Kaikki tietävät, että Stirlitzin luoja oli kirjailija Julian Semenov. Mutta kaikki eivät tiedä, että useat romaanit johtivat Neuvostoliiton tiedusteluupseerin kuvaan. Ensin, vuonna 1966, Semenov julkaisi ensimmäisen: "Salasanaa ei tarvita." Siellä Neuvostoliiton tiedusteluupseeri Vsevolod Vladimirovich Vladimirov (salanimi - Maxim Maksimovich Isaev) tuli ensimmäisen kerran lukijalle tunnetuksi. Romaani oli menestys, ja samana vuonna sen kuvasi ohjaaja Boris Grigoriev (muuten, kirjailijan hyvä ystävä) Gorkin elokuvastudiossa samalla nimellä.
Sitten, vuonna 1967, Semenov jatkoi teemaa ja julkaisi romaanin "Major Whirlwind", josta tuli heti bestseller, ja jälleen Vladimirov ilmestyi tämän kirjan sankarien joukkoon. Kirjasta tehtiin jälleen elokuva, ja kaikki Neuvostoliiton pojat näyttelivät Major Whirlwindia. Huomattakoon vain, että Vladimirov-Isaev ei ollut romaanin tai elokuvan päähenkilö.
Ja sitten tuli 1970, ja Semenov julkaisi "Seitsemäntoista kevään hetkeä", jossa Isaev (nyt Stirlitz) kosti ja tuli päähenkilöksi. Juonen mukaan Semenov heitti hänet natsi-Saksaan, missä Vladimirov-Isaev nousi SS Standartenführer -arvoon ja palveli itse Walter Schelenbergin alaisuudessa ulkomaisessa tiedustelupalvelussa. Itse asiassa tällaisesta ei ollut jälkeäkään - Neuvostoliiton tiedusteluviranomaiset eivät tulleet niin lähelle natsijohtajia.
2. Lukijat ja elokuvaohjaajat eivät odottaneet innokkaasti Julian Semenovin uuden romaanin julkaisua
Neuvostoliiton KGB suunnitteli myös Stirlitziä. Juuri turvallisuusjohtajat aloittivat 13-jaksoisen elokuvan käynnistämisen Neuvostoliiton tiedusteluupseerista Isaevista.
3. Aluksi "Seitsemäntoista kevään hetkeä" ei ollut tarkoitus kuvata Tatjana Lioznovan.
Aluksi kukaan ei pitänyt häntä "vakoiluelokuvan" ohjaajana. Loppujen lopuksi siihen mennessä, vaikka se olikin yksi eniten tuottavista ja kuuluisia ohjaajia Neuvostoliiton elokuva, mutta kuvattiin melodraamoja: "Evdokia", "Kolme poppelia Plyushchikhassa". Tatyana Lioznova alkoi kuitenkin taistella oikeudesta tehdä tämä elokuva ja voitti.
4. Legendat kertovat, että Lioznova tunsi kuvaamisen aloittaessaan jo kaikki esiintyjät, eikä edes näyttötestejä ollut
Goskinon kokoelmissa on kuitenkin edelleen näytteitä Isaev-Stirlitzin roolista. Kulttitiedusteluupseeria voisi esittää Innokenty Smoktunovsky tai... Archil Gomiashvili. Mutta ensimmäinen ei ollut tyytyväinen pakkosiirtoon Leningradista Moskovaan (elokuva kuvattiin kaksi vuotta), ja toiselle tarjottiin Ostap Benderin roolia. Katsojan onneksi.
"Seitsemäntoista kevään hetkeä" kuvauksissa
5. Leonid Bronevoyn ei pitänyt näytellä Muelleria, jota ihmiset eivät vähemmän rakastaneet - hän osallistui Hitlerin rooliin.
Hän osoittautui kuitenkin epäuskottavaksi. Vsevolod Sanaev, jolle tarjottiin näyttelemään Gruppenführeria, kieltäytyi ideologisista syistä: hän oli Mosfilmin juhlien järjestäjä. Sitten Lioznova järjesti näyttelijät uudelleen ja rooli meni Bronevoylle. Mielenkiintoista on, että näyttelijän isä palveli KGB:ssä koko elämänsä.
Näyttelijät eivät yllättyneet valinnastani, koska he olivat harjoitelleet hyvin pitkään etukäteen. Erilaisten kumppaneiden kanssa... Koko valinta on sisäisen elämäni salaisuus. Ja loputon uppoutuminen tulevan elokuvan kohtauksiin. Pelaa koko kuvaa mielessäsi erilainen yhdistelmä näyttelijät
Tatjana Lioznova
6. Kulttielokuvan kappaleista tuli myös suosittuja hittejä, eikä niitä unohdeta vieläkään
Musiikin heille kirjoitti säveltäjä Mikael Tariverdiev, joka aluksi ... kieltäytyi työskentelemästä elokuvassa. Kävi ilmi, että vähän ennen hetkeä, jolloin Tatjana Lioznova kutsui hänet töihin, säveltäjä kirjoitti myös musiikkia "vakooja" -elokuvalle "Resident Error", eikä hän pitänyt tuloksesta - ei elokuvasta eikä omasta musiikistaan. Tariverdiev kieltäytyi hätäisesti yhtä kuuluisan "Kuolleen kauden" ohjaajalta (jota hän myöhemmin katui) ja aikoi kieltäytyä Lioznovasta. Hän kuitenkin muutti mielensä käsikirjoituksen luettuaan.
7. Työskennellessään musiikin parissa Tariverdiev kirjoitti kymmenen kappaletta, mutta vain kaksi niistä sisältyi elokuvaan
"Jossain kaukana..." ja "Hetkiä." Kahdeksan muuta piti heittää ulos, koska niitä ei ollut mihinkään laittaa.
8. Myöskään elokuvan kappaleiden esittäjiä ei heti löydetty.
Aluksi Tatjana Lioznova aikoi työskennellä silloisen kuuluisan poplaulaja Vadim Mulermanin kanssa, mutta studion johto "leikkasi" hänen ehdokkuutensa. Sitten ohjaaja kääntyi Muslim Magomajevin puoleen, ja hän jopa äänitti molemmat kappaleet. Lioznova ei kuitenkaan pitänyt esityksestä. "Ei", hän sanoi yksinkertaisesti. Silloin Joseph Kobzon ilmestyi ja lauloi kappaleet ohjaajan halutulla tavalla.
9. Ensimmäiset kuvaukset tapahtuivat DDR:ssä (Itä-Saksa)
Siellä heidän piti kuvata kaikki Stirlitzin kohtaukset Berliinissä sekä hänen Gestapon provokaattori Klausin murha. Ja yhtäkkiä - viranomaiset kieltäytyivät päästämästä näyttelijä Lev Durovia - Klausia - ulkomaille. Mitä varten? Kävi ilmi, että ironinen Durov nauroi Neuvostoliiton lipulle valintakomitean aikana, joka päätti, oliko Durov ulkomaille menemisen kunnian arvoinen vai ei. Tämän komission jäsenet kysyivät Durovilta, miltä Neuvostoliiton lippu näytti. Koska näyttelijä ei halunnut näyttää idiootilta, hän vastasi heti: "Se näyttää hyvin yksinkertaiselta: musta tausta, valkoinen kallo ja kaksi ristissä olevaa sääreluuta. Sitä kutsutaan Jolly Roger -lipuksi. Tämän seurauksena Stirlitzin Klausin murha kuvattiin hieman myöhemmin, eikä Berliinin lähellä, vaan Moskovan lähellä. Ja tämän tapauksen jälkeen Duroville annettiin lujasti lempinimi, josta hän oli erittäin ylpeä - "tasavallan tärkein rosvo".
10. DDR:ssä Stirlitzin Mercedes-auto (Gorki-studion autotallista) pysähtyi
Ryhmän pelasti ääniteknikko Leonard Bukhov, joka löysi etulinjan ystävänsä Gunther Kliebensteinin, joka keräsi vanhoja autoja. Hänen kokoelmastaan vuokrattiin Stirlitzille erinomaisessa kunnossa oleva auto.
11. Yksi DDR:n kuvaamisen hauskimmista tapauksista liittyi Vjatšeslav Tikhonoviin
Näyttelijä päätti lähteä kävelylle elokuvasarja hotellille univormussa ja meikissä. Mutta valppaat berliiniläiset epäilivät tätä outo mies- fasismin propagandisti ja päätti pidättää hänet ja luovuttaa hänet poliisiasemalle. Tikhonov ei puhunut saksaa, eikä syystä tai toisesta päätynyt poliisiin - Lioznova torjui hänet joukosta.
12. Kuvaukset tapahtuivat eri puolilla Neuvostoliittoa ja ulkomailla
Undestroyed Berlin kuvattiin DDR:n pääkaupungissa, tarkemmin sanottuna sen itäisellä sektorilla. Pastori Schlag ylitti Sveitsin rajan kuvaaessaan Georgiassa. Ja Neuvostoliiton tiedusteluupseerin esiintyminen Bernissä Kukkakadulla "epäonnistui" Riiassa, jossa se on edelleen yksi mielenkiintoisimmista paikoista Latvian pääkaupungissa. Eläintieteellistä museota (luonnonmuseo), jossa Stirlitz odotti Bormannia, kuvattiin Leningradissa. Ja roisto Klausin (silloin näyttelijä Lev Durov) murha tapahtui Moskovan lähellä olevassa metsässä.
13. Professori Pleischner oli maantieteellisesti erityisen inkontinenssi
Editoinnin jälkeen kävi ilmi, että muutama tunti ennen epäonnistumista Evstigneev alkaa kävellä Mainsissa (oikein: Meissenissä) Saksassa, sitten katsoo karhunpentuja Tbilisin eläintarhassa, saapuu Blumenstrasselle ja heittäytyy ikkunasta Riiassa. .
Edelleen elokuvasta "Seitsemäntoista kevään hetkeä"
14. Elokuvan ohjaaja oli Efim Lebedinsky, joka kutsui ystävänsä, kokonaan juutalaisia, näyttelemään lisähenkilöitä - samoja SS-miehiä vartioimassa RSHA:n päämajaa.
Eräs KGB:n konsultti, joka kerran tuli kuvauspaikalle ja näki nämä ekstrat, suuttui yhtäkkiä: kuinka on mahdollista, että juutalaisia on heitetty SS-miehiksi?!
- Mikä sinä olet, antisemiitti? - Lioznova hämmästyi.
- Ei, mutta tiedät itse, millaiset suhteet meillä on Israeliin. Joten käy ilmi, että elokuvassamme näytämme, että samat juutalaiset tuhosivat juutalaiset, vain Gestapon univormuissa. Lioznova ymmärsi vihjeen. Hän soitti Lebedinskylle ja määräsi lisäosien vaihtamisen.
15. Kuten elokuvissa usein tapahtuu, Seitsemäntoista hetkeä oli vaihtoja
Tunnetuimmat niistä ovat Stirlitzin kädet. Esimerkiksi kehyksessä, jossa näytettiin Stirlitzin käsiä (kun hän piirtää Valtakunnan bonzea ja asettelee tulitikuista eläinhahmoja), kuvattiin... elokuvan taiteilijan Felix Rostotskyn kädet. Osoittautuu, että Tikhonovilla on oikea käsi siellä oli nuoruudessani tehty tatuointi - "Glory". Ja vaikka meikkitaiteilijat yrittivätkin peitellä sitä, lähikuvia se näkyi silti. Hän, Rostotsky, kirjoitti koodit Pleischner-Evstigneeville. Mutta siellä syy oli toinen: näyttelijän käsiala oli liian huono näyttämään sitä lähikuvassa.
16. Elokuvan kuvaamisen aikana, kesäkuussa 1971, radio-operaattori Katherinea näyttelevä Ekaterina Gradova aloitti suhteen tulevan aviomiehensä Andrei Mironovin kanssa, jonka kanssa hän työskenteli samassa ryhmässä - Satire Theater.
17. Näinä päivinä Gradova näytteli yhdessä elokuvan dramaattisimmista jaksoista - siinä SS-miehet kiduttivat hänen lapsensa.
Vauvan roolissa ei ollut yksi näyttelijä, vaan useita kerralla - noin kaksi tusinaa vastasyntynyttä lähimmästä orpokoti. Ne vaihtuivat jatkuvasti, koska niitä voitiin poistaa vain kahdeksi tunniksi päivässä vähintään viidentoista minuutin välein kapaloa ja ruokintaa varten.
Mutta älä usko, että elokuvantekijät todella kiusasivat lapsia kylmällä ja vedolla (kuten juonessa). Itse asiassa kuvaukset tapahtuivat studiossa, eikä siinä ollut pienintäkään vetoa. Lisäksi siellä oli niin kuuma kohdevaloista, että lapset kieltäytyivät jyrkästi itkemästä, vaan venytelivät suloisesti ja hymyilivät kameralle. Lopulta äänisuunnittelijan täytyi mennä synnytyssairaalaan ja tallentaa itku elokuvalle. Tämä tallenne sisällytettiin myöhemmin elokuvaan.
Olemme tehneet töitä löytääksemme kuvauspaikkoja tälle suositulle sarjalle. Viime vuonna LiveJournalissani oli sarja "Standartenführer von Stirlitzin sotilaallisen loiston paikat Riiassa", mukaan eri syistä kesken, mutta nyt päätimme laajentaa tarinan muotoa ja tehdä vanhat viestit uudelleen. ipaat tarjoaa still-kuvia elokuvasta, jäljittelen kuvauspaikat tänään ja puhun niistä. Pyydämme kaikkia aiheesta kiinnostuneita kommentoimaan tänne. Se todella tarvitsee myös jonkun, joka tuntee hyvin todellisen Berliinin lajit, auttamaan useiden lajien tunnistamisessa - onko teistä yksi?
Tässä osassa annan useita lainauksia ja linkkejä resursseihin kuvaamisesta yleensä - missä se tapahtui ja oikeita prototyyppejä sankarit, aiomme seuraavassa tarkastella yksityiskohtaisesti jokaista paikkaa erikseen.
ELOKUVAUS DDR:ssä: DUROVIA EI JULKAISTU, MUTTA TIKHONOV MEIDÄN pidätettiin
Lev Durov Klausina
Kuvaukset alkoivat maaliskuussa 1971 DDR:ään suuntautuvalla tutkimusmatkalla. Siellä heidän piti kuvata kaikki Stirlitzin kohtaukset Berliinissä sekä hänen Gestapon provokaattori Klausin murha. Kuitenkin viimeinen jakso Sitä ei ole mahdollista kuvata Saksan maaperällä, koska viranomaiset kieltäytyivät kategorisesti päästämästä näyttelijä Lev Durovia edes Neuvostoliitolle ystävälliseen maahan. Aiheuttaa: huonoa käytöstä näyttelijä vierailevassa komiteassa. Mikä se on? Tuolloin vallinneen tilanteen mukaisesti jokaisen ulkomaille matkustavan Neuvostoliiton kansalaisen oli ensin läpäistävä poistumiskomission suodatin. Siihen kuuluivat yleensä puolueen innokkaimmat palvelijat, jotka näkivät jokaisessa lähtevässä pahimmillaan mahdollisen isänmaan petturin, parhaimmillaan typeryksen. Joten he tervehtivät Durovia vastaavasti. He esimerkiksi kysyivät heti: "Kuvailkaa meille, miltä lippu näyttää." Neuvostoliitto" Kuultuaan tällaisen kysymyksen näyttelijä vastasi siihen tilanteen mukaisesti: "Se näyttää hyvin yksinkertaiselta: musta tausta, siinä on valkoinen kallo ja kaksi ristissä olevaa sääreluuta. Sitä kutsutaan Jolly Roger -lipuksi. Mikä täällä alkoi! Naiset huusivat, miehet heiluttivat käsiään: kuinka kehtaat! Häpeä!
Kyselyä kuitenkin jatkettiin, mutta tämä ei voinut enää johtaa mihinkään hyvään. Eräs nainen kysyi: "Nimetkää liittotasavaltojen pääkaupungit." Durov, silmää räpäyttämättä, listasi: "Kalinin, Tambov, Magnitogorsk, Tula, Malakhovka." He eivät kysyneet häneltä mitään muuta ja ylittivät hänet lähtevien luettelosta. Tietenkin Durov petti suuresti koko kuvausryhmän, mutta hän ei yksinkertaisesti voinut tehdä toisin - hän ei halunnut näyttää vielä suuremmalta idiootilta idioottien silmissä. Onneksi Lioznova löytää tien ulos tästä tilanteesta: Stirlitzin Klausin murha kuvataan hieman myöhemmin Moskovan lähellä olevassa metsässä. Ja tämän tapauksen jälkeen Duroville annettiin lujasti lempinimi, josta hän oli erittäin ylpeä - "tasavallan tärkein rosvo".
Mercedes Stirlitz
DDR:ssä elokuvantekijät veivät melkein kaikki rekvisiittansa, mukaan lukien Stirlitzin Mercedes-auton (Gorky Studion autotallista). Saksalaiset käsityöläiset, jotka tutkivat tätä sodanaikaista Mercedestä, sanoivat kuitenkin, että se ei todennäköisesti toimisi: tila oli heidän mukaansa inhottava. Kansamme vain nauroivat tälle lausunnolle. Mutta aivan ensimmäisenä kuvauspäivänä Mercedes itse asiassa pysähtyi. Ryhmän pelasti ääniteknikko Leonard Bukhov, joka löysi etulinjan ystävänsä Gunther Kliebensteinin, joka keräsi vanhoja autoja. Hänen kokoelmastaan vuokrattiin auto Stirlitzille erittäin hyvässä kunnossa.
Saksan maaperällä oli muitakin hauskoja tapauksia. Esimerkiksi kerran Vjatšeslav Tikhonov melkein pidätettiin. Hän päätti marssia hotellilta kuvauspaikalle (onneksi se ei ollut kaukana) SS Standartenführerin univormussa, minkä vuoksi berliiniläiset pidättivät hänet välittömästi. He pitivät häntä fasismin kannattajana ja aikoivat viedä hänet poliisiasemalle. Onneksi kuvausryhmän jäsenet kuulivat tämän melun, ryntäsivät skandaalipaikalle ja nappasivat taiteilijan takaisin berliiniläisiltä.
F. Razzakov. Lukuja kirjasta "Suosikkielokuvamme. Juonisteluja kulissien takana" Algorithm 2004
http://www.levdurov.ru/show_arhive.php?id=1004
Lainauksia kuvauspaikoista (toisiltaan lainauksia eri lähteistä kuvilla erotettuna):
Tiedät varmasti, lukija, että Julian Semenovin tarinaan perustuva suosituin Neuvostoliiton televisioelokuva "17 Moments of Spring" kuvattiin Riiassa. Käsikirjoituksen mukaan sen toiminta alkaa jostain samoista maaliskuun päivistä, mutta täsmälleen 60 vuotta sitten, ja täysin eri maassa - ei Latviassa, vaan natsi-Saksassa.
Kolmas valtakunta polttaa jo kaikin voimin kaupunkien ja tehtaiden rauniot, mutta fasismi vastustaa edelleen. Hitler raivoaa edelleen päämajassaan. Ja Berliinin laitamilla kaikki on melko tyyntä, vain kevättuuli heiluttaa vielä paljaita puiden oksia siistin mökkikylän yllä. Standartenführer Stirlitz, alias Bolzen, alias Neuvostoliiton tiedusteluupseeri eversti Isaev, asuu hiljaa siellä kartanossaan.
T. Lioznovan ohjaamasta sarjasta on sanottu, kirjoitettu ja esitetty paljon. On suuria lehdistöjulkaisuja, on kokonainen sarja L. Parfenovin TV-ohjelmia. Käsikirjoituksesta, näyttelijöistä, kuvaamisesta... Tulkaamme toisesta päästä - aloitetaan, kuten sanotaan, paikallisesta tekstuurista. Riiassa sitä riittää. Offhand - pastori Schlagin kirkko, Bernin Blumenstrasse epäonnistuneella äänestyksellä, Berliinin museo luonto, josta Stirlitz katseli Bormannin autoa, ja siellä on Standartenführer everstin työpaikka - Reich Reichin turvallisuustoimisto - RSHA. Kaikki nämä ovat täysin aitoja Riian maisemia. Lähdetään kävelylle kanssasi ihanan kaupunkimme - elokuvamaisen Berliinin - ympärillä.
http://rus.delfi.lv/news/press/mklat/article.php?id=10775133
Kuvaukset tapahtuivat v eri osia Neuvostoliitto ja ulkomailla. Destroyed Berlin kuvattiin DDR:n pääkaupungissa, tarkemmin sanottuna sen itäisellä sektorilla. Pastori Schlag ylitti Sveitsin rajan kuvaaessaan Georgiassa. Ja Neuvostoliiton tiedusteluupseerin esiintyminen Bernissä Kukkakadulla "epäonnistui" Riiassa, jossa se on edelleen yksi mielenkiintoisimmista paikoista Latvian pääkaupungissa. Eläinmuseo, jossa Stirlitz odotti Bormania, kuvattiin Leningradissa. Ja roisto Klausin (näyttelijä Lev Durov, joka ei tuolloin saanut matkustaa ulkomaille) murha tapahtui Moskovan lähellä olevassa metsässä.
http://dimakozlov.ru/17.htm
Huomautus: ei eläintieteellinen museo ja luontomuseo. Ilmeisesti sisätilat kuvattiin Leningradissa. Ja rakennuksen ulkoasu on Riiassa.
Ja professori Pleischner. Muutamaa tuntia ennen epäonnistumista Evstigneev alkaa kävellä Mainsissa (oikein: Meissenissä) Saksassa, sitten katselee karhunpentuja Tbilisin eläintarhassa, saapuu Blumenstrasselle ja heittäytyy ulos ikkunasta Riiassa. Ja kaikki tämä ei ole piilossa katsojalta. Loppujen lopuksi pääasia ei ole paikan yhtenäisyys.
http://www.mirdvd.by/catalog/dvd/1145.html
Miksi elokuvaohjaajat menevät Berliiniin kuvaamaan elokuvaa Lontoosta?
Elokuvantekijöiden on eri syistä erotettava jotkin kaupungit ja maat toisista. Se osoittautuu petokseksi katsojan eduksi. Ilman maantieteellistä väärentämistä näyttävän elokuvan kuvaaminen voi olla mahdoton tehtävä.
Usein ohjaajat eivät löydä elokuvan kuvauspaikkoja (kuten elokuvatuotannossa sanotaan - paikan päällä), missä elokuvan käsikirjoitus sen sallii. Tylsä maisema tai arkkitehtuurin muutokset pakottavat ohjaajan kuvaamaan elokuvan tarvitsemat näkymät toiseen paikkaan.
Länsi-Eurooppa Baltiassa
Neuvostoliiton elokuvantekijät tekivät menestyksekkäästi elokuvia aiheesta Länsi-Eurooppaa Riian Jauniela-kadulla. Sen tasaisella puolella Igor Maslennikov kuvasi Baker Streetiä. Tatjana Lioznova esitti omituisen puolen Bernin kukkakadulla elokuvassa Seventeen Moments of Spring.
http://www.dopinfo.ru/y/film/
Melkein koko kesän ryhmä työskenteli kiihdytettyyn tahtiin paviljongissa, minkä jälkeen he lähtivät syksyn alussa Riikaan kuvaamaan Flower Streetiä ja muita jaksoja.
Riian jälkeen kuvaukset palasivat paviljonkiin, jossa kuvattiin jaksot jaksoista 1-6. Myöhäinen syksy Studio tuotti elokuvan kolme ensimmäistä jaksoa. Ja ensi vuoden alussa lähdimme taas tien päälle - tällä kertaa Tbilisiin kuvaamaan jakson pastori Schlagista ylittämässä Alpit vuoristossa lähellä Borjomin kaupunkia.
http://www.levdurov.ru/show_arhive.php?id=1008
Oliko Stirlitzin prototyyppi latvialainen?
Lisään omasta puolestani, että en tiedä oliko Stirlitz latvialainen, mutta Erwinin, radio-operaattori Katin aviomiehen, piti olla sellainen. Julian Semenovin kirjassa hänen nimensä maailmassa on Ervin Bertsis! Sekä etu- että sukunimi kuulostavat melko latvialta.
"17 Moments of Spring" - vain elokuvan tulos (ohjaaja, näyttelijät): http://7682.ru/cinema_home/170.html
Hienoja flash-sarjakuvia, parodia sarjasta "Seitsemäntoista kevään hetkeä" perustuen kansanvitseihin (minulla on ne ilman ääntä, mutta sen pitäisi olla siellä)
Stirlitz..html
11. elokuuta 1973 Neuvostoliiton keskustelevisio alkoi näyttää monijaksoista jaksoa. pitkä elokuva"Seitsemäntoista kevään hetkeä"
Kuinka Stirlitz vaikutti rikollisuuteen Neuvostoliitossa, kuka Breitenbach oli ja mitä Fidel Castro sanoi katsottuaan sen.
Kuka on viimeinen Stirlitzissä?
Nyt on yksinkertaisesti mahdotonta kuvitella, että Stirlitziä esittäisi kukaan muu kuin Vjatšeslav Tikhonov, mutta aluksi hänen ehdokkuuttaan ei harkittu. "Seitsemäntoista kevään hetkeä" käsikirjoituksen kirjoittaja Julian Semenov halusi, että Neuvostoliiton tiedusteluupseerin roolia esittäisi näyttelijä Archil Gomiashvili, joka tunnetaan katsojien roolistaan Ostap Benderinä Gaidain elokuvassa "12 tuolia". Myös Oleg Strizhenovia harkittiin, mutta hän ei halunnut jättää näyttelemistä Moskovan taideteatterissa kolmeksi vuodeksi elokuvan kuvaamiseen (niin kauan kuvattiin "Seitsemäntoista kevään hetkeä"). Tikhonov itse pääsi elokuvaan vahingossa - yksi ohjaaja Tatjana Lioznovan avustajista ehdotti häntä. Koe-esiintymisessä, kun Tikhonov oli meikattu ja häneen kiinnitettiin valtavat pörröiset viikset, Lioznova tuskin katsoi häneen, melkein kieltäytyi uudesta Stirlitzistä, mutta kuunneltuaan hän muutti mielensä.
Salaperäinen Breitenbach
Stirlitziä ei koskaan ollut todellisuudessa - tämän hahmon keksi kirjailija ja käsikirjoittaja Yulian Semenov. Legendan mukaan sen prototyyppi oli kuitenkin Saksan tiedustelupalvelun apulaispäällikkö Willy Lehmann (lempinimi Breitenbach, koodinumero A201). Leman työskenteli Neuvostoliiton hyväksi oma-aloitteinen, kukaan ei rekrytoinut häntä. On uteliasta, että Lehman oli listattu hyvässä asemassa Hitleriltä, josta hänelle myönnettiin nimikirjoituksella varustettu Fuhrer-muotokuva. Lehmannin jäljet historiasta katosivat vuonna 1942, kun Gestapo pidätti hänet ilman syytteitä. Tietenkin todennäköisimmin Willy Lehman kuoli, mutta Tatyana Lioznova jätti silti "Seitsemäntoista kevään hetken" lopun avoimeksi, jolloin katsoja sai itse päättää, mitä Stirlitzille tapahtui.
Vaimo ilmestyi yhtäkkiä
Stirlitzin vaimo esiintyi elokuvassa vain Vjatšeslav Tikhonovin aloitteen ansiosta - käsikirjoitus ei ennakoinut hänen esiintymistään. Tihonovin, tietyn KGB:n tiedusteluupseerin, tuttava kertoi näyttelijälle, että joskus Neuvostoliiton ulkopuolella salatyössä työskentelevät toivat sukulaisensa treffeille, ja näyttelijä jakoi idean Lioznovan kanssa. Ohjaaja suostui uskoen, että elokuvassa olisi tällä tavalla enemmän draamaa.
Svetlana Svetlichnayan epäonnistunut rooli
Laulaja Maria Pakhomenko ja näyttelijä Svetlana Svetlichnaya osallistuivat eversti Isajevin vaimon rooliin, mutta Tatjana Lioznova piti ehdokkaitaan epäonnistuneina. Ja vaikka Svetlichnaya sai lopulta Stirlitziin rakastuneen saksalaisen naisen Gabin roolin, hän katui pitkään, ettei hän päässyt haluttuun rooliin. Vaikka muuten hänen Gabin esitystä arvostivat suuresti sekä yleisö, jolle hänen sankaritarstaan tuli ehdottoman ja omistautuneen rakkauden ruumiillistuma, että kriitikot, jotka panivat merkille näyttelijän suuren dramaattisen kyvyn.
Yhdellä silmäyksellä
Mielenkiintoinen tarina liittyy näyttelijä Eleonora Shashkovaan, joka lopulta näytteli eversti Isaevin vaimoa. Shashkovan muistojen mukaan hänet tuotiin kuvauspaikalle päivää ennen kuvausten alkamista. Aluksi istuessaan yksin ohjaajan kanssa hän ei selvinnyt roolista hyvin. Sitten Lioznova kuitenkin soitti Vjatšeslav Tikhonoville ja istutti hänet näyttelijän eteen sanoen: "Nyt vakavasti. Tässä on tiedustelumiehenne." Juuri näiden sanojen jälkeen, nähdessään Tihonov-Stirlitzin edessään, Shashkova suoritti roolin tarpeen mukaan - hillitysti syvyydessä, näyttäen yhdellä silmäyksellä kaikki sankarittarensa katkerat, raskaat, mutta kirkkaat tunteet. Muuten, Vjatšeslav Tikhonov itse sanoi, että kertotaulukko auttoi häntä luomaan Stirlitzin intensiivisen ja keskittyneen katseen: kun hänen piti katsoa jotakuta "kovaa", hän alkoi vain muistaa esimerkkejä ja yrittää ratkaista ne.
Lapsi päihitti kaikki
Muuten, jaksossa, jossa Isaev tapasi vaimonsa, sen olisi pitänyt olla pieni lapsi- everstin poika, jonka hän näki ensimmäistä kertaa elämässään. Kuitenkin heti kuvauksen aikana Lioznova määräsi lapsen poistamisen jättäen Stirlitzin vaimonsa kanssa yksitellen. Hän perusteli, että jos kehykseen ilmestyy lapsi, se lisäisi tarpeetonta sentimentaalisuutta jo ennestään ylikuormitettuun tunteiden kohtaamiseen, ja lisäksi kaikki huomio siirtyisi aikuisilta lapselle, joka viehättävyydellään tekisi tyhjäksi Tikhonovin näytelmän. ja Shashkova.
Kuvaaminen konepellin alla
Kuvausryhmää neuvoneet KGB-agentit myönsivät, että vaikka he pitivät Isaevin ja vaimonsa tapaamisen voimakkaasta jaksosta, he totesivat, että siitä puuttui uskottavuus. Todellinen tiedusteluupseerin vaimo ymmärtäisi erinomaisesti olosuhteet, joissa hänen tapaamisensa miehensä kanssa tapahtuu, että häntä voidaan tarkkailla 24 tuntia vuorokaudessa, eikä hän siksi sallisi koskaan näyttää mitään "epäilyttäviä" tunteita, jottei vaarantaa hänen rakkaansa hengen. Muuten, elokuvan "asiakas" oli komitea valtion turvallisuus ja Juri Andropov henkilökohtaisesti, mutta tätä ei tietenkään mainita krediiteissä.
Juutalainen SS-joukkue
Tekijöiden pyrkimys historiallinen tarkkuus elokuvassa johti hyvin hauska tarina. Kun kaikki materiaalit, joissa Saksan armeija oli mukana, kuvattiin, eräs konsultti, joka katsoi nimikkeissä olevia nimiä, huomasi, että melkein kaikki SS-sotilaat olivat juutalaisia. Toinen konsultti, joka toimi ensimmäisestä riippumattomasti, teki saman yhteenvedon: kaikilla "saksalaisilla" oli juutalainen ulkonäkö. Siksi Virosta saapui kiireellisesti viisikymmentä vaaleaa, sinisilmäistä rajavartijakadettia, joista tuli juuri niitä SS-sotilaita, joita näemme elokuvassa.
Näytä kätesi
Kohtauksessa, jossa Stirlitz laskee tulitikkuja pöydälle, emme näe Vjatšeslav Tihonovin, vaan taiteilija Felix Rostotskyn käsiä. Syy tähän outoon korvaukseen on se takapuoli Tikhonovin kädessä oli vaikuttava muste tatuointi "GLORY", jonka hän teki nuoruudessaan ja jota mikään meikki ei voinut poistaa. Samanaikaisesti sama Rostotsky kirjoitti koodit professori Pleischnerille - ei siksi, että Jevgeni Evstigneevilla oli "ZHENYA"-tatuointi, vaan näyttelijän käsialan takia - hän kirjoitti, kuten Lioznova vitsaili, kuin kana tassullaan.
Kuubaan rakkaudella
Elokuvan "Seitsemäntoista kevään hetkeä" fani oli Kuuban johtaja Fidel Castro, joka tutustui elokuvaan hyvin odottamattomalla tavalla. Hän alkoi huomata, että useat korkea-arvoiset virkamiehet pitivät toistuvasti vapaata kokouksista ja juoksivat kotiin. Kun hän kysyi heiltä suoraan, mistä oli kysymys, he selittivät hänelle, että kyse oli Neuvostoliiton televisioelokuvasta natsi-Saksassa salatyössä työskentelevästä tiedusteluupseerista: nauha esitettiin ilman toistoa tietty aika. Sitten Castro pyysi yhteyksiään käyttäen Neuvostoliitolta kopion Stirlitzistä kertovasta elokuvasta ja järjesti "Seitsemäntoista kevään hetkeä" yhteiskatselun kaikille hallituksen jäsenille: kaikki 12 jaksoa näytettiin yhdessä illassa, yhteensä 14. tuntia.
100 partiopaitaa
Kaikki elokuvan puvut ommeltiin konsultin - tietyn eversti Brownin - valvonnassa, joka palveli kerralla tiedustelupalvelussa. Jokainen yksityiskohta olkahihnoista rintanappiin ja napinläpiin varmistettiin. Puvut ompelivat erikoistuneet "yleiset" ateljeet, joiden tehtävänä oli pukea näyttelijät moitteettomasti. Kaikki elokuvan "vaate"-rekvisiitta mahtuu hädin tuskin 60 suureen laatikkoon, joihin mahtui kolme tavallista tavarajunavaunua. Kuten silminnäkijät sanoivat, kun kaikki lisähenkilöt olivat pukeutuneet saksalaisiin "haute couture - Neuvostoliiton" univormuihin, kuvauksissa olleet saksalaiset, jotka olivat kerran nähneet tämän omin silmin, vapisevat - kaikki oli niin realistista. Muuten, jopa 100 valkoista paitaa tuotiin DDR:ssä lavalle erityisesti Stirlitziä varten - varmuuden vuoksi, jotta Neuvostoliiton tiedusteluupseeri näyttäisi täydelliseltä ruudulla.
Läsnäolovaikutus
1970-luvulla väritelevisio oli jo olemassa, vaikka tällainen värintoisto oli harvinaista. Tästä huolimatta Tatyana Lioznova päätti kuvata elokuvan mustavalkoisena - jotta se olisi mahdollisimman samanlainen kuin dokumentti. Ohjaaja teki tämän päätöksen myös siksi, että elokuva sisältää monia lisäosia oikeilla dokumentaarisilla kronikoilla, eikä Lioznova halunnut niiden "erottautuvan" elokuvan visuaalisuudesta ja ainakin jollakin tavalla vaikuttavan katsojan "läsnäolovaikutukseen" elokuvassa.
Pysäytä fasisti!
"Seitsemäntoista kevään hetkeä" kuvattiin ilman hauskoja hetkiä. Siten Itä-Berliinin asukkaat melkein luovuttivat Vjatšeslav Tikhonovin poliisille. Kuvaamiseen kiirehtivä näyttelijä päätti pukeutua SS-univormuun suoraan hotellihuoneeseensa ja kävellä kaduilla puvussa. Mutta heti kun hän ilmestyi julkisuuteen, närkästyneet ihmiset alkoivat ympäröidä häntä, luullen hänet fasistiksi (kuitenkin on epäselvää, mistä hän tuli - se on 1970). Tikhonovin pelasti se, että hänen myöhästymisensä vuoksi hänen perässään lähetettiin apulaisohjaajia, joilla oli vaikeuksia rauhoittaa yleisöä ja melkein tappelemalla veivät tulevan fasistin kuvauksiin.
"Kenen sinä olet, tyhmä?"
Kuuluisa kohtaus, jossa Stirlitz puhuu koiralle, oli improvisoitu. Parkkipaikan kuvauksen aikana Vjatšeslav Tihonov, kuten käsikirjoituksessa määrättiin, nousi rauhassa autosta, ja samalla koira, joka käveli lähellä omistajansa kanssa, juoksi hänen luokseen. Näyttelijä ei hämmästynyt, istui, ojensi kätensä koiralle ja kysyi kameroiden aseiden alla Stirlitzin kuvassa: "Kuka sinä olet, hölmö?" Koira löi Tikhonovin kämmenelle ja alkoi hyväillä. Tatyana Lioznova piti todella tästä kohtauksesta ja päätti sisällyttää sen elokuvan viimeiseen leikeeseen.
"Jolly Roger" ja Lev Durov
Gestapo-miehen Klausin, jota näytteli Lev Durov elokuvassa, piti kuolla DDR:ssä, mutta he kieltäytyivät päästämästä näyttelijää ulkomaille. Kun Durov tuli saamaan luvan lähteä, he alkoivat kysyä häneltä tavanomaisia kysymyksiä: kuvaile Neuvostoliiton lippua, kerro meille liittotasavallasta... Durov ei kuitenkaan halunnut vastata kysymyksiin, ja Neuvostoliiton lipun sijaan hän alkoi kuvailla merirosvoa "Jolly Roger", ja kuten Neuvostoliiton pääkaupungit mainitsi Lontoon, Pariisin, Brysselin ja useita muita kaupunkeja, jotka eivät koskaan olleet edes lähellä Neuvostoliittoa. Tämän seurauksena Durov ei mennyt DDR:ään sanamuodon "huono käytös" vuoksi, ja Klaus kuoli jossain metsässä lähellä Moskovaa.
"Seitsemäntoista kevään hetkeä" ja rikollisuusaste
"Seitsemäntoista kevään hetkeä" kirjaimellisesti ensi-iltansa jälkeen tuli kulttielokuva Neuvostoliitossa. Elokuvaa katsoi yhteensä yli 200 miljoonaa katsojaa. Lisäksi Neuvostoliiton valtion televisio- ja radiolähetysten mukaan juuri ohjelman alkaessa eräiden Neuvostoliiton kaupunkien kadut tyhjenivät, veden ja sähkön kulutus laski, jopa rikollisuus laski - kaikki olivat liimattu näyttöihin.
Kobzon, joka ei ole Kobzon
Muslim Magomaev, Valentina Tolkunova, Valeri Obodzinsky ja muut halusivat esittää kappaleita kappaleeseen "Seventeen Moments of Spring" koko sarja tuolloin suosittuja laulajia, mutta Tatjana Lioznova hylkäsi melkein kaikki ehdokkaat Joseph Kobzonia lukuun ottamatta. Tapaaessaan laulajan Lioznova teki kuitenkin Kobzonille täysin odottamattoman lausunnon: hänen esiintymistyylinsä ei sovi elokuvaan, ja jos hän haluaa laulaa, hänen on käytettävä erilaista sointia. Kobzon kirjoitti uudelleen kuuluisan sävellyksen "Älä ajattele sekunteja" vähintään kymmenen kertaa - ja joka kerta eri esityksessä.
Tämä tarina alkaa vuonna 1969, jolloin televisio hyväksyi käsikirjoituksen 13-jaksoiselle elokuvalle Seventeen Moments of Spring ja valitsi ohjaajan. Julian Semjonovin romaania ei ollut vielä edes julkaistu erillisenä kirjana.
Kuitenkin keskellä valmistelutyöt tilanne muuttui yhtäkkiä. Tosiasia on, että toinen ohjaaja, 46-vuotias Tatyana Lioznova, alkoi taistella oikeudesta ohjata tällainen elokuva.
Hän otti yhteyttä Semjonoviin ja ilmoitti, että hän kuvaisi elokuvan hänen käsikirjoituksensa perusteella. Mutta Semjonov järkytti häntä: "Myin käsikirjoituksen jo Lenfilmille, joten - valitettavasti!" Lioznova ei aikonut luovuttaa, hän vaati niin itsepäisesti omaa, että Semjonov ei lopulta kestänyt sitä - hän veti käsikirjoituksen Lenfilmiltä ja luovutti sen Lioznovalle. Hänen nimensä oli jo tuttu massayleisölle elokuvista "Evdokia" ja "Three Poplars on Plyushchikha", ja hän oli oikeutetusti yksi neuvostoelokuvan eniten tuottavista ohjaajista. Kaikki nämä menestykset pelasivat Lioznovan käsissä, mutta siinä oli yksi "mutta": kaikki hänen kuvaamansa liittyi melodraamaan, ja "Moments" kuului sotilashistoriallisen elokuvan genreen. Siksi monet elokuvan luomiseen osallistuneet olivat huolissaan: selviytyisikö tällainen ohjaaja (ja siinä tapauksessa nainen!) tästä tehtävästä? Mutta Lioznova onnistui silti vakuuttamaan skeptikot siitä, että hän oli tehtävänsä mukainen.
Koska Tatjana Lioznova oli aina kuuluisa huolellisuudestaan, hän valitsi näyttelijät elokuvaansa uskomattoman tarkasti - kuvan oli vastattava 100%. Esimerkiksi Julian Semjonov oli varma, että vain Archil Gomiashvili pystyi näyttelemään Stirlitziä. Ohjaajan assistentit vaativat Oleg Strizhenovia. Innokenty Smoktunovsky osallistui myös rooliin. Hän kuitenkin asui silloin Leningradissa, ja kuvausten piti kestää kaksi vuotta. Näyttelijä ei ollut tyytyväinen tähän, ja hänen ehdokkuutensa hylättiin. Lioznova, joka ei ollut samaa mieltä kenenkään kanssa, jatkoi etsimistään. Kun Vjatšeslav Tihonov, sovitettu, ilmestyi koe-esityksiin saksalaisessa univormussa, viikset liimattuina, kuten Budyonnylla, Lioznova suuttui ja vaati eversti Isaevia oikaistaan. Seuraavalla kerralla meikkitaiteilijat tekivät hienoa työtä - ja Tikhonovista tuli ohjaajan mukaan lopulta Stirlitzin sylkevä kuva.
Venäläistä radiooperaattori Katia näytteleneen Ekaterina Gradovan pääkilpailija oli Irina Alferova.
Sekä leningradilaulaja Maria Pakhomenko että Svetlana Svetlitšnaja osallistuivat Stirlitzin vaimon rooliin, joka valittiin myöhemmin päähenkilöön rakastuneen Gabin rooliin. No, Neuvostoliiton tiedusteluupseerin vaimon kohtalona oli tulla Vakhtangov-teatterin näyttelijä Eleonora Shashkova, joka tuotiin kuvauspaikalle päivää ennen kuvaamista.
Suuri Faina Ranevskaya voisi myös esiintyä elokuvassa. Inhimillistääkseen tiedusteluupseerin kuvan jotenkin, "lämmittääkseen" ja pehmentääkseen liian vakavaa sankaria, ohjaaja päätti esitellä toisen hahmon, joka ei ollut kirjassa tai käsikirjoituksessa - Frau Saurich. Lioznova pyysi Julian Semenovia kirjoittamaan pari kohtausta vanhan saksalaisen naisen kanssa toivoen, että Faina Georgievna näytteli häntä. Semjonov sävelsi vastahakoisesti jotain - se osoittautui kauheaksi hölynpölyksi. Tatjana Mikhailovna päätti heti, että kuvausprosessin aikana hän tekisi kaiken omalla tavallaan. Kun Lioznova ja Semenov tulivat Ranevskajan taloon ja näyttivät hänelle käsikirjoituksen, Faina Georgievna kauhistui sen luettuaan. "Mitä idiotismia tämä on?" hän huudahti "Voiko tätä pelata?" Ja hän kieltäytyi jyrkästi.
Hitlerin rooliin oli useita ehdokkaita, joille kaksi Leonidia koe-esiintyi: Bronevoy ja Kuravlev. Heidän valokuvatestinsä eivät kuitenkaan tyydyttäneet ohjaajaa, ja heidät hyväksyttiin muihin rooleihin: Bronevoy näytteli Mulleria (paradoksi, mutta näyttelijän isä palveli KGB:ssä koko elämänsä), Kuravlyov näytteli Aismania. Ja Hitleristä tuli saksalainen näyttelijä Fritz Dietz, joka on ikuisesti esittänyt tätä roolia eeposesta "Vapautus".
Mullerin rooliin oli myös useita ehdokkaita, esimerkiksi Vsevolod Sanaev. Mutta hän kieltäytyi kategorisesti roolista sanoen: "Olen Mosfilm-puoluejärjestön sihteeri, joten en näyttele fasistia!"
Juri Vizbor yritti myös kieltäytyä Bormanin roolista, mutta muutti sitten mielensä. Luodakseen fasistisen pomon synkät kasvot näyttelijä laittoi tamponit nenään, ja hänen univormunsa pehmustettiin vaahtomuovilla antaen sille vaikuttavan volyymin. Koska Vizborin ääni oli pehmeä ja lempeä, hänen täytyi äänittää elokuvassa toinen näyttelijä - Solovjov elokuvanäyttelijäteatterista.
Lioznova muistelee: ”Näyttelijät eivät yllättyneet valinnastani, koska he olivat harjoitelleet hyvin pitkään etukäteen. Erilaisten kumppaneiden kanssa... Koko valinta on sisäisen elämäni salaisuus. Ja loputon uppoutuminen tulevan elokuvan kohtauksiin. Kokonaiskuvan pelaaminen mielessäsi eri näyttelijöiden yhdistelmillä.” Aluksi BDT-näyttelijä Efim Kopelyanilla piti olla rooli elokuvassa. Kuitenkin niin tapahtui, että hänelle ei ollut paikkaa näyttelijätiimissä ja Lioznova kutsui hänet "puheenjohtajaksi". Ohjaaja muistelee: ”Soitin hänelle Leningradiin ja pyysin häntä kertomaan, että olin polvillani ja pyysin häntä suostumaan. Työskentely hänen kanssaan oli ehdotonta iloa. Hän tuli ja vaikka hän oli juuri noussut junasta, hän onnistui aina ajamaan parranajon ja pukeutumaan lumivalkeaksi paidaksi, eikä koskaan pettänyt itseään. Meistä tuli tovereita. Hänen äänensä kuulostaa siltä, että hän tietää enemmän kuin sanoo."
Kuten tiedätte, elokuvan musiikin on kirjoittanut Mikael Tariverdiev. Kuitenkin harvat ihmiset tietävät, että hän alun perin kieltäytyi työskentelystä elokuvan parissa. Ennen sitä hän oli jo kirjoittanut musiikin Benjamin Dormanin vakoiluelokuvaan "Resident Error", eikä tämä työ tyydyttänyt häntä. Siksi hän kieltäytyi vuonna 1967 toisesta tarjouksesta työskennellä tiedustelupalveluista kertovassa elokuvassa - kirjoittaa musiikkia Savva Kulishin elokuvaan "Kuollut kausi" (jota hän myöhemmin katui suuresti). Sama kohtalo olisi voinut kohdata "Seitsemäntoista kevään hetkeä". Kun Tariverdiev sai selville, että elokuva oli samasta sarjasta kuin kaksi edellistä, hän ilmaisi ohjaajalle tiukan "ei". Mutta silti otin käsikirjoituksen, luin sen ja muutin heti mieleni. Hän ymmärsi yhtäkkiä, että vaikka elokuvassa olisi kyse tiedusteluviranomaisista, se olisi täysin erilainen kuin aiemmin muissa elokuvissa.
Työskennellessään musiikin parissa Tariverdiev kirjoitti kymmenen kappaletta, mutta vain kaksi niistä sisältyi elokuvaan: "Somewhere Far Away..." ja "Moments". Kahdeksan muuta piti heittää ulos, koska niitä ei ollut mihinkään laittaa. Ja mielestäni oikeutetusti: tämän ansiosta kuvaan oli mahdollista liittää paljon upeaa instrumentaalimusiikkia.
Lauluihin osallistui useita laulajia. Ensin he kutsuivat Vadim Mulermanin. Korkeat televisioviranomaiset kuitenkin katkaisivat hänen ehdokkuutensa. Sitten Lioznova kutsui yhtä suositun laulajan Muslim Magomajevin, joka äänitti kaikki elokuvan kappaleet. Lioznova kuunteli heitä... ja hylkäsi heidät. Hän pyysi Magomajevia laulamaan kappaleet eri sävellajilla, mutta laulaja kieltäytyi. Hän sanoi, ettei hän koskaan sopeudu keneenkään. Sitten Joseph Kobzon kutsuttiin nauhoittamaan kappaleita, joiden esitys tyydytti kaikkia.
Kun Lioznova luki käsikirjoituksen, jonka Julian Semenovich palasi Leningradista, hän oli järkyttynyt. Kirjassa oli paljon, mikä vetosi häneen, mutta käsikirjoituksessa se oli täysin erilainen - jokaisella sivulla oli viisi ruumista. Yleensä Semenov allekirjoitti sopimuksen ja meni rauhallisesti Bulgariaan metsästämään villisikoja, joten Lioznovalla ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin ryhtyä töihin - kirjoittaa sekä kirjallisia että ohjaavia käsikirjoituksia. "Katastrofi!" muistelee Tatjana Mihailovna "Työskentelin 12 tuntia vuorokaudessa, en muista nukuinko, mutta en sano, että en nauttinut siitä, koska käteni olivat vapaat ei mennyt kirjan materiaalia vastaan, vaan päinvastoin puolusti sitä."
Totta, Julian Semjonovin kirjassa ei ollut kohtausta Stirlitzistä, joka juhli helmikuun 23. päivää. Kuitenkin, kuten partiolaisen ja hänen vaimonsa tapaaminen Elephant-tavernassa. Idean kirjoittaja oli Tikhonov ja Lioznova lisäsi sen käsikirjoitukseen. Muuten, johtaja aikoi aluksi näyttää paitsi kokoukseen saapuneen Stirlitzin vaimon, myös hänen pienen poikansa, jota tiedusteluupseeri ei ollut vielä nähnyt. Mutta näyttötestien jälkeen Lioznova tajusi, että lapsi häiritsisi huomion, ja hylkäsi tämän idean. Tätä kohtausta ehdotti yksi konsulteista, jotka olivat sekä sotahistorioitsijoita että Lubjankalaisia, ja siihen nähden varsin korkea-arvoisia. Heidän avullaan luotiin uudelleen yksityiskohtia natsi-Saksan sotilaselämästä ja tiedusteluupseerien työstä.
Kuvaukset alkoivat maaliskuussa 1971 DDR:ään suuntautuvalla tutkimusmatkalla. Siellä heidän piti kuvata kaikki Stirlitzin kohtaukset Berliinissä sekä hänen Gestapon provokaattori Klausin murha. Viimeistä jaksoa ei kuitenkaan voida kuvata Saksan maaperällä, koska viranomaiset kieltäytyivät kategorisesti päästämästä näyttelijä Lev Durovia edes Neuvostoliittoon ystävälliseen maahan. Syy: näyttelijän huono käytös vierailukomiteassa. Mikä se on? Tuolloin vallinneen tilanteen mukaisesti jokaisen ulkomaille matkustavan Neuvostoliiton kansalaisen oli ensin läpäistävä poistumiskomission suodatin. Siihen kuuluivat yleensä puolueen innokkaimmat palvelijat, jotka näkivät jokaisessa lähdössä pahimmillaan mahdollisen isänmaan petturin ja parhaimmillaan tyhmän. Joten he tervehtivät Durovia vastaavasti. Esimerkiksi he kysyivät heti: "Kuvailkaa meille, miltä Neuvostoliiton lippu näyttää." Kuultuaan tällaisen kysymyksen näyttelijä vastasi siihen tilanteen mukaisesti: "Se näyttää hyvin yksinkertaiselta: musta tausta, siinä on valkoinen kallo ja kaksi ristissä olevaa sääreluuta. Sitä kutsutaan Jolly Roger -lipuksi. Mikä täällä alkoi! Naiset huusivat, miehet heiluttivat käsiään: kuinka kehtaat! Häpeä! Kyselyä kuitenkin jatkettiin, mutta tämä ei voinut enää johtaa mihinkään hyvään. Eräs nainen kysyi: "Nimetkää liittotasavaltojen pääkaupungit." Durov, silmää räpäyttämättä, listasi: "Kalinin, Tambov, Magnitogorsk, Tula, Malakhovka." He eivät kysyneet häneltä mitään muuta ja ylittivät hänet lähtevien luettelosta. Tietenkin Durov petti suuresti koko kuvausryhmän, mutta hän ei yksinkertaisesti voinut tehdä toisin - hän ei halunnut näyttää vielä suuremmalta idiootilta idioottien silmissä. Onneksi Lioznova löytää tien ulos tästä tilanteesta: Stirlitzin Klausin murha kuvataan hieman myöhemmin Moskovan lähellä olevassa metsässä. Ja tämän tapauksen jälkeen Duroville annettiin lujasti lempinimi, josta hän oli erittäin ylpeä - "tasavallan tärkein rosvo".
DDR:ssä elokuvantekijät veivät melkein kaikki rekvisiittansa, mukaan lukien Stirlitzin Mercedes-auton (Gorky Studion autotallista). Saksalaiset käsityöläiset, jotka tutkivat tätä sodanaikaista Mercedestä, sanoivat kuitenkin, että se ei todennäköisesti toimisi: tila oli heidän mukaansa inhottava. Kansamme vain nauroivat tälle lausunnolle. Mutta aivan ensimmäisenä kuvauspäivänä Mercedes itse asiassa pysähtyi. Ryhmän pelasti ääniteknikko Leonard Bukhov, joka löysi etulinjan ystävänsä Gunther Kliebensteinin, joka keräsi vanhoja autoja. Hänen kokoelmastaan vuokrattiin auto Stirlitzille erittäin hyvässä kunnossa.
Saksan maaperällä oli muitakin outoja tapauksia. Esimerkiksi kerran Vjatšeslav Tikhonov melkein pidätettiin. Hän päätti marssia hotellilta kuvauspaikalle (onneksi se ei ollut kaukana) SS Standartenführerin univormussa, minkä vuoksi berliiniläiset pidättivät hänet välittömästi. He pitivät häntä fasismin kannattajana ja aikoivat viedä hänet poliisiasemalle. Onneksi kuvausryhmän jäsenet kuulivat tämän melun, ryntäsivät skandaalipaikalle ja nappasivat taiteilijan takaisin berliiniläisiltä.
Muuten, loput paikasta kuvattiin heidän kotimaassaan: Flower Street kuvattiin Riiassa, Schlagin ylitys Alppien halki Tbilisissä ja Borjomissa, Stirlitzin kävelyt metsässä kuvattiin Moskovan alueella.
Huhtikuussa kuvausryhmä palasi kotimaahansa ja aloitti melkein heti paviljonkikuvaukset Gorki-studiossa. Siellä oli jo valmiina useita sarjoja heidän saapumistaan varten: Stirlitzin asunto, valtakunnankanslerian käytävät, Mullerin toimisto. Kuvaukset tapahtuivat tiukassa aikataulussa, joskus puolitoista vuoroa - 12 tuntia. Huomautan tämän vivahteen: jos elokuvaohjaajan piti tuottaa 45-50 hyötymetriä vuorossa, niin televisioohjaajan täytyi tuottaa samoilla mahdollisuuksilla ja ehdoilla 90 metriä. Siksi Momentsin operaattori Pjotr Katajev joutui pysymään kärryssä pitkiä tunteja. Lisäksi hän työskenteli vain yhden vedenpaisumuksellisen kameran kanssa, mikä pakotti hänet turvautumaan erilaisiin temppuihin: esimerkiksi estääkseen kameran kolisemasta se peitettiin pehmustetulla takilla, koska sen jälkeen ei kuulunut ääntä.
Lioznova on aina ollut erityisen huolellinen yksityiskohtien näyttämisessä, eikä "Seitsemäntoista hetkeä" ollut poikkeus. Toinen asia on, kuinka paljon helvetin työtä näiden yksityiskohtien näyttäminen vaati. Otetaan esimerkiksi jakso Stirlitzin ja Schlagin tapaamisesta, jossa tiedusteluupseerimme ruokkii hänelle keittoa. Kuten muistamme, Stirlitz avasi tureenin, ja höyryvirta nousi, jota pitkään vankilassa viettänyt pastori katsoi himoiten. Joten elokuvantekijät eivät vain saaneet tätä höyryä liikkeelle: toisinaan sitä oli vähän, joskus päinvastoin, sitä oli paljon, mikä "sumensi" kuvan. Ja vasta sen jälkeen suuri määrä Takes onnistui lopulta poistamaan höyryn Lioznovan tarkoittamalla tavalla.
Toisen jakson kuvaaminen - Stirlitz kiihtyvän auton ratissa - oli yhtä utelias. Jälkimmäistä rokkasi noin kymmenen ihmistä, mukaan lukien Lioznova itse. Samaan aikaan oli mahdotonta tehdä ilman vitsejä, vaikka Tikhonov pyysi olemaan tekemättä tätä: hän ei voinut keskittyä ja laittaa älykkäät kasvot. Siksi lukija, joka nyt tarkastelee näitä kehyksiä, kuvittele kuinka paljon vaivaa näyttelijältä vaadittiin kuvaamaan kehykseen syvää pohdiskelua.
Elokuvan ohjaaja oli Efim Lebedinsky, joka kutsui tuttavansa näyttelemään lisähenkilöitä - samoja SS-miehiä, jotka vartioivat RSHA:n päämajaa - ja totta puhuen vain juutalaisia. Eräs KGB:n konsultti, joka kerran tuli kuvauspaikalle ja näki nämä ekstrat, suuttui yhtäkkiä: kuinka on mahdollista, että juutalaisia on heitetty SS-miehiksi?!
- Mikä sinä olet, antisemiitti? - Lioznova hämmästyi.
- Ei, mutta tiedät itse, millaiset suhteet meillä on Israeliin. Joten käy ilmi, että elokuvassamme näytämme, että samat juutalaiset tuhosivat juutalaiset, vain Gestapon univormuissa. Lioznova ymmärsi vihjeen. Hän soitti Lebedinskylle ja määräsi lisäosien vaihtamisen.
- Miten se vaihdetaan?! Olen jo maksanut ne! — johtaja suuttui.
- Ei hätää, saat korvauksen taskustasi! - Lioznova tiuskaisi.
Ohjaajan piti totella. Samana päivänä hän soitti saman KGB:n konsultin avustuksella Higher Border Schooliin ja pyysi lähettämään tusinaa pitkää, mieluiten balttilaista kadettia kuvaamiseen. Nämä ovat ne, jotka näemme nyt näytöllä.
Elokuvassa oli muitakin vaihtoja. Joten siinä kehyksessä, jossa näytettiin Stirlitzin käsiä (kun hän piirtää Valtakunnan bonzea ja asettelee tulitikuista eläinhahmoja), kuvattiin... elokuvan taiteilijan Felix Rostotskyn kädet. Kysy miksi? Tosiasia on, että Tikhonovilla oli nuoruudessaan tehty tatuointi oikealla kädellä - "Glory". Ja vaikka meikkitaiteilijat yrittivätkin peitellä sitä, se näkyi silti lähikuvissa. Varmuuden vuoksi päätimme kuvata toisen henkilön käsiä. Hän, Rostotsky, kirjoitti koodit Pleischner-Evstigneeville. Mutta siellä syy oli toinen: näyttelijän käsiala oli liian huono näyttämään sitä lähikuvassa.
Yhdessä elokuvan dramaattisimmista jaksoista - jossa SS-miehet kiduttivat radiooperaattori Katin lasta - lapsen roolia ei pelannut yksi näyttelijä, vaan useita - noin kaksi tusinaa. Kuvaamisessa käytettiin vastasyntyneitä vauvoja läheisestä orpokodista. Ne muuttuivat jatkuvasti, koska he eivät yksinkertaisesti kestäneet koko päivän kuvausta. Ne voidaan poistaa enintään kaksi tuntia päivässä vähintään 15 minuutin välein kapaloa ja ruokintaa varten.
Katsoja varmaan muistaa, että SS-miehet kiduttivat lasta laittamalla hänet avoimen ikkunan lähelle, ja juonen mukaan toiminta tapahtui huhtikuun alussa. Itse asiassa kuvaukset tapahtuivat kuitenkin studiossa, eikä siinä ollut pienintäkään vetoa. Lisäksi siellä oli niin kuuma kohdevaloista, että lapset kieltäytyivät jyrkästi itkemästä, vaan venytelivät suloisesti ja hymyilivät kameralle. Lopulta äänisuunnittelijan täytyi mennä synnytyssairaalaan ja tallentaa itku elokuvalle. Tämä tallenne sisällytettiin myöhemmin elokuvaan.
Kun elokuva leikattiin vuoden 1973 alussa ja esitettiin ylimmille televisiojohtajille, ensimmäiset moitteet kohdistuivat ohjaajaan. Eniten suuttuivat armeijat, jotka sanoivat, että elokuvan mukaan sodan voittivat tiedusteluupseerit yksin. Lioznova ei uskaltanut vastustaa heitä, joten hän meni korjaamaan ärsyttävää virhettä. Hän sisällytti elokuvaan useita satoja metrejä dokumenttimateriaalia, ja armeijan väitteet hylättiin.
Elokuva sai ensi-iltansa loppukesästä 1973: 11.-24. elokuuta. Kaikki päivät, kun se oli esillä, kirjaimellisesti koko maa oli liimattu heidän tv-ruutuihinsa. Ja kuten tuon ajan poliisiraportit sanovat, rikollisuus väheni jyrkästi koko maassa. Ja tämä ei koskenut vain meitä. Eräs televisio-ohjaajistamme vieraili kerran Unkarissa ja kysyi yhdessä yksityiskeskustelussaan siellä rajavartijan kanssa: "Paenvatko kansalaisesi sattumalta naapurimaahan, vauraaseen Itävaltaan?" Siihen rajavartija vastasi: "Päällä tällä hetkellä Ei. Koska nyt "Seitsemäntoista kevään hetkeäsi" näytetään televisiossamme.
Samaan aikaan, jos kahdessa ensimmäisessä jaksossa katsojat vain katsoivat sarjaa lähemmin, niin jo kolmannesta lähtien monet heistä alkoivat vallata niin ylimääräisiä tunteita, että he aseistautuivat kynällä ja paperilla. Kirjeet virtasivat Gorkin mukaan nimettyyn valtion televisioon ja radio- ja elokuvastudioon. Heidän puhelinjohdot kirjaimellisesti kuumenivat puheluista. Eräänä noista ensi-iltapäivistä esimerkiksi soitti eräs moskovilainen, joka välitti suuret terveiset elokuvan tekijöille ja sydämelliset kiitollisuutensa siitä, että hänen miehensä on istunut jo useita päiviä elokuvan keston aikana. kotona eikä juo, koska kaikki hänen juomakumppaninsa ovat kiireisiä tai katsovat sarjaa. Muuten, Tatyana Lioznova itse ei katsonut elokuvaa noina aikoina - hänellä ei ollut voimaa. Mutta joka ilta katsoin naapuritalojen ikkunoihin ja näin, että monet heistä sammuivat heti seuraavan jakson päätyttyä.
Legendan mukaan elokuvaa katsoessaan Leonid Brežnev oli niin liikuttunut, että hän käski avustajiaan etsimään välittömästi oikean Stirlitzin ja palkitsemaan hänet kunnolla. Mihin Andropov vastasi, että Stirlitz on fiktiivinen henkilö. "Se on sääli", Brežnev pudisti päätään. Kuitenkin samana päivänä hän soitti Ekaterina Gradovalle kotiin ilmaistakseen kiitollisuutensa. Mutta näyttelijä piti tätä puhelua jonkun typeränä vitsinä ja katkaisi puhelun. Kun hän teki tämän toisen kerran, Brežnevin avustaja oli jo soittanut hänelle ja pyytänyt häntä olemaan katkaisematta puhelinta: "Leonid Iljitš todella puhuu sinulle."
Sillä välin Andropov ei unohtanut keskusteluaan Brežnevin kanssa Stirlitzistä. Ja kun vuonna 1983 KGB:n päälliköstä tuli pääsihteeri, hän määräsi, että kaikki elokuvan osallistujat palkitsevat käskyt. Tuloksena V. Tikhonov sai "Star", R. Plyatt ja T. Lioznova tilaukset Lokakuun vallankumous, L. Bronevoy, O. Tabakov ja E. Evstigneev - Työn punainen lippu, N. Volkov ja E. Gradova - Kansojen ystävyys.
Tätä postausta valmistellessa käytimme materiaaleja F. Razzakovin kirjasta "Our Favourite Movie Behind the Scenes. Algoritmi. 2004, F. Razzakovin artikkelit "Ja sinä, Stirlitz...", Vladimir Gromov "Seitsemäntoista kevään hetkeä kuvaamista varten Stirlitzille ommeltiin 12 pukua ja 100 paitaa", Valentina Oberemko "Kuinka Stirlitzin vaimo ilmestyi"