थोड़ा इतिहास
रूसी परंपरा में एक संपत्ति एक अलग बस्ती है, आवासीय, उपयोगिता, पार्क और अन्य इमारतों का एक परिसर है, साथ ही, एक नियम के रूप में, एक मनोर पार्क है, जो एक संपूर्ण बनाता है। "एस्टेट" शब्द 17वीं से 20वीं शताब्दी के प्रारंभ तक रूसी रईसों की संपत्ति को संदर्भित करता है, ऐसा माना जाता है कि यह रूसी क्रिया "बैठना" से आया है।
दस्तावेजों में संपत्ति का पहला उल्लेख 1536 में मिलता है। जून 1536 में एक अलग पुस्तक में, बेज़ेत्स्की जिले में रिश्तेदारों के बीच ओबोलेंस्की राजकुमारों की संपत्ति का विभाजन दर्ज किया गया था। पाठ से पता चलता है कि डिगिनो गांव के पास एक जागीर थी।
तो रूसी संपत्ति का इतिहास लगभग छह शताब्दियों तक चला जाता है। शोधकर्ताओं के अनुसार, संपत्ति ने रूसी धरती पर जड़ें जमा लीं क्योंकि यह हमेशा मालिक के लिए दुनिया का एक कोना बना रहा, जिसमें महारत हासिल थी और वह अपने लिए सुसज्जित था।
एक पारिवारिक संपत्ति सिर्फ एक देश का घर और उसके आस-पास की भूमि नहीं है, बल्कि एक आध्यात्मिक क्षेत्र भी है जिस पर एक परिवार के जीवन की विभिन्न घटनाओं को एकत्र और दर्ज किया जाता है। रोज़मर्रा की चिंताएँ, आनंदमय छुट्टियाँ, पारिवारिक उत्सव, काम का समय और आराम - यह सब अंकित हो गया और परिवार के इतिहास को याद करते हुए सदियों से चला आ रहा है। संपत्ति एक व्यक्ति की छोटी मातृभूमि की तरह होती है, जहाँ उसके पूर्वजों की कई पीढ़ियाँ रहती थीं।

हमारा उपहार आपके साथ
दुर्भाग्य से, अब "संपत्ति" की अवधारणा लगभग लुप्त हो गई है। हम शहर के अपार्टमेंट में रहते हैं, दूसरी या तीसरी पीढ़ी के शहरवासी होने के नाते, भले ही हम शहर से बाहर जमीन के एक भूखंड पर जाते हैं, इसे शायद ही "होमस्टेड" कहा जा सकता है; लेकिन अधिकाधिक, आधुनिक लोग यह समझने लगे हैं कि उनकी तरह का इतिहास उनके लिए क्या मायने रखता है। "पारिवारिक घोंसला" का निर्माण पारिवारिक संपत्ति की पूर्व भूमिका को बहाल करने, किसी के पूर्वजों के इतिहास को संरक्षित करने और सम्मान करने की दिशा में पहला कदम है।

आधुनिक उपनगरीय निर्माण में, तथाकथित "कुटीर गाँव" प्रबल होते हैं, जो सक्रिय रूप से पत्थर, कांच, धातु और प्लास्टिक से बने घरों से निर्मित होते हैं। हां, यह व्यावहारिक, प्रभावशाली, स्टाइलिश है, लेकिन, जैसा कि वे कहते हैं, रूसी आत्मा वहां नहीं रहती है और वहां रूस की कोई गंध नहीं है। ऐसी इमारतों की पर्यावरण मित्रता की कमी का उल्लेख नहीं करना।

हालाँकि, बहुत पहले नहीं, रूसी शैली में लकड़ी के निर्माण ने पुनरुद्धार के पहले चरण का अनुभव किया था।

सौभाग्य से, पहले से ही पिछली शताब्दी के अंत में और नई सहस्राब्दी के आगमन के साथ, रूसी संपत्ति की परंपराओं को उन लोगों के बीच पुनर्जीवित किया जाना शुरू हुआ जो प्रकृति से घिरे, शांति और शांति के बीच एक देहाती जीवन शैली का नेतृत्व करना पसंद करते हैं। और ऐसे आवास का वातावरण ही शांति और सुकून के लिए अनुकूल होता है।

एक आधुनिक संपत्ति क्या बन सकती है?
एक आधुनिक संपत्ति का अर्थ आवासीय, उपयोगिता, पार्क और संपत्ति पार्क सहित अन्य इमारतों के एक परिसर के साथ एक अलग भूमि कार्यकाल के रूप में तैयार किया जा सकता है - एक संपूर्ण (परिवार) संपत्ति जिसने प्रगति की सभी विजय को अवशोषित कर लिया है, और उसी समय, रूसी वास्तुकला के पारंपरिक मूल्यों को भूले बिना।

तो, संपत्ति कम से कम 30 एकड़ के भूखंड पर इमारतों की एक जटिल प्रणाली है। सेंट्रल हाउस, आउटबिल्डिंग, गेस्ट हाउस, स्नानघर, गेराज, गज़ेबोस, बॉयलर रूम, स्वायत्त बिजली संयंत्र, उद्यान, चौराहे, तालाब, आदि...

बेशक, केंद्रीय आवासीय भवन की अपनी विशेष आवश्यकताएं हैं। भावी पीढ़ियों की संपत्ति और पारिवारिक संपत्ति का केंद्र होने के नाते, यह घर बाहरी दृष्टिकोण से काफी अभिव्यंजक, संरचनात्मक दृष्टिकोण से विश्वसनीय और टिकाऊ होना चाहिए।

जैसा कि उल्लेख किया गया है, पारिवारिक संपत्ति पर जीवन में उसके मालिकों की पीढ़ियों का बदलाव शामिल है, लेकिन यह भी हो सकता है कि तीन परिवार एक ही छत के नीचे अच्छे सामंजस्य के साथ रहेंगे। निस्संदेह, यह कार्य केंद्रीय भवन के सत्यापित डिज़ाइन द्वारा सफलतापूर्वक हल किया गया है।

स्वाभाविक रूप से, संपत्ति की इमारतों के डिजाइन के समान स्तर पर इसके संचालन का मुद्दा है - जीवन समर्थन प्रणालियों की उपलब्धता। संपत्ति को ऊर्जा आपूर्ति, हीटिंग और सीवेज सिस्टम इस तरह से प्रदान किया जाना चाहिए कि घर के मालिक उनके बारे में जितना संभव हो उतना कम सोचें, और दैनिक संचालन रखरखाव कर्मचारियों द्वारा किया जाए।

संक्षेप में, हम कह सकते हैं कि आज एक "पारिवारिक घोंसला" एक मालिक के घर, आराम करने की जगह और विभिन्न बाहरी इमारतों के साथ जमीन का एक बड़ा भूखंड है। आधुनिक देश के गाँव एक सुविचारित बुनियादी ढांचे के साथ बनाए गए हैं, उनके निवासियों को सभ्यता के सभी लाभों तक पहुंच है, लेकिन एक चीज अपरिवर्तित रहती है - प्रकृति और स्वयं के साथ सद्भाव में जीवन। असीमित खुले स्थान, हरे या बर्फ से ढके मैदान, प्राकृतिक जलाशय, घुड़सवारी और नौकायन की मांग कभी कम नहीं होती।

रूसी साम्राज्य के महान जीवन, अर्थव्यवस्था और संस्कृति के आधार के रूप में संपत्ति राष्ट्रीय प्रतिभा की एक ज्वलंत अभिव्यक्ति और अभिजात वर्ग और लोकप्रिय संस्कृतियों के बीच संपर्क का स्थान थी। रूसी संपत्ति की लुप्त हो चुकी दुनिया ने बहुत सारे साहित्यिक और दस्तावेजी सबूत छोड़े हैं। ऐतिहासिक दृष्टि से समान, हालांकि कलात्मक गुणों में समान नहीं, तस्वीरें पारिवारिक घोंसले की पुरानी काव्यात्मक दुनिया और बड़े कुलीन और व्यापारी परिवारों के निजी जीवन की तस्वीरों को फिर से बनाती हैं। संपत्ति संस्कृति के लुप्त होने को देखने के बाद ए.एन. ग्रेच ने तर्क दिया कि 1930 के बाद इसे केवल "स्मृति की आँखों से" देखा जाना चाहिए। कई पूर्व-क्रांतिकारी पीढ़ियों की स्मृति की कल्पना करते हुए, फोटोग्राफिक छवियां रूसी जीवन की इस घटना को स्पष्ट और पूर्ण रूप से प्रकट करती हैं। संपत्ति कई कोणों से प्रदर्शनी में दिखाई देती है: बड़ी संपत्तियों के औपचारिक दृश्यों और पारिवारिक एल्बमों से शौकिया तस्वीरों से लेकर प्राचीन पार्कों और परित्यक्त संपत्तियों की कलात्मक छवियों तक।

प्रदर्शनी सबसे बड़े स्टूडियो के उस्तादों द्वारा बनाई गई संपदाओं के कस्टम-निर्मित औपचारिक दृश्यों के साथ खुलती है। संपत्ति के दृश्यों का कथानक, मुद्रण की विशेषताएं और कभी-कभी रचना न केवल स्वयं फोटोग्राफर के विचारों से, बल्कि ग्राहक की इच्छाओं से भी निर्धारित होती थी। तस्वीरें वास्तुशिल्प परिसरों और परिदृश्यों का दस्तावेजीकरण करती हैं, और मालिकों को उनकी पसंदीदा संपत्तियों में कैद करती हैं। प्रसिद्ध लोगों, इलिंस्कॉय और पोरेची को इसी तरह चित्रित किया गया है। 1860 के दशक की प्रारंभिक संपत्ति फोटोग्राफी के अनूठे उदाहरणों के लिए। टी से स्टीरियो डागुएरियोटाइप शामिल करें। श्नाइडर एंड संस" मैरीन के आंतरिक सज्जा के साथ, एम.एन. द्वारा ली गई तस्वीरें। शेरर, और एम.बी. द्वारा निर्मित। टुलिनोव।

शौकिया तस्वीरें, जिनके लेखक स्वयं संपत्ति के मालिक और मेहमान हैं, अपने विषयों की सहजता और उनकी रचना की जीवंतता से प्रतिष्ठित हैं। तस्वीरों के विषय विविध हैं: शैली के दृश्य (पिकनिक, नौकायन, घूमना), नौकरों और मेहमानों के चित्र, व्यक्तिगत कमरे, पार्क और आसपास के क्षेत्र के मीठे एकांत कोने। 19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर, फोटोग्राफी कलात्मक गतिविधि का एक सुलभ रूप बन गई। रूसी समाज में ग्रीष्मकालीन अवकाश पारंपरिक रूप से संपत्ति से जुड़ा हुआ है, इसलिए संपत्ति पर रोजमर्रा के आनंदमय जीवन की छवियां व्यापक हो गई हैं। शौकिया तस्वीरों की उपस्थिति संपत्ति के सौंदर्य या ऐतिहासिक मूल्य से संबंधित नहीं है; वे संपत्ति के जीवन और सामान्य पारिवारिक गतिविधियों के सामंजस्यपूर्ण माहौल से उत्पन्न हुए थे।

डॉक्यूमेंट्री तस्वीरें उस युग को दर्शाती हैं जो 1890-1910 के दशक में उभरा था। अपनी कलात्मक और ऐतिहासिक कलाकृतियों के साथ रूसी संपदा के अध्ययन और संरक्षण में बहुत रुचि। संपत्ति को कला की एक अनूठी सिंथेटिक घटना और पैतृक स्मृति का स्थान माना जाने लगा। फ़ोटोग्राफ़रों ने सम्पदा के वास्तुशिल्प समूह और आंतरिक परिसर की विशेषताओं को रिकॉर्ड किया। पी.पी. ने स्मारकों के फोटोग्राफिक दस्तावेज़ीकरण के उद्देश्य से वास्तुकला और दृश्यों की फोटोग्राफी की ओर रुख किया। पावलोव, एन.एन. उषाकोव, ए.ए. इवानोव-टेरेन्टयेव।

20वीं सदी की शुरुआत में. रूसी संपत्ति के मिथक ने साहित्यिक और कलात्मक रूप ले लिया, और निवर्तमान महान संस्कृति के प्रतीक के रूप में इसका विचार बना। फ़ोटोग्राफ़रों की व्यक्तिगत निगाहें उन परिदृश्यों और विवरणों से आकर्षित हुईं, जिन्होंने संपत्ति जीवन के विशेष निष्क्रिय मूड को व्यक्त किया - मरने की कविता, गुजरती महानता। छवि की मुख्य वस्तुएं - संपत्ति की प्रकृति और पार्क - आध्यात्मिक और भावनात्मक रूप से चार्ज हो गईं। संपत्ति की कलात्मक रूप से रूपांतरित छवि, मानो स्मृति की हल्की धुंध से छिपी हो, सचित्र फोटोग्राफी की तकनीक से मेल खाती है। संपत्ति का विचार फोटोग्राफी की प्रतिष्ठित छवियों - युवा महिला और गली में सन्निहित था। अधिकांश कार्य रूसी फोटोग्राफिक सोसायटी के संग्रह से आते हैं, जो ऐतिहासिक संग्रहालय के फोटो संग्रह का मुकुट रत्न है। तस्वीरें ए.एस. द्वारा माजुरिना, एन.ए. पेट्रोवा, एन.एस. क्रोटकोवा, वी.एन. चासोवनिकोवा, वी.एन. शोखिन के कार्यों को प्रतियोगिताओं में प्रदर्शित किया गया और प्रकाश चित्रकला के भविष्य के संग्रहालय के लिए चुना गया।

1920 का दशक संपत्ति विषय के विकास में अंतिम महत्वपूर्ण अवधि है। संपत्ति की विरासत और नष्ट हुए घोंसलों की कविता का अध्ययन करने में रुचि ने प्रमुख सोवियत फोटोग्राफरों को आकर्षित किया। विशेष रूप से अतीत की एक घटना बनकर, संपत्ति ने नई व्याख्याओं की संभावना हासिल कर ली है। उत्कृष्ट रूसी मास्टर्स के फोटो अध्ययन अब रजत युग के सुंदर समापन का प्रतीक नहीं हैं, बल्कि पूर्व, अपरिवर्तनीय रूप से खोया हुआ, नष्ट हो चुका अतीत है। अधिकांश तस्वीरें 1928 में प्रसिद्ध प्रदर्शनी "सोवियत फोटोग्राफी फॉर 10 इयर्स" में दिखाई गईं। इसके बाद, एक जीवित और शक्तिशाली परंपरा के रूप में संपत्ति संस्कृति के गायब होने से सोवियत फोटोग्राफी में संपत्ति की छवि का अभाव हो गया।

साहित्य अनुभाग में प्रकाशन

रूसी क्लासिक्स के कार्यों में सम्पदा और दचा

शहर के पास स्थित एक देश का घर या संपत्ति एक वास्तविक रूसी घटना है। हमें अक्सर रूसी शास्त्रीय साहित्य में ऐसी संपत्तियों का वर्णन मिलता है: कई महत्वपूर्ण घटनाएं डाचा सेटिंग में, छायादार गलियों और बगीचों में होती हैं।

लेव टॉल्स्टॉय

प्रसिद्ध ग्रीष्मकालीन निवासियों में से एक लियो टॉल्स्टॉय थे। उनका जीवन पारिवारिक संपत्ति यास्नाया पोलियाना के इर्द-गिर्द घूमता रहा, जहाँ उन्होंने अपने बच्चों का पालन-पोषण किया, किसान बच्चों को पढ़ाया और पांडुलिपियों पर काम किया। टॉल्स्टॉय के लिए रूसी संपत्ति न केवल एक घर बन गई जहां बचपन के सुखद वर्ष बिताए गए, बल्कि एक ऐसी जगह भी बन गई जहां चरित्र को मजबूत किया गया। जागीर जीवन की संरचना और सामान्य तौर पर जीवन के तरीके पर उनके विचारों ने युवा जमींदार कॉन्स्टेंटिन लेविन, उपन्यास अन्ना कैरेनिना के नायकों में से एक, के विश्वदृष्टिकोण का आधार बनाया।

“घर बड़ा था, पुराना था, और यद्यपि लेविन अकेला रहता था, उसने पूरे घर पर कब्जा कर लिया। वह जानता था कि यह बेवकूफी थी, वह जानता था कि यह और भी बुरा था और उसकी वर्तमान नई योजनाओं के विपरीत था, लेकिन लेविन के लिए यह घर पूरी दुनिया थी। यही वह दुनिया थी जिसमें उसके पिता और माँ रहते थे और मर जाते थे। उन्होंने वह जीवन जीया जो लेविन के लिए पूर्णता का आदर्श प्रतीत होता था और जिसे उन्होंने अपनी पत्नी, अपने परिवार के साथ फिर से शुरू करने का सपना देखा था।

लियो टॉल्स्टॉय, अन्ना कैरेनिना

लेविन के लिए, संपत्ति न केवल पुरानी यादों के लिए उपजाऊ जमीन है, बल्कि पैसा कमाने का एक साधन भी है, अपने और अपने परिवार के लिए एक सभ्य अस्तित्व प्रदान करने का अवसर भी है। नए रूस में केवल एक अच्छी तरह से तैयार और मजबूत अर्थव्यवस्था ही जीवित रह सकती थी। टॉल्स्टॉय की संपत्ति में लाड़-प्यार वाले वनगिन्स के लिए कोई जगह नहीं थी - वे शहरों में भाग गए। गाँव में एक असली मालिक रहता है, जिसके लिए आलस्य पराया है: "लेविन ने सीप भी खाया, हालाँकि पनीर के साथ सफेद ब्रेड उसे अधिक पसंद आई।".

इवान तुर्गनेव

इवान तुर्गनेव के प्रांतीय कुलीन घोंसलों के निवासी प्रबुद्ध और शिक्षित लोग हैं जो सांस्कृतिक और सामाजिक घटनाओं से अवगत हैं। हालाँकि विधवा ज़मींदार निकोलाई किरसानोव लगातार संपत्ति पर रहते थे, उन्होंने प्रगतिशील विचारों का पालन किया: उन्होंने पत्रिकाओं और पुस्तकों की सदस्यता ली, और कविता और संगीत में रुचि थी। और उन्होंने अपने बेटे को उत्कृष्ट शिक्षा दी। किरसानोव भाइयों ने अपने बूढ़े माता-पिता के घर को एक फैशनेबल हवेली में बदल दिया: वे वहां फर्नीचर और मूर्तियां लाए, उसके चारों ओर बगीचे और पार्क बनाए, तालाब और नहरें खोदीं, बगीचे के मंडप और गज़ेबोस बनाए।

"और पावेल पेट्रोविच अपने खूबसूरत कार्यालय में लौट आए, दीवारें सुंदर जंगली रंग के वॉलपेपर से ढकी हुई थीं, रंगीन फ़ारसी कालीन पर हथियार लटके हुए थे, गहरे हरे रंग की ट्रिप में अखरोट के फर्नीचर के साथ, एक पुनर्जागरण पुस्तकालय (फ्रेंच से "की शैली में) के साथ पुनर्जागरण।" [आई] - एड। [आई]) पुराने काले ओक से बना, एक शानदार डेस्क पर कांस्य की मूर्तियों के साथ..."

इवान तुर्गनेव, "पिता और संस"

तुर्गनेव की युवावस्था के दौरान, संपत्ति को एक ऐसा स्थान माना जाता था जहाँ एक रईस उच्च समाज से छिप सकता था और अपनी आत्मा और शरीर को आराम दे सकता था। हालाँकि, लेखक को चिंता महसूस हुई - मानो संपत्ति, विश्वसनीयता और शांति के गढ़ के रूप में, जल्द ही गायब हो जाएगी। फिर भी, उनके कार्यों में क्षयकारी सम्पदा का वर्णन दिखाई दिया - इस तरह उन्होंने रूस की जमींदार संस्कृति के भविष्य की कल्पना की।

“लावरेत्स्की बाहर बगीचे में गया, और पहली चीज़ जिसने उसकी नज़र पकड़ी वह वही बेंच थी जिस पर उसने एक बार लिज़ा के साथ कई सुखद, कभी न दोहराए जाने वाले क्षण बिताए थे; वह काला पड़ गया और विकृत हो गया; लेकिन उसने उसे पहचान लिया, और उसकी आत्मा उस भावना से अभिभूत हो गई जिसकी मिठास और दुःख दोनों में कोई समानता नहीं है - लुप्त हो चुके युवाओं के बारे में जीवित दुःख की भावना, उस खुशी के बारे में जो एक बार उसके पास थी।

इवान तुर्गनेव, "द नोबल नेस्ट"

एंटोन चेखव

तुर्गनेव के कार्यों के जीर्ण-शीर्ण दचा, खरपतवार, बोझ, आंवले और रसभरी से भरे हुए, जिसमें मानव उपस्थिति के निशान अंततः जल्द ही शांत हो जाएंगे, एंटोन चेखव के कार्यों में परिलक्षित होते हैं। घटनाओं के स्थान के रूप में एक खाली या खंडहर संपत्ति उनकी लगभग हर कहानी में दिखाई देती है।

चेखव स्वयं "कुलीन घोंसले का बच्चा" नहीं थे, 1892 में वह और उनका परिवार मेलिखोवो में एक उपेक्षित और असुविधाजनक संपत्ति में चले गए। उदाहरण के लिए, कहानी "हाउस विद ए मेज़ानाइन" में, पूर्व ज़मींदार की संपत्ति में जो कुछ बचा था वह मेज़ानाइन और अंधेरी पार्क गलियों वाला एक घर था, लेकिन मालिकों का जीवन नए युग के अनुकूल हो रहा है: बेटियों में से एक अपने माता-पिता को हमेशा के लिए छोड़ दिया, और दूसरा अब "अपने पैसे पर रहता है", जिस पर उसे बहुत गर्व है।

“उन्होंने वोल्चनिनोव्स के बारे में बहुत कम कहा। उनके अनुसार, लिडा अभी भी शेल्कोव्का में रहती थी और स्कूल में बच्चों को पढ़ाती थी; धीरे-धीरे, वह अपने आसपास ऐसे लोगों को इकट्ठा करने में कामयाब रही जिन्हें वह पसंद करती थी, जिन्होंने एक मजबूत पार्टी बनाई और पिछले जेम्स्टोवो चुनावों में बालागिन को "लुढ़का" दिया, जिसने उस समय तक पूरे जिले को अपने हाथों में रखा था। झेन्या के बारे में, बेलोकरोव ने केवल इतना कहा कि वह घर पर नहीं रहती थी और यह नहीं जानती थी कि वह कहाँ है।

एंटोन चेखव, "हाउस विद ए मेज़ानाइन"

द चेरी ऑर्चर्ड नाटक में एंटोन चेखव ने रूसी अभिजात वर्ग को बर्बाद और पतित के रूप में चित्रित किया। कर्ज में डूबे और व्यावहारिक रूप से सोचने में असमर्थ रईसों के स्थान पर एक नया आदमी आता है - एक व्यापारी, उद्यमशील और आधुनिक। नाटक में, वह एर्मोलाई लोपाखिन थे, जिन्होंने संपत्ति के मालिक हुसोव राणेव्स्काया को सुझाव दिया था, "चेरी बाग और नदी के किनारे की भूमि को डचा भूखंडों में विभाजित करने और फिर उन्हें डचा के लिए किराए पर देने के लिए।" राणेव्स्काया ने लोपाखिन के प्रस्ताव को दृढ़ता से खारिज कर दिया, हालांकि इससे भारी मुनाफा होता और कर्ज चुकाने में मदद मिलती। चेखव पाठकों को दिखाते हैं: एक नया समय आ गया है, जिसमें अर्थशास्त्र और शुद्ध गणना का शासन है। लेकिन अच्छे मानसिक संगठन वाले अभिजात वर्ग अपने दिन जी रहे हैं और जल्द ही गायब हो जाएंगे।

“पहले अधिनियम का दृश्य। खिड़कियों पर न पर्दे हैं, न पेंटिंग, बस थोड़ा-सा फर्नीचर बचा है, जो एक कोने में मुड़ा हुआ है, जैसे बेचने के लिए आया हो। यह खालीपन महसूस होता है. सूटकेस, यात्रा के सामान आदि निकास द्वार के पास और मंच के पीछे रखे हुए हैं।

एंटोन चेखव, "द चेरी ऑर्चर्ड"

इवान बुनिन

इवान बुनिन, एक गरीब कुलीन परिवार के प्रतिनिधि, रूसी साहित्य के "अंतिम क्लासिक", ने एक से अधिक बार अपने काम में एक महान संपत्ति के विषय की ओर रुख किया। घटनाएँ दचा में उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनयेव" में, और लघु कथाओं के संग्रह "डार्क एलीज़" में, और कहानी "मित्याज़ लव" में, और निश्चित रूप से, कहानी "एट द डाचा" में सामने आईं। .

बुनिन की संपत्ति सिर्फ कार्रवाई का स्थान नहीं है, बल्कि अपने चरित्र और लगातार बदलते मूड के साथ काम का एक पूर्ण नायक है। बुनिन के पहले कार्यों में, देश के घर कुलीनों की सांस्कृतिक परंपराओं, स्थापित जीवन शैली और उनके अपने रीति-रिवाजों से जुड़े हुए हैं। दचा हमेशा शांत, हरे-भरे, भरपूर भोजन वाले और भीड़-भाड़ वाले होते हैं। यह "टंका", "ऑन द फ़ार्म", "एंटोनोव एप्पल्स", "विलेज", "सुखोडोल" कहानियों में संपत्ति है।

“आंगन से मुर्गियों की चहचहाहट जोर-जोर से और खुशी से सुनाई दे रही थी। घर में अभी भी गर्मी की उजली ​​सुबह का सन्नाटा था। लिविंग रूम एक मेहराब द्वारा डाइनिंग रूम से जुड़ा हुआ था, और डाइनिंग रूम के बगल में एक और छोटा कमरा था, जो टब में ताड़ के पेड़ों और ओलियंडर से भरा हुआ था और एम्बर सूरज की रोशनी से चमक रहा था। कैनरी वहाँ एक झूलते हुए पिंजरे में उपद्रव कर रही थी, और आप सुन सकते थे कि कभी-कभी बीज के दाने कैसे गिर रहे थे, स्पष्ट रूप से फर्श पर गिर रहे थे।

इवान बुनिन, "एट द डाचा"

1917 में, लेखक ने महान घोंसलों की दुनिया के सामूहिक विनाश को देखा जो उनके प्रिय और करीबी थे। 1920 में, इवान बुनिन ने हमेशा के लिए रूस छोड़ दिया - वे फ्रांस चले गए। पेरिस में, बुनिन ने कहानियों का एक चक्र "डार्क एलीज़", कहानी "मित्याज़ लव" और उपन्यास "द लाइफ़ ऑफ़ आर्सेनयेव" लिखा।

"संपत्ति छोटी थी, घर पुराना और साधारण था, खेती सरल थी और बहुत अधिक गृह व्यवस्था की आवश्यकता नहीं थी - मित्या के लिए जीवन चुपचाप शुरू हुआ।"

इवान बुनिन, "मित्या का प्यार"

सभी कार्यों में व्यक्ति अपने घर, मातृभूमि और जीवन के सामंजस्य को खोने की कड़वाहट महसूस कर सकता है। उनके प्रवासी कुलीन घोंसले, हालांकि विनाश के लिए अभिशप्त हैं, बचपन और युवावस्था की दुनिया, प्राचीन महान जीवन की दुनिया की यादें रखते हैं।

एक कुलीन संपत्ति की छवि

और उपन्यास में नायक का भाग्य I.A. गोंचारोव "ओब्लोमोव"

प्रौद्योगिकियाँ: समस्या-आधारित शिक्षा, आईसीटी प्रौद्योगिकी, एकीकृत शिक्षण प्रौद्योगिकी

प्रस्तुतिकरण का रूप: पाठ-संवाद

शिक्षक का शब्द

इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव एक धनी व्यापारी परिवार से थे: उनके पिता अनाज व्यापार में लगे हुए थे, उनके पूर्वज कई पीढ़ियों से व्यापारी थे। लेखक को न तो विरासत में मिली थी और न ही उसने संपत्ति अर्जित की थी। उन्होंने अपना बचपन सिम्बीर्स्क में बिताया और उनका अधिकांश जीवन सेंट पीटर्सबर्ग से जुड़ा था, जहां उन्होंने सेवा की थी। हालाँकि, "संपत्ति" बचपन के व्यक्तिगत अनुभव की कमी के बावजूद, "ओब्लोमोव" उपन्यास में गोंचारोव एक महान संपत्ति की आश्चर्यजनक रूप से विश्वसनीय, रंगीन और मूर्त छवि बनाता है। उनकी "फ्लेमिशनेस" ओब्लोमोव की संपत्ति के चित्रण में उसकी पूरी ताकत से प्रकट हुई थी।

उपन्यास "ओब्लोमोव" की मुख्य कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग और उसके परिवेश में होती है, लेकिन ओब्लोमोव की छवि, जो बार-बार काम के पन्नों पर दिखाई देती है, केंद्रीय में से एक है। एक ओर, ओब्लोमोव्का नायक का बचपन है, यानी, जो गोंचारोव के अनुसार, किसी व्यक्ति के चरित्र और संभवतः भाग्य को निर्धारित करता है। दूसरी ओर, यह इल्या इलिच का आदर्श है, एक प्रकार का यूटोपिया।

हमें उपन्यास की शुरुआत में ही मुखिया के एक पत्र के माध्यम से संपत्ति से परिचित कराया जाता है, जो स्पष्ट रूप से अपने मालिक को धोखा दे रहा है। ध्यान दें कि रईस अक्सर खुद को अपनी संपत्ति से अलग पाते थे और खेत को मुखिया या प्रबंधक को सौंप देते थे। आप याद कर सकते हैं कि हमने अनुभाग के परिचयात्मक लेख में क्या लिखा था: कभी-कभी केवल बचपन और बुढ़ापा ही रईस की मूल संपत्ति से जुड़े होते थे। किशोरावस्था और युवावस्था के वर्ष अध्ययन में और परिपक्वता के वर्ष सेवा में व्यतीत हुए। इस समय, लोग परिवार के घोंसले में कभी-कभार ही आते थे। यह भी हुआ, जैसा कि एन. ए. नेक्रासोव ने "द फॉरगॉटन विलेज" में वर्णन किया है:

आख़िरकार एक दिन बीच सड़क पर
ड्रग्‍स ट्रेन में गियर की तरह दिखाई दिए:
सड़क पर एक ऊँचा ओक ताबूत है,
और ताबूत में एक सज्जन हैं; और ताबूत के पीछे एक नया है।
पुराना दफ़नाया, नये ने पोंछे आँसू,
वह अपनी गाड़ी में बैठा और सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हो गया।

एक रईस व्यक्ति विभिन्न कारणों से अपनी संपत्ति पर नहीं रह सकता है। दो मुख्य हैं: सार्वजनिक सेवा और शहरी (धर्मनिरपेक्ष, सांस्कृतिक) जीवन के लिए प्यार। हालाँकि, इनमें से कोई भी कारण ओब्लोमोव के लिए मौजूद नहीं है। पहले भाग में हम नायक का महानगरीय जीवन के प्रति रवैया देखते हैं, और यह स्पष्ट है कि उसे यह पसंद नहीं है, यह अर्थहीन घमंड से भरा हुआ लगता है। वह अपने प्रत्येक अतिथि को एक सारांश शब्द के साथ परिभाषित करता है - "नाखुश।" उसी समय, ओब्लोमोव सेवा से बाध्य नहीं है। इसके अलावा, यह स्पष्ट है कि अर्थव्यवस्था को उनके हस्तक्षेप की आवश्यकता है।

- फिर ओब्लोमोव गाँव क्यों नहीं जाता? उसे कौन रोक रहा है?

यहां जो महत्वपूर्ण है वह यह है कि नायक किसी भी यात्रा को दुनिया के अंत के रूप में कैसे देखता है (यहां तक ​​​​कि शहर के दूसरे अपार्टमेंट में जाना भी), और तथ्य यह है कि उसे पहले एक योजना बनाने की आवश्यकता है (वह स्टोल्ट्ज़ को इस बारे में बताता है)। हम इस योजना से परिचित होते हैं पहले भाग का आठवां अध्याय.

आइए परिच्छेद को दोबारा पढ़ें। आइए समस्याग्रस्त प्रश्नों के उत्तर दें:

- योजना में क्या शामिल है?

- इसका मुख्य भाग क्या है?

- ओब्लोमोव संपत्ति प्रबंधन के "मौलिक पहलुओं" को केवल संक्षेप में अपने दिमाग में क्यों रखता है?

- इस संबंध में गोंचारोव और हमारे, पाठक की स्पष्ट मुस्कान का कारण क्या है?

- ओब्लोमोव की परियोजनाएँ कितनी उपयोगी और फलदायी हैं?

- ओब्लोमोव यहाँ रूसी साहित्य के किस अन्य चरित्र से मिलता जुलता है?

- एस्टेट पर ग्रीष्मकालीन शाम के वर्णन में किस साहित्यिक आंदोलन की विशेषताएं देखी जा सकती हैं?

- ऐसे आदर्श का सौंदर्य क्या है और हानि क्या है?

निष्कर्ष (छात्र निर्णयों का सारांश)

ओब्लोमोव की योजनाएँ उनकी मनिलोव जैसी स्वप्नशीलता, अर्थव्यवस्था के प्रबंधन में तल्लीन होने में असमर्थता और अनिच्छा, स्थानीय जीवन का एक आदर्श, कुछ प्रकार का भावुक-गूढ़ विचार दर्शाती हैं। उनकी संपत्ति, खेतों से उठती भाप और खेतों से लौटते किसानों के साथ, ऑपरेटिव और सजावटी लगती है। संपत्ति पर जीवन किसी भी तरह से काम के विचार से जुड़ा नहीं है, बल्कि इसे सुखद आलस्य की स्थिति के रूप में माना जाता है ("यहां तक ​​कि नौकरों को भी निष्क्रिय के रूप में चित्रित किया गया है")।

चलिए अब पलटते हैं ओब्लोमोव के सोने के समय तक (भाग 1, अध्याय 9)और आइए उस वास्तविक ओब्लोमोव्का के माध्यम से एक मानसिक सैर करें जिसे हमारा नायक जानता था (आखिरकार, यह वास्तव में एक सपना नहीं है, बल्कि उसके बचपन के बारे में एक कहानी है)।

- इस सपने में ओब्लोमोव्का कैसा दिखता है?

- आपको कौन सी विशिष्ट विशेषताएं और विवरण याद हैं?

- कहानी का स्वर क्या है?

- ओब्लोमोव्का के सभी निवासियों को क्या एकजुट करता है - रईस और किसान दोनों?

- गोंचारोव ने ओब्लोमोव्का और उसके निवासियों को किस स्वर से चित्रित किया है?

आइए शैली की दृष्टि से पाठ के कम से कम एक छोटे अंश पर अधिक विस्तार से विचार करें। प्रश्न (समूहों में हो सकते हैं):

-इस पाठ की शैली संपूर्ण उपन्यास में लेखक की कथा शैली से किस प्रकार भिन्न है?

- "दहाड़ते शेर", "मिस्र की विपत्तियाँ" जैसी अभिव्यक्तियाँ किस उद्देश्य से उपयोग की जाती हैं, वे पाठक को किस उद्देश्य से प्रेरित करती हैं?

- "मुर्गियों को कुड़कुड़ाना", "गायों को चबाना" आदि अभिव्यक्तियों के प्रकट होने से अपेक्षा कैसे नष्ट हो जाती है?

- संपूर्ण खंड निषेध पर आधारित क्यों है?

- इस परिदृश्य की शैली क्या है?

- आठवें अध्याय से ओब्लोमोव के सपनों के साथ इसका क्या संबंध है?

आप छात्रों को एक या दो भावुकतावादी पेंटिंग दिखा सकते हैं जो प्रकृति में सुखद हैं (स्लाइड 1-2)। आइए हम इस बात पर ध्यान दें कि चित्रों में मनुष्य और प्रकृति कैसे जुड़े हुए हैं, कैसे रईसों और किसानों को चित्रित किया गया है।

तो, ओब्लोमोव्का का वर्णन फिर से एक सुखद जीवन का चित्र है, जो एक भावुक देहाती की याद दिलाता है, लेकिन लेखक द्वारा एक विडंबनापूर्ण तरीके से प्रस्तुत किया गया है। नायक उसे बिना किसी विडंबना के समझता है, इसलिए भावुक और विडंबनापूर्ण अंश लगातार मिश्रित होते रहते हैं।

सपने के केंद्र में छोटी इलुशा ओब्लोमोव की छवि है। संक्षेप में, हमारे सामने रूसी साहित्य में एक और संपत्ति "बचपन" है। एक बच्चे के जागने का परिचित क्षण अद्भुत है: “इल्या इलिच सुबह अपने छोटे से बिस्तर पर उठा। वह केवल सात साल का है. यह उसके लिए आसान और मजेदार है।”

उन्नत कार्य मुद्दों की चर्चा

- निकिता, निकोलेंका इरटेनयेव और इल्युशा ओब्लोमोव के बचपन में क्या समानताएँ हैं? वे कैसे अलग हैं?

निदर्शी सामग्री यहां हमारी सहायता करेगी। आइए विभिन्न लेखकों के चित्रों की तुलना करें: ई. बेम, यू. गेर्शकोविच, आई. कोनोवलोव, वी. ताबुरिन, टी. शिशमारेवा, एन. शचेग्लोव, पी. एस्टोपे।

स्लाइड के लिए प्रश्न:

स्लाइड नंबर 3. चित्रण किस मनोदशा को उद्घाटित करता है? कल्पना कीजिए कि आप ओब्लोमोव्का में गाड़ी चला रहे हैं। आपकी क्या भावनाएँ हैं?

स्लाइड संख्या 4. खड्ड के किनारे के घर को एक अलग चित्रण के साथ "पुरस्कृत" क्यों किया गया है? बच्चे की आकृति के कारण चित्रण क्या अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करता है?

स्लाइड नंबर 5. टी. शिशमारेवा और वी. ताबुरिन के दृष्टांतों की तुलना करें। उन दोनों में क्या समान है? (रचना पर ध्यान दें)। दोनों चित्रों में इलुशा की मुद्रा क्या व्यक्त करती है? प्रत्येक लेखक ओब्लोमोव्का और इल्युशा के राज्य के माहौल को किस माध्यम से व्यक्त करता है? क्या ये चित्र अवधारणा में समान या भिन्न हैं?

उत्तरों का सारांश

पहली नज़र में, चित्र आश्चर्यजनक रूप से समान हैं। नायक की मुद्रा, उसकी आकृति का स्थान, चित्र के दाईं ओर पेड़ और जर्जर इमारतें, रचना में स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाला आरोही विकर्ण, दुनिया की सामान्य स्तब्धता और बच्चे की जीवित आकृति के बीच विरोधाभास , जो तिरछे भी स्थित है, लेकिन विपरीत दिशा में, लगभग मेल खाता है। हालाँकि, चित्रों को ध्यान से पढ़ने पर, हम देखेंगे कि शिशमारेवा के चित्रण में हम एक जिज्ञासु बच्चे को देखते हैं, जो निद्रालु राज्य के द्वार से बाहर निकलने की कोशिश कर रहा है, जबकि उसके रक्षक सो रहे हैं, लेकिन ऐसा लगता है जैसे उसने अपने पैर फँसा दिए हों। उस सीमा तक जिसे वह पार नहीं कर सकता; वह स्वयं वहीं यार्ड में रहता है, केवल उसका सिर गोल रेखा को पार करता है। तबुरिन का लड़का अधिक स्वतंत्र है, उसका फिगर अधिक गतिशील है। वह अपने आस-पास की दुनिया के रहस्यों को देखना और समझना चाहता है, फूलों वाली जड़ी-बूटियों तक पहुंचता है।

स्लाइड संख्या 6. यू. गेर्शकोविच और आई. कोनोवलोव के चित्रों की तुलना करें। प्रत्येक चित्र पाठ के किस बिंदु को दर्शाता है? ये चित्र कैसे समान हैं और वे कैसे भिन्न हैं (रचना, पात्रों की मुद्रा, स्थान, विवरण पर ध्यान दें)? लेखक इस समय नानी के साथ इलुशा के संपर्क की उपस्थिति या अनुपस्थिति को कैसे दर्शाते हैं? प्रत्येक दृष्टांत क्या बताता है? इन दोनों दृष्टांतों की तुलना हमें किस विचार की ओर ले जाती है?

पहला चित्रण उस क्षण को दर्शाता है जब इलुशा गर्मियों की सुबह गुजरती हुई गाड़ी और उस पर पड़ने वाली छाया को देखता है और दुनिया को आश्चर्यचकित करता है, जो कुछ भी वह देखता है उसके बारे में सोचता है। इस एपिसोड में, इलुशा को यार्ड से बाहर निकलने और पहाड़ पर भागने की इच्छा से पीड़ा होती है। मानसिक रूप से, उसने ओब्लोमोव का घेरा छोड़ दिया। कलाकार इसे दूर के परिप्रेक्ष्य पर ध्यान केंद्रित करते हुए, लड़के की मुद्रा में व्यक्त करने में कामयाब रहा।

दूसरे पर - सर्दियों की शामों में से एक, जब नानी इलुशा को कहानियाँ और परियों की कहानियाँ सुनाती है। यहां, इसके विपरीत, बच्चे और नानी के बीच के रिश्ते पर जोर दिया गया है: नायक एक कसकर बंद जगह में हैं, इलुशा लालच से कहानियों को अवशोषित करता है, जिसके बाद "वह हमेशा चूल्हे पर लेटने, चारों ओर घूमने के मूड में रहता है अच्छी जादूगरनी की कीमत पर तैयार, बिना कमाई की पोशाक और खाना।

ये चित्र ओब्लोमोव के बचपन और नायक की आत्मा के अजीबोगरीब द्वंद्व को स्पष्ट करते हैं।

स्लाइड संख्या 7. ई. बेम और एन. शचेग्लोव के चित्रों की तुलना करें। इन छवियों में क्या समानता है? उनके निर्माण का आधार कौन सा सिद्धांत है?

चित्र उसी क्षण को दिखाते हैं: जब नानी सो जाती है और इलुशा, उस क्षण का लाभ उठाते हुए, अपने आसपास की दुनिया का पता लगाने के लिए निकल पड़ती है। तकनीक और शैली में भिन्न दोनों छवियों का आधार नानी की स्थिर आकृति और बच्चे की गतिशील आकृति के बीच का अंतर है। लेकिन अगर बेम में सब कुछ बंद हो जाता है, एक फ्रेम की तरह, कबूतर की सीमाओं से, तो शचेग्लोव में बच्चा आकाश की ऊंचाई और दौड़ते बादलों के साथ एक विशाल दुनिया खोलता है, जिसकी ओर वह खुशी से अपने हाथ फैलाता है . इस चित्रण में प्रकाश और छाया द्वारा ओब्लोमोव्का और बड़ी दुनिया के बीच विरोधाभास पर जोर दिया गया है: नानी घर की छाया में बैठती है, जबकि इलुशा धूप वाले स्थान में भाग जाती है।

स्लाइड संख्या 8. फ्रांसीसी कलाकार के चित्रण में क्या असामान्य बात है? वह आप पर क्या प्रभाव डालती है? चित्र की रचना से कौन सा विचार व्यक्त होता है? मानव आकृतियाँ किस मनोदशा का निर्माण करती हैं?

इस चित्र में, सभी पात्र एक प्रकार की उनींदा अवस्था में स्थिर हो गए। वयस्कों की आकृतियाँ बच्चे को कसकर घेर लेती हैं। साथ ही, किसी को प्यार और देखभाल का उतना आभास नहीं होता जितना कि बाधा और यहां तक ​​कि धमकी का भी होता है।

दृष्टांतों के बारे में बातचीत को सारांशित करने के लिए, मान लें कि नन्ही इलुशा के जीवन में बहुत प्यार है: हर कोई उसे प्यार करता है और लाड़-प्यार करता है। लेकिन प्यार का यह माहौल, जिसे हमने निकोलेंका या निकिता के बचपन के बारे में बात करते समय पूरी तरह से सकारात्मक चीज़ के रूप में जोर दिया था, यहाँ घिनौना और किसी तरह विकृत हो जाता है: "ओब्लोमोव हाउस के इस पूरे स्टाफ और अनुचर ने इल्या इलिच को उठाया और उसे नहलाना शुरू कर दिया।" स्नेह और प्रशंसा; उसके पास बिन बुलाए चुंबन के निशान मिटाने का समय ही नहीं था। उसके बाद, उसे बन्स, पटाखे और क्रीम खिलाई जाने लगी। फिर उसकी माँ ने उसे कुछ और सहलाने के बाद, उसे बगीचे में टहलने के लिए जाने दिया आँगन, घास के मैदान में, नानी को सख्त पुष्टि के साथ कि बच्चे को अकेला न छोड़ें, उसे घोड़ों के पास न जाने दें, कुत्तों को बकरी के घर से दूर न जाएँ, और सबसे महत्वपूर्ण बात, उसे अंदर न आने दें खड्ड, इस क्षेत्र की सबसे भयानक जगह थी, जिसकी बदनामी हुई थी।”

तो, हम देखते हैं कि बचपन में इल्या इलिच एक जीवंत और ग्रहणशील बच्चा था, लेकिन निकोलेंका या निकिता के विपरीत, वह निरंतर देखभाल के तहत बड़ा हुआ, उसे वास्तव में अपने दम पर कुछ भी करने की अनुमति नहीं है। इसके अलावा, उनके जीवन में उस सांस्कृतिक माहौल का अभाव है जो हमने टॉल्स्टॉय (संगीत, पढ़ना) में देखा था। इस दृष्टिकोण से, निकिता के बचपन और ओब्लोमोव के सपने में एक शीतकालीन शाम के वर्णन की तुलना करना दिलचस्प है।

गोंचारोव का मानना ​​था कि प्रारंभिक बचपन के प्रभाव किसी व्यक्ति के जीवन में निर्णायक होते हैं: “एक भी विवरण, एक भी विशेषता बच्चे के जिज्ञासु ध्यान से बच नहीं पाती; घरेलू जीवन की तस्वीर आत्मा में अमिट रूप से अंकित है; कोमल मन जीवित उदाहरणों से पोषित होता है और अनजाने में अपने आस-पास के जीवन के आधार पर अपने जीवन के लिए एक कार्यक्रम बनाता है।

वयस्क क्या कर रहे हैं जिसे नन्हीं इलुशा आत्मसात कर रही है?

“ओब्लोमोव स्वयं, एक बूढ़ा व्यक्ति, भी गतिविधियों से रहित नहीं है। वह पूरी सुबह खिड़की के पास बैठता है और यार्ड में होने वाली हर चीज़ पर सख्ती से नज़र रखता है, ”गोंचारोव इल्या इलिच के पिता के बारे में लिखते हैं।

- ये गतिविधियाँ क्या हैं, लेखक इनके बारे में कैसे बात करता है, वह इनके बारे में कैसा महसूस करता है?

- ओब्लोमोव की माँ की गतिविधि क्या है?

- संपत्ति के सभी निवासियों का जीवन किसके इर्द-गिर्द घूमता है?

इल्या इवानोविच की गतिविधियाँ बिल्कुल निरर्थक हैं: वह पूरे दिन खिड़की से बाहर देखता है और अनावश्यक प्रश्नों से काम करने वाले सभी लोगों का ध्यान भटकाता है। उनकी पत्नी का ध्यान इस बात पर है कि ओब्लोमोविट्स के लिए सबसे महत्वपूर्ण क्या है, उनकी दुनिया किसके इर्द-गिर्द घूमती है - भोजन।

"शायद इलुशा ने लंबे समय से देखा है और समझता है कि वे उसके सामने क्या कहते और करते हैं: अपने पिता की तरह, कॉरडरॉय पतलून में, भूरे ऊनी कपड़े की जैकेट में, वह पूरे दिन केवल यही जानता है कि वह अपने हाथों से एक कोने से दूसरे कोने तक चलता है उसके पीछे, तम्बाकू सूँघता है और उसकी नाक साफ करता है, और माँ कॉफी से चाय, चाय से रात के खाने की ओर बढ़ती है; गोंचारोव ने निष्कर्ष निकाला कि माता-पिता कभी भी इस बात पर विश्वास करने के बारे में नहीं सोचेंगे कि कितने कोपेक काटे गए या दबाए गए, और चूक की भरपाई की जाए, लेकिन उसे इतनी जल्दी रूमाल दे दें, वह दंगों के बारे में चिल्लाएगा और पूरे घर को उलट-पुलट कर देगा।

यह इल्या इलिच की बचपन की यादों में संपत्ति की दुनिया है - उनके "स्वर्ण युग", उनके आदर्श (आदर्श) अतीत की छवि।

के बारे मेंब्लॉम का स्वप्नलोकलेखक द्वारा उपन्यास के दूसरे भाग में स्टोल्ज़ के साथ विवाद के प्रकरण में रखा गया है (अध्याय 4)। ओब्लोमोव अपने मित्र के भावी जीवन की काल्पनिक तस्वीरें खींचता है।

आइए इस पाठ को समानान्तर के साथ ध्यानपूर्वक पुनः पढ़ें एक तालिका संकलित करना.

	एक सपने/बचपन से ओब्लोमोव्का (आदर्शित अतीत)	ड्रीम ब्रेकर (आदर्श भविष्य)
रोजमर्रा की जिंदगी की विशेषताएँ और विवरण
पात्रों की मुख्य गतिविधियाँ, जीवन के दौरान महत्वपूर्ण मोड़
माहौल, मनोदशा

फिर हम आपसे तालिका में बिंदुओं को चिह्नित करने के लिए कहते हैं समानताएं और भेद.

- क्या ओब्लोमोव का आदर्श वैसा ही है जैसा बचपन में उसे घेरता था? कैसे?

- क्या अंतर है कि ओब्लोमोव इतने उत्साह से बचाव करता है?

- इस ऑफर में ऐसा क्या खास है?“घर में पहले से ही रोशनी चमक रही थी; रसोई में पाँच चाकू दस्तक दे रहे हैं; मशरूम, कटलेट, जामुन का एक फ्राइंग पैन... वहां संगीत है... कास्टा दिवा... कास्टा दिवा! » - यह ओब्लोमोव के आदर्श को किस प्रकार चित्रित करता है?

ओब्लोमोव को गाँव जाने से रोकने का एक कारण, उसके अपने शब्दों में, यह है कि वह वहाँ अकेले नहीं, बल्कि अपनी पत्नी के साथ आना चाहता है। ध्यान दें कि ओब्लोमोव्का एक क्षेत्र है परिवार आदर्श. हालाँकि, ओल्गा का मंगेतर बनने और यह महसूस करने के बाद कि उसके पास अपनी युवा पत्नी को लेने के लिए कहीं नहीं है, ओब्लोमोव कभी भी संपत्ति के मामलों की व्यवस्था नहीं करेगा।

- उसे कौन रोक रहा है?

- ओब्लोमोव अपनी वर्तमान स्थिति से अपने सपने को साकार करने के लिए यह रास्ता क्यों नहीं बना सकता - एक ऐसा रास्ता जिस पर वह हमेशा मानसिक रूप से "छलांग लगाता है" ("ठीक है, अगर मैं एक नए, शांति से व्यवस्थित घर में आऊंगा ..." - वह स्टोल्ट्ज़ को अपने सपनों के बारे में बताना शुरू कर देता है, बिना यह सोचे कि घर "शांतिपूर्वक व्यवस्थित" कैसे हो जाएगा)?

- क्यों, पारिवारिक संपत्ति के बजाय, उपन्यास के अंत में हम ओब्लोमोव को वायबोर्ग पक्ष पर, एक प्रकार के "सरोगेट" ओब्लोमोव्का में देखते हैं?

डी/जेड दसवीं कक्षा के छात्रों को उपन्यास के बाद के अध्ययन के दौरान इन सवालों का जवाब देना होगा।

आवेदन

“इल्या इलिच ने संपत्ति के लिए एक योजना विकसित करना शुरू किया। उन्होंने तुरंत अपने दिमाग में खेती छोड़ने के बारे में, जुताई के बारे में कई गंभीर, मौलिक लेख देखे, किसानों के आलस्य और आवारागर्दी के खिलाफ एक नया, सख्त कदम उठाया और गाँव में अपने जीवन को व्यवस्थित करने के लिए आगे बढ़े।

वह गाँव के घर के निर्माण में व्यस्त था; वह खुशी-खुशी कमरों की व्यवस्था पर कुछ मिनटों के लिए रुका, भोजन कक्ष और बिलियर्ड रूम की लंबाई और चौड़ाई निर्धारित की, और सोचा कि उसका कार्यालय अपनी खिड़कियों के साथ कहाँ होगा; मुझे फ़र्निचर और कालीन भी याद आ गए।

इसके बाद, उन्होंने मेहमानों की संख्या को ध्यान में रखते हुए घर के पंखों की व्यवस्था की, और अस्तबल, खलिहान, मानव सेवाओं और विभिन्न अन्य सेवाओं के लिए जगह आवंटित की।

अंत में उसने बगीचे की ओर रुख किया: उसने सभी पुराने लिंडन और ओक के पेड़ों को वैसे ही छोड़ने का फैसला किया, और सेब और नाशपाती के पेड़ों को नष्ट कर दिया और उनके स्थान पर बबूल लगाया; मैंने पार्क के बारे में सोचा, लेकिन, अपने दिमाग में लागत का एक मोटा अनुमान लगाने के बाद, मैंने पाया कि यह महंगा था, और, इसे किसी और समय के लिए स्थगित करते हुए, मैं फूलों के बिस्तरों और ग्रीनहाउस में चला गया।

फिर भविष्य के फल का आकर्षक विचार उसके दिमाग में इतनी स्पष्टता से कौंध गया कि उसे अचानक कई वर्षों के भविष्य के गांव में ले जाया गया, जब संपत्ति पहले से ही उसकी योजना के अनुसार व्यवस्थित की गई थी और जब वह हमेशा के लिए वहां रहता था।

उसने कल्पना की कि वह गर्मियों की शाम को छत पर, चाय की मेज पर, सूरज के लिए अभेद्य पेड़ों की छाँव के नीचे, एक लंबे पाइप के साथ और आलस्य से धुआँ खींचते हुए बैठा है, सोच-समझकर पेड़ों के पीछे से दृश्य, ठंडक, शांति का आनंद ले रहा है। ; और दूरी में खेत पीले हो जाते हैं, सूरज परिचित बर्च के पेड़ के पीछे डूब जाता है और तालाब को दर्पण की तरह चिकना कर देता है; खेतों से भाप उठती है; शीतल हो जाता है, सांझ आ जाती है; किसान झुंड बनाकर घर जा रहे हैं।

निकम्मे नौकर फाटक पर बैठे रहते हैं; वहां आप हर्षित आवाजें, हंसी, बालिका, बर्नर बजाती लड़कियों को सुन सकते हैं; उसके छोटे बच्चे उसके चारों ओर उछल-कूद करते हैं, उसकी गोद में चढ़ जाते हैं, उसकी गर्दन पर लटक जाते हैं; समोवर पर बैठी... अपने आस-पास की हर चीज़ की रानी, ​​उसकी देवता... एक महिला! पत्नी! इस बीच, सुरुचिपूर्ण सादगी से सजाए गए भोजन कक्ष में, स्वागत योग्य रोशनी उज्ज्वल रूप से चमक रही थी, एक बड़ी गोल मेज रखी गई थी; पूरी तरह से ग्रे साइडबर्न के साथ माजर्डोमो में पदोन्नत ज़खर, टेबल सेट करता है, क्रिस्टल और चांदी के बर्तनों को एक सुखद क्लिंक के साथ व्यवस्थित करता है, लगातार फर्श पर एक गिलास या कांटा गिराता है; हार्दिक रात्रिभोज के लिए बैठें; यहां उनके बचपन के साथी, उनके स्थायी मित्र, स्टोल्ज़ और अन्य, सभी परिचित चेहरे बैठे हैं; फिर वे बिस्तर पर चले जाते हैं...

ओब्लोमोव का चेहरा अचानक खुशी की लाली से चमक उठा..."

“प्रभु ने उस पक्ष को मिस्र या साधारण विपत्तियों से दंडित नहीं किया। किसी भी निवासी ने कोई भयानक स्वर्गीय संकेत, आग के गोले, या अचानक अंधेरा नहीं देखा या याद नहीं किया; वहां कोई जहरीले सरीसृप नहीं हैं; टिड्डियाँ वहाँ नहीं उड़तीं; वहाँ कोई दहाड़ने वाला शेर, कोई दहाड़ने वाला बाघ, यहाँ तक कि भालू और भेड़िये भी नहीं हैं, क्योंकि वहाँ कोई जंगल नहीं हैं। खेतों और गाँव में केवल चबाने वाली गायें, मिमियाने वाली भेड़ें और मुर्गियाँ ही बहुतायत में घूम रही हैं।

ईश्वर जानता है कि कोई कवि या स्वप्नद्रष्टा शांतिपूर्ण कोने की प्रकृति से संतुष्ट होगा या नहीं। जैसा कि आप जानते हैं, इन सज्जनों को चाँद को देखना और बुलबुलों की आवाज़ सुनना बहुत पसंद है। वे आकर्षक चंद्रमा से प्यार करते हैं, जो हिरण के बादलों की पोशाक पहनता है और पेड़ों की शाखाओं के माध्यम से रहस्यमय तरीके से चमकता है या अपने प्रशंसकों की आंखों में चांदी की किरणें छिड़कता है।

और इस क्षेत्र में कोई नहीं जानता था कि यह किस प्रकार का चंद्रमा था - सभी इसे एक महीना कहते थे।

वह किसी भी तरह अच्छे स्वभाव से अपनी सारी आँखों से गाँवों और खेतों को देखती थी और बिल्कुल साफ तांबे के बेसिन की तरह दिखती थी।

“पंद्रह या बीस मील का पूरा कोना सुरम्य रेखाचित्रों, हर्षित, मुस्कुराते परिदृश्यों की एक श्रृंखला थी। चमकदार नदी के रेतीले और ढलान वाले किनारे, पहाड़ी से पानी तक रेंगती हुई छोटी-छोटी झाड़ियाँ, नीचे की ओर एक जलधारा वाली घुमावदार खड्ड और एक बर्च ग्रोव - ऐसा लगता था कि सब कुछ जानबूझकर एक-एक करके साफ किया गया था और कुशलता से खींचा गया था।

अशांति से थका हुआ या उससे पूरी तरह अपरिचित दिल इस कोने में छिपने और किसी के लिए अज्ञात खुशी में रहने के लिए कहता है।

राज्य संग्रहालय और प्रदर्शनी केंद्र रोस्फोटो, राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय के साथ मिलकर, ऐतिहासिक संग्रहालय के संग्रह से 1860 से 1920 के दशक तक संपत्ति फोटोग्राफी के संग्रह का प्रदर्शन करते हुए "फोटोग्राफी में एक रूसी संपत्ति की छवि" प्रदर्शनी प्रस्तुत करता है। प्रदर्शनी अनुमति देती है फोटोग्राफी में संपत्ति विषय के विकास का पता लगाने और रूसी फोटोग्राफी में संपत्ति विषयों की मुख्य दिशाओं की पहचान करने के लिए।

रूसी साम्राज्य के महान जीवन, अर्थव्यवस्था और संस्कृति के आधार के रूप में संपत्ति राष्ट्रीय प्रतिभा की एक ज्वलंत अभिव्यक्ति और अभिजात वर्ग और लोकप्रिय संस्कृतियों के बीच संपर्क का स्थान थी। ऐतिहासिक दृष्टिकोण से समान, हालांकि कलात्मक गुणों में समान नहीं, रूसी संपत्तियों की फोटोग्राफिक छवियां पिछली संपत्ति संस्कृति, परिवार के घोंसलों की काव्यात्मक दुनिया और बड़े कुलीन और व्यापारी परिवारों के निजी जीवन की एक विविध तस्वीर बनाती हैं। संपत्ति कई कोणों से प्रदर्शनी में दिखाई देती है: बड़ी संपत्तियों के औपचारिक दृश्यों और पारिवारिक एल्बमों से शौकिया तस्वीरों से लेकर प्राचीन पार्कों और परित्यक्त संपत्तियों की कलात्मक छवियों तक।

प्रदर्शनी सबसे बड़े फोटोग्राफिक स्टूडियो के मास्टर्स द्वारा बनाई गई संपत्तियों के कस्टम-निर्मित दृश्यों के साथ खुलती है। तस्वीरें, जो अक्सर आकार में बड़ी होती हैं और विशेष रूप से डिज़ाइन की जाती हैं, वास्तुशिल्प परिसर और परिदृश्य के लाभप्रद दृश्य दिखाती हैं, साथ ही मालिकों की उनकी पसंदीदा संपत्ति के चित्र भी दिखाती हैं। संपत्ति के दृश्यों का कथानक, मुद्रण की विशेषताएं और कभी-कभी रचना न केवल स्वयं फोटोग्राफर के विचारों से, बल्कि ग्राहक की इच्छाओं से भी निर्धारित होती थी। कई प्रसिद्ध सम्पदाएँ (ओस्टाफ़ेवो, आर्कान्जेस्कॉय, इलिंस्कॉय), जो अपने मालिकों के केंद्रीय निवास के रूप में कार्य करती थीं, को इसी तरह चित्रित किया गया है। प्रदर्शनी में 1860 के दशक की शुरुआती एस्टेट फोटोग्राफी के अनूठे उदाहरण पेश किए गए हैं - एम.एन. शेरर द्वारा ली गई निकोलस्कॉय-ओबोल्यानिनोवो एस्टेट की तस्वीरें, और एम.बी. टुलिनोव द्वारा निकोलस्कॉय-प्रोज़ोरोवस्कॉय की तस्वीरें।

दूसरा खंड शौकिया फोटोग्राफी को समर्पित है। इन तस्वीरों के लेखक स्वयं संपत्ति के मालिक और मेहमान हैं। तस्वीरें कथानकों की सहजता और रचना की सजीवता से प्रतिष्ठित। सदी के अंत में, फोटोग्राफी कलात्मक गतिविधि का एक सुलभ रूप बन गई। रूसी समाज में ग्रीष्मकालीन अवकाश पारंपरिक रूप से संपत्ति से जुड़ा हुआ था, इसलिए संपत्ति पर रोजमर्रा की खुशहाल जिंदगी की छवियां शौकिया फोटोग्राफी में व्यापक हो गईं। शौकिया तस्वीरों की उपस्थिति संपत्ति के सौंदर्य या ऐतिहासिक मूल्य से संबंधित नहीं है; वे संपत्ति के जीवन और सामान्य पारिवारिक गतिविधियों के सामंजस्यपूर्ण माहौल से उत्पन्न होती हैं। तस्वीरों के विषय विविध हैं: शैली के दृश्य (घास पर पिकनिक, नौकायन, घूमना), नौकरों और मेहमानों के चित्र, ऊपरी मंजिल पर व्यक्तिगत कमरे, पार्क और आसपास के क्षेत्र के मधुर एकांत कोने।

अगले भाग की तस्वीरें उस रुचि को दर्शाती हैं जो 20वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी संपत्ति के कलात्मक और ऐतिहासिक कलाकृतियों के अध्ययन और संरक्षण में पैदा हुई थी।

इस संपत्ति को कला की एक अनूठी सिंथेटिक घटना और पैतृक स्मृति का स्थान माना जाने लगा है। फ़ोटोग्राफ़र वास्तुशिल्पीय समूह और सम्पदा के आंतरिक परिसर की विशेषताओं को पकड़ने का प्रयास करते हैं। स्मारकों के फोटोग्राफिक दस्तावेज़ीकरण के उद्देश्य से कई मास्टर्स वास्तुकला और दृश्य शैली की फोटोग्राफी की ओर रुख करते हैं: पी. पी. पावलोव, एन. एन. उशाकोव, ए. ए. इवानोव-टेरेंटयेव।

20वीं शताब्दी की शुरुआत में, रूसी संपत्ति के मिथक ने साहित्यिक और कलात्मक रूप ले लिया, और निवर्तमान महान संस्कृति के प्रतीक के रूप में इसका विचार बना। फ़ोटोग्राफ़रों की लेखक की नज़र उन विवरणों और परिदृश्यों से आकर्षित हुई जो संपत्ति जीवन के विशेष निष्क्रिय मूड को व्यक्त करते हैं - मरने की कविता, गुजरती महानता। छवि की मुख्य वस्तुएं - संपत्ति की प्रकृति और पार्क - आध्यात्मिक और भावनात्मक रूप से चार्ज हो गईं। संपत्ति का विचार कलात्मक फोटोग्राफी की प्रतिष्ठित छवियों में सन्निहित था: एक युवा महिला और एक पार्क गली। कुछ कार्यों में, संपत्ति की कलात्मक रूप से रूपांतरित छवि, मानो स्मृति की हल्की धुंध से ढकी हुई हो, सचित्र फोटोग्राफी की तकनीक से मेल खाती है। इस खंड में काम रूसी फोटोग्राफिक सोसायटी के संग्रह से आते हैं - ऐतिहासिक संग्रहालय के फोटोग्राफिक संग्रह का मोती। एन.एस. क्रोटकोव, वी.एन. चासोवनिकोव, वी.एन. शोखिन की तस्वीरें फोटोग्राफिक प्रतियोगिताओं में दिखाई गईं और सोसायटी द्वारा एक संग्रहालय बनाने के लिए चुनी गईं। संपत्ति का विषय प्रसिद्ध उस्तादों ए.एस. माज़ुरिन और एन.ए. पेत्रोव के कार्यों में भी परिलक्षित होता था .

कलात्मक प्रकाश चित्रकला में संपत्ति विषय के विकास में अंतिम महत्वपूर्ण अवधि 1920 का दशक था। संपत्ति की विरासत और तबाह हुए घोंसलों की कविता का अध्ययन करने में अत्यधिक रुचि ने प्रमुख सोवियत फोटोग्राफरों को आकर्षित किया। इस समय, विशेष रूप से अतीत की एक घटना बनकर, संपत्ति ने नई व्याख्याओं की संभावना हासिल कर ली। प्रदर्शनी उत्कृष्ट रूसी मास्टर ए.डी. ग्रिनबर्ग के फोटोग्राफिक अध्ययन प्रस्तुत करती है, जिन्होंने संपत्ति की एक नई छवि बनाने का प्रयास किया। फ़ोटोग्राफ़र की कृतियाँ अब सुंदर "गुजरते" रजत युग का प्रतीक नहीं हैं, बल्कि "पूर्व", अपरिवर्तनीय रूप से खोया हुआ, नष्ट हो चुका अतीत है। इनमें से अधिकांश संपत्ति की तस्वीरें 1928 की प्रसिद्ध प्रदर्शनी "सोवियत फोटोग्राफी फॉर 10 इयर्स" में दिखाई गई थीं। इसके बाद, एक जीवित और शक्तिशाली परंपरा के रूप में संपत्ति संस्कृति के गायब होने से सोवियत फोटोग्राफी में इसकी छवि का अभाव हो गया।