जी माइनर की समानांतर कुंजी क्या है। गिटार की गर्दन पर ई-माइनर स्केल, स्थिति के अनुसार। माइनर स्केल। समानांतर कुंजी की अवधारणा

19 जुलाई 2014

यह आलेख अत्यंत समर्पित है महत्वपूर्ण विषयसंगीत में - रागिनी। आप सीखेंगे कि टोनलिटी क्या है, समानांतर और नामांकित टोनलिटी क्या हैं, और उनके अक्षर पदनामों पर भी विचार किया जाएगा।

रागिनी क्या है?

यह शब्द स्वयं ही अपना अर्थ सुझाता है। ऐसा लगता है कि यह संगीत के पूरे टुकड़े के लिए स्वर निर्धारित करता है। वास्तव में, रागिनी ही कार्य का आधार है। वे इससे शुरू करते हैं, यह या वह बनाना संगीत रचना. ये एक तरह की शुरुआत है.

तो, उदाहरण के लिए, C प्रमुख की कुंजी है। इसका मतलब यह है कि टॉनिक, जो मोड की पहली डिग्री भी है, ध्वनि "सी" है। इस कुंजी में मुख्य राग में दो-मी-सोल ध्वनियाँ शामिल हैं। इस राग को "टॉनिक ट्रायड" कहा जाता है।

इस संबंध में, संगीत के एक टुकड़े को अलग करने और बजाने से पहले, कलाकार मुख्य स्वर, मोडल झुकाव निर्धारित करता है, प्रमुख संकेतों की संख्या को देखता है, और मानसिक रूप से यह निर्धारित करता है कि इसकी समानांतर टोन क्या है।

एक ही संगीत रचना को संबंधित पैमाने की पूरी तरह से अलग-अलग कुंजियों में गाया या बजाया जा सकता है। इसका उपयोग मुख्य रूप से गायन प्रदर्शन की सुविधा के लिए किया जाता है।

कार्य में प्रयुक्त समानांतर स्वर रचना को एक अलग रंग दे सकते हैं। तो, उदाहरण के लिए, यदि संगीत रचनाडी मेजर की उज्ज्वल कुंजी में लिखा गया है, इसकी समानांतर कुंजी दुखद और दुखद बी माइनर है।

चाबियों के अक्षर पदनाम

मेजर को दुर से और माइनर को मोल से दर्शाया जाता है। तीव्र - है, सपाट - तों। नीचे कुछ समानांतर कुंजियों और उनके अक्षर प्रतीकों की सूची दी गई है।

• सी प्रमुख (कोई संकेत नहीं)। नामित सी-ड्यूर। समानांतर कुंजी ए माइनर (ए-मोल) है।

• एफ मेजर - एक फ्लैट (बी)। नामित एफ-ड्यूर। इसका समानान्तर डी माइनर (डी-मोल) है।
• जी मेजर - एक शार्प (एफ)। नामित जी-दुर। इसके समानांतर स्वर ई माइनर (ई-मोल) है।
• बी-फ्लैट मेजर - दो फ्लैट (बी, ई)। नामित बी-दुर। इसका समानान्तर जी माइनर (g माइनर) है।
• डी मेजर - दो शार्प (एफ, सी)। नामित डी-ड्यूर। इसका समानांतर बी माइनर (एच-मोल) है।

समानांतर स्वर क्या हैं?

ये प्रमुख और छोटे स्वर हैं जिनमें समान मुख्य संकेत होते हैं, लेकिन उनके टॉनिक अलग-अलग होते हैं।

ऊपर दी गई सूची कुछ कुंजियाँ और उनकी समानताएँ दिखाती है।

किसी दी गई प्रमुख कुंजी के समानांतर कुंजी खोजने के लिए, आपको दी गई कुंजी से m.3 (लघु तिहाई) नीचे जाना होगा।

यदि आपको किसी दिए गए लघु स्वर के समानांतर स्वर निर्धारित करने की आवश्यकता है, तो आपको संकेतित एक से b.3 (प्रमुख तीसरा) तक जाने की आवश्यकता है।

उपरोक्त सूची स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती है समानांतर कुंजियाँप्रति कुंजी दो संकेतों तक प्रमुख और लघु मूड।

एक ही नाम की कुंजियाँ

ये वे हैं जिनका टॉनिक समान है, लेकिन अलग-अलग मोडल झुकाव है और, तदनुसार, बिल्कुल विभिन्न संकेतकुंजी पर.

उदाहरण के लिए:

• सी-ड्यूर (कोई संकेत नहीं) - सी-माइनर (तीन फ्लैट)।
• एफ-दुर (एक फ्लैट) - एफ-माइनर (चार फ्लैट)।
• जी-दुर (एक तेज) - जी-मोल (दो फ्लैट)।

इस प्रकार, रागिनी संगीतकार और कलाकार दोनों के लिए किसी भी संगीत रचना की एक तरह की शुरुआत है। किसी राग को स्थानांतरित करना, यानी एक कुंजी से दूसरी कुंजी तक ले जाना, गायकों को पूरी तरह से सभी रचनाओं को स्वतंत्र रूप से प्रस्तुत करने की अनुमति देता है। ऐसा स्थानांतरण कभी-कभी कार्य को बिल्कुल नया रंग दे देता है। आप एक दिलचस्प प्रयोग कर सकते हैं और एक प्रमुख कुंजी में लिखी गई संगीत रचना को एक छोटी कुंजी में प्रदर्शित करने का प्रयास कर सकते हैं (एक समानांतर कुंजी भी चुनी जा सकती है)। प्रकाश और हर्षित मनोदशासाथ ही यह दुखद और उदासी में बदल जाएगा। बीसवीं शताब्दी में, "एटोनल संगीत" शब्द सामने आया, यानी वह संगीत जिसमें कोई निर्धारित स्वर नहीं है। लेकिन यह बिल्कुल अलग कहानी है...

स्रोत: fb.ru

मौजूदा

मिश्रित
मिश्रित

सिमेंटिक (मोड-फ़ोनिक) एकता

शास्त्रीय सामंजस्य की बहुस्तरीय इकाइयाँ।

ए.एल. ओस्ट्रोव्स्की। संगीत सिद्धांत और सोलफेगियो के तरीके। एल., 1970. पी. 46-49.

एन.एल. वाशकेविच। स्वरों की अभिव्यक्ति. नाबालिग। (पांडुलिपि) टवर, 1996।

संगीतकार द्वारा रागिनी का चुनाव आकस्मिक नहीं है। यह काफी हद तक उसकी अभिव्यंजक क्षमताओं से जुड़ा है। रागिनी के व्यक्तिगत रंगीन गुण एक तथ्य हैं। वे हमेशा भावनात्मक रंग के अनुरूप नहीं होते हैं संगीतहालाँकि, भावनात्मक पृष्ठभूमि के रूप में, अपने रंगीन और अभिव्यंजक उप-पाठ में हमेशा मौजूद रहते हैं।

प्रमुख कार्यों की एक बड़ी श्रृंखला की आलंकारिक सामग्री का विश्लेषण करते हुए, बेल्जियम के संगीतज्ञ और संगीतकार फ्रांकोइस अगस्टे गेवार्ट (1828-1908) ने अभिव्यक्ति का अपना संस्करण प्रस्तुत किया। प्रमुख कुंजियाँ, एक विशिष्ट अंतःक्रिया प्रणाली का खुलासा। "प्रमुख मूड की रंग विशेषता," वह लिखते हैं, "तीखे स्वरों के साथ हल्के और शानदार रंगों को अपनाता है, सपाट स्वरों में सख्त और उदास...", अनिवार्य रूप से आर शुमान के निष्कर्ष को दोहराते हुए आधा बनाया सदी पहले. और आगे। “करो - सोल - रे - एक प्रमुख, आदि। - हल्का और हल्का होता जा रहा है। सी - एफ - बी-फ्लैट - ई-फ्लैट मेजर, आदि। "यह और अधिक गहरा होता जा रहा है।" “जैसे ही हम टोन एफ शार्प मेजर (6 शार्प) पर पहुंचते हैं, चढ़ाई रुक जाती है। तीखेपन के साथ टोन की चमक, कठोरता के बिंदु पर लाई गई, अचानक मिट जाती है और, रंगों के एक अगोचर आधान के माध्यम से, टोन जी-फ्लैट मेजर (6 फ्लैट) के गहरे रंग के साथ पहचानी जाती है, जो एक झलक बनाता है एक दुष्चक्र:

सी प्रमुख

दृढ़, निर्णायक

एफ मेजर जी मेजर

साहसिक मज़ेदार

बी फ्लैट मेजर डी मेजर

गर्व शानदार

ई-फ्लैट प्रमुख एक प्रमुख

आलीशान खुश

एक फ्लैट मेजर ई मेजर

महान चम चम

डी फ्लैट मेजर बी मेजर

महत्वपूर्ण शक्तिशाली

जी फ्लैट मेजर एफ शार्प मेजर

उदास मुश्किल

गेवार्ट के निष्कर्ष पूरी तरह से निर्विवाद नहीं हैं। और यह समझने योग्य है; एक शब्द में किसी स्वर के भावनात्मक रंग, उसके रंगों के अंतर्निहित पैलेट, उसकी विशिष्ट बारीकियों को प्रतिबिंबित करना असंभव है।

इसके अलावा, स्वर की व्यक्तिगत "सुनवाई" को ध्यान में रखना आवश्यक है। उदाहरण के लिए, त्चिकोवस्की के डी-फ्लैट मेजर को आत्मविश्वास से कहा जा सकता है प्यार की तानवाला.यह रोमांस का स्वर है "नहीं, केवल वही जो जानता था", तात्याना के पत्र के दृश्य, पी.पी. (प्रेम प्रसंग) रोमियो और जूलियट आदि में।

और फिर भी, "कुछ भोलेपन के बावजूद" (जैसा कि ओस्ट्रोव्स्की ने कहा), हमारे लिए गेवार्ट की तानों की विशेषताएं मूल्यवान हैं। हमारे पास कोई अन्य स्रोत नहीं है.

इस संबंध में, "टोनल विशेषता सिद्धांतकारों" "जिनके कार्य बीथोवेन में थे" के नामों की सूची आश्चर्यजनक है: मैटेसन, एल. मिट्ज़लर, क्लाइनबर्गर, जे.जी. सुल्ज़र, ए.एच.आर.कोच, जे.जे. वॉन हेन्ज़, Chr. F. D. शुबार्ट (रोमेन रोलैंड ने "बीथोवेन्स लास्ट क्वार्टेट्स" पुस्तक में इसकी रिपोर्ट दी है। एम., 1976, पृष्ठ 225)। "टोनलिटीज़ को चित्रित करने की समस्या ने बीथोवेन को उनके जीवन के अंत तक परेशान किया।"

गेवार्ट का काम "गाइड टू इंस्ट्रुमेंटेशन", जिसमें टोनलिटी पर सामग्री शामिल है, का रूसी में पी. त्चिकोवस्की द्वारा अनुवाद किया गया था। इसमें महान संगीतकार की रुचि बहुत कुछ कहती है।

"अभिव्यंजना छोटी चाबियाँ"," गेवार्ट ने लिखा, "कम विविध, अंधेरा और इतना परिभाषित नहीं है।" क्या गेवार्ट के निष्कर्ष सही हैं? जो बात मुझे संदेहास्पद बनाती है वह यह है कि जिन स्वरों में निर्विवाद रूप से विशिष्ट और ज्वलंत भावनात्मक विशेषताएं हैं, उनमें छोटे स्वर भी प्रमुख स्वरों से कम नहीं हैं (यह बी माइनर, सी माइनर, सी शार्प माइनर का नाम लेने के लिए पर्याप्त है)। इस प्रश्न का उत्तर देना प्रथम वर्ष के छात्रों टी.ओ. के संयुक्त पाठ्यक्रम कार्य का कार्य था। टवर म्यूज़िक स्कूल (1977-78 शैक्षणिक वर्ष) बायनकोवा इन्ना (कल्याज़िन), डोब्रीन्स्काया मरीना (स्टारया तोरोपा), ज़ैतसेवा तात्याना (कोनाकोवो), ज़ुब्रीकोवा ऐलेना (क्लिन), शचरबकोवा स्वेतलाना और याकोवलेवा नतालिया ( वैश्नी वोलोचेक). कार्य ने वाद्य चक्रों के टुकड़ों का विश्लेषण किया जिसमें पांचवें चक्र की सभी 24 कुंजियाँ शामिल हैं, जहाँ कुंजी की पसंद की यादृच्छिकता न्यूनतम है:

बाख. एचटीसी की प्रस्तावनाएं और फ्यूग्यूज़, खंड I,

चोपिन. प्रस्तावना. ओपी.28,

चोपिन. रेखाचित्र। Op.10, 25,

प्रोकोफ़िएव। क्षणभंगुरता. Op.22,

शोस्ताकोविच. 24 प्रस्तावनाएँ और फ्यूग्यू। ओपी.87,

शेड्रिन.24 प्रस्तावना और फ्यूग्यू।

हमारे पाठ्यक्रम कार्य में, विश्लेषण पूर्व-सहमत योजना के अनुसार केवल पहले उजागर विषय तक ही सीमित था। भावनात्मक-आलंकारिक सामग्री के बारे में सभी निष्कर्षों की पुष्टि अभिव्यक्ति के साधनों, माधुर्य की स्वर-शैली की विशेषताओं और संगीत की भाषा में आलंकारिक तत्वों की उपस्थिति के विश्लेषण से की जानी थी। संगीतशास्त्रीय साहित्य से सहायता लेना अनिवार्य था।

हमारा अंतिम चरण विश्लेषणात्मक कार्यएक विशिष्ट स्वर के नाटकों के विश्लेषण के सभी परिणामों के बहु-मंच सामान्यीकरण की एक सांख्यिकीय पद्धति बन गई, दोहराए गए शब्दों-विशेषणों की प्रारंभिक अंकगणितीय गणना की एक विधि और इस प्रकार स्वर की प्रमुख भावनात्मक विशेषताओं की पहचान करना। हम समझते हैं कि सुर के जटिल, रंगीन स्वाद को शब्दों में बयां करना बिल्कुल भी आसान नहीं है, खासकर एक शब्द में, और इसलिए कई कठिनाइयाँ थीं। कुछ कुंजियों (ए माइनर, ई, सी, एफ, बी, एफ-शार्प) के अभिव्यंजक गुण आत्मविश्वास से प्रकट हुए, दूसरों में - कम स्पष्टता के साथ (डी माइनर, सेमी-फ्लैट, जी-शार्प)।

डी शार्प माइनर के साथ अनिश्चितता पैदा हुई। इसका लक्षण वर्णन सशर्त है। 6 संकेतों वाली कुंजी में 8 विश्लेषण किए गए कार्यों में से 7 में संगीतकारों ने ई-फ्लैट माइनर को प्राथमिकता दी। डी-शार्प माइनर, "प्रदर्शन करने के लिए बहुत दुर्लभ और असुविधाजनक" (जैसा कि वाई. मिल्स्टीन ने नोट किया था), केवल एक काम (बाख एचटीसी, फ्यूग्यू XIII) द्वारा दर्शाया गया था, जिससे इसे चित्रित करना असंभव हो गया था। हमारे तरीकों के अपवाद के रूप में, हमने हां मिल्स्टीन द्वारा डी शार्प माइनर की विशेषता का उपयोग करने का प्रस्ताव रखा उच्च पिच . इस अस्पष्ट परिभाषा में प्रदर्शन के लिए असुविधा, स्ट्रिंग वादकों और गायकों के लिए स्वर-शैली का मनोवैज्ञानिक और शारीरिक तनाव, और कुछ उदात्त और कुछ कठोर दोनों शामिल हैं।

हमारा निष्कर्ष: इसमें कोई संदेह नहीं है कि प्रमुख कुंजियों की तरह छोटी कुंजियों में भी विशिष्ट व्यक्तिगत अभिव्यंजक गुण होते हैं।

गेवार्ट के उदाहरण के बाद, हम अपनी राय में, नाबालिग की मोनोसिलेबिक विशेषताओं का निम्नलिखित स्वीकार्य संस्करण प्रस्तुत करते हैं:

एक मामूली - आसान

ई माइनर - प्रकाश

बी नाबालिग - शोकाकुल

एफ तेज नाबालिग - उत्साहित

सी शार्प माइनर - एलिगियाक

जी तीव्र लघु - काल

डी-शार्प - "उच्च कुंजी"

ई-फ्लैट माइनर - गंभीर

बी-फ्लैट माइनर - उदास

एफ माइनर - दुखद

सी माइनर - दयनीय

जी माइनर - काव्यात्मक

डी नाबालिग - साहसी

पहले प्रश्न का सकारात्मक उत्तर प्राप्त करने के बाद (क्या छोटी कुंजियों में व्यक्तिगत अभिव्यंजक गुण होते हैं), हमने दूसरे को हल करना शुरू किया: क्या (प्रमुख कुंजियों की तरह) छोटी कुंजियों में अभिव्यंजक विशेषताओं की बातचीत की एक प्रणाली है?, और यदि हां, तो क्या यह है?

आइए हम याद करें कि गेवार्ट की प्रमुख कुंजियों में ऐसी प्रणाली पंचम के चक्र पर उनकी व्यवस्था थी, जो शार्प की ओर बढ़ने पर उनके रंग की प्राकृतिक चमक और फ्लैट की ओर अंधेरा होने का पता चलता है। छोटी कुंजी के व्यक्तिगत भावनात्मक और रंगीन गुणों को नकारते हुए, गेवार्ट, स्वाभाविक रूप से, छोटी कुंजी में अंतर्संबंधों की किसी भी प्रणाली को नहीं देख सके, केवल भावनात्मक परिवर्तनों की क्रमिकता पर विचार करते हुए: "उनका अभिव्यंजक चरित्र प्रमुख स्वरों की तरह प्रतिनिधित्व नहीं करता है, जैसे कि सही क्रमिकवाद'' (5, पृ.48)।

पहले में गेवार्ट को चुनौती देते हुए, हम दूसरे में एक अलग उत्तर खोजने की कोशिश करेंगे।

एक प्रणाली की खोज में, छोटी कुंजियों की व्यवस्था के लिए विभिन्न विकल्पों की कोशिश की गई, उनकी तुलना प्रमुख कुंजियों से की गई, संगीत प्रणाली के अन्य तत्वों के साथ कनेक्शन के विकल्प, अर्थात् स्थान

पंचम के वृत्त पर (प्रमुख के समान),

अन्य अंतरालों पर,

रंगीन पैमाने के अनुसार;

भावनात्मक विशेषताओं के अनुसार व्यवस्था (पहचान, विरोधाभास, भावनात्मक परिवर्तनों की क्रमिकता);

समानांतर प्रमुख कुंजियों के साथ तुलना,

उसी नाम से,

ध्वनि सी के सापेक्ष पैमाने के चरणों पर उनकी पिच स्थिति के आधार पर कुंजियों के रंग का विश्लेषण।

छह टर्म पेपर - छह राय। उन सभी प्रस्तावित में से, डोब्रीन्स्काया मरीना और बायनकोवा इन्ना के कार्यों में पाए गए दो पैटर्न आशाजनक निकले।

पहला पैटर्न.

छोटी कुंजियों की अभिव्यक्ति सीधे उसी नाम की प्रमुख कुंजियों पर निर्भर होती है। माइनर इसी नाम के मेजर का नरम, गहरा (प्रकाश और छाया की तरह) संस्करण है।

माइनर, मेजर के समान ही है, "लेकिन केवल पीला और अस्पष्ट, समान नाम के "मेजर" के संबंध में सामान्य तौर पर किसी भी "माइनर" की तरह।एन. रिम्स्की कोर्साकोव (देखें पृष्ठ 31)।

सी प्रमुख फर्म, निर्णायक

मामूली दयनीय,

बी प्रमुख शक्तिशाली

शोकाकुल नाबालिग,

बी फ्लैट प्रमुख गर्व

उदास नाबालिग,

एक प्रमुख हर्षित

नाबालिग नाबालिग,

जी प्रमुख हर्षित

काव्यात्मक लघु,

एफ तेज प्रमुख कठिन

थोड़ा उत्साहित,

एफ प्रमुख साहसी

दुखद नाबालिग,

ई प्रमुख दीप्तिमान

मामूली रोशनी,

ई-फ्लैट प्रमुख राजसी

गंभीर मामूली,

डी मेजर ब्रिलियंट (जीत)

नाबालिग साहसी है.

अधिकांश बड़ी-छोटी तुलनाओं में संबंध स्पष्ट होता है, लेकिन कुछ जोड़ियों में यह इतना स्पष्ट नहीं होता है। उदाहरण के लिए, डी मेजर और माइनर (शानदार और साहसी), एफ मेजर और माइनर (साहसी और दुखद)। इसका कारण तानवाला की मौखिक विशेषताओं की अशुद्धि हो सकता है। यह मानते हुए कि हमारी विशेषताएं अनुमानित हैं, हम गेवार्ट द्वारा दी गई विशेषताओं पर पूरी तरह भरोसा नहीं कर सकते। उदाहरण के लिए, त्चिकोवस्की ने डी मेजर की कुंजी को गंभीर बताया (5. पृष्ठ 50)। ऐसे संशोधन लगभग विरोधाभासों को ख़त्म कर देते हैं।

हम ए-फ्लैट मेजर और जी-शार्प माइनर, डी-फ्लैट मेजर और सी-शार्प माइनर की तुलना नहीं करते हैं, क्योंकि चाबियों के ये जोड़े विपरीत हैं। उनकी भावनात्मक विशेषताओं में विरोधाभास स्वाभाविक है।

दूसरा पैटर्न.

स्वर की संक्षिप्त मौखिक विशेषताओं की खोज हमें सारा ग्लोवर और जॉन कर्वेन के "मानसिक प्रभावों" के समान कुछ याद दिलाने में मदद नहीं कर सकी।

आइए याद रखें कि यह मोड की डिग्री को व्यक्त करने की विधि (इंग्लैंड, 19 वीं शताब्दी) का नाम है, यानी। मौखिक, हावभाव (और एक ही समय में मांसपेशियों और स्थानिक दोनों) की विशेषताएं, जिसका उद्देश्य सापेक्ष सॉल्मिज़ेशन की प्रणाली में मोडल कान प्रशिक्षण का एक उच्च प्रभाव ("मानसिक प्रभाव") प्रदान करना है।

एमयू के छात्रों को संगीत सिद्धांत (मानसिक प्रभाव "मोड डिग्री के मोडल और ध्वन्यात्मक कार्यों" विषय को समझाने के लिए एक अनिवार्य अवसर है), और पहले पाठों से सॉलफेगियो दोनों में पहले वर्ष से सापेक्ष सॉलमाइजेशन से परिचित कराया जाता है। (सापेक्ष समाधान पृष्ठ 8 पर उल्लिखित है)

आइए सारा ग्लोवर के चरणों की विशेषताओं की तुलना उसी नाम की चाबियों के हमारे जोड़े से करें, उन्हें सफेद कुंजी सी प्रमुख पर रखें:

प्रमुख मोड में

लघु "मानसिक प्रभाव" प्रमुख

बी माइनर - VII, बी - पियर्सिंग, बी मेजर -

शोकाकुल संवेदनशील - शक्तिशाली

एक नाबालिग - VI, ए - दुखद, एक प्रमुख -

हल्का सा वादी - हर्षित

जी माइनर - वी, जी - राजसी - जी मेजर -

काव्यात्मक, उज्ज्वल - हर्षित

एफ माइनर वी, एफ - उदास, एफ मेजर -

दु:खद अद्भुत - साहसी

ई माइनर - III, ई - सम, ई मेजर -

हल्का शांत - चमकीला

डी माइनर - II, डी - प्रेरक, डी मेजर -

साहसी, आशा से भरपूर - मेधावी (विजयी)

सी माइनर-आई, सी-मजबूत, सी मेजर--

दयनीय निर्णायक - दृढ़, निर्णायक

अधिकांश क्षैतिजों में, भावनात्मक विशेषताओं की समानता (कुछ अपवादों के साथ) स्पष्ट है।

IV डिग्री और F मेजर, VI कला की तुलना ठोस नहीं है। और एक प्रमुख. लेकिन, आइए हम ध्यान दें, पी. वीस (2, पृष्ठ 94) के अनुसार, गुणवत्ता में ये चरण (IV और VI) ठीक उसी तरह हैं जैसे "केरवेन ने उन्हें सुना", जो कम विश्वसनीय हैं। (हालाँकि, सिस्टम के लेखक स्वयं "उनके द्वारा दी गई विशेषताओं को एकमात्र संभव नहीं मानते हैं" (पृष्ठ 94))।

लेकिन एक समस्या उत्पन्न हो जाती है. सापेक्ष सॉल्यूशन में दो, रे, मी आदि शब्दांशों का प्रयोग किया जाता है। - ये एक निश्चित आवृत्ति के साथ विशिष्ट ध्वनियाँ नहीं हैं, जैसा कि पूर्ण सॉल्मिज़ेशन में होता है, लेकिन मोड की डिग्री का नाम: डू (मजबूत, निर्णायक) एफ-ड्यूर, डेस-ड्यूर और सी-ड्यूर में पहली डिग्री है। क्या हमें केवल सी प्रमुख की डिग्री के साथ पांचवें चक्र की तानों को सहसंबंधित करने का अधिकार है? क्या सी प्रमुख, और कोई अन्य कुंजी नहीं, उनके अभिव्यंजक गुणों को निर्धारित कर सकती है? हम इस मामले पर वाई. मिल्स्टीन के शब्दों में अपनी राय व्यक्त करना चाहेंगे। बाख के सीटीसी में सी प्रमुख के महत्व को ध्यान में रखते हुए, वह लिखते हैं कि यह "टोनलिटी एक आयोजन केंद्र की तरह है, एक अटल और ठोस गढ़ की तरह, अपनी सादगी में बेहद स्पष्ट है। जिस प्रकार स्पेक्ट्रम के सभी रंग, एक साथ एकत्रित होकर, एक रंगहीन सफेद रंग देते हैं, उसी प्रकार सी-ड्यूर टोनैलिटी, अन्य टोनैलिटी के तत्वों को मिलाकर, एक निश्चित सीमा तक एक तटस्थ, रंगहीन-प्रकाश चरित्र रखती है" (4, पृष्ठ 33) -34) . रिमस्की-कोर्साकोव और भी अधिक विशिष्ट है: सी प्रमुख - कुंजी सफ़ेद(नीचे देखें, पृष्ठ 30)।

स्वरों की अभिव्यंजना का सी मेजर की डिग्री के रंगीन और ध्वन्यात्मक गुणों से सीधा संबंध है।

सी मेजर टोनल संगठन का केंद्र है शास्त्रीय संगीत, जहां डिग्री और टोनलिटी एक अविभाज्य, पारस्परिक रूप से परिभाषित मोडल-फोनिक एकता बनाती है।

“यह तथ्य कि सी-ड्यूर को केंद्र और आधार के रूप में महसूस किया जाता है, अर्न्स्ट के हमारे निष्कर्षों की पुष्टि करता प्रतीत होता है। "रोमांटिक हार्मनी" (3, पृष्ठ 280) में कर्ट दो कारणों का परिणाम है। सबसे पहले, सी-ड्यूर का क्षेत्र, एक ऐतिहासिक अर्थ में, तीव्र और सपाट स्वरों में आगे के हार्मोनिक विकास का जन्मस्थान और शुरुआत है। (...) हर समय सी-ड्यूर का अर्थ है - और यह ऐतिहासिक विकास से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है - अधिकांश का आधार और केंद्रीय प्रारंभिक बिंदु प्रारंभिक कक्षाएँसंगीत। यह स्थिति मजबूत होती है और न केवल सी-ड्यूर के चरित्र को निर्धारित करती है, बल्कि साथ ही अन्य सभी स्वरों के चरित्र को भी निर्धारित करती है। उदाहरण के लिए, ई-ड्यूर को इस बात पर निर्भर करता है कि यह शुरू में सी-ड्यूर के मुकाबले कैसे खड़ा होता है। इसलिए, सी प्रमुख के प्रति दृष्टिकोण द्वारा निर्धारित टोनलिटी का पूर्ण चरित्र, संगीत की प्रकृति से नहीं, बल्कि ऐतिहासिक और शैक्षणिक उत्पत्ति से निर्धारित होता है।

सी मेजर के सात चरण सी मेजर के निकटतम समान कुंजियों के केवल सात जोड़े हैं। बाकी "काली" तेज और सपाट चाबियों के बारे में क्या? उनकी अभिव्यंजक प्रकृति क्या है?

वहाँ पहले से ही एक रास्ता है. फिर से सी मेजर तक, इसके चरणों तक, लेकिन अब बदले हुए चरणों तक। परिवर्तन में अभिव्यंजक संभावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला है। ध्वनि की समग्र तीव्रता के साथ, परिवर्तन दो अन्तर्राष्ट्रीय रूप से विपरीत क्षेत्रों का निर्माण करता है: बढ़ता हुआ परिवर्तन (आरोही परिचयात्मक स्वर) - यह भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक स्वर, चमकीले कठोर रंगों का क्षेत्र है; अवरोही (अवरोही स्वर) - भावनात्मक-छाया स्वरों का क्षेत्र, गहरे रंग। परिवर्तित डिग्री पर चाबियों के रंग की अभिव्यक्ति और एक ही पिच स्थिति में तेज और सपाट चाबियों की भावनात्मक ध्रुवता का कारण

सी मेजर के चरणों पर टॉनिक, लेकिन प्राकृतिक नहीं, बल्कि परिवर्तित।

माइनर ने मेजर को बदल दिया

बी-फ्लैट माइनर - एसआई बी-फ्लैट मेजर -

उदास - गौरवान्वित

ए-फ्लैट मेजर -

महान

जी शार्प माइनर - नमक

तनावग्रस्त

सोल जी-फ्लैट मेजर -

उदास

एफ शार्प माइनर - एफए एफ शार्प मेजर -

उत्साहित - कठिन

ई-फ्लैट माइनर एमआई ई-फ्लैट मेजर -

गंभीर - राजसी

डी शार्प माइनर - डी

उच्च स्वर.

सी शार्प माइनर - सी

शोक

इन तुलनाओं में, पहली नज़र में, केवल सी-शार्प माइनर सही नहीं बैठता। इसके रंग में (दयनीय सी माइनर के संबंध में), बढ़ते परिवर्तन के अनुसार, भावनात्मक स्पष्टीकरण की अपेक्षा की जा सकती है। हालाँकि, हम आपको बता दें कि हमारे प्रारंभिक विश्लेषणात्मक निष्कर्षों में, सी शार्प माइनर को उत्कृष्ट रूप से एलिगियाक के रूप में चित्रित किया गया था। सी शार्प माइनर का रंग पहली गति की ध्वनि है चांदनी सोनाटाबीथोवेन, बोरोडिन का रोमांस "फ़ॉर द शोर्स ऑफ़ द फादरलैंड..."। ये संशोधन संतुलन बहाल करते हैं।

आइए अपने निष्कर्ष जोड़ें।

रंगीन डिग्री सी मेजर पर स्वरों का रंग सीधे तौर पर परिवर्तन के प्रकार पर निर्भर करता है - बढ़ना (अभिव्यक्ति, चमक, कठोरता में वृद्धि) या कमी (रंगों का गहरा होना, गाढ़ा होना)।

इस पर पाठ्यक्रम कार्यहमारे छात्र पूरे हो गए। लेकिन स्वरों की अभिव्यक्ति पर उनकी अंतिम सामग्री ने अप्रत्याशित रूप से विचार करने का अवसर प्रदान किया त्रय का शब्दार्थ(प्रमुख और लघु) और टन(अनिवार्य रूप से, रंगीन पैमाने में अलग-अलग स्वर)।

पोनैलिटी, टोन, टोन -

सिमेंटिक (मॉड-फ़ोनिक) एकता

हमारा निष्कर्ष (के बारे में) कुंजियों की अभिव्यक्ति और डिग्री सी प्रमुख के रंगीन और ध्वन्यात्मक गुणों के बीच सीधा संबंध)दो इकाइयों की एकता की खोज की, - स्वर, स्वर,अनिवार्य रूप से दो स्वतंत्र प्रणालियों को एकजुट करना: सी प्रमुख (इसकी प्राकृतिक और परिवर्तित डिग्री) और पांचवें सर्कल की टोनल प्रणाली। हमारे एकीकरण में स्पष्ट रूप से एक और कड़ी का अभाव है - तार.

एक संबंधित घटना (लेकिन वही बात नहीं) को एस.एस. ग्रिगोरिएव ने अपने अध्ययन "सैद्धांतिक पाठ्यक्रम ऑफ हार्मनी" (एम।, 1981) में नोट किया था। स्वर, राग, स्वरग्रिगोरिएव द्वारा शास्त्रीय सामंजस्य की तीन बहु-स्तरीय इकाइयों के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो मोडल और ध्वन्यात्मक कार्यों के वाहक हैं (पीपी। 164-168)। ग्रिगोरिएव के त्रय में, ये "शास्त्रीय सद्भाव की इकाइयाँ" कार्यात्मक रूप से एक दूसरे से स्वतंत्र हैं; लेकिन हमारा त्रय एक गुणात्मक रूप से भिन्न घटना है, यह प्राथमिक है, हमारे सामंजस्य की इकाइयाँ मोड-टोनलिटी के घटक तत्व हैं: स्वर मोड की पहली डिग्री है, राग टॉनिक त्रय है।

यदि संभव हो तो हम वस्तुनिष्ठ मोड-ध्वनि विशेषताओं को खोजने का प्रयास करेंगे कॉर्ड्स(टॉनिक के रूप में प्रमुख और लघु त्रिक)।

उन कुछ स्रोतों में से एक जहां हमारे लिए आवश्यक जानकारी है, कॉर्ड्स की उज्ज्वल और सटीक मोडल-फोनिक विशेषताएं (स्कूल में सद्भाव और सॉलफेगियो को पढ़ाने में एक तीव्र समस्या) एस ग्रिगोरिएव द्वारा उपर्युक्त कार्य है। आइए शोध सामग्री का उपयोग करें। क्या व्यंजन की हमारी विशेषताएँ स्वर-व्यंजन-टोनलिटी के मोडल-फ़ोनिक त्रय में फिट होंगी?

डायटोनिक सी प्रमुख:

टॉनिक (टॉनिक ट्रायड)- गुरुत्वाकर्षण का केंद्र, शांति, संतुलन (2, पृ. 131-132); “पिछले मोड-कार्यात्मक आंदोलन से तार्किक निष्कर्षविकास, अंतिम लक्ष्य और उसके अंतर्विरोधों का समाधान” (पृ. 142)। समर्थन, स्थिरता, ताकत, कठोरता टॉनिक ट्रायड और गेवार्ट के सी मेजर की टोनलिटी और केर्वेन मेजर की पहली डिग्री दोनों की सामान्य विशेषताएं हैं।

प्रमुख- एक समर्थन के रूप में टॉनिक की पुष्टि का एक राग, मोडल गुरुत्वाकर्षण का केंद्र। "मोडल-फ़ंक्शनल सिस्टम के भीतर प्रमुख एक सेंट्रिपेटल बल है" (पृष्ठ 138), "मोडल-फ़ंक्शनल गतिशीलता की एकाग्रता।" "उज्ज्वल, राजसी" (Kerven)वी-वीं डिग्री डी कॉर्ड की प्रत्यक्ष विशेषता हैइसकी प्रमुख ध्वनि के साथ, टी में हल होने पर बास में एक सक्रिय क्वार्ट चाल के साथ और परिचयात्मक टोन के आरोही सेमीटोन इंटोनेशन, पुष्टिकरण, सामान्यीकरण, सृजन का इंटोनेशन।

गेवार्ट का विशेषण "हंसमुख" (जी मेजर) स्पष्ट रूप से डी5/3 के रंग के अनुरूप नहीं है। लेकिन रागिनी के संदर्भ में, उनसे सहमत होना कठिन है: "जी प्रमुख, उज्ज्वल, हर्षित, विजयी" (एन. एस्किन) के लिए यह बहुत सरल है। जे-एल मुज. जीवन संख्या 8, 1994, पृ.

उपडोमिनेंटरीमैन के अनुसार, यह संघर्ष का एक राग है। कुछ मेथिथमिक स्थितियों के तहत, एस फाउंडेशन के टॉनिक के कार्य को चुनौती देता है (2, पृष्ठ 138)। "एस मोडल-फंक्शनल सिस्टम के अंदर केन्द्रापसारक बल है।" "प्रभावी" डी के विपरीत, एस- "प्रतिक्रिया" राग (पृ. 139), एक स्वतंत्र, गौरवपूर्ण राग। गेवार्ट का एफ प्रमुख है - साहसी. पी. मिरोनोसिट्स्की (केरवेन के अनुयायी, पाठ्यपुस्तक "नोट्स-लेटर्स" के लेखक) की विशेषताओं के अनुसार, इसके बारे में 1, पृष्ठ 103-104 देखें) चतुर्थ-मैं मंच - "एक भारी ध्वनि की तरह।"

विशेषताचतुर्थ-मैं कदम रखता हूं"मानसिक प्रभाव" में - "नीरस, डरावना"(पी. वीस के अनुसार (देखें 1, पृ. 94) कोई ठोस परिभाषा नहीं है) - एफ मेजर के रंग के साथ अपेक्षित समानता नहीं देता है। लेकिन ये सटीक ध्वनि विशेषण हैं लघु हार्मोनिक उपडोमिनेंटऔर इसके अनुमान - एफ मामूली उदास.

तीनोंछठीवें औरतृतीयवें चरण– मध्यस्थ, - मध्य, मध्यवर्ती दोनों ध्वनि संरचना में टी से एस और डी तक, और कार्यात्मक रूप से: छठी-मैं नरम हूँएस(आसान एक नाबालिग), उदास, वादीछठी-मैं "मानसिक प्रभाव" में हूँ; तृतीय-आई - मुलायम डी (हल्का ई मामूली, चिकना, शांततृतीय-मैं मंच. द्वितीयक त्रिक टॉनिक के मोडल झुकाव के विपरीत हैं। "रोमांटिक तिहाई", "मध्यस्थों के नाजुक और पारदर्शी रंग", "प्रतिबिंबित प्रकाश", "प्रमुख या लघु त्रय के शुद्ध रंग" (2, पृ. 147-148) - ये सूक्ष्म आलंकारिक विशेषताएँ केवल उन लोगों का हिस्सा हैं जिन्हें संबोधित किया गया है तार III और VI वें चरण " सैद्धांतिक पाठ्यक्रमसद्भावना" एस.एस. ग्रिगोरिएव द्वारा।

तीनोंद्वितीयवां चरण, जिसमें टॉनिक के साथ कोई सामान्य ध्वनि नहीं है ("नरम" मध्यस्थ VI के विपरीत) - मानो "कठिन" उपडोमिनेंट, सक्रिय और प्रभावी रागएस ग्रुप में. सद्भाव द्वितीय-वां चरण, प्रेरक, आशा से भरा हुआ(कर्वेन के अनुसार) - यह है "साहसी" डी माइनर।

"ब्रिलियंट" डी मेजर प्रमुख सामंजस्य का सीधा सादृश्य हैद्वितीयवां चरण,समानता तारडीडी. डीडी-डी7-टी ताल में यह ठीक इसी तरह लगता है, इसे मजबूत करते हुए, एक दोगुना प्रामाणिक मोड़ बनाते हुए।

एक ही नाम के सी मेजर-माइनर:

एक ही नाम मामूली टॉनिक -प्रमुख त्रय का एक नरम छाया संस्करण। सी माइनर में दयनीय.

प्राकृतिक (नाबालिग)डीएक ही नाम का नाबालिग एक प्रमुख है, "प्राथमिक विशेषता" (परिचयात्मक स्वर) से वंचित है और टी 5/3 की ओर अपनी तीक्ष्णता खो रहा है, प्रमुख त्रय का तनाव, चमक और गंभीरता खो रहा है, केवल छोड़ रहा है आत्मज्ञान, सौम्यता, कविता. काव्यात्मक जी माइनर!

सी माइनर में एक ही नाम के माध्यिकाएँ। प्रमुखछठी-मैं(छठा निम्न), - गंभीर राग, उपडोमिनेंट ध्वनि के कठोर रंग से नरम हो गया. ए-फ्लैट मेजर नोबल!तीनोंतृतीय-इसके चरण(III निम्न) – सी माइनर में पांचवें पैमाने के साथ प्रमुख राग. ई-फ्लैट मेजर राजसी है!

सातवीं-मैं स्वाभाविक हूं(उपनाम नाबालिग) - कठोर प्राकृतिक लघु के पुरातन स्वाद के साथ एक प्रमुख त्रय (बी फ्लैट प्रमुख गर्व!), बास में फ़्रीज़ियन वाक्यांश का आधार - दुखद के स्पष्ट शब्दार्थ के साथ एक अवरोही आंदोलन

नियपोलिटन राग(स्वभाव से यह इसी नाम के फ़्रीज़ियन मोड की दूसरी डिग्री हो सकता है, यह एक परिचयात्मक स्वर एस हो सकता है), - कठोर फ़्रीज़ियन स्वाद के साथ उत्कृष्ट सामंजस्य. डी फ्लैट मेजरगेवार्ट में यह महत्वपूर्ण है. रूसी संगीतकारों के लिए यह गंभीर स्वर और गहरी भावनाओं की तानवाला.

सी प्रमुख समानांतर संयोजन (सी प्रमुख-ए लघु):

शाइनिंग ई मेजर- प्रत्यक्ष चित्रण तृतीय-आई मेजर (चोटडीसमानांतर लघु, - उज्ज्वल, राजसी).

रंगीन प्रणाली में सी प्रमुख-मामूली, पक्ष D द्वारा दर्शाया गया है (उदाहरण के लिए, A dur, H dur), पक्ष S (hmoll, bmoll), आदि। और हर जगह हमें ठोस ध्वनि-रंगीन समानताएं मिलेंगी।

यह समीक्षा हमें आगे निष्कर्ष निकालने का अधिकार देती है।

हमारे त्रय की प्रत्येक पंक्ति, प्रत्येक पिच स्तर त्रय टोन, त्रय, टोनैलिटी के तत्वों के अन्योन्याश्रित मोड-कार्यात्मक और अर्थ संबंधी गुणों की एकता को प्रदर्शित करता है।

प्रत्येक त्रय (प्रमुख या लघु), प्रत्येक व्यक्तिगत ध्वनि (एक टॉनिक के रूप में) में अलग-अलग रंगीन गुण होते हैं। ट्रायड और टोन अपनी टोन के रंग के वाहक हैं और रंगीन प्रणाली के किसी भी संदर्भ में इसे संरक्षित करने (अपेक्षाकृत बोलने) में सक्षम हैं।

इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि हमारे त्रय के दो तत्व , - संगीत सिद्धांत में सामंजस्य और स्वर, - को अक्सर आसानी से पहचाना जाता है. उदाहरण के लिए, कर्ट के लिए, कॉर्ड और कुंजी कभी-कभी पर्यायवाची होते थे। वह लिखते हैं, ''एक राग की पूर्ण क्रिया, चरित्र की मौलिकता से निर्धारित होती है रागिनी, इसकी सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति टॉनिक कॉर्ड में मिलती है जो इसका प्रतिनिधित्व करती है ”(3, पृष्ठ 280)। हार्मोनिक फैब्रिक का विश्लेषण करते हुए, वह अक्सर ट्रायड टोनलिटी को बुलाते हैं, इसे अपने अंतर्निहित ध्वनि रंग के साथ संपन्न करते हैं, और जो महत्वपूर्ण है वह यह है कि ये हार्मोनिक ध्वनि रंग विशिष्ट और संदर्भ, मोड-कार्यात्मक स्थितियों और काम की मुख्य टोन से स्वतंत्र होते हैं। . उदाहरण के लिए, "लोहेंग्रिन" में ए मेजर के बारे में हमने उनसे पढ़ा: "टोनलिटी ए मेजर का बहता हुआ ज्ञान, और विशेष रूप से इसका टॉनिक ट्रायड, काम के संगीत में लेटमोटिफ अर्थ प्राप्त करता है..." (3, पृष्ठ) 95); या: "... एक हल्का कॉर्ड ई मेजर दिखाई देता है, और फिर अधिक मैट, गोधूलि रंग के साथ एक कॉर्ड - प्रमुख के रूप में। व्यंजन स्पष्टता और कोमल स्वप्नशीलता के प्रतीक के रूप में कार्य करते हैं...'' (3, पृष्ठ 262)। और वास्तव में, रागिनी, जो इसके टॉनिक द्वारा भी प्रदर्शित होती है, एक स्थिर संगीतमय रंग है। एक टॉनिक ट्रायड, उदाहरण के लिए, एफ प्रमुख "मर्दाना" विभिन्न संदर्भों में अपनी टोन का स्वाद बरकरार रखेगा: बी-फ्लैट प्रमुख में डी 5/3, और सी प्रमुख में एस, और डी-फ्लैट प्रमुख में III प्रमुख, और एन 5 /3 ई मेजर में।

दूसरी ओर, इसके रंग के शेड्स बदल नहीं सकते। गेवार्ट ने इस बारे में लिखा: “स्वर द्वारा हम पर बनाया गया मनोवैज्ञानिक प्रभाव पूर्ण नहीं है; यह उन कानूनों के समान है जो पेंट्स में मौजूद हैं। जैसे सफेद रंग काले रंग के बाद अधिक सफेद लगता है, वैसे ही जी मेजर का तीखा स्वर ई मेजर या बी मेजर के बाद फीका पड़ जाएगा" (15, पृष्ठ 48)

निःसंदेह, सी मेजर में व्यंजन और स्वर की ध्वन्यात्मक एकता सबसे अधिक ठोस और दृश्यमान है, वह मूल मौलिक स्वर, जिसने अन्य स्वरों के लिए एक निश्चित रंगवादी व्यक्तित्व को निर्दिष्ट करने का मिशन अपने ऊपर ले लिया। यह सी मेजर के करीब की चाबियों में भी आश्वस्त करने वाला है। हालाँकि, 4 या अधिक वर्णों को हटाने के साथ, ध्वन्यात्मक संबंध और हार्मोनिक रंग अधिक से अधिक जटिल हो जाते हैं। और फिर भी, एकता का उल्लंघन नहीं हुआ है। चमकदार ई मेजर में, उदाहरण के लिए, एक चमकीला डी5/3 एक शक्तिशाली बी मेजर है, एक दृढ़ गर्वित एस (जैसा कि हमने इसकी विशेषता बताई है) एक हर्षित एल मेजर है, एक हल्का माइनर VI एक एलिगियाक सी शार्प माइनर है, एक सक्रिय II है डिग्री उत्तेजित है एफ-शार्प माइनर, III - टेंस जी-शार्प माइनर। यह ई मेजर का पैलेट है जिसमें केवल इस कुंजी में निहित जटिल रंगों के विशिष्ट कठोर अनूठे रंगों की एक श्रृंखला है। सरल तानमालाएँ - सरल शुद्ध रंग (3, पृष्ठ 283), दूरवर्ती बहु-चिह्न तानताएँ - जटिल रंग, असामान्य रंग। शुमान के अनुसार, “कम जटिल भावनाओं को उनकी अभिव्यक्ति के लिए सरल स्वरों की आवश्यकता होती है; अधिक जटिल असामान्य लोगों में बेहतर फिट बैठते हैं, जिनका सामना सुनने में कम होता है” (6, पृष्ठ 299)।

स्वर के ध्वन्यात्मक "मानवीकरण" परएस.एस. द्वारा "सद्भाव के सैद्धांतिक पाठ्यक्रम" में ग्रिगोरिएव के पास केवल कुछ शब्द हैं: "एक व्यक्तिगत स्वर के ध्वन्यात्मक कार्य उसके मोडल कार्यों की तुलना में अधिक अस्पष्ट और अल्पकालिक होते हैं" (2, पृष्ठ 167)। यह किस हद तक सच है, हमें "मानसिक प्रभावों" के चरणों की विशिष्ट भावनात्मक विशेषताओं की उपस्थिति पर संदेह करने के लिए मजबूर किया जाता है। लेकिन रंगीन स्वर कहीं अधिक जटिल, समृद्ध है। त्रय - टोन, कॉर्ड, टोनलिटी - एक प्रणाली है जो अन्योन्याश्रित मोड-कार्यात्मक और अर्थ संबंधी गुणों की एकता पर आधारित है। मोड-फ़ोनिक एकता टोन-कॉर्ड-कुंजी- स्व-सुधार प्रणाली . त्रय के प्रत्येक तत्व में स्पष्ट रूप से या संभावित रूप से तीनों के रंगीन गुण शामिल हैं। "मोड-टोनल संगठन की सबसे छोटी इकाई - टोन - "अवशोषित" (कॉर्ड द्वारा) है -हम स्टीफ़न स्टेपानोविच ग्रिगोरिएव को उद्धृत करते हैं, - और सबसे बड़ी - रागिनी - अंततः व्यंजन के सबसे महत्वपूर्ण गुणों का एक विस्तृत प्रक्षेपण बन जाती है" (2, पृष्ठ 164)।

रंगीन ध्वनि पैलेट एमआईउदाहरण के लिए, सी मेजर की तीसरी डिग्री की सहज और शांत (कर्वेन के अनुसार) ध्वनि है; मध्यस्थ त्रय के "शुद्ध", "नाजुक और पारदर्शी रंग", सद्भाव में तृतीयक अनुपात के त्रय का एक विशेष प्रकाश-छाया "रोमांटिक" रंग। एमआई ध्वनि के रंग पैलेट में ई मेजर-माइनर में प्रकाश से चमक तक रंगों का खेल होता है

रंगीन पैमाने की 12 ध्वनियाँ - 12 अद्वितीय रंगीन पुष्पक्रम। और 12 ध्वनियों में से प्रत्येक (भले ही अलग-अलग, संदर्भ से बाहर, एक ही ध्वनि के रूप में ली गई हो) शब्दार्थ शब्दकोश का एक महत्वपूर्ण तत्व है।

"रोमांटिक की पसंदीदा ध्वनि," हम कर्ट को पढ़ते हैं, "फ़िस है, क्योंकि यह टोनलिटीज़ के सर्कल के चरम पर खड़ा है, जिसकी मेहराब सी प्रमुख से ऊपर उठती है। नतीजतन, रोमांटिक लोग विशेष रूप से अक्सर डी प्रमुख राग का उपयोग करते हैं, जिसमें फिस, तीसरे स्वर के रूप में, सबसे बड़ा तनाव होता है और असाधारण चमक के साथ खड़ा होता है। (...)

ध्वनियाँ सीआईएस और एच भी बीच से अपने बड़े तानवाला स्तरीकरण के साथ रोमांटिक लोगों की उत्साहित ध्वनि कल्पना को आकर्षित करती हैं - सी प्रमुख। यही बात संगत रागों के लिए भी लागू होती है। इस प्रकार, फ़िट्ज़नर के "रोज़वोमलिब्सगार्टन" में, ध्वनि फ़िस अपने तीव्र, विशिष्ट रंग के साथ एक लेटमोटिफ़ अर्थ (वसंत की घोषणा) भी प्राप्त कर लेती है" (3, पृष्ठ 174)।

उदाहरण हमारे करीब हैं.

बीथोवेन के 21वें सोनाटा "ऑरोरा" के समापन के गीत और नृत्य थीम में सोल, हर्षित, काव्यात्मक, ऊपरी स्वरों में एक ट्रिल के साथ बजने वाली ध्वनि, जीवन-पुष्टि करने वाली ध्वनि की समग्र तस्वीर में एक उज्ज्वल रंगीन स्पर्श है, जीवन की सुबह की कविता (औरोरा भोर की देवी हैं)।

बोरोडिन के रोमांस "फॉल्स नोट" में मध्य स्वरों में पैडल (वही "डूबती हुई कुंजी") एफए की ध्वनि है, साहसी दुःख, उदासी की ध्वनि - नाटक, कड़वाहट, आक्रोश, आहत भावना का मनोवैज्ञानिक उपपाठ।

राथौस के शब्दों में त्चिकोवस्की के रोमांस "नाइट" में, टॉनिक ऑर्गन पॉइंट (सुस्त मापी गई धड़कन) पर वही एफए ध्वनि अब केवल उदासी नहीं है। यह एक ध्वनि है जो "डर को प्रेरित करती है", यह एक खतरे की घंटी है - त्रासदी, मृत्यु का अग्रदूत।

त्चिकोवस्की की छठी सिम्फनी का दुखद पहलू समापन के कोडा में पूर्ण हो जाता है। इसकी ध्वनि मरते हुए दिल की धड़कन की लगभग प्राकृतिक रूप से चित्रित लय की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक कोरल की शोकपूर्ण रुक-रुक कर चलने वाली सांस है। और यह सब एसआई ध्वनि के शोकपूर्ण दुखद स्वर में।

क्विंट्स के सर्कल के बारे में

कुंजियों की ध्वन्यात्मकता (साथ ही उनके मोडल फ़ंक्शंस) में विरोधाभास उनके टॉनिक के पांचवें अनुपात में अंतर में निहित है: पांचवां ऊपर प्रमुख चमक है, पांचवां नीचे एक प्लेगल ध्वनि की मर्दानगी है। आर. शुमान ने इस विचार को व्यक्त किया, ई. कर्ट ने इसे साझा किया ("उच्च तेज कुंजियों पर जाने पर तीव्र ज्ञानोदय, फ्लैट कुंजियों पर उतरते समय विपरीत आंतरिक गतिशील प्रक्रिया" (3, पृष्ठ 280)), एफ. ने व्यावहारिक रूप से लागू करने की कोशिश की यह विचार. शुमान ने लिखा, "पांचवें का समापन चक्र, उत्थान और पतन का सबसे अच्छा विचार देता है: तथाकथित ट्राइटोन, सप्तक का मध्य, यानी, फिस, जैसा कि यह था, उच्चतम बिंदु है , चरमोत्कर्ष, जहां से - सपाट स्वरों के माध्यम से - कलाहीन सी-ड्यूर में फिर से गिरावट आती है" (6, पृष्ठ 299)।

हालाँकि, कोई वास्तविक समापन नहीं है, गेवार्ट के शब्दों में, एक "अगोचर अतिप्रवाह", फिस और गेस ड्यूर रंगों की "पहचान" (5, पृष्ठ 48)। स्वरों के संबंध में "सर्कल" की अवधारणा सशर्त बनी हुई है। फिस और गेस मेजर अलग-अलग स्वर हैं।

उदाहरण के लिए, गायकों के लिए, सपाट स्वर तेज स्वरों की तुलना में मनोवैज्ञानिक रूप से कम कठिन होते हैं, जिनका रंग कठोर होता है और ध्वनि उत्पादन में तनाव की आवश्यकता होती है। स्ट्रिंग वादकों (वायलिन वादकों) के लिए, इन चाबियों की ध्वनि में अंतर फिंगरिंग (मनो-शारीरिक कारकों) के कारण होता है, - "तंग", "संपीड़ित", यानी, हाथ फ्लैट में नट के पास आते हैं, और, इसके विपरीत, शार्प में "खिंचाव" के साथ।

गेवार्ट की प्रमुख कुंजियाँ (उनके शब्दों के विपरीत) में रंग बदलने में वह "सही क्रमिकता" नहीं है ("हंसमुख" जी प्रमुख, "शानदार" डी और अन्य इस श्रृंखला में फिट नहीं होते हैं)। इसके अलावा, विशेषणों में और हमारे देश में छोटी कुंजियों में कोई क्रमिकता नहीं है, हालाँकि एक ही नाम के प्रमुख पर लघु के रंग की निर्भरता स्वाभाविक रूप से यह मान लेती है (!!! विश्लेषण किए गए चक्रीय कार्यों की सीमा बहुत छोटी होगी) ; इसके अलावा, छात्रों के पास इस तरह के काम के लिए प्रथम वर्ष में उचित विश्लेषण कौशल नहीं था और हो भी नहीं सकता था)।

गेवार्ट के (और हमारे भी) काम के नतीजों के अनिर्णायक होने के दो मुख्य कारण हैं।

पहले तो। स्वर के सूक्ष्म, सूक्ष्म भावनात्मक और रंगीन रंगों को शब्दों में वर्णित करना बहुत कठिन है, और एक शब्द में यह पूरी तरह से असंभव है

दूसरी बात. हम तानवाला के अभिव्यंजक गुणों के निर्माण में तानवाला प्रतीकवाद के कारक को भूल गए (इसके बारे में कर्ट 3, पृष्ठ 281 में; ग्रिगोरिएव 2, पृ. 337-339 में)। संभवतः, टी-डी और टी-एस के संबंध में भावनात्मक विशेषताओं और मोड-कार्यात्मक संबंधों के बीच विसंगति के मामले, भावनात्मक अभिव्यक्ति की क्रमिक वृद्धि और कमी के उल्लंघन के तथ्य टोनल प्रतीकवाद के कारण होते हैं। यह कुछ भावनात्मक और आलंकारिक स्थितियों को व्यक्त करने के लिए कुछ स्वरों के लिए संगीतकारों की प्राथमिकता का परिणाम है, और इसलिए कुछ स्वरों को स्थिर शब्दार्थ सौंपा गया है। हम बात कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, बी माइनर के बारे में, जिसने बाख (मास ह्मोल) से शुरू होकर शोकाकुल, दुखद का अर्थ प्राप्त कर लिया; विजयी डी मेजर के बारे में, जो एक ही समय में बी माइनर और अन्य के आलंकारिक विपरीत में प्रकट हुआ।

पवन उपकरणों और तारों जैसे उपकरणों के लिए अलग-अलग चाबियों की सुविधा का कारक यहां एक निश्चित महत्व रख सकता है। उदाहरण के लिए, वायलिन के लिए, ये खुले तारों की कुंजियाँ हैं: जी, डी, ए, ई। वे खुले तारों की प्रतिध्वनि के कारण ध्वनि की समयबद्ध समृद्धि प्रदान करते हैं, लेकिन मुख्य बात दोहरे स्वर और तार बजाने की सुविधा है . शायद यह इन कारणों के बिना नहीं था कि डी माइनर, लयबद्धता में खुला, एक गंभीर, मर्दाना ध्वनि की टोन के महत्व को सुरक्षित करता है, बाख द्वारा चुना गयाएकल वायलिन के लिए सेकेंड पार्टिटा के प्रसिद्ध चाकोन के लिए।

हम अपनी कहानी हेनरिक न्यूहौस द्वारा व्यक्त किए गए सुंदर शब्दों के साथ समाप्त करते हैं, वे शब्द जिन्होंने इस विषय पर हमारे काम के दौरान हमेशा हमारा समर्थन किया है:

"मुझे ऐसा लगता है कि जिन स्वरों में ये या वे रचनाएँ लिखी गई हैं, वे आकस्मिक से बहुत दूर हैं, कि वे ऐतिहासिक रूप से प्रमाणित हैं, स्वाभाविक रूप से विकसित हैं, छिपे हुए सौंदर्य कानूनों का पालन करते हैं, और अपने स्वयं के प्रतीकवाद, अपने स्वयं के अर्थ, अपनी स्वयं की अभिव्यक्ति, अपनी स्वयं की अभिव्यक्ति प्राप्त करते हैं। अपने-अपने अर्थ, अपनी-अपनी दिशा।”

(पियानो बजाने की कला पर। एम., 1961.पी.220)

एमआई माइनर -एक छोटा पैमाना जिसमें टॉनिक ध्वनि "एमआई" है (जी मेजर के समानांतर एक पैमाना, कुंजी में एक तेज के साथ)।

वे ध्वनियाँ जो एमआई माइनर बनाती हैं:

• एमआई, एफए-शार्प, एसओएल, ए, एसआई, डीओ, आरई, एमआई।

एमआई माइनर की कुंजी में मुख्य चिह्न:

• एफ-शार्प, कर्मचारियों की पांचवीं पंक्ति पर लिखा है।

गामा एमआई माइनर और इसके चरण:

• एमआई - I, एफ-शार्प - II, जी - III, ए - IV, एसआई - वी, डीओ - VI, डी -VII, एमआई - आई।

एमआई माइनर का पैमाना और इसके चरण नीचे:

• एमआई -I, आरई -VII, डीओ - VI, एसआई - वी, ए - IV, जी - III, एफ शार्प - II, एमआई - आई।

एमआई माइनर में टॉनिक ट्रायड:

• एमआई-I, नमक-III, एसआई-वी.

25. डी माइनर की कुंजी

डी माइनर -एक छोटा पैमाना जिसमें टॉनिक ध्वनि "आरई" है (एफए मेजर के समानांतर एक मोड, कुंजी में एक फ्लैट के साथ)।

वे ध्वनियाँ जो D माइनर बनाती हैं:

• आरई, एमआई, एफए, एसओएल, ए, बी-फ्लैट, डीओ, डी।

डी माइनर की कुंजी में मुख्य चिह्न:

• स्टाफ की तीसरी लाइन पर लिखा है बी फ्लैट.

स्केल डी माइनर और इसके चरण:

• आरई - I, एमआई - II, एफए - III, जी - IV, ए - वी, बी-फ्लैट - VI, सी -VII, आरई - आई।

डी माइनर स्केल और इसके चरण नीचे:

• आरई -I, डीओ -VII, बी-फ्लैट - VI, ए - वी, जी - IV, एफए - III, एमआई - II, आरई - I।

डी माइनर में टॉनिक ट्रायड:

• आरई-I, एफए-III, एलए-वी।

26. आकार 3/4

साइज़ 3/4 -यह तीन-बीट माप है जिसमें प्रत्येक बीट एक चौथाई तक चलती है। प्रत्येक मजबूत बीट के बाद दो कमजोर बीट आती हैं।

3/4 में संचालन योजना: नीचे - तरफ - ऊपर।

27. आकार 3/8

साइज़ 3/8 -यह एक तीन-बीट माप है जिसमें प्रत्येक बीट एक आठवें तक रहता है। प्रत्येक मजबूत बीट के बाद दो कमजोर बीट आती हैं।

3/8 में संचालन योजना: नीचे - तरफ - ऊपर।

28. जटकट

ज़तकत -यह एक अधूरा माप है जिससे राग शुरू होता है। जिन धुनों में उत्साह होता है वे हमेशा धीमी गति से शुरू होती हैं।

धड़कनें एक चौथाई स्वर, एक आठवां स्वर, दो आठवें स्वर हैं।

29. डी मेजर की कुंजी

डी प्रमुख- एक प्रमुख मोड जिसमें टॉनिक आरई ध्वनि है (कुंजी में दो शार्प वाला एक मोड)।

वे ध्वनियाँ जो डी प्रमुख बनाती हैं: डी, ​​एमआई, एफ-शार्प, जी, ए, बी, सी-शार्प, डी।

डी मेजर की कुंजी में मुख्य संकेत:

• एफए-शार्प, सी-शार्प।

डी प्रमुख पैमाना और उसकी डिग्री:

• आरई -आई, एमआई - II, एफए-शार्प - III, सोल - IV, ए - वी, एसआई-VI, सी-शार्प - VII, (आरई) - आई।

डी मेजर में टॉनिक ट्रायड:

• आरई-I, एफए-शार्प - III, ए - वी।

डी मेजर में परिचयात्मक ध्वनियाँ:

• सी शार्प - VII, एमआई - II।

30. लीग

यदि एक लीग (चाप) समान ऊंचाई के दो आसन्न स्वरों के ऊपर या नीचे खड़ा है, तो यह इन स्वरों को एक लगातार खिंचने वाली ध्वनि में जोड़ता है, जिससे इसकी अवधि बढ़ जाती है।

यदि लीग नोटों से ऊपर है विभिन्न ऊँचाइयाँ, तो यह उनके सुसंगत, या सुचारू निष्पादन की आवश्यकता को दर्शाता है, जिसे लेगाटो कहा जाता है।

31. दोहरे समय के हस्ताक्षर में एक बिंदु वाला क्वार्टर

किसी नोट के पास एक बिंदु लगने से उसकी अवधि आधी हो जाती है।

32. फरमाटा

फरमाटा -यह एक संकेत है जो दर्शाता है कि यह ध्वनि लिखित ध्वनि से थोड़ी अधिक देर तक बनी रहनी चाहिए। फ़र्माटा चिन्ह को एक बिंदु के ऊपर या नीचे एक लीग के रूप में दर्शाया जाता है।

33. अंतराल

मध्यान्तरदो ध्वनियों का मिश्रण है.

यदि किसी अंतराल की ध्वनियाँ अलग-अलग (एक के बाद एक) ली जाएँ तो उस अंतराल को सुरीला कहा जाता है। यदि किसी अंतराल की ध्वनियाँ एक साथ ली जाएँ तो उस अंतराल को हार्मोनिक कहा जाता है। अंतरालों के आठ मुख्य नाम हैं। प्रत्येक अंतराल में चरणों की एक निश्चित संख्या होती है।

अंतराल के नाम:

प्रथम	- पहला,	संख्या 1 द्वारा दर्शाया गया है
दूसरा	- दूसरा,	संख्या 2 द्वारा दर्शाया गया है
तीसरा	- तीसरा,	संख्या 3 द्वारा दर्शाया गया है
चौथाई गेलन	- चौथा,	संख्या 4 द्वारा दर्शाया गया है
पाँच वस्तुओं का समूह	- पांचवां,	संख्या 5 द्वारा दर्शाया गया है
छठा	- छठा,	संख्या 6 द्वारा दर्शाया गया है
सातवीं	- सातवां,	संख्या 7 द्वारा दर्शाया गया है
आठवाँ	- आठवां,	संख्या 8 द्वारा दर्शाया गया है

ध्वनि बी से मधुर अंतराल ऊपर:

• DO-DO (प्रथम), DO-RE (दूसरा), DO-MI (तीसरा), DO-FA (क्वार्ट), DO-SOL (पांचवां), DO-LA (सेक्स्टा), DO-SI (सेप्टिमा), DO -डीओ (ऑक्टेव)।

ध्वनि से नीचे तक मधुर अंतराल:

• डीओ-डीओ (प्राइमा), डीओ-एसआई (दूसरा), डीओ-एलए (तीसरा), डीओ-एसओएल (क्वार्ट), डीओ-एफए (पांचवां), डीओ-एमआई (सेक्स्टा), डीओ-आरई (सेप्टिमा), डीओ -डीओ (ऑक्टेव)।

ध्वनि C से हार्मोनिक अंतराल समान हैं, केवल उनके नोट एक साथ बजते हैं।

34. मोड के मुख्य चरण और उनके नाम

मोड की मुख्य डिग्री पहली डिग्री (टॉनिक), पांचवीं डिग्री (प्रमुख) और चौथी डिग्री (उपडोमिनेंट) हैं।

C प्रमुख की कुंजी में मुख्य चरण:

• टॉनिक - डीओ (आई), प्रमुख - नमक (वी), उपडोमिनेंट - एफए (IV)।

A माइनर की कुंजी में मुख्य चरण:

• टॉनिक - एलए (आई), प्रमुख - एमआई (वी), उपडोमिनेंट - आरई (IV)।

35. स्थिर और अस्थिर झल्लाहट ध्वनियाँ

टिकाऊ(सहायता) आवाज़- I, III और V चरण।

अनियमित ध्वनियाँ- VII, II, IV और VI चरण।

सी प्रमुख में सतत ध्वनियाँ:

• डीओ-एमआई-एसओएल।

सी मेजर में सबसे स्थिर ध्वनि:

C प्रमुख में अस्थिर ध्वनियाँ:

• सी-रे-फा-ला.

सी मेजर में अस्थिर ध्वनियों के साथ आसपास की स्थिर ध्वनियाँ:

• सी-डो-रे, रे-मी-एफए, एफए-सो-ला।

VII चरण का आरोही गुरुत्व अर्धस्वर से ऊपर है:

• एसआई-डीओ.

IV और VI चरणों का अधोमुखी गुरुत्व:

• एफए-एमआई, एलए-एसओएल।

दोहरा गुरुत्व चरण II:

• पुनः करो, पुनः-एमआई।

36. आकार 4/4

साइज़ 4/4- यह चार-बीट का माप है जिसमें प्रत्येक बीट एक चौथाई तक चलती है। 2/4 के दो सरल मापों से मिलकर बना है।

4/4 आकार पदनाम:

• 4/4 या सी.

4/4 समय में मजबूत और कमजोर धड़कन:

• पहला मजबूत है;
• दूसरा कमजोर है;
• तीसरा अपेक्षाकृत मजबूत है;
• चौथा कमजोर है.

4/4 में योजना का संचालन:

• नीचे - अपनी ओर - बगल की ओर - ऊपर।

37. लघु विधा के तीन प्रकार

लघु पैमाने तीन प्रकार के होते हैं: प्राकृतिक, सुरीला, मधुर.

प्राकृतिक लघु- लघु, जिसमें डिग्री नहीं बदली जाती।

हार्मोनिक लघु- बढ़ी हुई सातवीं डिग्री के साथ नाबालिग।

मेलोडिक माइनर- छठी और सातवीं डिग्री (आरोही क्रम में) के साथ नाबालिग। अवरोही क्रम में, मधुर लघु पैमाने को प्राकृतिक पैमाने के रूप में बजाया जाता है।

स्केल ए लघु प्राकृतिक:

• ला - सी - डू - रे - एमआई - एफए - सो - ला।

एक लघु हार्मोनिक पैमाना:

• एलए - एसआई - डू - रे - एमआई - एफए - जी-शार्प - एलए।

एक लघु मधुर पैमाना:

• ए - एसआई - डीओ - आरई - एमआई - एफए-शार्प - जी-शार्प - ए।

38. एसआई माइनर की कुंजी

एसआई माइनर -माइनर स्केल, जिसमें टॉनिक ध्वनि "एसआई" है (डी मेजर के समानांतर एक स्केल, कुंजी में दो शार्प के साथ)।

एसआई माइनर बनाने वाली ध्वनियाँ: एसआई, सी-शार्प, डी, एमआई, एफ-शार्प, एसओएल, ए, एसआई।

SI माइनर की कुंजी में मुख्य चिह्न:

• एफए-शार्प, कर्मचारियों की पांचवीं पंक्ति पर लिखा हुआ;
• सी शार्प, तीसरी और चौथी पंक्तियों के बीच लिखा है।

गामा एसआई लघु प्राकृतिक:

• एसआई - I, सी-शार्प - II, आरई - III, एमआई - IV, एफए-शार्प - वी, जीओएल - VI, ए-VII, एसआई - I।

गामा एसआई लघु हार्मोनिक:

• एसआई - I, सी-शार्प - II, आरई - III, एमआई - IV, एफए-शार्प - वी, जीओएल - VI, ए-शार्प -VII, एसआई - आई।

स्केल एसआई माइनर मेलोडिक:

• एसआई - I, सी-शार्प - II, आरई - III, एमआई - IV, एफए-शार्प - वी, जी-शार्प - VI, ए-शार्प - VII, एसआई - आई।

एसआई माइनर में टॉनिक ट्रायड:

• एसआई-आई, पीई-III, एफए-शार्प-वी।

हार्मोनिक एसआई माइनर में रिज़ॉल्यूशन के साथ अस्थिर ध्वनियाँ:

• ए-शार्प - एसआई में, सी-शार्प - एसआई में, सी-शार्प - डी में, एमआई - डी में, एसओएल - एफ-शार्प में।

39. बड़े और छोटे सेकंड

दूसराएक अंतराल है जिसमें दो चरण होते हैं। दूसरा कहा जाता है बड़ा, यदि यह संपूर्ण स्वर है। दूसरा कहा जाता है छोटा, यदि यह अर्धस्वर है। प्रमुख सेकंड को b.2 नामित किया गया है, लघु सेकंड को m.2 नामित किया गया है।

उदाहरण के लिए:

• DO up ध्वनि का प्रमुख दूसरा भाग DO-RE है। ध्वनि DO up से छोटा सेकंड DO-RE-फ्लैट है।
• ध्वनि डीओ डाउन से प्रमुख दूसरा डीओ-एसआई-फ्लैट है। ध्वनि DO से एक छोटा सा सेकंड नीचे - DO-SI।

लियोनिद गुरुलेव, दिमित्री निज़ायेव

सतत ध्वनियाँ.

संगीत का एक टुकड़ा सुनते या प्रस्तुत करते समय, आपने संभवतः अपने अवचेतन में कहीं नोट किया होगा कि राग की ध्वनियाँ एक दूसरे के साथ एक निश्चित संबंध में हैं। यदि यह अनुपात मौजूद नहीं होता, तो केवल चाबियों (तार, आदि) पर कुछ अश्लील बजाना संभव होता, और परिणाम एक ऐसा राग होता जो आपके आस-पास के लोगों को मंत्रमुग्ध कर देता। यह संबंध मुख्य रूप से इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि संगीत (राग) के विकास की प्रक्रिया में, कुछ ध्वनियाँ, सामान्य द्रव्यमान से अलग होकर, चरित्र प्राप्त कर लेती हैं सहायकध्वनियाँ राग आमतौर पर इन संदर्भ ध्वनियों में से एक पर समाप्त होता है।

सन्दर्भ ध्वनियाँ सामान्यतः स्थिर ध्वनियाँ कहलाती हैं। संदर्भ ध्वनियों की यह परिभाषा उनके चरित्र से मेल खाती है, क्योंकि संदर्भ ध्वनि पर राग का अंत स्थिरता और शांति का आभास देता है।

सबसे सुसंगत ध्वनियों में से एक आमतौर पर दूसरों की तुलना में अधिक स्पष्ट होती है। वह ऐसा प्रतीत होता है जैसे मुख्य समर्थन. यह सतत ध्वनि कहलाती है टॉनिक. यहाँ सुनो पहला उदाहरण(मैंने इसे जानबूझकर छोड़ दिया टॉनिक). आप तुरंत राग ख़त्म करना चाहेंगे, और मुझे यकीन है कि भले ही आपको राग नहीं आता हो, आप सही स्वर बजाने में सक्षम होंगे। आगे देखते हुए मैं यही कहूँगा कि यह भावना कहलाती है गुरुत्वाकर्षणध्वनियाँ सुनकर स्वयं को परखें दूसरा उदाहरण .

स्थिर ध्वनियों के विपरीत, राग के निर्माण में शामिल अन्य ध्वनियाँ कहलाती हैं अस्थिर. अस्थिर ध्वनियों को गुरुत्वाकर्षण की स्थिति की विशेषता होती है (जिसके बारे में मैंने अभी ऊपर बात की है), जैसे कि निकटतम स्थिर ध्वनियों के प्रति आकर्षण, वे इन समर्थनों से जुड़ने का प्रयास करते प्रतीत होते हैं; मैं इसी गीत का एक संगीतमय उदाहरण दूंगा, "खेत में एक बर्च का पेड़ था।" स्थिर ध्वनियों को ">" से चिह्नित किया जाता है।

अस्थिर ध्वनि से स्थिर ध्वनि में संक्रमण कहलाता है संकल्प.

उपरोक्त से हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि संगीत में ऊंचाई में ध्वनियों का संबंध एक निश्चित पैटर्न या प्रणाली के अधीन होता है। इस प्रणाली को कहा जाता है लाडोम (लड़का). एक अलग राग और समग्र रूप से एक संगीत कार्य का आधार हमेशा एक निश्चित सामंजस्य होता है, जो संगीत में ध्वनियों के पिच संबंध का आयोजन सिद्धांत है, जो दूसरों के साथ मिलकर देता है अभिव्यंजक साधन, इसकी सामग्री के अनुरूप एक निश्चित चरित्र।

के लिए व्यावहारिक अनुप्रयोग(अभ्यास के बिना सिद्धांत क्या है, है ना?) प्रस्तुत सामग्री के बाद, गिटार या पियानो पाठों में सीखे गए किसी भी अभ्यास को खेलें, और मानसिक रूप से स्थिर और अस्थिर ध्वनियों को नोट करें।

प्रमुख मोड. प्राकृतिक प्रमुख का गामा. एक प्रमुख विधा के चरण. प्रमुख विधा की डिग्रियों के नाम, पदनाम और गुण

में लोक संगीतविभिन्न प्रकार के मोड हैं. शास्त्रीय संगीत (रूसी और विदेशी) में यह किसी न किसी हद तक परिलक्षित होता था लोक कला, और इसलिए मोड की अंतर्निहित विविधता, लेकिन फिर भी सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले मोड प्रमुख और छोटे मोड हैं।

प्रमुख(प्रमुख, शब्द के शाब्दिक अर्थ में, का अर्थ है बी हे प्रमुख) एक विधा कहलाती है, जिसकी स्थिर ध्वनियाँ (अनुक्रमिक या एक साथ ध्वनि में) एक प्रमुख या प्रमुख त्रय बनाती हैं - एक व्यंजन जिसमें तीन ध्वनियाँ होती हैं। एक प्रमुख त्रय की ध्वनियाँ तिहाई में व्यवस्थित होती हैं: प्रमुख तीसरी निचली और मध्य ध्वनियों के बीच होती है, और छोटी तीसरी मध्य और ऊपरी ध्वनियों के बीच होती है। त्रय की चरम ध्वनियों के बीच पूर्ण पंचम का अंतराल बनता है।

उदाहरण के लिए:

टॉनिक पर निर्मित एक प्रमुख त्रय को टॉनिक त्रय कहा जाता है।

इस मोड में अस्थिर ध्वनियाँ स्थिर ध्वनियों के बीच स्थित होती हैं।

प्रमुख विधा में सात ध्वनियाँ होती हैं, या, जैसा कि उन्हें आमतौर पर डिग्री कहा जाता है।

किसी विधा की ध्वनियों की क्रमबद्ध श्रृंखला (टॉनिक से शुरू होकर अगले सप्तक के टॉनिक तक) को विधा का पैमाना या स्केल कहा जाता है।

वे ध्वनियाँ जो एक पैमाना बनाती हैं, उन्हें चरण कहा जाता है क्योंकि पैमाना स्वयं एक सीढ़ी के साथ स्पष्ट रूप से जुड़ा हुआ है।

स्केल स्तर रोमन अंकों द्वारा दर्शाए जाते हैं:

वे दूसरे अंतरालों का एक क्रम बनाते हैं। चरणों और सेकंडों का क्रम इस प्रकार है: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (अर्थात, दो स्वर, एक अर्धस्वर, तीन स्वर, एक अर्धस्वर)।

क्या आपको पियानो कीबोर्ड याद है? वहां आप स्पष्ट रूप से देख सकते हैं कि बड़े पैमाने पर कहां स्वर है और कहां अर्धस्वर है। आइए अधिक विशिष्ट नज़र डालें।

जहां सफेद कुंजी के बीच काली कुंजी होती है, वहां एक स्वर होता है, और जहां नहीं होती है, वहां ध्वनियों के बीच की दूरी एक अर्धस्वर के बराबर होती है। कोई यह पूछ सकता है कि क्या आपको यह जानने की आवश्यकता है? यहां आप पहले नोट से (वैकल्पिक रूप से दबाकर) खेलने का प्रयास करें पहलेलिखने के लिए पहलेअगला सप्तक (सुनकर परिणाम याद रखने का प्रयास करें)। और फिर व्युत्पन्न ("काली") कुंजियों की सहायता का सहारा लिए बिना, अन्य सभी नोटों से भी ऐसा ही। कुछ गलत हो जाएगा. हर चीज़ को समान रूप से सभ्य रूप में लाने के लिए, आपको योजना का पालन करने की आवश्यकता है टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन. आइए नोट डी से एक प्रमुख पैमाना बनाने का प्रयास करें। याद रखें कि आपको पहले दो टोन बनाने की आवश्यकता है। इसलिए, पुनः-मी- यह स्वर है. बहुत अच्छा। और यहां मि-फा... रुकना! उनके बीच कोई "काली" कुंजी नहीं है. ध्वनियों के बीच की दूरी आधा स्वर है, लेकिन हमें एक स्वर की आवश्यकता है। क्या करें? उत्तर सरल है - नोट उठाएँ एफएक सेमीटोन ऊपर (हमें मिलता है एफ तेज). आइए दोहराएँ: पुनः - ई - एफ तेज. अर्थात्, यदि हमें आवश्यक है कि चरणों के बीच एक मध्यवर्ती कुंजी हो, लेकिन उनके बीच कोई काला नहीं था, तो सफेद कुंजी को यह मध्यवर्ती भूमिका निभाने दें - और चरण स्वयं काले कुंजी की ओर "चलता" है। आगे हमें एक सेमीटोन की आवश्यकता है, और हमने इसे स्वयं (बीच में) प्राप्त कर लिया है एफ तेजऔर नमक पकाने वालाबस एक अर्धस्वर की दूरी), यह निकला पुनः - एमआई - एफ तेज - सोल. प्रमुख पैमाने की योजना का सख्ती से पालन करना जारी रखना (मैं आपको एक बार फिर याद दिला दूं: टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन) हमें मिलता है डी प्रमुख पैमाना, बिल्कुल उसी पैमाने के समान लग रहा है पहले:

डिग्री के उपरोक्त क्रम वाले पैमाने को प्राकृतिक प्रमुख पैमाना कहा जाता है, और इस क्रम द्वारा व्यक्त पैमाने को प्राकृतिक प्रमुख पैमाना कहा जाता है। मेजर न केवल प्राकृतिक हो सकता है, इसलिए ऐसा स्पष्टीकरण उपयोगी है। डिजिटल पदनाम के अलावा, प्रत्येक झल्लाहट चरण का अपना नाम होता है:

स्टेज I - टॉनिक (टी),
चरण II - अवरोही परिचयात्मक ध्वनि,
तृतीय चरण - मध्यस्थ (मध्य),
चतुर्थ चरण - उपडोमिनेंट (एस),
वी चरण - प्रमुख (डी),
VI चरण - उपमध्यस्थ (निचला मध्यस्थ),
VII चरण - आरोही परिचयात्मक ध्वनि।

टॉनिक, सबडोमिनेंट और डोमिनेंट को मुख्य डिग्री कहा जाता है, बाकी को माध्यमिक डिग्री कहा जाता है। कृपया इन तीन नंबरों को याद रखें: I, IV और V - मुख्य चरण। इस तथ्य से भ्रमित न हों कि उन्हें बिना दृश्यमान समरूपता के, पैमाने पर इतने मनमाने ढंग से व्यवस्थित किया गया है। इसके लिए मौलिक औचित्य हैं, जिसकी प्रकृति आप हमारी वेबसाइट पर सद्भाव पर पाठ से सीखेंगे।

प्रमुख (अनुवाद में - प्रमुख) टॉनिक से एकदम पांचवें स्थान पर स्थित है। इनके बीच एक तीसरा चरण है, इसीलिए इसे मीडियन्टा (मध्य) कहा जाता है। सबडोमिनेंट (निचला प्रभावशाली) टॉनिक से पांचवें स्थान पर स्थित होता है, जहां से इसका नाम आता है, और सबमेडियंट सबडोमिनेंट और टॉनिक के बीच स्थित होता है। नीचे इन चरणों के स्थान का एक चित्र दिया गया है:

टॉनिक के प्रति आकर्षण के कारण परिचयात्मक ध्वनियों को उनका नाम मिला। निचली इनपुट ध्वनि आरोही दिशा में गुरुत्वाकर्षण करती है, और ऊपरी अवरोही दिशा में।

ऊपर कहा गया था कि प्रमुख में तीन स्थिर ध्वनियाँ होती हैं - ये I, III और V डिग्री हैं। उनकी स्थिरता की डिग्री समान नहीं है. पहला चरण - टॉनिक - मुख्य सहायक ध्वनि है और इसलिए सबसे स्थिर है। चरण III और V कम स्थिर हैं। II, IV, VI और VII चरण प्रमुख पैमानाअस्थिर. उनकी अस्थिरता की डिग्री भिन्न होती है। यह निर्भर करता है: 1) अस्थिर और स्थिर ध्वनियों के बीच की दूरी पर; 2) ध्वनि की स्थिरता की डिग्री पर जिस ओर गुरुत्वाकर्षण निर्देशित होता है। कम तीव्र गंभीरता चरणों में प्रकट होती है: VI से V, II से III और IV से V।

गुरुत्वाकर्षण के उदाहरण के लिए, आइए ध्वनियों को हल करने के दो विकल्पों को सुनें। पहला- प्रमुख कुंजियों के लिए, और दूसरानाबालिगों के लिए. हम भविष्य के पाठों में लघु का अध्ययन करेंगे, लेकिन अभी इसे कान से समझने का प्रयास करें। अब, कर रहा हूँ व्यावहारिक पाठ, स्थिर और अस्थिर चरणों और उनके समाधानों को खोजने का प्रयास करें।

चाबी। प्रमुख चाबियाँ तेज और सपाट। पाँचों का घेरा. प्रमुख कुंजियों का संवर्द्धन

प्राकृतिक प्रमुख पैमाने को संगीत पैमाने की किसी भी डिग्री (बुनियादी और व्युत्पन्न दोनों) से बनाया जा सकता है (बशर्ते यह डिग्री की प्रणाली को बरकरार रखे जिसकी हमने ऊपर चर्चा की है)। यह अवसर - किसी भी कुंजी से वांछित पैमाना प्राप्त करना - "टेम्पर्ड स्केल" की मुख्य संपत्ति और मुख्य उद्देश्य है, जिसमें सप्तक के सभी सेमीटोन पूरी तरह से समान हैं। तथ्य यह है कि यह प्रणाली कृत्रिम है, विशेष रूप से इस उद्देश्य के लिए लक्षित गणनाओं के परिणामस्वरूप प्राप्त की गई है। इस खोज से पहले, संगीत में तथाकथित "प्राकृतिक" पैमाने का उपयोग किया जाता था, जिसमें समरूपता और उत्क्रमणीयता का लाभ बिल्कुल नहीं था। जिसमें संगीत विज्ञानबस अविश्वसनीय रूप से जटिल और अव्यवस्थित था, और दर्शन या मनोविज्ञान के समान व्यक्तिगत राय और भावनाओं के एक सेट पर आ गया... इसके अलावा, एक प्राकृतिक प्रणाली की शर्तों के तहत, संगीतकारों के पास इतनी स्वतंत्र रूप से संगीत प्रस्तुत करने की शारीरिक क्षमता नहीं थी किसी भी कुंजी में, किसी भी पिच पर, क्योंकि परिवर्तन संकेतों की संख्या में वृद्धि के साथ, ध्वनि भयावह रूप से झूठी हो गई। टेम्पर्ड (अर्थात, "वर्दी") ट्यूनिंग ने संगीतकारों को निर्भर न रहने का अवसर दिया पूर्ण ऊंचाईध्वनि, और नेतृत्व संगीत सिद्धांतलगभग सटीक विज्ञान के स्तर तक।

वह निरपेक्ष (अर्थात, गैर-सापेक्ष) ऊँचाई जिस पर किसी विधा का टॉनिक स्थित होता है, टोनैलिटी कहलाती है। टोनलिटी का नाम उस ध्वनि के नाम से आता है जो टॉनिक के रूप में कार्य करती है। कुंजी का नाम टॉनिक और मोड के पदनाम से बना है, उदाहरण के लिए, प्रमुख शब्द। उदाहरण के लिए: सी मेजर, जी मेजर, आदि।

ध्वनि से निर्मित प्रमुख स्केल टोनलिटी पहले, जिसे सी मेजर कहा जाता है। अन्य कुंजियों के बीच इसकी ख़ासियत यह है कि इसके पैमाने में संगीत पैमाने के मुख्य चरण शामिल होते हैं, यानी, केवल पियानो की सफेद कुंजियाँ। आइए प्रमुख पैमाने की संरचना (दो स्वर, एक अर्धस्वर, तीन स्वर, एक अर्धस्वर) को याद करें।

यदि आप नोट सी से ऊपर की ओर एक पूर्ण पांचवें का निर्माण करते हैं, और परिणामी पांचवें (नोट जी) से एक नया प्रमुख पैमाना बनाने का प्रयास करते हैं, तो यह पता चलता है कि VII चरण (नोट एफ) को सेमीटोन द्वारा उठाया जाना चाहिए। आइए हम यह निष्कर्ष निकालें कि जी-ड्यूर की कुंजी में, अर्थात्। जी मेजर, एक प्रमुख चिह्न - एफ शार्प। यदि अब हम इस नई कुंजी में सी मेजर में एक टुकड़ा बजाना चाहते हैं (उदाहरण के लिए, इस तथ्य के कारण कि आपकी आवाज सी मेजर में गाने के लिए बहुत धीमी और असुविधाजनक है), तो, गीत के सभी नोट्स को फिर से लिखना पंक्तियों की आवश्यक संख्या अधिक होने तक, हमें नोट्स में दिखाई देने वाले एफए नोट को अर्धस्वर से ऊपर उठाना होगा, अन्यथा यह बकवास जैसा लगेगा। ठीक इसी उद्देश्य से प्रमुख संकेतों की अवधारणा अस्तित्व में है। हमें बस कुंजी पर एक शार्प खींचने की जरूरत है - उस लाइन पर जहां नोट एफए लिखा है - और उसके बाद पूरा गाना स्वचालित रूप से टॉनिक एसए के लिए सही पैमाने पर दिखाई देता है। अब हम घिसे-पिटे रास्ते पर आगे बढ़ते हैं। नोट जी ​​से हम ऊपर की ओर पाँचवाँ हिस्सा बनाते हैं (हमें नोट डी मिलता है), और इससे हम फिर से एक बड़ा पैमाना बनाते हैं, हालाँकि अब हमें इसे बनाने की ज़रूरत नहीं है, क्योंकि हम पहले से ही जानते हैं कि हमें सातवीं डिग्री बढ़ाने की ज़रूरत है . सातवीं डिग्री नोट दो है. कुंजी में शार्प का हमारा संग्रह धीरे-धीरे बढ़ रहा है - एफ-शार्प के अलावा, सी-शार्प को भी जोड़ा जा रहा है। ये डी मेजर की कुंजी के प्रमुख संकेत हैं। और यह तब तक जारी रहेगा जब तक हम कुंजी में सभी 7 वर्णों का उपयोग नहीं कर लेते। प्रशिक्षण के लिए जो लोग चाहें (हालाँकि मैं सभी को सलाह देता हूँ) वे इसी क्रम का एक प्रयोग कर सकते हैं। वे। (दोहराएँ) नोट सी से हम ऊपर की ओर पाँचवाँ भाग बनाते हैं, योजना का उपयोग करते हुए: टोन-टोन, सेमीटोन, टोन-टोन-टोन, सेमीटोन - हम प्रमुख पैमाने की संरचना की गणना करते हैं। परिणामी नोट से, हम फिर से पांचवां ऊपर की ओर बनाते हैं... और इसी तरह जब तक हमारे पास पैसे खत्म नहीं हो जाते... ओह, शार्प। आपको तब शर्मिंदा नहीं होना चाहिए, जब आप अगली बार एक टोनलिटी बनाते हैं, तो आपको पता चलता है कि टॉनिक की ध्वनि स्वयं काली कुंजी पर है। इसका मतलब केवल यह होगा कि कुंजी के नाम में इस शार्प का उल्लेख किया जाएगा - "एफ शार्प मेजर" - बाकी सब कुछ बिल्कुल उसी तरह काम करेगा। सिद्धांत रूप में, कुंजी पर सातवां शार्प लिखे जाने के बाद कोई भी आपको इस निर्माण को जारी रखने से मना नहीं कर सकता है। संगीत सिद्धांत किसी भी स्वर के अस्तित्व पर रोक नहीं लगाता - यहां तक ​​कि सैकड़ों संकेतों के साथ भी। यह सिर्फ इतना है कि कुंजी का आठवां अक्षर अनिवार्य रूप से फिर से "एफ" बन जाएगा - और आपको बस इतना करना है कि पहले "एफ-शार्प" को "डबल-शार्प" चिन्ह से बदल दें। इन प्रयोगों से, उदाहरण के लिए, आप 12 शार्प के साथ एक मेजर - "बी-शार्प मेजर" प्राप्त कर सकते हैं, और पता लगा सकते हैं कि यह "सी मेजर" से ज्यादा कुछ नहीं है - पूरा स्केल फिर से सफेद कुंजी पर होगा। बेशक, इन सभी "प्रयोगों" का केवल सैद्धांतिक महत्व है, क्योंकि व्यवहार में कोई भी अपने नोट्स को संकेतों के साथ इतना अव्यवस्थित करने के बारे में नहीं सोचेगा कि वह फिर से सी प्रमुख में पहुंच जाए...

मैं आपके ध्यान में प्रत्येक कुंजी में इन सभी तेज, स्थिर और अस्थिर ध्वनियों से परिचित होने के लिए एक चित्र लाता हूं। कृपया याद रखें कि जिस क्रम में शार्प "प्रकट" होते हैं उसे सख्ती से विनियमित किया जाता है। याद रखें: फ़ा-दो-सोल-रे-ला-मी-सी .

चलो दूसरे रास्ते पर चलते हैं. अगर नोट से पहलेपाँचवाँ बनाएँ, लेकिन नीचे की ओर, हमें एक नोट मिलता है एफ. इस नोट से हम अपनी योजना के अनुसार एक बड़े पैमाने का निर्माण शुरू करेंगे। और हम देखेंगे कि चौथी डिग्री (अर्थात नोट सी) को पहले से ही कम करने की आवश्यकता है (इसे स्वयं बनाने का प्रयास करें), यानी। बी फ्लाट. गामा का निर्माण करने के बाद एफ प्रमुखटॉनिक से (नोट एफ) फिर से हम पांचवां नीचे बनाते हैं ( बी फ्लाट)... मैं अभ्यास के लिए सभी स्वरों को पूर्ण रूप से बनाने की सलाह देता हूं। और मैं तुम्हें एक तस्वीर में सब कुछ दिखाऊंगा समतलरागिनी. प्रमुख फ्लैटों की उपस्थिति (स्थान) का क्रम भी सख्त है। कृपया याद रखें: सी-मी-ला-रे-सोल-दो-फा , अर्थात्, क्रम शार्प के विपरीत है।

आइए अब स्थिर ध्वनियों (चुनने के लिए किसी भी कुंजी की) पर ध्यान दें। वे टॉनिक का प्रमुख त्रय बनाते हैं (समीक्षा प्रश्न: टॉनिक क्या है?)। खैर, हम पहले ही "कॉर्ड्स" के विशाल विषय पर थोड़ा विचार कर चुके हैं। आइए हम खुद से आगे न बढ़ें, लेकिन कृपया सीखें कि टॉनिक ट्रायड (इन) कैसे बनाएं इस मामले में- प्रमुख) किसी भी नोट से। ऐसा करने से, आप एक ही समय में सीखेंगे कि किसी भी कुंजी का टॉनिक कॉर्ड - मुख्य कॉर्ड - कैसे बनाया जाए।

हार्मोनिक और मेलोडिक प्रमुख

संगीत में आप अक्सर निम्न VI डिग्री वाले बड़े पैमाने का उपयोग पा सकते हैं। इस प्रकार के प्रमुख पैमाने को कहा जाता है हार्मोनिक प्रमुख. सेमीटोन द्वारा VI डिग्री को कम करने से, V डिग्री में इसका गुरुत्वाकर्षण तेज हो जाता है और प्रमुख मोड को एक अद्वितीय ध्वनि देता है। उदाहरण के लिए, स्केल खेलने का प्रयास करें, सी प्रमुखकम VI चरण के साथ। सबसे पहले, मैं आपकी मदद करूंगा. आइए गणना करें कि किसी दी गई कुंजी में VI डिग्री सी प्रमुख- यह एक नोट है ला, जिसे सेमीटोन द्वारा कम किया जाना चाहिए ( फ्लैट). बस इतनी ही बुद्धिमत्ता है. अन्य कुंजियों में भी ऐसा ही करें. स्केल बजाते समय, यानी चरणों का एक निर्बाध क्रम, आप तुरंत महसूस करेंगे कि स्केल के अंत में किसी प्रकार की विदेशी गंध आने लगती है। इसका कारण VI चरण कम होने पर बनने वाला नया अंतराल है: एक बढ़ा हुआ दूसरा। ऐसे अप्रत्याशित अंतराल की उपस्थिति झल्लाहट को ऐसा असामान्य रंग देती है। हार्मोनिक मोड कई राष्ट्रीय संस्कृतियों में अंतर्निहित हैं: तातार, जापानी और सामान्य तौर पर लगभग सभी एशियाई देश।

प्रमुख विधा की मधुर विविधता प्राकृतिक पैमाने की दो डिग्री को एक साथ कम करने से बनती है: VI और VII। इसके लिए धन्यवाद, ये दोनों नोट (वे दोनों अस्थिर हैं) निचले स्थिर वाले - वी डिग्री की ओर एक बढ़ा हुआ झुकाव प्राप्त करते हैं। यदि आप इस तरह के पैमाने को ऊपर से नीचे तक बजाते या गाते हैं, तो आप महसूस करेंगे कि इसके ऊपरी आधे भाग में एक विशेष राग, कोमलता, लंबाई और स्वरों का एक मधुर राग में अटूट संबंध कैसे प्रकट हुआ है। इसी प्रभाव के कारण इस विधा को "मेलोडिक" कहा जाता है।

लघु मोड. समानांतर टोनल्स की अवधारणा।

नाबालिग(अल्प, शब्द के शाब्दिक अर्थ में, छोटा मतलब) एक विधा कहलाती है, जिसकी स्थिर ध्वनियाँ (अनुक्रमिक या एक साथ ध्वनि में) बनती हैं छोटाया नाबालिगत्रय. मेरा सुझाव है कि आप सुनें प्रमुखऔर नाबालिगतार. कान से उनकी ध्वनियों और अंतरों की तुलना करें। एक प्रमुख राग अधिक "हंसमुख" लगता है, और एक छोटा राग अधिक गीतात्मक लगता है (अभिव्यक्ति याद रखें: "मामूली मूड"?)। लघु त्रय की अंतराल संरचना: m3+b3 (लघु तृतीय + प्रमुख तृतीय)। आइए छोटे पैमाने की संरचना से परेशान न हों, क्योंकि हम अवधारणा के साथ काम कर सकते हैं समानांतर स्वर.आइए उदाहरण के लिए सामान्य रागिनी को लें सी प्रमुख(नौसिखिया संगीतकारों की पसंदीदा कुंजी, क्योंकि कुंजी पर एक भी चिन्ह नहीं है)। आइए टॉनिक से निर्माण करें (ध्वनि - पहले) मामूली तीसरे से नीचे। आइए एक नोट लें ला. जैसा कि मैंने अभी कहा, चाबी में कोई शार्प या फ़्लैट नहीं हैं। आइए नोट से कीबोर्ड (स्ट्रिंग्स) पर तेजी से दौड़ें लाअगले नोट तक लाऊपर। तो हमें प्राकृतिक लघु पैमाना मिलता है। अब आइए याद रखें: जिन स्वरों में कुंजी पर समान चिह्न होते हैं, उन्हें समानांतर कहा जाता है। प्रत्येक प्रमुख के लिए एक और केवल एक ही है समानांतर लघु- और इसके विपरीत। इसलिए, दुनिया की सभी कुंजियाँ "प्रमुख-मामूली" के जोड़े में मौजूद हैं, जैसे दो तराजू एक ही कुंजी के साथ समानांतर में चलते हैं, लेकिन एक तिहाई के अंतराल के साथ। इसलिए नाम "समानांतर"। विशेष रूप से, के लिए समानांतर tonality में सी प्रमुखहै ला माइनर(शुरुआती लोगों के लिए भी एक पसंदीदा कुंजी, क्योंकि यहां एक भी कुंजी चिन्ह नहीं है) टॉनिक ट्रायड इन अवयस्क. नोट ए से ऊपर की ओर हम निर्माण करेंगे छोटातीसरा, हमें एक नोट मिलता है पहले, और फिर नोट से एक और भी बड़ा तिहाई पहले, अंततः ध्वनि होगी एम आई. तो, ए माइनर में लघु त्रय: ए - करो - मि.

उन सभी प्रमुख मोडों के लिए स्वयं समानांतर कुंजियाँ खोजने का प्रयास करें जिनका हमने ऊपर उल्लेख किया है। याद रखने वाली मुख्य बात यह है कि 1. नया टॉनिक खोजने के लिए आपको टॉनिक (मुख्य स्थिर ध्वनि) से मामूली तीसरे तक निर्माण करना होगा; 2. समानांतर कुंजी में कुंजी चिन्ह वही रहते हैं।

संक्षेप में, प्रशिक्षण के लिए, आइए एक और उदाहरण देखें। चाबी - एफ प्रमुख. कुंजी पर - एक चिह्न ( बी फ्लाट). नोट्स से एफछोटे तीसरे का निर्माण - ध्यान दें दोबारा. मतलब, डी नाबालिगएक समानांतर कुंजी है एफ प्रमुखऔर इसका एक मुख्य चिन्ह है - बी फ्लाट. टॉनिक त्रय में डी नाबालिग: रे-फा-ला.

तो, प्राकृतिक पैमाने के समानांतर स्वरों में, मुख्य संकेत समान होते हैं। यह तो हम पहले ही जान चुके हैं। किस बारे में हार्मोनिक मोड? थोड़ा सा अलग। लयबद्धनाबालिग बढ़ी हुई VII डिग्री के कारण प्राकृतिक से भिन्न होता है, जो आरोही प्रारंभिक ध्वनि के गुरुत्वाकर्षण को तेज करने की आवश्यकता के कारण होता था। यदि आप बारीकी से देखें या सुनें, तो आप आसानी से पाएंगे कि एक ही कुंजी से निर्मित हार्मोनिक मेजर और हार्मोनिक माइनर, स्केल के ऊपरी आधे हिस्से में पूरी तरह से मेल खाते हैं - स्केल की VI डिग्री पर समान बढ़ा हुआ दूसरा। यह सिर्फ इतना है कि इस अंतराल को प्रमुखता से प्राप्त करने के लिए, आपको VI चरण को कम करना होगा। लेकिन माइनर में यह स्तर पहले से ही कम है, लेकिन VII स्तर को बढ़ाया जा सकता है।

आइए इस बात पर सहमत हों कि सभी कुंजियों के लिए मुख्य चिह्नों की संख्या को याद रखना चाहिए। इसके आधार पर, मान लीजिए कि डी माइनर में (मुख्य चिह्न है बी फ्लाट) बढ़ी हुई सातवीं अवस्था - सी तेज.

आप इसे ऊपर चित्र में स्पष्ट रूप से देख सकते हैं। अब आइए सुनें (हालाँकि आप इसे स्वयं बजा सकते हैं) यह कैसा लगेगा। ए-मोलऔर डी-रंडी. यदि आप देखने और सुनने पर थोड़ा अधिक ध्यान देते हैं, तो आप देख सकते हैं कि हार्मोनिक माइनर में प्रमुख त्रय प्रमुख है। मैं अब तुमसे हारने जा रहा हूं तीन तार: हार्मोनिक ए माइनर में टॉनिक, सबडोमिनेंट, डोमिनेंट और टॉनिक। क्या आप सुनते हेँ? इसलिए सभी छोटी कुंजियों में इन तीन तारों की संरचना का अध्ययन करें। ऐसा करने से आप किसी भी कुंजी में मुख्य त्रय की स्वचालित पहचान प्राप्त कर लेंगे। आप और मैं पहले से ही जानते हैं कि बड़े और छोटे त्रिकों का निर्माण कैसे किया जाता है, यदि आप भूल गए हैं, तो आइए दोहराएँ और स्पष्ट करें।

हम एक टॉनिक ट्रायड बनाते हैं: हम मोड (प्रमुख, लघु) निर्धारित करते हैं, और इससे आगे बढ़ते हैं। हम एक प्रमुख (लघु) त्रय का निर्माण करते हैं। मेजर: बी.3 + एम.3, माइनर - एम.3 + बी.3। अब हमें उपडोमिनेंट खोजने की जरूरत है। टॉनिक से हम चौथा ऊपर की ओर बनाते हैं - हमें मुख्य ध्वनि मिलती है, जिससे हम एक त्रय का निर्माण करेंगे। में एफ प्रमुख- यह बी फ्लाट. और से बी फ्लाटहम पहले से ही एक प्रमुख त्रय का निर्माण कर रहे हैं। अब हम एक प्रभावशाली व्यक्ति की तलाश कर रहे हैं। टॉनिक से - पाँचवाँ ऊपर। उसी कुंजी में प्रमुख - पहले. खैर, त्रय के बारे में क्या? सी प्रमुखनिर्माण करना - यह अब हमारे लिए कठिन नहीं है। समानांतर कुंजी एफ मेजर - डी माइनर. हम एक छोटी सी कुंजी में टॉनिक (टी), सबडोमिनेंट (एस) और डोमिनेंट (डी) बनाते हैं। मैं आपको याद दिला दूं कि हार्मोनिक और मेलोडिक माइनर में प्रमुख प्रमुख त्रय है। मधुरमाइनर प्राकृतिक माइनर से इस मायने में भिन्न है कि VI और VII दोनों डिग्री बढ़ी हुई हैं (इसे पियानो या गिटार पर, या कम से कम MIDI संपादक में बजाएं)। और मेलोडिक मेजर में, इसके विपरीत, समान चरणों में कमी होती है।

एक ही टॉनिक वाले मेजर और माइनर कहलाते हैं हमनाम(उसी नाम की कुंजी सी मेजर - सी माइनर, एक प्रमुख - एक नाबालिगऔर इसी तरह।)।

जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, अभिव्यंजक संभावनाएँसंगीत विभिन्न साधनों की परस्पर क्रिया से बना है। उनमें से बडा महत्वसंगीत के माध्यम से कुछ सामग्री और चरित्र को व्यक्त करने में एक सामंजस्य है। याद रखें, मैंने एक प्रमुख त्रय और एक लघु त्रय की ध्वनि का एक उदाहरण दिया था। कभी-कभी मैं आपको याद दिला दूं कि प्रमुख, कहने के लिए, अधिक हर्षित है, और लघु अधिक दुखद, नाटकीय और गीतात्मक है। इसलिए - आप स्वयं प्रयोग कर सकते हैं - एक ही कुंजी से बजाया जाने वाला एक प्रमुख राग, लेकिन एक छोटे पैमाने (या इसके विपरीत) का उपयोग करते हुए, एक पूरी तरह से अलग रंग लेता है, हालांकि यह वही राग रहता है।

प्रमुख कुंजियाँ

छोटी चाबियाँ

समानांतर कुंजियाँ

सामंजस्यपूर्ण रूप से समान स्वर

सामंजस्यपूर्ण रूप से समान कुंजियाँ- स्वर ध्वनि में समान हैं, लेकिन नाम में भिन्न हैं।

टिप्पणियाँ:

03/29/2015 14:02 बजे ओलेगखुलकर बोलना:

मुझे सभी संभावित कुंजियों में सभी चिह्नों वाली कोई तालिका नहीं दिखी। एक मेज़ तो है, लेकिन जो चाहिए वह नहीं है!

04/05/2015 23:54 बजे स्वेतलानाखुलकर बोलना:

नमस्ते। विशेष रूप से लिखें कि आप किस स्वर में रुचि रखते हैं, मैं आपको उत्तर दूंगा।

01/21/2016 16:06 बजे जूलियाखुलकर बोलना:

तालिका से गायब कुंजियाँ G-dur और e-moll हैं

01/21/2016 16:17 बजे स्वेतलानाखुलकर बोलना:

ठीक किया गया, धन्यवाद!

02/19/2016 18:59 बजे मक्सिमखुलकर बोलना:

मुझे सी फ्लैट मेजर में दिलचस्पी है। और क्या आप एक अलग लेख बना सकते हैं जहां अलग-अलग कुंजियों में अलग-अलग तार बने हों?

02/19/2016 22:25 बजे स्वेतलानाखुलकर बोलना:

नमस्ते, मैक्सिम। सी-फ्लैट मेजर में सात फ्लैट हैं। मेरा सुझाव है कि आप इसे बी मेजर की कुंजी से बदल दें, वे सामंजस्यपूर्ण रूप से बराबर हैं, और कम संकेत होंगे - 5 शार्प।

ऐसा कोई लेख लिखने की तत्काल कोई योजना नहीं है.

08/30/2017 04:52 मुझे 24 कुंजियों में अपील के साथ डी7 बनाने की आवश्यकता है, लेकिन किसी कारण से मुझे इंटरनेट पर हर जगह 30 कुंजियाँ मिलती हैं क्यों? खुलकर बोलना:

मैंने गलती से अपना प्रश्न अपने नाम से लिख दिया।

04/25/2018 14:25 बजे पीटरखुलकर बोलना:

दोस्तों, वास्तव में, उपरोक्त सभी बहुत उपयोगी हैं, और व्यवहार में लागू करने के लिए आवश्यक हैं, मैं केवल उन लोगों को नहीं समझता, जो विषय की अपर्याप्त समझ के कारण खराब समीक्षा छोड़ते हैं।

08.10.2018 17:36 बजे जूलियाखुलकर बोलना:

शुभ दोपहर,

बच्चे को एक पूर्व-कार्य दिया गया था: # और बी के साथ 3 तक की कुंजियों पर हस्ताक्षर करना।

दुर्भाग्य से, यह पहले से ही 3 वर्षों में चौथा सोलफेगियो शिक्षक है, सामग्री टुकड़ों में दी गई है। मेरी बेटी बिल्कुल नहीं समझती कि यह क्या है और वे उससे क्या चाहते हैं।

कृपया मुझे बताओ।

01/02/2019 21:33 बजे morozalex2018खुलकर बोलना:

जी-दुर और ई-मोल टेबल में हैं, ध्यान से देखें

02/09/2019 09:16 बजे पूर्व संध्याखुलकर बोलना:

धन्यवाद! बहुत उपयोगी लेख, इसे सहेज लिया👏🏻👍🏻

04/16/2019 19:33 बजे लिडाखुलकर बोलना:

एफ फ्लैट माइनर में क्या संकेत हैं?

04/21/2019 23:48 बजे ओलेगखुलकर बोलना:

उपयोगी सलाह

04/21/2019 23:49 बजे ओलेगखुलकर बोलना:

उपयोगी जानकारी

04/21/2019 23:55 बजे ओलेगखुलकर बोलना:

आइए एफ फ्लैट माइनर की कुंजी देखें। तो, एफ माइनर की कुंजी में 4 फ्लैट हैं, और एफ फ्लैट माइनर में 7 और फ्लैट हैं, यानी 4+7=11बी। कुछ लोग कह सकते हैं कि ऐसा नहीं हो सकता. उत्तर है - शायद!! एफ फ्लैट माइनर में 4 डबल फ्लैट हैं: ये हैं -बीबीबी, एमआईबीबी, एबीबी और रेब। और साल्टब, डॉब और फैब भी।

04/22/2019 00:05 बजे ओलेगखुलकर बोलना:

मुख्य वर्णों की बड़ी (छह से अधिक) संख्या वाली टोनलिटी को कम वर्णों वाली टोनलिटी से बदला जा सकता है। मुख्य बात यह है कि मूल और प्रतिस्थापित वर्णों का योग 12 के बराबर है, और यह भी कि वे विपरीत हैं। उदाहरण के लिए, यदि आपके पास 8 फ्लैट हैं, तो हम करते हैं: 12-8बी = 4# (एफ फ्लैट मेजर 8बी। ए ई मेजर - 4#)। ऐसी तानों को एन्हार्मोनिकली इक्वल कहा जाता है, यानी ध्वनि में समान। परन्तु नाम और स्वरों के अंकन (तराजू) की दृष्टि से वे भिन्न हैं।

05.10.2019 21:17 बजे अधिकतमखुलकर बोलना:

मेरी जानकारी के अनुसार, नोट बी नामित है लैटिन अक्षरएच, और अक्षर बी नहीं। मेरी जानकारी के अनुसार, अक्षर बी, नोट सीबी को दर्शाता है, लेकिन बी को नहीं।