एक महत्वपूर्ण संकेतक इसमें रचित साहित्य की गुणवत्ता और विविधता थी। इवान पेत्रोविच कोटलियारेव्स्की (1769 - 1838) जीवित लोगों की ओर रुख करने वाले पहले व्यक्ति थे यूक्रेनियाई भाषा, मौखिक रचनात्मकता का व्यापक उपयोग करना मूलनिवासी लोग. वर्जिल की "एनीड" (1798), जिसे उन्होंने बर्लेस्क शैली में फिर से तैयार किया, और नाटक "नतालका-पोल्टावाका" और "सोल्जर-जादूगर" (मूल में - "मोस्कल-चारिवनिक") यूक्रेनी लोक जीवन के अपने उत्कृष्ट चित्रण से प्रतिष्ठित थे। .
आधुनिक यूक्रेनी भाषा में पहली गद्य कृतियाँ खार्कोव निवासी ग्रिगोरी क्वित्का (1778 - 1843) की भावुक कहानियाँ थीं, जो छद्म नाम "ग्रिट्सको ओस्नोवियानेंको" (कहानी "मारुस्या", कॉमेडी "शेलमेन्को द बैटमैन", आदि) के तहत प्रकाशित हुईं। ), जो 1834 में सामने आया। एक अन्य खार्कोव निवासी लेवको बोरोविकोवस्की ने यूक्रेनी गाथागीत की नींव रखी।
नये बनने की प्रक्रिया यूक्रेनी साहित्यऔर यूक्रेनी का गठन साहित्यिक भाषामहान राष्ट्रीय कवि, विचारक और क्रांतिकारी तारास शेवचेंको का काम पूरा हुआओ कवि ने अपनी कविताएँ रूसी में रईसों के लिए नहीं लिखना शुरू किया, जैसा कि उनके कई हमवतन लोगों ने किया, बल्कि विशेष रूप से अपने लोगों के लिए।
शेवचेंको की जीवनी उनके हमवतन लोगों के लिए दुखद त्रासदी का प्रतीक बन गई है। राष्ट्रीय नियति. एक कृषक के रूप में जन्मे, परिस्थितियों के बल पर वह सेंट पीटर्सबर्ग में अपने मालिक के साथ समाप्त हो गए, जहां 1838 में कुलीन वर्ग के कई प्रतिनिधियों ने प्रतिभाशाली युवा कलाकार की मदद की।खरीद लेनाआज़ादी के लिए. शेवचेंको को उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त होती है। कई यूक्रेनी और रूसी कलाकारों और लेखकों के साथ संचार ने युवक के क्षितिज को व्यापक बनाया और 1840 में उन्होंने अपनी कविताओं की पहली पुस्तक "कोबज़ार" प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने यूक्रेन के इतिहास को संबोधित किया।
शेवचेंको गुस्से में मॉस्को के साथ सहयोग करने वाले कोसैक हेटमैन की निंदा करता है, और खमेलनित्सकी को भी दोष मिलता है (शेवचेंको के लिए, यह एक "शानदार विद्रोही" और यूक्रेन के लिए रूस के साथ घातक गठबंधन का अपराधी है, जिसके कारण उसे स्वतंत्रता का नुकसान उठाना पड़ा)। कवि सर्फ़ मालिकों की मनमानी की निंदा करता है और, पुश्किन के साथ विवाद करता है, जिन्होंने सम्राट पीटर I और कैथरीन II का महिमामंडन किया, रूसी राजाओं की निरंकुशता को प्रकट किया, जो उनकी मातृभूमि की दयनीय स्थिति के लिए जिम्मेदार हैं, और खुले तौर पर उन्हें अत्याचारी कहते हैं और जल्लाद (कविताएं "नैमीका", "काकेशस", "ड्रीम", "कैटरीना", आदि), लोकप्रिय विद्रोह (कविता "हेदामाकी") और लोगों के बदला लेने वालों के कारनामे (कविता "वर्नाक") का महिमामंडन करते हैं।
शेवचेंको ने यूक्रेन की स्वतंत्रता की इच्छा को न केवल अपने लोगों के लिए, बल्कि राष्ट्रीय और सामाजिक उत्पीड़न के तहत अन्य लोगों के लिए भी न्याय के संघर्ष के हिस्से के रूप में देखा।
राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता जागृत करने की प्रक्रियाएँ बेलारूस में भी हुईं। राष्ट्रीय विचारधारा वाले बुद्धिजीवियों (जो खुद को लिट्विनियन और बेलारूसियन दोनों कहते थे) के प्रतिनिधियों के प्रयासों के लिए धन्यवाद, जिन्होंने 19 वीं शताब्दी के पहले भाग में ही बेलारूस में लोगों की पहचान का एहसास किया। इतिहास और नृवंशविज्ञान (मौखिक स्मारकों, मिथकों, किंवदंतियों, अनुष्ठानों और प्राचीन दस्तावेजों के प्रकाशन) पर महत्वपूर्ण सामग्री एकत्र की गई थी। पश्चिमी क्षेत्रों में, पोलिश (सिरोकोमल्या, बोर्शचेव्स्की, ज़ेनकेविच) में लिखने वाले इतिहासकार और नृवंशविज्ञानी सक्रिय थे, और पूर्वी क्षेत्रों में - रूसी (नोसोविच) में।
1828 में, किसान विद्रोह के दौरान बेलारूसी भाषा में कविताएँ पढ़ने के लिए, आधुनिक बेलारूसी भाषा में पहली कविता "प्ले, लैड!"
XIX सदी के 40 के दशक तक। लेखक विंसेंट डुनिन-मार्टसिंकेविच (1807 - 1884) के काम की शुरुआत की तारीख है, जिन्होंने लिखी गई भावुक उपदेशात्मक कविताओं और हास्य में बेलारूसी गांव ("सेल्यंका", "गैपॉन", "कराल लेटल्स्की") के स्वाद को प्रतिबिंबित किया था। यूरोपीय क्लासिकिज़्म की भावना में। बेलारूसी में लिखते हैं औरकुछ प्रसिद्ध पोलिश कवि इन्हीं स्थानों से आए थे।
1845 में, कोटलीरेव्स्की द्वारा यूक्रेनी "एनीड" की भावना में लिखी गई गुमनाम बोझिल कविता "द रिवर्स एनीड" प्रकाशित हुई थी, जिसके लेखकत्व का श्रेय वी. रैविंस्की को दिया जाता है। बाद में, एक और गुमनाम कविता "तारास ऑन पारनासस" सामने आती है, जो वर्णन करती है परी कथा कहानीवनकर्मी तारास, जो आये ग्रीक देवताओंमाउंट पर्नासस से बात करते हुए सरल भाषा मेंऔर सामान्य ग्रामीणों का प्रतिनिधित्व करते हैं।
इसमें बाद में बेलारूसी साहित्यएक राष्ट्रीय-देशभक्ति और लोकतांत्रिक दिशा उभरती है, जिसका सबसे स्पष्ट प्रतिनिधित्व 60 के दशक में लोगों की खुशी के लिए बहादुर सेनानी, राष्ट्रीय बेलारूसी नायक कस्तुस कलिनोव्स्की, पहले अवैध बेलारूसी समाचार पत्र "मुज़ित्स्काया प्रावदा" के संपादक की पत्रकारिता द्वारा किया गया था।
विकास राष्ट्रीय संस्कृतिलातविया और एस्टोनिया में जर्मन-स्वीडिश बैरन की सामंती-लिपिकीय विचारधारा के खिलाफ संघर्ष हुआ। 1857 - 1861 में एस्टोनियाई साहित्य के संस्थापक फ्रेडरिक क्रुत्ज़वाल्ड (1803 - 1882) ने राष्ट्रीय महाकाव्य "कालेविपोएग" और एस्टोनियाई प्रकाशित किया लोक कथाएं. लातवियाई बुद्धिजीवियों के बीच इसका उदय हुआ राष्ट्रीय आंदोलन"युवा लातवियाई", जिसका मुखपत्र "पीटर्सबर्ग वेस्टनिक" था। अधिकांश "युवा लातवियाई" ने उदार-सुधारवादी रुख अपनाया। लातवियाई देशभक्त आंद्रेई पंपर्स (1841 - 1902) की कविता इस समय प्रसिद्ध हुई।
लिथुआनिया में, या जैसा कि इसे तब समोगितिया भी कहा जाता था, एंटानास स्ट्राज़दास (1763 - 1833) की कविताओं का एक संग्रह "धर्मनिरपेक्ष और आध्यात्मिक गीत" सामने आया।
युद्ध की लंबी प्रकृति के बावजूद, काकेशस के रूस में विलय ने रूसी संस्कृति के माध्यम से काकेशस के लोगों के जीवन में यूरोपीय सांस्कृतिक मूल्यों और प्रगति की पैठ बढ़ा दी, जो एक धर्मनिरपेक्ष स्कूल के उद्भव में व्यक्त की गई थी। , समाचार पत्रों और पत्रिकाओं का उद्भव, और एक राष्ट्रीय रंगमंच। जॉर्जियाई कवि निकोलाई बाराटाशविली (1817 - 1845) और अलेक्जेंडर चावचावद्ज़े (1786 - 1846) का काम रूसी रूमानियत से प्रभावित था। इन कवियों को जिन्होंने 30 के दशक में रचना की वर्ष XIXवी रोमांटिक स्कूलजॉर्जियाई साहित्य की विशेषता स्वतंत्रता-प्रेमी आकांक्षाएँ और गहरी देशभक्ति की भावनाएँ थीं। XIX सदी के 60 के दशक तक। इल्या चावचावद्ज़े (1837 - 1907) की सामाजिक-राजनीतिक और साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत को संदर्भित करता है।
आरोप लगाने की प्रवृत्ति विकसित करना, जो पहली बार डैनियल चोंकाडज़े (1830 - 1860) की कहानी "द सुरम फोर्ट्रेस" (1859) में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। सामंती अत्याचार के खिलाफ विरोध और उत्पीड़ित किसानों के प्रति सहानुभूति ने प्रगतिशील जॉर्जियाई युवाओं को चावचावद्ज़े की ओर आकर्षित किया, जिनके बीच "टेरेक का पानी पीने वालों" ("टेरगडेलौली") का समूह खड़ा था।
नये अर्मेनियाई साहित्य के संस्थापक खाचतुर अबोवियन ने अर्मेनिया में उच्च शिक्षण संस्थानों की कमी के कारण अपनी शिक्षा रूस में प्राप्त की। उन्होंने उन्नत रूसी संस्कृति के मानवतावादी विचारों को गहराई से अपनाया। उनका यथार्थवादी उपन्यास "द वाउंड्स ऑफ आर्मेनिया" अर्मेनियाई भूमि के रूस में विलय के महत्व के विचार से व्याप्त था। अबोवियन ने प्राचीन अर्मेनियाई लेखन (ग्रैबर) की मृत भाषा को खारिज कर दिया और मौखिक लोक भाषण के आधार पर आधुनिक साहित्यिक अर्मेनियाई भाषा विकसित की।
कवि, प्रचारक और साहित्यिक आलोचक मिकेल नालबंदियन ने अर्मेनियाई साहित्य में राष्ट्रीय-देशभक्ति की प्रवृत्ति की नींव रखी। उनकी कविताएँ ("स्वतंत्रता का गीत" और अन्य) नागरिक कविता का एक उदाहरण थीं जिसने अर्मेनियाई युवाओं को देशभक्ति और क्रांतिकारी कार्यों के लिए प्रेरित किया।
उत्कृष्ट अज़रबैजानी शिक्षक मिर्ज़ा फताली अखुंदोव ने अपनी कहानियों और हास्य में पुराने फ़ारसी साहित्य की परंपराओं को अस्वीकार करते हुए और साथ ही उपयोग करते हुए, नए, धर्मनिरपेक्ष अज़रबैजानी साहित्य और राष्ट्रीय अज़रबैजानी थिएटर के लिए एक ठोस नींव रखी।
उत्तरी काकेशस और एशिया के लोगों और राष्ट्रीयताओं की लोककथाओं में, जो हाल ही में रूस का हिस्सा बने, देशभक्ति के उद्देश्य और सामाजिक विरोध के उद्देश्य तेज हो गए हैं। कुमायक कवि इरची कज़ाक (1830 - 1870), लेज़गिन एटिम एमिन (1839 - 1878) और दागेस्तान के अन्य लोक गायकों ने अपने साथी आदिवासियों से उत्पीड़कों के खिलाफ लड़ने का आह्वान किया। हालाँकि, यह इन लोगों की संस्कृति में बिल्कुल मौजूद है मध्य 19 वींवी बड़ा मूल्यवानरूस में शिक्षा प्राप्त करने वाले स्थानीय मूल निवासियों की शैक्षिक गतिविधियाँ थीं। उनमें से, अब्खाज़ नृवंशविज्ञानी एस. ज़वानबा (1809 - 1855) बाहर खड़े थे; काबर्डियन भाषा के पहले व्याकरण के संकलनकर्ता और "अदिघे लोगों का इतिहास" के लेखक श्री नोगमोव (1801 - 1844); शिक्षक यू. बर्सी, जिन्होंने 1855 में पहला "सर्कसियन भाषा का प्राइमर" बनाया; ओस्सेटियन कवि आई. याल्गुज़िद्ज़े, जिन्होंने 1802 में पहला ओस्सेटियन वर्णमाला संकलित किया।
सदी के पूर्वार्द्ध में, कज़ाख लोगों के पास अपने स्वयं के शिक्षक भी थे। चौधरी वलीखानोव ने साहसपूर्वक रूसी उपनिवेशवादियों और स्थानीय सामंती-लिपिकीय कुलीन वर्ग का विरोध किया, जिन्होंने अपने लोगों के हितों के साथ विश्वासघात किया। साथ ही, यह तर्क देते हुए कि कज़ाख हमेशा रूस के पड़ोस में रहेंगे और इसके सांस्कृतिक प्रभाव से बच नहीं सकते, उन्होंने कज़ाख लोगों के ऐतिहासिक भाग्य को रूस के भाग्य से जोड़ा।
रूसी रंगमंच कला
प्रभाव में यूरोपीय संस्कृति 18वीं सदी के अंत से रूस में। प्रकट होता है और आधुनिक रंगमंच. सबसे पहले, यह अभी भी बड़े धनाढ्यों की संपत्ति पर विकसित हो रहा था, लेकिन धीरे-धीरे मंडलियाँ, स्वतंत्रता प्राप्त करते हुए, व्यावसायिक आधार पर स्वतंत्र हो गईं। 1824 में मॉस्को में माली थिएटर की एक स्वतंत्र नाटक मंडली का गठन किया गया था। 1832 में सेंट पीटर्सबर्ग में, नाटकीय अलेक्जेंड्रिया थिएटर दिखाई दिया; कला के संरक्षक अभी भी बड़े जमींदार, रईस और स्वयं सम्राट थे, जो अपने प्रदर्शनों की सूची तय करते थे।
अग्रणी मूल्यरूसी रंगमंच में यह शैक्षिक भावुकता प्राप्त करता है। नाटककारों का ध्यान मनुष्य की आंतरिक दुनिया, उसके आध्यात्मिक संघर्षों (पी.आई. इलिन, एफ.एफ. इवानोव द्वारा नाटक, वी.ए. ओज़ेरोव द्वारा त्रासदी) द्वारा आकर्षित किया गया था। भावुक प्रवृत्तियों के साथ-साथ, जीवन के अंतर्विरोधों, आदर्शीकरण के लक्षणों और मेलोड्रामा (वी.एम. फेडोरोव, एस.एन. ग्लिंका, आदि द्वारा कार्य) को सुचारू करने की इच्छा थी।
धीरे-धीरे, यूरोपीय क्लासिकवाद की विशेषता वाले विषयों को नाटकीयता में विकसित किया जा रहा है: किसी की मातृभूमि और यूरोप के वीर अतीत के लिए एक अपील, एक प्राचीन कथानक ("मार्था द पोसाडनित्सा, या नोवागोरोड की विजय" एफ.एफ. इवानोव द्वारा, "वेल्सन, या लिबरेटेड") हॉलैंड'' एफ.एन. ग्लिंका द्वारा, ''एंड्रोमाचे'' पी. ए. केटेनिन द्वारा, ''आर्गिव्स'' वी.के. कुचेलबेकर द्वारा, आदि)। उसी समय, वाडेविल (ए. ए. शाखोव्सकोय, पी. आई. खमेलनित्सकी, ए. आई. पिसारेव) और पारिवारिक नाटक (एम. हां. ज़ागोस्किन) जैसी शैलियाँ विकसित हुईं।
19वीं सदी की पहली तिमाही के दौरान. रूसी राष्ट्रीय रंगमंच में, एक नए, राष्ट्रीय स्तर पर मूल रंगमंच के निर्माण के लिए संघर्ष सामने आ रहा है। यह कार्य ए. ग्रिबॉयडोव की वास्तव में राष्ट्रीय, मौलिक कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के निर्माण से पूरा हुआ। अभिनव महत्व का एक कार्य पुश्किन का ऐतिहासिक नाटक "बोरिस गोडुनोव" था, जिसके लेखक क्लासिकवाद की अदालती त्रासदी और बायरन के रोमांटिक नाटक के रूपों से विकसित हुए थे। हालाँकि, इन कार्यों का उत्पादन सेंसरशिप द्वारा कुछ समय के लिए रोक दिया गया था। स्वतंत्रता-प्रेमी विचारों से ओत-प्रोत एम. यू. लेर्मोंटोव की नाटकीयता भी थिएटर के बाहर बनी हुई है: 1835 - 1836 में उनका नाटक "मास्करेड"। सेंसरशिप द्वारा तीन बार प्रतिबंधित किया गया (नाटक के अंशों का पहली बार मंचन 1852 में अभिनेताओं की दृढ़ता के कारण किया गया था, और इसे केवल 1864 में पूर्ण रूप से प्रदर्शित किया गया था)।
30 और 40 के दशक के रूसी थिएटर के मंच पर मुख्य रूप से मनोरंजन के उद्देश्य से वाडेविल का कब्जा था (पी.ए. कराटीगिन, पी.आई. ग्रिगोरिएव, पी.एस. फेडोरोव, वी.ए. सोलोगब, एन.ए. नेक्रासोव, एफ.ए. कोनी और अन्य के नाटक)। इस समय, प्रतिभाशाली रूसी अभिनेताओं एम.एस. शेपकिन और ए.ई. मार्टीनोव का कौशल विकसित हुआ, जो हास्य स्थितियों के पीछे वास्तविक जीवन के विरोधाभासों की पहचान करना और बनाई गई छवियों को वास्तविक नाटक देना जानते थे।
बहुत बड़ा मूल्य 50 के दशक में प्रदर्शित ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों ने रूसी रंगमंच के विकास में भूमिका निभाई, रूसी नाटक को बहुत ऊपर उठाया।
ललित कला और वास्तुकला
19वीं सदी की शुरुआत में. रूस में, सामाजिक और देशभक्तिपूर्ण उभार के प्रभाव में, कला के कई क्षेत्रों में क्लासिकवाद को नई सामग्री और फलदायी विकास प्राप्त हुआ। अपने शक्तिशाली, मजबूत और स्मारकीय रूप से सरल रूपों के साथ परिपक्व क्लासिकिज़्म की शैली में, सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को और कई शहरों में सर्वश्रेष्ठ सार्वजनिक, प्रशासनिक और आवासीय इमारतें बनाई गई हैं: सेंट पीटर्सबर्ग में - ए डी ज़खारोव की एडमिरल्टी, कज़ान कैथेड्रल और खनन संस्थान - ए.एन. वोरोनिखिन, एक्सचेंज - थॉमस डी टॉमन और के.आई. द्वारा कई इमारतें। रूस; और मॉस्को - ओ. आई. बोवे, डी. आई. गिलार्डी और अन्य मास्टर्स द्वारा इमारतों के परिसर (विश्वविद्यालय, मानेगे, आदि का नया मुखौटा)। 19वीं सदी के पहले दशकों में गहन निर्माण की प्रक्रिया में। अंततः क्लासिक लुक आकार लेता हैसेंट पीटर्सबर्ग।
लोगों के देशभक्तिपूर्ण उभार को 1818 में मूर्तिकार आई.पी. मार्टोस द्वारा मुक्तिदाता मिनिन और पॉज़र्स्की के स्मारक की मॉस्को में रेड स्क्वायर पर स्थापना से सुगम बनाया जाना था, जिन्होंने इसे मूर्त रूप दियापोलैंड और लिथुआनिया पर रूस की नई जीत।
वास्तुकला में शास्त्रीयता का प्रभाव सदी के मध्य में समाप्त नहीं होता है। हालाँकि, इस समय की इमारतें रूपों के पिछले सामंजस्यपूर्ण संबंधों के कुछ उल्लंघन से प्रतिष्ठित हैं और कुछ मामलों में सजावटी सजावट से भरी हुई हैं। मूर्तिकला में रोजमर्रा की विशेषताओं को उल्लेखनीय रूप से बढ़ाया गया है। सबसे महत्वपूर्ण स्मारक - वी. आई. ऑर्लोव्स्की द्वारा कुतुज़ोव और बार्कले डी टॉली के स्मारक और पी. के. क्लोड्ट की मूर्तियां (एनिचकोव ब्रिज पर घोड़ों की आकृतियाँ) - नई रोमांटिक छवियों के साथ शास्त्रीय गंभीरता और स्मारकीयता की विशेषताओं को जोड़ती हैं।
लगभग सब कुछ ललित कला 19वीं सदी की शुरुआत शास्त्रीय स्पष्टता, सरलता और रूपों के पैमाने द्वारा प्रतिष्ठित। हालाँकि, इस समय के चित्रकारों और ग्राफिक कलाकारों ने, क्लासिकिस्ट सौंदर्यशास्त्र द्वारा स्थापित कलात्मक रचनात्मकता के पुराने, पारंपरिक और सीमित ढांचे को तोड़ते हुए, धीरे-धीरे एक स्वतंत्र और व्यापक धारणा और समझ की ओर रुख किया, जो कभी-कभी भावनात्मक भावनाओं से युक्त होता था। आसपास की प्रकृतिऔर आदमी. इस अवधि के दौरान रोजमर्रा की शैली को फलदायी विकास प्राप्त हुआ। इन सब का एक उदाहरण ओ. ए. किप्रेंस्की (1782 - 1836), एस. एफ. शेड्रिन (1751 - 1830), वी. ए. ट्रोपिनिन (1776 - 1857), ए. जी. वेनेत्सियानोव (1780 - 1847) का काम है।
30 और 40 के दशक की कला में ऐतिहासिक चित्रकला सामने आई। के. पी. ब्रायलोव (1799 - 1852) की पेंटिंग "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" में, क्लासिकिस्ट स्कूल का प्रभाव अभी भी लोगों की आकृतियों की संरचना और प्लास्टिसिटी में स्पष्ट है, हालांकि, उन लोगों के अनुभवों को दिखाते हुए जो एक की चपेट में आ गए थे। अंधा, सर्व-विनाशकारी तत्व, कलाकार पहले से ही क्लासिकवाद की सीमाओं से परे चला जाता है। यह ब्रायलोव के बाद के कार्यों (विशेषकर में) में स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ चित्रांकनऔर भूदृश्य रेखाचित्र)।
अलेक्जेंडर इवानोव (1806 - 1858) ने अपनी पेंटिंग में आधुनिकता के रोमांचक विचारों को प्रतिबिंबित किया। 20 से अधिक वर्षों तक, कलाकार ने अपनी स्मारकीय पेंटिंग "द अपीयरेंस ऑफ़ क्राइस्ट टू द पीपल" पर काम किया, जिसका मुख्य विषय पीड़ा और बुराइयों में फंसे लोगों का आध्यात्मिक पुनर्जन्म था।
पावेल फेडोटोव (1815 - 1852) के कार्यों को चिह्नित किया गया नया मंचरूसी चित्रकला के विकास में। अधिकारियों, व्यापारियों, गरीब रईसों के जीवन का चित्रण करके, हालांकि उन्होंने अपना दावा नहीं खोया था, फेडोटोव ने बनायाकला, चित्र और विषय जिन्हें पहले शैली चित्रकला द्वारा नहीं छुआ गया था। उन्होंने अधिकारियों के अहंकार और मूर्खता, नए अमीर व्यापारियों की भोली शालीनता और चालाकी, निकोलस प्रतिक्रिया के युग में प्रांतों में अधिकारियों के अस्तित्व की निराशाजनक शून्यता, अपने साथी कलाकार के कड़वे भाग्य को दिखाया।
वासिली पेरोव (1834 - 1882), आई. एम. प्राइनिशनिकोव (1840 - 1894), एन. वी. नेवरेव (1830 - 1904) और कई अन्य चित्रकार जिन्होंने 60 के दशक में अपना रचनात्मक जीवन शुरू किया, आधुनिक घटनाओं को दर्शाते हुए शैली चित्रों को प्रकट करने के निर्माता बन गए। वास्तविकता। इन कलाकारों की रचनाएँ पुजारियों की अज्ञानता, अधिकारियों की मनमानी, व्यापारियों की क्रूर और असभ्य नैतिकता - समाज के नए स्वामी, किसानों की कठिन स्थिति और छोटे "अपमानित और अपमानित" लोगों की दलितता को दर्शाती हैं। निम्न सामाजिक वर्गों का.
1863 मेंजी. आई.एन. के नेतृत्व में अकादमी से स्नातक करने वाले 14 छात्र। क्राम्स्कोय (1837 - 1887), किसी दिए गए विषय पर कार्यक्रम चलाने से इनकार करते हुए, अपनी कला से समाज के हितों की सेवा करने में सक्षम होने के लिए कलाकारों के एक समूह में एकजुट हुए। 1870 में, एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन का उदय हुआ, जिसने अपने चारों ओर सर्वश्रेष्ठ रचनात्मक शक्तियों का समूह बनाया। आधिकारिक कला अकादमी के विपरीत, जिसने चित्रकला और मूर्तिकला में सैलून कला विकसित की, वांडरर्स ने रूसी चित्रकला में नए कलात्मक प्रयासों का समर्थन किया, जिसने 70 और 80 के दशक में कला के उदय के लिए जमीन तैयार की।
रूसी संगीत
19वीं सदी में रूसी संगीत, जिसकी अभी तक मजबूत परंपराएँ नहीं थीं, प्रतिबिंबित हुआ सामान्य रुझानसभी कलाओं का विकास, और, रूस के कई लोगों की गीत परंपराओं को आत्मसात करते हुए, सदी के अंत में विश्व-प्रसिद्ध संगीतकारों के उद्भव को प्रोत्साहन दिया।
सदी की शुरुआत में, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाओं के प्रभाव में, एस.ए. के कार्यों में सन्निहित वीर-देशभक्ति विषय को व्यापक विकास प्राप्त हुआ। डेग्टिएरेव - पहले रूसी वक्ता "मिनिन और पॉज़र्स्की" के लेखक, डी.एन. काशीना, एस.आई. डेविडोवा, आई.ए. कोज़लोवस्की - पहले रूसी के लेखकभजन "विजय की गड़गड़ाहट!"
रूसी, यूक्रेनी और की लोक धुनों पर आधारित बेलारूसी लोगसमृद्ध और विविध गीत के बोल विकसित होते हैं, जो एक आम आदमी की भावनाओं की दुनिया को गहराई से व्यक्त करते हैं (ए. ए. एल्याबयेव द्वारा रोमांस, गीतात्मक गीतए. ई. वरलामोव और ए. एल. गुरिलेव, ए. एन. वर्स्टोव्स्की द्वारा रोमांटिक ओपेरा)।
अधिकांश प्रसिद्ध संगीतकार 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में, जिनके काम ने रूसी संगीत को विश्व महत्व की घटनाओं के दायरे में ला दिया, वह मिखाइल ग्लिंका (1804 - 1857) थे। अपनी कला में, उन्होंने रूसी व्यक्ति के राष्ट्रीय चरित्र की मूलभूत विशेषताओं को व्यक्त किया, जो किसी भी प्रतिकूलता और उत्पीड़न के बावजूद, अपनी मातृभूमि का देशभक्त बना हुआ है।
पहले से ही ग्लिंका का पहला ओपेरा "लाइफ फॉर द ज़ार" ("इवान सुसैनिन", 1836) न केवल रूस, बल्कि यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में एक घटना बन गया। ग्लिंका ने एक उच्च देशभक्तिपूर्ण त्रासदी रची, जिसके बारे में ओपेरा मंच ने कभी नहीं जाना। एक अन्य ओपेरा के साथ - "रुस्लान और ल्यूडमिला" (1842) - संगीतकार रूसी पुरातनता के महिमामंडन के विषयों को जारी रखता है, लेकिन परी-कथा-महाकाव्य, महाकाव्य सामग्री का उपयोग करता है। ग्लिंका के ऐतिहासिक नाटक और ओपेरा-परी कथा ने रूसी ओपेरा क्लासिक्स के भविष्य का मार्ग निर्धारित किया। ग्लिंका की सिम्फनी का महत्व भी महान है। उनकी आर्केस्ट्रा फंतासी "कामारिंस्काया", लोक गीत विषयों पर दो स्पेनिश प्रस्ताव, और गीतात्मक "वाल्ट्ज-फैंटेसी" ने 19 वीं शताब्दी के रूसी सिम्फोनिक स्कूल के आधार के रूप में कार्य किया।
ग्लिंका ने चैम्बर गीत के क्षेत्र में भी खुद को प्रतिष्ठित किया। ग्लिंका के रोमांस में उनकी शैली की विशिष्ट विशेषताएं हैं: व्यापक, गायन-गीत माधुर्य की प्लास्टिसिटी और स्पष्टता, रचना की पूर्णता और सामंजस्य। संगीतकार पुश्किन के गीतों की ओर मुड़ता है, और काव्यात्मक विचार उसमें पुश्किन के छंद की एक विशिष्ट सुंदर, सामंजस्यपूर्ण, स्पष्ट अभिव्यक्ति पाता है।
अलेक्जेंडर डार्गोमीज़्स्की (1813 - 1869) ने ग्लिंका की परंपराओं को जारी रखा। डार्गोमीज़्स्की के काम ने सभी कलाओं में नए रुझानों को प्रतिबिंबित किया जो 40 और 50 के दशक के निर्णायक मोड़ के दौरान परिपक्व हुए। सामाजिक असमानता और अधिकारों की कमी का विषय संगीतकार के लिए बहुत महत्व रखता है। चाहे वह ओपेरा "रुसाल्का" में एक साधारण किसान लड़की के नाटक को चित्रित करता हो या "द ओल्ड कॉर्पोरल" में एक सैनिक की दुखद मौत को चित्रित करता हो - हर जगह वह एक संवेदनशील कलाकार-मानवतावादी के रूप में कार्य करता है, जो अपनी कला को जरूरतों के करीब लाने का प्रयास करता है। रूसी समाज का लोकतांत्रिक स्तर।
डार्गोमीज़्स्की के ओपेरा "रुसाल्का" (1855) ने रूसी संगीत में मनोवैज्ञानिक नाटक की एक नई शैली की शुरुआत की। संगीतकार ने लोगों के पीड़ित, वंचित लोगों की छवियां बनाईं - नताशा और उसके मिलर पिता - उनकी गहराई में उल्लेखनीय। ओपेरा की संगीतमय भाषा में, नाटकीय रूप से अभिव्यंजक सस्वर पाठ और नाटकीय दृश्यों के व्यापक विकास के साथ, भावनात्मक अनुभवों को व्यक्त करने में डार्गोमीज़्स्की के अंतर्निहित कौशल और संवेदनशीलता का पता चला।
डार्गोमीज़्स्की की अभिनव खोजों को पुश्किन के नाटक के कथानक पर आधारित उनके नवीनतम ओपेरा, द स्टोन गेस्ट में सबसे बड़ी अभिव्यक्ति मिलती है। पुश्किन के संपूर्ण पाठ को संरक्षित करने के बाद, संगीतकार निरंतर पाठ के आधार पर ओपेरा का निर्माण करता है, पूर्ण भागों में विभाजन के बिना, और मुखर भागों को भाषण अभिव्यक्ति और कविता के लचीले स्वर के सिद्धांतों के अधीन करता है। डार्गोमीज़्स्की ने जानबूझकर ओपेरा के पारंपरिक रूपों - पहनावा और अरिया को त्याग दिया, इसे एक मनोवैज्ञानिक संगीत नाटक में बदल दिया।
60 के दशक में रूस में संगीत और सामाजिक जीवन में एक नया उभार शुरू हुआ। एम.ए. बालाकिरेव, ए.जी. और एन.जी. रुबिनस्टीन ने एक नए प्रकार के संगीत संगठन बनाए, जो रूस में पहली कंज़र्वेटरी थीं। प्रमुख कला विद्वान वी.वी. स्टासोव और ए.एन. सेरोव के कार्य शास्त्रीय संगीतशास्त्र की ठोस नींव रखते हैं। इन सभी ने अगली अवधि में रूसी संगीत के उदय को पूर्व निर्धारित किया, जिसे त्चिकोवस्की, मुसॉर्स्की, बोरोडिन और रिमस्की-कोर्साकोव जैसे उत्कृष्ट संगीतकारों ने आगे बढ़ाया।
19वीं सदी की रूसी संस्कृति के आंकड़े। किसी भी आकृति का नाम बताएं
- रूसी संस्कृति के गहन विकास में योगदान देने वाला एक महत्वपूर्ण कारक अन्य संस्कृतियों के साथ इसका घनिष्ठ संचार और संपर्क था। विश्व क्रांतिकारी प्रक्रिया और उन्नत पश्चिमी यूरोपीय सामाजिक विचार ने प्रभावित किया अच्छा प्रभावऔर रूस की संस्कृति पर। यह जर्मन शास्त्रीय दर्शन और फ्रांसीसी यूटोपियन समाजवाद का उत्कर्ष काल था, जिसके विचार रूस में व्यापक रूप से लोकप्रिय थे। हमें मस्कोवाइट रूस की विरासत के प्रभाव को नहीं भूलना चाहिए XIX संस्कृतिवी : पुरानी परंपराओं को आत्मसात करने से साहित्य, कविता, चित्रकला और संस्कृति के अन्य क्षेत्रों में रचनात्मकता के नए अंकुर फूटना संभव हो गया। एन. गोगोल, एन. लेसकोव, पी. मेलनिकोव-पेचेर्स्की, एफ. दोस्तोवस्की और अन्य ने प्राचीन रूसी धार्मिक संस्कृति की परंपराओं में अपने कार्यों का निर्माण किया। लेकिन रूसी साहित्य की अन्य प्रतिभाओं का भी काम, जिनका दृष्टिकोण रूढ़िवादी संस्कृतिअधिक विवादास्पद रूप से, ए. पुश्किन और एल. टॉल्स्टॉय से लेकर ए. ब्लोक तक रूढ़िवादी जड़ों की गवाही देने वाली एक अमिट छाप है। यहां तक कि संशयवादी आई. तुर्गनेव ने लिविंग रिलिक्स कहानी में रूसी लोक पवित्रता की एक छवि दी। एम. नेस्टरोव, एम. व्रुबेल, के. पेत्रोव-वोडकिन की पेंटिंग्स बहुत रुचिकर हैं, जिनकी रचनात्मकता की उत्पत्ति रूढ़िवादी आइकनोग्राफी से होती है। प्राचीन चर्च गायन (प्रसिद्ध मंत्र), साथ ही डी. बोर्तन्यांस्की, पी. त्चैकोव्स्की और एस. राचमानिनोव के बाद के प्रयोग, संगीत संस्कृति के इतिहास में उल्लेखनीय घटना बन गए।
19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत में। रूसी विज्ञान ने महत्वपूर्ण सफलता हासिल की है: गणित, भौतिकी, रसायन विज्ञान, चिकित्सा, कृषि विज्ञान, जीव विज्ञान, खगोल विज्ञान, भूगोल और मानवीय अनुसंधान के क्षेत्र में। इसका प्रमाण घरेलू और विश्व विज्ञान में महत्वपूर्ण योगदान देने वाले प्रतिभाशाली और उत्कृष्ट वैज्ञानिकों के नामों की एक सरल सूची से भी मिलता है: एस.एम. सोलोविओव, टी.एन. ग्रैनोव्स्की, आई.आई. स्रेज़नेव्स्की, एफ.आई. बुस्लेव, एन.आई. पिरोगोव, आई.आई. मेचनिकोव, आई.एम. सेचेनोव, आई.पी. पावलोव, पी. एल. चेबीशेव, एम. वी. ओस्ट्रोग्राडस्की, एन. आई. लोबाचेव्स्की, एन. एन. ज़िनिन, ए. एम. बटलरोव, डी आई. मेंडेलीव, ई. एच. लेन्ज़, बी. एस. जैकोबी, वी. वी. पेत्रोव, के. एम. बेयर, वी. वी. डोकुचेव, के. ए. तिमिरयाज़ेव, वी. आई. वर्नाडस्की और अन्य।
रूसी संस्कृति के इतिहास में देर से XIX 20वीं सदी की शुरुआत नाम मिला रजत युगरूसी संस्कृति, जो कला की दुनिया से शुरू होती है और एक्मेइज़म पर समाप्त होती है। कला की दुनिया एक ऐसा संगठन है जो 1898 में उभरा और उच्चतम स्तर के उस्तादों को एकजुट किया कलात्मक संस्कृति, उस समय रूस का कलात्मक अभिजात वर्ग। इसमें लगभग सभी प्रसिद्ध कलाकार ए. एसोसिएशन। नेस्टरोव, एन. रोएरिच, बी. कस्टोडीव, के. पेट्रोव-वोडकिन, एफ. माल्याविन, एम. लारियोनोव, एन. गोंचारोवा और अन्य। एस. डायगिलेव का व्यक्तित्व, एक परोपकारी और प्रदर्शनियों के आयोजक, और बाद में एक इम्प्रेसारियो। , विदेशों में रूसी बैले और ओपेरा के कला पर्यटन की दुनिया के निर्माण के लिए बहुत महत्व था, तथाकथित रूसी सीज़न। - साहित्य: गोगोल, पुश्किन, लेर्मोंटोव, नेक्रासोव और अन्य।
पेंटिंग: ऐवाज़ोव्स्की और अन्य।
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- कला की दुनिया का कलात्मक अभिविन्यास आर्ट नोव्यू से जुड़ा था
और प्रतीकवाद. वांडरर्स, कलाकारों के विचारों के विपरीत
कला की दुनिया में सौंदर्य सिद्धांत की प्राथमिकता की घोषणा की गई है
कला। कला जगत के सदस्यों ने तर्क दिया कि कला
सबसे पहले, कलाकार के व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति। पहले मुद्दों में से एक में
पत्रिका एस. डायगिलेव ने लिखा: कला का एक काम उसके लिए महत्वपूर्ण नहीं है
स्वयं, लेकिन केवल रचनाकार के व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति के रूप में। उस आधुनिक पर विश्वास करना
सभ्यता संस्कृति की विरोधी है, दुनिया के कलाकार इसमें एक आदर्श की तलाश में थे
अतीत की कला. कलाकार और लेखक, अपनी पेंटिंग्स आदि में
पत्रिका के पन्नों से उस समय रूसी समाज को बहुत कम पता चलता था
मध्ययुगीन वास्तुकला और रूसी प्राचीनता की सुंदरता की सराहना की
आइकन पेंटिंग, शास्त्रीय सेंट पीटर्सबर्ग और उसके आसपास की शोभा
महलों ने हमें पूर्वजों की आधुनिक ध्वनि के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया
सभ्यताएँ और हमारी अपनी कलात्मकता का पुनर्मूल्यांकन करें
साहित्यिक विरासत.वर्ल्ड ऑफ आर्ट द्वारा आयोजित कला प्रदर्शनियों का आनंद लिया
जबर्दस्त सफलता। 1899 में, डायगिलेव ने वास्तव में सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजन किया
अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी, जिस पर रूसियों के कार्यों के साथ
में 42 यूरोपीय कलाकारों की पेंटिंग प्रदर्शित की गईं
बकलिन, मोरो, व्हिस्लर, पुविस डी चवन्नेस, डेगास और मोनेट सहित। 1901 में
सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स और स्ट्रोगानोवस्की में
मॉस्को में संस्थान ने प्रदर्शनियों की मेजबानी की, जिसमें अन्य बातों के अलावा, उन्होंने भाग लिया
दिगिलेव के सबसे करीबी दोस्त बक्स्ट, बेनोइस और सोमोव हैं। समूह प्रदर्शनियाँ
सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में कला की दुनिया का आयोजन भी किया गया था
नवंबर 1903धीरे-धीरे, समूह के भीतर व्याप्त असहमति के कारण विघटन हुआ और
आंदोलन और पत्रिका, जिसका अस्तित्व 1904 के अंत में समाप्त हो गया।
पत्रिका का प्रकाशन बंद होने के दो साल बाद एस. डायगिलेव की पूर्व संध्या पर
पेरिस के लिए उनके प्रस्थान ने एक और विदाई प्रदर्शनी का आयोजन किया
कला की दुनिया, फरवरी-मार्च 1906 में सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित,
उस पर उस कला का सर्वोत्तम उदाहरण प्रस्तुत करना, जिसके फलने-फूलने के लिए
कला जगत की पिछली गतिविधियों ने बहुत अनुकूल स्थिति पैदा की है
जलवायु। समूह के सभी स्तंभों के कार्यों को एक साथ प्रदर्शित किया गया
एम. व्रुबेल, वी. बोरिसोव-मुसाटोव, पी. कुज़नेत्सोव द्वारा चयनित कार्य,
एन. सैपुनोवा, एन. मिलियोटी। नए नाम थे एन. फेओफिलैक्टोव, एम. सरियन और
एम. लारियोनोव.
1910 के दशक में, इस तथ्य के बावजूद कि उस समय तक कला की दुनिया के छात्रों के विचार
एकीकरण ने काफी हद तक अपनी प्रासंगिकता खो दी है
कला जगत को पुनर्जीवित किया गया और इसकी प्रदर्शनियाँ तब तक जारी रहीं
1920 के दशक तक - अभिनेता, लेखक, कवि, संगीतकार, कलाकार।
- गोगोल
- धन्यवाद
- चेखव!
हशेक यारोस्लाव
चेक व्यंग्यकार लेखक
एक स्कूल शिक्षक के परिवार में जन्मे। अपनी युवावस्था में, वह अपने विस्फोटक चरित्र से प्रतिष्ठित थे और प्राग में जर्मन विरोधी विरोध प्रदर्शनों, विभिन्न घोटालों और झगड़ों में एक अनिवार्य भागीदार थे।
वह हमेशा पार्टी की जान थे, प्राग के पबों और पबों में नियमित रूप से जाते थे। 1902 में उन्होंने ट्रेड अकादमी से सम्मान के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की और स्लाविया बैंक में नौकरी प्राप्त की। 1903 में, उन्होंने अपनी नौकरी छोड़ दी और बाल्कन और मध्य यूरोप की यात्रा की।
1903 में लादिस्लाव हाजेक के साथ मिलकर लिखी गई कविताओं का एक संग्रह, मे शाउट्स प्रकाशित करने और अपने नोट्स के लिए पैसे प्राप्त करने के बाद, जो उन्होंने अपनी यात्राओं के दौरान लिखे थे, उन्होंने एक लेखक बनने का फैसला किया। दैनिक समाचार पत्रों और साप्ताहिकों, हास्य पत्रिकाओं और कैलेंडर के मनोरंजन अनुभागों में प्रकाशित होकर, उन्होंने सबसे अधिक पढ़े जाने वाले चेक हास्यकार के रूप में लोकप्रियता हासिल की।
1900 के दशक के मध्य में, वह अराजकतावादी हलकों के करीब हो गए और रैलियों में भाग लिया और अभियान यात्राओं पर गए। 1909 तक उन्होंने अराजकतावादी आंदोलन से नाता तोड़ लिया।
1909 में वे "एनिमल वर्ल्ड" पत्रिका के संपादक बने। प्रकाशन की शांत शैक्षणिक प्रकृति हसेक के हंसमुख चरित्र को नापसंद थी, और उन्होंने जानवरों के जीवन से सभी प्रकार की खोजों के साथ पाठकों को खुश करने का फैसला किया। उनकी कलम से प्रशांत महासागर में रहने वाली रहस्यमयी "तब्बू-ताबुरन", सोलह पंखों वाली एक मक्खी, जिनमें से आठ पंखों को पंखे की तरह पंखा करती है, घरेलू सिल्वर-ग्रे घोल और एक प्राचीन छिपकली "इडियोटोसॉरस" निकली। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उन्हें जल्द ही संपादक के पद से हटा दिया गया। 1912-1915 में, "द गुड सोल्जर श्विक एंड अदर्स" संग्रह प्रकाशित हुए अद्भुत कहानियाँ", "द सॉरोज़ ऑफ़ पैन टेनक्रैट", "गाइड फॉर फॉरेनर्स", "माई डॉग ट्रेड"।
फिर उन्होंने कैनाइन इंस्टीट्यूट खोला, जो मूलतः कुत्तों को बेचने वाला एक कार्यालय था। शुद्ध नस्ल के पिल्लों को खरीदने के लिए पैसे नहीं होने पर, उसने मोंग्रेल को पकड़ा, उन्हें फिर से रंगा और उनकी वंशावली बनाई। इस तरह की धोखाधड़ी लंबे समय तक नहीं चली और अदालत में समाप्त हुई। सामान्य तौर पर, हसेक का नाम अक्सर पुलिस रिपोर्टों में आता था: "नशे की हालत में, उसने पुलिस विभाग की इमारत के सामने खुद को राहत दी"; "थोड़ा नशे में होने पर, उसने दो लोहे की बाड़ को क्षतिग्रस्त कर दिया"; "पुलिस स्टेशन से कुछ ही दूरी पर, तीन स्ट्रीट लैंप जल रहे थे, जो पहले ही बुझ चुके थे"; "मैंने बच्चों के बिजूका से गोली मारी।" 518 वर्ष के नेपोमुक के सेंट जॉन के रूप में पुलिस को अपना परिचय देने के बाद, उन्हें एक पागलखाने में रखा गया, जहां उन्होंने नए हास्य के लिए सामग्री एकत्र की। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, वह प्राग के एक होटल में बस गए और "लेव निकोलाइविच तुर्गनेव" के रूप में पंजीकृत हुए। 3 नवंबर, 1885 को कीव शहर में जन्म। पेत्रोग्राद में रहता है। रूढ़िवादी। निजी कर्मचारी। मास्को से आया था. यात्रा का उद्देश्य ऑस्ट्रियाई जनरल स्टाफ का निरीक्षण करना है। एक रूसी जासूस के रूप में गिरफ्तार होने के बाद, उन्होंने कहा कि एक वफादार नागरिक के रूप में उन्होंने यह जांचना अपना कर्तव्य समझा कि "देश के लिए इस कठिन समय में राज्य पुलिस कैसे काम करती है।"
1915 में उन्हें सेना में भर्ती किया गया और सेस्के बुडेजोविस में स्थित 91वीं इन्फैंट्री रेजिमेंट में भर्ती किया गया। बाद में उन्होंने उपन्यास "द एडवेंचर्स ऑफ द गुड सोल्जर श्विक" में सेना में हसेक के साथ जो कुछ हुआ, उसका वर्णन किया। तो, वह रेजिमेंट में आया सैन्य वर्दी, लेकिन एक सिलेंडर में. अनुशासन के उल्लंघन के कारण उन्हें स्वयंसेवी विद्यालय से निष्कासित कर दिया गया था। और गठिया के अनुकरण को परित्याग के प्रयास के रूप में मान्यता दी गई और युद्ध के अंत में तीन साल की सजा भी दी गई। इसलिए हसेक एक कैदी की गाड़ी में मोर्चे पर गया।
सेना में उन्हें सहायक क्लर्क का पद प्राप्त हुआ, जिससे उन्हें प्रशिक्षण से बचने और अपनी रचनात्मकता जारी रखने की अनुमति मिली। उसी समय, वह अर्दली फ्रांटिसेक स्ट्रास्लिप्का के साथ काफी करीबी दोस्त बन गए, जो श्विक के मुख्य प्रोटोटाइप में से एक बन गए। गैलिसिया में मोर्चे पर उन्होंने एक क्वार्टरमास्टर के रूप में कार्य किया, और बाद में एक अर्दली और प्लाटून संपर्ककर्ता थे। उन्होंने माउंट सोकल के पास लड़ाई में भाग लिया, उन्हें बहादुरी के लिए रजत पदक से सम्मानित किया गया और कॉर्पोरल के पद पर पदोन्नत किया गया। 24 सितंबर, 1915 को, 91वीं रेजिमेंट के सेक्टर में रूसी सेना के जवाबी हमले के दौरान, हसेक ने स्ट्रैशलिपका के साथ मिलकर स्वेच्छा से आत्मसमर्पण कर दिया।
कैद में, कई अन्य हमवतन लोगों की तरह, वह चेकोस्लोवाक सेना में शामिल हो गए, जो रूसी सेना के पक्ष में लड़ी थी। 1917 की गर्मियों में, ज़बोरोव में लड़ाई के लिए, उन्हें चौथी डिग्री के सेंट जॉर्ज क्रॉस से भी सम्मानित किया गया था।
रूस और जर्मनी के बीच एक अलग शांति के समापन और व्लादिवोस्तोक के माध्यम से यूरोप में चेक कोर की निकासी की शुरुआत के बाद, वह मास्को गए, जहां वह कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए। अप्रैल 1918 में, उन्हें समारा भेजा गया, जहां उन्होंने चेक और स्लोवाकियों के बीच फ्रांस में निकासी के खिलाफ अभियान चलाया, और उन्हें लाल सेना में शामिल होने के लिए भी बुलाया। मई के अंत तक, हसेक की टुकड़ी में 120 लड़ाके शामिल थे जिन्होंने श्वेत सेना की इकाइयों के साथ लड़ाई में भाग लिया और समारा में अराजकतावादी विद्रोह को सफलतापूर्वक दबा दिया। जुलाई में, चेकोस्लोवाक सेना की फील्ड अदालत ने चेक लोगों के गद्दार के रूप में हसेक के लिए गिरफ्तारी वारंट जारी किया। श्वेत बोहेमियन विद्रोह के बाद, खुद को कोल्चाक के अनुयायियों द्वारा नियंत्रित क्षेत्र में पाकर, उसे छिपने के लिए मजबूर होना पड़ा। केवल सितंबर में उसने अग्रिम पंक्ति पार की और सिम्बीर्स्क में फिर से लाल सेना की इकाइयों में शामिल हो गया।
अक्टूबर 1918 से, वह पूर्वी मोर्चे की 5वीं सेना के राजनीतिक विभाग में पार्टी, राजनीतिक और प्रशासनिक कार्यों में लगे रहे। दिसंबर 1918 में, उन्हें बुगुलमा शहर का कमांडेंट नियुक्त किया गया। उन्होंने लाल आतंक में व्यक्तिगत भाग लिया। 1919 में उन्हें ऊफ़ा स्थानांतरित कर दिया गया, जहाँ उन्होंने एक प्रिंटिंग हाउस का प्रबंधन किया और बोल्शेविक समाचार पत्र "अवर वे" प्रकाशित किया। वहां उन्होंने प्रिंटिंग हाउस के एक कर्मचारी ए.जी. से शादी की। लवोवॉय। 5वीं सेना के साथ उन्होंने चेल्याबिंस्क, ओम्स्क, क्रास्नोयार्स्क, इरकुत्स्क का दौरा किया, जहां एक हत्या के प्रयास में वह मामूली रूप से घायल हो गए थे।
इरकुत्स्क में उन्हें नगर परिषद के उपाध्यक्ष के रूप में चुना गया था। उसी समय, उन्होंने जर्मन में "स्टर्म", हंगेरियन में "रोगम", रूसी में "बुलेटिन ऑफ़ द पॉलिटिकल वर्कर" और ब्यूरैट में "उर" ("डॉन") समाचार पत्र प्रकाशित किए। गृह युद्ध की समाप्ति के बाद, हसेक इरकुत्स्क में रहे, जहाँ उन्होंने एक घर भी खरीदा। हालाँकि, उस समय साइबेरिया में एक "निषेध कानून" लागू था, जो प्रसिद्ध शराब पीने वाले को परेशान नहीं कर सकता था। शायद घर लौटने का एक कारण यह भी था.
दिसंबर 1920 में, वह और उनकी पत्नी प्राग लौट आए, जहां बोल्शेविकों के साथ उनकी सेवा के कारण, उन्हें अत्यधिक शत्रुता का सामना करना पड़ा। उन्होंने खुद को लगभग आजीविका के बिना पाया और यहां तक कि सड़कों पर अपनी किताबों की प्रतियां भी बेचीं जो प्रकाशकों ने युद्ध के दौरान जमा की थीं। जल्द ही वह फिर से प्रकाशकों से अग्रिम राशि पर जीवन यापन करने लगा, और शराबख़ाने से शराबख़ाने तक भटकता रहा। शराबखानों में ही उन्होंने अपनी नई रचनाएँ लिखीं और अक्सर उन्हें वहीं पढ़ा। लगातार शराब पीना, दो टाइफस, डॉक्टरों की सिफारिशों का पालन करने से इनकार - इन सबके कारण हसेक का स्वास्थ्य लगातार बिगड़ता गया।
प्राग लौटने के बाद, उन्होंने लघु कहानियों के संग्रह, "टू डज़न स्टोरीज़," "थ्री मेन एंड ए शार्क," और "द पीस कॉन्फ्रेंस एंड अदर ह्यूमोरेस्क" प्रकाशित किए। उसी समय, उन्होंने "द एडवेंचर्स ऑफ द गुड सोल्जर श्विक" उपन्यास पर काम शुरू किया, जो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित हुआ था। उपन्यास तुरंत लिखा गया था, और लिखा गया प्रत्येक अध्याय तुरंत प्रकाशक को भेजा गया था। चेक संस्करण के साथ-साथ, मूल पुस्तक के रूप में पुस्तक का अनुवाद फ्रांस, इंग्लैंड और अमेरिका में प्रकाशित किया गया है। 1922 तक, उपन्यास का पहला खंड पहले ही चार संस्करणों से गुजर चुका था, और दूसरा - तीन संस्करणों से गुजर चुका था।
अगस्त 1921 में वह लिपनिस के छोटे से शहर में चले गए, जहां उन्होंने श्विक के बारे में एक उपन्यास पर सक्रिय रूप से काम करना जारी रखा। लेकिन उनका स्वास्थ्य लगातार बिगड़ता गया। मुझे अक्सर दर्द के कारण काम करना बंद करना पड़ता था। हालाँकि, लेखक ने अंत तक काम किया। पिछली बारउन्होंने अपनी मृत्यु से ठीक 5 दिन पहले श्विक को आदेश दिया था। उपन्यास अधूरा रह गया. 3 जनवरी, 1923 को हसेक की मृत्यु हो गई।
दुनिया भर के कई शहरों में, सड़कों का नाम जारोस्लाव हसेक के नाम पर रखा गया है, और जोसेफ श्विक के स्मारकों की संख्या स्वयं हसेक के स्मारकों की संख्या से भी अधिक है। दुनिया में कई हसेक संग्रहालय हैं, जिनमें रूस (बगुलमा में) भी शामिल है। क्षुद्रग्रह 2734 हसेक का नाम जे. हसेक के नाम पर रखा गया है, और क्षुद्रग्रह 7896 स्वेज्क का नाम उनके सबसे प्रसिद्ध चरित्र के नाम पर रखा गया है।
एंट्रोपोव एलेक्सी पेट्रोविच(1716-1795)-रूसी चित्रकार। एंट्रोपोव के चित्र पारसुना परंपरा के साथ उनके संबंध, उनकी विशेषताओं की सत्यता और बारोक की पेंटिंग तकनीकों द्वारा प्रतिष्ठित हैं।
अरगुनोव इवान पेट्रोविच(1729-1802) - रूसी सर्फ़ चित्रकार। प्रतिनिधि औपचारिक और कक्ष चित्रों के लेखक।
अरगुनोव निकोले इवानोविच(1771-1829) - रूसी सर्फ़ चित्रकार, जिन्होंने अपने काम में क्लासिकिज़्म के प्रभाव का अनुभव किया। लेखक प्रसिद्ध चित्रपी. आई. कोवालेवा-ज़ेमचुगोवा।
बझेनोव वासिली इवानोविच(1737-1799) - सबसे बड़े रूसी वास्तुकार, रूसी क्लासिकिज़्म के संस्थापकों में से एक। क्रेमलिन के पुनर्निर्माण के लिए परियोजना के लेखक, ज़ारित्सिन में रोमांटिक महल और पार्क पहनावा, मॉस्को में पश्कोव हाउस और सेंट पीटर्सबर्ग में मिखाइलोव्स्की कैसल। उनकी परियोजनाएं उनकी रचना की निर्भीकता, विचारों की विविधता, रचनात्मक उपयोग और विश्व शास्त्रीय और प्राचीन रूसी वास्तुकला की परंपराओं के संयोजन से प्रतिष्ठित थीं।
बेरिंग विटस इओनासेन (इवान इवानोविच)(1681-1741) - नाविक, रूसी बेड़े के कप्तान-कमांडर (1730)। पहले (1725-1730) और दूसरे (1733-1741) कामचटका अभियानों के नेता। चुकोटका प्रायद्वीप और अलास्का (उनके बीच की जलडमरूमध्य अब उसका नाम रखती है) के बीच से गुजरते हुए, पहुँचे उत्तरी अमेरिकाऔर अलेउतियन श्रृंखला में कई द्वीपों की खोज की। उत्तरी प्रशांत महासागर में एक समुद्र, एक जलडमरूमध्य और एक द्वीप का नाम बेरिंग के नाम पर रखा गया है।
बोरोविकोवस्की व्लादिमीर लुकिच(1757-1825)- रूसी चित्रकार। उनके कार्यों में भावुकता की विशेषताएं, चरित्र के एक वफादार चित्रण (एम.आई. लोपुखिना, आदि का चित्र) के साथ सजावटी सूक्ष्मता और लय की सुंदरता का संयोजन शामिल है।
वोल्कोव फेडोर ग्रिगोरिएविच(1729-1763) - रूसी अभिनेता और थिएटर कलाकार। 1750 में उन्होंने यारोस्लाव में एक शौकिया मंडली का आयोजन किया (अभिनेता - आई. ए. दिमित्रेव्स्की, हां. डी. शुम्स्की), जिसके आधार पर 1756 में सेंट पीटर्सबर्ग में पहला स्थायी पेशेवर रूसी सार्वजनिक थिएटर बनाया गया था। उन्होंने स्वयं सुमारोकोव की कई त्रासदियों में भूमिका निभाई।
डेरझाविन गैवरिलारोमानोविच (1743-1816)-रूसी कवि। रूसी क्लासिकिज्म का प्रतिनिधि। गंभीर श्लोकों के लेखक, मजबूत रूसी राज्य के विचार से ओत-प्रोत हैं, जिसमें रईसों, परिदृश्य और रोजमर्रा के रेखाचित्रों पर व्यंग्य शामिल हैं, दार्शनिक चिंतन- "फेलित्सा", "नोबलमैन", "झरना"। अनेक गीतात्मक कविताओं के रचयिता।
कज़ाकोव मैटवे फेडोरोविच(1738-1812) - एक उत्कृष्ट रूसी वास्तुकार, रूसी क्लासिकिज़्म के संस्थापकों में से एक। मॉस्को में उन्होंने शहरी आवासीय भवनों के प्रकार विकसित किए और सार्वजनिक भवनबड़े शहरी स्थानों का आयोजन: क्रेमलिन में सीनेट (1776-1787); मॉस्को विश्वविद्यालय (1786-1793); गोलित्सिन (प्रथम शहर) अस्पताल (1796-1801); डेमिडोव की गृह-संपदा (1779-1791); पेत्रोव्स्की पैलेस (1775-1782), आदि। उन्होंने इंटीरियर डिजाइन (मॉस्को में कुलीनों की सभा की इमारत) में विशेष प्रतिभा दिखाई। उन्होंने मॉस्को के लिए मास्टर प्लान की तैयारी का पर्यवेक्षण किया। एक वास्तुशिल्प विद्यालय बनाया।
कांतिमिर एंटिओक दिमित्रिच(1708-1744)- रूसी कवि, राजनयिक। प्रबुद्ध बुद्धिवादी. काव्य व्यंग्य की शैली में रूसी क्लासिकवाद के संस्थापकों में से एक।
क्वारेनघी गियाकोमो(1744-1817) - इतालवी मूल के रूसी वास्तुकार, क्लासिकवाद के प्रतिनिधि। उन्होंने 1780 से रूस में काम किया। मंडप अपनी स्मारकीयता और रूपों की गंभीरता, छवि की प्लास्टिक पूर्णता से प्रतिष्ठित है। समारोह का हाल"(1786) और सार्सोकेय सेलो में अलेक्जेंडर पैलेस (1792-1800), असाइनमेंट बैंक (1783-1790), हर्मिटेज थिएटर (1783-1787), सेंट पीटर्सबर्ग में स्मॉली इंस्टीट्यूट (1806-1808)।
क्रशेनिनिकोव स्टीफन पेट्रोविच(1711-1755) - रूसी यात्री, कामचटका के खोजकर्ता, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1750)। दूसरे कामचटका अभियान के सदस्य (1733-1743)। पहला "कामचटका की भूमि का विवरण" (1756) संकलित किया।
कुलिबिन इवान पेट्रोविच(1735-1818) - एक उत्कृष्ट रूसी स्व-सिखाया मैकेनिक। कई अद्वितीय तंत्रों के लेखक। ऑप्टिकल उपकरणों के लिए कांच की ग्राइंडिंग में सुधार हुआ। एक परियोजना विकसित की और नदी के पार एकल-मेहराबदार पुल का एक मॉडल बनाया। नेवा ने 298 मीटर की दूरी के साथ एक सर्चलाइट ("मिरर लालटेन"), एक सेमाफोर टेलीग्राफ, एक महल एलिवेटर आदि का प्रोटोटाइप बनाया।
लापतेव खारिटोन प्रोकोफिविच(1700-1763) - प्रथम रैंक के कप्तान। 1739-1742 में सर्वेक्षण किया गया। नदी से तट लीना नदी तक खटंगा और तैमिर प्रायद्वीप।
लेवित्स्की दिमित्री ग्रिगोरिएविच(1735-1822)- रूसी चित्रकार। रचनात्मक रूप से शानदार औपचारिक चित्रों में, गंभीरता को छवियों की जीवंतता और रंगीन समृद्धि के साथ जोड़ा जाता है ("कोकोरिनोव", 1769-1770; स्मॉली इंस्टीट्यूट के छात्रों के चित्रों की एक श्रृंखला, 1773-1776); अंतरंग चित्र अपनी विशेषताओं में गहराई से व्यक्तिगत होते हैं, रंग में संयमित होते हैं ("एम. ए. डायकोवा", 1778)। बाद की अवधि में, उन्होंने आंशिक रूप से क्लासिकिज्म (कैथरीन द्वितीय का चित्र, 1783) के प्रभाव को स्वीकार किया।
लोमोनोसोव मिखाइल वासिलिविच(1711-1765) - प्रथम विश्व स्तरीय रूसी विश्वकोश वैज्ञानिक, कवि। आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा के संस्थापक। कलाकार। इतिहासकार. अभिनेता सार्वजनिक शिक्षाऔर विज्ञान. प्रशिक्षण मॉस्को में स्लाविक-ग्रीक-लैटिन अकादमी (1731 से), सेंट पीटर्सबर्ग में अकादमिक विश्वविद्यालय (1735 से), जर्मनी में (1736-1741), 1742 से हुआ। - सहायक, 1745 से - सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के पहले रूसी शिक्षाविद। कला अकादमी के सदस्य (1763)।
मायकोव वासिली इवानोविच(1728-1778)-रूसी कवि। "द ओम्ब्रे प्लेयर" (1763), "एलीशा, या इरिटेटेड बाचस" (1771), "मोरल फेबल्स" (1766-1767) कविताओं के लेखक।
पोलज़ुनोव इवानइवानोविच (1728-1766) - रूसी हीटिंग इंजीनियर, ताप इंजन के आविष्कारकों में से एक। 1763 में उन्होंने एक सार्वभौमिक भाप इंजन के लिए एक परियोजना विकसित की। 1765 में उन्होंने कारखाने की जरूरतों के लिए रूस में पहला भाप और थर्मल पावर प्लांट बनाया, जो 43 दिनों तक काम करता था। इसके परीक्षण से पहले ही उनकी मृत्यु हो गई।
पोपोव्स्की निकोले निकितिच(1730-1760) - रूसी शिक्षक, दार्शनिक और कवि। मॉस्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर (1755 से)। समर्थक और प्रबुद्ध निरपेक्षता के विचारकों में से एक।
रस्त्रेली बार्टोलोमियो कार्लो(1675-1744)- मूर्तिकार। इटालियन. 1716 से - सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा में, उनके कार्यों में बारोक धूमधाम और भव्यता, चित्रित सामग्री की बनावट को व्यक्त करने की क्षमता ("एक छोटे अरब के साथ महारानी अन्ना इयोनोव्ना," 1733-1741) की विशेषता है।
रस्त्रेली वरफोलोमी वरफोलोमीविच(1700-1771) - एक उत्कृष्ट रूसी वास्तुकार, बारोक का प्रतिनिधि। बी.के. रस्त्रेली के पुत्र। उनके कार्यों की विशेषता एक भव्य स्थानिक दायरा, मात्राओं की स्पष्टता, जनता की प्लास्टिसिटी के साथ संयुक्त रेक्टिलाइनियर योजनाओं की कठोरता, मूर्तिकला सजावट और रंग की समृद्धि, और सनकी अलंकरण है। सबसे बड़ी कृतियाँ सेंट पीटर्सबर्ग में स्मॉली मठ (1748-1754) और विंटर पैलेस (1754-1762) हैं। भव्य महलपीटरहॉफ में (1747-1752), सार्सकोए सेलो में कैथरीन पैलेस (1752-1757)।
रोकोतोव फेडोर स्टेपानोविच(1735-1808)-रूसी चित्रकार। चित्रकला में सूक्ष्म, गहन काव्यात्मक चित्र किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक और शारीरिक सुंदरता ("पिंक ड्रेस में अज्ञात महिला," 1775; "वी. ई. नोवोसिल्त्सोवा," 1780, आदि) के बारे में जागरूकता से ओत-प्रोत हैं।
सुमारोकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच(1717-1777) - रूसी लेखक, क्लासिकवाद के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक। "होरेव" (1747), "सिनाव और ट्रूवर" (1750) और अन्य त्रासदियों में, उन्होंने नागरिक कर्तव्य की समस्या उठाई। कई हास्य, दंतकथाओं और गीतात्मक गीतों के लेखक।
तातिश्चेव वसीली निकितिच(1686-1750) - रूसी इतिहासकार, राजनेता। उन्होंने उरल्स में राज्य के स्वामित्व वाली फैक्ट्रियों का प्रबंधन किया और अस्त्रखान के गवर्नर थे। नृवंशविज्ञान, इतिहास, भूगोल पर कई कार्यों के लेखक। सबसे बड़ा और प्रसिद्ध कार्य- "प्राचीन काल से रूसी इतिहास।"
ट्रेडियाकोव्स्की वासिली किरिलोविच(1703-1768) - रूसी कवि, भाषाशास्त्री, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1745-1759)। अपने काम "रूसी कविताओं की रचना के लिए एक नई और संक्षिप्त विधि" (1735) में, उन्होंने रूसी शब्दांश-टॉनिक छंद के सिद्धांत तैयार किए। कविता "तिलमखिदा" (1766)।
ट्रेज़िनी डोमेनिको(1670-1734) - रूसी वास्तुकार, प्रारंभिक बारोक के प्रतिनिधि। राष्ट्रीयता के आधार पर स्विस। 1703 से रूस में (सेंट पीटर्सबर्ग के निर्माण में भाग लेने के लिए आमंत्रित)। उन्होंने पीटर I (1710-1714) का ग्रीष्मकालीन महल, सेंट कैथेड्रल का निर्माण कराया। पीटर और पॉल किले में पीटर और पॉल (1712-1733), सेंट पीटर्सबर्ग में 12 कॉलेजों की इमारत (1722-1734)।
फ़ेलटेन यूरी मतवेयेविच(1730-1801) - रूसी वास्तुकार, प्रारंभिक क्लासिकवाद के प्रतिनिधि। ओल्ड हर्मिटेज (1771-1787) के लेखक, सेंट पीटर्सबर्ग में समर गार्डन की बाड़ (1771-1784)। नेवा के ग्रेनाइट तटबंधों के निर्माण में भाग लिया (1769 से)।
खेरास्कोव मिखाइल मतवेयेविच(1733-1807)-रूसी लेखक। क्लासिकिज्म की भावना से लिखी गई प्रसिद्ध महाकाव्य कविता "रॉसियाडा" (1779) के लेखक।
शेलिखोव (शेलेखोव) ग्रिगोरी इवानोविच(1747-1795) - रूसी व्यापारी, अग्रणी। 1775 में उन्होंने प्रशांत महासागर और अलास्का के उत्तरी द्वीपों में फर और फँसाने के लिए एक कंपनी बनाई। रूसी अमेरिका में पहली रूसी बस्तियाँ स्थापित कीं। महत्वपूर्ण भौगोलिक अनुसंधान किया। शेलिखोव द्वारा बनाई गई कंपनी के आधार पर 1799 में रूसी-अमेरिकी कंपनी का गठन किया गया था।
शुबिन फेडोट इवानोविच(1740-1805) - एक उत्कृष्ट रूसी मूर्तिकार। क्लासिकिज़्म का प्रतिनिधि। उन्होंने मनोवैज्ञानिक रूप से अभिव्यंजक मूर्तिकला चित्रों (ए. एम. गोलित्सिन की मूर्तियाँ, 1775; एम. आर. पनीना, 1775; आई. जी. ओरलोवा, 1778; एम. वी. लोमोनोसोव, 1792, आदि) की एक गैलरी बनाई।
यखोंतोव निकोले पावलोविच(1764-1840)-रूसी संगीतकार। पहले रूसी ओपेरा में से एक के लेखक, "सिल्फ़, या द ड्रीम ऑफ़ ए यंग वुमन।"