गीतात्मक विषयांतर को आम तौर पर एक साहित्यिक कार्य में अतिरिक्त-कथानक सम्मिलन कहा जाता है, ऐसे क्षण जब लेखक मुख्य कथा से हट जाता है, खुद को कथा से संबंधित किसी भी घटना को प्रतिबिंबित करने और याद रखने की अनुमति देता है। हालाँकि, गीतात्मक विषयांतर अलग-अलग रचनात्मक तत्वों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जैसे कि परिदृश्य, लक्षण वर्णन और संवाद।
पद्य "यूजीन वनगिन" में उपन्यास गीतात्मक विषयांतर से परिपूर्ण है। ऐसी दूसरी साहित्यिक रचना ढूँढ़ना कठिन है जिसमें वे इतने महत्वपूर्ण हों। इन आवेषणों का मुख्य कार्य समय है। जब कथा के दौरान बीत चुके समय के अंतराल पर जोर देना आवश्यक हुआ तो पुश्किन गीतात्मक विषयांतर में चले गए। लेकिन साथ ही, वे कहानी के कथानक में सामंजस्यपूर्ण रूप से बुने हुए हैं। इस प्रकार, कवि कुछ घटनाओं के प्रति अपने लेखक के दृष्टिकोण और अपने नायकों के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। कथा की समग्र रूपरेखा में पुश्किन अदृश्य रूप से मौजूद हैं।
लोगों की नैतिकता और चरित्र के बारे में कुछ चर्चाओं के बाद, कवि अंततः "म्यूज़ को एक सामाजिक स्वागत समारोह में लाता है", जहाँ वनगिन और तात्याना लारिना की मुलाकात हुई।
लेकिन जो लोग मैत्रीपूर्ण मुलाकात में
मैंने पहली पंक्तियाँ पढ़ीं...
कोई अन्य नहीं हैं, और वे बहुत दूर हैं,
जैसा कि सादी ने एक बार कहा था।
उनके बिना, वनगिन पूरा हो गया है।
और जिसके साथ उसका निर्माण हुआ था
तातियाना का मधुर आदर्श...
ओह, किस्मत ने बहुत कुछ छीन लिया, बहुत कुछ!
उपन्यास "यूजीन वनगिन" एक अलग प्रकृति के विषयांतरों से भरा है, ये आत्मकथात्मक, दार्शनिक विषयांतर हैं, साथ ही प्रेम, दोस्ती, रंगमंच और साहित्य के बारे में टिप्पणियाँ भी हैं। साथ ही, लेखक की टिप्पणियों से आप समझ सकते हैं कि वह व्यक्तिगत रूप से पात्रों के बारे में कैसा महसूस करता है, उसे क्या पसंद और नापसंद है।
जहाँ तक खुद वनगिन की बात है, पुश्किन उसके बारे में कहते हैं: “उस समय मेरी उससे दोस्ती हो गई। मुझे उसकी विशेषताएं पसंद आईं।" लेकिन पुश्किन ने वनगिन को रूसी प्रकृति के प्रति उतना गहरा प्रेम नहीं दिया जितना कि वह स्वयं रखता है:
फूल, प्यार, गाँव, आलस्य,
खेत! मैं अपनी आत्मा से आपके प्रति समर्पित हूं
मुझे अंतर देखकर हमेशा खुशी होती है
वनगिन और मेरे बीच।
उपन्यास के लेखक की छवि के सबसे करीब तात्याना है, जो अपनी पूरी आत्मा के साथ अपनी जन्मभूमि के प्रति समर्पित थी और पूरे दिल से प्रकृति से प्यार करती थी। अपनी टिप्पणियों में, पुश्किन ने एक से अधिक बार इस नायिका को "प्यारी" कहा है, उसके बारे में कोमलता और स्नेह से बात की है, और उस पर दया की है।
पुश्किन अपनी टिप्पणियों में अपने स्वयं के व्यक्ति का उल्लेख करने सहित विभिन्न विचारों में लिप्त रहते हैं। इस तरह के विषयांतर को आत्मकथात्मक के रूप में वर्गीकृत किया गया है। उदाहरण के लिए, निम्नलिखित पंक्तियाँ:
मेरे दिनों का वसंत बीत चुका है
(वह अब तक मजाक में क्या दोहरा रहा था)?
और सचमुच उसकी कोई उम्र नहीं है?
क्या मैं सचमुच जल्द ही तीस का होने वाला हूँ?
आप आत्मकथात्मक विषयांतरों से पुश्किन की जीवनशैली के बारे में भी जान सकते हैं:
मुझे आपके बारे में पता है
वह सब कुछ जो एक कवि के लिए ईर्ष्या योग्य है:
रोशनी की आंधियों में जीवन का विस्मरण,
मित्रों से मधुर वार्तालाप होगा।
इसके अलावा उपन्यास में साहित्य के बारे में पुश्किन के बयान भी हैं, उदाहरण के लिए, जब वह तात्याना द्वारा पढ़ी जा रही प्रेम कहानी का विडंबनापूर्ण वर्णन करता है:
अब वह किस ध्यान से ध्यान देती है
एक मधुर उपन्यास पढ़ रहा हूँ...
...सपने देखने की सुखद शक्ति के साथ
एनिमेटेड जीव...
...और अतुलनीय ग्रैंडिसन,
जो हमें सपने दिखाता है...
पुश्किन ने उपन्यास में शाश्वत प्रश्नों को भी छुआ है: अस्तित्व की कमजोरी के बारे में, मृत्यु की अनिवार्यता के बारे में, दार्शनिक प्रकृति की टिप्पणियाँ देते हुए। उदाहरण के लिए, उपन्यास का दूसरा अध्याय, वह क्षण जब हम लारिन परिवार के बारे में बात कर रहे हैं। पुश्किन ने प्रजनन का प्रश्न उठाया, जीवन का प्राकृतिक परिणाम, सभी के लिए समान:
हमारा समय आएगा, हमारा समय आएगा,
और हमारे पोते-पोतियाँ अच्छे समय में
वे हमें भी दुनिया से बाहर धकेल देंगे!
रिश्तेदारों का वास्तव में क्या मतलब है?
ये हैं मूलनिवासी लोग:
हमें उन्हें दुलारना चाहिए
प्यार, सम्मान...
पुश्किन ने वनगिन और लेन्स्की के बीच संबंधों पर चर्चा की, एक संक्षिप्त लेकिन बहुत सटीक विषयांतर करते हुए कहा कि उनकी दोस्ती पैदा हुई थी "दोस्तों, करने के लिए कुछ नहीं है।"
संस्कृति और रंगमंच के बारे में पुश्किन के बयान उपन्यास के पन्नों पर पाए जा सकते हैं, उनके लिए धन्यवाद, वह रचनात्मकता के बारे में अपनी राय व्यक्त करते हैं। उदाहरण के लिए, इस विषयांतर में:
शानदार, अर्ध-हवादार,
मैं जादुई धनुष का पालन करता हूँ,
अप्सराओं की भीड़ से घिरा हुआ,
वर्थ इस्तोमिन.
पुश्किन प्रसिद्ध इस्तोमिना के लिए अपनी प्रशंसा नहीं छिपाते हैं, उनकी पंक्तियों में इस महिला की प्रतिभा के लिए प्रशंसा महसूस की जा सकती है।
प्रेम के बारे में बहुत सारी चर्चाएँ इस कृति में पाई जाती हैं: "जितना कम हम एक महिला से प्यार करते हैं, उसके लिए हमें पसंद करना उतना ही आसान होता है"..., "सभी उम्र के लोग प्यार के प्रति विनम्र होते हैं..." और सबसे महत्वपूर्ण और प्रासंगिक टिप्पणी:
हे लोगों! आप सभी एक जैसे दिखते हैं
पूर्वज ईव को:
आपको जो दिया गया है उसका कोई मतलब नहीं है
नागिन आपको लगातार बुला रही है
अपने आप को, रहस्यमय पेड़ को;
मुझे वर्जित फल दो:
और उसके बिना, स्वर्ग आपके लिए स्वर्ग नहीं है...
इस विषयांतर में "निषिद्ध फल" के बारे में महान सत्य शामिल है। वनगिन के लिए तात्याना एक ऐसा "फल" बन गया जब उसने उसे जनरल की पत्नी के रूप में देखा, जो इतनी दुर्गम और राजसी थी। इसी ने वनगिन को आकर्षित किया।
गीतात्मक विषयांतरों की मदद से, पुश्किन पाठकों को उस समय मौजूद संस्कृति, समाज, पूर्वाग्रहों और नियमों के बारे में अपना दृष्टिकोण बताते हैं। पुश्किन अस्तित्व के अर्थ पर विचार करते हैं, उपन्यास के नायकों और उनके कार्यों के बारे में अपनी राय व्यक्त करते हैं। लेखक के सभी विषयांतर पाठकों को स्वयं लेखक की स्थिति और कई जीवन मूल्यों के प्रति उनके व्यक्तिगत दृष्टिकोण को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं।
विषय पर निबंध "गीतात्मक विषयांतर और उपन्यास में उनकी भूमिका ए.एस. द्वारा" पुश्किन "यूजीन वनगिन"
उपन्यास "यूजीन वनगिन" पुश्किन द्वारा 1823 के वसंत से 1831 की शरद ऋतु तक आठ वर्षों में लिखा गया था। अपने काम की शुरुआत में, पुश्किन ने कवि पी.ए. व्यज़ेम्स्की को लिखा: "मैं अब एक उपन्यास नहीं, बल्कि पद्य में एक उपन्यास लिख रहा हूँ - एक शैतानी अंतर!" काव्यात्मक रूप "यूजीन वनगिन" को ऐसी विशेषताएँ देता है जो इसे एक गद्य उपन्यास से अलग करती है, यह लेखक के विचारों और भावनाओं को अधिक दृढ़ता से व्यक्त करती है।
जो चीज़ उपन्यास को उसकी मौलिकता प्रदान करती है, वह है इसमें लेखक की निरंतर भागीदारी: यहाँ एक लेखक-कथाकार और एक लेखक-अभिनेता दोनों हैं। पहले अध्याय में, पुश्किन लिखते हैं: "वनगिन, मेरे अच्छे दोस्त..."। यहां लेखक का परिचय दिया गया है - चरित्र, वनगिन के धर्मनिरपेक्ष मित्रों में से एक।
अनेक गीतात्मक विषयांतरों के कारण, हम लेखक को बेहतर ढंग से जान पाते हैं। इस प्रकार पाठक उनकी जीवनी से परिचित होते हैं। पहले अध्याय में ये पंक्तियाँ हैं:
यह उबाऊ समुद्र तट छोड़ने का समय है
मेरे अंदर एक शत्रुतापूर्ण तत्व है
और दोपहर की उमंगों के बीच,
मेरे अफ़्रीकी आकाश के नीचे,
उदास रूस के बारे में आह...
इन पंक्तियों का अर्थ है कि भाग्य ने लेखक को उसकी मातृभूमि से अलग कर दिया, और "माई अफ्रीका" शब्द हमें समझाते हैं कि हम दक्षिणी निर्वासन के बारे में बात कर रहे हैं। कथावाचक ने स्पष्ट रूप से रूस के लिए अपनी पीड़ा और लालसा के बारे में लिखा। छठे अध्याय में, कथावाचक को पिछले युवा वर्षों पर पछतावा होता है, वह यह भी सोचता है कि भविष्य में क्या होगा:
कहाँ, कहाँ चले गए तुम,
क्या मेरे वसंत के सुनहरे दिन हैं?
आने वाला दिन मेरे लिए क्या लेकर आया है?
गीतात्मक विषयांतर में, कवि की उन दिनों की यादें "जब लिसेयुम के बगीचों में" उसे "प्रकट" होने लगीं, जीवंत हो उठीं। इस तरह के गीतात्मक विषयांतर हमें उपन्यास को स्वयं कवि के व्यक्तिगत इतिहास के रूप में आंकने का अधिकार देते हैं।
उपन्यास में मौजूद कई गीतात्मक विषयांतरों में प्रकृति का वर्णन है। पूरे उपन्यास में हमारा सामना रूसी प्रकृति के चित्रों से होता है। यहां सभी मौसम हैं: सर्दी, "जब लड़कों के हर्षित लोग" स्केट्स के साथ "बर्फ काटते हैं", और "पहली बर्फ की परतें", चमकती हैं, "किनारे पर गिरती हैं," और "उत्तरी गर्मी", जो लेखक ने लिखी है "दक्षिणी सर्दियों का एक व्यंग्यचित्र" कहा जाता है, और वसंत को "प्रेम का समय" कहा जाता है, और निश्चित रूप से, लेखक की प्रिय शरद ऋतु पर किसी का ध्यान नहीं जाता है। पुश्किन में दिन के समय का बहुत सारा वर्णन मिलता है, जिसमें से सबसे सुंदर रात है। हालाँकि, लेखक किसी भी असाधारण, असामान्य चित्रों को चित्रित करने का बिल्कुल भी प्रयास नहीं करता है। इसके विपरीत, उसके साथ सब कुछ सरल, सामान्य - और एक ही समय में सुंदर है।
प्रकृति का वर्णन उपन्यास के पात्रों के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, वे हमें उनकी आंतरिक दुनिया को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं। उपन्यास में बार-बार हम प्रकृति के साथ तात्याना की आध्यात्मिक निकटता पर कथाकार के प्रतिबिंबों को देखते हैं, जिसके साथ वह नायिका के नैतिक गुणों का वर्णन करता है। अक्सर पाठक के सामने परिदृश्य वैसे ही प्रकट होता है जैसे तात्याना उसे देखती है: "... उसे बालकनी पर सूर्योदय की चेतावनी देना पसंद था" या "... खिड़की के माध्यम से तात्याना ने सुबह सफेद आंगन देखा।"
प्रसिद्ध आलोचक वी.जी. बेलिंस्की ने उपन्यास को "रूसी जीवन का विश्वकोश" कहा। और ये सच है. विश्वकोश एक व्यवस्थित अवलोकन है, आमतौर पर "ए" से "जेड" तक। यह उपन्यास "यूजीन वनगिन" है: यदि हम सभी गीतात्मक विषयांतरों को ध्यान से देखें, तो हम देखेंगे कि उपन्यास की विषयगत सीमा "ए" से "जेड" तक फैली हुई है।
आठवें अध्याय में, लेखक अपने उपन्यास को "मुक्त" कहता है। यह स्वतंत्रता, सबसे पहले, गीतात्मक विषयांतरों की मदद से लेखक और पाठक के बीच एक आरामदायक बातचीत है, लेखक के "मैं" से विचारों की अभिव्यक्ति। यह कथन का वह रूप था जिसने पुश्किन को अपने समकालीन समाज की तस्वीर को फिर से बनाने में मदद की: पाठक युवा लोगों के पालन-पोषण के बारे में सीखते हैं, वे अपना समय कैसे व्यतीत करते हैं, लेखक गेंदों और समकालीन फैशन को करीब से देखते हैं। कथावाचक ने रंगमंच का विशेष रूप से विशद वर्णन किया है। इस "जादुई भूमि" के बारे में बात करते हुए, लेखक फोंविज़िन और कनीज़िन दोनों को याद करते हैं, विशेष रूप से उनका ध्यान इस्तोमिन ने आकर्षित किया है, जो "एक पैर से फर्श को छूते हुए," पंख की तरह "अचानक उड़ जाता है"।
पुश्किन के समकालीन साहित्य की समस्याओं पर बहुत सारी चर्चाएँ समर्पित हैं। उनमें, कथाकार साहित्यिक भाषा के बारे में, उसमें विदेशी शब्दों के उपयोग के बारे में तर्क देता है, जिसके बिना कभी-कभी कुछ चीजों का वर्णन करना असंभव होता है:
मेरे व्यवसाय का वर्णन करें:
लेकिन पतलून, एक टेलकोट, एक बनियान,
"यूजीन वनगिन" उपन्यास के निर्माण के इतिहास के बारे में एक उपन्यास है। लेखक हमसे गीतात्मक विषयांतरों की पंक्तियों के माध्यम से बात करता है। उपन्यास ऐसे रचा गया है मानो हमारी आंखों के सामने हो: इसमें ड्राफ्ट और योजनाएं शामिल हैं, उपन्यास के बारे में लेखक का व्यक्तिगत मूल्यांकन है। कथावाचक पाठक को सह-निर्माण करने के लिए प्रोत्साहित करता है (पाठक पहले से ही कविता गुलाब की प्रतीक्षा कर रहा है/यहां, इसे जल्दी से लें!)। लेखक स्वयं एक पाठक की भूमिका में हमारे सामने आता है: "उन्होंने इस सब की कड़ाई से समीक्षा की..."। कई गीतात्मक विषयांतर एक निश्चित लेखकीय स्वतंत्रता, विभिन्न दिशाओं में कथा की गति का सुझाव देते हैं।
उपन्यास में लेखक की छवि के कई चेहरे हैं: वह कथावाचक और नायक दोनों है। लेकिन अगर उनके सभी नायक: तातियाना, वनगिन, लेन्स्की और अन्य काल्पनिक हैं, तो इस पूरी काल्पनिक दुनिया का निर्माता वास्तविक है। लेखक अपने नायकों के कार्यों का मूल्यांकन करता है, वह या तो उनसे सहमत हो सकता है या गीतात्मक विषयांतर की सहायता से उनका विरोध कर सकता है। परामर्श प्राप्त करने की संभावना के बारे में जानने के लिए अभी विषय का संकेत दें।
विषय पर निबंध "गीतात्मक विषयांतर और उपन्यास में उनकी भूमिका ए.एस. द्वारा" पुश्किन "यूजीन वनगिन"
उपन्यास "यूजीन वनगिन" पुश्किन द्वारा 1823 के वसंत से 1831 की शरद ऋतु तक आठ वर्षों में लिखा गया था। अपने काम की शुरुआत में, पुश्किन ने कवि पी.ए. व्यज़ेम्स्की को लिखा: "मैं अब एक उपन्यास नहीं, बल्कि पद्य में एक उपन्यास लिख रहा हूँ - एक शैतानी अंतर!" काव्यात्मक रूप "यूजीन वनगिन" को ऐसी विशेषताएँ देता है जो इसे एक गद्य उपन्यास से अलग करती है, यह लेखक के विचारों और भावनाओं को अधिक दृढ़ता से व्यक्त करती है।
जो चीज़ उपन्यास को उसकी मौलिकता प्रदान करती है, वह है इसमें लेखक की निरंतर भागीदारी: यहाँ एक लेखक-कथाकार और एक लेखक-अभिनेता दोनों हैं। पहले अध्याय में, पुश्किन लिखते हैं: "वनगिन, मेरे अच्छे दोस्त..."। यहां लेखक का परिचय दिया गया है - चरित्र, वनगिन के धर्मनिरपेक्ष मित्रों में से एक।
अनेक गीतात्मक विषयांतरों के कारण, हम लेखक को बेहतर ढंग से जान पाते हैं। इस प्रकार पाठक उनकी जीवनी से परिचित होते हैं। पहले अध्याय में ये पंक्तियाँ हैं:
यह उबाऊ समुद्र तट छोड़ने का समय है
मेरे अंदर एक शत्रुतापूर्ण तत्व है
और दोपहर की उमंगों के बीच,
मेरे अफ़्रीकी आकाश के नीचे,
उदास रूस के बारे में आह...
इन पंक्तियों का अर्थ है कि भाग्य ने लेखक को उसकी मातृभूमि से अलग कर दिया, और "माई अफ्रीका" शब्द हमें समझाते हैं कि हम दक्षिणी निर्वासन के बारे में बात कर रहे हैं। कथावाचक ने स्पष्ट रूप से रूस के लिए अपनी पीड़ा और लालसा के बारे में लिखा। छठे अध्याय में, कथावाचक को पिछले युवा वर्षों पर पछतावा होता है, वह यह भी सोचता है कि भविष्य में क्या होगा:
कहाँ, कहाँ चले गए तुम,
क्या मेरे वसंत के सुनहरे दिन हैं?
आने वाला दिन मेरे लिए क्या लेकर आया है?
गीतात्मक विषयांतर में, कवि की उन दिनों की यादें "जब लिसेयुम के बगीचों में" उसे "प्रकट" होने लगीं, जीवंत हो उठीं। इस तरह के गीतात्मक विषयांतर हमें उपन्यास को स्वयं कवि के व्यक्तिगत इतिहास के रूप में आंकने का अधिकार देते हैं।
उपन्यास में मौजूद कई गीतात्मक विषयांतरों में प्रकृति का वर्णन है। पूरे उपन्यास में हमारा सामना रूसी प्रकृति के चित्रों से होता है। यहां सभी मौसम हैं: सर्दी, "जब लड़कों के हर्षित लोग" स्केट्स के साथ "बर्फ काटते हैं", और "पहली बर्फ की परतें", चमकती हैं, "किनारे पर गिरती हैं," और "उत्तरी गर्मी", जो लेखक ने लिखी है "दक्षिणी सर्दियों का एक व्यंग्यचित्र" कहा जाता है, और वसंत को "प्रेम का समय" कहा जाता है, और निश्चित रूप से, लेखक की प्रिय शरद ऋतु पर किसी का ध्यान नहीं जाता है। पुश्किन में दिन के समय का बहुत सारा वर्णन मिलता है, जिसमें से सबसे सुंदर रात है। हालाँकि, लेखक किसी भी असाधारण, असामान्य चित्रों को चित्रित करने का बिल्कुल भी प्रयास नहीं करता है। इसके विपरीत, उसके साथ सब कुछ सरल, सामान्य - और एक ही समय में सुंदर है।
प्रकृति का वर्णन उपन्यास के पात्रों के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, वे हमें उनकी आंतरिक दुनिया को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं। उपन्यास में बार-बार हम प्रकृति के साथ तात्याना की आध्यात्मिक निकटता पर कथाकार के प्रतिबिंबों को देखते हैं, जिसके साथ वह नायिका के नैतिक गुणों का वर्णन करता है। अक्सर पाठक के सामने परिदृश्य वैसे ही प्रकट होता है जैसे तात्याना उसे देखती है: "... उसे बालकनी पर सूर्योदय की चेतावनी देना पसंद था" या "... खिड़की के माध्यम से तात्याना ने सुबह सफेद आंगन देखा।"
प्रसिद्ध आलोचक वी.जी. बेलिंस्की ने उपन्यास को "रूसी जीवन का विश्वकोश" कहा। और ये सच है. विश्वकोश एक व्यवस्थित अवलोकन है, आमतौर पर "ए" से "जेड" तक। यह उपन्यास "यूजीन वनगिन" है: यदि हम सभी गीतात्मक विषयांतरों को ध्यान से देखें, तो हम देखेंगे कि उपन्यास की विषयगत सीमा "ए" से "जेड" तक फैली हुई है।
आठवें अध्याय में, लेखक अपने उपन्यास को "मुक्त" कहता है। यह स्वतंत्रता, सबसे पहले, गीतात्मक विषयांतरों की मदद से लेखक और पाठक के बीच एक आरामदायक बातचीत है, लेखक के "मैं" से विचारों की अभिव्यक्ति। यह कथन का वह रूप था जिसने पुश्किन को अपने समकालीन समाज की तस्वीर को फिर से बनाने में मदद की: पाठक युवा लोगों के पालन-पोषण के बारे में सीखते हैं, वे अपना समय कैसे व्यतीत करते हैं, लेखक गेंदों और समकालीन फैशन को करीब से देखते हैं। कथावाचक ने रंगमंच का विशेष रूप से विशद वर्णन किया है। इस "जादुई भूमि" के बारे में बात करते हुए, लेखक फोंविज़िन और कनीज़िन दोनों को याद करते हैं, विशेष रूप से उनका ध्यान इस्तोमिन ने आकर्षित किया है, जो "एक पैर से फर्श को छूते हुए," पंख की तरह "अचानक उड़ जाता है"।
पुश्किन के समकालीन साहित्य की समस्याओं पर बहुत सारी चर्चाएँ समर्पित हैं। उनमें, कथाकार साहित्यिक भाषा के बारे में, उसमें विदेशी शब्दों के उपयोग के बारे में तर्क देता है, जिसके बिना कभी-कभी कुछ चीजों का वर्णन करना असंभव होता है:
मेरे व्यवसाय का वर्णन करें:
लेकिन पतलून, एक टेलकोट, एक बनियान,
"यूजीन वनगिन" उपन्यास के निर्माण के इतिहास के बारे में एक उपन्यास है। लेखक हमसे गीतात्मक विषयांतरों की पंक्तियों के माध्यम से बात करता है। उपन्यास ऐसे रचा गया है मानो हमारी आंखों के सामने हो: इसमें ड्राफ्ट और योजनाएं शामिल हैं, उपन्यास के बारे में लेखक का व्यक्तिगत मूल्यांकन है। कथावाचक पाठक को सह-निर्माण करने के लिए प्रोत्साहित करता है (पाठक पहले से ही कविता गुलाब की प्रतीक्षा कर रहा है/यहां, इसे जल्दी से लें!)। लेखक स्वयं एक पाठक की भूमिका में हमारे सामने आता है: "उन्होंने इस सब की कड़ाई से समीक्षा की..."। कई गीतात्मक विषयांतर एक निश्चित लेखकीय स्वतंत्रता, विभिन्न दिशाओं में कथा की गति का सुझाव देते हैं।
उपन्यास में लेखक की छवि के कई चेहरे हैं: वह कथावाचक और नायक दोनों है। लेकिन अगर उनके सभी नायक: तातियाना, वनगिन, लेन्स्की और अन्य काल्पनिक हैं, तो इस पूरी काल्पनिक दुनिया का निर्माता वास्तविक है। लेखक अपने नायकों के कार्यों का मूल्यांकन करता है, वह या तो उनसे सहमत हो सकता है या गीतात्मक विषयांतर की सहायता से उनका विरोध कर सकता है।
पाठक से अपील पर बनाया गया उपन्यास, जो हो रहा है उसकी काल्पनिकता के बारे में बताता है कि यह सिर्फ एक सपना है। जिंदगी जैसा एक सपना
विषय पर निबंध "गीतात्मक विषयांतर और उपन्यास में उनकी भूमिका ए.एस. द्वारा" पुश्किन "यूजीन वनगिन"
उपन्यास "यूजीन वनगिन" पुश्किन द्वारा 1823 के वसंत से 1831 की शरद ऋतु तक आठ वर्षों में लिखा गया था। अपने काम की शुरुआत में, पुश्किन ने कवि पी.ए. को लिखा।
एवगेनी वनगिन गीतात्मक विषयांतर
उपन्यास में घटनाओं का वर्णन करते हुए और विभिन्न विषयों का खुलासा करते हुए, वह इसे अपनी टिप्पणियों, अपने बयानों और विचारों के साथ पूरक करती है, जिससे काम प्रामाणिक लगता है। गीतात्मक विषयांतर, जिसे यूजीन वनगिन में खोजना मुश्किल नहीं है, काम के नायकों के साथ लेखक का जीवंत संचार है। इसलिए, उदाहरण के लिए, जब वनगिन एक गेंद के पास जाता है, तो पुश्किन तुरंत इस बारे में बात करता है कि कैसे वह भी अपने समय में गेंदों का दीवाना था। वह महिलाओं के पैरों की चर्चा करते हैं और तुरंत पाठक से ऐसी यादों के लिए माफ़ी मांगते हैं, और थोड़ा और परिपक्व होने का वादा करते हैं।
गीतात्मक विषयांतरों की भूमिका बहुत बड़ी है, क्योंकि वे काम को जीवंत बनाते हैं और लेखक के काम के विषयों को बेहतर ढंग से प्रकट करते हैं। वे हमें पुश्किन की जीवनी से परिचित कराते हैं, जहां वह अपने दक्षिणी निर्वासन को याद करते हैं, उनकी युवावस्था और लिसेयुम में अध्ययन की अवधि की यादें हैं। विषयांतर में, लेखक हमें अपनी योजनाओं के बारे में बताता है, साहित्य और रंगमंच के बारे में बात करता है।
बहुत सारे गीतात्मक विषयांतर रूसी प्रकृति और ऋतुओं के प्रति समर्पित हैं। इस तरह पुश्किन सर्दियों के बारे में बात करते हैं, उन लड़कों को याद करते हैं जो स्केट्स से बर्फ काटते हैं, और लिखते हैं कि पहली बर्फ कैसे मुड़ती है। ग्रीष्म ऋतु का वर्णन करते हुए, वह वसंत के बारे में बात करता है - प्रेम का समय, और लेखक पतझड़ के मौसम से नहीं गुजरता। पुश्किन दिन के समय विषयांतर पर विशेष ध्यान देते हैं, जहां लेखक के लिए रात सबसे आकर्षक समय होता है।
गीतात्मक विषयांतर के लिए धन्यवाद, लेखक को पाठकों के साथ हल्की बातचीत करने का अवसर मिलता है, जहां वह अपने समय के युवाओं और उनके पालन-पोषण के बारे में बात कर सकता है, वे अपना समय कैसे व्यतीत करते हैं, उस समय के जीवन की तस्वीरें खींचते हैं।
यदि आप गीतात्मक विषयांतर के विषय को अलग से अलग करते हैं, तो आप समग्र रूप से रचनात्मकता का विषय और काम की बारीकियों के बारे में लेखक के विचार देख सकते हैं। यहां सामाजिक जीवन का भी पता चलता है और उपन्यास में प्रेम के विषय को भी छुआ गया है। गीतात्मक विषयांतरों में मित्रता का विषय, स्वतंत्रता का विषय, ग्रामीण जीवन का पता लगाया जा सकता है, और जीवनी संबंधी उद्देश्य भी हैं।