Bolshoi-teatterimuseon johtaja haastattelussa History.RF-portaalille puhuu kuuluisan lavan vaikeasta kohtalosta.

Bolshoi-teatteria pidetään edelleen yhtenä suurimmista ooppera- ja balettiteattereista paitsi Venäjällä, myös kaikkialla maailmassa, ja sen rakennus on yksi Moskovan kauneimmista nähtävyyksistä. Mutta harvat tietävät, että aikoinaan tässä paikassa Teatralnaya-aukiolla oli täysin erilainen rakennus.

Bolshoi-teatterin edeltäjän rakensi arkkitehti Christian Rosberg vuonna 1780. Neglinkajoen oikealla rannalla sijaitsi kolmikerroksinen tiilitalo, jossa oli valkoisia kiviyksityiskohtia ja lautakatto, ja sen pääjulkisivu oli Petrovka-kadulle päin. Tästä nimi tuli - Petrovsky-teatteri (myöhemmin sitä alettiin kutsua Vanhaksi Petrovskiksi tai Bolshoi Petrovsky-teatteriksi).

Se oli Moskovan ensimmäinen julkinen musiikkiteatteri, jossa ei vain esitetty oopperaa ja balettia, vaan myös järjestettiin jatkuvasti erilaisia julkisia tapahtumia. Rakennus seisoi 25 vuotta, mutta vuonna 1805 syttyi suuri tulipalo ja seurue joutui antamaan esityksiä yksityiskodeissa.

18. tammikuuta 1825 palaneen Petrovsky-teatterin paikalla vihittiin käyttöön uusi rakennus, joka rakennettiin arkkitehti Osip Boven suunnitelman mukaan. Vuonna 1853 tämä rakennus valitettavasti myös paloi, mutta tämä tulipalo jäi Bolshoille viimeiseksi.

Bolshoi-teatterimuseon johtaja Lydia Kharina kertoi meille, miltä kuuluisan teatterin "edelläkävijä" näytti, miksi muodikkaat fashionistat ja kauppiaat tulivat sinne, sekä aivan ensimmäisen tulipalon syyt ja kuinka katsojat pakenivat jättimäinen halkeama seinässä.

Rauniot ja rutto: minne Bolshoi-yrittäjät katosivat?

Lidia Glebovna, kerro meille, mihin Bolshoi-teatteri juontaa historiansa? Onko olemassa mitään tiettyä päivämäärää, jota yleensä pidetään hänen syntymäpäivänsä?

Meillä on julisteessa päivämäärä - 28. maaliskuuta (17. päivä - vanhaan tyyliin) 1776. Tänä päivänä prinssi Pjotr Urusov sai "etuoikeuden" ylläpitää teatteria Moskovassa. Mutta tämä ei ole ensimmäinen "etuoikeus" tämän teatterin historiassa. Ensimmäisen "etuoikeuden" antaminen ja ryhmän perustaminen tapahtui vuonna 1766. Tätä päivämäärää koskevat asiakirjat löysi ja julkaisi professori ja historioitsija Ljudmila Mikhailovna Starikova, joka tutkii 1700-lukua. Ensimmäisen ryhmän loi Nikolai Titov (eläkkeellä oleva sotilasmies, Moskovan teatterin ensimmäinen johtaja. - Huom toim.) ja sai valtion tukea. Titov kesti kolme vuotta - teatterin ylläpitäminen on erittäin kallista. Hän siirsi "etuoikeutensa" kahdelle italialaiselle - Cintille ja Belmontille. Mutta sitten rutto hyökkäsi Moskovaan... Yksi yrittäjistä, Chinti, sai tartunnan ja kuoli. Voittaakseen ruton, kreivi Grigory Orlov lähetettiin Moskovaan. Hän asetti kaupungin karanteeniin, ja taudin leviäminen pysäytettiin. Katariina Suuri palkitsi sitten anteliaasti Orlovin isänmaan pelastamisesta.

- Kenen käsiin teatteri sitten joutui?

Molempien yrittäjien kuoleman jälkeen "etuoikeus" siirtyi toiselle ulkomaalaiselle, myös italialaiselle, nimeltä Grotti. Mutta Grotti ei kestänyt sitä pitkään - hän tarvitsi paljon rahaa (teatterin ylläpitämiseen. - Huom toim.). Sitten "etuoikeus" siirrettiin Urusoville, mutta koska sen toimikausi oli päättymässä, hän kääntyi keisarinnan puoleen pyytämällä saada uusi "etuoikeus". Catherine asetti hänelle ehdon: "Sinulla on tärkein "etuoikeus", kukaan ei puutu sinuun, mutta sinun on rakennettava rakennus teatteria varten.

- Missä teatteri sijaitsi aiemmin?

Sitä ennen seurue esiintyi eri rakennuksissa kymmenen vuoden ajan. Ensimmäinen oli Yauzan oopperatalo, joka myöhemmin paloi. Sitten seurue esiintyi yksityistaloissa: Apraksinin talossa Znamenkassa, Pashkovin talossa, Maneesissa Mokhovayalla. Rakennuksia muutettiin loputtomasti, joten se oli tietysti erittäin vaikeaa: teatterille tarvittiin erityinen huone. Saatuaan keisarinnalta tilauksen Pjotr Urusov löysi kumppanin, osti Moskovan pahimman maan - joutomaa (jätemaa on viljelykasveille käytettyä maata. - Huom toim.), tätä paikkaa kutsutaan nykyään Teatteriaukioksi. Alue oli suoinen, sillä Neglinkajoki virtaa lähellä. Mutta siitä huolimatta ensimmäisen teatterirakennuksen rakentaminen aloitettiin täällä.

Naiset selailevat muotilehtiä, kauppiaat tekivät tarjouksia

- Kuinka kauan Urusov johti teatteria?

Jossain vaiheessa hänkään ei kestänyt sitä ja siirsi "etuoikeuden" toverilleen, englantilaiselle Michael Medoxille, joka oli viimeistelemässä teatteria. Vuonna 1780 Petrovka-kadulla (siis nimi Petrovsky. - Huom toim.) pääkaupungin teatterin ensimmäinen rakennus avattiin. Se oli Moskovan suurin teatterirakennus. Se oli täydellisesti sovitettu, tekijät ajattelivat kaiken erittäin hyvin. Muuten, tätä rakennusta käytettiin paitsi esitysten näyttämiseen, myös kaikenlaisten julkisten tapahtumien järjestämiseen.

- Mitkä esimerkiksi?

Esimerkiksi kahdeksan vuotta sen avaamisen jälkeen teatteriin rakennettiin tanssisali, ja naamiaisia ja balleja alettiin pitää. Siellä oli myös erityisiä huoneita, joissa naiset saattoivat selata päiväsaikaan ranskalaista muotia käsitteleviä lehtiä ja kauppiaat juoda teetä ja tehdä jonkinlaisen sopimuksen. Eli talo oli avoinna kaikille ympäri vuorokauden. Mutta jos oli kova pakkanen, esitykset peruttiin, koska rakennuksen sisäpuoli ei ollut lämmitetty, varsinkin näyttämön ympärillä. Kuten ymmärrät, taiteilijat käyttävät enimmäkseen avoimia, kevyitä pukuja, joten he olivat hyvin kylmiä.

Muuten, taiteilijoista: kuka sitten soitti teatterissa? Oliko seurue vapaita vai oliko siellä myös maaorjia?

Tiedäthän, toisin kuin Pietarissa, Moskovan teatterin taiteilijat olivat siviilityöntekijöitä. Samaan aikaan osa taiteilijoista ostettiin, mutta heistä ei tullut orjia valtion palveluksessa, heistä tuli vapaita ihmisiä! Mutta samaan aikaan oli tiettyjä, erittäin tiukkoja sääntöjä. Jos esimerkiksi halusit mennä naimisiin, sinun oli kirjoitettava paperi, jotta saisit mennä naimisiin sellaisen ja sellaisen kansalaisen kanssa. Kaikki ajattelivat olla menettämättä taiteilijaa, joten hallinta oli melko tiukkaa. Mutta kaikilla ryhmän jäsenillä oli kunnolliset tulot, taiteilijat vietiin kotiin vaunuilla. Siksi työskentely teatterissa oli tietysti hyvä.

- Onko sinulla tietoa tuon ajan tuotannosta? Mitä yleisöä kiinnostavaa he soittivat?

Museomme on omistettu Bolshoi-teatterin historialle, joten voin sanoa, että he esittelivät Mozartia, Rossinia... Ja tietysti he yrittivät tehdä jotain kotimaista, joten kaikenlaisia venäläisten kansanlaulujen sovituksia ja niin edelleen usein. ilmestyi. On sanottava, että ennen kaikkea teatteri oli tietysti musikaalista ja oopperaa. Vaikka taiteilija 1700-luvulla teki kaiken: hän lauloi, tanssi ja lausui. Tuntui kuin hän olisi ollut luonteeltaan poissa.

Tulipalon jälkeen he muistivat heti pormestarin

- Kuinka kauan Petrovski-teatteri oli olemassa?

Vuoteen 1805 asti. Sitten, kuten asiakirjat sanovat, siinä syttyi tulipalo jonkun huolimattomuudesta: joko he unohtivat kynttilän lavan alueelle tai eivät sammuttaneet lamppua. Mutta teatteri on aina puusta sisältä! Täällä he muistivat heti pormestarin, joka osoitti jatkuvasti tyytymättömyyttä siitä, että portaat olivat kapeita ja niiden alla oli varastoja. Tämän vuoksi hän tietysti moitti Petrovsky-teatterin ylläpitäjiä.

- Mutta tämä ei ilmeisesti pelastanut minua ongelmista. Tuhotiko tulipalo rakennuksen kokonaan?

Tuli oli erittäin voimakas, se näkyi jopa Vsesvyatskyn kylässä - tänään tämä on Sokolin metroalue.

- Mutta ymmärtääkseni rakennus oli melko korkea?

Ei niin korkea. Se oli kolmikerroksinen lautakattoinen kivirakennus, jota ei edes ollut erityisen koristeltu. Mutta tanssisali oli erittäin kaunis: siellä oli 24 pylvästä, 48 kristallikruunua, se oli erittäin tyylikäs, mutta se kaikki paloi.

- Tuliko teatteri tämän jälkeen taas nomadiksi?

Kyllä, omakotitalot ovat alkaneet taas. Vuonna 1808 teatterille rakennettiin uusi rakennus, joka oli kokonaan puusta. Se seisoi Arbat-aukiolla - missä kuvanveistäjä Andreevin Gogolin muistomerkki on nyt. Tämä oli Pietarin pääarkkitehdin Karl Ivanovich Rossin ainoa rakennus Moskovassa. Mutta vuonna 1812 isänmaallinen sota alkoi. Kun joukkomme olivat vetäytymässä, Rostopchin (Fjodor Vasilyevich Rostopchin - Moskovan pormestari ja Moskovan kenraalikuvernööri Napoleonin hyökkäyksen aikana. Huom toim.) määräsi Moskovan poltettavaksi, ja ensimmäinen asia, joka sytytettiin tuleen, oli Rossi-teatteri. Joten hän paloi uudelleen.

Eräänä päivänä esityksen aikana tapahtui kolari...

Tietääkseni tämän jälkeen rakennettiin uusi rakennus, mutta sekin tuhoutui tulipalossa vuonna 1853. Bolshoi-teatterin moderni rakennus rakennettiin Albert Kavosin suunnitelman mukaan, ja sitä kunnostettiin useita kertoja, mutta sen jälkeen ei ole ollut enää tulipaloja. Kerro minulle, onko joitain alkuperäisiä arkkitehtuurin ja sisustuksen elementtejä, jotka olivat vielä Petrovski-teatterissa, säilyneet tähän päivään asti?

Tässä paikassa, siis Teatralnaja-aukiolla, syttyi tulipalo kahdesti: Petrovsky-teatterissa ja Osip Ivanovich Boven suunnitelman mukaan rakennetussa rakennuksessa. Kaikissa rakennuksissa oli aina vanha perustus. Teatterirakennusta laajennettiin hieman, mutta samalla käytettiin kaikki pelastettava. Beauvais'n jälkeen on paljon jäljellä: meillä on esimerkiksi edelleen samoja pylväitä, jotka pystytettiin vuonna 1825, valkoisesta hiekkakivestä. Moskovan Kreml rakennettiin samasta kivestä. Tietysti me moskovilaiset olemme tyytyväisiä tähän. Pylväiden lisäksi osa seinistä on säilynyt osittain. Romahdus oli tietysti erittäin voimakas - koko takalavan takaosa räjähti täysin palasiksi. No, kuten jo sanoin, perusta on säilynyt. Mutta niistä tuli teatterille uusi ongelma jo 1900-luvulla. Vanhojen perustusten takia rakennus alkoi painua. Lisäksi siihen vaikutti kosteus. Nyt ei ole ongelmia - Venäjän federaation kulttuuriministeriö auttaa, mutta ennen sitä rakennuksessa oli ongelmia 1800-luvulla.

- Olivatko he myös yhteydessä tulipaloon?

Ei, ei tulen kanssa, vaan perustusten kanssa. Neglinka, vaikka se virtaa putkien läpi, on edelleen matala paikka, joten perustukset huuhdeltiin pois. Ja eräänä päivänä, aivan esityksen aikana, kuului voimakas pamaus: teatterin oikea seinä halkeili ylhäältä alas. Tästä johtuen laatikoiden ovet jumiutuivat ja oikean puolen yleisön oli ryömittävä vasemmalle evakuoidakseen. Tämä tapahtui vuonna 1902, ja teatteri suljettiin sitten kuudeksi kuukaudeksi. A. A. Bakhrushinin teatterimuseossa on säilytetty valokuvia, jotka osoittavat, kuinka korjaustöitä tehtiin ja seinien alle laskettiin uudet kiviperustukset. Teatterin romahtamisen estämiseksi jouduttiin kärsimään tappioita: esimerkiksi kojujen vaatekaappi peitettiin mullalla. Mutta onnistuimme pelastamaan rakennuksen!

Julkaisut Teatterit-osiossa

Tulen ja tuhon kautta

"Culture.RF" jatkaa yhteisten materiaalien sarjaa "History.RF" -portaalin kanssa. Lue tänään haastattelu Bolshoi-teatterimuseon johtajan Lydia Kharinan kanssa. Tietoja siitä, milloin Bolshoi perustettiin ja missä se sijaitsi, kuinka monta tulipaloa ja muuta katastrofia rakennus selvisi, mitä täällä lavastettiin ja mitkä säännöt olivat olemassa näyttelijöille - julkaisussamme.

Lidia Glebovna, kerro meille, mihin Bolshoi-teatteri juontaa historiansa? Onko olemassa mitään tiettyä päivämäärää, jota yleensä pidetään hänen syntymäpäivänsä?

Meillä on julisteessa päivämäärä - 28. maaliskuuta (17. päivä - vanhaan tyyliin) 1776. Tänä päivänä prinssi Pjotr Urusov sai "etuoikeuden" ylläpitää teatteria Moskovassa. Mutta tämä ei ole ensimmäinen "etuoikeus" tämän teatterin historiassa. Ensimmäisen "etuoikeuden" antaminen ja ryhmän perustaminen tapahtui vuonna 1766. Tätä päivämäärää koskevat asiakirjat löysi ja julkaisi professori ja historioitsija Ljudmila Mikhailovna Starikova, joka tutkii 1700-lukua. Ensimmäisen ryhmän loi Nikolai Titov ( eläkkeellä oleva sotilasmies, Moskovan teatterin ensimmäinen johtaja. - Noin toim.) ja sai valtion tukea. Titov kesti kolme vuotta -
Teatterin pitäminen on erittäin kallista. Hän siirsi "etuoikeutensa" kahdelle italialaiselle - Cintille ja Belmontille. Mutta sitten rutto hyökkäsi Moskovaan... Yksi yrittäjistä, Chinti, sai tartunnan ja kuoli. Voittaakseen ruton, kreivi Grigory Orlov lähetettiin Moskovaan. Hän asetti kaupungin karanteeniin, ja taudin leviäminen pysäytettiin. Katariina Suuri palkitsi sitten anteliaasti Orlovin isänmaan pelastamisesta.

- Kenen käsiin teatteri sitten joutui?

-Molempien yrittäjien kuoleman jälkeen "etuoikeus" siirtyi toiselle ulkomaalaiselle, myös italialaiselle, nimeltä Grotti. Mutta Grottikaan ei kestänyt sitä pitkään - hän tarvitsi paljon rahaa ( teatterin ylläpitoon. - Noin toim.). Sitten "etuoikeus" siirrettiin Urusoville, mutta koska sen toimikausi oli päättymässä, hän kääntyi keisarinnan puoleen pyytämällä saada uusi "etuoikeus". Catherine asetti hänelle ehdon: "Sinulla on tärkein "etuoikeus", kukaan ei puutu sinuun, mutta sinun on rakennettava rakennus teatteria varten.

- Missä teatteri sijaitsi aiemmin?

Sitä ennen seurue esiintyi eri rakennuksissa kymmenen vuoden ajan. Ensimmäinen oli Yauzan oopperatalo, joka myöhemmin paloi. Sitten seurue esiintyi yksityistaloissa: Apraksinin talossa Znamenkassa, Pashkovin talossa, Maneesissa Mokhovayalla. Rakennuksia muutettiin loputtomasti, joten se oli tietysti erittäin vaikeaa: teatterille tarvittiin erityinen huone. Saatuaan keisarinnalta tilauksen Pjotr Urusov löysi kumppanin ja osti Moskovan pahimman maan - roskaa ( jätemaa - maaperä, jota käytetään viljelykasveille. - Noin toim.), tätä paikkaa kutsutaan nykyään Teatteriaukioksi. Alue oli suoinen, sillä Neglinkajoki virtaa lähellä. Mutta siitä huolimatta ensimmäisen teatterirakennuksen rakentaminen aloitettiin täällä.

Naiset selailevat muotilehtiä, kauppiaat tekivät tarjouksia

- Kuinka kauan Urusov johti teatteria?

Jossain vaiheessa hänkään ei kestänyt sitä ja siirsi "etuoikeuden" toverilleen, englantilaiselle Michael Medoxille, joka oli viimeistelemässä teatteria. Vuonna 1780 Petrovka-kadulla ( siitä nimi Petrovski. - Noin toim.) pääkaupungin teatterin ensimmäinen rakennus avattiin. Se oli Moskovan suurin teatterirakennus. Se oli täydellisesti sovitettu, tekijät ajattelivat kaiken erittäin hyvin. Muuten, tätä rakennusta käytettiin paitsi esitysten näyttämiseen, myös kaikenlaisten julkisten tapahtumien järjestämiseen.

- Mitkä esimerkiksi?

Muuten, taiteilijoista: kuka sitten soitti teatterissa? Oliko seurue vapaita vai oliko siellä myös maaorjia?

- Onko sinulla tietoa tuon ajan tuotannosta? Mitä yleisöä kiinnostavaa he soittivat?

Tulipalon jälkeen he muistivat heti pormestarin

- Kuinka kauan Petrovski-teatteri oli olemassa?

- Mutta tämä ei ilmeisesti pelastanut minua ongelmista. Tuhotiko tulipalo rakennuksen kokonaan?

Tuli oli erittäin voimakas, se näkyi jopa Vsesvyatskyn kylässä - tänään tämä on Sokolin metroalue.

- Mutta ymmärtääkseni rakennus oli melko korkea?

- Sen jälkeen teatteri alkoi taas vaeltaa?

– Kyllä, omakotitalot ovat alkaneet taas. Vuonna 1808 teatterille rakennettiin uusi rakennus, joka oli kokonaan puusta. Se seisoi Arbat-aukiolla - missä kuvanveistäjä Andreevin Gogolin muistomerkki on nyt. Se oli Pietarin pääarkkitehdin Karl Ivanovitš Rossin ainoa rakennus Moskovassa. Mutta vuonna 1812 isänmaallinen sota alkoi. Kun joukkomme vetäytyivät, Rostopchin ( Fjodor Vasilyevich Rostopchin - Moskovan pormestari ja Moskovan kenraalikuvernööri Napoleonin hyökkäyksen aikana. - Noin toim.) määräsi Moskovan poltettavaksi, ja ensimmäinen asia, joka sytytettiin tuleen, oli Rossi-teatteri. Joten hän paloi uudelleen.

Eräänä päivänä esityksen aikana tapahtui kolari...

Moskovan Kremlin rakensi samasta kivestä Dmitri Donskoy. Tietysti me moskovilaiset olemme tästä tyytyväisiä. Pylväiden lisäksi osa seinistä on säilynyt osittain. Romahdus oli tietysti erittäin voimakas - koko takalavan takaosa räjähti täysin palasiksi. No, kuten jo sanoin, perusta on säilynyt. Mutta niistä tuli teatterille uusi ongelma jo 1900-luvulla. Vanhojen perustusten vuoksi rakennus alkoi painua. Lisäksi siihen vaikutti kosteus. Nyt ei ole ongelmia - Venäjän federaation kulttuuriministeriö auttaa, mutta ennen sitä rakennuksessa oli ongelmia 1800-luvulla.

- Olivatko he myös yhteydessä tulipaloon?

A. A. Bakhrushinin teatterimuseossa on säilytetty valokuvia, jotka osoittavat, kuinka korjaustöitä tehtiin ja seinien alle laskettiin uudet kiviperustukset. Teatterin romahtamisen estämiseksi jouduttiin kärsimään tappioita: esimerkiksi kojujen vaatekaappi peitettiin mullalla. Mutta onnistuimme pelastamaan rakennuksen!

Petr SAVELIEV

Moskova oli täysin näkyvissä
Näkyy palotornista.
Palo!
Hevoset lensivät päätä myöten,
Kuten liekki, ne itse ovat kuumia.

Paastona 11. maaliskuuta 1853 Äitiistuinta kiihdytti huhu keisarillisen Bolshoi-teatterin tulipalosta. Ihmisjoukkoja valui kaupungin keskustaan Teatralnaja-aukiolle. Siellä arkkitehti Beauvaisin luomus, joka oli moskovalaisille äärettömän rakas, hukkui tulen kuiluun.

Ja kaikki alkoi aikaisin aamulla, kun kevyen lumen pölyttämät kadut olivat vielä autioita, mutta tavallinen teatterielämä oli jo alkanut Bolshoissa: puusepät laittoivat lavalle maisemia iltaesitystä varten; polttouunit sytytettyään uunit asettivat kynttilät suuriin kattokruunuihin; iäkäs teatterinhoitaja Talyzin suoritti aamukierroksensa auditoriossa, näyttämössä ja muissa tiloissa ja meni sitten vesihoitolaitokseen. Hän palasi teatteriin noin kello yhdeksän aikoihin ja suuntautuessaan kassalle kuuli kovaäänisen huudon: "Tuli! Tuli! Teatteri palaa!" Talyzin ryntäsi päätäpäin lavalle, mutta tämä polku oli suljettu: koko oikea puoli oli tulessa, kulissien takana, verho ja maisema oli tulessa. Kukaan ei sammuttanut tulta. Kaikki lavatyöläiset, apulaiskuljettaja Timofejev, päivystävä aliupseeri Andreev pakenivat paniikissa. Talyzin ryntäsi pelastamaan toimiston ja teatterin lipputulon - kukaan ei vaivautunut soittamaan palomiehiä. Lähin ryhmä sijaitsi Tverin poliisiasemalla, muutaman minuutin kävelymatkan päässä Bolshoi-teatterista. Sen korkealla tornissa, päivällä ja yöllä, helteessä ja kylmässä, oli aina palomies, joka tarkkaili valppaasti ympäröiviä taloja ja katuja. Kello kymmenen aamulla tornin vartija näki savua nousevan teatterin katolle ja nosti hälytyksen. Muutamaa minuuttia myöhemmin hevosvetoinen palojuna lensi paloaseman avoimista porteista soimalla ja pauhaan, kääntyi kenraalikuvernöörin talossa ja ryntäsi kohti Okhotny Ryadia. Punainen lippu nostettu torniin - merkki koota kaikki yksiköt suureen tulipaloon.

Palomiesten lähtö hälytyksen jälkeen oli vaikuttava ja kaunis, vaikka kaupunkilaisille turvaton näytös. Häikäisevän kuparin kimaltelevat hevosvetoiset saattueet ryntäsivät palopaikkaa kohti pysäyttämättömänä lumivyörynä pyyhkäisemällä pois kaiken tieltään. Kadut ja aukiot olivat täynnä hälyttävää kohinaa, kimaltelevien hevosenkenkien kolinaa, kellojen soittoa, vaahtoutuneiden hevosten kuorsausta, furmanien huutoja, ohikulkijoiden huutoja ja huokauksia. Palosaattueen edessä ratsastaja laukkasi räjähdysmäisesti trumpetin lävistävällä äänellä, herätti hälytyksiä vastaantuleville ja raivasi tien kimaltelevalle kuparihevossaattueelle. Hänen takanaan lensi viiksiisen palomiehen kevyt reki, jota veti pari upeaa ravuria, ja furman korkealla sahahevosilla. Palopäällikköä seurasi neljä raivoisaa hevosta ikään kuin ilmassa kantaen raskaan jonon pitkien kirvesten joukon kanssa. Ja sitten puremassa, pudotellen valkoisia vaahtohiutaleita, mahtavat hevoset kimaltelevissa valjaissa ryntäsivät koko jonon talvikärryjä raskailla täyttöputkilla, koukuilla, tikkailla, vesitynnyreillä. Nopeasti liukuvilla kärryillä seisoivat rauhallisesti, kuin tuliset jumalat, ojennettuna edessä, tulisotilaat kuparikypärissä, pukeutuneena tummiin tiukkoihin puolikaftaaneihin, vyötettynä kiiltävällä mustalla vyöllä ja miekkavyöllä. Aurinko leikki voitokkaasti kirveillä ja harjakypärillä, ja raskas brodeerattu lippu leijui yläpuolella tuulessa. Voi sitä, joka epäröi poistua palomiesten tieltä: loukkaantuminen tai kuolema odotti häntä hurjasti laukkaavien hevosten kavioiden alla. Kun palomiehet lähestyivät teatteria, heidän loistava ulkonäkönsä himmeni heti - he huomasivat olevansa täysin voimattomia liekehtivän kolossin edessä, niin epätäydellisiä ja alkeellisia olivat heidän "palonsammutustyökalunsa".

Ensimmäinen viesti tapahtumasta ilmestyi painettuna Moskovskie Vedomostin 32. numeron sivuille 14. maaliskuuta 1853: ”Palomiesten saapuessa teatterin sisätilat paloivat, palo- ja savumassat lensivät ulos rakennuksesta. ikkunoihin ja sen kattoon, ja kaikista palopaikalle kokoontuneiden palomiesten ponnisteluista huolimatta tulipaloa ei voitu pysäyttää ja jopa heikentää teatterirakennuksen koko sisätilaa; lukuun ottamatta sivuaulaa, parvi ja alemman kerroksen huoneet, joissa oli toimisto, lippukassa ja buffet, paloivat täysin."

Silminnäkijä on kuuluisa kirjailija ja kansanelämän suullisten tarinoiden jäljittelemätön mestari I.O. Gorbunov muisteli: ”Maaliskuun 11. päivänä tulipalo syttyi, kun tulipalossa oli pieni lunta, en nähnyt urheaa ja anteliasta kattoa aivan katon alla pelastamaan teatterin puusepän. Tulipalon spektaakkeli oli omituista katsoa kuinka palomiehet pyörivät tämän liekkien nielaiseman jättiläisen ympärillä "ruiskuillaan".

Meshchansky-alueen paloputket alkavat päästää letkuistaan etusormen paksuista vesivirtaa. Ne pumppaavat kaksi tai kolme minuuttia - vettä ei ole.

Vettä! - palopäällikkö huutaa. - Sidorenko! Naulan sen arkkuun!

Sidorenko, musta kuin hiili, silmät leveät, kääntää piipun.

Sretenskaya! Varo!

Julkinen, vedä takaisin!

Kukaan ei liiku, eikä ollut minnekään liikkua: kaikki seisovat Maly-teatterin seinillä. Yksityinen ulosottomies määräsi sen tällä tavalla omaksi huvikseen. Hän seisoi ja seisoi ja ajatteli: "Antakaa minun huutaa!" - ja huusi... Kaikki on paremmin...

Takaisin, takaisin! Piiri takaisin! - Kreivi Zakrevskyn tyylikkäästi pukeutunut adjutantti huutaa kohteliaasti halveksivalla äänellä ja ottaa poliisin roolin. Kaikki seisovat hiljaa. Adjutantti alkaa suuttua.

- Käsken kaikki täytettäväksi vedellä nyt! - adjutantti innostuu.

Vesi on nyt sata ruplaa ämpäri! "Sinun on parempi tilata Kiyatra täyttämään se", voi kuulla joukosta. Nauru.

Feat Marina

Jaroslavlin maakunnasta kotoisin oleva talonpoika Vasili Gavrilovich Marin oli Moskovassa matkalla Pietarista, missä hän teki kattotyötä. Hän näki kuinka kolme teatterin puuseppää hyppäsi katolle pakenemaan tulipalosta. Kaksi heistä ryntäsi alas ja "hakoi itsensä kuoliaaksi jalkakäytävälle", ja kolmas, puuseppä Dmitri Petrov, jäi katolle, missä häntä uhkasi välitön kuolema. Palolaitoksella ei ollut keinoja auttaa häntä. Marin, joka tuli esiin joukosta, tarjoutui pelastamaan kuolevan miehen. Palomiesten hänelle välittömästi antamia tikkaita käyttäen Marin kiipesi pääsisäänkäynnin pylväiden päätekohtiin, kiipesi sitten viemäriputkeen ja ojensi siitä pylvään päällä köyden kuolevalle miehelle. Petrov, kiinnitettyään köyden pään kattoon, meni alas viemäriin ja sitten alas portaita maahan.

Lähistöllä on kaksi fantaalia, et saa niistä tarpeeksi. He menevät Moskovan joelle vettä hakemaan. Kuinka pian tyydytät tällaisen tulipalon? Katso, katso! Vau!

Katto romahti ja levitti lukemattomia kipinöitä ja paksua savupilviä.

Ja jättiläinen palaa ja palaa sammuttaen valtavia liekkejä ikkunoista, ikään kuin kiusoitten Moskovan palokuntaa "ruiskuillaan". Kello kahdeksaan illalla viranomaiset, palomiehet ja hevoset olivat uupuneita ja seisoivat."

Toinen tulipalon silminnäkijä kertoo: ”Voima palo kesti noin kaksi päivää, ja koko palo loppui vähintään puolessatoista viikossa.

Tulipalon jälkeen sisätilat ja auditorio antoivat surullisen ja samalla majesteettisen kuvan täydellisestä tuhosta. Se oli palanut luuranko, mutta jättiläisen luuranko, joka herätti tahatonta kunnioitusta. Nämä jäännökset puhuivat äänekkäästi menneestä kunniasta, Bolshoi-teatterin entisestä suuruudesta."

Tarinassaan Gorbunov kutsuu "ruiskuiksi" palotäyttöputkia (manuaaliset pumput), jotka muodostivat perustan Moskovan palokunnan aseistukselle, joka koostui 17 palokunnasta, joissa oli yhteensä 1 560 henkilöä. Alustavasti voimme olettaa, että tulipaloon keskittyi ainakin 50 paloputkea, mutta teatterin alueella ei ollut riittävästi vettä, ja se jouduttiin kuljettamaan Moskovan joelta, jonka jäiset rannat osoittautui vaikeaksi ylittää hevosvetoisissa tynnyrissä tynnyrien täyttämiseksi jäärei'istä.

Myöhemmin, vuonna 1892, Moskovassa, projektin mukaan ja insinöörin N.G. valvonnassa. Zimin, rakennettiin vesihuoltojärjestelmä, jonka pituus oli 108 mailia, johon asennettiin palopostit, mikä lisäsi välittömästi palonsammutustehoa.

Sammutusvaikeudet liittyivät paitsi veden toimittamisen vaikeuteen myös huonoihin teihin. Sileä puinen päätetie oli vain pienellä osuudella Tverskaja-katua, lähellä kenraalikuvernöörin taloa. Loput kadut päällystettiin epätasaisilla mukulakivillä, ja Moskovan syrjäiset kadut ja kujat hautautuivat mutaan keväällä ja syksyllä. Talven lunta ei poistettu kaduilta ja muodostui syviä kuoppia, joita pitkin palomiesten raskaat kelkat liikkuivat kuin veneet meren aalloilla.

Kesällä hevosvetoisten paloautojen nopea käynti rautarenkailla mukulakivikadulla aiheutti käsittämätöntä kolinaa ja pauhua, ikkunoiden lasit tärisi, kaapit astioineen tärisivät ja tavalliset ihmiset ryntäsivät ikkunoihin tai juoksivat ulos. kadulla nähdäkseen kiiruhtavia palomiehiä. Palokunnan kauneus ja voima olivat hevoset. Jokainen palokunta oli ylpeä hevosistaan, joista huolehdittiin huolellisesti. Moskovan palokunnan hevosvetoinen palokunta saavutti esteettisen täydellisyyden ja ulkoisen loiston 1800-luvun 60-luvulla.

Moskovan poliisipäällikkö oli tuolloin N.I. Ogarev, vanha ratsumies ja intohimoinen palontorjuntaharrastaja. Hän järjesti erittäin hyvien hevosten toimituksen kaupungin palokunnalle. Niitä oli mahdotonta olla ihailematta - he olivat niin kauniita, leikkisä ja hyvin ruokittuja. Ogarev vieraili Voronežin ja Tambovin hevosmessuilla ja tehtailla kahdesti vuodessa, valitsi parhaat hevoset, toi ne Moskovaan, missä hän jakoi ne henkilökohtaisesti palokunnalle ja seurasi jatkuvasti heidän hoitoaan. Hänelle Moskovan palokunta oli velkaa hevosten valinnan värin mukaan: jokaisessa yksikössä oli tiukasti määritellyn värisiä hevosia, ja moskovilaiset saivat kaukaa tietää, mikä palokunta ryntäsi tulipaloon hälytyksessä.

Mutta palataanpa vuoteen 1853. Pian Bolshoi-teatterin tulipalon jälkeen Moskovan kenraalikuvernöörin, kreivi Zakrevskin käskystä, suoritettiin ankarin tutkimus sen "perussyystä". Suurin osa haastatelluista todistajista kertoi, että palo sai alkunsa lavan oikealla puolella, naisten wc-tiloihin johtavien portaiden alla sijaitsevasta kaapista. Kaapissa säilytettiin erilaisia teatteripuusepän ja puusepän työkaluja ja tavaroita. Apulaislavainsinööri Dmitri Timofejev piti lämpimät vaatteensa samassa kaapissa. Aamulla, palopäivänä, valmistautuessaan iltakonserttiin, hän avasi kaapin oven laittaakseen lampaannahkaisen takin, ja nähdessään siinä tulen huusi: "Tulipalo!" ja ryntäsi sitten lavalle. Useat työntekijät juoksivat hänen huutoonsa, mutta he eivät kyenneet sammuttamaan tulta.

Tällaiset koneet loivat vedenpainetta 8-10 kertaa suuremman kuin käsipumput, mikä mahdollisti vesisuihkun osumisen jopa 36 metrin etäisyydelle. He pystyivät ottamaan vettä suoraan altaista, jolloin vettä ei tarvinnut kuljettaa palopaikalle. Edistyksellisimpien mallien tuottavuus oli 2000 litraa minuutissa. Höyrykoneissa oli useita erityispiirteitä, jotka vaikeuttivat niiden käytännön käyttöä: ne piti kuljettaa erityisillä raskailla hevoskärryillä, jotka eivät olleet kovin sopivia silloisiin maasto-olosuhteisiin. Höyryn lämmittämiseen kului paljon aikaa pumppu, ja se oli valmis syöttämään vettä letkuihin aikaisintaan 15-20 minuutin kuluttua, ts. kun tarvittava höyrynpaine syntyi kattilassa, joten joskus höyrypumppua alettiin lämmittää matkalla tulipaloon, ja lisäksi höyrypumppujen käyttöönottoa Venäjällä vaikeutti niiden erittäin korkea hinta.

Talyzinin ja muiden työntekijöiden todistukset osoittavat, että teatterilla oli siihen aikaan melko luotettava palontorjuntajärjestelmä. Se sisälsi: metalliverhon, joka erottaa näyttämön auditoriosta, sammutusvesihuollon ja päivystävät palomiehet. Mutta nämä paloturvallisuustoimenpiteet toimivat valitettavasti vain esitysten aikana ja palo sai alkunsa aamulla, kun teatterissa oli suhteellisen vähän ihmisiä.

Tässä on mielenkiintoisia yksityiskohtia: sisäiset palopostit saivat virtansa lavan arinalle asennetusta metallisäiliöstä. Tulipalon aikana säiliö räjähti ja tulvi palovaiheeseen aiheuttaen runsaasti savun muodostumista. Paksut mustat savupilvet peittivät palavan teatterin, mutta myös ympäröivät talot "niin, että siellä alettiin sytyttää kynttilöitä, hevosten väriä ja karvoja oli vaikea määrittää." Ja edelleen: "Toimintaa aloittaneet palomiehet innostuivat aluksi liikaa ja alkoivat heitellä kadulle soittimia, pianoja ja huonekaluja rikkoutuneiden ikkunoiden kautta, jotka olisi voitu säilyttää."

Mutta palataanpa tulipalon syyn selvittämiseen. Moskovan keisarillisten teatterien johtaja, kuuluisa säveltäjä ja oopperan "Askold's Grave" kirjoittaja A.N. Verstovsky kirjoitti yksityiskirjeessä: "Uunit lämmitettiin kello viideltä aamulla, ja kello kahdeksaan mennessä kaikki savupiiput tarkastettiin ja suljettiin savupiippujen sulkemisen jälkeen kiukaat lähtivät aamiaiselle, mikä on miksi luultavasti pitäisi olettaa, että uunit eivät olleet ensimmäisen tulipalon syynä, varsinkin kun niitä tulipalopaikalla tarkasteltaessa ja sikäli kuin oli mahdollista nähdä uunit, putket ja sikot olivat ei murtunut."

Tutkintatapauksen säilyneiden asiakirjojen tarkastelussa näemme, että tiukimmasta tutkimuksesta huolimatta perimmäistä syytä ei voitu selvittää. Tulipaloa pidettiin luonnonkatastrofina, "jolle ei ollut syyllisiä, ja tapaus unohdettiin kreivi Zakrevskin käskystä".

Tulipalon kassalle aiheuttaman vahingon arvioitiin olevan 8 miljoonaa ruplaa. Kauniin teatterirakennuksen ohella kallisarvoinen vaatekaappi paloi, mukaan lukien runsas kokoelma kalliita ranskalaisia pukuja. Harvat ihmiset muistivat seitsemän tulipalossa kuollutta käsityöläistä.

Yli kolmen vuoden ajan Moskovan asukkailta riistettiin mahdollisuus nauttia Bolshoi-teatterin ryhmän taiteesta. Vasta 20. elokuuta 1856 herätti henkiin arkkitehti A.K. Kavos, teatteri avasi ovensa vieraanvaraisesti ja paljasti yleisölle häikäisevän loistonsa. Tähän päivään asti valtion akateeminen Bolshoi-ooppera- ja balettiteatteri kohoaa majesteettisesti Teatteriaukiolla.

Kuuden vuoden jälleenrakennuksen aikana Bolshoi onnistui säilyttämään pääasia - seurueensa. Ja myös laajentaa ohjaajien piiriä - nykyään Kirill Serebrennikov, Juri Lyubimov, Dmitry Chernyakov, Vasily Barkhatov työskentelevät maan pääteatterissa.

Mitä uutta"?

Bolshoin päälava on vihdoin avattu yleisölle, kun oopperan "Ruslan ja Ljudmila" ensimmäinen ensi-ilta tapahtuu. Millä muulla maan pääteatteri ilahduttaa meitä ensi kaudella? Mitkä tuotannot siirtyvät Uudelta näyttämöltä Vanhaan, historialliseen?

E. Vratova

Oopperassa seuraavat korkean profiilin ensiesitykset ovat Richard Straussin Tuotokset Rosenkavalier ja Pjotr Tšaikovskin Lumootti. Bolshoi-teatterin musiikillinen johtaja Vasily Sinaisky sanoo, että kaikki uudet tuotannot ovat ehdottoman monipuolisia ja jopa odottamattomia Bolshoi-teatterin näyttämölle. "Katsojan ei tarvitse katsoa vain uusia sisätiloja", vitsailee teatterin ylikapellimestari. Päälavalle palaavat M. Mussorgskin ”Boris Godunov”, G. Puccinin ”Turandot” ja S. Prokofjevin ”Fiery Angel”.

18. marraskuuta 2011 kuullaan kuuluisan koreografin Juri Grigorovichin baletin "Sleeping Beauty" ensi-ilta. Tämä on jo kolmas painos "Sleeping" Bolshoissa. Koreografi työskenteli maailmankuulun italialaisen lavasuunnittelijan Ezio Frigerion kanssa. ”Sleepingin” pääroolit ovat prima, duuman varajäsen ja nuori äiti Svetlana Zakharova sekä uusi Bolshoin pääministeri, amerikkalainen tanssija David Hallberg. Esitys on valoisa, seremoniallinen, todellinen "viitekirja" 1600- ja 1700-lukujen arkkitehtuurista ja pukuhistoriasta. "Taustat on maalattu Italiassa", kertoo lavastussuunnittelija Ezio Frigerio. "Käytettiin erityistä teatterimaalauksen tekniikkaa, jota vain italialaiset hallitsevat - tarkemmin sanottuna kaksi italialaista." The Sleeping Beauty -elokuvan pukusuunnittelija on Franca Squarciapino, Oscar-voittaja työstään elokuvassa Cyrano de Bergerac. Pian yleisölle esitellään myös George Balanchinen kolmiosainen baletti "Jewels".

Esitykset Pähkinänsärkijä, Joutsenjärvi, Korsaari, Faaraon tytär, Giselle siirretään historialliselle näyttämölle. Luvassa on koreografi Roland Petitin ja balerina Marina Semjonovan muistoiltoja. Se juhlii suuressa mittakaavassa kahden mestarinsa - koreografi Juri Grigorovichin ja ohjaaja Boris Pokrovskin - suuria vuosipäiviä. Ja yhteensä 236. kaudella Bolshoi aikoo näyttää 356 esitystä rakkaalle yleisölleen.

Seuraava - Mariinski-teatteri?

Bolshoi-teatterin jälleenrakennus kesti kuusi vuotta. Mielestäni uuden Mariinsky-rakennuksen rakentaminen kestää kauemmin. Miksi Pietari ei pysty modernisoimaan teatteriaan?

V. Osinsky, Tver

Oletetaan, että "Second Stage" - tämä on uuden rakennuksen nimi - avataan vuoden 2012 lopussa. Mutta jo toukokuussa, Stars of the White Nights -festivaalin aikana, täällä tehdään akustisia testejä. "Meidän on varmistettava, että tästä rakennuksesta tulee miellyttävä äänenlaatu", sanoo Mariinski-teatterin taiteellinen johtaja Valeri Gergiev. Muistakaamme, että kansainvälisen kilpailun Mariinsky 2:n rakentamisesta voitti ranskalainen arkkitehti Domenic Perrault jo vuonna 2003. Hanke ei kuitenkaan läpäissyt teknistä tutkintaa, ja sopimus purettiin.

Maaperä toi myös "yllätyksen" - kuopan pohjassa oli suo. Jouduimme ajamaan yli 22 tuhatta paalua maahan. Mariinsky 2 rakennetaan kanadalaisten arkkitehtien suunnittelun mukaan. Uuden rakennuksen kustannukset maksavat liittovaltion budjetille yli 19 miljardia ruplaa. Vertailun vuoksi: Bolshoihin käytettiin 21 miljardia ruplaa.

Bolshoi-teatterin historiassa, jonka aseman oletetaan merkitsevän viranomaisten suosiota, etuoikeuksien runsautta ja rajattomia taiteellisia ja aineellisia mahdollisuuksia, on kuitenkin monia traagisia sivuja. Se rakennettiin uudelleen useita kertoja tulipalojen vuoksi. Yhdessä koko maan kanssa hän selvisi useista sodista ja vallankumouksista. Bolshoi kuitenkin kesti kaikki nämä koettelemukset arvokkaasti, ja hän selviytyi näistä koettelemuksista hyvän johtajuuden ansiosta.

Siirrytään Bolshoi-teatterin historiaan. Vuonna 1775 ruhtinas Urusov sai korkeimman luvan keisarinna Katariina II:lta oikeudesta ylläpitää venäläistä teatteria Moskovassa. Prinssin liikekumppani oli mekaanikko ja yrittäjä, venäläistetty englantilainen Michael Medox. Hän johti uuden teatterirakennuksen rakentamista.

Viisi vuotta myöhemmin, vuonna 1780, teatteri rakennettiin. Se sijaitsee Neglinkan oikealla rannalla Petrovka-kadulla, minkä vuoksi se sai nimen "Petrovsky". Valitettavasti samana vuonna se paloi tuntemattomasta syystä. Pjotr Vasilyevich Urusov jäi eläkkeelle, koska suurin osa rakennuskustannuksista tuli taakkaksi hänen henkilökohtaiselle omaisuudelleen. Tämän seurauksena koko projekti putosi Medoxin harteille.

Englantilainen oli energinen ja yritteliäs mies ja ryhtyi rakentamaan teatteria uudelleen. Rakennus pystytettiin ennätysnopeudella, vain viidessä kuukaudessa. Uusi teatteri sai nopeasti suosiota, ja se oli niin korkea, että laatikot ostivat usein aatelisperheet koko kaudeksi.

Kaupallinen menestys sai Madoxin pohtimaan tarvetta avata toinen teatteri, minkä hän teki vuonna 1783. Valitettavasti Medoxin laskelmat osoittautuivat vääriksi. Uusi projekti osoittautui epäonnistuneeksi. Velat kasvoivat, ja yrittäjä joutui lainaamaan molemmat teatterit johtokunnalle. Keisarinna Maria Fedorovna vaikutti siihen, että valtionkassa osti Petrovskin. Petrovsky-teatteri kuului keisarillisten teatterien viraston lainkäyttövaltaan ja sai valtion laitoksen aseman.

"Mitä hyötyä Medoxista on, jos hän lopulta menetti aivolapsensa?" - kysyt. Ja se, että kaikista vaikeuksista huolimatta hän onnistui saattamaan asian loppuun ja sinnikkyytensä ansiosta Venäjä sai yhden maailman kuuluisimmista teattereista. En puhu tietenkään rakennuksesta, se paloi pian oston jälkeen, on tärkeää, että Medox ei antanut ryhmän hajota. Kyllä, onni kääntyi tästä miehestä jossain vaiheessa, mutta hänen ansioitaan arvostettiin silti: keisarinna myönsi Medoxille 3 tuhannen ruplan elinikäisen eläkkeen ja talon lähellä Petrovsky-teatteria.

Tämä tapahtui 1700-luvulla, mutta mitä Bolshoissa tapahtuu nyt?

Nikolai Tsiskaridze erotettiin äskettäin Bolshoi-teatterista. Itse irtisanominen ei sujunut ilman skandaalia. Taiteilijan kanssa solmittiin määräaikainen sopimus opettaja-tuutorina, mutta balettitanssijana hän on edelleen päätoiminen ja hänen työsuhteensa on teoriassa toistaiseksi voimassa oleva. Tsiskaridze uskoo, että paperi siirtymisestä määräaikaiseen sopimukseen lipsahti hänelle. Ja poliisi paljasti Bolshoi-teatterin kunnostukseen varatun noin 90 miljoonan ruplan varkauden.