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पैरों के नीचे ताजी घास की शांत सरसराहट, हवा की मीठी फुसफुसाहट और क्षितिज पर रूबी सूर्यास्त - एक सुखद जीवन। "दचा में आराम करना कितना अच्छा है!" - मेरे दिमाग में कौंध गया। आपकी पसंदीदा चांदी की घड़ी पर, शाम के नौ बज चुके हैं, दूर से सिकाडों की चहचहाहट सुनाई दे रही है, और हवा में ताजगी की गंध आ रही है। “अरे हाँ, मैं अपना परिचय देना पूरी तरह से भूल गया! मेरा नाम शिमोन मिखाइलोविच डोलिन है और आज मैं सत्तर साल का हो गया हूँ। मैं सात दशकों से इस धरती पर रह रहा हूँ! समय कितनी तेजी से उड़ जाता है,'' मैंने धीरे-धीरे दचा के चारों ओर घूमते हुए सोचा। संकरे रास्ते पर चलते हुए, मैं दाहिनी ओर मुड़ा, एक विशाल लाल ईंट के घर के चारों ओर चला गया और फ़्लॉक्स और एस्टर फूलों की शानदार खुशबू महसूस की। कुछ समय बाद, मैंने खुद को हमारे बगीचे में अपनी पसंदीदा जगह पर पाया। एक कार दुर्घटना में मेरी पत्नी की मृत्यु के बाद, मैं अक्सर यहाँ टहलता हूँ और फूलों की देखभाल करता हूँ। लगभग बगीचे के केंद्र में एक चेरी का पेड़ उगता है - सुंदरता का स्रोत। यह सिर्फ एक चेरी का पेड़ नहीं है, बल्कि एक अविश्वसनीय रूप से सुंदर जापानी सकुरा है - जीवन का प्रतीक। किसी चमत्कार से, इसने यहाँ जड़ें जमा लीं और, हर वसंत में खिलते हुए, मेरे सुखी जीवन की यादें मुझमें जगा दीं।

...एक अर्ध-अंधेरा कमरा, एक छोटा और मुलायम बिस्तर, आधे खुले पर्दों से आती सूरज की किरणें। मैं उबलती केतली की आवाज, रसोई में अपने माता-पिता की आवाजें सुन सकता हूं... मैं नींद में, जम्हाई लेता हूं और अपनी आंखों को अपनी मुट्ठियों से रगड़ता हूं। इस तरह उस दिन की शुरुआत हुई जब मैं पाँच साल का था। बिस्तर से उठकर, मैंने एक टी-शर्ट पहन ली और ताज़े पके हुए पैनकेक और रास्पबेरी जैम की गंध का अनुसरण करने लगा। उज्ज्वल और विशाल रसोई में, मेरे सबसे प्रिय लोग ऑयलक्लोथ टेबल पर बैठे हैं: मेरी हमेशा दौड़ने वाली और उधम मचाने वाली माँ, मेरे सख्त और दाढ़ी वाले पिता, और मेरी दयालु और हंसमुख दादी भी। मैं उन सभी से कहता हूं: " शुभ प्रभात" यह सिर्फ एक अभिवादन नहीं है, क्योंकि मैं सचमुच मानता हूं कि धूप और पैनकेक के साथ हर सुबह अच्छी होती है। मुझे ऐसा लग रहा था कि पिताजी मुझसे डरते थे, क्योंकि जब मैं प्रकट हुआ, तो किसी कारण से उन्होंने अपनी घड़ी की ओर देखा, उछल पड़े और शाम तक भाग गए। वह शायद छिपा हुआ था. घर के कामों में डूबी माँ को तो जैसे मुझे नज़र ही नहीं आ रहा था। “वह कांच के इन टुकड़ों में सब कुछ कैसे करती है जो कान के पीछे और नाक पर कहीं लगे होते हैं? वह मुझे देखती भी नहीं! - मुझे लगता है, मैं अपनी माँ की ओर देख रहा हूँ, अपने चश्मे के लेंस को पोंछ रहा हूँ। और केवल मेरी दादी, मुझे देखकर कहती हैं: "सुप्रभात, स्योम्का!" तब मैं पहले से कहीं अधिक खुश था!

...एक निर्दयी बारिश, उज्ज्वल दुकान के संकेत, विशाल उदास इमारतें, और, ऐसा लगता है, अरबों कारें, साथ ही साथ फूटते दिमाग में विचार: “अब क्या करें? आगे क्या होगा? क्या मैं यही चाहता था? क्या यह इसके लायक था? मुझे डर लग रहा है। बहुत डरावना"। इस प्रकार वह दिन समाप्त हुआ जब मैं पंद्रह वर्ष का हो गया। मैं डरा हुआ था, युवा था, प्यार में था और किसी चमत्कार में ईमानदारी से विश्वास करता था। फिर भी होगा! यह विश्वास करना कठिन है जब यह चमत्कार, गुलाब और दालचीनी की महक, रात में शहर में हाथों में हाथ डाले घूमता है। वह लगभग सोलह साल की थी, उसकी नीली आँखें थीं और लंबे बाल दो शानदार चोटियों में बँधे हुए थे। उसके मखमली गाल पर एक तिल था, और जब एक कार पास से गुज़री और अप्रैल की हवा में धुएँ की एक धारा उड़ा दी, तो उसकी सुंदर नाक पर सुंदर झुर्रियाँ पड़ गईं। और इसलिए, हम धीरे-धीरे शहर में गहराई तक चले गए, माता-पिता, समस्याओं, टीवी पर बेवकूफी भरे चुटकुलों, पढ़ाई, हर किसी से दूर... वह मेरी प्रेरणा थी, जिसके लिए मैंने बनाया, वह मेरा अर्थ थी, जिसके लिए मैं जीया। "हां, हम भाग गए, हमने बच्चों की तरह व्यवहार किया, लेकिन मैं अंत तक उसके साथ रहूंगा और उसे कभी नहीं भूलूंगा!" - मैंने सोचा। और एक व्यस्त सड़क के बीच में ऐसे ही खड़े होकर, अप्सरा ने फुसफुसाते हुए मुझसे कहा: “मैं तुमसे बहुत प्यार करती हूँ। मैं आपके साथ दुनिया के अंतिम छोर तक भी जाने के लिए तैयार हूं।'' इन खूबसूरत शब्दों को सुनकर, मैं पहले से कहीं ज्यादा खुश हो गया!

...गहन देखभाल इकाई का एक डरावना बर्फ-सफेद गलियारा, एक चमकता हुआ दीपक, एक टूटी हुई खिड़की के बाहर एक लाल सुबह, हवा के साथ उन्मत्त फ्लेमेंको में घूमते हुए गिरते पत्ते। एक थकी हुई पत्नी उसके कंधे पर सूँघती है। मैं इस उम्मीद में अपनी आंखें मलता हूं कि यह सिर्फ एक सपना है, कि यह सब सच नहीं है, लेकिन दुःस्वप्न विश्वासघाती रूप से खत्म होने से इनकार करता है। यह ऐसा था मानो मेरे सिर में पारा डाल दिया गया हो, मेरे नीले हाथ बुरी तरह दर्द करने लगे, और उस भयानक रात की घटनाएँ मेरी आँखों के सामने फिर से घूम गईं: एक बेटी जिसने साँस लेना बंद कर दिया था, एक चीखती-चिल्लाती पत्नी, जानवरों के आतंक से अकड़ गई उंगलियाँ, मोबाइल फोन पर जीवन रक्षक नंबर डायल करने से इंकार करना। बाद में, एम्बुलेंस की दहाड़, डरे हुए पड़ोसी और मेरे दिमाग में एक ही प्रार्थना, जिसे मैंने बार-बार ज़ोर से दोहराया... दरवाज़ा खुलने की आवाज़ ने उन दोनों को काँप दिया। भूरे बालों वाला, काँपते, सूखे हाथों और बड़े चश्मे वाला एक कुबड़ा डॉक्टर एक अभिभावक देवदूत की तरह हमारे सामने आया। उद्धारकर्ता ने अपना मुखौटा उतार दिया। उसके चेहरे पर एक थकी हुई मुस्कान है. उन्होंने केवल तीन शब्द कहे: "वह जीवित रहेगी।" मेरी पत्नी बेहोश हो गई, और मैं, सेम्योन मिखाइलोविच डोलिन, चालीस साल का, एक दाढ़ी वाला आदमी जिसने जीवन में बहुत कुछ देखा था, अपने घुटनों पर गिर गया और रोने लगा। अनुभव किए गए डर और दर्द के कारण रोएं। रो रहा हूं क्योंकि मैंने अपनी धूप लगभग खो दी है। तीन शब्द! ज़रा इसके बारे में सोचें: केवल तीन शब्द जो मैंने तब सुने, उन्होंने मुझे पहले से कहीं अधिक खुश कर दिया!

...गुलाबी सकुरा की पंखुड़ियाँ, ठाठदार समुद्री डाकू का प्रदर्शन करते हुए, धीरे से जमीन पर लेट जाती हैं, और आप चारों ओर पक्षियों की चहचहाहट सुन सकते हैं। लाल रंग का सूर्यास्त मंत्रमुग्ध कर देने वाला है। इस पेड़ ने मेरे जीवन में कई ख़ुशी के पल देखे हैं, करुणा भरे शब्दमेरे प्रिय लोग. मैंने गलतियाँ कीं और कई बार गलतियाँ कीं, मैंने इस जीवन में बहुत कुछ देखा और बहुत कुछ सहा, हालाँकि, मुझे केवल एक ही बात समझ में आई: एक शब्द के साथ आप वास्तव में समर्थन कर सकते हैं, ठीक कर सकते हैं और बचा सकते हैं, एक व्यक्ति को खुश कर सकते हैं। शब्द सुख का स्रोत है.

तो, क्या आप मुझे ऐसा व्यक्ति समझते हैं जिसके लिए पैसा ही सब कुछ है, एक लालची व्यक्ति, एक भ्रष्ट आत्मा? तो जान लो, मित्र, कि यदि तुम मुझे पिस्तौलों से भरा एक बटुआ देते हो, और यह बटुआ एक शानदार बक्से में, और बक्सा एक कीमती बक्से में, और बक्सा एक शानदार संदूक में, और संदूक एक दुर्लभ बक्से में, और एक शानदार कमरे में मामला, और सबसे सुखद अपार्टमेंट में कमरा, और अपार्टमेंट एक अद्भुत महल में हैं, और महल एक अतुलनीय किले में है, और किला एक प्रसिद्ध शहर में है, और शहर एक उपजाऊ जगह पर है द्वीप, और द्वीप सबसे अमीर प्रांत में है, और प्रांत एक समृद्ध राजशाही में है, और राजशाही पूरी दुनिया में है - इसलिए, यदि आपने मुझे पूरी दुनिया की पेशकश की, जहां यह समृद्ध राजशाही होगी, यह उपजाऊ द्वीप , यह प्रसिद्ध शहर, यह अतुलनीय किला, यह अद्भुत महल, ये सबसे सुखद अपार्टमेंट, यह उत्कृष्ट कमरा, यह दुर्लभ वस्तु, यह सुंदर संदूक, यह कीमती बक्सा, यह पिस्तौल से भरा बटुआ रखने वाला एक आलीशान बक्सा, तो मैं ऐसा होता इसमें आपकी और आपके पैसे की बहुत कम दिलचस्पी है।

(जे-बी. मोलिएरे)

1870 के दशक में, ऐसे समय में जब न रेलवे थी, न राजमार्ग, न गैस, न स्टियोरिन लाइट, न स्प्रिंगदार कम सोफे, न वार्निश के बिना फर्नीचर, न कांच के टुकड़ों वाले निराश युवा पुरुष, न उदार महिला दार्शनिक, न प्यारी महिला कैमेलियास, जिनमें से हमारे समय में बहुत सारे हैं - उन भोले समय में जब, एक गाड़ी या गाड़ी में मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग के लिए निकलते हुए, वे अपने साथ घर का बना खाना ले गए, आठ दिनों तक नरम धूल भरे रास्ते पर चलते रहे और गंदी सड़क और वे पॉज़र्स्की कटलेट्स में, वल्दाई घंटियों और बैगेल्स में विश्वास करते थे - जब लंबी शरद ऋतु की शामों में लम्बी मोमबत्तियाँ जलती थीं, जो बीस और तीस लोगों के पारिवारिक मंडल को रोशन करती थीं, गेंदों पर मोम और स्पर्मेसेटी मोमबत्तियाँ कैंडेलब्रा में डाली जाती थीं, जब फर्नीचर को सममित रूप से रखा जाता था, जब हमारे पिता अभी भी छोटे थे, तो न केवल झुर्रियों और भूरे बालों की अनुपस्थिति के कारण, बल्कि वे महिलाओं पर गोली चलाते थे और कमरे के दूसरे कोने से गलती से गिराए गए रूमाल को उठाने के लिए दौड़ते थे, हमारी माताएं छोटी कमर और बड़ी आस्तीन पहनती थीं। और टिकट निकालकर पारिवारिक मामले सुलझाये; जब प्यारी कमीलया महिलाएँ दिन के उजाले से छिप रही थीं, - मेसोनिक लॉज, मार्टिनिस्ट, तुगेनबंड के भोले-भाले समय में, मिलोरादोविच, डेविडॉव्स, पुश्किन्स के समय में - में प्रांतीय शहरजमींदारों की एक कांग्रेस थी और कुलीन चुनाव समाप्त हो रहे थे।

(एल.एन. टॉल्स्टॉय)

उन घंटों में भी जब सेंट पीटर्सबर्ग का धूसर आकाश पूरी तरह से बुझ गया है और सभी नौकरशाही लोगों ने प्राप्त वेतन और अपनी इच्छा के अनुसार, जितना हो सके खाया और खाया है - जब हर कोई विभागीय चरमराहट के बाद पहले ही आराम कर चुका है पंख, इधर-उधर भागना, अपनी और दूसरे लोगों की आवश्यक गतिविधियाँ और वह सब कुछ जो एक बेचैन व्यक्ति स्वेच्छा से स्वयं से आवश्यकता से अधिक माँगता है - जब अधिकारी बचे हुए समय को आनंद के लिए समर्पित करने के लिए दौड़ पड़ते हैं: जो अधिक होशियार होते हैं वे थिएटर की ओर भागते हैं; सड़क पर कुछ लोगों ने उसे कुछ टोपियाँ देखने का निर्देश दिया; जो शाम को किसी सुंदर लड़की, एक छोटे नौकरशाही मंडल के सितारे की तारीफ करने में बिताता है; जो, और ऐसा अक्सर होता है, बस चौथी या तीसरी मंजिल पर अपने भाई के पास जाता है, दो छोटे कमरों में एक दालान या रसोईघर और कुछ फैशनेबल दिखावा, एक दीपक या अन्य छोटी चीज जिसमें कई दान, रात्रिभोज के इनकार, उत्सव शामिल होते हैं ; एक शब्द में, ऐसे समय में भी जब सभी अधिकारी तूफानी सीटी बजाने के लिए अपने दोस्तों के छोटे अपार्टमेंट में बिखरे हुए हैं, पेनी क्रैकर्स वाले गिलास से चाय की चुस्की ले रहे हैं, लंबे चिबुक से धुआं निकाल रहे हैं, डिलीवरी के दौरान कुछ गपशप बता रहे हैं जो आई है उच्च समाज, जिससे एक रूसी व्यक्ति कभी भी किसी भी हालत में इनकार नहीं कर सकता है, या तब भी जब बात करने के लिए कुछ भी नहीं है, कमांडेंट के बारे में शाश्वत मजाक को दोहराते हुए, जिसे बताया गया था कि फाल्कनेट स्मारक के घोड़े की पूंछ काट दी गई थी - में एक शब्द, तब भी जब हर कोई मौज-मस्ती करने की कोशिश कर रहा था, अकाकी अकाकिविच ने कोई मनोरंजन नहीं किया।

(एन.वी. गोगोल)

वह जहां भी जाती है, पहले से ही अपने साथ एक तस्वीर लेकर जाती है; चाहे शाम को वह अपने सिर पर जालीदार तांबे का फूलदान लेकर फव्वारे की ओर दौड़ती हो, वह पूरी तरह से आसपास के अद्भुत सामंजस्य से प्रभावित होती है जो उसे गले लगाती है: अल्बानियाई पहाड़ों की अद्भुत रेखाएं अधिक आसानी से दूर तक जाती हैं, नीली गहराई रोमन आकाश में, सरू सीधे ऊपर उड़ता है, और दक्षिणी पेड़ों की सुंदरता, रोमन पिन्ना, अधिक सटीक और शुद्ध है, जो छतरी के आकार के शीर्ष के साथ आकाश में खींचा जाता है, लगभग हवा में तैरता है। और बस इतना ही, और फव्वारा ही, जहां अल्बानियाई शहरवासी पहले से ही संगमरमर की सीढ़ियों पर ढेर में भीड़ लगाए हुए थे, एक दूसरे से ऊंचे, मजबूत चांदी की आवाज में बात कर रहे थे, जबकि पानी बारी-बारी से रखे हुए तांबे में एक बजते हुए हीरे की चाप की तरह धड़क रहा था वत्स, और स्वयं फव्वारा, और स्वयं भीड़ - सब कुछ, ऐसा लगता है, उसके लिए, उसकी विजयी सुंदरता को और अधिक स्पष्ट रूप से दिखाने के लिए, ताकि यह देखा जा सके कि वह कैसे सभी का नेतृत्व करती है, जैसे एक रानी अपने दरबारी रैंक का नेतृत्व करती है।

3. कविता में वर्णनात्मक शैलियाँ

गद्य कथा

कथात्मक गद्य कृतियों को दो श्रेणियों में विभाजित किया गया है: लघु रूप - उपन्यास (रूसी शब्दावली में - "कहानी"*) और बड़े रूप - उपन्यास।छोटे और के बीच की सीमा बड़ा आकारदृढ़ता से स्थापित नहीं किया जा सकता. इस प्रकार, रूसी शब्दावली में, मध्यम आकार के आख्यानों को अक्सर नाम दिया जाता है कहानियों।

* आज हमारे विज्ञान में एक उपन्यास को एक कहानी से स्पष्ट रूप से अलग किया जाता है।

आकार का संकेत - कथात्मक कार्यों के वर्गीकरण में मुख्य - लगभग उतना महत्वहीन नहीं है जितना पहली नज़र में लग सकता है। कार्य की मात्रा यह निर्धारित करती है कि लेखक कथानक सामग्री का उपयोग कैसे करेगा, वह अपने कथानक का निर्माण कैसे करेगा, और वह इसमें अपने विषयों को कैसे पेश करेगा।

एक छोटी कहानी में आम तौर पर एक सरल कथानक होता है, जिसमें एक काल्पनिक धागा होता है (कथानक के निर्माण की सरलता का व्यक्तिगत स्थितियों की जटिलता और पेचीदगी से कोई लेना-देना नहीं होता है), बदलती स्थितियों की एक छोटी श्रृंखला के साथ, या, बल्कि, एक केंद्रीय परिवर्तन के साथ स्थितियों का*.

* बी. टोमाशेव्स्की उपन्यास को समर्पित निम्नलिखित कार्यों को ध्यान में रख सकते हैं: रिफॉर्मत्स्की ए.ए. औपन्यासिक रचना के विश्लेषण में अनुभव. एम.: प्रकाशन गृह. ओपोयाज़, 1922. अंक। मैं; इखेनबाम बी. ओ'हेनरी और लघु कहानी का सिद्धांत // स्टार। 1925. क्रमांक 6 (12); पेत्रोव्स्की एम. लघुकथा की आकृति विज्ञान // आर्स पोएटिका। एम., 1927. उपन्यास पर नवीनतम कार्यों से, देखें: मेलेटिंस्की ई.एम. लघुकथा की ऐतिहासिक काव्यात्मकता. एम., 1990; रूसी लघु कथा. सिद्धांत और इतिहास की समस्याएं. सेंट पीटर्सबर्ग, 1990। यह भी देखें: कुंज जे. डाई नॉवेल //फॉर्मेन डेर लिटरेचर। स्टटगार्ट: क्रोनर, 1991.

नाटक के विपरीत, एक लघु कहानी केवल संवादों में नहीं, बल्कि मुख्य रूप से वर्णन में विकसित होती है। प्रदर्शनात्मक (मंच) तत्व की अनुपस्थिति स्थिति, विशेषताओं, कार्यों आदि के उद्देश्यों को कथा में शामिल करने के लिए बाध्य करती है। एक विस्तृत संवाद बनाने की कोई आवश्यकता नहीं है (बातचीत के विषयों के बारे में एक संदेश के साथ संवाद को प्रतिस्थापित करना संभव है)। इस प्रकार, कथानक के विकास में नाटक की तुलना में कथात्मक स्वतंत्रता अधिक होती है। लेकिन इस आज़ादी के अपने शर्मीले पहलू भी हैं. नाटक का विकास निकास एवं संवाद के माध्यम से होता है। मंच उद्देश्यों के संयोजन की सुविधा प्रदान करता है। लघुकथा में इस संयोजन को अब दृश्य की एकता से प्रेरित नहीं किया जा सकता है, और उद्देश्यों का संयोजन तैयार करना होगा। यहां दो मामले हो सकते हैं: एक सतत कथा, जहां प्रत्येक नया मकसद पिछले एक द्वारा तैयार किया जाता है, और खंडित (जब लघु कहानी को अध्यायों या भागों में विभाजित किया जाता है), जहां निरंतर कथा में एक विराम संभव है, एक के अनुरूप नाटक में दृश्यों एवं अभिनय में परिवर्तन।

चूँकि लघुकथा संवाद में नहीं, कथन में प्रस्तुत की जाती है, इसलिए यह कहीं अधिक बड़ी भूमिका निभाती है ज़बरदस्तपल।

यह इस तथ्य में व्यक्त होता है कि अक्सर कहानी में एक वर्णनकर्ता होता है, जिसकी ओर से कहानी स्वयं सुनाई जाती है। कथावाचक का परिचय, सबसे पहले, कथाकार के फ़्रेमिंग रूपांकनों के परिचय के साथ होता है, और दूसरा, भाषा और रचना में कहानी शैली का विकास होता है।

उद्देश्यों को तैयार करना आम तौर पर उस सेटिंग के विवरण के लिए आता है जिसमें लेखक को लघु कहानी ("द डॉक्टर्स स्टोरी इन सोसाइटी," "द फाउंड पांडुलिपि," आदि) सुननी थी, कभी-कभी उन उद्देश्यों के परिचय में जो निर्धारित करते हैं कहानी का कारण (कहानी की पृष्ठभूमि में कुछ घटित होता है, जिससे किसी एक पात्र को अपने ज्ञात समान मामले को याद करने के लिए मजबूर होना पड़ता है, आदि)। कहानी शैली का विकास विकास में व्यक्त होता है विशिष्ट भाषा(लेक्सिस और सिंटैक्स) कथावाचक की विशेषताएँ, उद्देश्यों का परिचय देते समय प्रेरणाओं की प्रणाली, कथावाचक के मनोविज्ञान से एकजुट, आदि। नाटक में परी कथा तकनीकें भी हैं, जहां कभी-कभी व्यक्तिगत पात्रों के भाषण एक विशिष्ट चरित्र प्राप्त कर लेते हैं। शैलीगत रंग. इस प्रकार, प्राचीन कॉमेडी में, आमतौर पर सकारात्मक प्रकार की बात की जाती थी साहित्यिक भाषा, और नकारात्मक और हास्यवादी अक्सर अपने भाषण अपनी विशिष्ट बोली में देते थे।

हालाँकि, लघुकथाओं की एक बहुत विस्तृत श्रृंखला बिना किसी कथावाचक का परिचय दिए और कहानी कहने की शैली विकसित किए बिना, अमूर्त वर्णन के तरीके से लिखी जाती है।

कल्पित लघुकथाओं के अलावा, कल्पित-मुक्त लघुकथाएँ भी संभव हैं, जिनमें उद्देश्यों के बीच कोई कारण-लौकिक संबंध नहीं होता है। कथानकहीन लघुकथा का लक्षण यह है कि ऐसी लघुकथा को आसानी से भागों में विभाजित किया जा सकता है और लघुकथा के सामान्य प्रवाह की शुद्धता को बिगाड़े बिना इन भागों को पुनर्व्यवस्थित किया जा सकता है। कथानकहीन लघुकथा के एक विशिष्ट मामले के रूप में, मैं चेखव की "शिकायतों की पुस्तक" का हवाला दूंगा, जहां हमारे पास रेलवे शिकायत पुस्तिका में कई प्रविष्टियाँ हैं, और इन सभी प्रविष्टियों का पुस्तक के उद्देश्य से कोई लेना-देना नहीं है। यहां प्रविष्टियों का क्रम प्रेरित नहीं है, और उनमें से कई को आसानी से एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाया जा सकता है। गैर-कथात्मक लघुकथाएँ अपने उद्देश्यों को जोड़ने की प्रणाली में बहुत विविध हो सकती हैं। एक विधा के रूप में लघुकथा की मुख्य विशेषता उसका ठोस होना है समापन।एक उपन्यास में ऐसा कथानक होना जरूरी नहीं है जो स्थिर स्थिति की ओर ले जाए, साथ ही यह अस्थिर स्थितियों की श्रृंखला से भी नहीं गुजर सकता है। कभी-कभी किसी उपन्यास को विषयगत रूप से भरने के लिए एक स्थिति का वर्णन ही पर्याप्त होता है। एक कल्पित उपन्यास में, ऐसा अंत एक उपसंहार हो सकता है। हालाँकि, यह संभव है कि कथा अंत के मकसद पर न रुके और आगे भी जारी रहे। इस मामले में, उपसंहार के अलावा, हमारे पास किसी प्रकार का अंत होना चाहिए।

आमतौर पर एक छोटे कथानक में, जहां कथानक की स्थितियों से अंतिम समाधान तैयार करना और विकसित करना मुश्किल होता है, कथानक के विकास (अचानक या यादृच्छिक खंड) द्वारा तैयार नहीं किए गए नए चेहरों और नए उद्देश्यों को पेश करके उपसंहार प्राप्त किया जाता है। नाटक में अक्सर देखा जाता है, जहां अक्सर अंत निर्धारित नहीं किया जाता है नाटकीय विकास. उदाहरण के लिए, मोलिएर का "द मिसर" देखें, जहां रिश्तेदारी की मान्यता के माध्यम से अंत किया जाता है, जो पिछले वाले द्वारा बिल्कुल भी तैयार नहीं किया गया था)।

यह अंतिम रूपांकनों की नवीनता है जो उपन्यास के अंत के लिए मुख्य उपकरण के रूप में कार्य करती है। आमतौर पर यह नए उद्देश्यों का परिचय है, जो औपन्यासिक कथानक के उद्देश्यों से भिन्न प्रकृति के होते हैं। तो, कहानी के अंत में एक नैतिक या अन्य कहावत हो सकती है जो जो हुआ उसका अर्थ समझाती प्रतीत होती है (यह कमजोर रूप में वही प्रतिगामी उपसंहार है)। अंत की यह भावुकता अंतर्निहित भी हो सकती है। इस प्रकार, "उदासीन प्रकृति" का मूल भाव अंत को बदलना संभव बनाता है - कहावत - प्रकृति के वर्णन के साथ: "और तारे आकाश में चमक गए" या "ठंढ मजबूत हो गई" (यह एक टेम्पलेट अंत है) क्रिसमस कहानीएक ठंडे लड़के के बारे में)।

कहानी के अंत में ये नए उद्देश्य वैध हैं साहित्यिक परंपराहमारी धारणा में महान छुपी, संभावित भावनात्मक सामग्री के साथ, अत्यधिक वजन वाले कथनों के अर्थ प्राप्त होते हैं। ये गोगोल के अंत हैं, उदाहरण के लिए, "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच और इवान निकिफोरोविच झगड़ते हैं" के अंत में - वाक्यांश "यह इस दुनिया में उबाऊ है, सज्जनों," कथा को समाप्त करता है, जिससे कोई अंत नहीं हुआ .

मार्क ट्वेन की एक छोटी कहानी है जहां वह अपने पात्रों को पूरी तरह से निराशाजनक स्थिति में डालता है। अंत के रूप में, वह रचना की साहित्यिक प्रकृति को उजागर करता है, लेखक के रूप में पाठक के सामने इस स्वीकारोक्ति के साथ मुड़ता है कि वह कोई रास्ता नहीं सोच सकता है। यह नया मकसद ("लेखक") वस्तुनिष्ठ कथा को तोड़ता है और एक ठोस अंत है।

एक उपन्यास को एक साइड मोटिफ के साथ बंद करने के उदाहरण के रूप में, मैं चेखव के उपन्यास का हवाला दूंगा, जो एक ग्रामीण स्कूल में महामारी के संबंध में अधिकारियों के बीच भ्रामक और भ्रमित आधिकारिक पत्राचार की रिपोर्ट करता है। इन सभी "रिश्तों", "रिपोर्टों" और लिपिक नोट्स की बेकारता और बेतुकेपन की छाप पैदा करने के बाद, चेखव ने एक कागज निर्माता के परिवार में शादी के विवरण के साथ लघु कहानी को समाप्त कर दिया, जिसने अपनी बड़ी पूंजी बनाई है व्यापार। यह नया मकसद लघुकथा की पूरी कथा को लिपिकीय अधिकारियों में बेलगाम "कागज की बर्बादी" के रूप में उजागर करता है।

इस उदाहरण में हम प्रतिगामी समाधानों के प्रकार के बारे में एक दृष्टिकोण देखते हैं नया अर्थऔर उपन्यास में प्रस्तुत सभी रूपांकनों का नया कवरेज।

उपन्यास के तत्व किसी भी अन्य उपन्यास की तरह ही हैं कथा शैली, कथन (गतिशील उद्देश्यों की प्रणाली) और विवरण (स्थिर उद्देश्यों की प्रणाली)। आमतौर पर उद्देश्यों की इन दो श्रृंखलाओं के बीच कुछ समानता स्थापित की जाती है। बहुत बार, ऐसे स्थिर उद्देश्य कथानक के उद्देश्यों के एक प्रकार के प्रतीक होते हैं - या तो कथानक के विकास के लिए प्रेरणा के रूप में, या कथानक और विवरण के व्यक्तिगत उद्देश्यों के बीच एक पत्राचार स्थापित किया जाता है (उदाहरण के लिए, एक निश्चित कार्रवाई की जाती है) एक निश्चित सेटिंग में रखें, और यह सेटिंग पहले से ही कार्रवाई का संकेत है)। इस प्रकार, पत्राचार के माध्यम से, कभी-कभी स्थिर उद्देश्य लघुकथा में मनोवैज्ञानिक रूप से प्रबल हो सकते हैं। यह अक्सर इस तथ्य से पता चलता है कि लघु कहानी के शीर्षक में एक स्थिर रूपांकन का संकेत होता है (उदाहरण के लिए, चेखव का "द स्टेप", मौपासेंट का "द रूस्टर क्राउड"। नाटक में तुलना करें - "द थंडरस्टॉर्म" और "फॉरेस्ट") ओस्ट्रोव्स्की द्वारा)।

अपने निर्माण में लघुकथा अक्सर नाटकीय तकनीकों से हटकर होती है, कभी-कभी नाटक के बारे में एक कहानी प्रस्तुत करती है, जैसे कि इसे संवाद में छोटा किया जाता है और स्थिति के विवरण के साथ पूरक किया जाता है। हालाँकि, आमतौर पर एक औपन्यासिक कथानक नाटकीय कथानक की तुलना में सरल होता है, जिसके लिए कथानक रेखाओं के प्रतिच्छेदन की आवश्यकता होती है। इस संबंध में, यह दिलचस्प है कि अक्सर औपन्यासिक कथानकों के नाटकीय उपचार में, दोनों कथानकों में मुख्य पात्रों की पहचान स्थापित करके दो औपन्यासिक कथानकों को एक नाटकीय फ्रेम में जोड़ दिया जाता है।

में विभिन्न युग- यहां तक ​​कि सबसे दूर की कहानियों में भी - छोटी कहानियों को औपन्यासिक चक्रों में संयोजित करने की प्रवृत्ति थी। ऐसी हैं "बुक ऑफ कलिला एंड डिमना", "टेल्स ऑफ 1001 नाइट्स", "डेकैमेरॉन" आदि, जिनका विश्वव्यापी महत्व है।

आमतौर पर, ये चक्र कहानियों का एक सरल, प्रेरणाहीन संग्रह नहीं थे, बल्कि कुछ एकता के सिद्धांत पर प्रस्तुत किए गए थे: जोड़ने वाले रूपांकनों को कथा में पेश किया गया था।

इस प्रकार, "कलीला और डिमना" पुस्तक को ऋषि बैदाबा और राजा दबशालिम के बीच नैतिक विषयों पर बातचीत के रूप में प्रस्तुत किया गया है। उपन्यासों को विभिन्न नैतिक सिद्धांतों के उदाहरण के रूप में पेश किया जाता है। लघुकथाओं के नायक स्वयं व्यापक बातचीत करते हैं और विभिन्न लघुकथाएँ एक-दूसरे तक पहुँचाते हैं। एक नई कहानी का परिचय आम तौर पर इस तरह होता है: "ऋषि ने कहा: "जो कोई ऐसे शत्रु से धोखा खाता है जो शत्रु नहीं रहता, उसका वही हाल होता है जो कौवे की ओर से उल्लुओं का होता है।'' राजा ने पूछा: "यह कैसा था?" बैदाबा ने उत्तर दिया "...और उल्लू-कौवे की कहानी सुनाई जाती है। यह लगभग अनिवार्य प्रश्न, "यह कैसा था?" उपन्यास को एक नैतिक उदाहरण के रूप में कथा फ्रेम में पेश करता है।

1001 नाइट्स शेहेरज़ादे की कहानी बताती है, जिसने एक ख़लीफ़ा से शादी की, जिसने शादी के अगले दिन अपनी पत्नियों को मार डालने की कसम खाई थी। शेहेराज़ादे हर रात एक नई कहानी सुनाते हैं। हमेशा उससे कतराना दिलचस्प जगहऔर इस प्रकार उसके निष्पादन में देरी हो रही है। कोई भी कहानी कथावाचक से संबंधित नहीं है। फ़्रेमिंग प्लॉट के लिए, केवल कहानी का मकसद आवश्यक है, और जो बताया जाएगा उसके प्रति यह पूरी तरह से उदासीन है।

डिकैमेरॉन एक ऐसे समुदाय की कहानी बताता है जो एक महामारी के दौरान इकट्ठा हुआ जिसने देश को तबाह कर दिया और अपना समय कहानियाँ सुनाने में बिताया।

तीनों मामलों में, हमारे पास लघुकथाओं को जोड़ने का सबसे सरल तरीका है - का उपयोग करना फ़्रेमिंग,वे। लघुकथा (आमतौर पर कम विकसित, क्योंकि इसमें लघुकथा का स्वतंत्र कार्य नहीं होता है, बल्कि इसे केवल एक चक्र के लिए एक फ्रेम के रूप में पेश किया जाता है), जिसका एक उद्देश्य कहानी सुनाना है।

गोगोल ("बीकीपर रूडी पंको") और पुश्किन ("इवान पेट्रोविच बेल्किन") की लघु कहानियों के संग्रह भी तैयार किए गए हैं, जहां फ्रेम कहानीकारों की कहानी है। फ़्रेमिंग विभिन्न प्रकारों में आती है - या रूप में प्रस्ताव("बेल्किन की कहानी"), या प्रस्तावना, या अँगूठी,जब, लघुकथाओं के चक्र के अंत में, वर्णनकर्ता के बारे में कहानी, जो आंशिक रूप से प्रस्तावना में बताई गई है, फिर से शुरू की जाती है। रुकावटों के साथ फ़्रेमिंग उसी प्रकार की होती है, जब लघुकथाओं के एक चक्र को फ़्रेमिंग लघुकथा की घटनाओं के बारे में संदेशों के साथ व्यवस्थित रूप से बाधित किया जाता है (कभी-कभी चक्र की एक छोटी कहानी के भीतर)।

गॉफ़ का परी कथा चक्र "द होटल इन स्पैसर्ट" इसी प्रकार का है। आसपास की कहानी उन यात्रियों के बारे में बताती है जिन्होंने एक होटल में रात बिताई और उन्हें अपने मेजबानों पर लुटेरों के साथ संबंध होने का संदेह था। जागते रहने का निर्णय लेते हुए, यात्री नींद दूर करने के लिए एक-दूसरे को परियों की कहानियाँ सुनाते हैं। फ़्रेमिंग कहानी कहानियों के बीच के अंतराल में जारी रहती है (एक कहानी टूट जाती है और दूसरा भाग चक्र के अंत में बताया जाता है); हम लुटेरों के हमले, कुछ यात्रियों को पकड़ने और उनकी रिहाई के बारे में सीखते हैं, और नायक एक प्रशिक्षु जौहरी है जो अपनी गॉडमदर को बचाता है (यह नहीं जानता कि वह कौन है), और इसका अंत नायक की अपनी गॉडमदर की पहचान है और उनके भावी जीवन की कहानी.

अन्य गॉफ़ चक्रों में हमारे पास छोटी कहानियों को जोड़ने की एक अधिक जटिल प्रणाली है। इस प्रकार, छह लघुकथाओं के "कारवां" चक्र में, उनके दो नायक फ़्रेमिंग लघुकथा के प्रतिभागियों से जुड़े हुए हैं। इन लघु कहानियों में से एक, "कटे हुए हाथ के बारे में," कई रहस्य छुपाती है। फ़्रेमिंग लघुकथा के संदर्भ में इसके समाधान के रूप में, कारवां से चिपक गया अजनबी अपनी जीवनी बताता है, जो कटे हुए हाथ के बारे में लघुकथा के सभी अंधेरे क्षणों को बताता है। इस प्रकार, चक्र में कुछ लघुकथाओं के नायक और उद्देश्य फ्रेमिंग लघुकथा के नायकों और उद्देश्यों के साथ जुड़ते हैं और एक सुसंगत कथा बनाते हैं।

लघुकथाओं के घनिष्ठ संगम से यह चक्र एक में बदल सकता है कला का टुकड़ा- उपन्यास*। एक चक्र और एक उपन्यास के बीच की दहलीज पर लेर्मोंटोव का "हीरो ऑफ आवर टाइम" है, जहां सभी लघु कथाएँ नायक की समानता से एकजुट होती हैं, लेकिन साथ ही अपनी स्वतंत्र रुचि नहीं खोती हैं।

* जो औपचारिकतावादियों के बीच लोकप्रिय था, लेकिन स्वीकृत नहीं था, उसका प्रतिबिंब आधुनिक विज्ञानयह विचार कि उपन्यास उनकी "स्ट्रिंग" के परिणामस्वरूप छोटी कहानियों के संग्रह से उत्पन्न हुआ (नीचे देखें: "एक बड़े कथा रूप के रूप में उपन्यास आमतौर पर कम हो जाता है (हमारे द्वारा जोर दिया गया है - एस.बी.)लघुकथाओं को एक साथ जोड़ने के लिए," पी। 249). इस सिद्धांत को वी. शक्लोव्स्की द्वारा सामने रखा गया था (उनके कार्यों को देखें: डॉन क्विक्सोट कैसे बनाया गया था; कहानी और उपन्यास की संरचना, आदि // गद्य के सिद्धांत)। एम.एम. बख्तिन, जिन्होंने इसकी आलोचना की (मेदवेदेव पी.वी. शक्लोव्स्की। गद्य का सिद्धांत // 3 स्टार। नंबर 1; औपचारिक विधि...), का मानना ​​था कि यह "उपन्यास शैली की जैविक प्रकृति की उपेक्षा करता है" (औपचारिक विधि। पी। 152)। “जिस तरह हम किसी युग के सामाजिक जीवन की एकता को व्यक्तिगत जीवन के प्रसंगों और स्थितियों से नहीं बना सकते, उसी तरह लघु कथाओं को एक साथ पिरोकर उपन्यास की एकता की रचना नहीं की जा सकती। उपन्यास विषयगत रूप से समझी गई वास्तविकता के एक नए गुणात्मक पक्ष को प्रकट करता है, जो काम की शैली की वास्तविकता के एक नए, गुणात्मक निर्माण से जुड़ा है” (उक्त, पृष्ठ 153)। उपन्यास के सिद्धांत पर आधुनिक कार्य में, यह ध्यान दिया गया है कि वी. शक्लोवस्की और उनके बाद के लेखकों ने, इस शैली के कथानक में संचयी सिद्धांत के महत्व की समझ के बारे में जानने के बाद, इसकी भूमिका और स्थान का खुलासा नहीं किया। कलात्मक संपूर्ण: "शब्द "स्ट्रिंग" क्रमिक घटनाओं के बीच आंतरिक संबंध की अनुपस्थिति के विचार को व्यक्त करता है। आमतौर पर यह माना जाता है कि उनके बीच सामंजस्य केवल एक ही मुख्य पात्र की भागीदारी से बनता है। इसलिए यह व्यापक राय है कि उपन्यास के कुछ रूप स्वतंत्र उपाख्यानों या औपन्यासिक कथानकों के "चक्रीकरण" के परिणामस्वरूप उत्पन्न होते हैं।<...>एक तरह से या किसी अन्य, संचयी योजना की आंतरिक सामग्री अज्ञात रहती है" (तामार्चेंको एन.डी. टाइपोलॉजी) यथार्थवादी उपन्यास. पी. 38).

लघुकथाओं को एक पात्र पर पिरोना लघुकथाओं को एक समग्र कथा में संयोजित करने के सामान्य तरीकों में से एक है। हालाँकि, लघु कथाओं की श्रृंखला को उपन्यास में बदलने के लिए यह पर्याप्त साधन नहीं है। तो, शर्लक होम्स के कारनामे अभी भी केवल लघु कथाओं का संग्रह हैं, उपन्यास नहीं।

आमतौर पर, एक उपन्यास में संयोजित लघुकथाओं में, वे एक मुख्य पात्र की समानता से संतुष्ट नहीं होते हैं, और एपिसोडिक व्यक्ति भी लघुकथा से लघुकथा की ओर बढ़ते हैं (या, दूसरे शब्दों में, पहचाने जाते हैं)। उपन्यास तकनीक में एक सामान्य तकनीक उपन्यास में पहले से ही उपयोग किए गए व्यक्ति को कुछ क्षणों में एपिसोडिक भूमिकाएं सौंपना है ("द कैप्टन की बेटी" में ज़्यूरिन की भूमिका की तुलना करें - वह उपन्यास की शुरुआत में एक बिलियर्ड खिलाड़ी के रूप में भूमिका निभाता है) और उपन्यास के अंत में एक यूनिट के कमांडर के रूप में जिसमें वह गलती से नायक बन सकता है अलग-अलग चेहरे, चूंकि पुश्किन को केवल उपन्यास के अंत के कमांडर की आवश्यकता थी जो पहले ग्रिनेव को ज्ञात हो; इसका बिलियर्ड गेम प्रकरण से कोई लेना-देना नहीं है)।

लेकिन इतना पर्याप्त नहीं है। यह न केवल लघुकथाओं को संयोजित करने के लिए आवश्यक है, बल्कि उपन्यास के बाहर उनके अस्तित्व को अकल्पनीय बनाने के लिए भी आवश्यक है, अर्थात्। उनकी अखंडता को नष्ट करो. यह लघुकथा के अंत को काटकर, लघुकथाओं के उद्देश्यों को भ्रमित करके (एक लघुकथा के अंत की तैयारी उपन्यास की दूसरी लघुकथा की सीमाओं के भीतर होती है) आदि के द्वारा प्राप्त किया जाता है। उपन्यास को इस रूप में संसाधित करके स्वतंत्र कामउपन्यास के कथानक तत्व के रूप में एक लघु कहानी में बदल जाता है।

इन दोनों अर्थों में लघुकथा शब्द के प्रयोग में सख्ती से अंतर करना आवश्यक है। एक स्वतंत्र विधा के रूप में लघुकथा एक पूर्ण कृति है। उपन्यास के अंदर, यह काम का कमोबेश अलग-थलग कथानक वाला हिस्सा है और इसमें पूर्णता नहीं हो सकती है। * यदि उपन्यास के भीतर पूरी तरह से पूर्ण लघु कथाएँ बची हैं (अर्थात्, जो उपन्यास के बाहर बोधगम्य हैं, तो कहानी की तुलना करें डॉन क्विक्सोट में कैदी), तो ऐसी लघुकथाओं का नाम है "लघु कथाएँ सम्मिलित करें"।प्लग-इन लघु कथाएँ पुरानी उपन्यास तकनीक की एक विशिष्ट विशेषता है, जहाँ कभी-कभी उपन्यास की मुख्य क्रिया उन कहानियों में विकसित होती है जो पात्रों के मिलने पर उनके बीच आदान-प्रदान की जाती हैं। हालाँकि, सम्मिलित लघु कथाएँ आधुनिक उपन्यासों में भी पाई जाती हैं। उदाहरण के लिए, दोस्तोवस्की के उपन्यास "द इडियट" का निर्माण देखें। उदाहरण के लिए, वही सम्मिलित उपन्यास गोंचारोव में ओब्लोमोव का सपना है।

*पुरानी काव्यधारा में लघुकथा अंश है कथात्मक कार्यबुलाया गया प्रकरण,लेकिन इस शब्द का प्रयोग मुख्य रूप से महाकाव्य के विश्लेषण में किया गया था।

उपन्यास, एक बड़े कथात्मक रूप के रूप में, आम तौर पर उपन्यासों को एक साथ बांधने के समान होता है।

लघुकथाओं को जोड़ने का एक विशिष्ट तरीका उनकी क्रमिक प्रस्तुति है, जो आम तौर पर एक पात्र पर एक साथ पिरोई जाती है और लघुकथाओं के कालानुक्रमिक क्रम में प्रस्तुत की जाती है। ऐसे उपन्यासों का निर्माण नायक की जीवनी या उसकी यात्रा की कहानी के रूप में किया जाता है (उदाहरण के लिए, लेसेज द्वारा "गिल्स ब्लास")।

प्रत्येक लघुकथा की अंतिम स्थिति अगली लघुकथा का प्रारंभिक बिंदु होती है; इस प्रकार, बीच की कहानियों में व्याख्या का अभाव है और वे अपूर्ण समाधान प्रदान करती हैं।

उपन्यास में आगे की गति को देखने के लिए, यह आवश्यक है कि प्रत्येक नई लघु कहानी या तो पिछली कहानी की तुलना में अपनी विषयगत सामग्री का विस्तार करे, उदाहरण के लिए: प्रत्येक नए साहसिक कार्य में नायक के क्षेत्र में पात्रों के अधिक से अधिक नए समूह शामिल होने चाहिए। कार्रवाई, या नायक का प्रत्येक नया साहसिक कार्य पिछले वाले से अधिक जटिल और कठिन होना चाहिए।

इस संरचना का एक उपन्यास कहा जाता है कदम रखा,या श्रृंखला.

चरण-दर-चरण निर्माण के लिए, उपरोक्त के अलावा, लघुकथाओं को जोड़ने की निम्नलिखित विधियाँ भी विशिष्ट हैं। 1) मिथ्या उपसंहार: लघुकथा में दिया गया उपसंहार बाद में ग़लत या ग़लत अर्थ निकाला जाता है। उदाहरण के लिए, एक पात्र, सभी परिस्थितियों को देखते हुए, मर जाता है। बाद में हमें पता चला कि यह पात्र मृत्यु से बच गया और निम्नलिखित लघु कथाओं में दिखाई देता है। या - नायक को एक कठिन परिस्थिति से एक एपिसोडिक चरित्र द्वारा बचाया जाता है जो उसकी सहायता के लिए आता है। बाद में हमें पता चलता है कि यह रक्षक नायक के दुश्मनों का एक उपकरण था, और बचाए जाने के बजाय, नायक खुद को और भी कठिन स्थिति में पाता है। 2) इसके साथ उद्देश्यों-रहस्यों की एक प्रणाली जुड़ी हुई है। लघुकथाओं में ऐसे रूपांकन होते हैं जिनकी कथानक भूमिका अस्पष्ट होती है, और हमें पूर्ण संबंध नहीं मिलता है। फिर आता है "रहस्य का रहस्योद्घाटन।" यह गौफ की परी कथा चक्र में कटे हाथ के बारे में लघु कहानी में हत्या का रहस्य है। 3) आमतौर पर, चरणबद्ध संरचना वाले उपन्यास परिचयात्मक रूपांकनों से भरे होते हैं जिनके लिए औपन्यासिक सामग्री की आवश्यकता होती है। ये यात्रा, खोज आदि के उद्देश्य हैं। में " मृत आत्माएं“चिचिकोव की यात्रा का मकसद लघु कथाओं की एक श्रृंखला विकसित करना संभव बनाता है, जहां नायक ज़मींदार होते हैं जिनसे चिचिकोव मृत आत्माओं को प्राप्त करते हैं।

एक अन्य प्रकार का रोमांस निर्माण रिंग निर्माण है। इसकी तकनीक इस तथ्य पर आधारित है कि एक छोटी कहानी (फ़्रेमिंग वाली) अलग हो जाती है। इसकी प्रस्तुति पूरे उपन्यास तक फैली हुई है, और अन्य सभी लघु कथाएँ इसमें व्यवधानकारी प्रसंगों के रूप में पेश की गई हैं। रिंग निर्माण में, लघुकथाएँ असमान और असंगत हैं। उपन्यास स्वयं एक धीमी गति से चलने वाली और खींची गई लघु कहानी है, जिसके संबंध में बाकी सब कुछ विलंबित और बाधित करने वाला प्रकरण है। इस प्रकार, जूल्स वर्ने का उपन्यास "द टेस्टामेंट ऑफ एन एक्सेन्ट्रिक", एक संक्षिप्त कहानी के रूप में, नायक की विरासत, वसीयत की शर्तों आदि की कहानी देता है। वसीयत द्वारा निर्धारित खेल में भाग लेने वाले नायकों के कारनामे, एपिसोडिक लघुकथाओं को बाधित करते हैं।

अंत में, तीसरा प्रकार समानांतर निर्माण है। आमतौर पर, पात्रों को कई स्वतंत्र समूहों में बांटा जाता है, जिनमें से प्रत्येक अपने भाग्य (साजिश) से जुड़ा होता है। प्रत्येक समूह का इतिहास, उनके कार्य, उनके कार्य का क्षेत्र प्रत्येक समूह के लिए एक विशेष "योजना" का निर्माण करते हैं। कथन बहु-स्तरीय है: यह बताया जाता है कि एक स्तर पर क्या होता है, फिर दूसरे स्तर पर क्या होता है, आदि। एक स्तर के नायक दूसरे स्तर पर चले जाते हैं, कथा के स्तर के बीच पात्रों और उद्देश्यों का निरंतर आदान-प्रदान होता रहता है। यह आदान-प्रदान कथा में एक स्तर से दूसरे स्तर पर परिवर्तन के लिए प्रेरणा का काम करता है। इस प्रकार, कई लघु कथाएँ एक साथ कही जाती हैं, उनके विकास में एक-दूसरे को काटना, पार करना और कभी-कभी विलय करना (जब पात्रों के दो समूहों को एक में जोड़ दिया जाता है), कभी-कभी शाखाएं: यह समानांतर निर्माण आमतौर पर नायकों के भाग्य में समानता के साथ होता है। आम तौर पर एक समूह का भाग्य दूसरे समूह के साथ विषयगत रूप से विपरीत होता है (उदाहरण के लिए, पात्रों, सेटिंग, परिणाम इत्यादि में विरोधाभास के आधार पर), और इस प्रकार समानांतर कहानियों में से एक, दूसरे द्वारा प्रकाशित और छायांकित होती है। टॉल्स्टॉय के उपन्यासों ("अन्ना कैरेनिना", "वॉर एंड पीस") के लिए एक समान संरचना विशिष्ट है।

"समानांतरता" शब्द का उपयोग करते समय, किसी को हमेशा कथा विकास (कथानक समानता) की एक साथता के रूप में समानता और तुलना या तुलना (कथानक समानता) के रूप में समानता के बीच अंतर करना चाहिए। आमतौर पर एक दूसरे से मेल खाता है, लेकिन किसी भी तरह से एक दूसरे से प्रभावित नहीं होता। अक्सर, समानांतर कहानियों की केवल तुलना की जाती है, लेकिन वे अलग-अलग समय और अलग-अलग होती हैं अभिनय करने वाले व्यक्ति. आमतौर पर लघुकथाओं में से एक मुख्य होती है, और दूसरी गौण होती है और किसी की कहानी, संदेश आदि में दी जाती है। बुध। स्टेंडल द्वारा "रेड एंड ब्लैक", ए डी रेग्नियर द्वारा "द लिविंग पास्ट", गोगोल द्वारा "पोर्ट्रेट" (एक साहूकार की कहानी और एक कलाकार की कहानी)। दोस्तोवस्की का उपन्यास "द ह्यूमिलिएटेड एंड द इंसल्टेड" मिश्रित प्रकार का है, जहां दो पात्र (वाल्कोवस्की और नेली) दो समानांतर लघु कथाओं के बीच की कड़ी हैं।

चूंकि उपन्यास में छोटी कहानियों का एक सेट शामिल है, सामान्य उपन्यासात्मक उपसंहार या अंत उपन्यास के लिए पर्याप्त नहीं है।

उपन्यास का समापन एक लघु कहानी के समापन से कहीं अधिक महत्वपूर्ण होगा।

किसी उपन्यास के समापन में अलग-अलग समाप्ति प्रणालियाँ होती हैं।

1) पारंपरिक स्थिति. ऐसी पारंपरिक स्थितियाँ हैं नायकों का विवाह (प्रेम प्रसंग वाले उपन्यास में), नायक की मृत्यु। इस लिहाज से उपन्यास नाटकीय बुनावट के करीब आता है। मैं ध्यान देता हूं कि कभी-कभी, इस तरह के खंडन को तैयार करने के लिए, एपिसोडिक व्यक्तियों को पेश किया जाता है जो उपन्यास या नाटक में पहली भूमिका नहीं निभाते हैं, लेकिन मुख्य कथानक के साथ उनके भाग्य से जुड़े होते हैं। उनका विवाह या मृत्यु अंत के रूप में कार्य करता है। उदाहरण: ओस्ट्रोव्स्की का नाटक "द फ़ॉरेस्ट", जहां नायक नेस्चस्तलिवत्सेव है, और विवाह अपेक्षाकृत छोटे व्यक्तियों (अक्ष्युषा और प्योत्र वोस्मिब्रतोव) द्वारा संपन्न होता है। गुरमीज़स्काया और बुलानोव का विवाह एक समानांतर रेखा है)।

2) फ़्रेमिंग (गोलाकार) उपन्यास का उपसंहार। यदि उपन्यास एक विस्तारित लघुकथा के प्रकार के अनुसार बनाया गया है, तो इस लघुकथा का उपसंहार उपन्यास को बंद करने के लिए पर्याप्त है। उदाहरण के लिए, जूल्स वर्ने के उपन्यास अराउंड द वर्ल्ड इन 80 डेज़ में, जो बात अंत तक ले जाती है, वह यह नहीं है कि फिलैस फॉग ने अंततः अपना जीवन समाप्त कर लिया। दुनिया भर में यात्रा, लेकिन उसने शर्त जीत ली (शर्त की कहानी और दिन की गलत गणना फ्रेमिंग लघु कहानी का विषय है)।

3) चरण-दर-चरण निर्माण में - एक नई लघु कहानी का परिचय, पिछले सभी की तुलना में अलग तरीके से संरचित (लघु कहानी के अंत में एक नए मकसद के परिचय के समान)। यदि, उदाहरण के लिए, नायक के कारनामे उसकी यात्रा के दौरान होने वाली घटनाओं के रूप में एक साथ जुड़े हुए हैं, तो अंतिम कहानी को यात्रा के उद्देश्य को नष्ट कर देना चाहिए और इस प्रकार मध्यवर्ती "यात्रा" कहानियों से काफी भिन्न होना चाहिए। लेसेज के "गिल्स-ब्लास" में रोमांच इस तथ्य से प्रेरित होता है कि नायक अपनी सेवा का स्थान बदल देता है। अंत में, वह एक स्वतंत्र अस्तित्व प्राप्त कर लेता है और अब सेवा के नए स्थानों की तलाश नहीं करता है। जूल्स वर्ने के उपन्यास 80,000 माइल्स अंडर द सी में, नायक कैप्टन निमो के कैदी के रूप में साहसिक कार्यों की एक श्रृंखला से गुजरता है। कैद से मुक्ति उपन्यास का अंत है, क्योंकि यह छोटी कहानियों को एक साथ जोड़ने के सिद्धांत को नष्ट कर देता है।

4) अंत में, बड़े-लंबे उपन्यासों की विशेषता "उपसंहार" तकनीक है - अंत में कथा को समेटना। थोड़े समय में नायक के जीवन की परिस्थितियों के बारे में लंबे और धीमे वर्णन के बाद, उपसंहार में हम एक तेज़ वर्णन का सामना करते हैं, जहां कई पृष्ठों पर हम कई वर्षों या दशकों की घटनाओं को सीखते हैं। उपसंहार का विशिष्ट सूत्र है: "जो बताया गया उसके दस वर्ष बाद," आदि। समय अंतराल और कथा की गति में तेजी उपन्यास के अंत का एक बहुत ही स्पष्ट "चिह्न" है। उपसंहार की मदद से, आप पात्रों की सरल और गतिहीन स्थितियों के साथ, बहुत कमजोर कथानक की गतिशीलता वाले उपन्यास को बंद कर सकते हैं। किसी उपन्यास को समाप्त करने के पारंपरिक रूप के रूप में "उपसंहार" की आवश्यकता किस हद तक महसूस की गई थी, यह "द विलेज ऑफ स्टेपानचिकोव" के अंत में दोस्तोवस्की के शब्दों से पता चलता है: "यहां बहुत सारी सभ्य व्याख्याएं की जा सकती हैं; लेकिन, संक्षेप में, ये सभी स्पष्टीकरण अब पूरी तरह से अनावश्यक हैं। कम से कम मेरी तो यही राय है. किसी भी स्पष्टीकरण के बजाय, मैं अपनी कहानी के सभी नायकों के भविष्य के भाग्य के बारे में कुछ शब्द कहूंगा: इसके बिना, जैसा कि आप जानते हैं, एक भी उपन्यास समाप्त नहीं होता है, और यह नियमों द्वारा निर्धारित भी है।

उपन्यास, एक बड़े मौखिक निर्माण के रूप में, रुचि की आवश्यकता के अधीन है, और इसलिए विषय के उचित चयन की आवश्यकता है।

आमतौर पर पूरा उपन्यास सामान्य सांस्कृतिक महत्व की इस अतिरिक्त-साहित्यिक विषयगत सामग्री द्वारा "समर्थित" होता है। * यह कहा जाना चाहिए कि विषयगत (अतिरिक्त-कथात्मक) और कथानक संरचना परस्पर कार्य की रुचि को बढ़ाती है। इस प्रकार, एक लोकप्रिय विज्ञान उपन्यास में, एक ओर, इस विषय के साथ जुड़े कथानक की मदद से एक वैज्ञानिक विषय का पुनरुद्धार होता है (उदाहरण के लिए, एक खगोलीय उपन्यास में आमतौर पर एक शानदार इंटरप्लेनेटरी के रोमांच का परिचय होता है) यात्रा), दूसरी ओर, कथानक स्वयं विषयगत सकारात्मक जानकारी के कारण अर्थ और विशेष रुचि प्राप्त करता है जो हमें काल्पनिक पात्रों के भाग्य का अनुसरण करके प्राप्त होता है। यही आधार है "उपदेशात्मक"(शिक्षाप्रद) कला, सूत्र द्वारा प्राचीन काव्य में तैयार की गई "विविध उपयोगी डुइसी "("उपयोगी को सुखद के साथ मिलाना")।

* सूत्रीकरण जो उपन्यास में "साहित्यिक" और "गैर-साहित्यिक" सामग्री के बाहरी संबंध का विचार सुझाता है। आधुनिक विचारों के अनुसार, कला के किसी कार्य में बताई जा रही घटना और बताई जा रही घटना स्वयं एक जैविक एकता का निर्माण करती है।

गैर-साहित्यिक सामग्री को शामिल करने की प्रणाली कथा - वस्तु की रूपरेखाआंशिक रूप से ऊपर दिखाया गया था। यह सुनिश्चित करने के लिए आता है कि गैर-साहित्यिक सामग्री कलात्मक रूप से प्रेरित है। यहां इसे कार्य में अलग ढंग से पेश करना संभव है। सबसे पहले, इस सामग्री को तैयार करने वाली अभिव्यक्ति की प्रणाली ही कलात्मक हो सकती है। ये परिचितीकरण, गीतात्मक निर्माण आदि की तकनीकें हैं। एक अन्य तकनीक एक अतिरिक्त साहित्यिक रूपांकन का कथानक उपयोग है। इसलिए, यदि कोई लेखक "असमान विवाह" की समस्या को सबसे आगे रखना चाहता है, तो वह एक ऐसा कथानक चुनता है जहाँ यह असमान विवाह गतिशील उद्देश्यों में से एक होगा। टॉल्स्टॉय का उपन्यास "वॉर एंड पीस" बिल्कुल युद्ध के संदर्भ में घटित होता है, और उपन्यास के कथानक में ही युद्ध की समस्या दी गई है। एक आधुनिक क्रांतिकारी उपन्यास में, क्रांति ही कहानी के कथानक की प्रेरक शक्ति है।

तीसरी तकनीक, जो बहुत आम है, एक तकनीक के रूप में साहित्येतर विषयों का उपयोग है नजरबंदी,या ब्रेक लगाना*। जब कथा व्यापक हो तो घटनाओं को विलंबित करना पड़ता है। यह, एक ओर, आपको प्रस्तुतिकरण को मौखिक रूप से विस्तारित करने की अनुमति देता है, और दूसरी ओर, यह प्रत्याशा की रुचि को तेज करता है। सबसे तनावपूर्ण क्षण में, व्यवधानकारी उद्देश्य फूट पड़ते हैं, जो किसी को कथानक की गतिशीलता की प्रस्तुति से दूर जाने के लिए मजबूर करते हैं, जैसे कि व्यवधानकारी उद्देश्यों की प्रस्तुति के बाद उस पर लौटने के लिए प्रस्तुति को अस्थायी रूप से बाधित करना हो। इस तरह की नजरबंदी अक्सर स्थिर उद्देश्यों से भरी होती है। वी. ह्यूगो के उपन्यास "नोट्रे डेम डे पेरिस" के व्यापक विवरणों की तुलना करें। यहां मार्लिंस्की की लघु कहानी "टेस्ट" में हिरासत की "तकनीक के प्रदर्शन" का एक उदाहरण दिया गया है: पहला अध्याय बताता है कि कैसे दो हुस्सर, ग्रेमिन और स्ट्रेलिंस्की, एक दूसरे से स्वतंत्र रूप से, सेंट पीटर्सबर्ग गए; दूसरे अध्याय में बायरन के एक विशिष्ट पुरालेख के साथयदि मेरी कोई गलती है, तो यह अपमान है ("अगर मैं किसी भी चीज का दोषी हूं, तो यह पीछे हटना है"), सेंट पीटर्सबर्ग में एक हुस्सर (उसका नाम बताए बिना) के प्रवेश की सूचना दी गई है और सेनया स्क्वायर, जहां से वह गुजरता है, का विस्तार से वर्णन किया गया है। अध्याय के अंत में हम निम्नलिखित संवाद पढ़ते हैं, "तकनीक का खुलासा":

* "मंदबुद्धि" शब्द का भी प्रयोग किया जाता है। वी. शक्लोवस्की ने इस तकनीक के महत्व की ओर ध्यान आकर्षित किया, इसे आंदोलन को "बोधगम्य" बनाने के एक तरीके के रूप में समझा (शैली की सामान्य तकनीकों के साथ कथानक रचना तकनीकों का संबंध//0 गद्य सिद्धांत। पी। 32)। क्लासिक परिभाषामहाकाव्य कथानक में मंदता की भूमिका हेगेल द्वारा दी गई थी, जिन्होंने इसकी व्याख्या "दुनिया और उसके राज्यों की संपूर्ण अखंडता को हमारे सामने प्रस्तुत करने" के तरीके के रूप में की थी (सौंदर्यशास्त्र: बी 4 खंड एम., 1971. टी. 3) .प. 450). बुध। वी आधुनिक कार्य: "मंदता<...>- जीवन की अनुभवजन्य विविधता की कलात्मक महारत का एक तरीका, विविधता जिसे किसी दिए गए लक्ष्य के अधीन नहीं किया जा सकता है ”(तमार्चेंको एन.डी. यथार्थवादी उपन्यास की टाइपोलॉजी। पी। 40)।

- दया करो, श्रीमान लेखक! - मैं अपने कई पाठकों के विस्मयादिबोधक को सुनता हूं: - आपने हार्टी मार्केट के बारे में एक पूरा अध्याय लिखा है, जो पढ़ने की जिज्ञासा की तुलना में भोजन की भूख को बढ़ाने की अधिक संभावना है।

- दोनों ही मामलों में, आप हारे हुए नहीं हैं, श्रीमान!

- लेकिन मुझे बताओ, कम से कम, हमारे दो हुस्सर दोस्तों में से कौन, ग्रेमिन या स्ट्रेलिंस्की, राजधानी में आए थे?

– यह तो आपको दो-तीन अध्याय पढ़ने के बाद ही पता चलेगा, प्रिय महोदय!

- मैं मानता हूं, यह खुद को पढ़ने के लिए मजबूर करने का एक अजीब तरीका है।

- प्रत्येक बैरन की अपनी कल्पना होती है, प्रत्येक लेखक की अपनी कहानी होती है। हालाँकि, यदि आप जिज्ञासा से इतने परेशान हैं, तो आगमन की सूची देखने के लिए किसी को कमांडेंट के कार्यालय में भेजें।

अंत में, विषय अक्सर भाषणों में दिए जाते हैं। इस संबंध में, दोस्तोवस्की के उपन्यास विशेषता हैं, जहां पात्र सभी प्रकार के विषयों पर बोलते हैं, इस या उस समस्या को विभिन्न कोणों से कवर करते हैं।

लेखक के बयानों के लिए नायक को मुखपत्र के रूप में उपयोग करना नाटक और उपन्यासों में एक पारंपरिक तकनीक है। इस मामले में, यह संभव है (आमतौर पर) कि लेखक अपने विचार एक सकारात्मक नायक ("तर्ककर्ता") को सौंपता है, लेकिन अक्सर लेखक अपने अत्यधिक साहसिक विचारों को एक नकारात्मक नायक को स्थानांतरित कर देता है, जिससे इन विचारों के लिए जिम्मेदारी से ध्यान हट जाता है। मोलिरे ने अपने डॉन जुआन में नायक को नास्तिक कथन सौंपते हुए यही किया, इस प्रकार मथुरिन अपने शानदार राक्षसी नायक मेलमोथ ("मेलमोथ द वांडरर") के मुंह के माध्यम से लिपिकवाद पर हमला करता है।

नायक की विशेषताओं में एक अतिरिक्त-साहित्यिक विषय को आगे बढ़ाने का अर्थ हो सकता है। नायक एक प्रकार का व्यक्तित्व हो सकता है सामाजिक समस्यायुग. इस संबंध में, "यूजीन वनगिन", "हीरो ऑफ अवर टाइम", तुर्गनेव के उपन्यास ("रुडिन", बाज़रोव "फादर्स एंड संस", आदि) जैसे उपन्यास विशिष्ट हैं। इन उपन्यासों के साथ समस्या यह है सार्वजनिक जीवन, नैतिकता, आदि के रूप में दर्शाया गया है व्यक्तिगत समस्याएक विशिष्ट नायक का व्यवहार. चूँकि कई लेखक पूरी तरह से अनैच्छिक रूप से "खुद को नायक की स्थिति में रखना" शुरू कर देते हैं, यही समस्या है सामान्य अर्थलेखक के पास नायक के जीवन में एक मनोवैज्ञानिक प्रसंग के रूप में विकसित होने का अवसर है। यह उपन्यासों के नायकों (उदाहरण के लिए, ओवस्यानिको-कुलिकोव्स्की का "रूसी बुद्धिजीवियों का इतिहास") के आधार पर रूसी सामाजिक विचार के इतिहास की खोज करने वाले कार्यों की संभावना बताता है, क्योंकि उपन्यासों के नायक, उनकी लोकप्रियता के कारण, रहना शुरू करते हैं भाषा कुछ सामाजिक आंदोलनों के प्रतीक के रूप में, सामाजिक समस्याओं के वाहक के रूप में।

लेकिन उपन्यास में समस्या की वस्तुपरक प्रस्तुति पर्याप्त नहीं है; समस्या के प्रति एक उन्मुख दृष्टिकोण आमतौर पर आवश्यक है। ऐसी दिशा के लिए सामान्य गद्य द्वंद्वात्मकता का भी प्रयोग किया जा सकता है। अक्सर, उपन्यासों के नायक अपने तर्कों और तर्कों के सामंजस्य के कारण प्रेरक भाषण देते हैं। परंतु ऐसा निर्माण पूर्णतया कलात्मक नहीं होता। वे आमतौर पर भावनात्मक उद्देश्यों का सहारा लेते हैं। नायकों के भावनात्मक रंग के बारे में जो कहा गया है वह बताता है कि कोई नायक और उसकी विचारधारा के प्रति सहानुभूति कैसे आकर्षित कर सकता है। पुराने नैतिक उपन्यास में, नायक हमेशा गुणी होता था, सदाचारपूर्ण कहावतें बोलता था और अंत में विजयी होता था, जबकि उसके दुश्मन और खलनायक, जो निंदनीय खलनायक भाषण देते थे, नष्ट हो जाते थे। साहित्य में प्रकृतिवादी प्रेरणा से अलग, ये नकारात्मक प्रकार, छायांकन सकारात्मक विषय, सरल और स्पष्ट रूप से, लगभग प्रसिद्ध सूत्र के स्वर में व्यक्त किए गए थे: "मुझे न्याय करो, अधर्मी न्यायाधीश," और संवाद कभी-कभी लोक आध्यात्मिक छंदों के प्रकार तक पहुंचते हैं, जहां "अधर्मी" राजा निम्नलिखित भाषण देता है: "डॉन' मैं अपने सही, ईसाई विश्वास पर विश्वास करता हूं, लेकिन मेरे कुत्ते जैसे, काफिर विश्वास पर विश्वास करता हूं।'' यदि हम नकारात्मक नायकों के भाषणों का विश्लेषण करते हैं (उस मामले को छोड़कर जब लेखक नकारात्मक नायक को एक प्रच्छन्न मुखपत्र के रूप में उपयोग करता है) यहां तक ​​​​कि आधुनिक समय के करीब के कार्यों में भी, स्पष्ट प्रकृतिवादी प्रेरणा के साथ, हम देखेंगे कि वे इस आदिम सूत्र से भिन्न हैं केवल "निशानों को छिपाने" की अधिक या कम डिग्री में।

नायक से भावनात्मक सहानुभूति को उसकी विचारधारा में स्थानांतरित करना विचारधारा के प्रति "रवैया" पैदा करने का एक साधन है। इसे एक कथानक में भी दिया जा सकता है, जब एक गतिशील मकसद, एक वैचारिक विषय को मूर्त रूप देता है, अंत में जीतता है। सामान्यीकरण के लिए पाठक की स्वाभाविक आवश्यकता के लिए डिज़ाइन की गई तकनीक को समझने के लिए, "जर्मन अत्याचारों" और "रूसी विजयी सेना" के लाभकारी प्रभाव के वर्णन के साथ युद्ध युग के भाषाई साहित्य को याद करना पर्याप्त है। तथ्य यह है कि एक काल्पनिक कथानक और काल्पनिक स्थितियों को, महत्व की रुचि को प्रस्तुत करने के लिए, लगातार उन स्थितियों के रूप में सामने रखा जाता है जिनके संबंध में सामान्यीकरण संभव है, "विशिष्ट" स्थितियों के रूप में।

मैं विशेष तकनीकों की एक प्रणाली के माध्यम से आवश्यकता पर भी ध्यान दूंगा ध्यान आकर्षित करनाप्रस्तुत विषयों पर पाठक जिन्हें समान नहीं माना जाना चाहिए। इसे ध्यान का आकर्षण कहते हैं pedalingविषयवस्तु और इसे विभिन्न तरीकों से हासिल किया जाता है, जिसमें साधारण दोहराव से लेकर कथा में महत्वपूर्ण तनावपूर्ण क्षणों में विषयवस्तु को रखना शामिल है।

उपन्यासों के वर्गीकरण के प्रश्न पर आगे बढ़ते हुए, मैं नोट करता हूँ, जैसा कि सभी शैलियों के संबंध में, उनका वास्तविक वर्गीकरण अंतरप्रजनन का परिणाम है ऐतिहासिक कारकऔर एक साथ कई मानदंडों के अनुसार उत्पादित किया जाता है। इसलिए, यदि हम कहानी कहने की प्रणाली को मुख्य विशेषता के रूप में लेते हैं, तो हमें निम्नलिखित वर्ग मिल सकते हैं: 1) अमूर्त कहानी, 2) डायरी उपन्यास, 3) उपन्यास - एक मिली पांडुलिपि (राइडर हैगार्ड के उपन्यास देखें), 4) उपन्यास - एक नायक का कहानी (एबॉट प्रीवोस्ट द्वारा "मैनन लेस्कॉट"), 5) एक ऐतिहासिक उपन्यास (नायकों के पत्रों में लेखन - 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत का एक पसंदीदा रूप - रूसो, रिचर्डसन के उपन्यास, और हमारे देश में - "गरीब लोग दोस्तोवस्की द्वारा)।

इन रूपों में से, शायद केवल पत्र-पत्रिका रूप ही इस प्रकार के उपन्यासों को एक विशेष वर्ग में आवंटित करने के लिए प्रेरित करता है, क्योंकि पत्र-पत्रिका रूप की स्थितियाँ कथानक को विकसित करने और विषयों को संसाधित करने में पूरी तरह से विशेष तकनीकों का निर्माण करती हैं (कथानक के विकास के लिए विवश रूप, चूंकि पत्राचार उन लोगों के बीच होता है जो एक साथ नहीं रहते हैं, या असाधारण परिस्थितियों में रहते हैं जो पत्राचार की संभावना की अनुमति देते हैं, अतिरिक्त-साहित्यिक सामग्री की शुरूआत के लिए एक स्वतंत्र रूप, क्योंकि लेखन का रूप उपन्यास में संपूर्ण ग्रंथों की शुरूआत की अनुमति देता है ).

मैं उपन्यास के केवल कुछ रूपों को रेखांकित करने का प्रयास करूंगा।*

* उपन्यास के सात प्रकारों की निम्नलिखित पहचान इस शैली की टाइपोलॉजी को रेखांकित करने का एक प्रयास है। बी. टोमाशेव्स्की ने स्वयं सूचीबद्ध प्रकारों को "एक बहुत ही अपूर्ण और अपूर्ण सूची" के रूप में वर्णित किया रोमांटिक रूप”, जिसे “केवल ऐतिहासिक-साहित्यिक विमान पर ही तैनात किया जा सकता है” (पृष्ठ 257)। बुध। उपन्यास की ऐतिहासिक टाइपोलॉजी, एम.एम. के कार्यों में विकसित हुई। बख्तीन (उपन्यास में समय और कालक्रम के रूप; शिक्षा का उपन्यास और यथार्थवाद के इतिहास में इसका महत्व)। यह सभी देखें; तमार्चेंको एन.डी. यथार्थवादी उपन्यास की टाइपोलॉजी.

1)साहसिक उपन्यास- उसके लिए विशिष्ट नायक के कारनामों का मोटा होना और उन खतरों से निरंतर संक्रमण है जो मौत की धमकी देते हैं। (डुमास द फादर, गुस्ताव एइमार्ड, माया-रीड के उपन्यास देखें, विशेष रूप से पॉन्सन डू टेरेल के रोकाम्बोले)।

2) ऐतिहासिक उपन्यास,वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों द्वारा प्रस्तुत, और यहाँ रूस में - ज़ागोस्किन, लेज़ेचनिकोव, एलेक्सी टॉल्स्टॉय और अन्य के उपन्यास। ऐतिहासिक उपन्यास एक अलग क्रम के संकेतों द्वारा साहसिक उपन्यास से भिन्न है (एक में - के विकास का संकेत)। कथानक, दूसरे में - विषयगत सेटिंग का संकेत), और इसलिए दोनों प्रकार एक दूसरे को बाहर नहीं करते हैं। डुमास द फादर के उपन्यास को एक ही समय में ऐतिहासिक और साहसिक दोनों कहा जा सकता है।

3) मनोवैज्ञानिक उपन्यास, आमतौर पर आधुनिक जीवन से (फ्रांस में - बाल्ज़ाक, स्टेंडल)। 19वीं सदी का साधारण उपन्यास इसी शैली से सटा हुआ है। साथ प्रिम प्यर, सामाजिक-वर्णनात्मक सामग्री आदि की प्रचुरता, जिसे स्कूल द्वारा समूहीकृत किया गया है: अंग्रेजी उपन्यास (डिकेंस), फ्रांसीसी उपन्यास (फ्लौबर्ट - "मैडम बोवेरी", मौपासेंट के उपन्यास); ज़ोला स्कूल के प्रकृतिवादी उपन्यास आदि का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए। ऐसे उपन्यासों की विशेषता व्यभिचारी साज़िश (व्यभिचार का विषय) है। जो लोग नैतिकता में निहित हैं वे उसी प्रकार की ओर प्रवृत्त होते हैं। उपन्यास XVIIIवी एक पारिवारिक उपन्यास, एक साधारण "फ़्यूइलटन उपन्यास", जर्मन और अंग्रेजी "शॉप्स" में प्रकाशित - मासिक पत्रिकाएँ " परिवार पढ़ना"(तथाकथित "परोपकारी उपन्यास"), "रोज़मर्रा का उपन्यास", "टैब्लॉइड उपन्यास", आदि।

4) पैरोडी और व्यंग्यात्मक उपन्यास, विभिन्न युगों में प्राप्त किया गया अलग अलग आकार. इस प्रकार का है " हास्य उपन्यासस्टर्न द्वारा "स्कार्रोन (XVII सदी), "द लाइफ एंड एडवेंचर्स ऑफ ट्रिस्ट्राम शैंडी", जिन्होंने गद्य में एक विशेष आंदोलन "स्टर्नियनिज्म" बनाया ( प्रारंभिक XIXसी.), लेसकोव के कुछ उपन्यास ("सोबोरियंस"), आदि को उसी प्रकार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

5) शानदार उपन्यास(उदाहरण के लिए, अल टॉल्स्टॉय द्वारा "द घोउल", ब्रायसोव द्वारा "द फायर एंजेल"), जो यूटोपियन और लोकप्रिय वैज्ञानिक उपन्यास (वेल्स, जूल्स बर्न, रोनी सीनियर, आधुनिक यूटोपियन उपन्यास) के रूप में निकट है। ये उपन्यास कथानक की तीक्ष्णता और साहित्येतर विषयों की प्रचुरता से प्रतिष्ठित हैं; अक्सर एक साहसिक उपन्यास की तरह विकसित होते हैं (एव्ग. ज़मायतिन द्वारा "वी" देखें)। इसमें ऐसे उपन्यास भी शामिल हैं जो आदिम मानव संस्कृति का वर्णन करते हैं (उदाहरण के लिए, रोनी सीनियर द्वारा "वामीरेख", "ज़िपेहुज़ी")।

6) पत्रकारिता उपन्यास(चेर्नशेव्स्की)।

7) विशेष वर्ग के रूप में नामांकित किया जाना चाहिए कथानकहीन उपन्यास, जिसका एक संकेत कथानक का अत्यधिक कमजोर होना (और कभी-कभी अनुपस्थिति), कथानक में ध्यान देने योग्य परिवर्तन के बिना भागों का आसान पुनर्व्यवस्थापन आदि है। सामान्य तौर पर, सुसंगत "निबंध" के किसी भी बड़े कलात्मक-वर्णनात्मक रूप, उदाहरण के लिए, "यात्रा नोट्स" (करमज़िन, गोंचारोव, स्टैन्यूकोविच द्वारा) को इस शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। आधुनिक साहित्य में, "आत्मकथात्मक उपन्यास," "डायरी उपन्यास," आदि इसी रूप में आ रहे हैं। (सीएफ. अक्साकोव की "बैग्रोव द ग्रैंडसन के बचपन के वर्ष") - आंद्रेई बेली और बी. पिल्न्याक के माध्यम से ऐसा "योजनाहीन" (कथानक डिजाइन के अर्थ में) रूप हाल ही मेंकुछ लोकप्रियता हासिल की है.

विशेष रोमांटिक रूपों की यह बहुत अधूरी और अपूर्ण सूची केवल ऐतिहासिक और साहित्यिक स्तर पर ही विस्तारित की जा सकती है। किसी शैली के लक्षण स्वरूप के विकास, परस्पर प्रजनन, एक-दूसरे से लड़ना, मर जाना आदि में उत्पन्न होते हैं। केवल एक युग के भीतर ही स्कूलों, शैलियों और आंदोलनों में कार्यों का सटीक वर्गीकरण किया जा सकता है।

बहुत छोटी कहानियाँ. ब्रेविटी बहन है

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झेन्या प्रोकोपयेव ने डेज़ी चुनी, उन्हें एक गुलदस्ते में इकट्ठा किया और नताशा ग्रिबकोवा को खुश करने के लिए उनके पास ले आई, और नताशा ने डेज़ी की तुलना में चपरासी को प्राथमिकता दी, लेकिन फिर भी गुलदस्ते को सूँघा और एक गिलास पानी में डाल दिया। और रात को वह बिस्तर पर लेटी, डेज़ी की खुशबू आ रही थी......

हे भगवान, तुम्हारी कितनी नीली आँखें हैं! यह पागल है! और बाल, बाल स्वाभाविक रूप से एक अप्सरा है, नहीं, एक दिव्य नायड, कुछ भी कम नहीं! और होंठ, और मुस्कान... हाँ मैं तुम्हारे लिए हूँ... हाँ मैं हूँ! मैं अपने हाथों से बादलों को अलग कर दूँगा! अरे नहीं, यह साहित्यिक चोरी है. फिर - "वेलेंटीना, तुम मेरी तस्वीर हो!" एह, नहीं, यह मुझे कहाँ ले गया......

एंड्री पलिच बिस्तर से फर्श पर गिर गया। मैं काफ़ी स्पष्ट रूप से, दर्द से, लेकिन बिना कंपकंपी के, और किसी तरह स्फूर्तिदायक ढंग से गिर गया। मैंने एक अजीब, निराशाजनक सपना देखा देवदारू शंकुजो ज़मीन पर पड़े थे, लेकिन नींद में उसे समझ नहीं आ रहा था कि क्या और क्यों। उसे इन धक्कों की क्या आवश्यकता है? और यदि वह बिस्तर से न गिरा होता तो उसे प्रलाप की स्थिति में कष्ट झेलना पड़ता...

कवि वासिली पॉडलुनी ने, गीतात्मक कविताओं के तीन औसत संग्रहों के बाद, अंततः एक उत्कृष्ट कृति बनाने का फैसला किया ताकि सभी द्वेषपूर्ण आलोचक मर जाएं, और प्रशंसक खुशी से पागल हो जाएं। और छोटी-छोटी बातों में समय बर्बाद करने के लिए नहीं, बल्कि एक सीधी कविता के लिए। बेशक, प्यार के बारे में। दुखद और निराशाजनक. ताकि हर कोई पढ़े और आंसुओं से कांप उठे......

वह कोने पर उसका इंतज़ार कर रहा था - पैराडाइज़ कैफे से बस स्टॉप के रास्ते पर। वह पास से गुजर नहीं सकती थी, वह हमेशा ऐसे ही चलती थी। और आज तो ये होना ही था, जरूर होना था. ओह, उसने उसका कितना इंतजार किया, पूरी दुनिया में उसके लिए उससे अधिक वांछनीय कोई नहीं था! अच्छा, तुम कहाँ हो, कहाँ?...