Hahmot
Azarov- eläkkeellä oleva pääaine.
Shura- hänen veljentytärtään.
Rževski Dmitri- husaariluutnantti.
Ivan- palvelija, entinen majorin batman.
Nurin- laskea.
Vasiliev David- husaari eversti.
Pelymov
Voronets
Velyaminov
Gorich
Ershov
Stankevich
Rtištšev
Khilkov- husaarit, lanserit, lohikäärmeet, kasakat - Davyd Vasilievin partisaaniyksikön upseerit.
Tšeremisov
Nepljuev- joukkojen päämajan upseerit.
Kutuzov- Kenttämarsalkka.
Balmashov- Kenraaliadjutantti.
Kuvernööri
Zizi
Nadine
Natalie
Pauline
Mimi- Shura Azarovan serkut
Germont Louise- Ranskalainen näyttelijä.
Salgari Vincento- Luutnantti.
Dusiere- yleistä.
Lepeletye
Armagnac- Dusièresin prikaatin päämajan upseerit.
Vieraita ballissa, palvelijoita majuri Azarovin talossa, partisaanit, joukkojen päämajan upseerit, Kutuzovin seuran upseerit.
Toiminta tapahtuu vuonna 1812.
Olohuone eläkkeellä olevan majuri Azarovin talossa. Kalusteet ovat vanhanaikaisia vuodelta 1812. Seinillä on suuria muotokuvia Katariina II:sta ja Suvorovista. Useita ikkunoita ja kolme ovea. Illalla talossa on juhlat majuri Shuran veljentyttären ja oppilaan syntymäpäivän kunniaksi. Edellisenä päivänä tänne saapui lukuisia Shurochka-serkkuja. Nyt he kokeilevat juhlapukuja. Iloinen animaatio. Nauhat, huivit ja mantiljat välkkyvät ilmassa. Mimi ja Natalie pyörivät peilin ympärillä. Polina soittelee cembaloa. Nadine ja Zizi ovat keskellä huonetta tekemässä monimutkaisia askelia. Päivä lähestyy auringonlaskua. Huoneessa on iloisia auringonpilkkuja.
Zizi
Minä olen paimentar!
Nadine
Olen Columbine!
Mutta tämä mekko on liian pitkä minulle...
Mimi
Minä tämän valkoisen krinoliinin kanssa
Melkoinen markiisi paneelissa.
Pauline
Katso, Zizi, olen Pierrette.
Zizi
Tämä tulee olemaan sinulle kauheaa...
Natalie
Ja pukeudun kokoshnikiin...
Näin...
Mimi
Venus a la Russe!...
Nadine
Näyttää siltä, että en ole tanssinut aikoihin!
Zizi
Voi, anna tämän pallon tulla pian!
Olen todella väsynyt odottamaan...
Mimi
Kuvernööri itse lupasi
Tule.
Pauline
Aivan, adjutantin kanssa!
Zizi
Suosittelen erojen jälkeen
Aloita peli!
Natalie
Katso tre bien!
Zizi, kerro minulle, sopiiko tren minulle?
Zizi
Missä Shura on?
Natalie
Teen jälkeen
En ole nähnyt häntä.
Zizi
Hän tekee sen salassa
Puku itsessään on poikkeuksellinen.
Nadine
Ei, näin kuinka hän
Kävin kävelyllä...
Mimi
Nadine
Kyllä. Aivan oikein, laukaisin kentälle
Ratsain. Kasakka-checkmanissa...
Mimi
Lapsellisuus!
Natalie
Suoraan sanottuna minä
En pidä tästä kaikesta hänessä...
Pauline
Ajattele - melkein morsian!
Natalie
Sen sijaan ompelu ja käsitöitä
Hänellä on tarttuja ja satula...
Pauline
Mielestäni sieltä kaikki paha tulee,
Että hän on orpo...
Natalie
No sitten
Tämä syy ei ole järkevä
Ylimielisyyteen!
Nadine
Tässä on kellon soitto
Tyhjältäkin nostettu!..
Minusta hän on söpö.
Nadine
Voi kuinka upeasti lauloimme yhdessä
(laulaa)
Tee, re, sol, mi, la!..
Natalie
Mutta silti - yksin, hevosen selässä...
Mimi
En ainakaan pidä sitä syntinä
Rakkaus kävelyyn, mutta esim.
Sanon - on aika mitata
Lasten hauskuudessa...
Natalie
Se tro bat!
Hän on nyt seitsemäntoistavuotias.
Mimi
Ei, hän ei tiedä säädyllisyyttä!
Natalie
Oletko nähnyt millaista on tänään?
Annoiko hänen setänsä hänelle kaulakorun?
Tee, muutama tuhat ruplaa
Se on sen arvoista!
Mimi
Kyllä, isoäidiltä
Se jätettiin hänelle perinnönä.
He ovat köyhiä, mutta tämä asia
Kalliimpia kuin kaikki rätimme...
Nadine
Kyllä, herra! Hän kutsuu rätit
Natalie
Tyttöisiä huolia
Hän ei tunnista sitä!... Eikö se ole totta, hölmö?
Pauline
Voi ei, lapsemme Shura! ..
Nadine
Lapsi - kyllä, herra!... Polina, kirjeitä
Onko nämä tällaisia?... Kerron teille kaikille,
Mikä on Shuramme aamulla
Nukeilla leikkiminen parvella.
Näin sinut tänään heräämässä aikaisin...
Rakkaani nimi on Svetlana,
Ja hän laulaa hänen kanssaan herkästi,
Hän huokaa hellästi, vuodattaa kyyneleitä...
Yleinen nauru.
Zizi
Hän haaveilee pääsevänsä jälleen Jeanne d'Arciksi.
Mimi
Ja jotenkin näin hiiren -
Onnistuin vain huutamaan
Ja heikottaa...
Pauline
No, jos on lehmä,
ymmärrän...
Natalie
Ei väliä!
Lievästi sanottuna outoa
Jeanne tuskin pelkäsi hiiriä.
Yleinen nauru.
Zizi
Kaikki eivät voi olla rohkeita...
Natalie
Minä sanon - hän on tyttö!
Pauline
Mutta silti, ainakin Amazon
Laittaisin sen päälle, muuten saan shekin!
Zizi
Shh!.. Tässä hän on!
Shura juoksee sisään.
Shura
Oi mikä päivä!
Etkö ole tukkoinen täällä?
Avaa ikkunat!...
(Avaa ikkunat.)
Aivan, se on tylsää
Kävele rätit läpi koko päivän.
Mimi
Kaikki eivät voi hypätä peltojen läpi!
Shura
Tallissa riittää hevosia kaikille!
Muuten istut kuin vanulla...
Mennään puutarhaan!
Natalie
Mon ange, odota!
No, istu alas hetki!...
Shura
Valitsin metsästä unohdettavan.
Kuka rakastaa tätä yksinkertaista kukkaa?
Zizi
Anna minulle...
Shura
Ota se... Olen ruskettunut
Kerro minulle, Zizi?
Zizi
Se sopii sinulle.
Shura
Keväällä se oli valkoisempaa kuin liitu...
Mimi
Todennäköisemmin tanssit hevosen selässä,
Joten sinusta tulee mustempi kuin blackamoor.
Pauline
Kuinka voit matkustaa ilman hattua?
Natalie
Ei ole enää mitään järkeä olla lapsellinen...
Olet nyt seitsemäntoistavuotias.
Shura
Mutta ei silti sataseitsemäntoista!..
Setäsi merkintöjä riittää, -
Ne saivat pääni turvotuksi...
(Istuutuu cembalon ääreen.)
Tanssitaan paremmin!
Jotkut tytöt alkavat tanssia.
Zizi
Mutta miten Shurochka on pukeutunut?
Haluatko?
Nadine
Aivan oikein, loistakaamme
Zizi
Älä pidä salaisuutta!
Shura
En tiedä itse... Jotenkin...
Olen kyllästynyt näihin asuihin!...
(Lopettaa pelaamisen.)
Voi kunpa... Viime kesänä
Serkku vieraili. Univormu siitä lähtien
Hänen jäi. Mezzanineissa,
Kaapissa... Puhdista koit
Ja pukeudu!.. Kuitenkin hölynpölyä!
(Soittaa taas.)
Mimi
On aika päättää.
Shura
Minulla on enemmän kuin tarpeeksi aikaa.
Kongressi ei ole pian tulossa.
Olen pitkään haaveillut näkeväni tämän tuotannon lavalla, ja 5. joulukuuta onnistuin siinä.”Once upon a time” on tuttu ”Husaari Balladi”, tai pikemminkin tuotanto, joka perustuu Alexander Gladkovin vuonna 1940 kirjoittamaan alkuperäiseen näytelmään.
Eilen neito Alexandra, nyt rohkea kornetti Azarov lähtee sotaan. Nuorta miestä ei tietenkään päästetä oikeaan taisteluun, ja husaarit pilkkaavat ja kutsuvat häntä äidinpojaksi. Se on sääli, se sattuu. Shurochka ei olisi oma itsensä, jos hän ei osoittaisi kaikille, että hän ansaitsee pukeutua univormuun miesten kanssa.
On sanottava, että koristeet täällä ovat minimaalisia. Valtavia symbolisia koristeita päätaustana, vähintään taloustavaroita. Kohtaukset erottaa valtava valkoinen verho, johon on kirjailtu yhtenäinen kuvio. Vuoden 1812 päätoiminnan ja tunnelman luovat näyttelijät. Niitä katsoessa et huomaa sisustuksen minimalismia. Koska kaikki pelaavat hyvin. Jokaisella on oma luonteensa, oma taustatarinansa. Jos puhumme jokaisesta, tila ei riitä.
Korostan mieleenpainuvimpia.
Shurochkan roolin tuotannossa esitti Maria Oamer. Hän esiintyi loistavasti ja oli erittäin tunteellinen. Haluaisin huomioida näyttelijän äänen, se on ihanteellinen tytölle, joka päättää esittää miestä. Ei äänekäs, melko poikamainen, uskon, että sellaisella äänellä he eivät epäillyt häntä. Mitä tulee hahmoon. Shurochka on täynnä pahaa, spontaanisuutta ja samalla vakavaa ja osaa käyttäytyä yhteiskunnassa. Loppujen lopuksi, jos muistat ikäsi - 17 vuotta, tyttömäisen hauskanpidon, nukkejen, pallojen ja asteittaisen aikuisuuden aika. Aikaa, jolloin et ole enää lapsi ja sinulla on vähän maallista kokemusta.
Ja serkut nauravat Shurochkalle - hän teeskentelee olevansa toinen Jeanne d'Arc, ja hän leikkii nukeilla ja pelkää hiiriä.
Hyvästit kotiin on eri tarina. Tässä ei ole vain "Svetlanan kehtolaulu", vaan myös nuoren tytön heittely, pelkoja, tuskaa erosta sedänsä kanssa, heikkouden hetki, kun hän on valmis kääntymään takaisin ja hylkäämään ohikiitävän impulssin. Ja täällä edessämme on kornetti Azarov, taitava nuori mies, joka "antaa muille vanhoille sotureille etumatkan".
Rževskin roolin suoritti Sergei Fedyushkin. Hänen tyyppinsä ei ole kuin tavallinen luutnantti. Esityksen aikana unohdin sen kuitenkin. Sergei näytteli luutnanttia koko sydämestään. Jokaisessa Shurochkan jaksossa hänen kasvoillaan näkyi monenlaisia tunteita. Hän tuskin kesti koketin seuraa, oli vihainen juoruille ja raivostui kornetin itsepäisyyden vuoksi.
Pidin Davyd Vasilievistä Andrey Egorovin esittämänä. Hän keksi erinomaisen kuvan komentajasta, jonka alaiset ovat huonoja - he joko juopuvat tai aloittavat kaksintaistelun. Riippumatta siitä, kuinka hän tapaa Azarovin kornetin, hän estää kaksintaistelun uudelleen. Miksi hän tekee näin? :)
Vitaly Stremovsky tuotti värikkään Kutuzovin. Väsynyt vanha mies, marsalkka, mies, joka on tottunut elämään tiettyjen lakien mukaan, mutta joka onnistui tarvittaessa poikkeamaan niistä. Kuinka hilpeästi hän yritti erottaa tytön kornetista ja samalla olla näyttämättä hullulta alaiselleen.
Esitys katsottiin yhdellä hengityksellä, ja lapsuudesta tutut laulut olivat erittäin miellyttäviä kuulla uudelleen. suosittelen!
Aleksanteri Gladkov
Olipa kerran
HahmotAzarov- eläkkeellä oleva pääaine.
Shura- hänen veljentytärtään.
Rževski Dmitri- husaariluutnantti.
Ivan- palvelija, entinen majorin batman.
Nurin- laskea.
Vasiliev David- husaari eversti.
Pelymov
Voronets
Velyaminov
Gorich
Ershov
Stankevich
Rtištšev
Khilkov- husaarit, lanserit, lohikäärmeet, kasakat - Davyd Vasilievin partisaaniyksikön upseerit.
Tšeremisov
Nepljuev- joukkojen päämajan upseerit.
Kutuzov- Kenttämarsalkka.
Balmashov- Kenraaliadjutantti.
Kuvernööri
Zizi
Nadine
Natalie
Pauline
Mimi- Shura Azarovan serkut
Germont Louise- Ranskalainen näyttelijä.
Salgari Vincento- Luutnantti.
Dusiere- yleistä.
Lepeletye
Armagnac- Dusièresin prikaatin päämajan upseerit.
Vieraita ballissa, palvelijoita majuri Azarovin talossa, partisaanit, joukkojen päämajan upseerit, Kutuzovin seuran upseerit.
Toiminta tapahtuu vuonna 1812.Olohuone eläkkeellä olevan majuri Azarovin talossa. Kalusteet ovat vanhanaikaisia vuodelta 1812. Seinillä on suuria muotokuvia Katariina II:sta ja Suvorovista. Useita ikkunoita ja kolme ovea. Illalla talossa on juhlat majuri Shuran veljentyttären ja oppilaan syntymäpäivän kunniaksi. Edellisenä päivänä tänne saapui lukuisia Shurochka-serkkuja. Nyt he kokeilevat juhlapukuja. Iloinen animaatio. Nauhat, huivit ja mantiljat välkkyvät ilmassa. Mimi ja Natalie pyörivät peilin ympärillä. Polina soittelee cembaloa. Nadine ja Zizi ovat keskellä huonetta tekemässä monimutkaisia askelia. Päivä lähestyy auringonlaskua. Huoneessa on iloisia auringonpilkkuja.
Zizi
Minä olen paimentar!
Nadine
Olen Columbine!
Mutta tämä mekko on liian pitkä minulle...
Mimi
Minä tämän valkoisen krinoliinin kanssa
Melkoinen markiisi paneelissa.
Pauline
Katso, Zizi, olen Pierrette.
Zizi
Tämä tulee olemaan sinulle kauheaa...
Natalie
Ja pukeudun kokoshnikiin...
Näin...
Mimi
Venus a la Russe!...
Nadine
Näyttää siltä, että en ole tanssinut aikoihin!
Zizi
Voi, anna tämän pallon tulla pian!
Olen todella väsynyt odottamaan...
Mimi
Kuvernööri itse lupasi
Tule.
Pauline
Aivan, adjutantin kanssa!
Zizi
Suosittelen erojen jälkeen
Aloita peli!
Natalie
Katso tre bien!
Zizi, kerro minulle, sopiiko tren minulle?
Zizi
Missä Shura on?
Natalie
Teen jälkeen
En ole nähnyt häntä.
Zizi
Hän tekee sen salassa
Puku itsessään on poikkeuksellinen.
Nadine
Ei, näin kuinka hän
Kävin kävelyllä...
Mimi
Nadine
Kyllä. Aivan oikein, laukaisin kentälle
Ratsain. Kasakka-checkmanissa...
Mimi
Lapsellisuus!
Natalie
Suoraan sanottuna minä
En pidä tästä kaikesta hänessä...
Pauline
Ajattele - melkein morsian!
Natalie
Sen sijaan ompelu ja käsitöitä
Hänellä on tarttuja ja satula...
Pauline
Mielestäni sieltä kaikki paha tulee,
Että hän on orpo...
Natalie
No sitten
Tämä syy ei ole järkevä
Ylimielisyyteen!
Nadine
Tässä on kellon soitto
Tyhjältäkin nostettu!..
Minusta hän on söpö.
Nadine
Voi kuinka upeasti lauloimme yhdessä
(laulaa)
Tee, re, sol, mi, la!..
Natalie
Mutta silti - yksin, hevosen selässä...
Mimi
En ainakaan pidä sitä syntinä
Rakkaus kävelyyn, mutta esim.
Sanon - on aika mitata
Lasten hauskuudessa...
Natalie
Se tro bat!
Hän on nyt seitsemäntoistavuotias.
Mimi
Ei, hän ei tiedä säädyllisyyttä!
Natalie
Oletko nähnyt millaista on tänään?
Annoiko hänen setänsä hänelle kaulakorun?
Tee, muutama tuhat ruplaa
Se on sen arvoista!
Mimi
Kyllä, isoäidiltä
Se jätettiin hänelle perinnönä.
He ovat köyhiä, mutta tämä asia
Kalliimpia kuin kaikki rätimme...
Nadine
Kyllä, herra! Hän kutsuu rätit
Natalie
Tyttöisiä huolia
Hän ei tunnista sitä!... Eikö se ole totta, hölmö?
Pauline
Voi ei, lapsemme Shura! ..
Nadine
Lapsi - kyllä, herra!... Polina, kirjeitä
Onko nämä tällaisia?... Kerron teille kaikille,
Mikä on Shuramme aamulla
Nukeilla leikkiminen parvella.
Näin sinut tänään heräämässä aikaisin...
Rakkaani nimi on Svetlana,
Ja hän laulaa hänen kanssaan herkästi,
Hän huokaa hellästi, vuodattaa kyyneleitä...
Yleinen nauru.
Zizi
Hän haaveilee pääsevänsä jälleen Jeanne d'Arciksi.
Mimi
Ja jotenkin näin hiiren -
Onnistuin vain huutamaan
Ja heikottaa...
Pauline
No, jos on lehmä,
ymmärrän...
Natalie
Ei väliä!
Lievästi sanottuna outoa
Jeanne tuskin pelkäsi hiiriä.
Yleinen nauru.
Zizi
Kaikki eivät voi olla rohkeita...
Natalie
Minä sanon - hän on tyttö!
Pauline
Mutta silti, ainakin Amazon
Laittaisin sen päälle, muuten saan shekin!
Zizi
Shh!.. Tässä hän on!
Shura juoksee sisään.
Shura
Oi mikä päivä!
Etkö ole tukkoinen täällä?
Avaa ikkunat!...
(Avaa ikkunat.)
Aivan, se on tylsää
Kävele rätit läpi koko päivän.
Mimi
Kaikki eivät voi hypätä peltojen läpi!
Shura
Tallissa riittää hevosia kaikille!
Muuten istut kuin vanulla...
Mennään puutarhaan!
Natalie
Mon ange, odota!
No, istu alas hetki!...
Shura
Valitsin metsästä unohdettavan.
Kuka rakastaa tätä yksinkertaista kukkaa?
Zizi
Anna minulle...
Shura
Ota se... Olen ruskettunut
Kerro minulle, Zizi?
Zizi
Se sopii sinulle.
Shura
Keväällä se oli valkoisempaa kuin liitu...
Mimi
Todennäköisemmin tanssit hevosen selässä,
Joten sinusta tulee mustempi kuin blackamoor.
Pauline
Kuinka voit matkustaa ilman hattua?
Natalie
Ei ole enää mitään järkeä olla lapsellinen...
Olet nyt seitsemäntoistavuotias.
Shura
Mutta ei silti sataseitsemäntoista!..
Setäsi merkintöjä riittää, -
Ne saivat pääni turvotuksi...
(Istuutuu cembalon ääreen.)
Tanssitaan paremmin!
Jotkut tytöt alkavat tanssia.
Kulttuuri, 6. lokakuuta 2005
Natalia Kaminskaya
Vain vanhat miehet lähtevät taisteluun
"Olipa kerran" Venäjän armeijan teatterissa
Aleksanteri Gladkovin ja Tikhon Khrennikovin musiikkikomedian esiintyminen TsATRAn vuosijulisteessa (teatteri täyttää 75 vuotta) ei ole vain looginen, vaan jopa merkittävä.
Tällä näyttämöllä vuonna 1942 syntyneestä esityksestä, joka ei ole poistunut lavalta vuosikymmeniin, on muodostunut eräänlainen taisteluissa kolhitun ja siksi entistäkin tutumman TsATRAn lippu. Teatterin nykyinen pääohjaaja Boris Morozov, Andrei Popovin, Aleksei Dmitrievich Popovin pojan oppilas, joka esitti tämän komedian ankarina sotavuosina, toimi kuin kiitollinen "pojanpoika".
Sillä välin armeijateatteri, toisin kuin kaikki muut, sai Isänmaan puolustamisen aiheen suorana, ”ydinvastuullisena” ja on siitä edelleen vastuussa.
Boris Morozov etsii sitä mieluummin muinaisen historian tapahtumista, jotka ovat ajallisesti enemmän tai vähemmän kaukana muuttuvista ideologisista tunnelmista. Hän esittää Natalja Skorokhodin näytelmän "Sevastopol March", joka perustuu Leo Tolstoin "Sevastopolin tarinoihin". Ja vuosijuhlakausi avataan Tikhon Khrennikovin sankarillisella musiikkikomedialla, jonka melodiat näytöllä edelleen olevan "Husaari-balladin" ansiosta eivät ole vain kuurojen tiedossa. Nykyinen tuotanto "A Long Time Go" ei ole sitä paitsi pelkkä restaurointi legendaarisen tuotannon uusien esiintyjien kanssa, vaan uusi näyttämöversio.
Todellakin, on vaikea pilata sitä, mitä Tikhon Khrennikov sävelsi. Alkusoitto on juuri alkanut, ja haluttu kevyt autuus on heti perillä: haluat taputtaa ja laulaa mukana. Ja sitten tuli ensimmäinen pettymys: live-orkesterin sijaan oli soundtrack. Glamouria ja hengästyttävää, se täyttää hirviösalin desibelien kuurottavalla voimalla, ja jo selvästi pelkäät artistien äänihuulet.
No, niin se on - näyttelijöiden pukujen laskoksiin piilotetut mikrofonit auttavat vain niitä, suoraan sanoen, harvoja, joilla on se, mitä nämä mikrofonit on suunniteltu parantamaan, nimittäin heidän ääntään. Tulevaisuudessa sanon, että vain nuori Tatjana Morozova - Shura Azarova, Andrei Egorov - Davyd Vasiliev ja Kutuzovia näyttelevä Vladimir Mikhailovich Zeldin laulavat "huolimatta". Loput osuivat nuotteihin. Kysyn vanhemman sukupolven ihmisiltä: entä Larisa Golubkina, joka lauloi Shuraa tällä lavalla domikrofoniaikana live-orkesterin säestyksellä, kuuliko häntä? Tiedän kuitenkin vastauksen etukäteen.
Mestariteosaarioita, kuten Louise Germontin kappale "Minä juon, kaikki ei minulle riitä..." tai "ranskalainen" hitti "Olipa kerran Henri neljäs..." tuetaan joka puolelta apuvälinein.
Äänet ovat heikot, mikä tarkoittaa, että ensimmäisessä tapauksessa ei jää muuta kuin ottaa söpöjä asentoja ja huokaista levottomasti, ja toisessa he kolme laulavat, sulautuen vaikein mielin iloiseen kuoroon "Lena-Lena-boom- puomi...".
Ensimmäistä kertaa ajattelet näyttelijä-laulaja Tihon Khrennikovin ylellistä valikoimaa, johon hän luotti sävellessään kuuluisaa kehtolaulua "Moonlight Glades...". Tatjana Morozova ottaa ohjat hetkeksi ilman kantileenia. Yleensä hän tekee huonompia lyyrisiä kohtauksia naismuodossa. Mutta hän soittaa kornettia tarttuvasti, temperamenttisesti, joskus jopa yli reunan. Valitettavasti luutnantti Rževski - Vjatšeslav Razbegaev eikä suurin osa husaariveljistä säteile voudevillen päälaatua - viehätysvoimaa.
Haluaisin valittaa TsATRAn suuren näyttämön valitettavan jättimäisestä koosta, jossa yleisön silmät, korvat ja vielä enemmän sydämet saavutetaan vain sopivalla pakkohyökkäyksellä. Todistajat komedian edellisestä painoksesta, joka muuten tapahtui samalla laajalla näyttämöllä, panevat merkille läpinäkyvyyden ja helpon hengityksen. Lisäksi heti kun Zeldin ilmestyy lavalle esittäen Kutuzovia ei ollenkaan Borodinon kentällä, vaan päinvastoin, hänen asunnossaan, jossa iäkäs marsalkka yrittää onnistumatta levätä, ilmaantuu keveyttä, luottamuksellista intonaatiota ja akvarelliironiaa. .
Mitä järkeä on toistaa sadannen kerran: vaudeville on vaikeampi pelata kuin psykologinen draama, ja vielä enemmän eeppinen kangas. Mitä eroa on keskimääräisellä idealla siitä, kuinka "esittää" sitcomissa ja tämän ilmavan, elegantin tekniikan todellisella hallinnalla - enemmän kuin Venäjän armeijateatterin näyttämön parametreilla.
Ja husaarien kanssa tilanne on nykyään jännittynyt. He, venäläiselle sydämelle rakkaita, eivät ole vain mentikkejä, shakoja ja aiguilletteja, jotka on hyvin värikkäästi esitetty Vladimir Arefjevin maisemissa ja Alena Sidorinan puvuissa. Eikä viiksiä pulisonnilla. Ja hemmetti, heidän kantajiensa henkilökohtainen viehätys.
Uuden "Once Upon a Timen" "ainoat uutiset" olivat yleisesti ottaen säveltäjän ja taiteilijan kykyjä. Yleisö hyräili Hrennikovin sävelmiä pitkään, levittäen Voiton aukiolla kohti johdinautoja ja metroa.
Kommersant, 14. lokakuuta 2005
Husaarimurska
"Olipa kerran" Venäjän armeijan teatterissa
Venäjän armeijateatteri on palannut ohjelmistoonsa Tihon Hrennikovin säveltämän Aleksanteri Gladkovin musiikkikomedian ”Kauan aikaa sitten”, joka tunnetaan paremmin Eldar Rjazanovin elokuvasta ”Husaariballadi”. MARINA SHIMADINA uppoutui historialliseen retkelle.
Voiton 60-vuotispäivän ja Venäjän armeijateatterin 75-vuotispäivän kunniaksi ohjaaja otti uudelleen legendaarisen näytelmän "Kauan aikaa sitten" lavalleen.
Heti kun punainen samettiverho aukeaa, mikä sinänsä on nykyään villi teatterin alkeet, yleisö hautoo henkeään. Tällaista upean naiivia skenografiaa kuin Vladimir Arefjevin, jossa aseet ja sapelit ristissä lavan yläpuolella, valtavat symboliset shakot, aiguillettes ja ulko-ovet tyhjästä, et luultavasti löydä mistään Moskovan teatterista. Sekä sellainen kristalli vanhanaikainen tuotanto. Ohjaaja ei tuonut tähän 60-vuotiaaseen komediaan ainuttakaan nykyaikaista sanaa tai vitsiä, ei ainuttakaan tämän päivän väriä, joka jollakin tavalla osoittaisi näytelmän luomisajan ja meidän päiviemme välisen etäisyyden. Ei, Boris Morozov ei yritä löytää uutta näkökulmaa katsoessaan näytelmää, hän näyttää luottavan enemmän menneisyyteen kuin nykyhetkeen, ja esittää näytelmän symbolisella nimellä ”Kauan aikaa sitten”, niin kuin se teoriassa olisi voinut olla; lavastettuna noina legendaarisena aikana.
Tietenkin nykyään harvat muistavat tarkalleen, miltä Aleksei Popovin kuuluisa tuotanto näytti, joka kesti teatterin ohjelmistossa useita vuosikymmeniä. Mutta kaikki ovat nähneet samaan näytelmään perustuvan elokuvan "The Hussar Ballad" Larisa Golubkinan ja Juri Jakovlevin kanssa. Ja vaikka kuinka paljon he laulaisivat valkokankaalta Svetlanan kehtolaulua ja kupletteja kuningas Henri Neljännestä, tämä kevyt, hauska ja vaatimaton elokuva ei koskaan kyllästy.
Valitettavasti Venäjän armeijateatterin esityksestä puuttuu elokuvan viehätys. Jopa ne, jotka eivät ole koskaan nähneet alkuperäistä, ymmärtävät helposti, että tämä ei ole huolellinen restaurointi, vaan melko karkea tyylitelmä. Eikä kyse ole siitä, että ohjaaja ei olisi yrittänyt, vaan nykyajan näyttelijät eivät luonteeltaan pysty toistamaan kuusikymmentä vuotta sitten tehtyä roolin piirustusta. He yrittävät kuvata vaudevillen keveyttä ja helppoutta, mutta se osoittautuu melko karkeaksi ja litteäksi farssiksi. Ja heidän lakaiseva, perinteisesti pirteä tapa leikkiä liioitelluilla, harkituilla eleillä ja teeskennellyillä tunteilla muistuttaa lasten joulukuusia.
”...Ja näytelmä ei pettänyt minua ollenkaan. Se oli kirjoitettu erinomaisella runoudella, eloisa, keskustelullinen, aforistinen, hauska, säälittävä. Sitten tajusin, että asia oli ensisijaisesti suuren runoilijan luoma. Näytelmä antoi keveyden ja vakavuuden, hauskuuden ja merkityksellisyyden tunteen. Ja dramaturgisesti se oli koottu erittäin taitavasti ja taitavasti. Tietysti se vaikutti liian monisanaiselta kääntää sitä valkokankaalle, mutta tämä on ongelma melkein kaikissa teatterille kirjoitetuissa teoksissa.
Joten tein päätöksen: näytän "Kauan aikaa sitten". Luovan yhdistyksen taiteellinen johtaja Pyryev oli innostunut tästä ideasta, eikä Mosfilmin silloinen pääjohtaja myöskään vastustanut. Yhdistyksemme johtaja, ystäväni Juri Aleksandrovitš Shevkunenko (hänen näytelmänsä "Korvakoru Malaya Bronnayan kanssa" tunnettiin laajalti 60-luvun alussa) oli, kuten kävi ilmi, osallistuja näytelmän tuotannossa Puna-armeijan teatterissa v. 1942. Nuorena taiteilijana hän näytteli tuotannossa jalon espanjalaisen Vincento Salgarin roolia. Joten asia oli hänelle läheinen ja rakas. Hän oli rakastunut näytelmään, ja siksi hänen asemansa oli selvä - lavastaa se!
Ja sitten kuulin häneltä ensimmäistä kertaa tietoa, jota en aluksi pitänyt kovin tärkeänä.
"Me teemme sopimuksen Gladkovin kanssa ei suurimmasta vaadittavasta summasta", Juri Aleksandrovitš sanoi yhtäkkiä.
Olin yllättynyt, koska hän ei ollut tiukka ohjaaja eikä koskaan loukannut kirjoittajia.
- Miksi?
- Teatterissamme, sitten Sverdlovskissa, vuonna 1942, harjoitusten aikana kaikilla oli mielipide, että Gladkov ei kirjoittanut näytelmää.
- Miten? - huudahdin. - Ja kuka?
- Kun oli tarpeen muuttaa jotain tekstissä tai kirjoittaa muutama uusi rivi, hän ei voinut. Hän valehteli jostain. Hän oli piilossa jossain. Joten Aleksei Dmitrievich ei pystynyt puristamaan hänestä mitään, ei yhtäkään riviä, ei ainuttakaan säkeistöä. Kukaan ei epäillyt, etteikö "Kauan aikaa sitten" ollut hänen näytelmänsä. Hän sai sen jostain. Olen varma, että hän ei kirjoita käsikirjoitusta, ja meidän on palkattava finalisti, joka tekee dramatisoinnin. Ja kehittäjä joutuu maksamaan. Ja mistä rahoista? Siksi haluan jättää varauksen enkä tehdä sopimusta koko summasta.
- Mistä näytelmä voisi olla peräisin? Ei, se on mahdotonta! Sitten todellinen kirjoittaja, jos se olisi totta, ilmaantuisi ja tekisi väitteen. Mutta mielestäni mitään tällaista ei tapahtunut...
- Aivan. Kukaan ei vaatinut tekijää "Kauan aikaa sitten".
- Näet itse! "Hypoteesisi ei kestä tarkastelua", sanoin. - Tämä on jonkinlaista juorua.
"Kuinka sen sanoisin", Shevkunenko virnisti. - Vuonna 1940 Gladkov oli vankilassa.
- Mitä varten? Poliittisesta asiasta?
– Rikoslain mukaan. Hän on hullu kirjanlukija, intohimoinen bibliofiili. Lenin-kirjaston tieteellisessä lukusalissa he huomasivat, että arvokkaita, harvinaisia kirjoja alkoi kadota. Sitten saliin tuotiin etsivä, joka "saahti" Aleksanteri Konstantinovitšin, kun hän laittoi povessaan jotakin bibliografista harvinaisuutta. Gladkov sai vuoden vankeusrangaistuksen. Syksyllä 1940, suoritettuaan tuomionsa, hän jätti sen, ja vähän sen jälkeen ilmestyi näytelmä "Kauan aikaa sitten".
- Luuletko, että hän vei hänet pois vankilasta? - Kysyin.
– Ei ole muuta jäljellä. Kiinnitä huomiota - ei ennen tätä näytelmää eikä sen jälkeen hän kirjoittanut ainuttakaan runoa, ei ainuttakaan runollista säkeistöä tai mitään riimiä. Joka tapauksessa en ole julkaissut sitä missään. Ja henkilö, joka ilmaisee itseään runoudessa kuten "Kauan aikaa sitten" kirjoittaja, on ensiluokkainen runoilija. Tällaista ei voi säveltää tyhjästä ilman runollista työtä.
- Ja luuletko, että näytelmän kirjoittaja ei ole lähtenyt vankilasta?!
- En tiedä. Sitten monet eivät lähteneet vankiloista eivätkä palanneet leireiltä. Tarina on synkkä...
En tietenkään välitä keskusteluamme sanatarkasti, mutta muistan sen merkityksen erittäin hyvin. Ja siitä huolimatta en todellakaan uskonut tähän pahaenteiseen Montecrist-tarinaan ja menin tapaamaan Alexander Konstantinovich Gladkovia. Hän asui sisäpihalla, joka sijaitsi Gogolevski-bulevardin ja Pushkinin taidemuseon takaosan välissä. Jossain pihan kulmassa oli vanha kaksikerroksinen talo. Puuportaat johti pihalta Gladkovin asuntoon, toiseen kerrokseen. Aleksanteri Konstantinovitš teki minuun suuren vaikutuksen. Hyväluonteinen, ujo hymy hänen hieman turvonneilla kasvoillaan ja ystävälliset silmät kumosivat kaikki huonot spekulaatiot hänestä. Pullea hahmo, muodikas, halpa puku, joka istuu kuin laukku, polvikuplat housuissa ja muuttumaton piippu käsissään - hänen koko ulkonäössään oli hitauden, rauhallisuuden ja perusteellisuuden tunnetta. Muistan, että asunnossa oli todella paljon kirjoja ja joitain yksinkertaisia huonekaluja.
Gladkov oli erittäin iloinen aikomuksestani ohjata elokuva. Hän oli mies, joka kirjoitti vähän, erittäin huonosti (että sanoisin huonosti), ja tämä ehdotus oli hänelle hyödyllinen kaikista näkökulmista. Hänet kutsuttiin studioon, jossa hänen kanssaan allekirjoitettiin sopimus käsikirjoituksen kirjoittamisesta. Tämä tapahtui huhtikuussa 1961. Yhdistyksen johto sopi kirjoittajan kanssa aikataulusta. Jotta en myöhästyisi kuvaamaan talvipaikkaa - ja sitä ennen piti valita kuvauspaikat, etsiä esiintyjiä, luoda luonnoksia maisemista ja pukuista ja mikä tärkeintä, ommella nämä monimutkaiset puvut - minun piti aloittaa tuotanto viimeistään myöhemmin. kuin syyskuussa. Käsikirjoitus oli määrä tehdä heinäkuun puolivälissä. Gladkovilla oli kolme kuukautta. Ottaen huomioon, että juoni ja juoni, kuvat ja hahmot, dialogit ja laulut olivat yleensä olemassa, tämä aika riitti kirjoittajalle, joka ei tässä tapauksessa työskennellyt tyhjästä, vaan teki eräänlaisen elokuvakorjauksen valmiista teoksestaan . Kerroin hänelle yksityiskohtaisesti ohjaajan toiveistani. Tiesin tarkalleen, mitä uusia kohtauksia, mistä niissä oli kyse ja missä tarkalleen näytelmän paikoissa olisi esiteltävä.
Gladkov kirjoitti kaiken paperille ja sanoi, että hänelle kaikki oli selvää, että käsikirjoitus olisi käsissäni korkeintaan kuukauden kuluttua. Ja erosimme. En jotenkin ajattelemattomasti kysynyt Aleksanteri Konstantinovitšilta, missä hän tarkalleen ottaen työskenteleisi käsikirjoituksen parissa. Kun kaksi tai kolme viikkoa myöhemmin soitin Gladkoville selvittääkseni, miten työ etenee, puhelin ei vastannut. Kukaan ei vastannut puhelimeen aamulla, päivällä, illalla tai yöllä. Menin tutulle pihalle, soitin ja koputin oveen. Turhaan. Sitten jätin viestin Gladkoville soittaa minulle takaisin. Ei ollut soittoa. Kun ilmestyin Gladnovin oville taas viikkoa myöhemmin, kellastunut kirjeeni jäi samaan paikkaan. Aloin olla huolissani (rehellisesti sanottuna en kirjoittajan, vaan käsikirjoituksen kohtalosta) ja aloin selvittää hänen henkilökohtaisen elämänsä yksityiskohtia. Kävi ilmi, että Aleksanteri Konstantinovichilla oli pitkäaikainen suhde Bolshoi-draamateatterin Leningradin näyttelijä Emma Popovan kanssa. Keräsin röyhkeyden ja soitin hänelle, naiselle, jota en tuntenut. Pyysin syvästi anteeksi ennen kuin selitin puhelinkeskusteluni tarkoituksen. Gladkov ei kuitenkaan ollut Leningradissa.
Shevkunenko ei iloinnut. Hän vain pudisti päätään surullisena: varoitin häntä. Sitten hän sanoi:
- Luulen, että Gladkov ei ilmesty useisiin kuukausiin. Jos todella haluat ohjata Once Upon a Time, kirjoita käsikirjoitus itse.
Tein myös joitain etsintätoimenpiteitä, mutta Gladkov katosi, katosi, kuin hän olisi pudonnut maan läpi."
Ryazanov E. A. Yhteenvetämättömät tulokset.
Mitä voit vastustaa E. Rjazanovia? Toisaalta tunnetaan Gladkoville kuuluvia korkean tason runoja. Toisaalta näytelmän kirjoittaminen jakeessa on paljon vaikeampaa kuin lyhyen runomuodon kirjoittaminen. Tietty legenda siitä, että A. Gladkov oli vankilassa vuonna 1940, ei myöskään ehkä ole syntynyt tyhjästä. Itse asiassa vuonna 1948 Gladkov pidätettiin neuvostovastaisen kirjallisuuden hallussapidosta. On vaikea ymmärtää, mitä "neuvostovastaisella" tarkalleen tarkoitettiin, mutta ehkä nämä olivat joitain vallankumousta edeltäviä julkaisuja, on epätodennäköistä, että Gladkov olisi kerännyt ulkomailta tuotua kirjallisuutta. On toinenkin seikka. 1934-1937 hän työskenteli teatterissa. Aurinko. Meyerhold. Pidätyksensä jälkeen Meyerhold mainitsi lausunnossaan suuren määrän tuttavia, kenties Gladkov oli heidän joukossaan. Hänet olisi voitu pidättää, mutta hänet vapautettiin myöhemmin (Berian armahduksen aikana), varsinkin jos hän suostui olemaan NKVD:n salainen agentti. Tarina on hämmentävä. Lisäksi esitin version, jonka mukaan Gladkov otti nimen Rževski luutnantti Rževskiä (kuuluisa huijari N. Maklakov) koskevista rikollisista vitseistä, ja Gladkov saattoi tutustua heihin vasta vankilassa.
A. Gladkov itse kirjoittaa myös, että hänen käsiinsä joutui ennen sotaa useita nuorten kirjailijoiden käsikirjoituksia. Hän esimerkiksi kirjoitti näytelmän ”Once Upon a Time” nuoren kirjailijan Petro Vershigoran käsikirjoituksen kääntöpuolelle, josta myöhemmin tuli kuuluisa partisanikomentaja. Joten hänellä oli joitain julkaisemattomia käsikirjoituksia.