शब्दों में क्या अंतर है: स्वीकारोक्ति और एकालाप?
एकालाप किसी भी विषय पर हो सकता है, स्वीकारोक्ति बहुत व्यक्तिगत होती है, यह एक व्यक्ति की मनःस्थिति होती है।
आज हम सुनेंगे एल बीथोवेन का संगीत, जिसके बारे में फ़्रांसीसी लेखकआर. रोल्डन ने कहा: "यह शब्दों के बिना एक एकालाप है, एक सच्चा, अद्भुत बयान है, जो संगीत में पाया जा सकता है... यहां एक भी शब्द नहीं है, लेकिन यह संगीत हर किसी के लिए समझ में आता है।"
ध्वनि मैं भाग विश्लेषण।
मेलोडी - बास - ट्रिपलेट्स।
मनुष्य - मनुष्य का दुःख - चारों ओर की दुनिया।
ये तीन घटक कैसे विकसित होते हैं?
कोमलता, उदासी, प्रतिबिंब. मध्य स्वर की मापी हुई, हिलती हुई गति। तभी एक विनतीपूर्ण धुन प्रकट होती है, हल्की सी ऊपर की ओर गति करती हुई। “क्या सचमुच मेरे साथ ऐसा हो रहा है? - आदमी सोचता है. वह उत्साहपूर्वक और लगातार प्रकाश रजिस्टरों तक पहुंचने की कोशिश करती है, लेकिन धीरे-धीरे धुन बास में चली जाती है। मनुष्य दुःख में घुल गया, पूरी तरह से उसमें गायब हो गया, और प्रकृति अपरिवर्तित रही। मुसीबत से विलीन हो गया. अंतिम तारें किसी व्यक्ति को भारी स्लैब से ढकने जैसी होती हैं।
पी भाग लगता है
इस राग ने किस छवि को प्रेरित किया?
यह एक द्वीप है थोड़ी ख़ुशी. बी. एगेट ने इसे "दो रसातल के बीच का फूल" कहा।
यह गीतात्मक भाग क्या है?
कुछ लोगों को लगता है कि संगीतमय चित्रजूलियट गुइसीकार्डी, अन्य लोग रहस्यमय भाग की आलंकारिक व्याख्या से बचते हैं। स्वर-शैली की व्याख्या सरल अनुग्रह से लेकर ध्यान देने योग्य हास्य तक की जा सकती है। उस व्यक्ति ने शायद बहुत पहले कुछ किया था, प्यार किया था, प्रकृति का एक कोना, एक छुट्टी, जी. नेउहौस ने कहा कि यह "झुकती पत्तियों वाला एक फूल" था।
भाग III लगता है
कौन से संघ उभरे?
यह एक तूफ़ान की तरह लगता है, जो अपने रास्ते में आने वाली हर चीज़ को बहा ले जाता है। ध्वनि की चार तरंगें भारी दबाव के साथ घूम रही हैं। प्रत्येक लहर दो तीव्र प्रहारों के साथ समाप्त होती है - तत्व उग्र हो रहे हैं। लेकिन यहाँ दूसरा विषय आता है. उसकी ऊपरी आवाज़ चौड़ी और सुरीली है: वह शिकायत करती है, विरोध करती है। संगत की बदौलत अत्यधिक उत्तेजना की स्थिति बनी रहती है - उसी गति में जैसे भाग 3 की तूफानी शुरुआत के दौरान। कभी-कभी ऐसा लगता है कि पूरी तरह से थकावट आ जाती है, लेकिन व्यक्ति दुख से उबरने के लिए फिर से खड़ा हो जाता है।
यह सोनाटा का प्रमुख हिस्सा है और इसकी नाटकीय घटनाओं का स्वाभाविक निष्कर्ष है। यहां सब कुछ वैसा ही है जैसा कई लोगों के जीवन में होता है, जिनके लिए जीने का मतलब है लड़ना और दुखों पर काबू पाना।
"पाथेटिक सोनाटा" नंबर 8
सोनाटा 1798 में एल बीथोवेन द्वारा लिखा गया था। शीर्षक स्वयं संगीतकार का है। ग्रीक शब्द "पाथोस" से - एक ऊंचे, ऊंचे मूड के साथ यह नाम सोनाटा के सभी तीन भागों पर लागू होता है, हालांकि यह "उत्साह" प्रत्येक भाग में अलग-अलग तरीके से व्यक्त किया जाता है।
मैं भाग सोनाटा रूपक के रूप में तीव्र गति से लिखा गया। सोनाटा की शुरुआत असामान्य है: “धीमी गति से परिचय उदास लगता है और साथ ही गंभीर स्वर, निचले रजिस्टर से ध्वनि का एक हिमस्खलन धीरे-धीरे ऊपर की ओर बढ़ता है , शांत स्वरों की पृष्ठभूमि में प्रार्थना के संकेत के साथ मधुर धुन।
परिचय के बाद, एक तीव्र सोनाटा रूपक शुरू होता है।
मुख्य दल तूफ़ानी लहरों जैसा दिखता है. एक बेचैन बास की पृष्ठभूमि के खिलाफ, ऊपरी आवाज की धुन उत्सुकता से उठती और गिरती है।
जोड़ने वाली पार्टी धीरे-धीरे मुख्य विषय की उत्तेजना को शांत करता है, और एक मधुर और मधुर स्वर की ओर ले जाता है साइड पार्टी.
विनीज़ क्लासिक्स के सोनाटा में स्थापित नियमों के विपरीत, "पैथेटिक सोनाटा" का पार्श्व भाग समानांतर प्रमुख में नहीं, बल्कि उसी नाम के लघु में लगता है।
छात्रों के लिए परीक्षण प्रश्न और असाइनमेंट
1. एल, बीथोवेन का जन्म किस वर्ष में हुआ था?
ए).1670,
बी)। 1870
में)। 1770
2. बीथोवेन का जन्म कहाँ हुआ था?
ए)।बॉन में,
बी)। पेरिस में
में)। बर्गेन में.
3. बीथोवेन के शिक्षक कौन थे?
ए)। हैंडेल जी.एफ.
बी)।नेफे के.जी.
में)। मोजार्ट वी.
4. बीथोवेन ने किस उम्र में मूनलाइट सोनाटा लिखा था?
ए)। 50 साल की उम्र में.
बी)। 41 साल की उम्र में.
में)। 21 साल की उम्र में.
5. ठीक उसी समय बीथोवेन ने किस महिला के प्यार के लिए मूनलाइट सोनाटा लिखा था?
ए)।जूलियट गुइसीकार्डी.
बी).जूलियट कैपुलेट। में)। जोसेफिन डेम.
6. किस कवि ने सोनाटा नंबर 14 को "मूनलाइट" नाम दिया?
ए), और शिलर।
बी)।एल. रिलशटैब।
में)। आई. शेन्क.
7. कौन सा कार्य बीथोवेन के कार्य से संबंधित नहीं है?
ए)। "दयनीय सोनाटा"
बी)। "वीर सिम्फनी"।
में),।"क्रांतिकारी रेखाचित्र"।
8. बीथोवेन ने कितनी सिम्फनी लिखीं?
कार्य 1.
दो रचनाएँ सुनें, शैली के आधार पर निर्धारित करें कि कौन सी एल. बीथोवेन की है, अपनी राय स्पष्ट करें।
वे ध्वनि देते हैं: एफ. चोपिन द्वारा "प्रस्तावना संख्या 7" और एल. बीथोवेन द्वारा "सोनाटा" संख्या 14, तीसरा आंदोलन।
स्वर की समता
स्वर की समता (ग्रीक συμφωνία से - "कॉन्सोनेंस") - मौलिक वैचारिक सामग्री के साथ बहु-भाग रूप के सिम्फोनिक वाद्य संगीत की एक शैली।
संरचना में समानता के कारण सोनाटा, सोनाटा और सिम्फनी को सामान्य शीर्षक के तहत संयोजित किया गया है " सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र " एक शास्त्रीय सिम्फनी (जैसा कि विनीज़ क्लासिक्स - हेडन, मोजार्ट और बीथोवेन के कार्यों में दर्शाया गया है) में आमतौर पर चार गतियाँ होती हैं।
पहला आंदोलन, तेज़ गति से, सोनाटा रूप में लिखा गया है;
दूसरा, धीमी गति में, विविधताओं के रूप में लिखा गया, रोंडो, रोंडो सोनाटा, जटिल तीन-भाग
तीसरा - शेरज़ो या मिनुएट - त्रिपक्षीय रूप में
चौथा आंदोलन, तेज गति से - सोनाटा रूप में, रोंडो या रोंडो सोनाटा के रूप में।
एक प्रोग्राम सिम्फनी वह है जो इससे संबद्ध है ज्ञात सामग्री, कार्यक्रम में प्रस्तुत किया गया और उदाहरण के लिए, शीर्षक या एपिग्राफ में व्यक्त किया गया - बीथोवेन की "पास्टोरल सिम्फनी", बर्लियोज़ की "फैंटेसी सिम्फनी", त्चिकोवस्की की सिम्फनी नंबर 1 "विंटर ड्रीम्स", आदि।
छात्रों के लिए असाइनमेंट
सिम्फनी के अंशों को सुनना और उनका विश्लेषण करना क्रित्स्काया ई. डी. कार्यक्रम "संगीत"।
मोजार्ट सिम्फनी नंबर 40 में, प्रदर्शनी।
1. जिस पाठ का आपने स्वयं आविष्कार किया है, उसके लिए मुख्य सॉल्फ़ेज राग गाएं, स्वरबद्ध करें।
2. सुनें और मुख्य विषय की मधुर रेखा बनाएं।
3. सुनते समय जो कलात्मक छवि उभरती है, उसका चित्र बनाएं।
4. डीएमआई के लिए एक लयबद्ध स्कोर बनाएं।
5. प्रस्तावित लयबद्ध गतिविधियों को सीखें और लयबद्ध सुधारों की रचना करें।
ए. पी. बोरोडिन सिम्फनी नंबर 2 "बोगाटिर्स्काया"
1. मुख्य विषय: गाना, मेटलोफोन बजाना, पियानो।
2. तुलना करें संगीतमय छविकला के साथ - ए. वासनेत्सोव "बोगटायर्स"।
पी. त्चैकोव्स्की सिम्फनी नंबर 4 समापन
1. गाओ मुख्य विषयगीत के शब्दों के लिए विराम के साथ "खेत में एक बर्च का पेड़ था।"
2. शोर वाले संगीत वाद्ययंत्रों पर लयबद्ध संगत करें।
लुडविग वान बीथोवेन
चांदनी सोनाटा
यह 1801 में हुआ था. उदास और मिलनसार संगीतकार को प्यार हो गया। वह कौन है जिसने प्रतिभाशाली रचनाकार का दिल जीत लिया? मधुर, वसंत-सुंदर, दिव्य चेहरे और दिव्य मुस्कान के साथ, आँखें जिनमें आप डूब जाना चाहते थे, सोलह वर्षीय अभिजात जूलियट गुइसियार्डी।
फ्रांज वेगेलर को लिखे एक पत्र में, बीथोवेन ने एक मित्र से उसके जन्म प्रमाण पत्र के बारे में पूछा, जिसमें बताया गया कि वह शादी करने के बारे में सोच रहा है। उनकी चुनी गई जूलियट गुइसियार्डी थीं। बीथोवेन को अस्वीकार करने के बाद, मूनलाइट सोनाटा की प्रेरणा ने एक औसत दर्जे के संगीतकार, युवा काउंट गैलेनबर्ग से शादी की और उनके साथ इटली चली गईं।
"मूनलाइट सोनाटा" एक सगाई का उपहार माना जाता था जिसके साथ बीथोवेन को अपने विवाह प्रस्ताव को स्वीकार करने के लिए गिउलिट्टा गुइकिआर्डी को मनाने की उम्मीद थी। हालाँकि, संगीतकारों की वैवाहिक आशाओं का सोनाटा के जन्म से कोई लेना-देना नहीं था। "मूनलाइट" सामान्य शीर्षक ओपस 27 के तहत प्रकाशित दो सोनाटाओं में से एक थी, दोनों की रचना 1801 की गर्मियों में की गई थी, उसी वर्ष जब बीथोवेन ने बॉन में अपने स्कूल मित्र फ्रांज वेगेलर को अपना भावनात्मक और दुखद पत्र लिखा था और पहली बार टाइम ने स्वीकार किया कि उन्हें सुनने में दिक्कत होने लगी थी।
"मूनलाइट सोनाटा" को मूल रूप से "गार्डन आर्बर सोनाटा" कहा जाता था, इसके प्रकाशन के बाद बीथोवेन ने इसे और दूसरे सोनाटा को सामान्य शीर्षक "क्वासी उना फैंटासिया" दिया (जिसका अनुवाद "फैंटेसी सोनाटा" के रूप में किया जा सकता है); इससे हमें उस समय संगीतकार की मनोदशा का पता चलता है। बीथोवेन अपने आसन्न बहरेपन से अपना ध्यान हटाना चाहते थे, उसी समय उनकी मुलाकात अपने छात्र जूलियट से हुई और उन्हें प्यार हो गया। प्रसिद्ध नाम"लूनर" लगभग दुर्घटनावश उत्पन्न हुआ; इसे जर्मन उपन्यासकार, नाटककार और संगीत समीक्षक लुडविग रिलस्टैब ने सोनाटा को दिया था।
एक जर्मन कवि, उपन्यासकार और संगीत समीक्षक, रिलस्टैब ने संगीतकार की मृत्यु से कुछ समय पहले वियना में बीथोवेन से मुलाकात की थी। उन्होंने बीथोवेन को अपनी कई कविताएँ इस उम्मीद में भेजीं कि वह उन्हें संगीत में ढाल देंगे। बीथोवेन ने कविताओं को देखा और उनमें से कुछ को चिह्नित भी किया; लेकिन मेरे पास और कुछ करने का समय नहीं था। बीथोवेन के कार्यों के मरणोपरांत प्रदर्शन के दौरान, रिलस्टैब ने ओपस 27 नंबर 2 को सुना, और अपने लेख में उत्साहपूर्वक उल्लेख किया कि सोनाटा की शुरुआत ने उन्हें ल्यूसर्न झील की सतह पर चांदनी के खेल की याद दिला दी। तब से, इस कार्य को "मूनलाइट सोनाटा" कहा जाने लगा।
सोनाटा का पहला आंदोलन निश्चित रूप से सबसे अधिक में से एक है प्रसिद्ध कृतियांबीथोवेन, पियानो के लिए रचित। इस मार्ग ने फर एलिस के भाग्य को साझा किया और शौकिया पियानोवादकों का पसंदीदा टुकड़ा बन गया, इस साधारण कारण से कि वे इसे बिना किसी कठिनाई के प्रदर्शन कर सकते हैं (बेशक, अगर वे इसे धीरे-धीरे करते हैं)।
यह धीमा और गहरा संगीत है, और बीथोवेन ने विशेष रूप से कहा है कि यहां डैम्पर पेडल का उपयोग नहीं किया जाना चाहिए, क्योंकि इस खंड में प्रत्येक नोट स्पष्ट रूप से अलग होना चाहिए।
लेकिन यहां एक अजीब बात है. इस आंदोलन की दुनिया भर में प्रसिद्धि और इसकी पहली पट्टियों की व्यापक मान्यता के बावजूद, यदि आप इसे गुनगुनाने या सीटी बजाने की कोशिश करते हैं, तो आप लगभग निश्चित रूप से असफल हो जाएंगे: आपके लिए राग को पकड़ना लगभग असंभव होगा। और ये इकलौता मामला नहीं है. यह है चारित्रिक विशेषताबीथोवेन का संगीत: वह अविश्वसनीय रचना कर सकता था लोकप्रिय कार्य, जिसमें कोई राग नहीं है। इस तरह के कार्यों में मूनलाइट सोनाटा का पहला आंदोलन, साथ ही पांचवीं सिम्फनी का कोई कम प्रसिद्ध टुकड़ा शामिल नहीं है।
दूसरा भाग पहले के बिल्कुल विपरीत है - यह हर्षित, लगभग खुशनुमा संगीत है। लेकिन अधिक ध्यान से सुनें, और आपको इसमें अफसोस की छाया दिखाई देगी, जैसे कि खुशी, भले ही वह अस्तित्व में थी, बहुत क्षणभंगुर निकली। तीसरा भाग क्रोध और भ्रम में फूट पड़ता है। गैर-पेशेवर संगीतकार, जो गर्व से सोनाटा के पहले भाग का प्रदर्शन करते हैं, बहुत कम ही दूसरे भाग तक पहुंचते हैं और कभी भी तीसरे भाग का प्रयास नहीं करते हैं, जिसके लिए गुणी कौशल की आवश्यकता होती है।
इस बात का कोई प्रमाण हम तक नहीं पहुंचा है कि गिउलिट्टा गुइकिआर्डी ने कभी उन्हें समर्पित सोनाटा बजाया था, सबसे अधिक संभावना है, इस काम ने उन्हें निराश किया था; सोनाटा की निराशाजनक शुरुआत उसके हल्के और हर्षित चरित्र से बिल्कुल भी मेल नहीं खाती थी। जहां तक तीसरे आंदोलन की बात है, बेचारी जूलियट सैकड़ों नोटों को देखकर डर से पीली पड़ गई होगी, और अंततः उसे एहसास हुआ कि वह कभी भी अपने दोस्तों के सामने सोनाटा का प्रदर्शन नहीं कर पाएगी जो प्रसिद्ध संगीतकार ने उसे समर्पित किया था।
इसके बाद, जूलियट ने सम्मानजनक ईमानदारी के साथ बीथोवेन के जीवन के शोधकर्ताओं को यह बताया महान संगीतकारमैंने अपनी उत्कृष्ट कृति बनाते समय इसके बारे में बिल्कुल नहीं सोचा। गुइकियार्डी के साक्ष्य इस संभावना को बढ़ाते हैं कि बीथोवेन ने किसी तरह अपने आसन्न बहरेपन से निपटने के प्रयास में ओपस 27 सोनाटा और साथ ही ओपस 29 स्ट्रिंग क्विंटेट दोनों की रचना की। यह इस तथ्य से भी संकेत मिलता है कि नवंबर 1801 में, यानी, पिछले पत्र और "मूनलाइट सोनाटा" के लेखन के कई महीने बाद, बीथोवेन ने जूलियट गुइकियार्डी के बारे में एक पत्र में उल्लेख किया था, " आकर्षक लड़की"कौन मुझसे प्यार करता है, और मैं किससे प्यार करता हूँ।"
बीथोवेन स्वयं अपनी मूनलाइट सोनाटा की अभूतपूर्व लोकप्रियता से चिढ़ गए थे। “हर कोई सी-शार्प-माइनर सोनाटा के बारे में बात कर रहा है! मैंने सबसे अच्छी चीजें लिखीं!" उन्होंने एक बार अपने छात्र चेर्नी से गुस्से में कहा था।
प्रस्तुति
सम्मिलित:
1. प्रस्तुति - 7 स्लाइड, पीपीएसएक्स;
2. संगीत की ध्वनियाँ:
बीथोवेन. मूनलाइट सोनाटा - आई. एडैगियो सोस्टेनुटो, एमपी3;
बीथोवेन. चांदनी सोनाटा - II. एलेग्रेट्टो, एमपी3;
बीथोवेन. चांदनी सोनाटा - III. प्रेस्टो एजिटाटो, एमपी3;
बीथोवेन. चांदनी सोनाटा 1 भाग सिम्फ। ऑर्क, एमपी3;
3. सहवर्ती आलेख, docx.
जूलियट गुइकियार्डी... वह महिला जिसका चित्र लुडविग वान बीथोवेन ने "हेलिगेंस्टेड टेस्टामेंट" और "अमर प्रिय" को संबोधित एक अप्रेषित पत्र के साथ रखा था (और यह संभव है कि यह रहस्यमय प्रिय वह थी)।
1800 में, जूलियट अठारह वर्ष की थी, और बीथोवेन ने युवा अभिजात को शिक्षा दी - लेकिन इन दोनों का संचार जल्द ही शिक्षक और छात्र के बीच संबंधों की सीमाओं से परे चला गया: "मेरे लिए जीना और अधिक सुखद हो गया... यह परिवर्तन एक प्यारी लड़की के आकर्षण के कारण आया," संगीतकार ने मित्र को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया, जूलियट के साथ जुड़ते हुए "पिछले दो वर्षों में पहले सुखद क्षण।" 1801 की गर्मियों में, जो बीथोवेन जूलियट के साथ उसके रिश्तेदारों, ब्रंसविक्स की संपत्ति पर बिताता है, उसे अब कोई संदेह नहीं है कि हमें प्यार किया जाता है, खुशी संभव है - यहां तक कि उसके चुने हुए की महान उत्पत्ति भी उसे दुर्गम नहीं लगती थी बाधा...
लेकिन लड़की की कल्पना पर वेन्ज़ेल रॉबर्ट वॉन गैलेनबर्ग ने कब्जा कर लिया, जो एक कुलीन संगीतकार थे, जो अपने युग के संगीत में सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति से बहुत दूर थे, लेकिन युवा काउंटेस गुइकिआर्डी ने उन्हें एक प्रतिभाशाली व्यक्ति माना, जिसके बारे में वह अपने शिक्षक को सूचित करने में विफल नहीं हुई। इससे बीथोवेन क्रोधित हो गए, और जल्द ही जूलियट ने उन्हें एक पत्र में "एक ऐसे जीनियस से जो पहले ही जीत चुका है, एक ऐसे जीनियस में बदल दिया जो अभी भी मान्यता के लिए संघर्ष कर रहा है" छोड़ने के अपने फैसले के बारे में सूचित किया... गैलेनबर्ग के साथ जूलियट की शादी विशेष रूप से खुश नहीं थी, और वह 1821 में फिर से बीथोवेन से मुलाकात हुई - जूलियट की ओर रुख किया पूर्व प्रेमीमांग रहे हैं... वित्तीय सहायता। बीथोवेन ने इस मुलाकात का वर्णन इस तरह किया, "उसने मुझे आंसुओं में बहकाया, लेकिन मैंने उसका तिरस्कार किया," हालांकि, उन्होंने इस महिला का चित्र रखा... लेकिन यह सब बाद में होगा, और तब संगीतकार इस आघात से बहुत दबाव में था। भाग्य। जूलियट गुइकियार्डी के प्रति उनके प्यार ने उन्हें खुश नहीं किया, लेकिन इसने दुनिया को लुडविग वान बीथोवेन की सबसे खूबसूरत कृतियों में से एक दी - सी शार्प माइनर में सोनाटा नंबर 14।
सोनाटा को "मूनलाइट" शीर्षक से जाना जाता है। संगीतकार ने स्वयं इसे ऐसा नाम नहीं दिया - इसे काम के लिए सौंपा गया था हल्का हाथ जर्मन लेखकऔर संगीत समीक्षकलुडविग रिलशटैब, जिन्होंने पहले भाग में "फ़िरवाल्डस्टैट झील पर चांदनी" देखी। विरोधाभासी रूप से, यह नाम अटक गया, हालांकि इसे कई आपत्तियों का सामना करना पड़ा - विशेष रूप से, एंटोन रुबिनस्टीन ने तर्क दिया कि पहले भाग की त्रासदी और समापन की तूफानी भावनाएं चांदनी रात की उदासी और "कोमल रोशनी" के अनुरूप नहीं हैं परिदृश्य।
सोनाटा नंबर 14 को 1802 में प्रकाशित किया गया था। दोनों कार्यों को लेखक ने "सोनाटा क्वासी उना फैंटासिया" के रूप में परिभाषित किया था। इसका तात्पर्य सोनाटा चक्र की पारंपरिक, स्थापित संरचना से विचलन था, जो "तेज़ - धीमी - तेज़" कंट्रास्ट के सिद्धांत पर बनाया गया था। चौदहवाँ सोनाटा रैखिक रूप से विकसित होता है - धीमी से तेज़ की ओर।
पहला आंदोलन - एडैगियो सोस्टेनुटो - एक ऐसे रूप में लिखा गया है जो दो-भाग और सोनाटा की विशेषताओं को जोड़ता है। अलगाव में देखने पर मुख्य विषय बेहद सरल लगता है - लेकिन पांचवें स्वर की लगातार पुनरावृत्ति इसे असाधारण भावनात्मक तीव्रता प्रदान करती है। यह भावना त्रिक आकृति द्वारा तीव्र होती है, जिसके विरुद्ध संपूर्ण पहला आंदोलन गुजरता है - एक निरंतर विचार की तरह। बास आवाज की लय लगभग मधुर रेखा से मेल खाती है, जिससे यह मजबूत होती है और इसे महत्व मिलता है। ये तत्व हार्मोनिक रंग में बदलाव, रजिस्टरों की तुलना, भावनाओं की एक पूरी श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हुए विकसित होते हैं: उदासी, एक उज्ज्वल सपना, दृढ़ संकल्प, "घातक निराशा" - अलेक्जेंडर सेरोव की उपयुक्त अभिव्यक्ति में।
संगीतमय ऋतुएँ
सर्वाधिकार सुरक्षित। नकल करना वर्जित है
एल बीथोवेन। सोनाटा नंबर 14. समापन। समग्र विश्लेषण
पियानो सोनाटा नंबर 14 (ऑपरेशन 27 नंबर 2) एल.वी. द्वारा लिखा गया था। 1801 में बीथोवेन (1802 में प्रकाशित)। बीथोवेन की मृत्यु के कई वर्षों बाद इसे "लूनर" नाम मिला और यह इसी नाम से प्रसिद्ध हुआ; इसे "गली सोनाटा" भी कहा जा सकता है, क्योंकि किंवदंती के अनुसार, यह बगीचे में, आधे-बर्गर, आधे-ग्रामीण परिवेश में लिखा गया था जो मुझे बहुत पसंद आया युवा संगीतकार को"(ई. हेरियट। द लाइफ ऑफ एल.वी. बीथोवेन)। ए रुबिनस्टीन ने लुडविग रिलस्टैब द्वारा दिए गए विशेषण "चंद्र" का कड़ा विरोध किया। उन्होंने लिखा कि चांदनी को कुछ स्वप्निल और उदासी की आवश्यकता होती है, जो संगीतमय अभिव्यक्ति में धीरे-धीरे चमकती हो। लेकिन सोनाटा का पहला आंदोलनसिस- रंडीपहले से आखिरी स्वर तक दुखद, अंतिम स्वर तूफानी, भावुक, प्रकाश के विपरीत कुछ व्यक्त करता है। केवल दूसरे भाग की ही व्याख्या की जा सकती है चांदनी.
एल.वी. बीथोवेन ने चौदहवीं पियानो सोनाटा को अपनी प्रिय काउंटेस गिउलिट्टा ग्रिकिआर्डी को समर्पित किया। लेकिन संगीतकार की भावनाएँ निराधार निकलीं। मानसिक कष्ट, निराशा, दर्द - इन सभी को सोनाटा की भावनात्मक सामग्री में अभिव्यक्ति मिली। “सोनाटा में प्रेम से अधिक पीड़ा और क्रोध है; सोनाटा का संगीत उदास और उग्र है,'' आर. रोलैंड कहते हैं। .
सोनाटा ऑप 27 नंबर 2 ने दो शताब्दियों से भी अधिक समय से उचित लोकप्रियता हासिल की है। एफ. चोपिन और एफ. लिस्ज़त ने उनकी प्रशंसा की, जिन्होंने अपने संगीत कार्यक्रम, वी. स्टासोव और ए. सेरोव के कार्यक्रम में सी-शार्प माइनर सोनाटा को शामिल किया। बी. असफ़ीव ने सोनाटा के संगीत के बारे में उत्साहपूर्वक लिखासिस- रंडी: “इस सोनाटा का भावनात्मक स्वर ताकत और रोमांटिक करुणा से भरा है। संगीत, घबराहट और उत्तेजना, फिर चमकती है उज्ज्वल लौ, फिर दर्दनाक निराशा में डूब जाता है। रोते हुए राग गाता है. वर्णित सोनाटा में निहित गहरी गर्मजोशी इसे सबसे प्रिय और सुलभ में से एक बनाती है। ऐसे गंभीर संगीत से प्रभावित न होना मुश्किल है - जो तात्कालिक भावनाओं को व्यक्त करता है" (संग्रह से उद्धृत। एल. बीथोवेन। एल., 1927, पृष्ठ 57)।
सोनाटा चक्र चौदह पियानो सोनाटाके होते हैं तीन हिस्से. उनमें से प्रत्येक अपने उन्नयन की समृद्धि में एक भावना को प्रकट करता है। ध्यानमग्न अवस्थापहला भाग एक काव्यात्मक, उदात्त लघुकथा का मार्ग प्रशस्त करता है। समापन "भावनाओं का तूफानी उबाल", एक दुखद विस्फोट है...
पहला भाग और अंत लिखा गया थासिस- रंडी, और औसत - मेंडेस- दुर(उसी नाम का एनहार्मोनिक समकक्ष)। भागों के बीच इंटोनेशन कनेक्शन चक्र की एकता में योगदान देता है। एक ध्वनि की एकाधिक पुनरावृत्ति मुख्य विषयगत तत्व हैएडैगियोsostenuto- तीसरे भाग के दूसरे भाग में भी मौजूद है, पहला और तीसरा भाग भी ओस्टिनैटो लय से संबंधित है। पहले वाक्य के अंत में स्वर-शैली प्रारम्भिक कालसंशोधित रूप में पहला भाग एक सरल दो-भाग वाले फॉर्म के पहले भाग का पहला वाक्यांश बनेगाAllegretto(हर चीज़ का आकारAllegretto- जटिल तीन-भाग)। चरम भागों में बिंदीदार लय अलग-अलग उद्देश्यों को पूरा करती है: पहले में यह भाषण विशेषताओं का परिचय देती है जो हमेशा एक कैंटिलीना में बदल जाती है, तीसरे में यह दयनीय विशेषताओं को बढ़ाती है, दोनों मामलों में - विस्मयादिबोधक।
आइए हम सोनाटा के तीसरे आंदोलन पर अधिक विस्तार से ध्यान दें। समापन में सोनाटा का रूप हैAllegro. गति से चलनाहाथ की सफ़ाईआंदोलनकारीवह अपनी अनियंत्रित ऊर्जा और नाटक से आश्चर्यचकित करता है। प्रदर्शनी में मुख्य पार्टी अवधि (1-14 खंड) के एक वाक्य पर है। आठवीं अवधि में अचानक धड़कन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक गुप्त पर तेजी से आरोही आर्पेगियोस ध्वनिपी , उन वाक्यांशों को पूरा करना जो दो स्वरों पर आते हैंएस एफ . प्रामाणिक मोड़ सामंजस्य में हैं। उपडोमिनेंट की स्वर-शैली में विचलन है। मध्य (आधा प्रामाणिक) ताल में एक जोड़ है, जिसमें विपरीत तत्व - इंटोनेशन - पहली बार प्रवेश करता हैविलापo प्रमुख अंग बिंदु पर। यह गीतात्मक और दयनीय लगता है, छठे स्वर में दोगुना हो जाता है (ऊपरी स्वर में एक छिपा हुआ दो स्वर होता है)।
कनेक्टिंग भाग (15-20 खंड) पुनर्निर्माण अवधि के दूसरे (छोटा) वाक्य के रूप में शुरू होता है। प्रमुख कुंजी को संशोधित करता है। यह सद्भाव देता हैचतुर्थ 1 3 56 , जो के बराबर हैसातवीं7 दिमाग . इस तरह, प्रमुख कुंजी में एक एन्हार्मोनिक मॉड्यूलेशन पूरा किया जाता है। कनेक्टिंग भाग मुख्य भाग की विषयगत सामग्री से प्रतिकर्षण और साइड भाग की टोन में मॉड्यूलेशन के कार्यों को जोड़ता है।
पहले पक्ष के खेल में (गिस- रंडी, 21-42 (43) खंड) मुख्य भाग के पहले तत्व से व्युत्पन्न है: तारों की आवाज़ के साथ आंदोलन, लेकिन लंबी अवधि के साथ। "अल्बर्टियन बेस" के साथ, जो इस संदर्भ में एक दुखद अर्थ प्राप्त करता है, अर्थात, सोलहवें स्वर में धड़कन अब संगत में बदल जाती है। टोनल-हार्मोनिक गति गुजरती हैसिस(हालांकि मुख्य कुंजी की वापसी आम तौर पर पार्श्व भागों के लिए असामान्य है),एच, ए. द्वितीयक दल का विषय दृढ़ इच्छाशक्ति और निर्णायक है। यह बिंदीदार लय और समन्वयन द्वारा सुगम होता है। ताल में विशद सामंजस्य उत्पन्न होता हैद्वितीय(नीपोलिटन), यह चरमोत्कर्ष-परिवर्तन पर होता है (एल. माज़ेल के अनुसार)। बुदबुदाते सोलहवें स्वर सुरों के साथ होते हैं
दूसरा पार्श्व भाग (43-57 खंड, यू. क्रेमलेव इसे अंतिम भाग का पहला खंड मानते हैं, इसी तरह की व्याख्या भी संभव है) तार बनावट में। इंटोनेशन मुख्य भाग की विषयगत सामग्री से प्राप्त होते हैं, इसका दूसरा विषयगत तत्व: एक ध्वनि की पुनरावृत्ति की प्रगतिशील गति (दूसरी चाल)।
अंतिम भाग (58-64) द्वितीयक कुंजी (प्रमुख कुंजी) पर जोर देता है। इसमें पहले पार्श्व भाग की संगति और स्वर-शैली का प्रकार शामिल है। सामग्री टॉनिक अंग बिंदु पर दी जाती है (टॉनिक पांचवां, जिसका अर्थ है "नया" टॉनिक -गिस).
सोनाटा फॉर्म का प्रदर्शन बंद नहीं है और सीधे विकास में चला जाता है। में आज रातविकास में एक समरूपता है:सिसवित्तीय संस्थाओंजीवित्तीय संस्थाओंसिस. विकास का पहला खंड (66-71 खंड) मुख्य बैच की सामग्री पर आधारित है। यह शुरू होता है एक ही नाम की कुंजी, एक उपडोमिनेंट कुंजी में मॉड्यूलेट होता है।
केंद्रीय भाग (72-87 खंड) में उपडोमिनेंट कुंजी में पहले पक्ष के भाग के विषयगत तत्वों को विकसित किया जाता है, उन्हें निचले रजिस्टर में स्थानांतरित किया जाता है, और संगत को उच्चतर में स्थानांतरित किया जाता है। इसके बाद पुनरावृत्ति से पहले एक प्रस्तावना (खंड 88-103) आती है। यह प्रमुख अंग बिंदु से लेकर मुख्य कुंजी तक दिया जाता है। कांपते बेस की पृष्ठभूमि में, स्पीकर पर मधुर अवरोही वाक्यांश बजते हैंपी . शर्त के अंत में, ताल परअवरोह, परिचय तैयार कर रहा हूँसिस- रंडी.
पुनः आश्चर्य में, मुख्य भाग (104-117 वॉल्यूम) और पहला साइड भाग (118-139 वॉल्यूम) अपरिवर्तित हैं (मुख्य कुंजी में पहले साइड भाग के स्थानान्तरण को ध्यान में रखते हुए)। कनेक्टिंग भाग को छोड़ दिया गया था, क्योंकि अब किसी भिन्न कुंजी में मॉड्यूलेट करने की आवश्यकता नहीं थी। दूसरे पार्श्व भाग (139-153 खंड) के दूसरे वाक्य में, स्वरों में गति का प्रकार बदल गया है (प्रदर्शनी में, ऊपरी स्वर में आरोही वाक्यांश थे, और निचले स्वर में, अवरोही वाक्यांश थे; में) पुनरावृत्ति, इसके विपरीत, ऊपरी आवाज़ में अवरोही वाक्यांश थे, निचली आवाज़ में, आरोही वाक्यांश, जो संगीत को अधिक गोलाई देता है)।
अंतिम भाग (153-160) में, टोनल ट्रांसपोज़िशन को छोड़कर, कोई अन्य परिवर्तन नहीं हैं। यह एक कोडा ("बीथोवेन प्रकार", कोडा - दूसरा विकास, 160-202 खंड) में बदल जाता है। इसमें मुख्य भाग (161-169 खंड) के पहले विषयगत तत्व के स्वर शामिल हैं, इसके बाद मुख्य कुंजी में पहले माध्यमिक भाग की सामग्री, आवाजों की पुनर्व्यवस्था (169-179 खंड) के साथ है। फिर - एक कलाप्रवीण व्यक्ति कैडेंज़ा, जिसमें "फंतासी आर्पेगियोस और क्रोमैटिक मूवमेंट (वॉल्यूम 179-192) शामिल है।" कोडा अंतिम भाग के लगभग सटीक निष्पादन के साथ समाप्त होता है, जो एक अवरोही ऑक्टेव आर्पेगियो और दो स्टैकाटो कॉर्ड्स की ओर ले जाता हैसीमांत बल .
सी शार्प माइनर में पियानो सोनाटा का समापन चक्र के अंतिम आंदोलन का एक उदाहरण है सोनाटा फॉर्म, मौलिकता की विशेषताओं द्वारा चिह्नित: प्रदर्शनी ओपन-एंडेड है, सीधे विकास में जाती है, कोड की एक बहुत महत्वपूर्ण मात्रा एल.वी. द्वारा पेश की गई है। दूसरे विकास के रूप में बीथोवेन। यह संगीत सामग्री की अत्यधिक एकाग्रता में योगदान देता है।
यू क्रेमलेव लिखते हैं कि "मूनलाइट" सोनाटा के समापन का आलंकारिक अर्थ भावना और इच्छाशक्ति की एक भव्य लड़ाई में है, आत्मा के महान क्रोध में, जो अपने जुनून पर काबू पाने में विफल रहता है। पहले भाग की उत्साही और चिंतित स्वप्नशीलता और दूसरे भाग के भ्रामक भ्रम का कोई निशान नहीं बचा है। लेकिन जुनून और पीड़ा ने मेरी आत्मा को ऐसी शक्ति से छलनी कर दिया जिसका अनुभव पहले कभी नहीं हुआ था।
जूलियट गुइकियार्डी का लघु चित्र (जूली "गिउलिट्टा" गुइकियार्डी, 1784-1856), जिनकी शादी काउंटेस गैलेनबर्ग से हुई थी
सोनाटा का उपशीर्षक "इन द स्पिरिट ऑफ फंतासी" (इतालवी: क्वासी उना फैंटासिया) है, क्योंकि यह "तेज-धीमी-[तेज]-तेज" आंदोलनों के पारंपरिक अनुक्रम को तोड़ता है। इसके बजाय, सोनाटा धीमी पहली गति से तूफानी समापन तक एक रैखिक प्रक्षेपवक्र का अनुसरण करता है।
सोनाटा में 3 गतियाँ हैं:
1. एडैगियो सोस्टेनुटो
2. एलेग्रेटो
3. प्रेस्टो आंदोलनकारी
(विल्हेम केम्फ)
(हेनरिक न्यूहौस)
सोनाटा 1801 में लिखा गया और 1802 में प्रकाशित हुआ। यह वह अवधि है जब बीथोवेन ने लगातार बिगड़ती सुनवाई की शिकायत की, लेकिन वियना में लोकप्रिय बने रहे उच्च समाजऔर कुलीन वर्ग में उनके कई छात्र और शिष्य थे। 16 नवंबर, 1801 को, उन्होंने बॉन में अपने दोस्त फ्रांज वेगेलर को लिखा: “अब मुझमें जो बदलाव आया है, वह एक प्यारी, अद्भुत लड़की के कारण हुआ है जो मुझसे प्यार करती है और मैं उससे प्यार करता हूं। उन दो सालों में कुछ जादुई पल आए और पहली बार मुझे लगा कि शादी किसी व्यक्ति को खुश कर सकती है।”
ऐसा माना जाता है कि "अद्भुत लड़की" बीथोवेन की छात्रा, 17 वर्षीय काउंटेस गिउलिट्टा गुइकियार्डी थी, जिसे उन्होंने दूसरा सोनाटा ओपस 27 या "मूनलाइट सोनाटा" (मोंडशिंसोनेट) समर्पित किया था।
1800 के अंत में बीथोवेन की मुलाकात जूलियट (जो इटली से आई थी) से हुई। वेगेलर को उद्धृत पत्र नवंबर 1801 का है, लेकिन 1802 की शुरुआत में ही जूलियट ने बीथोवेन की तुलना में एक औसत दर्जे के शौकिया संगीतकार काउंट रॉबर्ट गैलेनबर्ग को प्राथमिकता दी थी। 6 अक्टूबर, 1802 को, बीथोवेन ने प्रसिद्ध "हेइलिगेनस्टेड टेस्टामेंट" लिखा - एक दुखद दस्तावेज़ जिसमें सुनने की हानि के बारे में हताश विचारों को धोखेबाज प्यार की कड़वाहट के साथ जोड़ा गया है। सपने अंततः 3 नवंबर, 1803 को दूर हो गए, जब जूलियट ने काउंट गैलेनबर्ग से शादी की।
लोकप्रिय और आश्चर्यजनक रूप से टिकाऊ नाम "चंद्र" कवि लुडविग रिलस्टैब की पहल पर सोनाटा को सौंपा गया था, जिन्होंने (1832 में, लेखक की मृत्यु के बाद) सोनाटा के पहले भाग के संगीत की तुलना झील के परिदृश्य से की थी। चांदनी रात में फ़िरवाल्डस्टैट।
सोनाटा के ऐसे नाम पर लोगों ने बार-बार आपत्ति जताई है। एल रुबिनस्टीन ने, विशेष रूप से, ऊर्जावान रूप से विरोध किया। " चांदनी, उन्होंने लिखा, मांग करता है संगीतमय छविकुछ स्वप्निल, उदासीपूर्ण, विचारशील, शांतिपूर्ण, आम तौर पर धीरे से चमकने वाला। सीआईएस-मोल सोनाटा का पहला आंदोलन पहले से आखिरी नोट तक दुखद है (यह भी संकेत दिया गया है) लघु पैमाना) और इस प्रकार बादलों से आच्छादित आकाश का प्रतिनिधित्व करता है - उदास आध्यात्मिक मनोदशा; अंतिम भाग तूफानी, भावुक है और इसलिए, कोमल प्रकाश के बिल्कुल विपरीत कुछ व्यक्त करता है। केवल छोटा सा दूसरा भाग ही एक मिनट की चाँदनी की अनुमति देता है..."
यह सबसे लोकप्रिय बीथोवेन सोनाटा में से एक है, और सबसे लोकप्रिय में से एक है पियानो काम करता हैबिल्कुल भी (