बाएं हाथ के बल्लेबाज की कहानी आधुनिक पाठक के लिए दिलचस्प क्यों है। साहित्य पर सभी स्कूल निबंध। बाएं हाथ का: बंदूकधारी और पवित्र मूर्ख के बीच

"लेफ्टी" कहानी की भाषाई विशेषताएं हमारे काम के अध्ययन का विषय थीं। हमारी संरचना कार्य - विवरणभाषा के विभिन्न वर्गों में भाषाई परिवर्तन होते हैं, हालाँकि यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण बहुत सापेक्ष है, क्योंकि कुछ भाषा बदल जाती हैएक साथ कई वर्गों को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है (हालाँकि, कई घटनाओं की तरह)। आधुनिक भाषा). काम का उद्देश्य एन.एस. लेसकोव "लेफ्टी" (द टेल ऑफ़ द तुला ओब्लिक लेफ्ट-हैंडर और) के काम का अध्ययन करना है स्टील पिस्सू) इसके विषय पर भाषाई विशेषताएँ, सभी भाषा स्तरों पर आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य शब्द उपयोग की पहचान करें और, यदि संभव हो, तो उनके लिए स्पष्टीकरण खोजें।

2. एन.एस. लेसकोव की कहानी "लेफ्टी" और आधुनिक रूसी भाषा में शब्द उपयोग में विसंगतियों की घटना के कारण। पहला कारण - "द टेल ऑफ़ द तुला ओब्लिक लेफ्टी एंड द स्टील फ़्ली" 1881 में प्रकाशित हुआ था। दूसरा कारण शैली विशेषता है। वी.वी. विनोग्रादोव की परिभाषा के अनुसार, एक कहानी "एक कथा प्रकार के मौखिक एकालाप की ओर एक कलात्मक अभिविन्यास है; यह एकालाप भाषण की एक कलात्मक नकल है।" तीसरा कारण यह है कि एन.एस. लेस्कोव की भाषा के स्रोत प्राचीन धर्मनिरपेक्ष और चर्च की किताबें और ऐतिहासिक दस्तावेज़ थे। "मैं अपनी ओर से जीभ से बोलता हूं पुरानी परी कथाएँऔर चर्च-लोक विशुद्ध रूप से साहित्यिक भाषण में, ”लेखक ने कहा।

बोलचाल के भाव:- "...तो उन्होंने बिना दया के सींचा," यानी उन्होंने पीटा। - "...आपको किसी चीज़ से विचलित कर देगा...", यानी आपका ध्यान भटकाएगा। - "एग्लिट्स्की मास्टर्स" अक्षरों का प्रतिस्थापन: - बस्टर्स - झूमर - सेरामाइड्स - पिरामिड - बफ़ा - बे लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्द, अक्सर शब्दों के संयोजन से बनते हैं: - वॉटरप्रूफ केबल - वॉटरप्रूफ कपड़े - छोटे पैमाने - माइक्रोस्कोप + फाइन - गुणन डॉवेल - टेबल + छेनी - तूफान गेज (बैरोमीटर) - माप + तूफान

अप्रचलित शब्द एवं शब्द रूप। कृदंत "नौकर" खोई हुई क्रिया "सेवा" से एक संज्ञा के रूप में: "... नौकर के मुँह की ओर इशारा किया।" "हालाँकि" के बजाय "एक बार" क्रियाविशेषण का एक पुराना रूप (पुश्किन के "दूर" की तरह: "बहुत दूर तक गड़गड़ाहट हुई: हुर्रे")। "वे जोड़ियों में एक साथ मिलेंगे।" ("...और वे उससे (बुनकर और रसोइया) संप्रभु की पत्नी से ईर्ष्या करते हैं" ए.एस. पुश्किन)। "...वे दौड़ते और दौड़ते हैं और पीछे मुड़कर नहीं देखते" (यह "दौड़ना" होना चाहिए)।

शब्दों की बनावट। उपसर्ग VZ- का उपयोग (पुस्तक शैली की एक विशेषता के रूप में): - "स्वंग" - स्वैग्ड; - उसके कंधों को "हिलाया" - स्थानांतरित किया गया - क्रिया "पर काबू पाया" से "पर काबू पाया"; - "काउंटर" - जो आधे रास्ते में मिलता है - "मध्यम" - बीच से: "कम न पिएं, ज्यादा न पिएं, लेकिन मध्यम मात्रा में पिएं।" ऐसे शब्द जो भाषा में मौजूद हैं, लेकिन एक अलग अर्थ के साथ: "उन्होंने विपरीत फार्मेसी से बुलाया," यानी, विपरीत फार्मेसी; "...बीच में एक पौधा है (पिस्सू)" (एक तंत्र, कुछ ऐसा जो शुरू होता है, "उद्यम" के अर्थ में नहीं

ध्वन्यात्मक विशेषताएं: - "कान" के बजाय "कान", पाठ पुराने रूप को प्रस्तुत करता है, गैर-स्वादिष्ट; सिंटैक्स: - "..मैं यह पता लगाने की कोशिश करूंगा कि आपकी तरकीबें क्या हैं"; - "...आध्यात्मिक स्वीकारोक्ति करना चाहता था.." पाठ्य आलोचना: - "...कोई आपातकालीन छुट्टियां नहीं" (विशेष); "...लड़की के बारे में विस्तृत इरादे जानना चाहता है..." समानार्थक शब्द: "... निकोलाई पावलोविच बहुत ही... यादगार थे" ("यादगार" के बजाय) टॉटोलॉजी: ".. भावनाओं की एक खुशी के साथ।" ऑक्सीमोरोन: "तंग हवेली।"

निस्संदेह, पहला लेखक जो उनके दिमाग में आता है, वह फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की हैं। दूसरा चित्र जो घरेलू किताबी कीड़ा की आंतरिक दृष्टि के सामने आता है वह लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय का चेहरा है। लेकिन एक क्लासिक है जिसे, एक नियम के रूप में, इस संदर्भ में भुला दिया जाता है (या इतनी बार उल्लेख नहीं किया जाता है) - निकोलाई सेमेनोविच लेसकोव। इस बीच, उनके काम भी "रूसी भावना" से संतृप्त हैं, और वे न केवल रूसी की विशेषताओं को भी प्रकट करते हैं राष्ट्रीय चरित्र, लेकिन सभी रूसी जीवन की विशिष्टताएँ भी।

इस अर्थ में, लेसकोव की कहानी "लेफ्टी" अलग है। यह असाधारण सटीकता और गहराई के साथ घरेलू जीवन की संरचना की सभी खामियों और रूसी लोगों की सभी वीरता को पुन: प्रस्तुत करता है। लोगों के पास, एक नियम के रूप में, अब दोस्तोवस्की या टॉल्स्टॉय के एकत्रित कार्यों को पढ़ने का समय नहीं है, लेकिन उन्हें एक किताब खोलने के लिए समय निकालना चाहिए जिसके कवर पर लिखा है: एन.एस. लेसकोव "लेफ्टी"।

कथानक

माना जाता है कि कहानी 1815 में शुरू होती है। सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम, पूरे यूरोप की यात्रा पर, इंग्लैंड का भी दौरा करते हैं। अंग्रेज वास्तव में सम्राट को आश्चर्यचकित करना चाहते हैं, और साथ ही अपने कारीगरों के कौशल को दिखाना चाहते हैं, और कई दिनों तक वे उसे अलग-अलग कमरों में ले जाते हैं और उसे सभी प्रकार की आश्चर्यजनक चीजें दिखाते हैं, लेकिन मुख्य चीज जो उनके पास है समापन एक फिलीग्री कार्य है: एक स्टील पिस्सू जो नृत्य कर सकता है। इसके अलावा, यह इतना छोटा है कि माइक्रोस्कोप के बिना इसे देखना असंभव है। हमारे राजा को बहुत आश्चर्य हुआ, लेकिन उनके सेवक - डॉन कोसैकवहां कोई बोर्ड ही नहीं है. इसके विपरीत, वह चिल्लाता रहा कि हमारा इससे बुरा कुछ नहीं हो सकता।

वह जल्द ही मर गया, और सिंहासन पर चढ़ गया जिसने गलती से एक अजीब चीज़ की खोज की और उसे तुला स्वामी से मिलने के लिए भेजकर प्लाटोव के शब्दों की जांच करने का फैसला किया। कोसैक आया, बंदूकधारियों को निर्देश दिया और दो सप्ताह में लौटने का वादा करते हुए घर चला गया।

लेफ्टी सहित मास्टर्स कहानी के मुख्य पात्र के घर सेवानिवृत्त हो गए और प्लाटोव के लौटने तक दो सप्ताह तक वहां काम किया। स्थानीय निवासियों ने लगातार खटखटाने की आवाज़ सुनी, लेकिन कारीगरों ने इस दौरान कभी भी लेफ्टी का घर नहीं छोड़ा। कार्य पूरा होने तक वे वैरागी बन गये।

प्लैटोव आता है। वे उसके लिए वही पिस्सू एक डिब्बे में भरकर लाते हैं। वह गुस्से में पहले कारीगर को गाड़ी में फेंक देता है (वह बाएं हाथ का निकला) और सेंट पीटर्सबर्ग में ज़ार के पास "कालीन पर" चला जाता है। बेशक, लेफ्टी तुरंत राजा के पास नहीं पहुंचा; उसे पहले पीटा गया और थोड़े समय के लिए जेल में रखा गया।

पिस्सू राजा की चमकदार आँखों के सामने प्रकट होता है। वह उसे देखता है और देखता है और समझ नहीं पाता कि तुला लोगों ने क्या किया। संप्रभु और उसके दरबारियों दोनों ने रहस्य से संघर्ष किया, फिर ज़ार-पिता ने लेफ्टी को आमंत्रित करने का आदेश दिया, और उन्होंने उससे कहा कि उसे पूरे पिस्सू को नहीं, बल्कि केवल उसके पैरों को देखना चाहिए। आपने कहा हमने किया। यह पता चला कि तुला लोगों ने अंग्रेजी पिस्सू को जूते मारे थे।

तुरंत ही यह आश्चर्य अंग्रेजों को लौटा दिया गया और शब्दों में कुछ इस तरह बताया गया: "हम भी कुछ कर सकते हैं।" यहां हम कथानक प्रस्तुति में रुकेंगे और बात करेंगे कि एन.एस. लेस्कोव की कहानी में लेफ्टी की छवि क्या है।

वामपंथी: बंदूकधारी और पवित्र मूर्ख के बीच

लेफ्टी की शक्ल उसकी "सर्वोच्चता" की गवाही देती है: "वह तिरछी नज़र वाला बाएँ हाथ का है, प्रशिक्षण के दौरान उसके गाल और कनपटी के बाल टूट गए थे।" जब लेफ्टी ज़ार के पास पहुंचे, तो उन्होंने भी बहुत ही अजीब तरीके से कपड़े पहने थे: "शॉर्ट्स में, एक पतलून पैर बूट में है, दूसरा लटक रहा है, और पैर पुराना है, हुक बंधे नहीं हैं, वे खो गए हैं, और कॉलर फट गया है।” वह राजा से वैसे ही बात करता था जैसे वह था, शिष्टाचार का पालन किए बिना और चापलूसी किए बिना, यदि संप्रभु के साथ समान स्तर पर नहीं, तो निश्चित रूप से सत्ता के डर के बिना।

जो लोग इतिहास में थोड़ी भी रुचि रखते हैं वे इस चित्र को पहचान लेंगे - यह प्राचीन रूसी पवित्र मूर्ख का वर्णन है, वह कभी किसी से नहीं डरता था, क्योंकि ईसाई सत्य और भगवान उसके पीछे खड़े थे;

वामपंथी और अंग्रेज़ों के बीच संवाद. कहानी की निरंतरता

एक संक्षिप्त विषयांतर के बाद, आइए फिर से कथानक की ओर मुड़ें, लेकिन साथ ही लेस्कोव की कहानी में लेफ्टी की छवि को न भूलें।

अंग्रेज़ इस काम से इतने प्रसन्न हुए कि उन्होंने मांग की कि बिना एक क्षण भी झिझके मास्टर को उनके पास लाया जाए। राजा ने अंग्रेजों का सम्मान किया, लेफ्टी को सुसज्जित किया और एक अनुरक्षक के साथ उनके पास भेजा। नायक की इंग्लैंड यात्रा में दो हैं महत्वपूर्ण बिंदु: अंग्रेजों के साथ बातचीत (लेसकोव की कहानी "लेफ्टी" शायद इस भाग में सबसे दिलचस्प है) और तथ्य यह है कि, रूसियों के विपरीत, हमारे पूर्वज बंदूकों की बैरल को ईंटों से साफ नहीं करते थे।

अंग्रेज़ लेफ्टी को क्यों रखना चाहते थे?

रूसी भूमि डली से भरी हुई है, और उन पर ध्यान नहीं दिया जाता है विशेष ध्यान, लेकिन यूरोप में वे तुरंत "कच्चे हीरे" देखते हैं। अंग्रेजी अभिजात वर्ग ने, एक बार लेफ्टी को देखकर, तुरंत महसूस किया कि वह एक प्रतिभाशाली व्यक्ति था, और सज्जनों ने हमारे आदमी को रखने, उसे सिखाने, उसे साफ करने, उसे समृद्ध करने का फैसला किया, लेकिन ऐसा नहीं था!

लेफ्टी ने उन्हें बताया कि वह इंग्लैंड में नहीं रहना चाहता था, वह बीजगणित का अध्ययन नहीं करना चाहता था, उसकी शिक्षा - गॉस्पेल और हाफ-ड्रीम बुक - उसके लिए पर्याप्त थी। उसे न धन की आवश्यकता है, न स्त्रियों की।

बड़ी मुश्किल से उस बाएं हाथ के व्यक्ति को थोड़ी देर रुकने और बंदूकों और अन्य चीजों के उत्पादन के लिए पश्चिमी प्रौद्योगिकियों को देखने के लिए राजी किया गया। हमारे शिल्पकार को उस समय की नवीनतम तकनीकों में बहुत कम रुचि थी, लेकिन वह पुरानी बंदूकों के भंडारण पर बहुत ध्यान देता था। उनका अध्ययन करते हुए, लेफ्टी को एहसास हुआ: अंग्रेज अपनी बंदूकों की बैरल को ईंटों से साफ नहीं करते हैं, जिससे लड़ाई में बंदूकें अधिक विश्वसनीय हो जाती हैं।

इस खोज के बावजूद, मुख्य चरित्रस्काज़ को अभी भी अपनी मातृभूमि की बहुत याद आ रही थी और उसने अंग्रेजों से उसे जल्द से जल्द घर भेजने के लिए कहा। ज़मीन से भेजना असंभव था, क्योंकि लेफ्टी को रूसी के अलावा कोई भाषा नहीं आती थी। पतझड़ में समुद्र पर नौकायन करना भी असुरक्षित था, क्योंकि साल के इस समय में समुद्र बेचैन रहता है। और फिर भी उन्होंने लेफ्टी को सुसज्जित किया, और वह एक जहाज पर पितृभूमि के लिए रवाना हुआ।

यात्रा के दौरान, उसे एक शराब पीने वाला दोस्त मिला, और वे पूरे रास्ते शराब पीते रहे, लेकिन मनोरंजन के लिए नहीं, बल्कि बोरियत और डर के कारण।

नौकरशाही ने कैसे एक आदमी को मार डाला

जब जहाज पर दोस्तों को सेंट पीटर्सबर्ग में किनारे पर रखा गया, तो अंग्रेज को वहां भेजा गया जहां सभी को होना चाहिए विदेशी नागरिक, - "मैसेंजर हाउस" के लिए, और लेफ्टी को बीमार अवस्था में नरक के नौकरशाही हलकों में जाने की अनुमति दी गई थी। वे उसे बिना दस्तावेज़ों के शहर के किसी भी अस्पताल में भर्ती नहीं कर सकते थे, सिवाय उस अस्पताल के, जहाँ उन्हें मरने के लिए ले जाया गया था। इसके अलावा, विभिन्न अधिकारियों ने कहा कि लेफ्टी की मदद की जानी चाहिए, लेकिन समस्या यह है: कोई भी किसी भी चीज़ के लिए ज़िम्मेदार नहीं है और कोई कुछ नहीं कर सकता। तो बाएं हाथ के उस व्यक्ति की गरीबों के अस्पताल में मृत्यु हो गई, और उसके होठों पर केवल एक ही वाक्यांश था: "ज़ार पिता से कहो कि बंदूकें ईंटों से साफ नहीं की जा सकतीं।" फिर भी उसने यह बात संप्रभु के सेवकों में से एक को बताई, लेकिन यह बात सर्वशक्तिमान तक कभी नहीं पहुँची। क्या आप अनुमान लगा सकते हैं क्यों?

यह लगभग सभी विषय "एन.एस." पर है। लेसकोव "लेफ्टी", संक्षिप्त सामग्री।"

लेसकोव की कहानी में लेफ्टी की छवि और रूस में एक रचनात्मक व्यक्ति के भाग्य का मॉडल

रूसी क्लासिक के काम को पढ़ने के बाद, एक निष्कर्ष अनैच्छिक रूप से उठता है: एक रचनात्मक, प्रतिभाशाली व्यक्ति को रूस में जीवित रहने की कोई उम्मीद नहीं है। या तो गैर-ईसाई नौकरशाह उस पर अत्याचार करेंगे, या वह खुद को भीतर से नष्ट कर देगा, और इसलिए नहीं कि उसके पास कुछ अनसुलझे मुद्दे हैं, बल्कि इसलिए कि रूसी व्यक्ति बस जीने में सक्षम नहीं है, उसकी नियति जीवन में जलते हुए मरना है, जैसे पृथ्वी के वायुमंडल में उल्कापिंड. यह लेसकोव की कहानी में लेफ्टी की विरोधाभासी छवि है: एक ओर, एक प्रतिभाशाली और एक शिल्पकार, और दूसरी ओर, एक गंभीर विनाशकारी तत्व वाला व्यक्ति, उन परिस्थितियों में आत्म-विनाश करने में सक्षम जब आप इसकी कम से कम उम्मीद करते हैं।

वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन

"विज्ञान की ओर पहला कदम"

एन.एस. लेस्कोव की कहानी "लेफ्ट-हैंडेड" की भाषा विशेषताएं।

ग्रेड 8 "जी" MOBU माध्यमिक विद्यालय संख्या 4 के एक छात्र द्वारा पूरा किया गया

मायात्सकाया अनास्तासिया।

(वैज्ञानिक पर्यवेक्षक)

दोस्तोवस्की के बराबर - वह एक खोई हुई प्रतिभा है।

इगोर सेवरीनिन।

कोई भी विषय, कोई भी गतिविधि, कोई भी कार्य यदि स्पष्ट न हो तो व्यक्ति को अरुचिकर लगता है। निकोलाई सेमेनोविच लेसकोव का काम "लेफ्टी" सातवीं कक्षा के छात्रों के बीच बहुत लोकप्रिय नहीं है। क्यों? मुझे लगता है क्योंकि इस उम्र के स्कूली बच्चों के लिए यह जटिल और समझ से बाहर है। और जब आप इसके बारे में सोचना शुरू करते हैं, इसका पता लगाते हैं, अनुमान लगाते हैं और सच्चाई की तह तक जाते हैं, तो चीजें खुलती हैं। सबसे दिलचस्प क्षण. और व्यक्तिगत रूप से, अब मुझे ऐसा लगता है कि कहानी "लेफ्टी" रूसी साहित्य के सबसे असाधारण कार्यों में से एक है, जिसकी भाषाई संरचना में एक आधुनिक स्कूली बच्चे के लिए बहुत कुछ छिपा हुआ है...

"लेफ्टी" कहानी की भाषाई विशेषताएँ थीं अध्ययन का विषयहमारा काम. हमने आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य हर शब्द के उपयोग से निपटने की कोशिश की, और यदि संभव हो तो मतभेदों के कारणों का पता लगाया। हमें भाषा के सभी वर्गों में इस प्रकार के परिवर्तनों को ट्रैक करना था: ध्वन्यात्मकता, रूपविज्ञान, आकृति विज्ञान, वाक्यविन्यास, विराम चिह्न, वर्तनी, ऑर्थोपी। यह सब इसी के बारे में है संरचनाहमारा काम भाषा के विभिन्न वर्गों में भाषाई परिवर्तनों का वर्णन है, हालांकि यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण बहुत सापेक्ष है, क्योंकि कुछ भाषा परिवर्तनों को एक साथ कई वर्गों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है (हालांकि, आधुनिक भाषा की कई घटनाओं की तरह) ).

इसलिए , लक्ष्यकाम - इसकी भाषाई विशेषताओं के लिए "लेफ्टी" (द टेल ऑफ़ द तुला ओब्लिक लेफ्टी एंड द स्टील फ़्ली) का अध्ययन करें, सभी भाषा स्तरों पर आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य शब्द उपयोग की पहचान करें और, यदि संभव हो, तो उनके लिए स्पष्टीकरण खोजें।

2. कहानी "लेफ्टी" और आधुनिक रूसी भाषा में शब्द उपयोग में विसंगतियों की घटना के कारण।

"द टेल ऑफ़ द तुला ओब्लिक लेफ्टी एंड द स्टील फ़्ली" 1881 में प्रकाशित हुई थी। यह स्पष्ट है कि भाषा में 120 वर्षों से अधिक समय हो गया है महत्वपूर्ण परिवर्तन औरयह पहला कारणशब्द प्रयोग के आधुनिक मानदंडों के साथ विसंगतियों का प्रकट होना।

दूसरा एक शैली विशेषता है। "लेफ्टी" ने रूसी साहित्य के खजाने में इसलिए भी प्रवेश किया क्योंकि इसने स्काज़ जैसी शैलीगत युक्ति को पूर्णता में लाया।

एक कहानी, परिभाषा के अनुसार, "एक कथात्मक प्रकार के मौखिक एकालाप की ओर एक कलात्मक अभिविन्यास है; यह एकालाप भाषण की एक कलात्मक नकल है।" यदि आप परिभाषा के बारे में सोचते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाएगा कि इस शैली का एक काम मौखिक ("मौखिक एकालाप") और पुस्तक ("कलात्मक नकल") भाषण के मिश्रण की विशेषता है।

"स्काज़", रूसी भाषा में एक शब्द के रूप में, स्पष्ट रूप से क्रिया "स्काज़ैट" से उत्पन्न हुआ है, जिसका पूरा अर्थ पूरी तरह से समझाया गया है: "बोलें", "समझाएं", "सूचित करें", "कहें" या "बायत" , वह है शानदार शैलीलोककथाओं पर वापस जाता है। यह साहित्यिक नहीं, बल्कि बोलचाल की भाषा (जिसका अर्थ है कि इसका प्रयोग किया जाता है) के अधिक निकट है बड़ी संख्याबोलचाल के शब्द रूप, तथाकथित लोक व्युत्पत्ति के शब्द)। लेखक, जैसे कि था, कथा से हटा दिया गया है और वह जो सुनता है उसे रिकॉर्ड करने की भूमिका सुरक्षित रखता है। (डिकंका के पास एक फार्म पर शाम इस शैली में है)। "लेफ्टी" में मौखिक का अनुकरण एकालाप भाषणभाषा के सभी स्तरों पर किए गए, लेसकोव शब्द निर्माण में विशेष रूप से आविष्कारशील हैं। और इस दूसरा कारणआधुनिक साहित्यिक मानदंडों के साथ विसंगतियाँ।

सूत्रों का कहना है कलात्मक भाषालेखक के अनुभव विविध हैं - वे मुख्य रूप से उसके जीवन अवलोकनों के भंडार, विभिन्न सामाजिक समूहों के जीवन और भाषा के साथ गहरे परिचय से जुड़े हैं। भाषा के स्रोत प्राचीन धर्मनिरपेक्ष और चर्च की किताबें और ऐतिहासिक दस्तावेज़ थे। लेखक ने कहा, "अपनी ओर से, मैं विशुद्ध साहित्यिक भाषण में प्राचीन परी कथाओं और चर्च के लोगों की भाषा में बोलता हूं।" अपनी नोटबुक में, लेसकोव ने प्राचीन रूसी शब्दों और अभिव्यक्तियों को रिकॉर्ड किया है जो उनकी अभिव्यक्ति के लिए उनकी रुचि रखते थे, जिसे उन्होंने बाद में पाठ में उपयोग किया। कला का काम करता है. इस प्रकार, कार्यों के पाठ में लेखक ने सुदूर भाषाई अतीत में निहित पुराने रूसी और चर्च स्लावोनिक शब्द रूपों का भी उपयोग किया। और इस तीसरा कारणलेसकोव के काम में भाषा के शब्द रूपों और आधुनिक शब्दों के बीच विसंगतियां।

इगोर सेवरीनिन, जो अपनी असामान्य शब्द-रचना से भी प्रतिष्ठित थे, ने एक बार उन्हें समर्पित एक सॉनेट लिखा था। ये पंक्तियाँ थीं:

दोस्तोवस्की के बराबर, वह एक छूटे हुए जीनियस हैं।

भाषा के प्रलय का मंत्रमुग्ध पथिक!

लेस्कोव के काम "लेफ्टी" में भाषा के इन कैटाकॉम्ब्स के माध्यम से मेरा सुझाव है कि आप जाएं।

शब्दावली।

लोकप्रिय स्थानीय भाषा की ओर रुख करते हुए, मौखिक भाषा, लोकगीत अभिव्यक्तियाँ, लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों का उपयोग करते हुए, लेसकोव यह दिखाने की कोशिश करते हैं कि रूसी लोक भाषण बेहद समृद्ध, प्रतिभाशाली और अभिव्यंजक है।

अप्रचलित शब्द एवं शब्द रूप।

कार्य "लेफ्टी" का पाठ, निश्चित रूप से, पुरातनता और ऐतिहासिकता (चुबुक, पोस्टिलियन, कज़ाकिन, एरफिक्स (सोबरिंग एजेंट), ताल्मा ...) में असामान्य रूप से समृद्ध है, लेकिन कोई भी आधुनिक संस्करणरोकना आवश्यक मात्राफ़ुटनोट, ऐसे शब्दों की व्याख्या, ताकि प्रत्येक छात्र उन्हें स्वतंत्र रूप से पढ़ सके। हमें अधिक रुचि थी शब्दों के अप्रचलित रूप:

विशेषण तुलनात्मक डिग्री और उपयोगी, अर्थात् अधिक उपयोगी;

कृदंत "नौकर" खोई हुई क्रिया "सेवा" से एक संज्ञा के रूप में: "...दिखाया गया नौकर कोमुँह पर।"

गायब कंबल से "कंबल" (अर्थात, कपड़े पहने हुए) का संक्षिप्त कृदंत।

कृदंत "होशा", क्रिया "चाहना" से बना है (आधुनिक प्रत्यय -श- के साथ, वैसे)

आधुनिक "यद्यपि" के स्थान पर "यद्यपि" शब्द का उपयोग: "अब यदि मेरे पास होता हालांकिरूस में एक ऐसा गुरु है..."

केस फॉर्म "अंकों पर" कोई गलती नहीं है: "अंक" शब्द के साथ, अब अप्रचलित (विडंबना के स्पर्श के साथ) फॉर्म "त्सिफिर" भी था।

क्रियाविशेषण का अप्रचलित रूप " अकेला""हालाँकि" के बजाय (जैसे " बहुत दूरफट गया: हुर्रे "वाई)।

स्वरों के बीच तथाकथित कृत्रिम व्यंजन "v" की उपस्थिति

("राइट विंगर") गैपिंग (स्वरों का संगम) की असामान्य घटना को खत्म करने के लिए पुरानी रूसी भाषा की विशेषता थी।

बोलचाल की अभिव्यक्तियाँ:

-“...एक गिलास खट्टा दूध दम घुट गया";

-"..महानमैं गाड़ी चला रहा हूँ”, यानी तेज़ी से

-"...इसलिए पानी पिलायाबिना दया के,'' यानी, वे पीटते हैं।

-"...कुछ लेगा..."यानी यह ध्यान भटकाएगा.

-“...बिना धूम्रपान किया रुकना"

पबेल पूडल

दस्तावेज़ के बजाय टगमेंट

कज़ामत - कैसमेट

सिम्फन - साइफन

ग्रांडेवु - मिलन स्थल

शिगलेट्स = जूते

धोने योग्य – धोने योग्य

आधा कप्तान-उप कप्तान

पुपलेक्शन - अपोप्लेक्सी (आघात)

लोक zytymology के साथ शब्द, प्रायः शब्दों के मेल से बनता है।

प्रशिक्षक दो सीट का- "डबल" और "बैठ जाओ" शब्दों का संयोजन

पाठ संज्ञाओं के लिंग में उतार-चढ़ाव दिखाता है, जो उस समय के साहित्यिक मानदंड का विशिष्ट है: “। .शटरपटक दिया"; और असामान्य, ग़लत रूप: “उसका।” बल द्वारापीछे नहीं हटे", यानी, मॉडल के अनुसार वाद्य मामला मदार्नाअस्वीकृत, हालाँकि नामवाचक मामला एक स्त्रीवाचक संज्ञा है।

केस प्रपत्रों का मिश्रण. शब्द "लुक" का उपयोग वी. पी. में संज्ञाओं के साथ और आर. पी. में संज्ञाओं दोनों के साथ किया जा सकता है, लेसकोव ने इन रूपों को मिलाया: "... विभिन्न राज्यों में।" चमत्कारदेखना।"

- "यहाँ सब कुछ आपकी नज़र में है," और प्रदान करें।", यानी, "देखें"।

- "... निकोलाई पावलोविच भयानक था... अविस्मरणीय।" ("यादगार" के बजाय)

- “...वे लड़की को बिना छुपे, लेकिन पूरी नजर से देखते हैं संबद्धता।"(रिश्तेदार)

-“...ताकि रूसियों के लिए एक भी मिनट न बचे उपयोगितागायब नहीं हुआ" (लाभ)

उलटा:

- "...अब बहुत गुस्सा आ रहा है।"

- "...आपके पास संप्रभु के वैभव को प्रस्तुत करने योग्य कुछ होगा।"

मिश्रण शैलियाँ (बोलचाल और किताबी):

- "...मैं जल्द से जल्द अपने मूल स्थान जाना चाहता हूं, क्योंकि अन्यथा मुझे किसी प्रकार का पागलपन हो सकता है।"

-"...कोई आपातकालीन छुट्टियाँ नहीं" (विशेष)

- "...लड़की के बारे में विस्तृत जानकारी चाहता है..."

-“..यहां से बाएं हाथ के खिलाड़ी के साथ और विदेशी प्रजातियाँ आ गई हैं।”

-“...हम उनके हथियार कक्ष की जिज्ञासाओं को देखने जा रहे हैं, ऐसी जिज्ञासाएं हैं पूर्णता की प्रकृति"

- “...प्रत्येक व्यक्ति के पास अपने लिए सब कुछ है पूर्ण परिस्थितियाँहै।" इसके अलावा, विधेय क्रिया के ऐसे रूप का उपयोग रूसी भाषा के लिए विशिष्ट नहीं है (उदाहरण के लिए, अंग्रेजी; और यह अंग्रेजी है जिसके बारे में नायक बात कर रहा है)।

-“..अभी मुझे नहीं पता , किस लिए चाहिएक्या इस तरह की पुनरावृत्ति मेरे साथ हो रही है?

निष्कर्ष।

जैसा कि दिए गए उदाहरणों से देखा जा सकता है, भाषा के सभी स्तरों पर परिवर्तन हुए हैं। मेरा मानना ​​है कि उनमें से कम से कम कुछ से परिचित होने के बाद, सातवीं कक्षा के विद्यार्थियों को न केवल लाभ मिलेगा नई जानकारी, लेकिन कृति "लेफ्टी" को पढ़ने में भी बहुत रुचि होगी।

उदाहरण के लिए, हमने अपने सहपाठियों को "शब्दावली" अनुभाग से उदाहरणों के साथ काम करने के लिए आमंत्रित किया, यहां आप अपनी सरलता, अपनी भाषाई प्रतिभा दिखा सकते हैं, और किसी विशेष तैयारी की आवश्यकता नहीं है। लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों के कई प्रकारों की व्याख्या करने के बाद, उन्होंने बाकी को स्वयं ही समझने की पेशकश की। विद्यार्थियों को कार्य में रुचि थी।

और मैं अपने शोध को एम. गोर्की के शब्दों के साथ समाप्त करना चाहूंगा: "लेस्कोव भी शब्दों के जादूगर हैं, लेकिन उन्होंने प्लास्टिक से नहीं लिखा, बल्कि कहानियाँ सुनाईं, और इस कला में उनका कोई समान नहीं है। उनकी कहानी एक प्रेरित गीत है, सरल, विशुद्ध रूप से महान रूसी शब्द, एक के बाद एक जटिल पंक्तियों में उतरते हैं, कभी विचारपूर्वक, कभी हँसते हुए, बजते हुए, और आप हमेशा उनमें लोगों के लिए एक श्रद्धापूर्ण प्रेम सुन सकते हैं..."

1.परिचय (विषय की प्रासंगिकता, कार्य की संरचना, अध्ययन का उद्देश्य)।

2. "लेफ्टी" कार्य और आधुनिक रूसी भाषा में शब्द उपयोग में विसंगतियों की घटना के कारण।

3. सभी स्तरों पर "लेफ्टी" कहानी की भाषाई विशेषताओं का अध्ययन:

शब्दावली;

आकृति विज्ञान;

शब्दों की बनावट;

ध्वन्यात्मकता;

पाठ्य आलोचना;

वाक्यविन्यास और विराम चिह्न;

वर्तनी।

4. निष्कर्ष.

साहित्य का प्रयोग किया गया।

1. . उपन्यास और कहानियाँ, एम.: एएसटी ओलम्प, 1998

2. . रूसी भाषा का ऐतिहासिक व्याकरण।-एम.: यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी, 1963

3. . शब्दकोषजीवित महान रूसी भाषा (1866)। इलेक्ट्रॉनिक संस्करण.

एन.एस. के स्थान और महत्व को समझते हुए। लेसकोव की साहित्यिक प्रक्रिया में, हम हमेशा ध्यान देते हैं कि वह एक आश्चर्यजनक रूप से मौलिक लेखक हैं। उनके पूर्ववर्तियों और समकालीनों की बाहरी असमानता ने कभी-कभी उन्हें एक पूरी तरह से नई घटना देखने पर मजबूर कर दिया, जिसका रूसी साहित्य में कोई समानांतर नहीं था। लेसकोव अत्यंत मौलिक हैं, और साथ ही आप उनसे बहुत कुछ सीख सकते हैंवह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता हैं जिन्होंने रूसी साहित्य में कलात्मक खोजों की एक पूरी लहर को जन्म दिया; वह एक हंसमुख, शरारती प्रयोगकर्ता है और साथ ही बेहद गंभीर और गहन, अपने लिए महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित करता है।

लेस्कोव की रचनात्मकता, कोई कह सकता है, कोई सामाजिक सीमाएँ नहीं जानता. वह अपने कार्यों में सामने लाता है विभिन्न वर्गों और मंडलों के लोग: और जमींदार - अमीर से अर्ध-गरीब तक, और सभी धारियों के अधिकारी - मंत्री से त्रैमासिक तक, और पादरी - मठवासी और पैरिश - महानगर से सेक्स्टन तक, और विभिन्न रैंकों और प्रकार के सैन्य पुरुष हथियार, और किसान, और किसान वर्ग के लोग - सैनिक, कारीगर और हर मेहनतकश व्यक्ति। लेसकोव स्वेच्छा से तत्कालीन रूस की राष्ट्रीयताओं के विभिन्न प्रतिनिधियों को दिखाता है: यूक्रेनियन, याकूत, यहूदी, जिप्सी, पोल्स... लेस्कोव की प्रत्येक वर्ग, संपत्ति और राष्ट्रीयता के जीवन के ज्ञान की बहुमुखी प्रतिभा अद्भुत है। रोजमर्रा की जिंदगी, आर्थिक संरचना, पारिवारिक रिश्ते, लोक कला और लोक भाषा के ऐसे ज्ञान के साथ लोगों के जीवन का इतनी बारीकी से वर्णन करने के लिए लेस्कोव के असाधारण जीवन अनुभव, उनकी सतर्कता, स्मृति और उनकी भाषाई प्रतिभा की आवश्यकता थी।

रूसी जीवन की संपूर्ण कवरेज के साथ, लेसकोव के काम में एक ऐसा क्षेत्र है जिसमें उनके सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कार्य शामिल हैं: यह लोगों के जीवन का क्षेत्र है।

हमारे पाठकों द्वारा लेस्कोव की सबसे प्रिय कृतियों के नायक कौन हैं?

हीरो" मोहरबंद देवदूत"- राजमिस्त्री श्रमिक, "बाएं हाथ से काम करने वाला"- लोहार, तुला बंदूक बनाने वाला," टौपी कलाकार"- सर्फ़ हेयरड्रेसर और थिएटर मेकअप आर्टिस्ट

कथा के केंद्र में जनता के बीच से एक नायक को बिठाना जरूरी है सबसे पहले उसकी भाषा पर महारत हासिल करें, लोगों के विभिन्न वर्गों के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम हो, विभिन्न पेशे, नियति, युग। एक साहित्यिक कार्य में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य के लिए विशेष कला की आवश्यकता थी, जब लेसकोव ने स्काज़ के रूप का उपयोग किया।

रूसी साहित्य में कहानी गोगोल से आती है, लेकिन लेस्कोव द्वारा विशेष रूप से कुशलतापूर्वक विकसित की गई और उन्हें एक कलाकार के रूप में गौरवान्वित किया गया। इस तरीके का सार यह है कि वर्णन किसी तटस्थ, वस्तुनिष्ठ लेखक की ओर से नहीं किया जाता है; कथा एक कथावाचक द्वारा सुनाई जाती है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की जा रही घटनाओं में भागीदार होता है। किसी कला कृति की वाणी किसी मौखिक कहानी की जीवंत वाणी का अनुकरण करती है. इसके अलावा, एक परी कथा में, कथावाचक आमतौर पर एक अलग सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिससे लेखक और काम का इच्छित पाठक संबंधित होता है। लेसकोव की कहानी या तो एक व्यापारी, या एक भिक्षु, या एक कारीगर, या एक सेवानिवृत्त महापौर, या एक पूर्व सैनिक द्वारा बताई गई है। . प्रत्येक कथाकार इस तरह से बोलता है जो उसकी शिक्षा और पालन-पोषण, उसकी उम्र और पेशे, उसकी स्वयं की अवधारणा, उसकी इच्छा और अपने श्रोताओं को प्रभावित करने की क्षमता की विशेषता है।

यह तरीका लेसकोव की कहानी को एक विशेष जीवंतता देता है।उनके कार्यों की भाषा, असामान्य रूप से समृद्ध और विविध, उनके पात्रों की सामाजिक और व्यक्तिगत विशेषताओं को गहरा करती है, और लेखक के लिए लोगों और घटनाओं के सूक्ष्म मूल्यांकन का साधन बन जाती है। गोर्की ने लेस्कोव की कहानी के बारे में लिखा:"...उनकी कहानियों के लोग अक्सर अपने बारे में बात करते हैं, लेकिन उनका भाषण इतना आश्चर्यजनक रूप से जीवंत, इतना सच्चा और आश्वस्त करने वाला होता है कि वे आपके सामने रहस्यमय रूप से मूर्त, शारीरिक रूप से स्पष्ट होते हैं, जैसे एल. टॉल्स्टॉय और अन्य की किताबों के लोग , अन्यथा कहें तो, लेस्कोव एक ही परिणाम प्राप्त करता है, लेकिन महारत की एक अलग तकनीक के साथ।"

लेसकोव की कहानी कहने की शैली को स्पष्ट करने के लिए, आइए कुछ व्यंग्य करें "लेफ्टी" सेलेफ्टी की धारणाओं के आधार पर, कथावाचक अंग्रेजी श्रमिकों की रहने और काम करने की स्थितियों का वर्णन इस प्रकार करता है : “उनके पास मौजूद हर कर्मचारी को हमेशा अच्छी तरह से खाना खिलाया जाता है, कपड़े नहीं पहने होते हैं, लेकिन हर एक ने एक बढ़िया अंगरखा बनियान पहना होता है, लोहे की घुंडियों वाले मोटे जूते पहने होते हैं, ताकि उसके पैर किसी भी चीज़ पर न लगें जिसके साथ वह काम करता है; एक बोइली, लेकिन प्रशिक्षण के साथ और उसके पास स्वयं के लिए अवधारणाएं हैं, सबके सामने, स्पष्ट रूप से, एक गुणन बिंदु लटका हुआ है, और उसके हाथ के नीचे एक मिटाने योग्य बोर्ड है: मास्टर केवल बिंदु को देखता है और अवधारणा के साथ इसकी तुलना करता है। , और फिर वह बोर्ड पर एक चीज़ लिखता है, दूसरी चीज़ मिटा देता है, और संख्याओं पर जो लिखा है उसे बड़े करीने से जोड़ देता है, वास्तव में यही होता है।

कथावाचक को कोई भी अंग्रेज मजदूर नजर नहीं आया. वह उन्हें अपनी कल्पना के अनुसार जैकेट के साथ बनियान के संयोजन से तैयार करता है। वह जानता है कि वे वहां "विज्ञान के अनुसार" काम करते हैं, उसने स्वयं "गुणा बिंदु" के बारे में केवल सुना है, जिसका अर्थ है कि एक मास्टर जो "आंख से" नहीं, बल्कि "अंकों" की मदद से काम करता है; इससे अपने उत्पादों की जांच अवश्य करें। निःसंदेह, वर्णनकर्ता के पास पर्याप्त परिचित शब्द नहीं हैं; वह अपरिचित शब्दों को तोड़-मरोड़कर पेश करता है या गलत तरीके से उपयोग करता है. "शिब्लेट्स" "शिग्लेट्स" बन जाते हैं - संभवतः पैनाचे के साथ जुड़कर। गुणन तालिका "चिकन" में बदल जाती है - जाहिर है क्योंकि छात्र इसे "खटखटा" देते हैं। जूतों पर किसी प्रकार के एक्सटेंशन को नामित करने की इच्छा रखते हुए, कथावाचक इसे एक घुंडी कहता है, इसे एक छड़ी पर एक्सटेंशन का नाम स्थानांतरित करता है।

लोगों के बीच से कथावाचक अक्सर अजीब-से लगने वाले शब्दों की रूसी में पुनर्व्याख्या करते हैं। विदेशी शब्द , जो ऐसे परिवर्तन के साथ नए या अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करता है; लेसकोव विशेष रूप से स्वेच्छा से इस तथाकथित "लोक व्युत्पत्ति" का अनुकरण करते हैं "। इस प्रकार, "लेफ्टी" में बैरोमीटर एक "तूफान मीटर" में बदल जाता है, "माइक्रोस्कोप" एक "छोटे दायरे" में, "पुडिंग" एक "अध्ययन" में बदल जाता है। "वगैरह। लेसकोव, जो वाक्यों, शब्दों के खेल, व्यंग्यात्मकता और चुटकुलों से बेहद प्यार करते थे, ने "लेव्शा" को भाषाई विषमताओं से भर दिया।. परंतु उनका समुच्चय अतिरेक का आभास नहीं देता, क्योंकि मौखिक प्रतिमानों की अपार चमक लोक विदूषकता की भावना में है। और कभी-कभी मौखिक खेल न केवल मनोरंजन करता है, बल्कि इसके पीछे एक व्यंग्यात्मक निंदा भी छिपी होती है.

किसी कहानी में कथावाचक आमतौर पर किसी वार्ताकार या वार्ताकारों के समूह को संबोधित करता है, कथा उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में शुरू होती है और आगे बढ़ती है।मूल में "टौपी कलाकार- एक बूढ़ी नानी की अपने शिष्य, नौ साल के लड़के की कहानी। यह नानी काउंट कमेंस्की के ओरीओल सर्फ़ थिएटर की पूर्व अभिनेत्री है। यह वही थिएटर है जिसका वर्णन हर्ज़ेन की कहानी "द थीविंग मैगपाई" में किया गया है। ” प्रिंस स्कालिंस्की के थिएटर के नाम पर। लेकिन हर्ज़ेन की कहानी की नायिका न केवल अत्यधिक प्रतिभाशाली है, बल्कि, असाधारण जीवन परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री भी है, लेसकोव की ल्यूबा एक अशिक्षित सर्फ़ लड़की है, जिसमें प्राकृतिक प्रतिभा है गायन, नृत्य, और नाटकों में भूमिकाएँ "देखकर" (अर्थात, अफवाहों के अनुसार, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करते हुए) वह वह सब कुछ बताने और प्रकट करने में सक्षम नहीं है जो लेखक पाठक को बताना चाहता है, और वह सब कुछ नहीं जान सकती (के लिए)। उदाहरण के लिए, गुरु की अपने भाई के साथ बातचीत) इसलिए, पूरी कहानी नानी के दृष्टिकोण से नहीं बताई गई है; घटनाओं का कुछ हिस्सा नानी की कहानी के अंश और छोटे उद्धरणों को शामिल करके प्रस्तुत किया गया है।

उसी में लोकप्रिय कार्यलेस्कोवा - "वामपंथी"हमें एक अलग तरह की कहानी का सामना करना पड़ता है। न कोई लेखक है, न कोई श्रोता, न कोई सुनाने वाला। अधिक सटीक रूप से, लेखक की आवाज़ कहानी के पूरा होने के बाद पहली बार सुनाई देती है: अंतिम अध्याय में, लेखक कहानी को "शानदार किंवदंती", मास्टर्स का "महाकाव्य", "एक मिथक द्वारा व्यक्त किया गया" के रूप में चित्रित करता है। लोक कल्पना।”

(*10) "लेफ्टी" में कथाकार केवल एक आवाज के रूप में मौजूद है जो किसी विशिष्ट, नामित व्यक्ति से संबंधित नहीं है। यह, जैसा कि था, लोगों की आवाज़ है - "बंदूकधारी किंवदंती" का निर्माता।

"वामपंथी"- कोई रोजमर्रा की कहानी नहीं, जहां कथाकार उन घटनाओं का वर्णन करता है जिन्हें उसने अनुभव किया है या व्यक्तिगत रूप से जानता है; यहां वह लोगों द्वारा बनाई गई एक किंवदंती को फिर से सुनाता है, जैसे कि लोक कथाकार महाकाव्यों या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं लोक महाकाव्य, "लेफ्टी" में कई ऐतिहासिक हस्तियाँ कार्य करती हैं: दो राजा - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेस्सेलरोड (किसेलव्रोड), क्लेनमिशेल, डॉन कोसैक सेना प्लाटोव के सरदार, पीटर और पॉल किले के कमांडेंट स्कोबेलेव और अन्य।

समकालीनों ने सामान्य तौर पर "लेफ्टी" या लेसकोव की प्रतिभा की सराहना नहीं की।उनका मानना ​​​​था कि लेस्कोव हर चीज में अत्यधिक था: उसने चमकीले रंगों को बहुत अधिक गाढ़ा किया, अपने पात्रों को बहुत असामान्य स्थिति में रखा, उन्हें अतिरंजित विशिष्ट भाषा में बोलने के लिए मजबूर किया, और कई एपिसोड को एक धागे में पिरोया।वगैरह।

सबसे अधिक "वामपंथी" लोगों की रचनात्मकता से जुड़े. इसके कथानक के मूल में एक हास्य कहावत है जिसमें लोगों ने तुला गुरुओं की कला के प्रति प्रशंसा व्यक्त की: "तुला लोगों ने एक पिस्सू को जूते मारे"। लेसकोव द्वारा प्रयुक्त और लोकप्रिय रूप से प्रयुक्त तुला बंदूकधारियों के कौशल के बारे में किंवदंतियाँ. पीठ में प्रारंभिक XIXसदी में, एक किस्सा प्रकाशित हुआ था कि कैसे एक महत्वपूर्ण रूसी सज्जन ने तुला आर्म्स फैक्ट्री में एक कारीगर को एक महंगी अंग्रेजी पिस्तौल दिखाई, और उसने पिस्तौल लेते हुए, "ट्रिगर को खोल दिया और स्क्रू के नीचे अपना नाम दिखाया।" "लेफ्टी" में, प्लैटोव ने ज़ार अलेक्जेंडर को यह साबित करने के लिए उसी प्रदर्शन की व्यवस्था की है कि "हमारे पास घर पर भी अपना खुद का है।" अंग्रेजी "शस्त्रागार कैबिनेट ऑफ क्यूरियोसिटीज़" (*12) में विशेष रूप से प्रशंसित "पिस्तौल" को अपने हाथों में लेते हुए, प्लाटोव ने ताला खोल दिया और ज़ार को शिलालेख दिखाया: "तुला शहर में इवान मोस्कविन।"

जैसा कि हम देखते हैं, लोगों के लिए प्यार, रूसी के सर्वोत्तम पक्षों को खोजने और दिखाने की इच्छा लोक चरित्रउन्होंने लेसकोव को पनगीरिस्ट नहीं बनाया, उन्हें गुलामी और अज्ञानता की उन विशेषताओं को देखने से नहीं रोका जो उनके इतिहास ने लोगों पर थोपी थीं। लेसकोव ने प्रतिभाशाली गुरु के बारे में अपने मिथक के नायक में इन गुणों को नहीं छिपाया है। प्रसिद्ध लेफ्टी और उनके दो साथी इंग्लैंड में बने स्टील पिस्सू के पैरों में कीलों के साथ घोड़े की नाल बनाने और संलग्न करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "कलाकार का नाम प्रदर्शित होता है: किस रूसी मास्टर ने उस घोड़े की नाल बनाई है।" इन शिलालेखों को केवल "पांच लाख गुना बड़ा करने वाले माइक्रोस्कोप" के माध्यम से देखा जा सकता है। लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं थे, बल्कि केवल "गोल आँखें" थीं।

बेशक, यह एक शानदार अतिशयोक्ति है, लेकिन इसका वास्तविक आधार है। तुला शिल्पकार हमेशा विशेष रूप से प्रसिद्ध रहे हैं और अभी भी अपने लघु उत्पादों के लिए प्रसिद्ध हैं, जिन्हें केवल एक मजबूत आवर्धक कांच की मदद से देखा जा सकता है।

हालाँकि, लेफ्टी की प्रतिभा की प्रशंसा करते हुए, लेसकोव उस समय के लोगों को ऐतिहासिक परिस्थितियों के अनुसार आदर्श बनाने से बहुत दूर है। लेफ्टी अज्ञानी है, और यह उसकी रचनात्मकता को प्रभावित नहीं कर सकता। अंग्रेजी कारीगरों की कला इस तथ्य में प्रकट नहीं हुई कि उन्होंने पिस्सू को स्टील से ढाला, बल्कि इस तथ्य में कि पिस्सू ने नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घाव किया। समझदार, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेजी आकाओं ने, लेफ्टी का गर्मजोशी से स्वागत करते हुए, एक समझदार पिस्सू के साथ इंग्लैंड भेजा , इंगित करें कि वह ज्ञान की कमी से बाधित है: "...तब आपको यह एहसास हो सकता था कि हर मशीन में बल की गणना होती है, अन्यथा आप अपने हाथों में बहुत कुशल हैं, लेकिन आपको यह एहसास नहीं था कि इतनी छोटी मशीन, जैसे कि निम्फोसोरिया, सबसे अधिक के लिए डिज़ाइन की गई है सटीक सटीकता और शूइंग नहीं हो सकती। अब निम्फोसोरिया इसके माध्यम से कूदता और नृत्य नहीं करता है। लेसकोव ने इस बिंदु को बहुत महत्व दिया। लेफ्टी की कहानी को समर्पित एक लेख में, लेस्कोव ने लेफ्टी की प्रतिभा की तुलना उसकी अज्ञानता से की है, और उसकी (उत्साही देशभक्ति) की तुलना सत्तारूढ़ गुट में लोगों और मातृभूमि के लिए चिंता की कमी से की है: “न्यू टाइम” के समीक्षक। ध्यान दें कि लेफ्टी में मेरा विचार एक व्यक्ति को बाहर लाने का नहीं था, और जहां यह "लेफ्टी" कहता है, आपको "रूसी लोग" पढ़ना चाहिए।

लेफ्टी अपने रूस को सरल हृदय और सरल प्रेम से प्यार करता है। उसे बहकाया नहीं जा सकता आसान जीवनएक विदेशी भूमि में. वह घर जाने के लिए उत्सुक है क्योंकि उसके सामने एक ऐसा कार्य है जिसे रूस को पूरा करना है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गई। इंग्लैंड में, लेफ्टी ने सीखा कि बंदूकों के मुखों को चिकना किया जाना चाहिए, और कुचली हुई ईंटों से साफ नहीं किया जाना चाहिए, जैसा कि तब रूसी सेना में प्रथा थी, - यही कारण है कि "गोलियाँ उनमें लटकती रहती हैं" और बंदूकें, "भगवान युद्ध को आशीर्वाद दें, (। ..) शूटिंग के लिए उपयुक्त नहीं हैं"। इसके साथ वह अपनी मातृभूमि की ओर प्रस्थान करता है। वह बीमार होकर आया, अधिकारियों ने उसे दस्तावेज़ उपलब्ध कराने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन वे उसे "टगमेंट" के बिना कहीं भी भर्ती नहीं करेंगे, उन्होंने मरीज को फेंक दिया फर्श, और अंत में, "उसके सिर का पिछला हिस्सा परांठे पर टूट गया"। मरते हुए, लेफ्टी ने केवल यही सोचा कि अपनी खोज को राजा तक कैसे पहुँचाया जाए, और फिर भी वह डॉक्टर को इसके बारे में सूचित करने में कामयाब रहा। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्हें केवल एक कठोर चिल्लाहट मिली: "अपने उबकाई और रेचक को जानें, और अपने स्वयं के व्यवसाय में हस्तक्षेप न करें: रूस में इसके लिए जनरल हैं।"

कहानी में" मूर्ख कलाकार"लेखक एक "महत्वहीन चेहरे" के साथ एक समृद्ध गिनती का चित्रण करता है जो एक महत्वहीन आत्मा को उजागर करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और उत्पीड़क है: जिन लोगों को वह नापसंद करता है उन्हें शिकार करने वाले कुत्ते टुकड़े-टुकड़े कर देते हैं, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातनाओं से पीड़ा देते हैं, इस प्रकार, लेसकोव वास्तव में साहसी लोगों की तुलना "सज्जनों" से करते हैं, जो लोगों पर अपार शक्ति से पागल हो जाते हैं और खुद की कल्पना करते हैं। साहसी, क्योंकि वे अपनी इच्छा या सनक से लोगों को पीड़ा देने और नष्ट करने के लिए हमेशा तैयार रहते हैं - बेशक, दूसरों के हाथों से। स्वामियों की सेवा में ऐसे पर्याप्त "विदेशी हाथ" थे: सर्फ़ और नागरिक दोनों, नौकर और सभी प्रकार की सहायता के लिए अधिकारियों द्वारा नियुक्त लोग ” दुनिया का मजबूतयह।" स्वामी के नौकरों में से एक की छवि "द स्टुपिड आर्टिस्ट" में स्पष्ट रूप से चित्रित की गई है।यह पॉप है. अरकडी, उस यातना से निडर होकर, जो उसे धमकी दे रही है, शायद घातक, अपनी प्यारी लड़की को एक दुष्ट स्वामी द्वारा उसके साथ दुर्व्यवहार (*19) से बचाने की कोशिश करता है। पुजारी उनसे शादी करने और उन्हें रात के लिए अपने स्थान पर छिपाने का वादा करता है, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी, जिसने पहले अरकडी को लूट लिया था, भागे हुए लोगों की तलाश के लिए भेजे गए गिनती के लोगों को भगोड़ों को धोखा देता है, जिसके लिए उसे चेहरे पर एक अच्छी तरह से योग्य थूक मिलता है।

"वामपंथी"

कथन की मौलिकता. भाषा सुविधाएँ. कहानी की शैली विशिष्टता पर चर्चा करते समय, हमने "स्काज़" जैसी शैली की परिभाषा के बारे में कुछ नहीं कहा। और यह कोई संयोग नहीं है. मौखिक गद्य की एक शैली के रूप में कहानी का तात्पर्य घटना में भाग लेने वाले की ओर से मौखिक भाषण, कथन पर ध्यान केंद्रित करना है. इस अर्थ में, "लेफ्टी" कोई पारंपरिक कहानी नहीं है। वहीं, स्काज़ को कहानी कहने का एक ऐसा तरीका भी कहा जा सकता है, जिसमें घटनाओं में भाग लेने वाले से कथा को "अलग करना" शामिल है. "लेफ्टी" में बिल्कुल यही प्रक्रिया होती है, खासकर जब से कहानी में "फेबल" शब्द का उपयोग किया गया है, जो कथा की परी-कथा प्रकृति का सुझाव देता है। कथावाचक, न तो गवाह है और न ही सक्रिय रूप से घटनाओं में भागीदार है अलग - अलग रूपजो हो रहा है उसके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है। साथ ही, कहानी में ही कथावाचक और लेखक दोनों की स्थिति की मौलिकता का पता लगाया जा सकता है।

पूरी कहानी के दौरान कथन की शैली बदलती रहती है. यदि पहले अध्याय की शुरुआत में कथावाचक बाहरी तौर पर अपरिष्कृत रूप से सम्राट के इंग्लैंड आगमन की परिस्थितियों को बताता है, तो क्रमिक रूप से घटित होने वाली घटनाओं के बारे में बात करता है। बोलचाल की भाषाएँ, शब्दों के पुराने और विकृत रूप, विभिन्न प्रकार की नवभाषाएँआदि, फिर पहले से ही छठे अध्याय में (कहानी में)। तुला स्वामी) कथा भिन्न हो जाती है। हालाँकि, यह अपना बोलचाल का चरित्र पूरी तरह से नहीं खोता है अधिक तटस्थ हो जाता है, शब्दों के विकृत रूप और नवविज्ञान का व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है . कथा शैली में परिवर्तन करके लेखक वर्णित स्थिति की गंभीरता को दर्शाना चाहता है।. यह संयोग से नहीं होता यहाँ तक कि उच्च शब्दावली,जब वर्णनकर्ता "उन कुशल लोगों का वर्णन करता है जिन पर अब राष्ट्र की आशा टिकी हुई है।" उसी प्रकार की कथा अंतिम, 20वें अध्याय में पाई जा सकती है, जिसमें स्पष्ट रूप से, संक्षेप में कहें तो, लेखक का दृष्टिकोण शामिल है, इसलिए इसकी शैली अधिकांश अध्यायों की शैली से भिन्न है।

वर्णनकर्ता के शांत और प्रतीत होने वाले निष्पक्ष भाषण में अक्सर शामिल होता है अभिव्यंजक रूप से रंगीन शब्द(उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पावलोविच ने "यूरोप के चारों ओर यात्रा करने" का फैसला किया), जो अभिव्यक्ति के रूपों में से एक बन जाता है लेखक की स्थिति, पाठ में गहराई से छिपा हुआ।

कथा स्वयं कुशलता से जोर देती है पात्रों के भाषण की स्वर-शैली की विशेषताएं(उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर I और प्लाटोव के कथन)।

आई.वी. के अनुसार स्टोलियारोवा, लेसकोव "पाठकों की रुचि को घटनाओं की ओर निर्देशित करता है”, जो पाठ की विशेष तार्किक संरचना द्वारा सुगम है: अधिकांश अध्यायों का अंत होता है, और कुछ में एक प्रकार की शुरुआत होती है, जो एक घटना को दूसरे से स्पष्ट रूप से अलग करना संभव बनाती है। यह सिद्धांत शानदार तरीके का प्रभाव पैदा करता है। यह भी ध्यान दिया जा सकता है कि कई अध्यायों में, यह अंत में है कि कथाकार लेखक की स्थिति को व्यक्त करता है: "और जो दरबारी सीढ़ियों पर खड़े हैं, वे सभी उससे दूर हो जाते हैं, सोचते हैं:" प्लाटोव पकड़ा गया और अब वे 'उसे महल से बाहर निकाल देंगे," यही कारण है कि वे उसकी बहादुरी को बर्दाश्त नहीं कर सके" (अध्याय 12 का अंत)।

विभिन्न तकनीकों के उपयोग को नोट करना असंभव नहीं है जो न केवल विशेषताओं की विशेषता बताते हैं मौखिक भाषण, लेकिन सामान्य रूप से लोक कविता भी: tautology("वे घोड़े की नाल पहनते हैं", आदि), अजीब उपसर्ग के साथ क्रिया के रूप("मैंने प्रशंसा की", "भेजें", "ताली", आदि), शब्द लघु प्रत्यय("हथेली", "छोटा पेट", आदि)। प्रविष्ट पर ध्यान देना दिलचस्प है कहावत का पाठ("सुबह रात से ज्यादा समझदार है", "आपके सिर पर बर्फ है")। कभी-कभी लेसकोव उन्हें संशोधित कर सकता है।

के बारे में वर्णन के विभिन्न तरीकों का मिश्रण नवविज्ञान की प्रकृति से प्रमाणित होता है. वे और अधिक विस्तार में जा सकते हैं किसी वस्तु और उसके कार्य का वर्णन करें(दो सीटों वाली गाड़ी), दृश्य(बस्टर्स - बस्ट और चंदेलियर शब्दों को मिलाकर, लेखक एक शब्द में कमरे का अधिक संपूर्ण विवरण देता है), कार्रवाई(सीटी - सीटी और प्लैटोव के साथ आने वाले संदेशवाहक), नामित करें विदेशी जिज्ञासाएँ(संगमरमर कोट - ऊंट कोट, आदि), पात्रों की स्थिति (प्रतीक्षा - प्रतीक्षा और आंदोलन, एक कष्टप्रद सोफ़ा जिस पर कई वर्षों के लिएले प्लैटोव, न केवल नायक की निष्क्रियता को दर्शाता है, बल्कि उसके घायल गौरव को भी दर्शाता है)। लेसकोव में नवविज्ञान की उपस्थिति कई मामलों में साहित्यिक नाटक के कारण होती है।

“इस प्रकार, एक प्रकार के कथन के रूप में लेसकोव की कहानी न केवल रूपांतरित और समृद्ध हुई, बल्कि एक नई शैली की विविधता बनाने में भी काम आई: कहानी। एक परी कथा की कहानी वास्तविकता के कवरेज की अपनी महान गहराई से प्रतिष्ठित होती है, जो इस अर्थ में उपन्यास रूप के करीब पहुंचती है। यह लेसकोव की परी कथा थी जिसने एक नए प्रकार के सत्य-साधक के उद्भव में योगदान दिया, जिसे पुश्किन, गोगोल, टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की के नायकों के बराबर रखा जा सकता है" (मुशचेंको ई.जी., स्कोबेलेव वी.पी., क्रोइचिक एल.ई.एस. 115)। "लेफ्टी" की कलात्मक मौलिकता राष्ट्रीय चरित्र की ताकत का दावा करने के लिए लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के विशेष रूपों की खोज के कार्य से निर्धारित होती है।

कहानी की भाषा की विशेषताएँ एन.एस. लेस्कोवा "लेफ्टी"।

1. ओ.एन.यू.
2. जाँच d/z ( परीक्षण कार्यपाठ के अनुसार)
3. शब्दावली कार्य (स्लाइड 1)। पाठ के विषय का परिचय

बोर्ड पर कार्य के पाठ से शब्द हैं। आइए उन्हें पढ़ें.

Kunstkamera – संग्रहालय, दुर्लभ वस्तुओं का संग्रह;
किज़्लियार्का - अंगूर की खट्टी शराब;
निम्फोसोरिया - कुछ अनोखा, सूक्ष्मदर्शी;
डांस - नृत्य;
मेल्कोस्कोप - सूक्ष्मदर्शी;
सीटी - समाचार संप्रेषित करने के लिए भेजे गए दूत;
टगामेंट – दस्तावेज़;
ओज़्यामचिक - एक कोट की तरह किसान कपड़े;
ग्रांडेवु - मिलने की तारीख;
डोलबिट्सा - टेबल।

ये शब्द सामान्य हैं, क्या हम इन्हें अपनी वाणी में प्रयोग करते हैं?

आप इन शब्दों को कैसे चिह्नित और नाम दे सकते हैं?

अब, मेरे प्रश्नों का उत्तर देने के बाद, सोचें कि हमारे पाठ का विषय क्या है?

आइए हमारे पाठ का विषय लिखें: कहानी की भाषा की विशेषताएँ एन.एस. लेस्कोवा "लेफ्टी"(स्लाइड 2)।

हमारे पाठ का उद्देश्य क्या है? (ध्यान दें शैली विशेषताएँकहानी, कहानी के संबंध में लोक कला; लेस्कोव द्वारा रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताओं के चित्रण की मौलिकता को समझें)।

4. पाठ के विषय पर काम करें

1)बातचीत

कार्य के पाठ में इतने सारे असामान्य, विकृत शब्द क्यों हैं?

(कथावाचक एक साधारण व्यक्ति है, अनपढ़, जो विदेशी शब्दों को "अधिक समझने योग्य" बनाने के लिए बदलता है। कई शब्दों ने लोकप्रिय समझ की भावना में एक विनोदी अर्थ प्राप्त कर लिया है।)

(लेखक की असामान्य शैली और कथन का तरीका कार्य को मौलिकता प्रदान करता है)।

क्या तत्व लोकसाहित्य कार्यक्या तुमने ध्यान दिया?

(आरंभ : राजा “यूरोप में घूमना और विभिन्न राज्यों में चमत्कार देखना चाहता था;रिप्ले : सम्राट चमत्कारों से आश्चर्यचकित है, औरप्लैटोव उनके प्रति उदासीन रहता है; मकसदसड़कें: "गाड़ी में चढ़ गया और चला गया"; कहानी के अंत में उपदेश शामिल है: "और यदि वे लेव्शा के शब्दों को नियत समय में संप्रभु तक ले आए होते, तो क्रीमिया में दुश्मन के साथ युद्ध पूरी तरह से अलग मोड़ ले लेता")।

कार्य का कथानक सरल है। यूरी नागिबिन इसे इस तरह परिभाषित करते हैं: "अंग्रेजों ने स्टील से एक पिस्सू बनाया, लेकिन हमारे तुला लोगों ने इसे ढाल दिया और उन्हें वापस भेज दिया।"

कहते हैं कि....

किसी कला कृति का कथानक क्या है?

2) गेम "बिखरे हुए पोस्टकार्ड" (स्लाइड 3)।

यहां ऐसे चित्र हैं जो काम के मुख्य प्रसंगों को दर्शाते हैं। कथानक अनुक्रम पुनर्स्थापित करें.

"ब्रिटिशों ने रूसी सम्राट को एक पिस्सू दिया"

"निकोलाई पावलोविच प्लाटोव को तुला भेजता है"

"तुला गुरुओं का कार्य"

"रॉयल रिसेप्शन में वामपंथी"

"इंग्लैंड में वामपंथी"

"सेंट पीटर्सबर्ग में लेफ्टी की वापसी और उसकी शर्मनाक मौत"

(चित्रों का सही स्थान - 3,1, 2, 5, 4, 6)

3) टेबल के साथ काम करना

आइए कहानी की भाषा का अवलोकन करें। एक तालिका बनाएं (स्लाइड 4)।

पाठ में खोजें: बोलचाल की भाषाएँ, पुराने शब्द, उधार लिए गए शब्द, वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयाँ (तालिका भरना)

5. सारांश. प्रतिबिंब

कहानी की भाषा के बारे में हम क्या निष्कर्ष निकाल सकते हैं?

अपनी कॉपी मैं लिखो:

1. शब्दावली का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता हैबातचीत की शैली
2. कई अधूरे वाक्य, कण, संबोधन, विशेषण, परिचयात्मक शब्द
3. लेखक विभिन्न साधनों का सहारा लेता हैकलात्मक अभिव्यंजना, लेकिन जो अंतर्निहित है उसे प्राथमिकता देता हैमौखिक लोकरचनात्मकता

6. डी/कार्य "लेफ्टी" कहानी पर आधारित एक क्रॉसवर्ड पहेली बनाएं