गोगोल की कविता "डेड सोल्स" (गोगोल एन.) में जमींदारों की गैलरी। डेड सोल्स कविता पर आधारित मानव प्रकारों की गैलरी (गोगोल एन.वी.) डेड सोल्स कविता में रूसी जमींदारों की गैलरी

मनिलोव वास्तविक भावना के बजाय, मनिलोव के पास एक "सुखद मुस्कान", आकर्षक शिष्टाचार और एक संवेदनशील वाक्यांश है; विचारों के बजाय - असंगत, मूर्खतापूर्ण प्रतिबिंब, गतिविधि के बजाय - या तो खाली सपने, या उसके "काम" के ऐसे परिणाम जैसे "पाइप से निकली राख की स्लाइड, व्यवस्थित, बिना प्रयास के, बहुत सुंदर पंक्तियों में।" पोर्ट्रेट विशेषताएँ संपत्ति हाउसकीपिंग के प्रति दृष्टिकोण हाउसकीपिंग के प्रति दृष्टिकोण जीवन शैली

पोर्ट्रेट “वह एक प्रतिष्ठित व्यक्ति थे: उनके चेहरे की विशेषताएं सुखदता से रहित नहीं थीं, लेकिन इस सुखदता में बहुत अधिक चीनी लगती थी; उनकी तकनीकों और घुमावों में कुछ न कुछ अनुग्रह और परिचय था। वह आकर्षक ढंग से मुस्कुराता था, गोरा था, नीली आँखों वाला था।''

विशेषताएँ: उत्साही भोलापन और दिवास्वप्न, एक "उदासीन दार्शनिक" की लापरवाही, परिष्कार, मूर्खता, स्वतंत्रता की कमी और कायरता। गोगोल अपने नायक का उपनाम "बोलना" देता है - "लुभाना, लालच देना, धोखा देना" शब्दों से। लेखक विशेष रूप से मनिलोव के चरित्र में दो लक्षणों पर प्रकाश डालता है: बेकार और मीठा, अर्थहीन दिवास्वप्न। मनिलोव का कोई जीवित हित नहीं है। वह खेती में शामिल नहीं है; वह यह भी नहीं बता सकता कि पिछले ऑडिट के बाद से उसके किसानों की मृत्यु हो गई है या नहीं।

एस्टेट मनिलोव के कुप्रबंधन और अव्यवहारिकता को उनके घर के कमरों की साज-सज्जा से स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया जाता है, जहां सुंदर फर्नीचर के बगल में दो कुर्सियाँ थीं, "साधारण चटाई में असबाबवाला," एक "बांका कैंडलस्टिक, तीन के साथ गहरे कांस्य से बना प्राचीन शोभायमान वस्तुएँ" मेज पर खड़ी थीं, और उनके बगल में "किसी प्रकार की तांबे की अमान्य, लंगड़ी, एक तरफ मुड़ी हुई और चर्बी से ढकी हुई" रखी हुई थी।

जीवनशैली मनिलोव अपना जीवन पूरी तरह आलस्य में बिताते हैं। उन्होंने सारा काम छोड़ दिया है, कुछ भी नहीं पढ़ते हैं: उनके कार्यालय में दो साल से एक ही पृष्ठ 14 पर गिरवी रखी हुई एक किताब पड़ी है। मनिलोव ने आधारहीन सपनों और निरर्थक "परियोजनाओं" के साथ अपनी आलस्य को उज्ज्वल किया है, जैसे कि निर्माण घर से एक भूमिगत मार्ग, एक तालाब पर एक पत्थर का पुल।

बॉक्स "कुडगेल हेड" बॉक्स उन परंपराओं का प्रतीक है जो निर्वाह खेती का नेतृत्व करने वाले प्रांतीय छोटे जमींदारों के बीच विकसित हुई हैं। वह विदा हो रहे, मरते हुए रूस का प्रतिनिधि है, और उसमें कोई जीवन नहीं है, क्योंकि वह भविष्य की ओर नहीं, बल्कि अतीत की ओर मुड़ गई है। पोर्ट्रेट विशेषताएँ संपदा हाउसकीपिंग के प्रति दृष्टिकोण हाउसकीपिंग के प्रति दृष्टिकोण जीवनशैली

विशेषताएँ “...उन माताओं में से एक, छोटे ज़मींदार जो फसल की विफलता, घाटे के बारे में रोते हैं और अपना सिर कुछ हद तक एक तरफ रखते हैं, और इस बीच वे दराज के सीने की दराजों में रखे रंगीन बैगों में थोड़ा पैसा इकट्ठा करते हैं। सभी रूबल एक बैग में ले जाए गए, पचास रूबल दूसरे में, चौथाई रूबल तीसरे में, हालाँकि देखने में ऐसा लगता है जैसे दराज के सीने में अंडरवियर और रात के ब्लाउज के अलावा कुछ भी नहीं है... एक मितव्ययी बूढ़ी औरत...'' एक सामान्य छोटा ज़मींदार 80 सर्फ़ों का मालिक होता है। कोरोबोचका एक घरेलू गृहिणी हैं।

जीवनशैली कोरोबोचका का मानसिक क्षितिज बेहद सीमित है। गोगोल उसकी मूर्खता, अज्ञानता, अंधविश्वास पर जोर देता है और बताता है कि उसका व्यवहार स्वार्थ, लाभ के जुनून से निर्देशित होता है। बेचते समय वह "सस्ते" होने से बहुत डरती है। सब कुछ "नया और अभूतपूर्व" उसे डराता है।

नोज़द्रेव सामान्य तौर पर, नोज़द्रेव एक अप्रिय व्यक्ति है, क्योंकि उसके पास सम्मान, विवेक और मानवीय गरिमा की अवधारणाओं का पूरी तरह से अभाव है। नोज़द्रेव की ऊर्जा निंदनीय घमंड, लक्ष्यहीन और विनाशकारी में बदल गई। पोर्ट्रेट विशेषताएँ संपत्ति हाउसकीपिंग के प्रति दृष्टिकोण हाउसकीपिंग के प्रति दृष्टिकोण जीवन शैली

इस्टेट “उन्हें प्राप्त करने के लिए घर में कोई तैयारी नहीं थी। भोजन कक्ष के बीच में लकड़ी की बकरियाँ थीं, और उन पर खड़े दो आदमी दीवारों पर सफेदी कर रहे थे... सबसे पहले, वे अस्तबल का निरीक्षण करने गए, जहाँ उन्हें दो घोड़ियाँ दिखाई दीं... फिर नोज़द्रेव ने खाली दिखाया स्टॉल, जहाँ पहले भी अच्छे घोड़े हुआ करते थे... नोज़द्रेव उन्हें अपने कार्यालय में ले गया, जहाँ, हालाँकि, कार्यालयों में क्या होता है, इसका कोई निशान नहीं था, यानी किताबें या कागज; केवल एक कृपाण और दो बंदूकें लटकी हुई थीं।”

जीवन शैली: बेईमानी से ताश खेलता है, "कहीं भी, यहां तक कि दुनिया में भी जाने के लिए, अपनी इच्छानुसार किसी भी उद्यम में प्रवेश करने के लिए, जो कुछ भी आपके पास है उसके बदले जो आप चाहते हैं" करने के लिए हमेशा तैयार रहता है। यह स्वाभाविक है कि यह सब नोज़ड्रेव को संवर्धन की ओर नहीं ले जाता, बल्कि, इसके विपरीत, उसे बर्बाद कर देता है।

सोबकेविच लेखक जमींदार के लालच, हितों की संकीर्णता और जड़ता पर जोर देता है। सोबकेविच की ताकत और स्थायित्व कठोरता, अनाड़ीपन और गतिहीनता को जन्म देती है। पोर्ट्रेट विशेषताएँ संपदा हाउसकीपिंग के प्रति दृष्टिकोण हाउसकीपिंग के प्रति दृष्टिकोण जीवनशैली

एक "स्वस्थ और मजबूत आदमी" का चित्र जिसे प्रकृति ने "हर तरफ से काट दिया"; "मध्यम आकार के भालू के समान"; "...ऐसा लगता था कि इस शरीर में कोई आत्मा नहीं थी, या इसमें एक आत्मा थी, लेकिन बिल्कुल नहीं जहां यह होनी चाहिए, लेकिन, अमर कोशी की तरह, पहाड़ों के पीछे कहीं, और इतने मोटे खोल से ढका हुआ था कि इसके तल पर जो कुछ भी हलचल हो रही थी, उससे सतह पर कोई झटका नहीं लगा।

इस्टेट “चिचिकोव ने एक बार फिर कमरे के चारों ओर देखा, और जो कुछ भी उसमें था वह ठोस था, उच्चतम स्तर तक अनाड़ी था और खुद घर के मालिक के साथ कुछ अजीब समानता रखता था; लिविंग रूम के कोने में सबसे बेतुके चार पैरों पर एक पॉट-बेलिड अखरोट ब्यूरो खड़ा था, एक आदर्श भालू। मेज, कुर्सियाँ, कुर्सियाँ - सब कुछ सबसे भारी और सबसे बेचैन करने वाली गुणवत्ता का था - एक शब्द में, हर वस्तु, हर कुर्सी यह कहती हुई प्रतीत होती थी: "और मैं भी, सोबकेविच हूँ!" या "और मैं भी काफी हद तक सोबकेविच जैसा दिखता हूं"

प्लायस्किन लेखक ने कहा: “और एक व्यक्ति किस तुच्छता, क्षुद्रता और घृणा के प्रति झुक सकता है! बहुत कुछ बदल सकता था! और क्या ये सच लगता है? सब कुछ सच लगता है, इंसान के साथ कुछ भी हो सकता है। आज के उग्र युवक को यदि बुढ़ापे में उसका चित्र दिखाया जाए तो वह भयभीत हो जाएगा।'' पोर्ट्रेट विशेषताएँ संपदा जीवन शैली

पोर्ट्रेट “लंबे समय तक वह [चिचिकोव] यह नहीं पहचान सका कि यह आकृति किस लिंग की है: एक महिला या एक पुरुष। उसने जो पोशाक पहनी हुई थी वह पूरी तरह से अनिश्चित थी, एक महिला के बोनट के समान, उसके सिर पर एक टोपी थी, जैसे कि गाँव के आंगन की महिलाओं द्वारा पहनी जाती थी, केवल एक आवाज उसे एक महिला के लिए कुछ हद तक कर्कश लग रही थी..." "... उसकी छोटी-छोटी आँखें अभी तक बाहर नहीं गई थीं और भौंहों के नीचे से चूहों की तरह दौड़ रही थीं, जब वे अंधेरे छेद से अपने तेज थूथन को बाहर निकालते हुए, अपने कानों को चुभाते हुए और अपनी मूंछों को झपकाते हुए, यह देखने के लिए बाहर देखते थे कि कोई बिल्ली है या शरारती लड़का कहीं छिपा हुआ है, और हवा को भी संदेह से सूँघ रहा है..."

विशेषताएँ प्लायस्किन में कोई मानवीय भावनाएँ नहीं हैं, यहाँ तक कि पैतृक भावनाएँ भी नहीं। उसके लिए इंसानों से ज्यादा कीमती चीजें हैं, जिनमें उसे सिर्फ ठग और चोर ही नजर आते हैं। प्लायस्किन की आत्मा में राज करने वाली संवेदनहीन कंजूसी उसके आस-पास की हर चीज़ के प्रति अविश्वास और शत्रुता, सर्फ़ों के प्रति क्रूरता और अन्याय को जन्म देती है।

संपत्ति घर में हर जगह अराजकता थी: "... ऐसा लग रहा था जैसे घर में फर्श धोए जा रहे थे और सारा फर्नीचर कुछ देर के लिए यहीं ढेर कर दिया गया था..." प्लायस्किन गांव का वर्णन अभिव्यंजक है , इसका लॉग फुटपाथ पूरी तरह से जीर्ण-शीर्ण हो गया है, "विशेष रूप से जर्जर" गाँव की झोपड़ियाँ, सड़ी हुई रोटी के विशाल खजाने के साथ, एक जागीर का घर जो किसी प्रकार का "जर्जर अमान्य" जैसा दिखता है। सब कुछ पूरी तरह से अस्त-व्यस्त हो गया है, किसान “मर रहे हैं, किलो:; मक्खियाँ,'' दर्जनों भाग रहे हैं।

जीवन शैली लेखक प्लायस्किन के जीवन के दो युगों का सामना करता है: जब "सब कुछ जीवित था" और जब वह "मानवता में एक छेद" में बदल गया। प्लायस्किन के जीवन में बदलावों को देखकर, कोई भी मदद नहीं कर सकता लेकिन ध्यान दें कि आत्मा की "मृत्यु" भावनाओं की गरीबी से शुरू होती है। ऐसा लगता है कि प्लायस्किन के लिए मानवता दुर्गम है। अगर हम नहीं जानते कि प्लायस्किन एक समय एक दयालु पारिवारिक व्यक्ति, एक उचित मालिक और यहां तक कि एक मिलनसार व्यक्ति था, तो गोगोल द्वारा बनाई गई छवि मुस्कुराहट का कारण बन सकती थी। प्लायस्किन के जीवन की बताई गई कहानी इस छवि को हास्य से अधिक दुखद बनाती है। कंट्रास्ट की तकनीक का उपयोग करते हुए, गोगोल पाठक को एक ही जीवन में मानव और कुरूप की तुलना करने के लिए मजबूर करते हैं।

मुझे यह टुकड़ा सचमुच पसंद आया. उन कुछ में से एक जिन्हें मैंने बड़े चाव से पढ़ा। एक क्लासिक, कुछ जगहों पर व्यंग्यात्मक, लेकिन साथ ही इतना गहरा काम किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगा।

निकोलाई वासिलीविच ने यह कविता रूस को "एक तरफ से" दिखाने के लक्ष्य से लिखी थी। जैसा कि गोगोल ने स्वयं लिखा है: "अपने काम में मैं मुख्य रूप से रूसी प्रकृति के उन उच्च गुणों को उजागर करना चाहता था जिन्हें अभी तक सभी द्वारा उचित रूप से महत्व नहीं दिया गया है, और मुख्य रूप से उन निम्न गुणों को जिनका अभी तक पर्याप्त रूप से उपहास नहीं किया गया है और सभी द्वारा आश्चर्यचकित नहीं किया गया है।"

मेरा मानना है कि चिचिकोव ने जिस भी जमींदार से मुलाकात की, वह पिछले वाले की तुलना में आत्मा में अधिक मृत था।

सबसे पहले, चिचिकोव मनिलोव आता है। मनिलोव एक अत्यंत मधुर व्यक्ति हैं। उसे सपने देखना पसंद है, लेकिन उसके सपने उसकी आत्मा की तरह मर चुके हैं।

उसकी सभी इच्छाएँ कभी पूरी नहीं होतीं, क्योंकि वह स्वयं इसके लिए कोई प्रयास नहीं करता। मेरे लिए, यह एक खोखला व्यक्ति है जिसके पास कोई दृढ़ संकल्प और इच्छाशक्ति नहीं है।

फिर चिचिकोव एक बुजुर्ग ज़मींदार कोरोबोचका से मिलने जाता है। यह एक बहुत ही मितव्ययी महिला है, वह हमेशा चीजों को कम बेचने से डरती है। जैसा कि चिचिकोव स्वयं इसे कहते हैं:

"क्लब-हेडेड", "मोटी-चेहरे वाली बूढ़ी औरत"।

यह भी एक मृत आत्मा है, क्योंकि नस्तास्या पेत्रोव्ना के दिमाग में केवल एक ही चीज है: पैसा।

एनएन शहर का एक भी व्यक्ति नोज़ड्रेव पर भरोसा नहीं करता। इसलिए, जब उसने लोगों को बताया कि चिचिकोव ने उससे मृत आत्माएँ खरीदी हैं, तो किसी ने उस पर विश्वास नहीं किया।

चिचिकोव को आश्रय देने वाला अगला जमींदार सोबकेविच था। ज़मींदार का गाँव अपने बारे में बोलता है। सोबकेविच के खेत में, सभी घर और झोपड़ियाँ मजबूत थीं, लेकिन अनाड़ी थीं।

यहाँ तक कि उसके घर का सारा फर्नीचर भी उसके जैसा दिखता है, ऐसा लगता है जैसे वह चिल्ला रहा हो: "मैं और मैं दोनों सोबकेविच की तरह दिखते हैं!" पैसे और हिसाब-किताब ने उसे एक असभ्य और कठोर व्यक्ति बना दिया। चिचिकोव ने उसे "मुट्ठी" की परिभाषा दी।

और ये भी जीवित शरीर में मृत आत्मा है.

आखिरी ज़मींदार प्लायस्किन था। उसने अपनी पूरी गृहस्थी को कूड़े में बदल दिया। वह एक संग्रहकर्ता है, लेकिन मूलतः वह घर का सारा कूड़ा-कचरा घर में डाल रहा था और सब कुछ अस्त-व्यस्त कर रहा था। वह बहुत कंजूस आदमी है, लेकिन किस्मत ने उसे ऐसा बना दिया, क्योंकि उसकी पत्नी मर गई और उसे अकेले रहना पड़ा।

मुझे ऐसा लगता है कि प्लायस्किन के पास कोई मृत आत्मा नहीं है, जब उसने जीवन का सारा आनंद खो दिया तो वह खुद को संभाल नहीं सका।

"डेड सोल्स" कविता मानव प्रकारों की एक पूरी गैलरी प्रस्तुत करती है। गोगोल ने एक निश्चित चरित्र विशेषता ली और एक नायक बनाया। वह किसी को विशिष्ट नहीं दिखाना चाहते थे, इसके विपरीत: निकोलाई वासिलीविच चाहते थे कि हम रूस को "एक तरफ" से देखें, दुनिया में जो हो रहा है उसके प्रति अपना दृष्टिकोण बदलें और ताकि हम समझ सकें कि वास्तव में "मृत आत्माएं" किसके पास हैं।

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जमींदारों की गैलरी एन.वी. गोगोल "डेड सोल्स"

"डेड सोल्स" रूसी लेखक निकोलाई वासिलीविच गोगोल की एक कृति है, जिसकी शैली को लेखक ने स्वयं एक कविता के रूप में नामित किया है। इसकी कल्पना मूल रूप से तीन खंडों वाले कार्य के रूप में की गई थी। पहला खंड 1842 में प्रकाशित हुआ था। लगभग समाप्त हो चुके दूसरे खंड को लेखक ने नष्ट कर दिया था, ड्राफ्ट में केवल व्यक्तिगत अध्याय ही बचे थे। तीसरे खंड की कल्पना की गई थी और शुरू नहीं किया गया था, इसके बारे में कुछ जानकारी बनी हुई थी.. "डेड सोल्स" का विचार ए.एस. पुश्किन द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जिन्होंने स्वयं चिसीनाउ में अपने निर्वासन के दौरान इसे पहचाना था। कथित तौर पर पुश्किन को बताया गया था, जैसा कि कर्नल लिप्रांडी ने गवाही दी थी, कि बेंडरी शहर में (जहां पुश्किन दो बार थे) कोई भी नहीं मरता। तथ्य यह है कि 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, रूसी साम्राज्य के केंद्रीय प्रांतों से काफी संख्या में किसान बेस्सारबिया भाग गए थे। पुलिस भगोड़ों की पहचान करने के लिए बाध्य थी, लेकिन अक्सर सफलता नहीं मिली - उन्होंने मृतकों के नाम ले लिए। परिणामस्वरूप, कई वर्षों तक बेंडरी में एक भी मृत्यु दर्ज नहीं की गई। एक आधिकारिक जांच शुरू हुई, जिसमें पता चला कि मृतकों के नाम भगोड़े किसानों को दिए गए थे जिनके पास दस्तावेज़ नहीं थे। कई वर्षों बाद, पुश्किन ने इसे रचनात्मक रूप से परिवर्तित करते हुए गोगोल को बताया। कार्य के निर्माण का प्रलेखित इतिहास 7 अक्टूबर, 1835 से शुरू होता है। इस दिन पुश्किन को लिखे एक पत्र में, गोगोल ने पहली बार "डेड सोल्स" का उल्लेख किया: "मैंने डेड सोल्स लिखना शुरू किया। कथानक एक लंबे उपन्यास में फैला है और ऐसा लगता है कि यह बहुत मज़ेदार होगा। »एन.वी. गोगोल "डेड सोल्स"

पहली मुलाकात में, मनिलोव एक सुसंस्कृत, नाजुक व्यक्ति की सुखद छाप छोड़ता है। लेकिन पहले से ही इस सरसरी विवरण में कोई प्रसिद्ध गोगोलियन विडंबना सुन सकता है। इसका प्रमाण उस पुस्तक से मिलता है, जिसे पृष्ठ चौदह पर दो वर्षों तक बुकमार्क किया गया था, और उसकी आँखों की तुलना चीनी से की गई थी। इस हीरो के रूप में एक मीठी सी मिठास साफ झलकती है. भाषण के परिष्कृत, अलंकृत मोड़ के लिए मनिलोव की रुचि एक प्रबुद्ध, उच्च सुसंस्कृत व्यक्ति की तरह दिखने की उनकी इच्छा को दर्शाती है। लेकिन ये बाहरी विनम्र व्यवहार उसकी आत्मा की शून्यता को छिपा नहीं सकते। मनिलोव की सभी गतिविधियों में अर्थहीन सपने, मूर्खतापूर्ण और अव्यवहारिक परियोजनाएँ शामिल हैं। यह विचार उनकी संपत्ति के विवरण से भी सुझाया गया है, जो गोगोल द्वारा भूस्वामियों के चरित्र-चित्रण का सबसे महत्वपूर्ण तरीका है। जैसा मालिक, वैसी संपत्ति. मनिलोव का गाँव अराजकता और बर्बादी में है। अनिश्चित, धूसर रंग की प्रधानता वाले परिदृश्य के वर्णन से यह धारणा और बढ़ गई है। मैं मनिलोव जैसे लोगों के बारे में लेखक के वर्णन को याद किए बिना नहीं रह सकता: "न तो यह और न ही वह," "न तो बोगदान शहर में और न ही सेलिफ़न गांव में।" ज़मींदार मनिलोव

मनिलोव का चरित्र पूरी तरह से उनके भाषण और चिचिकोव के साथ सौदे के दौरान उनके व्यवहार में व्यक्त होता है। गोगोल मनिलोव की उलझन का मज़ाकिया ढंग से वर्णन करते हैं। यह महसूस करते हुए कि प्रिय अतिथि का प्रस्ताव स्पष्ट रूप से कानून के विपरीत है, वह ऐसे सुखद व्यक्ति को मना करने में असमर्थ है। उनकी चिंता इस सोच में व्यक्त होती है कि क्या "यह बातचीत नागरिक नियमों और रूस के भविष्य के विचारों के अनुरूप नहीं होगी?" स्थिति का हास्य इस तथ्य में निहित है कि राज्य की नीति के प्रति चिंता एक ऐसे व्यक्ति द्वारा दिखाई जाती है जो नहीं जानता कि कितने किसान मर गए हैं और जो नहीं जानता कि अपनी अर्थव्यवस्था को कैसे व्यवस्थित किया जाए। और ऐसे लोग ही रूस के शासक वर्ग हैं! ज़मींदार मनिलोव

कोरोबोचका की छवि में एक अन्य प्रकार का जमींदार हमारे सामने आता है। उपनाम कोरोबोचका रूपक रूप से उसके स्वभाव का सार व्यक्त करता है: मितव्ययी, अविश्वासी, भयभीत, कमजोर दिमाग वाला, जिद्दी और अंधविश्वासी। कोरोबोचका का नाम और संरक्षक - नास्तास्या पेत्रोव्ना - एक परी-कथा भालू जैसा दिखता है और "भालू कोने" को इंगित करता है जहां कोरोबोचका चढ़ गया है, जमींदार का अलगाव, संकीर्णता और जिद। कोरोबोचका की क्षुद्रता, उसके हितों की पशु सीमा विशेष रूप से अपने घर के बारे में चिंताओं तक सीमित है, कोरोबोचका के आसपास के पक्षी-पशु परिवेश द्वारा जोर दिया गया है। कोरोबोचका के बगल में रहने वाले ज़मींदार बोब्रोव और सविनिन हैं। लोककथाओं की परंपरा में, कोरोबोचका (टर्की, मुर्गियां, मैगपाई, गौरैया) के संबंध में उल्लिखित पक्षी मूर्खता और संवेदनहीन उधम का प्रतीक हैं। मनिलोव के विपरीत, वह किफायती और व्यावहारिक है। वह एक पैसे की कीमत अच्छी तरह जानती है। यही कारण है कि वह चिचिकोव को एक असामान्य उत्पाद बेचकर खुद को सस्ते में बेचने से बहुत डरती है। उद्यमशील व्यवसायी के सभी तर्क उसके अविनाशी "क्लब-हेडीनेस" और लालच से चकनाचूर हो जाते हैं। जमींदार कोरोबोचका नास्तास्या पेत्रोव्ना

धोखा दिए जाने और कीमत बेचने का डर कोरोबोचका को "मृत आत्माओं" की कीमत का पता लगाने के लिए शहर जाने के लिए मजबूर करता है, एक टारेंटास को सुसज्जित करता है, "पहियों पर रखे मोटे गाल वाले, उत्तल तरबूज की तरह ... कोरोबोचका का तरबूज टारेंटास उसकी छवि का एक और एनालॉग है, साथ ही दराजों का एक संदूक, एक ताबूत और पैसों से भरे रंगीन बैग भी हैं। कोरोबोचका ने डर और अंधविश्वास के कारण "आत्माओं" को बेचने का फैसला किया, क्योंकि चिचिकोव ने उसे शैतान का वादा किया था और उसे लगभग शाप दे दिया था ("खो जाओ और अपने पूरे गांव के साथ बर्बाद हो जाओ!"), खासकर जब से उसने सपने में शैतान को देखा था: "घृणित" , ...और सींग बैल से भी लंबे हैं।'' कोरोबोचका के घर की चीज़ें, एक ओर, हरे-भरे सौंदर्य के बारे में कोरोबोचका के भोले-भाले विचारों को दर्शाती हैं; दूसरी ओर, उसकी जमाखोरी और घरेलू मनोरंजन की रेंज (कार्ड, डार्निंग, कढ़ाई और खाना पकाने के द्वारा भाग्य बताना)। अपनी सभी व्यक्तिगत विशेषताओं के लिए, वह मनिलोव के समान ही अश्लीलता और "मृत-हृदयता" से प्रतिष्ठित है। जमींदार कोरोबोचका नास्तास्या पेत्रोव्ना

लेकिन शहर में "ऐतिहासिक व्यक्ति" के रूप में जाने जाने वाले इस मौज-मस्ती करने वाले, लापरवाह ड्राइवर, नोज़ड्रेव से कितनी अदम्य ऊर्जा, गतिविधि, जीवंतता और तेज़ी निकलती है। पैसे बचाने की छोटी-मोटी चिंताओं से उन्हें बिल्कुल भी सरोकार नहीं है। नहीं, उसका एक अलग, विपरीत जुनून है - बिना सोचे-समझे और आसानी से मौज-मस्ती, कार्ड गेम और अनावश्यक चीजें खरीदने पर पैसा खर्च करना। उसकी आय का स्रोत क्या है? यह अन्य ज़मींदारों - सर्फ़ों के समान है जो अपने मालिकों को निष्क्रिय और लापरवाह जीवन प्रदान करते हैं। यह इस उपजाऊ मिट्टी पर है कि नोज़द्रेव के गुण, जैसे कि सफ़ेद झूठ, लोगों के प्रति अशिष्ट रवैया, बेईमानी और विचारहीनता, बेतहाशा पनपते हैं। यह उनके खंडित, तेज़ भाषण में परिलक्षित होता है, इस तथ्य में कि वह लगातार एक विषय से दूसरे विषय पर कूदते रहते हैं, अपने अपमानजनक, अपमानजनक, सनकी भावों में जैसे कि "क्या पशुपालक है," "आप इसके लिए गधे हैं," "इतना बकवास।" एक नायक के बारे में बोलते हुए, लेखक उसी समय उसके जैसे लोगों की विशेषताएँ बताता है। लेखक की विडंबना इस तथ्य में निहित है कि वाक्यांश के पहले भाग में वह ऐसे नथुनों को "अच्छे और वफादार कामरेड" के रूप में प्रमाणित करता है, और फिर जोड़ता है: "... और इन सबके लिए, उन्हें बहुत दर्दनाक तरीके से पीटा जा सकता है।" किस लिए? बेशक, अपने पड़ोसी को बिगाड़ने के उनके जुनून के लिए। नोज़ड्रेव की संपत्ति उसके चरित्र और उसके सर्फ़ों की दयनीय स्थिति दोनों को बेहतर ढंग से समझने में मदद करती है, जिनसे वह सब कुछ छीन सकता है। इसलिए, नोज़ड्रेव के सर्फ़ों की शक्तिहीन और दयनीय स्थिति के बारे में निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है। ज़मींदार नोज़ड्रेव

सोबकेविच में, मनिलोव और नोज़ड्रेव के विपरीत, सब कुछ अच्छी गुणवत्ता और स्थायित्व से अलग है। सोबकेविच अपने तरीके से अंतर्दृष्टिपूर्ण है, चीजों के प्रति एक शांत दृष्टिकोण से संपन्न है। इस नायक की उपस्थिति का वर्णन करते समय, लेखक सोबकेविच की तुलना "मध्यम आकार के भालू" से करता है। यह पाठक को न केवल नायक की उपस्थिति की कल्पना करने की अनुमति देता है, बल्कि उसके पशु सार, उच्च आध्यात्मिक सिद्धांत की अनुपस्थिति को भी देखने की अनुमति देता है। जमींदार को केवल अपनी संपत्ति और मेज़ की प्रचुरता को सुरक्षित रखने की चिंता होती है। सबसे बढ़कर, वह विदेशी आहार को न पहचानते हुए, अच्छा और स्वादिष्ट खाना पसंद करता है। यदि मनिलोव ने कम से कम एक बुद्धिमान, मानवीय व्यक्ति के बाहरी शिष्टाचार को आत्मसात करने की कोशिश की, तो सोबकेविच ने आत्मज्ञान के प्रति अपनी गहरी अवमानना को नहीं छिपाया, इसे "फुक" शब्द से परिभाषित किया। सोबकेविच एक उत्साही सर्फ़ मालिक है जो अपने लाभ को कभी नहीं चूकेगा, भले ही हम मृत किसानों के बारे में बात कर रहे हों। "मृत आत्माओं" पर शर्मनाक सौदेबाजी से उनके चरित्र की एक परिभाषित विशेषता का पता चलता है - लाभ, लालच, अधिग्रहण की अनियंत्रित इच्छा। सोबकेविच की छवि का चित्रण करते समय, लेखक व्यापक रूप से अतिशयोक्ति की तकनीक का उपयोग करता है। उनकी राक्षसी भूख या मोटे पैरों और "अनसुनी मूंछों" वाले जनरलों के चित्रों को याद करना पर्याप्त है जो उनके कार्यालय को सुशोभित करते थे। जमींदार सोबकेविच मिखाइल सेमेनोविच

मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव और सोबकेविच के चरित्र-चित्रण में विडंबना और व्यंग्य को प्लायस्किन की एक विचित्र छवि द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। निस्संदेह, वह "मृत आत्माओं" में सबसे अधिक मृत है, क्योंकि यह इस नायक में था कि गोगोल ने आध्यात्मिक शून्यता की सीमा दिखाई थी। यहाँ तक कि उसने बाह्य रूप से अपनी मानवीय उपस्थिति भी खो दी, क्योंकि चिचिकोव, उसे देखकर समझ नहीं पाया कि यह आकृति किस लिंग की थी। नोज़ड्रेव का अहंकार और अशिष्टता, अपने पड़ोसी को नुकसान पहुंचाने की उनकी इच्छा ने अभी भी उन्हें समाज में आने और लोगों के साथ संवाद करने से नहीं रोका। प्लायस्किन ने अपने स्वार्थी अकेलेपन में खुद को पूरी तरह से अलग कर लिया, खुद को पूरी दुनिया से अलग कर लिया। वह अपने बच्चों के भाग्य के प्रति उदासीन है, भूख से मर रहे किसानों के भाग्य के प्रति तो वह बिल्कुल भी उदासीन नहीं है। जमाखोरी के जुनून ने प्लायस्किन की आत्मा से सभी सामान्य मानवीय भावनाओं को पूरी तरह से विस्थापित कर दिया है। लेकिन अगर कोरोबोचका और सोबकेविच ने अर्थव्यवस्था को मजबूत करने के लिए धन एकत्र किया और इसे सार्थक रूप से खर्च किया, तो प्लायस्किन की वृद्ध कंजूसी सभी सीमाओं को पार कर गई और इसके विपरीत में बदल गई। हर तरह का कूड़ा-कचरा इकट्ठा करने में व्यस्त, जैसे कि टुकड़े और पुराने तलवे, उसे ध्यान नहीं आया कि उसका खेत नष्ट हो रहा है। प्लायस्किन के सर्फ़ों का भाग्य रूसी लोगों के दुखद भाग्य के बारे में विशेष रूप से प्रभावशाली ढंग से बोलता है, जिन पर लालची, लालची, खाली, बेकार और पागल लोगों का शासन है। इसलिए, गोगोल की कविता अनिवार्य रूप से हमें यह सोचने पर मजबूर करती है कि रूस में सदियों से कितनी भयानक दुष्ट दास प्रथा थी, इसने लोगों की नियति को कैसे पंगु बना दिया और तोड़ दिया, और देश के आर्थिक और सांस्कृतिक विकास में बाधा उत्पन्न की। ज़मींदार स्टीफ़न प्लायस्किन

आपके ध्यान देने के लिए धन्यवाद!

गैलरी शब्द के कई अर्थ हैं। गोगोल की कविता के शीर्षक की ही तरह, इस विषय में भी इस शब्द का प्रयोग आलंकारिक अर्थ में किया गया है। "डेड सोल्स" में ज़मींदारों की गैलरी एक सामान्य, क्लोज़-अप योजना में वर्णित पात्रों की एक लंबी श्रृंखला है।

पहला पात्र

आप भूस्वामियों को चित्रों की फोटो प्रदर्शनी के रूप में व्यवस्थित कर सकते हैं। एक अन्य छवि प्रकृति की पृष्ठभूमि पर है। किसी भी गैलरी में, आगंतुक को नायक के प्रदर्शन की सामान्य विशेषताएं मिलेंगी। आप स्वयं भूस्वामियों के चित्र बनाने का प्रयास कर सकते हैं।

मनिलोव ख़ुशी से मुस्कुराता है, लेकिन उसकी आँखें मिठास से भरी हैं। उनके पास कोई सोच या आइडिया नहीं है. यह किरदार धूप में तपती एक बिल्ली जैसा दिखता है। पास में ही एक मेज है जिस पर ट्यूब से निकली राख के ढेर सुंदर पंक्तियों में लगे हैं। ज़मींदार दर्शक को लुभाने, उसे अपनी स्वप्नशीलता से आकर्षित करने, उसे धोखा देने की कोशिश कर रहा है। आसपास कोई जीवित आदमी नहीं है, हर जगह कुप्रबंधन के निशान हैं. चटाई से ढकी कुर्सियों के बगल में बढ़िया फर्नीचर खड़ा है। "कॉपर इनवैलिड" के बगल में कांस्य से बनी "डेन्डी कैंडलस्टिक"। चौकीदारों में से एक पृष्ठभूमि में सो रहा है। सपनों की छवियाँ ऊपर मंडराती हैं: एक पत्थर का पुल, एक भूमिगत मार्ग।

प्रांतीय जीवन

अगले चित्र में, महिला आकृति जमींदार कोरोबोचका है। महिला देश के अतीत से निर्देशित होती है, इसलिए वह पुराने, बीते वर्गों के कपड़े पहनती है: स्कार्फ के बजाय रफल्स वाली टोपी, सैलोप, फलालैन स्कार्फ। एक घरेलू गृहिणी मेज पर समोवर लेकर बैठी है। वह एक मेहमाननवाज़ गृहिणी की तरह दिखना चाहती है; मेज पर पैनकेक और जैम की बोतलों का ढेर है। दीवारों के चारों ओर अज्ञात उद्देश्य और उपयोगी विभिन्न वस्तुओं का एक समूह है। आधा खुला मुँह स्त्री को अनाकर्षक बनाता है, उसके चेहरे की विशेषताओं में नीरसता और मूर्खता झलकती है। लेकिन ऐसा महसूस होता है कि जमींदार चालाक और स्वार्थी है। पृष्ठभूमि में दराजों का एक संदूक है जहाँ पैसों से भरी थैलियाँ छिपी हुई हैं।

ऊर्जावान अशिष्टता

अगले चित्र में विवाद करने वाला नोज़ड्रेव दिखाई देता है। वह मुस्कुराता है, उसकी मूंछें हुस्सर की तरह मुड़ी हुई हैं, उसकी दाढ़ी और साइडबर्न चमक रहे हैं। ज़मींदार ताज़ा और स्वस्थ है, लेकिन ऐसा महसूस होता है कि वह हंसमुख और नशे में है। आप कल्पना कर सकते हैं कि एक युवक गेंद पर, कार्ड टेबल पर, बोतलों और गिलासों से घिरा हुआ है। दूसरा विकल्प उनके घर में है, जहां "लकड़ी की बकरियां" हैं और पुरुष दीवार पर सफेदी करते हैं। पृष्ठभूमि में एक खाली अस्तबल या एक उत्कृष्ट कुत्ताघर है।

अनाड़ी भालू

औसत कद का एक मजबूत, स्वस्थ नायक गैलरी में अगला चित्र है। उसकी निगाह ठंडी और कठोर है। वह वील लेग, या दूध पीते सुअर, या स्टर्जन की एक बड़ी डिश के साथ मेज पर बैठता है। कपड़े बैगी फिट होते हैं, उनका रंग भालू के फर जैसा होता है। ज़मींदार भौंहों के नीचे से देखता है। चारों ओर मालिक के समान बड़ा, विशाल फर्नीचर है। एक हिंसक रूप और विशाल पैर। दीवारों पर इतिहास के पात्रों की वीरतापूर्ण आकृतियों वाली पेंटिंग हैं। ज्ञानोदय की याद दिलाने वाली कोई चीज़ नहीं है: किताबें, पत्रिकाएँ या दिलचस्प डिज़ाइनर गहने। सब कुछ सरल है और मानो कुल्हाड़ी से उकेरा गया हो।

नगण्य क्षुद्रता

गैलरी में आखिरी पेंटिंग प्लायस्किन का चित्र है। एक गंदा, सूखा, तीखी नाक वाला आदमी, कपड़े जैसे दिखने वाले अज्ञात चिथड़ों में लिपटा हुआ। पहली नज़र में उसका लिंग, उम्र और स्थिति निर्धारित करना असंभव है। ज़मींदार एक महिला के हुड में एक आंगन महिला की तरह दिखता है। उसकी बेल्ट पर चाबियों का एक बड़ा गुच्छा है। चित्र में आँखें इतनी छोटी हैं कि वे भौंहों के पीछे लगभग अदृश्य हैं। चेहरा अँधेरे छिद्रों से बाहर झाँकते चूहों जैसा दिखता है, सावधान और शिकारी, कुछ लाभ की तलाश में। चारों ओर अव्यवस्था है, सड़कों पर कूड़े-कचरे, धूल और वस्तुओं के ढेर लगे हुए हैं। सब कुछ कुरूप और कुरूप है.

1841 में लिखी गई एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" न केवल 19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की, बल्कि उसके बाद के समय की भी उल्लेखनीय कृतियों में से एक बन गई। इसमें कोई संदेह नहीं है कि ताकत और कलात्मक कौशल के संदर्भ में, विचारों की गहराई और उनके कार्यान्वयन के कौशल के संदर्भ में, महान रूसी लेखक की अमर रचना रूसी साहित्य की "बुद्धि से शोक" जैसी उत्कृष्ट कृतियों के बराबर है। ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा, ए.एस. पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" और एम. यू. लेर्मोंटोव द्वारा "हीरो ऑफ अवर टाइम"।
अपनी अधूरी कविता में, लेखक पूरे रूस, उसकी सभी बुराइयों, कमियों और खूबियों को दिखाना चाहता था। यह ज्ञात है कि कलात्मक अवधारणा पुश्किन द्वारा गोगोल को "उपहार" दी गई थी। यह नहीं कहा जा सकता है कि लेखक "केवल एक तरफ से" रूस के जीवन की एक तस्वीर चित्रित करने में कामयाब रहे, जिससे जमींदारों की एक गैलरी, प्रांतीय शहर के अधिकारियों और सर्फ़ों की छवियां बनाई गईं।
जमींदारों की छवियां गोगोल द्वारा सबसे पूर्ण और बहुआयामी रूप से खींची गईं। पाँच अध्याय (दूसरे से छठे तक) उनके विवरण के लिए समर्पित हैं। उनमें, लेखक ने पाँच अलग-अलग चित्र बनाए, जो एक-दूसरे से बहुत भिन्न थे, हालाँकि उनमें से प्रत्येक में एक विशिष्ट रूसी ज़मींदार की विशेषताएं दिखाई देती हैं।
प्रत्येक ज़मींदार का वर्णन करते समय, गोगोल निम्नलिखित तरीके से आगे बढ़ता है: गाँव का विवरण, जागीर घर, मालिक का चित्र, आंतरिक सज्जा, जिसमें ज़मींदार का सार सबसे सटीक रूप से प्रकट होता है।
सर्फ़ों का पहला शासक, जिसके पास चिचिकोव आता है, मनिलोव निकला। उनके उपनाम में पहले से ही उनके चरित्र के लक्षण दिखाई देते हैं। जैसा कि गोगोल लिखते हैं, "उनकी विशेषताएं सुखदता से रहित नहीं थीं, लेकिन इस सुखदता में... बहुत अधिक चीनी थी।" मनिलोव एक भावुक व्यक्ति है, जो वास्तविकता से बहुत दूर अपने सपनों और कल्पनाओं की दुनिया में रहता है। उनकी कल्पना में, जीवन एक प्रकार का सुखद जीवन है, विभिन्न "एकान्त प्रतिबिंब के मंदिरों" के साथ संतुष्टि की एक तस्वीर।
एक बार अपनी युवावस्था में, मनिलोव सेना में एक शिक्षित व्यक्ति के रूप में जाने जाते थे, फिर भी उनके कार्यालय में एक किताब है, जो पृष्ठ चौदह पर दो वर्षों से गिरवी रखी हुई है। मनिलोव भावुक उपन्यासों के नायक की एक पैरोडी है, और उनके निराधार सपने और "परियोजनाएं" (उदाहरण के लिए, एक पुल के निर्माण के बारे में) गोगोल को जमींदार की तुलना "बहुत स्मार्ट मंत्री" से करने का कारण देते हैं। इस तरह की तुलना का मतलब है कि एक और मंत्री स्वप्निल और निष्क्रिय मनिलोव से बहुत अलग नहीं हो सकता है, और "मैनिलोविज़्म" इस अश्लील जीवन की एक विशिष्ट घटना है। गोगोल की विडंबना निषिद्ध क्षेत्रों पर आक्रमण करती है।
हालाँकि, मनिलोव कविता के सबसे नकारात्मक चरित्र से बहुत दूर है, क्योंकि अत्यधिक मिठास, भावुकता और अश्लीलता मानव चरित्र के सबसे खराब लक्षण नहीं हैं। इस ज़मींदार के पास नोज़ड्रेव की फिजूलखर्ची, सोबकेविच की हेकड़ी, कोरोबोचका की तंगदिली या प्लायस्किन की कंजूसी नहीं है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ज़मींदारों का वर्णन करते समय, गोगोल सबसे अच्छे से बुरे की ओर जाता है: मनिलोव से प्लायस्किन तक, "मानवता में एक छेद, जिसमें सबसे मृत आत्मा होती है।"
मनिलोव से मिलने के बाद, चिचिकोव सोबकेविच के पास जाता है, लेकिन रास्ते में खो जाने पर, कोरोबोचका में समाप्त हो जाता है। कोरोबोचका का वर्णन करते हुए, लेखक ने उसकी तुलना "उन माताओं में से एक, छोटे जमींदारों से की है जो फसल खराब होने पर रोती हैं..., और इस बीच थोड़ा पैसा भी हासिल कर लेती हैं।" "क्लब-हेडेड" कोरोबोचका (जैसा कि चिचिकोव ने उसका वर्णन किया है) का मुख्य जीवन सिद्धांत "खुद को कम कीमत पर न बेचना" है। इसके बाद, वह मृत आत्माओं की कीमतें जानने के लिए शहर आती है।
ज़मींदार का चरित्र-चित्रण करते हुए, गोगोल यह कहने से खुद को रोक नहीं पाते हैं कि "वह एक अलग व्यक्ति हैं, सम्मानजनक और यहां तक कि एक राजनेता भी, लेकिन वास्तव में वह एक आदर्श कोरोबोचका बन जाते हैं," जिससे ज़मींदार की विशिष्टता पर जोर दिया जाता है।
एक पूरी तरह से अलग प्रकार के जमींदार का प्रतिनिधित्व नोज़ड्रीव द्वारा किया जाता है, जिनसे चिचिकोव सोबकेविच के रास्ते में एक सराय में मिलते हैं। यह एक "ऐतिहासिक आदमी", "गोली चलाने में माहिर", एक तेज तर्रार, एक जुआरी है, जो किसी से भी कुछ भी बदलने को तैयार है। वह एक अजीब "आत्मा की चौड़ाई" वाला एक सरासर झूठा है, जिसमें "अपने पड़ोसी को खराब करने का जुनून" है। दिलचस्प बात यह है कि इस बारे में हर कोई जानता है और फिर भी नोज़ड्रीव को हर जगह स्वीकार किया जाता है। जैसा कि गोगोल ने सावधानी से कहा, "यह केवल रूस में ही हो सकता है।" नोज़ड्रेव आक्रामक व्यवहार करता है, यहाँ तक कि आक्रामक भी (बस चेकर्स के खेल के दृश्य को देखें)। वह अपने घर की देखभाल नहीं करता; एकमात्र स्थान जिसे उसने अनुकरणीय क्रम में रखा था वह कुत्ता घर था, जहाँ वह "परिवार में सबसे उत्तम पिता" था। वह "nozdrevshchina" जैसी सामाजिक घटना के संस्थापक हैं।
पुलिस कप्तान की मदद से एक चमत्कारी बचाव के बाद, चिचिकोव अंततः सोबकेविच गांव पहुंच गया। इस चरित्र के चरित्र का वर्णन करते समय, गोगोल निर्जीव को सजीव करने की तकनीक का सहारा लेते हैं। यह गांव बड़े पैमाने पर लकड़ियों से बनाया गया था (यहां तक कि कुआं भी उन लकड़ियों से काटा गया था जो केवल मिलों और जहाजों के लिए उपयोग किए जाते हैं), ऐसा लगता है कि यह खुद सोबकेविच का प्रतीक है। मनोर घर का आंतरिक भाग समान है: सब कुछ विशाल, ठोस, भारी है, ऐसा लगता है जैसे प्रत्येक वस्तु ने कहा: "और मैं भी, सोबकेविच।" ज़मींदार चिचिकोव को "एक मध्यम आकार के भालू" की याद दिलाता है।
स्वभाव से, सोबकेविच एक निंदक है जो न तो खुद में और न ही दूसरों में नैतिक कुरूपता से शर्मिंदा है। एनएन शहर के अधिकारियों के साथ बातचीत। उनके साथ सीटी बजाते हुए, उनके साथ अपना व्यवसाय चलाते हुए, वह उन्हें बेहद अप्रिय विशेषताएँ देता है (वह गवर्नर को डाकू कहता है, पुलिस प्रमुख को ठग कहता है)।
यह ज़मींदार एक प्रकार का ज़मींदार-व्यापारी, "कुलक" है। वह हर चीज से लाभ उठाने की कोशिश करता है, यहां तक कि "मृत आत्माओं" की बिक्री से भी; अंत में, वह एक निश्चित एलिसैवेट वोरोबे को चिचिकोव को सौंप देता है, और उसे एक दास के रूप में सौंप देता है। वह अपने किसानों की भी परवाह करता है क्योंकि वे उसके दास हैं जो उसे लाभ पहुंचाते हैं।
चिचिकोव जिस आखिरी जमींदार से मिलने जाता है वह प्लायस्किन है। वह कविता का एकमात्र पात्र है जिसका अतीत हमें दिखाया गया है (चिचिकोव को छोड़कर)। सोबकेविच, मनिलोव, नोज़ड्रेव, कोरोबोचका - ये सभी अपने विकास में जमे हुए हैं, उनकी छवियां स्थिर हैं। प्लायस्किन की छवि गतिशील है, वह एक निश्चित विकास से गुजरता है, हालाँकि, बेहतर से बदतर की ओर। पहले, वह एक अच्छा, उत्साही मालिक था, यहां तक कि पड़ोसी भी उसके पास हाउसकीपिंग सीखने के लिए जाते थे। लेकिन उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई, सबसे बड़ी बेटी ने एक सैन्य आदमी से शादी कर ली, बेटे ने सेना में अपना करियर बनाना शुरू कर दिया (प्लायस्किन सेना के प्रति बेहद शत्रुतापूर्ण था), और जल्द ही सबसे छोटी बेटी की मृत्यु हो गई, और वह अकेला रह गया। परिणामस्वरूप, व्यक्ति का नैतिक पतन शुरू हुआ, जिसने एक अच्छे मालिक को "मानवता में छेद" बना दिया, एक बीमार कंजूस जो हर तरह का कचरा इकट्ठा करता है, चाहे वह पुरानी बाल्टी हो, कागज का टुकड़ा हो या कलम हो। प्लायस्किन किसी प्रकार के अलैंगिक प्राणी में बदल गया है (चिचिकोव लंबे समय तक समझ नहीं पाता कि उसके सामने कौन है, महिला या पुरुष, और अंत में फैसला करता है कि यह गृहस्वामी है)। गाँव और जमींदार की अर्थव्यवस्था पूरी तरह से गिरावट में है, हर जगह "किसी प्रकार की विशेष दुर्दशा" ध्यान देने योग्य है। लेकिन फिर भी यह ज़मींदार भी पुनर्जन्म का मौका छोड़ देता है। उसकी आत्मा उसके घर के पास एक बगीचे के समान है: "बिल्कुल उदास, अतिवृष्टि, सड़ा हुआ।" हालाँकि, बगीचे में, चिचिकोव ने देखा कि सूरज, जो किसी तरह इस बगीचे में घुस गया था, एक मेपल शाखा को रोशन करता है ताकि वह "पारदर्शी और उग्र हो जाए, इस घने अंधेरे में आश्चर्यजनक रूप से चमक सके।" बगीचे में मेपल की ज्वलंत शाखा कुछ हद तक उस भावना की झलक के समान है जो प्लायस्किन के चेहरे पर अपने स्कूल के दोस्त के उल्लेख पर चमकती थी। यह बहुत संभव है कि कविता के बाद के हिस्सों में लेखक न केवल चिचिकोव, बल्कि प्लायस्किन का भी नैतिक पुनर्जन्म दिखाना चाहता था, जिसकी आत्मा अभी भी पूरी तरह से नहीं मरी है ("इस लकड़ी के चेहरे पर... व्यक्त... कुछ भावना का पीला प्रतिबिंब")।
लेकिन फिर भी, दोनों ज़मींदार और उनकी जीवन शैली गतिहीन है, वे अपने विकास में जमे हुए हैं।
गोगोल ने अपनी अमर कविता "डेड सोल्स" में स्थानीय रईसों के जीवन, उनके नैतिक पतन और पतन की एक भद्दी तस्वीर दिखाई। ज़मींदारों की गैलरी "मृत आत्माओं", "जीवाश्मों" की एक गैलरी है। वे अब अपने प्रत्यक्ष उद्देश्य - रूसी राज्य की समृद्धि में योगदान करने में सक्षम नहीं हैं। वे न केवल नैतिक रूप से, बल्कि आध्यात्मिक रूप से भी मर चुके हैं।

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