(!KIELI: Vasily Perov, Governessin saapuminen kauppiaan taloon. Vasily Perov. "Goverenstartin saapuminen kauppiaan taloon. Etkä palvellut orjana, olet hassu muoti

Vasily Grigorievich Perov ei ole vain yksi 1800-luvun toisen puoliskon suurimmista taiteilijoista. Tämä on virstanpylväshahmo, joka on yhtä suuri kuin I.E. Repin, V.I. Surikov, A.K. Savrasov. Hänen työnsä merkitsi uusien taiteellisten periaatteiden syntyä ja siitä tuli virstanpylväs Venäjän taiteen historiassa.

Vuonna 1862 V.G. Perov, Taideakatemian koululainen, meni Pariisiin, jossa hän kehitti taitojaan ja, kuten hän itse kirjoittaa, "edennyt teknisellä puolella". Tuolloin monet ulkomailla olleet venäläiset taiteilijat kääntyivät venäläistä todellisuutta muistuttaviin genrekohtauksiin. V.G. Perov työskenteli silloin sävellyksistä "Loma Pariisin lähistöllä", "Organ mylly", "Orvot" ja muut. Mutta hän ei noudata määräaikaa ja pyytää Taideakatemiaa sallimaan hänen palata kotimaahansa: ”On täysin mahdotonta maalata kuvaa tuntematta ihmisiä, heidän elämäntapaansa tai luonnetta tuntematta , joka on genren perusta."

V.G.:n luova toiminta. Perova oli läheisesti yhteydessä Moskovaan: täällä hän sai koulutuksensa ja asui ja työskenteli sitten tässä kaupungissa. Tämän mestarin kankaille kasvatettiin kokonaisia ​​taiteilijoiden sukupolvia. Kuten venäläisen kirjallisuuden parhaat edustajat, V.G. Perov omisti kaiken kykynsä ja taitonsa sorrettujen ja heikommassa asemassa olevien suojelemiseen, minkä vuoksi viranomaiset eivät luultavasti suosineet häntä hänen elinaikanaan. Ja edes taiteilijan kuolemanjälkeisessä näyttelyssä Imperiumin Eremitaaši tai Keisarillinen taideakatemia eivät ostaneet "ei rahaa" tekosyyllä ainuttakaan hänen maalaustaan16. Virallinen Venäjä ei voinut antaa suurelle realistiselle taiteilijalle anteeksi hänen vapaa-ajatteluaan ja avointa myötätuntoa tavallisia ihmisiä kohtaan.

Maalaus "Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon" sekä kuuluisat "Troika", "Seeing Off the Dead Man" ja muut maalaukset kuvaavat myös niiden ihmisten vaikeaa tilannetta, jotka joutuvat palkkatyön vuoksi usein joutumaan nöyryyttävä asema. 1860-luvulla Venäjä oli muuttumassa kapitalistiseksi maaksi, ja uusi elämänmestari - kauppias, valmistaja, rikas talonpoika - seisoi entisen isäntämaanomistajan vieressä yrittäen kaapata hänen osuutensa vallasta sorretun venäläisen kansan yli. .
Kehittynyt venäläinen kirjallisuus pani herkästi merkille uuden saalistajan ilmaantumisen, havaitsi oikein sen tavat, armottoman ahneuden ja henkiset rajoitukset. Eläviä kuvia "uuden venäläisen" porvariston edustajista - kaikista näistä Derunoveista, Kolupajeveista, Razuvajeveista - loi suuri satiiri M.E. Saltykov-Shchedrin. Samoin vuosina A.N. Ostrovski tuomitsi näytelmissään venäläisten "elämän herrojen" tyrannian. Edistyksellisten kirjailijoiden V.G. Perov käänsi taiteellisen aseensa nousevaa porvaristoa vastaan.

Vuonna 1865 etsiessään mallia suunnitellulle työlleen taiteilija meni kuuluisalle Nižni Novgorodin messuille, joka houkutteli vuosittain kauppiaita kaikista Venäjän kaupungeista. Täällä käytiin kauppaa, solmittiin sopimuksia, venäläiset kauppiaat kävivät kauppaa ja juhlivat täällä.

Kävellessään Volgan laituria pitkin, kävelemällä pitkin Gostiny Dvoria, vieraillessaan Volgan kaupoissa ja kauppalaivojen karavaaneissa, istuen tavernoissa, joissa kauppiaat hoitivat kauppaasioitaan vatsallisen samovaarin takana, V. Perov katseli tarkasti uuden laivan ilmestymistä. elämän hallitsijat. Ja vuotta myöhemmin hänen maalauksensa "Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon" esiintyi Taideakatemian näyttelyssä, josta hän sai akateemikon arvonimen.

Kaikki tässä kuvassa näyttää epätavalliselta: puhdas, valoisa huone, jossa on pitsiverhot, kultaiset tähdet tapetissa, vihreysseppeleitä, kiillotetut huonekalut, muotokuva yhdestä perheen edustajasta. Mutta katsoja saa heti sen tunteen; tämä on vain julkisivu, koristelu, ja talon todellista elämää muistuttavat itsestään pimeät oviaukot ja niihin käpertyneet ihmiset. Yleisen huomion keskipiste on nuori tyttö, joka on vaatimattomasti mutta tyylikkäästi pukeutunut tummanruskeaan mekkoon ja konepelliin, jossa on sininen silkkinauha. Hänellä on kädessään ristikko, josta hän ottaa todistuksen kotiopettajan arvonimestä. Hänen hoikka, hieman taipunut vartalonsa, jota ääriviivat ohut siro viiva; lempeän kasvon profiili - kaikki on silmiinpistävässä kontrastissa kauppiasperheen kyykkyisten hahmojen ääriviivojen kanssa, joiden kasvoilta heijastui uteliaisuus, yllätys, epäilyttävä pahansuopaisuus ja kyynisesti itsetyydyttävä virne.
Koko kauppiasperhe valui tapaamaan köyhää kasvattajaa. "Sam" oli niin kiire tapaamaan lastensa tulevaa opettajaa, ettei hän edes vaivautunut pukeutumaan kunnollisemmin: hän oli karmiininpunaisessa aamutakissa ja meni ulos saliin. "Älä puutu hahmooni", voidaan lukea hänen omahyväisestä hahmostaan. Jalat leveästi erillään, lihaksikas omistaja tutkii tyttöä röyhkeästi - kuin tavaraa, jonka laadun hän haluaa määrittää. Koko hänen ulkonäössään on jotain nousevaa, loputon itsetyytyväisyys leviää hänen runsaaseen vartaloonsa ja ilmenee hänen unisissa silmissään, merkityksettömästi kiinnittyneinä tyttöön. Millainen kauppiaan poika on, sen röyhkeästä asennosta ja röyhkeästä ilmeestä on helppo arvata. Tämä tuleva "tavernajuhlailija" ja naisvihoilija katsoo kyynisesti opettajaa. Hänen vaimonsa ja tyttärensä tungosivat kauppiaan takana. Lihavan kauppiaan vaimo katsoo ylimielisesti ja vihamielisesti nuorta kasvattajaa, ja kauppiaan tyttäret katsovat nuorta tyttöä järjettömällä pelolla.

Älykkäälle, koulutetulle tytölle tässä perheessä tulee olemaan vaikeaa, ja katsoja tarvitsee hieman ymmärrystä arvatakseen: vietettyään jonkin aikaa kauppiaslasten kanssa hän pakenee heiltä minne hänen silmänsä katsovatkin.

Kangas "Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon" oli tyypillinen maalaus 1860-luvulle, eikä vain V.G. Perova. Pienikokoinen, selkeästi tunnistettu elämästä poimittu juoni kaikkine arkipäivän kurkistus- ja salakuunteluyksityiskohtineen, tämä maalaus oli äärimmäisen ominaista noiden vuosien maalaukselle. Samoin vuosina ilmestyivät A. Jushanovin teokset "Päällikön näkeminen" ja N. Nevrevin teokset "Neuvottelu". V.G. Perov ei vain itse muodostanut realismia maalauksessa, vaan oli myös sen muovaama, omaksui suuren osan aikalaistensa taiteellisista saavutuksista, mutta kykynsä voimalla nosti nämä saavutukset korkeammalle sosiaaliselle ja esteettiselle tasolle.
Fedotovin "Majurin parittelussa" kauppias ihastui edelleen aatelistoon, ja hänen rakkain toiveensa oli tulla sukulaiseksi paksuissa epauleteissa pukeutuneen upseerin kanssa. P. Fedotovin maalauksessa kauppias on kuvattu edelleen kunnioittavasti hämmentyneessä asennossa. Hän pukee kiireesti yllään epätavallisen seremoniallisen mekon tervehtiäkseen tärkeää vierasta asianmukaisesti. V. Perovin työssä kauppias ja kaikki hänen taloutensa tuntevat olevansa paljon tärkeämpiä ihmisiä kuin heidän palvelukseensa tuleva älykäs tyttö.

V. Perov paljastaa ihmisarvon nöyryytyksen, hengellisen hienovaraisuuden ja hyvin ruokitun filistinismin yhteentörmäyksen, kauppiaan yrityksen "kumartaa ylpeytensä" niin sympatian ja halveksunnan täyteydellä, että vielä tänäkin päivänä (melkein 150 vuotta myöhemmin) ota kaikki sydämellesi, aivan kuten elokuvan ensimmäiset katsojat.

"Kuvernöörin saapumista" kritisoitiin usein sen kuivasta väristä, ja jopa A.A. Fedorov-Davydov totesi: "Yksi V. Perovin terävimmistä, vaikuttavimmista maalauksista, tämä viimeinen on kuvallisessa mielessä epämiellyttävä... Tämän kuvan sävyt leikkaavat epämiellyttävästi." Mutta täällä taiteilija hämmästytti katsojaa kukkaisella hienostuneisuudellaan: musta ja violetti, keltainen ja vaaleanpunainen - kaikki värit loistavat täydellä voimalla. Pitää vain katsoa tarkemmin, kuinka keskusryhmä on maalattu värillisesti ja kuinka pehmeästi, mutta ehdottomasti värillisesti, tukihahmot on otettu.

V.G. Perov kuoli 48-vuotiaana. Hän oli herkkäsieluinen ja suurenmoinen mies, ja V.I. Nemirovich-Danchenko kirjoitti runon "Vasili Grigorjevitš Perovin muistoksi":

Et ole koskaan ollut ahne käsityöläinen,
Halpamaisen huijari...
Ylpeässä kulmassa
Oman edun tavoittelu on synkkä verho
Häpeällinen varjo ei koskaan pudonnut.
Etkä palvellut orjan tavoin hassulla tavalla...

1800-luku... myrskyisä, nopea, ristiriitainen. Orjuuden lakkauttaminen vuonna 1861 toi Venäjän kapitalistisen kehityksen tielle. Venäjä kuin juna ryntää eteenpäin kohti uutta elämää.

Vaikka talonpojat ovat vapautettuja, niitä ryöstetään edelleen ja heillä ei ole oikeuksia, mikä heikentää kurjaa elämää tarpeessa ja surussa.
Nyt on uusia saalistajia: valmistaja, kauppias ja varakas talonpoika sekä maanomistaja - ahneita ja kyltymättömiä, jotka pyrkivät valtaan yksinkertaisista venäläisistä ihmisistä...

Uudet "elämän herrat" kärsivät nöyryydestä ja ahdasmielisyydestä, kyynisyydestä ja armottomuudesta - kaikki pannaan toimeen Venäjän kansan nöyryyttämiseksi, murskaamiseksi ja alistamiseksi. Monet 1800-luvun toisen puoliskon erinomaiset taiteilijat, mukaan lukien Vasili Grigorjevitš Perov, taistelivat sortoa vastaan.

Lahjakasta taiteilijaa, jonka nimi on I. Repinin, V. Surikovin, V. Savrasovin rinnalla, syytettiin vapaa-ajattelusta ja sympatiasta sorrettuja ihmisiä kohtaan, joten hänen elinaikanaan viranomaiset eivät suosineet häntä. Ja kaikesta huolimatta hänen lahjakkuutensa tunnustettiin ja arvostettiin.

Vasily Perov onnistui elämänsä aikana luomaan monia maalauksia, ja jokaisessa niistä on protesti ja taistelu ihmisten sortoa ja laittomuutta vastaan. Otetaan esimerkiksi "Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon", maalaus, jonka olen tuntenut ja rakastanut lapsuudesta asti, mutta joka kerta kun katson sitä huolellisesti, ikään kuin näkisin sen ensimmäistä kertaa.

Kiinteä kauppiaan talo, suuri sali täynnä valoa: herkkä tapetti kiiltävällä tähdellä, kevyet harjakattoiset silkkiverhot oviaukossa vehreyden seppeleillä, lakatut tuolit - kaikki on kaunista. Joten miksi tämä kauneus näyttää aavemaisesta? Mutta koska valoa on vain tässä huoneessa, jonka takana on pelottava pimeys. Ovi avautuu pimeään käytävään, josta palvelijat katsovat nuorta tyttöä peloissaan ja kiinnostuneena. He yrittävät ymmärtää: kuka hän on?

Tyylikkäästi, tyylikkäästi pukeutunut, vaikka hänen asunsa ovatkin erittäin vaatimattomia: ruskea mekko, jossa on valkoinen kaulus ja hihansuut, konepelti ja sininen nauha - siinä kaikki hienostuneisuus. Ohut ja hauras, kuin varsi, hän ilmestyi kauppiasperheen eteen. Taiteilija on maalannut kasvojen lempeän profiilin ja ohuet kädet erityisellä tunteella.
Tyttö ottaa laukustaan ​​asiakirjoja, jotka antavat hänelle oikeuden ryhtyä opettajaksi, jos omistaja suostuu.

Nyt hän on aivan kuin aseella, häntä arvioivat useat silmäparit kerralla, hänen kohtalonsa on päätetty...
Talon omistajalla ja perheen päällä oli niin kiire tapaamaan nuorta rouvaa, että hän antoi itsensä tulla ulos samettitakissa. Mutta oliko hänellä kiire? Tai ehkä hän ei pitänyt tarpeellisena pukeutua odotetusti, he sanovat, hän on pieni ihminen, ei sen arvoista hänelle...

Ehkä tämä versio on realistisempi, omistajan asento vahvistaa juuri tämän. Hän seisoo nuoren tytön edessä työntäen vatsansa eteenpäin - hänen tärkein etunsa. Käsien asento: vasen lepää kyljessä ja oikea pitää takin helmasta - korostaa jälleen kerran hänen luottamustaan, omistaja on edessämme. Tämän kokouksen tulos riippuu hänestä. Tunteessaan paremmuustaan ​​puolustuskyvyttömään tyttöön nähden, hän tutkii häntä arvioivalla katseella, kuin tavaraa, kuin tavaraa, jonka hän aikoo ostaa.

Haluaisin erityisesti panna merkille suuren mestarin suuren työn tämän kuvan etsimisessä, kuinka vaikeaa se oli hänelle. Ollessaan läsnä messuilla, joissa tapahtui liiketoimia, tavernoissa ja ravintoloissa, joissa niiden tuloksia juhlittiin, Vasily Perov tutki huutokauppoja järjestävien kauppiaiden asentoja, eleitä, näkemyksiä, teki valtavan määrän luonnoksia ennen kuin löysi ainoan, menestyneimmän kuvan. joka on sijoitettu kuvaan.

Palataan kuitenkin kauppiaan taloon. Yhdessä omistajan kanssa muut hänen perheenjäsenensä katsovat nuorta vierasta suurella mielenkiinnolla. Oikealla puolellaan seisova poika yrittää kaikessa jäljitellä isäänsä, hänen katseensa on myös arvioiva, mutta siinä on enemmän kyynisyyttä ja pilkkaa, samoin kuin hänen asentossaan. Käy selväksi, että tytön asemaa kasvattimena, jos hänet hyväksytään tähän taloon, ei voi kadehtia.

Emäntä ja hänen vanhin tyttärensä, jotka ovat talon päähenkilön takana, katsovat vieraita pelolla. Heille hän on ilmiö toisesta maailmasta, jota he eivät tunne. Nämä naiset eivät koskaan pysty ymmärtämään häntä, hän pysyy ikuisesti vieraana, minkä vuoksi heidän ilmeensä on niin peloissaan.

Mutta nuorimman kauppiaan tyttären innokkaissa lasten silmissä on myös vilpitön kiinnostus kasvatusneuvoja kohtaan. Hän tajusi jo, että tämä opettaja oli täällä opiskelemassa hänen kanssaan, opettamassa hänelle kieliä ja tapoja, joten kiinnostus oli valtava. Lasten uteliaisuus liittyy ilon tunteeseen, jota tyttö ei ikänsä vuoksi voi piilottaa. Hän haaveilee tapaavansa hänet mahdollisimman pian.

Haluaisin toivoa, että kaikki olisi niin. Ahdistus tuntuu kuitenkin kauttaaltaan: salin valoisaa tilaa rajoittaa kaksi pimeää aukkoa. Valon ja pimeyden välillä käydään taistelua, kyynisyyttä vastustaa moraalinen puhtaus: kuka voittaa?

Ja kuitenkin, taiteilija jättää toivoa parhaaseen: ohjaaja ei ole yksin, kuten katsojalle aluksi näyttää, mikä tarkoittaa, että valoisasta tulevaisuudesta on toivoa. Juuri tässä on toinen moraalinen nousu, suuren mestarin toinen voitto, jonka ansiosta tämä kuva sai erityisen paikan hänen työssään ja siitä tuli yksi katsojien rakastetuimmista.

Elokuvan teema vastaa Vasily Perovin teosten kriittistä ja naurettavaa tyyliä, joka oli yksi ensimmäisistä, joka keskittyi aikansa tavallisten ihmisten oikeuksien puutteeseen. Taiteilija heijasteli rohkeasti totuutta maalauksissaan, pilkaten tällaisia ​​moraalittomia kohtauksia, ja tämän vahvistaa toinen maalaus, Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon, jonka taiteilija maalasi vuonna 1866.

Taiteilija havaitsi usein, kun ihmisiä ostettiin ja myytiin tavaroina tai jopa yksinkertaisesti eksyttiin korteille. Kuvassa kauppiasperhe, joka katsoo omahyväisesti töihin tullutta tyttökouluttajaa, ei siis omasta tahdostaan ​​ja kuten tapahtui täysin vieraassa perheessä, jossa ei ole aatelia ja ymmärrystä eikä säädyllisyyttä.

Hyvin ruokittu kauppias, joka on myös perheen pää, vain aamutakkuun pukeutunut, jalat leveästi erillään, arvioi ylimielisesti kasvatusneuvojaa, joka kumarsi vaatimattomasti päänsä ja pitää käsissään tarvittavia tavaroita.

Talon omistajan takaa kurkistaa itsepäinen, hyvin ruokittu vaimo epäluuloisena, ja hän haluaa esittää erilaisia ​​kiusallisia kysymyksiä hemmoteltuja kauppiasta tyttäret katsovat äskettäin saapuvaa käsittämättömällä ja odottamattomalla pelolla.

Kauppiaan poika, kädet selän takana sopimattomuuteen asti, katsoo tyttöä virnistettynä odottaen ankaraa ja käskevää keskustelua isänsä, eli perheen pään, ja sinne saapuneen kasvattajan välillä. heidän talonsa.

Äskettäin lyödyn kasvattajan vaikea kohtalo, jonka palvelijoiksi palkatut pienet ihmiset ilmeisesti näkivät ja ymmärsivät, kiihottavalla mielenkiinnolla he kurkistavat ulos oven takaa odottaen tavanomaisia ​​kliseisiä lauseita ja ohjeita.

Maalaus Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon heijastaa sen ajan vaikeaa moraalia ja elämäntapaa, jossa vallitsee tietämättömyys ja koulutuksen puute, joka ei maalaa ihmisiä. Keskustelu kauppiaan perheen ja uuden kasvattajan välillä, kuten näemme kuvassa kuvatuista hahmotyypeistä, on varsin ymmärrettävää ja oletettavasti lyhyt, tiukka ja näin ollen nöyryyttävä, ja siinä on pakko täyttää kaikki kauppiaan otukset. perheen pää ja hänen perheensä. Nuori ja voimaton tyttö on toivottomassa tilanteessa, hän ymmärtää, että hänen ei tule olemaan helppoa täällä, ja hänen on kestettävä näiden ei jalojen yksilöiden erilaisia ​​​​epäreiluja temppuja.

Juoni on uskomattoman masentava ja surullinen, mutta tämä on sen ajan totuus ja vastaavia kohtauksia 1800-luvun 60-luvulta voitiin nähdä monissa tämäntyyppisissä perheissä. Kuva on hyvin lähellä kuuluisan kirjailijan Gogolin henkeä, jonka aiheita hän usein kuvaili tarinoissaan.

Nykyään maalaus Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon sijaitsee Moskovassa Tretjakovin galleriassa, sen koko on 44 x 53 cm, se on maalattu puupohjalle.

GOVERNESSIN SAAPUMINEN KAUPPIASTALOON

Vasily Perov

Vasily Grigorievich Perov ei ole vain yksi 1800-luvun toisen puoliskon suurimmista taiteilijoista. Tämä on virstanpylväshahmo, joka on yhtä suuri kuin I.E. Repin, V.I. Surikov, A.K. Savrasov. Hänen työnsä merkitsi uusien taiteellisten periaatteiden syntyä ja siitä tuli virstanpylväs Venäjän taiteen historiassa.

Vuonna 1862 V. G. Perov, Taideakatemian koululainen, meni Pariisiin, jossa hän kehitti taitojaan ja, kuten hän itse kirjoittaa, "edennyt teknisellä puolella". Tuolloin monet ulkomailla olleet venäläiset taiteilijat kääntyivät venäläistä todellisuutta muistuttaviin genrekohtauksiin. V. G. Perov työskenteli silloin sävellyksistä "Loma Pariisin läheisyydessä", "Organ mylly", "Orvot" ja muut. Mutta hän ei kestä määräaikaa ja pyytää Taideakatemiaa sallimaan hänen palata kotimaahansa. ”On täysin mahdotonta maalata kuvaa tuntematta ihmisiä, heidän elämäntapaansa tai luonnettaan; tietämättä kansantyyppejä, jotka muodostavat genren perustan."

V. G. Perovin luova toiminta liittyi läheisesti Moskovaan: täällä hän sai koulutuksensa ja asui ja työskenteli sitten tässä kaupungissa. Tämän mestarin kankaille kasvatettiin kokonaisia ​​taiteilijoiden sukupolvia. Kuten venäläisen kirjallisuuden parhaat edustajat, V. G. Perov omisti kaiken kykynsä ja taitonsa sorrettujen ja heikommassa asemassa olevien puolustamiseen, minkä vuoksi viralliset viranomaiset eivät luultavasti suosineet häntä hänen elinaikanaan. Ja edes taiteilijan kuolemanjälkeisessä näyttelyssä Imperiumin Eremitaaši tai Keisarillinen taideakatemia eivät "ei rahaa" varjolla ostaneet ainuttakaan maalausta hänestä. (kaikki ne menivät yksityisiin kokoelmiin). Virallinen Venäjä ei voinut antaa suurelle realistiselle taiteilijalle anteeksi hänen vapaa-ajatteluaan ja avointa myötätuntoa tavallisia ihmisiä kohtaan.

Maalaus "Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon" sekä kuuluisat "Troika", "Seeing Off a Dead Man" ja muut maalaukset kuvaavat myös niiden ihmisten vaikeaa tilannetta, jotka joutuvat palkkatyön takia usein joutumaan nöyryyttävä asema. 1860-luvulla Venäjä oli muuttumassa kapitalistiseksi maaksi, ja uusi elämänmestari - kauppias, valmistaja, rikas talonpoika - seisoi entisen isäntämaanomistajan vieressä yrittäen kaapata hänen osuutensa vallasta sorretun venäläisen kansan yli. .

Kehittynyt venäläinen kirjallisuus pani herkästi merkille uuden saalistajan ilmaantumisen, havaitsi oikein sen tavat, armottoman ahneuden ja henkiset rajoitukset. Eläviä kuvia "uuden venäläisen" porvariston edustajista - kaikista näistä Derunoveista, Kolupajeveista, Razuvajeveista - loi suuri satiiri M.E. Saltykov-Shchedrin. Samoin vuosina A.N. Ostrovski tuomitsi näytelmissään venäläisten "elämän herrojen" tyrannian. Edistyksellisiä kirjailijoita seuraten V. G. Perov käänsi taiteellisen aseensa nousevaa porvaristoa vastaan.

Vuonna 1865 etsiessään mallia suunnitellulle työlleen taiteilija meni kuuluisalle Nižni Novgorodin messuille, joka houkutteli vuosittain kauppiaita kaikista Venäjän kaupungeista. Täällä käytiin kauppaa, solmittiin sopimuksia, venäläiset kauppiaat kävivät kauppaa ja juhlivat täällä. Kävellessään Volgan laituria pitkin, kävelemällä pitkin Gostiny Dvoria, vieraillessaan Volgan kaupoissa ja kauppalaivojen karavaaneissa, istuen tavernoissa, joissa kauppiaat hoitivat kauppaasioitaan vatsallisen samovaarin takana, V. Perov katseli tarkasti uuden laivan ilmestymistä. elämän hallitsijat. Ja vuotta myöhemmin hänen maalauksensa "Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon" esiintyi Taideakatemian näyttelyssä, josta hän sai akateemikon arvonimen.

Kaikki tässä kuvassa näyttää epätavalliselta: puhdas, valoisa huone, jossa on pitsiverhot, kultaiset tähdet tapetissa, vihreysseppeleitä, kiillotetut huonekalut, muotokuva yhdestä perheen edustajasta. Mutta katsojalle tulee välittömästi tunne, että tämä on vain julkisivu, koristelu, ja talon todellista elämää muistuttavat itsestään pimeät oviaukot ja niihin käpertyneet ihmiset.

Yleisen huomion keskipiste on nuori tyttö, joka on vaatimattomasti mutta tyylikkäästi pukeutunut tummanruskeaan mekkoon ja konepelliin, jossa on sininen silkkinauha. Hänellä on kädessään ristikko, josta hän ottaa todistuksen kotiopettajan arvonimestä. Hänen hoikka, hieman taipunut vartalonsa, hänen lempeiden kasvojensa siro profiili, jota ääriviivat ohut viiva - kaikki on silmiinpistävässä kontrastissa kauppiasperheen kyykkyisten hahmojen ääriviivojen kanssa, joiden kasvoilta heijastui uteliaisuus, yllätys, epäilyttävä pahansuopaisuus ja kyyninen itsetyydyttävä virne.

Koko kauppiasperhe valui tapaamaan köyhää kasvattajaa. "Sam" oli niin kiire tapaamaan lastensa tulevaa opettajaa, ettei hän edes vaivautunut pukeutumaan kunnollisemmin: hän oli karmiininpunaisessa aamutakissa ja meni ulos saliin. "Älä puutu hahmooni", voidaan lukea hänen omahyväisestä hahmostaan. Jalat leveästi erillään, lihaksikas omistaja tutkii tyttöä röyhkeästi - kuin tavaraa, jonka laadun hän haluaa määrittää. Koko hänen ulkonäössään on jotain nousevaa, loputon itsetyytyväisyys leviää hänen runsaaseen vartaloonsa ja ilmenee hänen unisissa silmissään, merkityksettömästi kiinnittyneinä tyttöön. Millainen kauppiaan poika on, sen röyhkeästä asennosta ja röyhkeästä ilmeestä on helppo arvata. Tämä tuleva "tavernajuhlailija" ja naisvihoilija katsoo kyynisesti opettajaa. Hänen vaimonsa ja tyttärensä tungosivat kauppiaan takana. Lihavan kauppiaan vaimo katsoo ylimielisesti ja vihamielisesti nuorta kasvattajaa, ja kauppiaan tyttäret katsovat nuorta tyttöä järjettömällä pelolla.

Älykkäälle, koulutetulle tytölle tässä perheessä tulee olemaan vaikeaa, ja katsoja tarvitsee hieman ymmärrystä arvatakseen: vietettyään jonkin aikaa kauppiaslasten kanssa hän pakenee heiltä minne hänen silmänsä katsovatkin.

Kangas ”Kuvernöörin saapuminen kauppiaan taloon” oli tyypillinen maalaus 1860-luvulle, eikä vain V. G. Perovin teoksissa. Pienikokoinen, selkeästi tunnistettu elämästä poimittu juoni kaikkine arkipäivän kurkistus- ja salakuunteluyksityiskohtineen, tämä maalaus oli äärimmäisen ominaista noiden vuosien maalaukselle. Samoin vuosina ilmestyivät A. Jushanovin teokset "Päällikön näkeminen" ja N. Nevrevin teokset "Neuvotteleminen". V. G. Perov ei vain itse muodostanut realismia maalauksessa, vaan oli myös sen muovaama, omaksui suuren osan aikalaistensa taiteellisista saavutuksista, mutta kykynsä voimalla nosti nämä saavutukset korkeammalle sosiaaliselle ja esteettiselle tasolle. Fedotovin "Majurin parittelussa" kauppias ihastui edelleen aatelistoon, ja hänen rakkain halunsa oli tulla sukulaiseksi paksuissa epauleteissa pukeutuneen upseerin kanssa. P. Fedotovin maalauksessa kauppias on kuvattu edelleen kunnioittavasti hämmentyneessä asennossa. Hän pukee kiireesti yllään epätavallisen seremoniallisen mekon tervehtiäkseen tärkeää vierasta.

V. Perovin työssä kauppias ja kaikki hänen taloutensa tuntevat olevansa paljon tärkeämpiä ihmisiä kuin heidän palvelukseensa tuleva älykäs tyttö. V. Perov paljastaa ihmisarvon nöyryytyksen, hengellisen hienovaraisuuden ja hyvin ruokitun filistinismin yhteentörmäyksen, kauppiaan yrityksen "taivuttaa ylpeyttä" niin sympatian ja halveksunnan täyteydellä, että vielä nykyäänkin (melkein 150 vuotta myöhemmin) otamme kaiken sydämeen, aivan kuten elokuvan ensimmäiset katsojat.

"Kuvernöörin saapumista" kritisoitiin usein sen kuivasta väristä, ja jopa A.A. Fedorov-Davydov totesi: "Yksi V. Perovin terävimmistä, vaikuttavimmista maalauksista, tämä viimeinen on kuvallisessa mielessä epämiellyttävä... Tämän kuvan sävyt satuttaa silmiä epämiellyttävästi." Mutta täällä taiteilija hämmästytti katsojaa kukkaisella hienostuneisuudellaan: musta ja violetti, keltainen ja vaaleanpunainen - kaikki värit loistavat täydellä voimalla. Pitää vain katsoa tarkemmin, kuinka keskusryhmä on maalattu värillisesti ja kuinka pehmeästi, mutta ehdottomasti värillisesti, tukihahmot on otettu.

V. G. Perov kuoli 48-vuotiaana. Hän oli herkkäsieluinen ja suurenmoinen mies, ja V.I. Nemirovich-Danchenko kirjoitti runon "Vasili Grigorjevitš Perovin muistoksi":

Et ole koskaan ollut ahne käsityöläinen,

Ylpeä kulmakarva... Ylpeässä otsassa

Oman edun tavoittelu on synkkä verho

Häpeällinen varjo ei koskaan pudonnut.

Etkä palvellut orjan tavoin hassulla tavalla...