लेखक ने आधुनिक वास्तविकता की कुछ विशिष्ट प्रक्रियाओं को अपने तरीके से देखा। वह एक मूल हास्य उपन्यास के निर्माता हैं, जिसने नए ऐतिहासिक सम्मेलनों में गोगोल, लेसकोव और प्रारंभिक चेखव की परंपराओं को जारी रखा। Z ने अपनी अनूठी पतली शैली बनाई।
उनके कार्य में तीन मुख्य चरणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है।
1दो युद्धों और क्रांतियों के वर्ष (1914-1921) - तीव्र अवधि आध्यात्मिक विकासभावी लेखक, उसकी साहित्यिक और सौंदर्य संबंधी प्रतिबद्धताओं का निर्माण।
2सिविल और नैतिक गठन Z एक हास्यकार और व्यंग्यकार, एक महत्वपूर्ण कलाकार के रूप में सार्वजनिक मुद्दाअक्टूबर-पूर्व की अवधि पर पड़ता है। पहली घटना 20 के दशक में होती है - लेखक की प्रतिभा का उत्कर्ष, जिसने उस समय की लोकप्रिय व्यंग्य पत्रिकाओं जैसे "बेहेमोथ", "बुज़ोटर", "रेड रेवेन", "द इंस्पेक्टर जनरल" में सामाजिक बुराइयों को उजागर करने वाले के रूप में अपनी कलम को निखारा। ”, “सनकी”, “स्मेखाच” ”। इसी समय जोशचेंको की लघुकथा और कहानी का निर्माण हुआ। 1920 के दशक में लेखक के काम में मुख्य शैली की किस्मों का उदय हुआ: व्यंग्यात्मक कहानी, हास्य उपन्यास और व्यंग्य-हास्य कहानी। पहले से ही 20 के दशक की शुरुआत में, लेखक ने कई रचनाएँ बनाईं जिन्हें एम. गोर्की द्वारा बहुत सराहा गया। 20 के दशक में लेखक द्वारा बनाई गई रचनाएँ विशिष्ट और बहुत ही सामयिक तथ्यों पर आधारित थीं, जो या तो प्रत्यक्ष टिप्पणियों से या पाठकों के कई पत्रों से प्राप्त की गई थीं। उनके विषय विविध और विविध हैं: परिवहन और छात्रावासों में दंगे, नई आर्थिक नीति की भयावहता और रोजमर्रा की जिंदगी की भयावहता, परोपकारिता और परोपकारिता का साँचा, अहंकारी पोम्पडौर और रेंगने वाली कमी और भी बहुत कुछ। अक्सर कहानी का निर्माण पाठक के साथ एक आकस्मिक बातचीत के रूप में किया जाता है, और कभी-कभी, जब कमियाँ विशेष रूप से गंभीर हो जाती हैं, तो लेखक की आवाज़ स्पष्ट रूप से पत्रकारिता के नोट्स जैसी लगती है। व्यंग्यपूर्ण लघु कथाओं की एक श्रृंखला में, एम. जोशचेंको ने गुस्से में व्यक्तिगत खुशी, बुद्धिमान बदमाशों और गंवारों की गणना करने वाले या भावनात्मक रूप से विचारशील लोगों का उपहास किया, और उनके वास्तविक प्रकाश में अशिष्ट और बेकार लोगों को दिखाया जो रास्ते में वास्तव में मानव की हर चीज को रौंदने के लिए तैयार हैं। व्यक्तिगत कल्याण प्राप्त करने के लिए ("मैट्रेनिश्चा", "ग्रिमेस ऑफ एनईपी", "लेडी विद फ्लावर्स", "नानी", "मैरिज ऑफ कन्वीनियंस")। में व्यंग्यात्मक कहानियाँजोशचेंको के पास लेखक के विचारों को तेज करने के लिए प्रभावी तकनीकों का अभाव है। वे, एक नियम के रूप में, तीव्र हास्य साज़िश से रहित हैं। एम. जोशचेंको ने यहां आध्यात्मिक धूम्रपान के उजागरकर्ता, नैतिकता के व्यंग्यकार के रूप में काम किया। उन्होंने विश्लेषण की वस्तु के रूप में बुर्जुआ मालिक को चुना - एक जमाखोर और पैसे का लालची, जो एक प्रत्यक्ष राजनीतिक प्रतिद्वंद्वी से नैतिकता के क्षेत्र में एक प्रतिद्वंद्वी बन गया, जो अश्लीलता के लिए प्रजनन स्थल था। 20 के दशक में रचनात्मकता का मुख्य तत्व अभी भी विनोदी रोजमर्रा की जिंदगी है।
1 1920-1921 में जोशचेंको ने पहली कहानियाँ लिखीं जो बाद में प्रकाशित हुईं: लव, वॉर, ओल्ड वुमन रैंगल, फीमेल फिश। (1928-1932)।
21920 के दशक के मध्य तक, जोशचेंको सबसे लोकप्रिय लेखकों में से एक बन गए। उनकी कहानियाँ बाथहाउस, अरिस्टोक्रेट, हिस्ट्री ऑफ़ ए केस इत्यादि, जिन्हें वे अक्सर कई दर्शकों के सामने पढ़ते थे, समाज के सभी स्तरों पर जानी और पसंद की जाती थीं। गतिविधि (प्रेस, नाटक, फिल्म स्क्रिप्ट आदि के लिए कस्टम-निर्मित सामंत), जोशचेंको की असली प्रतिभा केवल बच्चों के लिए कहानियों में प्रकट हुई जो उन्होंने "चिज़" और "हेजहोग" पत्रिकाओं के लिए लिखी थीं।
एम.एम. जोशचेंको की कहानियाँ
जोशचेंको के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान उन कहानियों का है जिनमें लेखक सीधे प्रतिक्रिया देता है सच्ची घटनाएँदिन। उनमें से सबसे प्रसिद्ध: "अरिस्टोक्रेट", "ग्लास", "केस हिस्ट्री", " घबराये हुए लोग", "फिटर"। यह साहित्य के लिए अज्ञात भाषा थी, और इसलिए इसकी अपनी कोई वर्तनी नहीं थी। जोशचेंको संपन्न था सही पिचऔर एक शानदार स्मृति. गरीब लोगों के बीच बिताए गए वर्षों में, वह अपनी विशिष्ट अश्लीलता, गलत व्याकरणिक रूपों और उनकी बातचीत संरचना के रहस्य को भेदने में सक्षम थे। वाक्यात्मक निर्माणउनके भाषण के स्वर, उनके भाव, वाक्यांशों के मोड़, शब्दों को अपनाने में कामयाब रहे - उन्होंने इस भाषा का सूक्ष्मता से अध्ययन किया और साहित्य में पहले कदम से ही इसे आसानी से और स्वाभाविक रूप से उपयोग करना शुरू कर दिया। उनकी भाषा में कोई भी आसानी से "प्लिटुअर", "ओक्रोम्या", "क्रेस", "यह", "इसमें", "श्यामला", "घसीटा हुआ", "काटने के लिए", "क्यों रोता है" जैसी अभिव्यक्तियाँ पा सकता है। "यह पूडल", "एक गूंगा जानवर", "स्टोव पर", आदि। लेकिन जोशचेंको न केवल हास्य शैली के, बल्कि हास्य स्थितियों के भी लेखक हैं। न केवल उनकी भाषा हास्यपूर्ण है, बल्कि वह स्थान भी है जहां अगली कहानी की कहानी सामने आई: एक वेक, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट, एक अस्पताल - सब कुछ इतना परिचित, व्यक्तिगत, रोजमर्रा का परिचित है। और कहानी स्वयं: एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में हेजहोग की कमी के कारण लड़ाई, एक टूटे हुए कांच के कारण जागने पर विवाद। ज़ोशचेंको की कुछ अभिव्यक्तियाँ रूसी साहित्य में व्यंजना के रूप में बनी हुई हैं: "जैसे कि वातावरण अचानक मुझ पर हावी हो गया", "वे आपको छड़ी की तरह लूट लेंगे और आपको अपने प्रियजनों के लिए फेंक देंगे, भले ही वे उनके अपने रिश्तेदार हों", " दूसरा लेफ्टिनेंट वाह, लेकिन हरामी है", "दंगों में खलल डाल रहा है"। जब मैं अपनी कहानियाँ लिख रहा था, तो मैं खुद हँस रहा था। इतना कि बाद में, जब मैंने अपने दोस्तों को कहानियाँ पढ़ीं, तो मैं कभी नहीं हँसा। वह उदास, उदास बैठा था, मानो उसे समझ ही नहीं आ रहा हो कि हंसने वाली बात क्या है।
कहानी पर काम करते समय हँसने के बाद, उन्होंने बाद में इसे उदासी और उदासी के साथ महसूस किया। मैंने इसे सिक्के का दूसरा पहलू समझा।
जोशचेंको का नायक एक साधारण व्यक्ति है, खराब नैतिकता वाला और जीवन के प्रति आदिम दृष्टिकोण वाला व्यक्ति। सड़क पर इस आदमी ने उस समय के रूस की पूरी मानवीय परत का प्रतिनिधित्व किया। औसत व्यक्ति अक्सर समाज के लाभ के लिए कुछ करने के बजाय, विभिन्न प्रकार की छोटी-मोटी रोजमर्रा की परेशानियों से लड़ने में अपनी सारी ऊर्जा खर्च कर देता है। लेकिन लेखक ने स्वयं उस व्यक्ति का नहीं, बल्कि उसके भीतर मौजूद परोपकारी गुणों का उपहास किया।
इस प्रकार, "द एरिस्टोक्रेट" (1923) का नायक फ़िल्डेकोस स्टॉकिंग्स और टोपी पहने एक व्यक्ति पर मोहित हो गया। जबकि उन्होंने "एक आधिकारिक व्यक्ति के रूप में" अपार्टमेंट का दौरा किया और फिर सड़क पर चले, महिला की बांह पकड़ने और "पाइक की तरह खींचने" की असुविधा का अनुभव किया, सब कुछ अपेक्षाकृत सुरक्षित था। लेकिन जैसे ही नायक ने अभिजात को थिएटर में आमंत्रित किया, “वह और
अपनी विचारधारा को पूरी तरह से प्रकट किया।" मध्यांतर के दौरान केक देखकर, अभिजात वर्ग "दुष्ट चाल के साथ पकवान के पास जाता है और क्रीम पकड़ लेता है और उसे खा लेता है।"
महिला तीन केक खा चुकी है और चौथे के लिए पहुंच रही है।
“फिर मेरे सिर पर खून दौड़ गया।
"लेट जाओ," मैं कहता हूँ, "वापस!"
इस परिणति के बाद, घटनाएँ एक हिमस्खलन की तरह सामने आती हैं, जो सभी को अपनी कक्षा में खींच लेती है बड़ी संख्याअभिनेता. एक नियम के रूप में, ज़ोशचेंको की लघु कहानी के पहले भाग में एक या दो, या यहाँ तक कि तीन, पात्र प्रस्तुत किए जाते हैं। और केवल जब कथानक का विकास अपने उच्चतम बिंदु पर पहुंचता है, जब वर्णित घटना को टाइप करने की आवश्यकता होती है, इसे व्यंग्यात्मक रूप से तेज करने के लिए, कमोबेश लिखित लोगों का समूह, कभी-कभी भीड़, प्रकट होती है।
तो यह "द एरिस्टोक्रेट" में है। समापन के जितना करीब होगा, लेखक मंच पर उतने ही अधिक चेहरे लाएगा। सबसे पहले, बर्मन का चित्र प्रकट होता है, जो नायक के सभी आश्वासनों के जवाब में, जो उत्साहपूर्वक साबित करता है कि केवल तीन टुकड़े खाए गए हैं, क्योंकि चौथा केक थाली में है, "उदासीनतापूर्वक व्यवहार करता है।"
"नहीं," वह जवाब देता है, "हालाँकि यह डिश में है, इस पर एक टुकड़ा बनाया गया था और इसे एक उंगली से कुचल दिया गया था।"
ऐसे शौकिया विशेषज्ञ भी हैं, जिनमें से कुछ "कहते हैं कि काट लिया गया है, अन्य कहते हैं कि नहीं।" और, अंत में, भीड़, घोटाले से आकर्षित होकर, बदकिस्मत थिएटर जाने वाले को देखकर हंसती है, जो उनकी आंखों के सामने हर तरह के कबाड़ से अपनी जेबें निकाल रहा है।
फाइनल में फिर से केवल दो ही बचे हैं अभिनेताओं, अंततः अपने रिश्ते को सुलझा लिया। कहानी का अंत नाराज महिला और उसके व्यवहार से असंतुष्ट नायक के बीच संवाद के साथ होता है।
"और घर पर वह मुझसे अपने बुर्जुआ स्वर में कहती है:
आपके बारे में काफी घिनौना है. जिनके पास पैसे नहीं हैं वे महिलाओं के साथ यात्रा नहीं करते हैं।
और मैं कहता हूं:
खुशी पैसों में नहीं है नागरिको! अभिव्यक्ति के लिए खेद है।"
जैसा कि हम देख सकते हैं, दोनों पक्ष नाराज हैं। इसके अलावा, दोनों पक्ष केवल अपनी-अपनी सच्चाई पर विश्वास करते हैं, दृढ़ता से आश्वस्त होते हैं कि वे गलत हैं विरोधी पक्ष. जोशचेनकोव की कहानी का नायक हमेशा खुद को अचूक, एक "सम्मानित नागरिक" मानता है, हालांकि वास्तव में वह सड़क पर एक अहंकारी व्यक्ति के रूप में कार्य करता है।
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ज़ोशेंको, मिखाइल मिखाइलोविच (1894-1958), रूसी लेखक। 29 जुलाई (9 अगस्त), 1894 को सेंट पीटर्सबर्ग में एक कलाकार के परिवार में जन्म। बचपन के प्रभाव - जिसमें माता-पिता के बीच कठिन रिश्ते भी शामिल हैं - बाद में बच्चों के लिए जोशचेंको की कहानियों में परिलक्षित हुए ( क्रिसमस ट्री , गैलोशेस और आइसक्रीम, दादी का उपहार, झूठ बोलने की जरूरत नहींआदि), और उसकी कहानी में सूर्योदय से पहले(1943) पहला साहित्यिक प्रयोगबचपन से संबंधित. अपनी एक नोटबुक में, उन्होंने नोट किया कि 1902-1906 में उन्होंने पहले ही कविता लिखने की कोशिश की थी, और 1907 में उन्होंने एक कहानी लिखी थी परत.
1913 में जोशचेंको ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय में प्रवेश किया। उनकी पहली जीवित कहानियाँ इसी समय की हैं - घमंड(1914) और दो-कोपेक(1914). प्रथम विश्व युद्ध के कारण अध्ययन बाधित हुआ। 1915 में, जोशचेंको ने स्वेच्छा से मोर्चे पर जाने के लिए कहा, एक बटालियन की कमान संभाली और सेंट जॉर्ज के शूरवीर बन गए। साहित्यक रचनाइन वर्षों के दौरान रुका नहीं। ज़ोशचेंको ने लघु कथाएँ, पत्र-पत्रिका और व्यंग्य विधाओं में अपना हाथ आज़माया (उन्होंने काल्पनिक प्राप्तकर्ताओं को पत्र और साथी सैनिकों को पत्र लिखे)। 1917 में गैस विषाक्तता के बाद उत्पन्न हुई हृदय रोग के कारण उन्हें विकलांग कर दिया गया था।
पेत्रोग्राद लौटने पर उन्होंने लिखा मारुस्या, अशिक्षित, पड़ोसीऔर अन्य अप्रकाशित कहानियाँ जिनमें जी. मौपासेंट का प्रभाव महसूस किया गया। 1918 में, अपनी बीमारी के बावजूद, जोशचेंको ने लाल सेना के लिए स्वेच्छा से काम किया और मोर्चों पर लड़ाई लड़ी गृहयुद्ध 1919 तक। पेत्रोग्राद लौटकर, उन्होंने युद्ध से पहले की तरह जीविका अर्जित की, विभिन्न पेशे: मोची, बढ़ई, बढ़ई, अभिनेता, खरगोश प्रजनन प्रशिक्षक, पुलिसकर्मी, आपराधिक जांच अधिकारी, आदि। उस समय लिखी गई हास्य कहानियों में रेलवे पुलिस और आपराधिक पर्यवेक्षण पर आदेश कला. लिगोवोऔर अन्य अप्रकाशित कृतियों में भविष्य के व्यंग्यकार की शैली को पहले से ही महसूस किया जा सकता है।
1919 में जोशचेंको ने अध्ययन किया रचनात्मक स्टूडियो, प्रकाशन गृह द्वारा आयोजित " विश्व साहित्य" कक्षाओं की देखरेख के.आई. द्वारा की गई। चुकोवस्की, जिन्होंने जोशचेंको के काम की बहुत सराहना की। अपने स्टूडियो अध्ययन के दौरान लिखी गई अपनी कहानियों और पैरोडी को याद करते हुए, चुकोवस्की ने लिखा: "यह देखना अजीब था कि इतना दुखी व्यक्ति अपने पड़ोसियों को शक्तिशाली ढंग से हंसाने की अद्भुत क्षमता से संपन्न था।" गद्य के अलावा, अपने अध्ययन के दौरान ज़ोशचेंको ने ए. ब्लोक, वी. मायाकोवस्की, एन. टेफ़ी और अन्य के कार्यों के बारे में लेख लिखे। स्टूडियो में उनकी मुलाकात लेखकों वी. कावेरिन, वी.एस. से हुई। इवानोव, एल. लंट्स, के. फेडिन, ई. पोलोन्सकाया और अन्य, जो 1921 में एकजुट हुए साहित्यिक समूह"सेरापियन ब्रदर्स", जिसने राजनीतिक संरक्षण से रचनात्मकता की स्वतंत्रता की वकालत की। उपन्यास में ओ. फोर्श द्वारा वर्णित प्रसिद्ध पेत्रोग्राद हाउस ऑफ आर्ट्स में जोशचेंको और अन्य "सेरापियंस" के जीवन से रचनात्मक संचार की सुविधा मिली। पागल जहाज.
1920-1921 में जोशचेंको ने पहली कहानियाँ लिखीं जो बाद में प्रकाशित हुईं: प्यार , युद्ध, बूढ़ी औरत रैंगल, मादा मछली. चक्र नज़र इलिच, श्री सिनेब्रुखोव की कहानियाँ (1921-1922) को एराटो पब्लिशिंग हाउस द्वारा एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था। इस घटना ने जोशचेंको के पेशेवर में परिवर्तन को चिह्नित किया साहित्यिक गतिविधि. पहले ही प्रकाशन ने उन्हें प्रसिद्ध बना दिया। उनकी कहानियों के वाक्यांशों ने चरित्र प्राप्त कर लिया वाक्यांश पकड़ें: "आप अराजकता क्यों फैला रहे हैं?"; "दूसरा लेफ्टिनेंट वाह, लेकिन वह कमीना है," आदि। 1922 से 1946 तक, उनकी पुस्तकों के लगभग 100 संस्करण निकले, जिनमें छह खंडों (1928-1932) में संकलित रचनाएँ भी शामिल थीं।
1920 के दशक के मध्य तक, जोशचेंको सबसे लोकप्रिय लेखकों में से एक बन गए। उनकी कहानियाँ नहाना , रईस , चिकित्सा का इतिहास और अन्य, जिन्हें वह खुद अक्सर कई दर्शकों के सामने पढ़ते थे, समाज के सभी स्तरों पर जाने जाते थे और पसंद किये जाते थे। जोशचेंको को लिखे एक पत्र में ए.एम. गोर्की ने कहा: "मैं किसी के साहित्य में व्यंग्य और गीतकारिता के बीच इस तरह के संबंध के बारे में नहीं जानता।" चुकोवस्की का मानना था कि जोशचेंको के काम के केंद्र में मानवीय रिश्तों में उदासीनता के खिलाफ लड़ाई थी।
1920 के दशक के कहानी संग्रहों में हास्यप्रद कहानियाँ (1923), प्रिय नागरिकों!(1926), आदि जोशचेंको ने रूसी साहित्य के लिए एक नए प्रकार का नायक बनाया - सोवियत आदमी, जिसने शिक्षा प्राप्त नहीं की है, जिसके पास आध्यात्मिक कार्य का कौशल नहीं है, जिसके पास सांस्कृतिक बोझ नहीं है, लेकिन वह जीवन में पूर्ण भागीदार बनने, "शेष मानवता" के बराबर बनने का प्रयास करता है। ऐसे नायक के प्रतिबिंब ने एक बेहद अजीब प्रभाव पैदा किया। तथ्य यह है कि कहानी एक अत्यधिक वैयक्तिकृत कथावाचक की ओर से कही गई थी, जिसने साहित्यिक विद्वानों के निर्धारण को जन्म दिया रचनात्मक ढंगजोशचेंको को "शानदार" कहा गया। शिक्षाविद् वी.वी. अध्ययन में विनोग्रादोव जोशचेंको भाषालेखक की कथा तकनीकों का विस्तार से विश्लेषण किया गया, उनकी शब्दावली में विभिन्न भाषण परतों के कलात्मक परिवर्तन को नोट किया गया। चुकोवस्की ने उल्लेख किया कि जोशचेंको ने साहित्य में "एक नया, अभी तक पूरी तरह से गठित नहीं हुआ, लेकिन पूरे देश में अतिरिक्त-साहित्यिक भाषण का विजयी प्रसार किया और इसे स्वतंत्र रूप से अपने भाषण के रूप में उपयोग करना शुरू कर दिया।" जोशचेंको के काम को उनके कई उत्कृष्ट समकालीनों - ए. टॉल्स्टॉय, वाई. ओलेशा, एस. मार्शल, वाई. टायन्यानोव और अन्य ने बहुत सराहा।
1929 में प्राप्त हुए सोवियत इतिहासजोशचेंको ने "महान मोड़ का वर्ष" शीर्षक से एक पुस्तक प्रकाशित की लेखक को पत्र- एक प्रकार का समाजशास्त्रीय शोध। इसमें लेखक को प्राप्त विशाल पाठक मेल से कई दर्जन पत्र और उन पर उनकी टिप्पणियाँ शामिल थीं। पुस्तक की प्रस्तावना में, जोशचेंको ने लिखा कि वह "वास्तविक और निर्विवाद जीवन, वास्तविक जीवित लोगों को उनकी इच्छाओं, स्वाद, विचारों के साथ दिखाना चाहते थे।" इस पुस्तक ने कई पाठकों के बीच घबराहट पैदा कर दी, जो केवल अगले की उम्मीद कर रहे थे मजेदार कहानियाँ. इसके रिलीज़ होने के बाद, निर्देशक वी. मेयरहोल्ड को जोशचेंको के नाटक का मंचन करने से मना किया गया था प्रिय कामरेड (1930).
अमानवीय सोवियत वास्तविकता संवेदनशील लेखक की भावनात्मक स्थिति को प्रभावित नहीं कर सकी, जो बचपन से ही अवसाद से ग्रस्त था। व्हाइट सी नहर के किनारे एक यात्रा, जिसका आयोजन 1930 के दशक में प्रचार उद्देश्यों के लिए किया गया था बड़ा समूह सोवियत लेखक, उस पर निराशाजनक प्रभाव डाला। ज़ोशचेंको के लिए इस यात्रा के बाद लिखने की ज़रूरत भी कम मुश्किल नहीं थी स्टालिन के शिविरमाना जाता है कि अपराधियों का पुनर्वास किया जा रहा है ( एक जिंदगी की कहानी, 1934). अवसादग्रस्त अवस्था से छुटकारा पाने और अपने स्वयं के दर्दनाक मानस को ठीक करने का प्रयास एक प्रकार का मनोवैज्ञानिक शोध था - एक कहानी जवानी लौट आई(1933) कहानी ने वैज्ञानिक समुदाय में एक दिलचस्प प्रतिक्रिया पैदा की जो लेखक के लिए अप्रत्याशित थी: पुस्तक पर कई अकादमिक बैठकों में चर्चा की गई, समीक्षा की गई वैज्ञानिक प्रकाशन; शिक्षाविद आई. पावलोव ने जोशचेंको को अपने प्रसिद्ध "बुधवार" में आमंत्रित करना शुरू किया।
एक निरंतरता के रूप में पुनः जवानीकहानियों के एक संग्रह की कल्पना की गई नीली किताब(1935) जोशचेंको ने विश्वास किया नीली किताबउपन्यास की आंतरिक सामग्री के अनुसार, उन्होंने इसे " एक संक्षिप्त इतिहास मानवीय संबंध" और लिखा कि यह "किसी उपन्यास द्वारा संचालित नहीं है, बल्कि दार्शनिक विचार, जो इसे बनाता है।" इस कार्य में आधुनिकता के बारे में कहानियों को इतिहास के विभिन्न कालखंडों में अतीत में स्थापित कहानियों के साथ जोड़ा गया था। वर्तमान और अतीत दोनों को बोध में दिया गया था विशिष्ट नायकजोशचेंको, सांस्कृतिक बोझ से दबे हुए नहीं हैं और इतिहास को रोजमर्रा के एपिसोड के सेट के रूप में समझते हैं।
प्रकाशन के बाद नीली किताब, जिसके कारण पार्टी प्रकाशनों में विनाशकारी समीक्षा हुई, जोशचेंको को वास्तव में उन कार्यों को प्रकाशित करने से प्रतिबंधित कर दिया गया जो "व्यक्तिगत कमियों पर सकारात्मक व्यंग्य" के दायरे से परे थे। उनकी उच्च लेखन गतिविधि (प्रेस, नाटकों, फिल्म स्क्रिप्ट आदि के लिए कमीशन किए गए सामंत) के बावजूद, जोशचेंको की असली प्रतिभा केवल बच्चों के लिए कहानियों में प्रकट हुई थी जो उन्होंने "चिज़" और "हेजहोग" पत्रिकाओं के लिए लिखी थीं।
1930 के दशक में, लेखक ने एक ऐसी पुस्तक पर काम किया जिसे वह अपने जीवन में सबसे महत्वपूर्ण मानते थे। अल्मा-अता में देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान निकासी का काम जारी रहा, क्योंकि जोशचेंको गंभीर हृदय रोग के कारण मोर्चे पर नहीं जा सके। 1943 में, अवचेतन के इस वैज्ञानिक और कलात्मक अध्ययन के प्रारंभिक अध्याय "अक्टूबर" पत्रिका में शीर्षक के तहत प्रकाशित हुए थे। सूर्योदय से पहले. ज़ोशचेंको ने अपने जीवन की उन घटनाओं की जाँच की जिन्होंने गंभीर मानसिक बीमारी को बढ़ावा दिया, जिससे डॉक्टर उन्हें बचा नहीं सके। आधुनिक वैज्ञानिक जगत नोट करता है कि इस पुस्तक में लेखक ने दशकों तक अचेतन के बारे में विज्ञान की कई खोजों का अनुमान लगाया है।
पत्रिका के प्रकाशन ने ऐसा घोटाला किया, लेखक पर आलोचनात्मक दुर्व्यवहार की इतनी बौछार की गई कि प्रकाशन हुआ सूर्योदय से पहलेबाधित किया गया था। ज़ोशचेंको ने स्टालिन को एक पत्र लिखा, जिसमें उनसे पुस्तक से परिचित होने के लिए कहा गया "या आलोचकों द्वारा की गई तुलना में इसे और अधिक गहनता से जांचने का आदेश दिया गया।" प्रतिक्रिया प्रेस में दुर्व्यवहार की एक और धारा थी, पुस्तक को "बकवास, केवल हमारी मातृभूमि के दुश्मनों द्वारा आवश्यक" (बोल्शेविक पत्रिका) कहा गया था। 1946 में, बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के संकल्प "ज्वेज़्दा और लेनिनग्राद पत्रिकाओं पर" जारी होने के बाद, लेनिनग्राद के पार्टी नेता ए. ज़्दानोव ने अपनी रिपोर्ट में पुस्तक को याद किया। सूर्योदय से पहले, इसे “घृणित चीज़” कहा।
1946 का संकल्प, जिसमें सोवियत विचारधारा में निहित अशिष्टता के साथ जोशचेंको और ए. अख्मातोवा की "आलोचना" की गई, जिसके कारण उनका सार्वजनिक उत्पीड़न हुआ और उनके कार्यों के प्रकाशन पर प्रतिबंध लगा दिया गया। वजह थी प्रकाशन बच्चों की कहानीजोशचेंको बंदर का रोमांच(1945), जिसमें अधिकारियों ने एक संकेत देखा कि सोवियत देश में बंदर लोगों की तुलना में बेहतर रहते हैं। लेखकों की एक बैठक में, जोशचेंको ने कहा कि एक अधिकारी और एक लेखक का सम्मान उन्हें इस तथ्य के साथ आने की अनुमति नहीं देता है कि केंद्रीय समिति के प्रस्ताव में उन्हें "कायर" और "साहित्य का मैल" कहा जाता है। इसके बाद, जोशचेंको ने भी उनसे अपेक्षित "गलतियों" के लिए पश्चाताप और स्वीकारोक्ति के साथ आगे आने से इनकार कर दिया। 1954 में, अंग्रेजी छात्रों के साथ एक बैठक में, जोशचेंको ने फिर से 1946 के प्रस्ताव के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने की कोशिश की, जिसके बाद दूसरे दौर में उत्पीड़न शुरू हुआ।
इस वैचारिक अभियान का सबसे दुखद परिणाम उग्रता था मानसिक बिमारी, जिसने लेखक को पूरी तरह से काम नहीं करने दिया। स्टालिन की मृत्यु (1953) के बाद राइटर्स यूनियन में उनकी बहाली और लंबे अंतराल (1956) के बाद उनकी पहली पुस्तक के प्रकाशन से उनकी स्थिति में केवल अस्थायी राहत मिली।
संघटन
मिखाइल जोशचेंको, व्यंग्यकार और हास्यकार, किसी अन्य के विपरीत एक लेखक, दुनिया के एक विशेष दृष्टिकोण के साथ, सामाजिक और मानवीय संबंधों की प्रणाली, संस्कृति, नैतिकता और अंत में, अपनी विशेष जोशचेंको भाषा के साथ, हर किसी की भाषा से बिल्कुल अलग उनसे पहले और बाद में व्यंग्य की विधा में काम करने वाले लेखक। लेकिन जोशचेंको के गद्य की मुख्य खोज उनके नायक हैं, सबसे साधारण, अगोचर लोग जो लेखक की दुखद विडंबनापूर्ण टिप्पणी के अनुसार, "हमारे दिनों के जटिल तंत्र में एक भूमिका नहीं निभाते हैं।" ये लोग अपनी आदतों, दृष्टिकोण और बुद्धि के कारण होने वाले परिवर्तनों के कारणों और अर्थों को समझना तो दूर, समाज में उभरते रिश्तों के अनुकूल भी नहीं बन पाते। वे नए राज्य कानूनों और आदेशों के आदी नहीं हो सकते हैं, इसलिए वे खुद को बेतुकी, मूर्खतापूर्ण, कभी-कभी मृत-अंत वाली रोजमर्रा की स्थितियों में पाते हैं, जहां से वे अपने दम पर बाहर नहीं निकल सकते हैं, और यदि वे सफल होते हैं, तो यह बड़े नैतिक और शारीरिक नुकसान के साथ होता है। .
साहित्यिक आलोचना में, इस राय ने जड़ें जमा ली हैं कि जोशचेंको के नायक बुर्जुआ, संकीर्ण सोच वाले हैं, अश्लील लोग, जिसे व्यंग्यकार निंदा करता है, उपहास करता है, और "तीखी, विनाशकारी" आलोचना करता है, एक व्यक्ति को "नैतिक रूप से अप्रचलित, लेकिन अभी तक खोए नहीं गए, क्रांति द्वारा बह गए अतीत के अवशेषों से छुटकारा पाने में मदद करता है।" दुर्भाग्य से, अपने पात्रों के प्रति लेखक की सहानुभूति, विडंबना के पीछे छिपी उनके भाग्य की चिंता, वही गोगोलियन "आंसुओं के माध्यम से हंसी" जो कि अधिकांश लोगों में निहित है, को पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया गया। लघु कथाएँजोशचेंको" और विशेष रूप से उनकी, जैसा कि उन्होंने स्वयं उन्हें कहा था, भावुक कहानियाँ।
प्राचीन यूनानी दार्शनिकप्लेटो ने अपने छात्रों को यह प्रदर्शित करते हुए कि एक व्यक्ति कुछ जीवन परिस्थितियों के प्रभाव में कैसे व्यवहार करता है, एक कठपुतली ली और पहले एक या दूसरे तार को खींचा, और उसने अप्राकृतिक मुद्रा ले ली, बदसूरत, दयनीय, मजाकिया, विकृत हो गई, ढेर में बदल गई हास्यास्पद मिलान वाले हिस्से और अंग। जोशचेंको के पात्र इस कठपुतली की तरह हैं, और तेजी से बदलती परिस्थितियाँ (कानून, आदेश, जनसंपर्कआदि), जिनकी वे आदत नहीं बना पाते और अनुकूलन नहीं कर पाते, उन धागों की तरह हैं जो उन्हें रक्षाहीन या मूर्ख, दयनीय या कुरूप, महत्वहीन या अहंकारी बनाते हैं। यह सब एक हास्य प्रभाव पैदा करता है, और बोलचाल के शब्दों, शब्दजाल, मौखिक वाक्यों और चूक, विशिष्ट ज़ोशचेंको शब्दों और अभिव्यक्तियों के संयोजन में ("हम किसके लिए लड़े?", "एक कुलीन मेरे लिए एक महिला नहीं है, बल्कि एक महिला है चिकनी जगह," "हमें छेद के पीछे नहीं सौंपा गया है", "क्षमा करें, क्षमा करें", आदि) कारण, उनकी एकाग्रता, मुस्कुराहट या हंसी पर निर्भर करता है, जो लेखक की योजना के अनुसार, किसी व्यक्ति को यह समझने में मदद करनी चाहिए कि क्या है "अच्छा, क्या बुरा, और क्या "औसत दर्जे का"। ये कौन सी परिस्थितियाँ ("धागे") हैं जो उन लोगों के प्रति इतनी निर्दयी हैं जिन्होंने हमारे दिनों के जटिल तंत्र में कोई महत्वपूर्ण "भूमिका" नहीं निभाई है?
"बाथ" में - ये शहर की सांप्रदायिक सेवाओं के प्रति तिरस्कारपूर्ण रवैये पर आधारित आदेश हैं आम आदमी को, जो केवल "साधारण" स्नानागार में जाने का जोखिम उठा सकते हैं, जहां वे प्रवेश के लिए "कोपेक" लेते हैं। ऐसे स्नानागार में “वे आपको दो नंबर देते हैं। एक अंडरवियर के लिए, दूसरा टोपी वाले कोट के लिए। ए नंगा आदमी, मुझे संख्याएँ कहाँ रखनी चाहिए?” इसलिए आगंतुक को "अपने पैरों पर एक नंबर बांधना होगा ताकि उसे तुरंत खोना न पड़े।" और यह आगंतुक के लिए असुविधाजनक है, और वह मजाकिया और बेवकूफ दिखता है, लेकिन वह क्या कर सकता है... - "अमेरिका मत जाओ।" "नर्वस पीपल", "क्राइसिस" और "रेस्टलेस ओल्ड मैन" कहानियों में यह आर्थिक पिछड़ापन है जिसने नागरिक निर्माण को पंगु बना दिया है। और परिणामस्वरूप - एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में "सिर्फ एक लड़ाई नहीं, बल्कि एक पूरी लड़ाई", जिसके दौरान विकलांग गवरिलोव का "लगभग उसका आखिरी सिर काट दिया गया था" ("नर्वस लोग"), एक युवा के सिर की उड़ान परिवार, जो "मास्टर के बाथटब में रहता है", तीस रूबल के लिए किराए पर लिया गया, फिर से, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट, यह एक वास्तविक नरक जैसा लग रहा था, और, अंत में, मृतक के साथ ताबूत के लिए जगह खोजने की असंभवता, सभी के कारण वही आवास विकार ("रेस्टलेस ओल्ड मैन")। जोशचेंको के पात्र केवल आशा के साथ खुद को प्रोत्साहित कर सकते हैं: “शायद बीस वर्षों में, या उससे भी कम समय में, प्रत्येक नागरिक के पास शायद एक पूरा कमरा होगा। और यदि जनसंख्या उल्लेखनीय रूप से नहीं बढ़ती है और, उदाहरण के लिए, सभी को गर्भपात की अनुमति है, तो दो। या प्रति थूथन तीन भी। स्नान के साथ" ("संकट")।
संक्षेप में, "उत्पाद की गुणवत्ता" उत्पादन में बढ़ती हैकवर्क और आवश्यक वस्तुओं की कमी है, जो लोगों को "विदेशी उत्पादों" की ओर भागने के लिए मजबूर करती है। "मेडिसिन" और "केस हिस्ट्री" कहानियों में - यह कम स्तरचिकित्सा देखभाल। एक मरीज एक चिकित्सक के पास जाने के अलावा क्या कर सकता है यदि उसे एक ऐसे डॉक्टर से मिलने की धमकी दी जाती है जिसने "गंदे हाथों से ऑपरेशन किया", "उसकी नाक से उसका चश्मा उसकी आंतों में गिरा दिया और उन्हें ढूंढ नहीं पाया" ("चिकित्सक") ? और क्या अस्पताल में इलाज कराने की तुलना में "घर पर बीमार होना" बेहतर नहीं है, जहां मरीजों के लिए रिसेप्शन और पंजीकरण बिंदु पर दीवार पर एक पोस्टर है: "3 से 4 तक लाशें जारी करना", और वे पेशकश करते हैं एक बूढ़ी औरत के साथ स्नान में धोने के लिए ("इतिहास रोग")? और मरीज़ की ओर से क्या आपत्ति हो सकती है जब नर्स के पास "वज़नदार" तर्क हों: "हाँ, यह एक बीमार बूढ़ी औरत यहाँ बैठी है। उस पर कोई ध्यान मत दो. उसे तेज़ बुखार है और वह किसी भी चीज़ पर प्रतिक्रिया नहीं कर रही है। इसलिए बिना शर्मिंदगी के अपने कपड़े उतारो।”
जोशचेंको के पात्र, आज्ञाकारी कठपुतलियों की तरह, नम्रतापूर्वक परिस्थितियों के सामने समर्पण कर देते हैं। और अगर अचानक कोई "असाधारण अहंकारी" प्रकट हो जाए, जैसे "लाइट्स" कहानी का बूढ़ा किसान आदमी बड़ा शहर", जो एक अज्ञात सामूहिक खेत से, बास्ट जूते में, अपनी पीठ के पीछे एक बैग और एक छड़ी के साथ पहुंचा, जो विरोध करने और अपना बचाव करने की कोशिश कर रहा है मानवीय गरिमा, तो अधिकारियों की राय है कि वह "बिल्कुल प्रति-क्रांतिकारी नहीं है", लेकिन "राजनीतिक अर्थों में असाधारण पिछड़ेपन" से प्रतिष्ठित है, और प्रशासनिक उपायों को उस पर लागू किया जाना चाहिए। मान लीजिए, "अपने निवास स्थान पर रिपोर्ट करें।" यह अच्छा है कि कम से कम उन्हें उन स्थानों पर नहीं भेजा जाएगा जो उतने दूर-दराज के नहीं हैं जितने स्टालिन के वर्षों में थे।
स्वभाव से आशावादी होने के नाते, जोशचेंको को उम्मीद थी कि उनकी कहानियाँ लोगों को बेहतर बनाएंगी और बदले में, जनसंपर्क में सुधार करेंगी। वे "धागे" जो किसी व्यक्ति को शक्तिहीन, दयनीय, आध्यात्मिक रूप से दयनीय "कठपुतली" की तरह बनाते हैं, टूट जाएंगे। "भाइयों, मुख्य कठिनाइयाँ हमारे पीछे हैं," कहानी "द सॉरोज़ ऑफ़ यंग वेर्थर" का एक पात्र चिल्लाता है। "जल्द ही हम वॉन बैरन की तरह रहेंगे।" केवल एक केंद्रीय धागा होना चाहिए जो मानव व्यवहार को नियंत्रित करता है - "तर्क और कानून का सुनहरा धागा," जैसा कि दार्शनिक प्लेटो ने कहा था। तब वह व्यक्ति एक आज्ञाकारी गुड़िया नहीं, बल्कि एक सामंजस्यपूर्ण व्यक्ति होगा। कहानी "सिटी लाइट्स" में, जिसमें एक भावुक यूटोपिया के तत्व हैं, जोशचेंको, एक पात्र के मुंह से, एक नैतिक रामबाण के लिए अपने सूत्र की घोषणा करता है: "मैंने हमेशा इस दृष्टिकोण का बचाव किया है कि व्यक्ति के लिए सम्मान, प्रशंसा और सम्मान असाधारण परिणाम लाते हैं। और इससे कई पात्र खुलते हैं, वस्तुतः भोर में गुलाब की तरह।'' लेखक ने मनुष्य और समाज के आध्यात्मिक नवीनीकरण को लोगों के संस्कृति से परिचय के साथ जोड़ा।
जोशचेंको, एक बुद्धिमान व्यक्ति, जिसे एक उत्कृष्ट परवरिश मिली, अज्ञानता, अशिष्टता और आध्यात्मिक शून्यता की अभिव्यक्ति को देखना दर्दनाक था। यह कोई संयोग नहीं है कि इस विषय को समर्पित कहानियों की घटनाएं अक्सर थिएटर में घटित होती हैं। आइए हम उनकी कहानियों "द एरिस्टोक्रेट", "द डिलाइट्स ऑफ कल्चर" आदि को याद करें। थिएटर आध्यात्मिक संस्कृति के प्रतीक के रूप में कार्य करता है, जिसकी समाज में बहुत कमी थी और जिसके बिना, लेखक का मानना था, समाज का सुधार असंभव है।
लेखक का अच्छा नाम अंततः पूरी तरह से बहाल हो गया है। व्यंग्यकार की कृतियाँ लोगों में बहुत रुचि पैदा करती हैं आधुनिक पाठक. जोशचेंको की हंसी आज भी प्रासंगिक है।
मिखाइल मिखाइलोविच जोशचेंको का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में एक कलाकार के परिवार में हुआ था। बचपन के प्रभाव - जिनमें माता-पिता के बीच कठिन संबंध भी शामिल हैं - बाद में जोशचेंको की बच्चों के लिए कहानियों (ओवरशूज़ और आइसक्रीम, क्रिसमस ट्री, दादी का उपहार, झूठ बोलने की ज़रूरत नहीं, आदि) और उनकी कहानी बिफोर सनराइज (1943) दोनों में प्रतिबिंबित हुए। पहला साहित्यिक अनुभव बचपन का है। अपनी एक नोटबुक में, उन्होंने नोट किया कि 1902-1906 में उन्होंने पहले ही कविता लिखने की कोशिश की थी, और 1907 में उन्होंने कोट कहानी लिखी थी।
1913 में जोशचेंको ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय में प्रवेश किया। उनकी पहली जीवित कहानियाँ इसी समय की हैं - वैनिटी (1914) और टू-कोपेक (1914)। प्रथम विश्व युद्ध के कारण अध्ययन बाधित हुआ। 1915 में, जोशचेंको ने स्वेच्छा से मोर्चे पर जाने के लिए कहा, एक बटालियन की कमान संभाली और सेंट जॉर्ज के शूरवीर बन गए। इन वर्षों में साहित्यिक कार्य नहीं रूका। ज़ोशचेंको ने लघु कथाएँ, पत्र-पत्रिका और व्यंग्य विधाओं में अपना हाथ आज़माया (उन्होंने काल्पनिक प्राप्तकर्ताओं को पत्र और साथी सैनिकों को पत्र लिखे)। 1917 में गैस विषाक्तता के बाद उत्पन्न हुई हृदय रोग के कारण उन्हें विकलांग कर दिया गया था।
माइकलजोशचेंको ने प्रथम विश्व युद्ध में भाग लिया और 1916 तक उन्हें स्टाफ कैप्टन के पद पर पदोन्नत किया गया। उन्हें कई ऑर्डर से सम्मानित किया गया, जिनमें ऑर्डर ऑफ सेंट स्टैनिस्लॉस, तीसरी डिग्री, ऑर्डर ऑफ सेंट ऐनी, चौथी डिग्री "बहादुरी के लिए" और ऑर्डर ऑफ सेंट ऐनी, तीसरी डिग्री शामिल हैं। 1917 में, गैस विषाक्तता के कारण हुई हृदय रोग के कारण, जोशचेंको को पदावनत कर दिया गया था।
पेत्रोग्राद लौटने पर, मारुस्या, मेशचानोचका, नेबर और अन्य अप्रकाशित कहानियाँ लिखी गईं, जिनमें जी. मौपासेंट का प्रभाव महसूस किया गया। 1918 में, अपनी बीमारी के बावजूद, जोशचेंको ने लाल सेना के लिए स्वेच्छा से काम किया और 1919 तक गृहयुद्ध के मोर्चों पर लड़ते रहे। पेत्रोग्राद में लौटकर, उन्होंने युद्ध से पहले की तरह, विभिन्न व्यवसायों से अपनी आजीविका अर्जित की: मोची, बढ़ई, बढ़ई, अभिनेता , खरगोश प्रजनन प्रशिक्षक, पुलिसकर्मी, आपराधिक जांच अधिकारी, आदि। उस समय लिखे गए रेलवे पुलिस और आपराधिक पर्यवेक्षण पर विनोदी आदेशों में, कला। लिगोवो और अन्य अप्रकाशित रचनाएँ पहले से ही भविष्य के व्यंग्यकार की शैली को महसूस कर सकती हैं।
1919 में, मिखाइल जोशचेंको ने पब्लिशिंग हाउस "वर्ल्ड लिटरेचर" द्वारा आयोजित क्रिएटिव स्टूडियो में अध्ययन किया। कक्षाओं का नेतृत्व चुकोवस्की ने किया, जिन्होंने जोशचेंको के काम की बहुत सराहना की। अपने स्टूडियो अध्ययन के दौरान लिखी गई अपनी कहानियों और पैरोडी को याद करते हुए, चुकोवस्की ने लिखा: "यह देखना अजीब था कि इतना दुखी व्यक्ति अपने पड़ोसियों को शक्तिशाली ढंग से हंसाने की अद्भुत क्षमता से संपन्न था।" गद्य के अलावा, अपने अध्ययन के दौरान जोशचेंको ने ब्लोक, मायाकोवस्की, टेफी के कार्यों के बारे में लेख लिखे... स्टूडियो में उनकी मुलाकात लेखकों कावेरिन, बनाम से हुई। इवानोव, लंट्स, फेडिन, पोलोन्सकाया, जो 1921 में साहित्यिक समूह "सेरापियन ब्रदर्स" में एकजुट हुए, जिसने राजनीतिक संरक्षण से रचनात्मकता की स्वतंत्रता की वकालत की। रचनात्मक संचार को प्रसिद्ध पेत्रोग्राद हाउस ऑफ़ आर्ट्स में जोशचेंको और अन्य "सेरापियंस" के जीवन से सुविधा मिली, जिसका वर्णन ओ. फोर्श ने उपन्यास क्रेज़ी शिप में किया है।
1920-1921 में जोशचेंको ने पहली कहानियाँ लिखीं जो बाद में प्रकाशित हुईं: लव, वॉर, ओल्ड वुमन रैंगल, फीमेल फिश। नज़र इलिच, मिस्टर सिनेब्रुखोव (1921-1922) की चक्र कहानियाँ एराटो पब्लिशिंग हाउस द्वारा एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित की गईं। इस घटना ने जोशचेंको के पेशेवर साहित्यिक गतिविधि में परिवर्तन को चिह्नित किया। पहले ही प्रकाशन ने उन्हें प्रसिद्ध बना दिया। उनकी कहानियों के वाक्यांशों ने कैचफ्रेज़ का चरित्र प्राप्त कर लिया: "आप अव्यवस्था को क्यों परेशान कर रहे हैं?"; "दूसरा लेफ्टिनेंट वाह है, लेकिन वह कमीना है"... 1922 से 1946 तक, उनकी पुस्तकों के लगभग 100 संस्करण निकले, जिनमें छह खंडों (1928-1932) में संकलित रचनाएँ भी शामिल थीं।
1920 के दशक के मध्य तक, जोशचेंको सबसे लोकप्रिय लेखकों में से एक बन गए। उनकी कहानियाँ बाथहाउस, अरिस्टोक्रेट, केस हिस्ट्री, जिन्हें वे स्वयं अक्सर बड़े दर्शकों के सामने पढ़ते थे, सभी के द्वारा जानी और पसंद की जाती थीं। जोशचेंको को लिखे एक पत्र में, गोर्की ने कहा: "मैं किसी के साहित्य में व्यंग्य और गीतकारिता का ऐसा अनुपात नहीं जानता।" चुकोवस्की का मानना था कि जोशचेंको के काम के केंद्र में मानवीय रिश्तों में उदासीनता के खिलाफ लड़ाई थी।
1920 के दशक की कहानियों के संग्रह में: हास्य कहानियाँ (1923), प्रिय नागरिक (1926), जोशचेंको ने रूसी साहित्य के लिए एक नए प्रकार का नायक बनाया - एक सोवियत व्यक्ति जिसने शिक्षा प्राप्त नहीं की है, जिसके पास आध्यात्मिक कार्यों में कोई कौशल नहीं है। उनके पास सांस्कृतिक बोझ नहीं है, लेकिन वे "शेष मानवता" के बराबर जीवन में पूर्ण भागीदार बनने का प्रयास करते हैं। ऐसे नायक के प्रतिबिंब ने एक बेहद अजीब प्रभाव पैदा किया। तथ्य यह है कि कहानी एक अत्यधिक व्यक्तिगत कथाकार की ओर से बताई गई थी, जिसने साहित्यिक आलोचकों को जोशचेंको की रचनात्मक शैली को "परी-कथा" के रूप में परिभाषित करने का आधार दिया। शिक्षाविद विनोग्रादोव ने अपने अध्ययन "ज़ोशचेंको की भाषा" में लेखक की कथा तकनीकों की विस्तार से जांच की और उनकी शब्दावली में विभिन्न भाषण परतों के कलात्मक परिवर्तन को नोट किया। चुकोवस्की ने उल्लेख किया कि जोशचेंको ने साहित्य में "एक नया, अभी तक पूरी तरह से गठित नहीं हुआ, लेकिन पूरे देश में अतिरिक्त-साहित्यिक भाषण का विजयी प्रसार किया और इसे स्वतंत्र रूप से अपने भाषण के रूप में उपयोग करना शुरू कर दिया।"
1929 में, जिसे सोवियत इतिहास में "महान मोड़ का वर्ष" कहा जाता था, जोशचेंको ने "लेटर्स टू ए राइटर" पुस्तक प्रकाशित की - एक प्रकार का समाजशास्त्रीय अध्ययन। इसमें लेखक को प्राप्त विशाल पाठक मेल से कई दर्जन पत्र और उन पर उनकी टिप्पणियाँ शामिल थीं। पुस्तक की प्रस्तावना में, जोशचेंको ने लिखा कि वह "वास्तविक और निर्विवाद जीवन, वास्तविक जीवित लोगों को उनकी इच्छाओं, स्वाद, विचारों के साथ दिखाना चाहते थे।" इस पुस्तक ने कई पाठकों को हतप्रभ कर दिया, जो जोशचेंको से केवल और अधिक मज़ेदार कहानियों की उम्मीद करते थे। इसके जारी होने के बाद, मेयरहोल्ड को जोशचेंको के नाटक "डियर कॉमरेड" (1930) का मंचन करने से मना किया गया था।
सोवियत वास्तविकता बचपन से ही अवसाद से ग्रस्त संवेदनशील लेखक की भावनात्मक स्थिति को प्रभावित करने में मदद नहीं कर सकी। 1930 के दशक में सोवियत लेखकों के एक बड़े समूह के लिए प्रचार उद्देश्यों के लिए आयोजित व्हाइट सी नहर के किनारे एक यात्रा ने उन पर निराशाजनक प्रभाव डाला। जोशचेंको के लिए इस यात्रा के बाद यह लिखना भी कम मुश्किल नहीं थाआपराधिककथित तौर पर पुनः शिक्षित किया जा रहा हैस्टालिन के शिविरों में(एक जीवन की कहानी, 1934)। उदास अवस्था से छुटकारा पाने और किसी के दर्दनाक मानस को ठीक करने का प्रयास एक प्रकार का मनोवैज्ञानिक अध्ययन था - कहानी "युवा बहाल" (1933)। कहानी ने वैज्ञानिक समुदाय में एक दिलचस्प प्रतिक्रिया पैदा की जो लेखक के लिए अप्रत्याशित थी: पुस्तक पर कई अकादमिक बैठकों में चर्चा की गई और वैज्ञानिक प्रकाशनों में इसकी समीक्षा की गई; शिक्षाविद आई. पावलोव ने जोशचेंको को अपने प्रसिद्ध "बुधवार" में आमंत्रित करना शुरू किया।
"यूथ रिस्टोरड" की अगली कड़ी के रूप में, लघु कहानियों का संग्रह "द ब्लू बुक" (1935) की कल्पना की गई थी।आंतरिक सामग्री द्वारामिखाइल जोशचेंको ने द ब्लू बुक को एक उपन्यास माना, इसे "मानवीय संबंधों का एक संक्षिप्त इतिहास" के रूप में परिभाषित किया और लिखा कि यह "एक उपन्यास द्वारा नहीं, बल्कि एक दार्शनिक विचार द्वारा संचालित है जो इसे बनाता है।" आधुनिक समय की कहानियाँ अतीत में - इतिहास के विभिन्न कालखंडों में स्थापित कहानियों के साथ मिश्रित हो गईं। वर्तमान और अतीत दोनों को विशिष्ट नायक जोशचेंको की धारणा में प्रस्तुत किया गया था, जो सांस्कृतिक बोझ से मुक्त थे और इतिहास को रोजमर्रा के एपिसोड के सेट के रूप में समझते थे।
ब्लू बुक के प्रकाशन के बाद, जिसने पार्टी प्रकाशनों में विनाशकारी समीक्षा की, मिखाइल जोशचेंको को वास्तव में उन कार्यों को प्रकाशित करने से प्रतिबंधित कर दिया गया जो "व्यक्तिगत कमियों पर सकारात्मक व्यंग्य" से परे थे। उनकी उच्च लेखन गतिविधि (प्रेस, नाटकों, फिल्म स्क्रिप्ट के लिए कमीशन किए गए सामंत) के बावजूद, उनकी असली प्रतिभा केवल बच्चों के लिए कहानियों में ही प्रकट हुई, जो उन्होंने "चिज़" और "हेजहोग" पत्रिकाओं के लिए लिखी थीं।
1930 के दशक में, लेखक ने एक किताब पर काम किया जिसे वह मुख्य मानते थे। अल्मा-अता में देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान काम जारी रहा, जोशचेंको गंभीर हृदय रोग के कारण मोर्चे पर नहीं जा सके। अवचेतन के इस वैज्ञानिक एवं कलात्मक अध्ययन के प्रारंभिक अध्याय प्रकाशित हो चुके हैं1943 मेंपत्रिका "अक्टूबर" में "सनराइज से पहले" शीर्षक के तहत। ज़ोशचेंको ने अपने जीवन की उन घटनाओं की जाँच की जिन्होंने गंभीर मानसिक बीमारी को बढ़ावा दिया, जिससे डॉक्टर उन्हें बचा नहीं सके। आधुनिक वैज्ञानिक ध्यान देते हैं कि लेखक ने दशकों तक अचेतन के बारे में विज्ञान की कई खोजों का अनुमान लगाया था।
पत्रिका प्रकाशन के कारण एक घोटाला हुआ; ज़ोशेंको को गंभीर दुर्व्यवहार का इतना सामना करना पड़ा कि "सनराइज से पहले" की छपाई बाधित हो गई। उन्होंने स्टालिन को एक पत्र लिखा, जिसमें उन्होंने खुद को पुस्तक से परिचित कराने के लिए कहा "या आलोचकों द्वारा की गई तुलना में इसे और अधिक अच्छी तरह से जांचने का आदेश दिया।" प्रतिक्रिया प्रेस में दुर्व्यवहार की एक और धारा थी, पुस्तक को "बकवास, केवल हमारी मातृभूमि के दुश्मनों द्वारा आवश्यक" (बोल्शेविक पत्रिका) कहा गया था।1944-1946 में जोशचेंको ने थिएटरों के लिए बहुत काम किया। लेनिनग्रादस्की में उनकी दो कॉमेडी का मंचन किया गया नाटक थियेटर, जिनमें से एक, "द कैनवस ब्रीफ़केस" में एक वर्ष में 200 प्रदर्शन हुए।
1946 में, बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के "ज़्वेज़्दा" और "लेनिनग्राद" पत्रिकाओं पर संकल्प जारी होने के बाद, लेनिनग्राद ज़दानोव के पार्टी नेता ने एक रिपोर्ट में "सनराइज से पहले" पुस्तक को याद किया। ,'' इसे ''एक घृणित चीज़'' कहा जा रहा है।1946 का संकल्प, जिसने सोवियत विचारधारा में निहित अशिष्टता के साथ जोशचेंको और अख्मातोवा की "आलोचना" की, जिसके कारण सार्वजनिक उत्पीड़न हुआ और उनके कार्यों के प्रकाशन पर प्रतिबंध लगा दिया गया। इसका कारण जोशचेंको की बच्चों की कहानी "द एडवेंचर्स ऑफ ए मंकी" (1945) का प्रकाशन था, जिसमें अधिकारियों ने एक संकेत देखा कि सोवियत देश में बंदर लोगों की तुलना में बेहतर रहते हैं। लेखकों की एक बैठक में, जोशचेंको ने कहा कि एक अधिकारी और एक लेखक का सम्मान उन्हें इस तथ्य के साथ आने की अनुमति नहीं देता है कि केंद्रीय समिति के प्रस्ताव में उन्हें "कायर" और "साहित्य का मैल" कहा जाता है। इसके बाद, जोशचेंको ने भी उनसे अपेक्षित "गलतियों" के लिए पश्चाताप और स्वीकारोक्ति के साथ आगे आने से इनकार कर दिया। 1954 में, अंग्रेजी छात्रों के साथ एक बैठक में, जोशचेंको ने फिर से 1946 के प्रस्ताव के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने की कोशिश की, जिसके बाद दूसरे दौर में उत्पीड़न शुरू हुआ।वैचारिक अभियान का सबसे दुखद परिणाम मानसिक बीमारी का बढ़ना था, जिसने लेखक को पूरी तरह से काम करने की अनुमति नहीं दी। स्टालिन की मृत्यु (1953) के बाद राइटर्स यूनियन में उनकी बहाली और लंबे अंतराल (1956) के बाद उनकी पहली पुस्तक के प्रकाशन से उनकी स्थिति में केवल अस्थायी राहत मिली।
जोशचेंको व्यंग्यकार
मिखाइल मिखाइलोविच की पहली जीत "नज़र इलिच, मिस्टर सिनेब्रुखोव की कहानियाँ" (1921-1922) थी। नायक की वफ़ादारी के बारे में, " छोटा आदमी“, जिसने जर्मन युद्ध का दौरा किया, उसे विडंबनापूर्ण, लेकिन दयालु बताया गया; ऐसा लगता है कि लेखक, सिनेब्रुखोव की विनम्रता से दुखी होने की बजाय अधिक खुश है, जो "बेशक, अपने शीर्षक और पद को समझता है," और उसकी "घमंड" और इस तथ्य को कि समय-समय पर वह "अटक जाता है" दुर्भाग्यपूर्ण घटना" मामला फरवरी क्रांति के बाद का है, सिनेब्रीखोव में दास अभी भी उचित लगता है, लेकिन यह पहले से ही एक खतरनाक लक्षण के रूप में प्रकट होता है: एक क्रांति हुई है, लेकिन लोगों का मानस वही रहता है। वर्णन नायक के शब्दों से रंगीन है - एक जिद्दी व्यक्ति, एक साधारण व्यक्ति जो खुद को विभिन्न अजीब स्थितियों में पाता है। लेखक का शब्द ढह गया है। कलात्मक दृष्टि का केंद्र कथावाचक की चेतना की ओर ले जाया जाता है।
मुख्य के सन्दर्भ में कलात्मक समस्यावह समय जब सभी लेखक इस सवाल पर निर्णय ले रहे थे कि "कलाकार और दुभाषिया के बीच निरंतर, थकाऊ संघर्ष से विजयी कैसे बनें" (कॉन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच फेडिन), जोशचेंको विजेता थे: उनकी व्यंग्यात्मक कहानियों में छवि और अर्थ के बीच का संबंध बेहद सामंजस्यपूर्ण था . कथा का मुख्य तत्व भाषाई हास्य था, लेखक के मूल्यांकन का रूप व्यंग्य था और शैली हास्य कहानी थी। यह कलात्मक संरचनाके लिए विहित हो गया व्यंग्यात्मक कहानियाँजोशचेंको।
क्रांतिकारी घटनाओं के पैमाने और मानव मानस की रूढ़िवादिता के बीच की खाई जिसने जोशचेंको को प्रभावित किया, ने लेखक को जीवन के उस क्षेत्र के प्रति विशेष रूप से चौकस बना दिया, जहां, जैसा कि उनका मानना था, उच्च विचारऔर युग-निर्माण की घटनाएँ। लेखक का वाक्यांश, "और हम धीरे-धीरे हैं, और हम धीरे-धीरे हैं, और हम रूसी वास्तविकता के बराबर हैं," जिसने बहुत शोर मचाया, "तेजी से" के बीच एक खतरनाक अंतर की भावना से उत्पन्न हुआ। कल्पना की" और "रूसी वास्तविकता।" एक विचार के रूप में क्रांति पर सवाल उठाए बिना, एम. जोशचेंको का मानना था कि, "रूसी वास्तविकता" से गुजरते हुए, यह विचार अपने रास्ते में बाधाओं का सामना करता है जो इसे विकृत करते हैं, जो कि कल के दास के सदियों पुराने मनोविज्ञान में निहित हैं। उन्होंने एक विशेष - और नए - प्रकार के नायक का निर्माण किया, जहां अज्ञानता को नकल के लिए तत्परता के साथ जोड़ा गया था, आक्रामकता के साथ प्राकृतिक कौशल, और नई वाक्यांशविज्ञान के पीछे पुरानी प्रवृत्ति और कौशल छिपे हुए थे। "क्रांति का शिकार", "एनईपी की ग्रिमेस", "वेस्टिंगहाउस ब्रेक", "एरिस्टोक्रेट" जैसी कहानियां एक मॉडल के रूप में काम कर सकती हैं। नायक तब तक निष्क्रिय रहते हैं जब तक वे यह नहीं समझ लेते कि "क्या है और किसे पीटना नहीं है", लेकिन जब यह "दिखाया" जाता है, तो वे कुछ भी नहीं रोकते हैं, और उनकी विनाशकारी क्षमता अटूट है: वे अपनी ही माँ का मज़ाक उड़ाते हैं, एक ब्रश पर झगड़ा करते हैं यह "एक अभिन्न लड़ाई" ("घबराए हुए लोग") में बदल जाता है, और एक निर्दोष व्यक्ति का पीछा करना एक दुष्ट पीछा ("भयानक रात") में बदल जाता है।
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नये प्रकार कामिखाइल जोशचेंको की खोज बन गई। उनकी तुलना अक्सर गोगोल और दोस्तोवस्की के "छोटे आदमी" और बाद में चार्ली चैपलिन के नायक से की जाती थी। लेकिन ज़ोशचेनकोव्स्की प्रकार - जितना आगे, उतना ही अधिक - सभी मॉडलों से भटक गया। भाषाई कॉमेडी, जो उनके नायक की चेतना की बेरुखी की छाप बन गई, उनके आत्म-प्रदर्शन का एक रूप बन गई। वह अब खुद को छोटा इंसान नहीं मानते. "आप कभी नहीं जानते कि दुनिया में एक औसत व्यक्ति को क्या करना है!" - "वंडरफुल हॉलिडे" कहानी का नायक चिल्लाता है। "कारण" के प्रति गौरवपूर्ण रवैया युग की डेमोगुगरी से आता है; लेकिन जोशचेंको ने उसकी पैरोडी की: "आप समझते हैं: आप थोड़ा पीते हैं, फिर मेहमान छिप जाएंगे, फिर आपको सोफे पर एक पैर चिपकाने की जरूरत है... पत्नी भी कभी-कभी शिकायतें व्यक्त करना शुरू कर देगी।" इसलिए 1920 के दशक के साहित्य में, जोशचेंको के व्यंग्य ने एक विशेष, "नकारात्मक दुनिया" बनाई, जैसा कि उन्होंने कहा, ताकि इसका "उपहास किया जाए और खुद से दूर धकेल दिया जाए।"
1920 के दशक के मध्य से, मिखाइल जोशचेंको "भावुक कहानियाँ" प्रकाशित कर रहे हैं। उनकी उत्पत्ति कहानी "द बकरी" (1922) थी। फिर कहानियाँ "अपोलो और तमारा" (1923), "पीपल" (1924), "विज़डम" (1924), "टेरिबल नाइट" (1925), "व्हाट द नाइटिंगेल सांग" (1925), " मज़ेदार साहसिक कार्य"(1926) और "द लिलाक इज़ इन ब्लूम" (1929)। उनकी प्रस्तावना में, जोशचेंको ने पहली बार खुले तौर पर "ग्रहीय कार्यों", वीरतापूर्ण करुणा और "उच्च विचारधारा" के बारे में व्यंग्यात्मक रूप से बात की, जो उनसे अपेक्षित है। जानबूझकर सरल रूप में, उन्होंने सवाल उठाया: किसी व्यक्ति में मानव की मृत्यु कहां से शुरू होती है, क्या इसे पूर्व निर्धारित करता है और क्या इसे रोक सकता है। यह प्रश्न एक चिंतनशील स्वर के रूप में सामने आया।
"भावुक कहानियों" के नायकों ने कथित निष्क्रिय चेतना को ख़त्म करना जारी रखा। बायलिंकिन का विकास ("व्हाट द नाइटिंगेल सांग"), जो शुरुआत में नए शहर में "डरते हुए, इधर-उधर देखते हुए और अपने पैरों को खींचते हुए" चला, और, "एक मजबूत सामाजिक स्थिति" प्राप्त की। सार्वजनिक सेवाऔर सातवीं कक्षा का वेतन और कार्यभार के लिए अतिरिक्त वेतन,'' एक निरंकुश और गंवार में बदल गया, जिससे यह विश्वास हो गया कि जोशचेन नायक की नैतिक निष्क्रियता अभी भी भ्रामक थी। उनकी गतिविधि से उनकी मानसिक संरचना का पतन प्रकट हुआ: उनमें आक्रामकता के लक्षण स्पष्ट रूप से प्रकट हुए। गोर्की ने 1926 में लिखा, "मुझे वास्तव में पसंद है," जोशचेंको की कहानी "व्हाट द नाइटिंगेल सांग" का नायक - पूर्व नायक"ओवरकोट", वैसे भी करीबी रिश्तेदारअकाकिया, लेखक की चतुर विडंबना के कारण मेरी नफरत को उत्तेजित करता है" .
लेकिन, जैसा कि केरोनी इवानोविच चुकोवस्की ने 1920 के दशक के अंत और 1930 के दशक की शुरुआत में नोट किया था, एक अन्य प्रकार का नायक उभर रहा हैजोशचेंको- एक व्यक्ति जिसने "अपना मानव रूप खो दिया है", एक "धर्मी व्यक्ति" ("बकरी", "भयानक रात")। ये वीर नैतिकता को नहीं मानते पर्यावरण, उनके अलग-अलग नैतिक मानक हैं, वे उच्च नैतिकता के अनुसार रहना पसंद करेंगे। लेकिन उनका विद्रोह विफलता में समाप्त होता है। हालाँकि, चैपलिन में "पीड़ित" के विद्रोह के विपरीत, जो हमेशा करुणा से ढका रहता है, जोशचेंको के नायक का विद्रोह त्रासदी से रहित है: व्यक्ति को अपने परिवेश की नैतिकता और विचारों के लिए आध्यात्मिक प्रतिरोध की आवश्यकता का सामना करना पड़ता है, और लेखिका की सख्त माँगें उसे समझौता और समर्पण के लिए माफ नहीं करतीं।
धर्मी नायकों के प्रकार की अपील ने कला की आत्मनिर्भरता में रूसी व्यंग्यकार की शाश्वत अनिश्चितता को उजागर किया और गोगोल की खोज को जारी रखने का एक प्रकार का प्रयास था। सकारात्मक नायक, "जीवित आत्मा"। हालाँकि, कोई भी मदद नहीं कर सकता लेकिन ध्यान दे सकता है: " भावुक कहानियाँ» कला जगतलेखक द्विध्रुवीय हो गया; अर्थ और छवि का सामंजस्य टूट गया, दार्शनिक चिंतनएक उपदेशात्मक इरादे का पता चला, चित्रात्मक ताना-बाना कम सघन हो गया। लेखक के मुखौटे से जुड़ा शब्द हावी रहा; शैली में यह कहानियों के समान था; इस बीच, कथा को शैलीगत रूप से प्रेरित करने वाला चरित्र (प्रकार) बदल गया है: यह एक बुद्धिजीवी है औसत दर्जे का. पुराना मुखौटा लेखक से जुड़ा हुआ निकला।
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सेरापियन ब्रदर्स साहित्यिक मंडली की बैठक में मिखाइल जोशचेंको।
जोशचेंको और ओलेशा: दोहरा चित्रयुग के आंतरिक भाग में
मिखाइल जोशचेंको और यूरी ओलेशा - दोसबसे लोकप्रिय लेखक सोवियत रूस 20 का दशक, जिसने बड़े पैमाने पर बीसवीं सदी के रूसी साहित्य की उपस्थिति को निर्धारित किया। वे दोनों गरीबी में पैदा हुए थे कुलीन परिवार, अभूतपूर्व सफलता और विस्मृति का अनुभव किया। उन दोनों को अधिकारियों ने तोड़ दिया था। उनके पास एक सामान्य विकल्प भी था: दिहाड़ी मजदूरी के लिए अपनी प्रतिभा का आदान-प्रदान करना या कुछ ऐसा लिखना जिसे कोई नहीं देखेगा।