Mutta samalla kun huomioimme Gogolin ja Fedotovin tyyppien yhteisyyden, emme saa unohtaa kirjallisuuden ja maalauksen erityispiirteitä. Aristokraatti maalauksesta "Aristokraatin aamiainen" tai virkamies maalauksesta " Tuore herrasmies"- tämä ei ole käännös Gogolin taivaan tupakoitsijoiden maalauksen kielelle. Fedotovin sankarit eivät ole Nozdrevit, eivät Khlestakovit, eivät Chichikovit.
On ehkä vaikea kuvitella näin elävästi ja näkyvästi tyypillistä Nikolaev-virkailijaa ilman Fedotovin maalausta "Tuore kavalieri". Huijaava virkamies, joka kehuskelee kokille saamastaan rististä, haluaa näyttää hänelle paremmuustaan. Mestarin ylpeän mahtipontinen asento on absurdi, aivan kuten hän itse. Hänen ylimielisyytensä näyttää hauskalta ja säälittävältä, ja kokki näyttää hänelle peittelemättömällä pilkkallaan kuluneet saappaat. Kuvaa katsoessamme ymmärrämme, että Fedotovin "tuore herrasmies", kuten Gogolin Hlestakov, on pikkuvirkamies, joka haluaa "esittää roolin, joka on vähintään tuuma korkeampi kuin hänelle osoitettu".
Kuvan tekijä näytti vahingossa katsovan huoneeseen, jossa kaikki oli hylätty kiinnittämättä pienintäkään huomiota yksinkertaiseen säädyllisyyteen ja perussäävyyteen. Eilisen juopottelun jälkiä näkyy kaikkialla: virkailijan velttoisissa kasvoissa, hajallaan tyhjissä pulloissa, kitarassa rikkinäisillä kieleillä, tuolille huolimattomasti heitetyissä vaatteissa, roikkuvat henkselit... "Fresh Cavalierin" esinekasa , niiden epätavallisen läheinen järjestely (merkitty nimellä negatiivinen laatu edelleen Bryullov) johtuu siitä, että jokaisen esineen piti täydentää tarinaa sankarin elämästä. Tästä johtuu heidän äärimmäinen erityispiirteensä - edes lattialla makaava kirja ei ole vain kirja, vaan Thaddeus Bulgarinin erittäin huonolaatuinen romaani "Ivan Vyzhigin" (kirjailijan nimi on kirjoitettu huolellisesti ensimmäiselle sivulle), palkinto ei ole vain ritarikunta, vaan Stanislavin ritarikunta.
Taiteilija haluaa olla täsmällinen ja antaa samalla ytimekäs kuvauksen köyhistä henkinen maailma sankari. "Jäljennöksiä" antaessaan nämä asiat eivät keskeytä toisiaan ollenkaan, mutta kun ne kerätään yhteen: astiat, juhlan jäännökset, kitara, venyvä kissa, niillä on erittäin tärkeä rooli. Taiteilija kuvaa niitä niin objektiivisesti ilmaisuvoimaisesti, että ne ovat itsessään kauniita, riippumatta siitä, mitä heidän oikein on tarkoitus kertoa "tuoreen herrasmiehen" kaoottisesta elämästä.
Mitä tulee teoksen "ohjelmaan", kirjoittaja esitti sen seuraavasti: "Pidon jälkeisenä aamuna saatuaan tilaukseen Uusi herrasmies ei kestänyt: valolla hän laittoi uuden tavaransa päälleen viitta ja muistuttaa kokkia ylpeänä hänen tärkeydestä, mutta hän näyttää pilkallisesti hänen ainoat ja reikäiset saappaansa, jotka hän kantoi puhdistaakseen."
Kun olet tutustunut kuvaan, on vaikea kuvitella Khlestakovin arvokkaampaa veljeä. Sekä siellä täällä on toisaalta täydellistä moraalista tyhjyyttä ja toisaalta ylimielistä teeskentelyä. Gogolissa se ilmaistaan kielellä taiteellista ilmaisua, ja Fedotov kuvaa sen maalauksen kielellä.
Pavel Andreevich Fedotov oli uskomaton lahjakas ihminen. Hänellä oli hyvä kuulo, lauloi, soitti musiikkia, sävelsi musiikkia. Opiskellessaan Moskovan kadettikoulussa hän saavutti niin menestyksen, että hän päätyi numero neljä parhaat opiskelijat. Intohimo maalaamiseen voitti kuitenkin kaiken. Jo palvellessaan Suomen rykmentissä Pavel ilmoittautui keisarilliseen taideakatemiaan taistelumaalauksen professori Alexander Sauerweidin johdolla.
Hän osoittautui liian vanhaksi opiskelemaan, kuten toinen akatemian opettaja, Karl Bryullov, ei kertonut hänelle. Tuolloin taidetta alettiin opettaa varhain, yleensä yhdeksän ja yhdentoista vuoden iässä. Ja Fedotov ylitti tämän rajan kauan sitten... Mutta hän työskenteli ahkerasti ja paljon. Pian hän alkoi tuottaa hyviä vesivärejä. Ensimmäinen yleisölle esitelty teos oli akvarelli "Suurherttuan tapaaminen".
Sen teeman ehdotti tapaaminen, jonka nuori taiteilija näki vartijoiden ja suuriruhtinas Mihail Pavlovitšin välillä Krasnoselskin leirissä, joka iloisesti tervehti kunniallista henkilöä. Nämä tunteet iskivät tulevaan taidemaalariin ja hän onnistui luomaan mestariteoksen. Hänen korkeutensa piti kuvasta, Fedotov sai jopa timanttisormuksen. Tämä palkinto taiteilijan mukaan "sinetöi vihdoin taiteellisen ylpeyden hänen sielussaan".
Pavel Andreevichin opettajat eivät kuitenkaan olleet tyytyväisiä pyrkivän taiteilijan teoksiin. Häneltä haluttiin saada kiillotettu ja hiottu sotilaskuva, jota viranomaiset vaativat sotilailta toukokuun paraateissa.
Yksi taiteilija arvasi toisen
Fedotov ei pitänyt kaikesta tästä, minkä vuoksi hän kuunteli jatkuvia kommentteja. Vain kotona hän purki sielunsa kuvaamalla tavallisimpia kohtauksia, valaistuna hyväntahtoisella huumorilla. Seurauksena on, että mitä Bryullov ja Sauerweid eivät ymmärtäneet, Ivan Andreevich Krylov ymmärsi. Fabulisti näki vahingossa nuoren taidemaalarin luonnokset ja kirjoitti hänelle kirjeen, jossa hän kehotti häntä jättämään hevoset ja sotilaat ikuisiksi ajoiksi ja ryhtymään todelliseen liiketoimintaan - genreen. Yksi taiteilija arvasi herkästi toisen.
Fedotov uskoi fabulistia ja jätti Akatemian. Nyt on vaikea kuvitella, kuinka hänen kohtalonsa olisi käynyt, jos hän ei olisi kuunnellut Ivan Andreevitšia. Eikä taiteilija olisi jättänyt venäläiseen maalaukseen samaa jälkeä kuin Nikolai Gogol ja Mihail Saltykov-Shchedrin tekivät kirjallisuuteen. Hän on yksi ensimmäisistä maalareista puolivälissä 19 luvulla hän otti päättäväisesti kriittisen realismin polun ja alkoi avoimesti paljastaa Venäjän todellisuuden paheita.
Korkea pistemäärä
Vuonna 1846 taiteilija maalasi ensimmäisen maalauksen uudessa genressä, jonka hän päätti esitellä professoreille. Tämän maalauksen nimi oli "Fresh Cavalier". Se tunnetaan myös nimellä "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" ja "juhlan seuraukset". Työ sen parissa oli kovaa. "Tämä on ensimmäinen poikaseni, jota "hoidin" erilaisilla muutoksilla noin yhdeksän kuukautta", Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa.
Hän esitteli Akatemiassa valmiin maalauksen toisen teoksensa, "Nikkelä morsian" kanssa. Ja ihme tapahtui - Karl Bryullov, joka ei ollut aiemmin ollut erityisen ystävällinen Pavel Andreevichille, antoi maalauksilleen korkeimman arvosanan. Akatemian neuvosto nimitti hänet akateemikon arvoon ja myönsi hänelle raharahan. Tämä antoi Fedotoville mahdollisuuden jatkaa maalausta "Majurin paritteleminen". Vuonna 1848 hän yhdessä "Fresh Cavalierin" ja " Nirso morsian"näkyy akateemisessa näyttelyssä.
Seuraava näyttely maineen ohella kiinnitti sensuurien huomion. "Fresh Cavalierista" oli kiellettyä poistaa litografiaa ritarikunnan epäkunnioittavan kuvauksen vuoksi, eikä tilausta voitu poistaa kuvasta tuhoamatta sen juonetta. Kirjeessään sensuuri Mihail Musin-Puškinille Fedotov kirjoitti: "... missä on jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta, siellä palkinnon ilon ilmaisu johtaa lapsellisuuteen kiirehtiä sen kanssa yötä päivää. ... he käyttävät tähtiä aamutakeissaan, ja tämä on vain merkki siitä, että heitä arvostetaan."
Pyyntö maalauksen levittämisestä "nykyisessä muodossaan" kuitenkin hylättiin.
Näin Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa palattuaan sensuurikomiteasta maalauksesta: "Juhlan jälkeisenä aamuna saadun tilauksen johdosta. Uusi herrasmies ei kestänyt sitä, heti kun oli valoa, hän puki uuden viittansa päälle ja muistutti ylpeänä kokkia hänen tärkeydestä. Mutta hän näyttää pilkallisesti hänelle hänen ainoat saappaansa, mutta ne ovat kuluneet ja täynnä reikiä, jotka hän vei siivottavaksi. Lattialla makaa roskat ja sirpaleet eilisestä juhlasta, ja pöydän alla taustalla näkyy heräävä herrasmies, luultavasti myös taistelukentälle jäävä, mutta yksi niistä, jotka kiusaavat ohikulkijoita passilla. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta pitää vieraita parempi sävy. "Missä on huono yhteys, siellä on upea loma - likaa."
Pavel Fedotov ilmaisi työssään tietyn osan myötätuntoaan kokkia kohtaan. Hän on kaunis, siisti nuori nainen, jolla on pyöreät, yhteishenkiset kasvot. Päähän sidottu huivi kertoo, ettei hän ole naimisissa. Naimisissa olevat naiset niinä päivinä he pitivät soturia päässään. Vatsasta päätellen hän odottaa lasta. Voidaan vain arvailla, kuka hänen isänsä on.
Pavel Fedotov maalasi "Fresh Cavalier" öljyillä ensimmäistä kertaa. Ehkä siksi sen työstäminen kesti melko kauan, vaikka idea syntyi kauan sitten. Uusi tekniikka auttoi uuden vaikutelman - täydellisen realismin, kuvatun maailman aineellisuuden - syntymiseen. Taiteilija työskenteli maalauksen parissa ikään kuin hän maalaisi miniatyyriä, kiinnittäen huomiota pienimpiin yksityiskohtiin jättämättä yhtään tilaa täyttämättä. Muuten, kriitikot moittivat häntä myöhemmin tästä.
Huono virkamies
Kriitikot kutsuivat herraa niin monta kertaa kuin hän pystyi: "hillittömäksi booriksi", "sieluttomaksi uraristivirkailijaksi". Monien vuosien jälkeen kriitikko Vladimir Stasov puhkesi täysin vihaiseen tiradiin: "... edessäsi on kokenut, jäykkä luonne, korruptoitunut lahjonta, pomonsa sieluton orja, joka ei enää ajattele muuta kuin sitä, että hän anna hänelle rahaa ja risti hänen napinläpeensä. Hän on julma ja armoton, hän hukuttaa kenet tahansa ja mitä tahansa, eikä yksikään ryppy hänen sarvikuonon ihollaan horju. Viha, ylimielisyys, järjettömyys, järjestyksen idoliointi korkeimpana ja kategorisena argumenttina, täysin vulgarisoitu elämä."
Fedotov ei kuitenkaan ollut samaa mieltä hänen kanssaan. Hän kutsui sankariaan "köyhäksi virkamieheksi" ja jopa "työntekijäksi", jolla on vähän tukea ja joka koki "jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta". Jälkimmäisen kanssa on vaikea väitellä - hänen kotinsa, joka on yhtä aikaa makuuhuone, toimisto ja ruokasali, sisustus on melko huono. Tämä pikkumies Löysin jonkun vielä pienemmän nousevan yläpuolelle...
Hän ei tietenkään ole Akaki Akakievich Gogolin "Päätakista". Hänellä on pieni palkinto, joka oikeuttaa siihen koko sarja etuoikeuksia, erityisesti saada aateliston. Näin ollen tämän Venäjän palkintojärjestelmän alimman arvosanan saaminen houkutteli kaikkia virkamiehiä ja heidän perheenjäseniään.
Herrasmies menetti tilaisuutensa
Nikolai Gogolin ja Mihail Saltykov-Shchedrinin ansiosta 1830-1850-luvun venäläisessä kirjallisuudessa virkamiehestä tuli keskeinen hahmo. Siitä tehtiin tuskin ainoa teema vaudevilleille, komedioille, tarinoille, satiirisille kohtauksille ja muille asioille. He saattoivat pilkata virkamiestä, mutta he tunsivat myötätuntoa ja myötätuntoa häntä kohtaan. Loppujen lopuksi häntä kidutettiin maailman mahtava eikä hänellä ollut äänioikeutta ollenkaan.
Pavel Fedotovin ansiosta oli mahdollista nähdä tämän alaikäisen esiintyjän kuva kankaalle. Muuten, nykyään 1800-luvun puolivälissä esille nostettu aihe kuulostaa yhtä tärkeältä. Mutta kirjoittajien joukossa ei ole Gogolia, joka pystyy kuvailemaan nykyaikaisen virkamiehen kärsimyksiä esimerkiksi neuvostosta, eikä Fedotovia, joka tavanomaisella osuudellaan ironiaa maalaisi paikallistason virkamiehen. kanssa kiitoskirje toisen virkamiehen käsissä, arvoltaan korkeampi. Johto saa käteisbonuksia ja vakavia palkintoja...
Maalaus on maalattu vuonna 1846. Ja vuonna 1845 Stanislavin ritarikunnan myöntäminen keskeytettiin. Joten on melko todennäköistä, että kokin nauru, joka kuuluu selvästi kankaalta, osoittaa vain, että murtunut tyttö tietää koko totuuden. Niitä ei enää palkita ja "tuore herrasmies" menetti ainoan mahdollisuutensa muuttaa elämänsä.
Hänen maalaustensa genret ovat erilaisia
Pavel Fedotov vaikutti kehityksen kulkuun kuvataiteet ja meni historiaan nimellä lahjakas taiteilija kuka teki tärkeitä askeleita venäläisen maalauksen kehityksessä.
Hänen maalaustensa genret ovat varsin monipuolisia muotokuvista, genrekohtauksista taistelumaalauksiin asti. Erityistä huomiota käytetään hänen tyypilliseen satiiriseen tai kriittiseen realismiin kirjoitettuja. Niissä hän paljastaa inhimilliset heikkoudet ja erittäin inhimillinen olemus esillä. Nämä maalaukset ovat nokkeleita, ja ne olivat mestarin elinaikana todellinen ilmestys. Genrekohtaukset, jossa pilkataan vulgaarisuutta, tyhmyyttä ja yleensä erilaisia puolia inhimillisiä heikkouksia, venäjäksi 1800-luvun taidetta vuosisadat olivat innovaatioita.
Taiteilijan rehellisyys sekä hänen teoksensa satiirinen suuntautuminen saivat kuitenkin lisää huomiota sensuurissa. Tämän seurauksena häntä aiemmin suosineet suojelijat alkoivat kääntyä pois Fedotovista. Ja sitten alkoivat terveysongelmat: hänen näkönsä heikkeni, päänsäryt yleistyivät, hän kärsi verenpurkauksista päähänsä... Tämän seurauksena hänen luonteensa muuttui huonompaan suuntaan.
Fedotov kuoli kaikkien paitsi hänen ystäviensä unohtamana
Fedotovin elämä päättyi traagisesti. Keväällä 1852 Pavel Andreevich osoitti akuutteja merkkejä mielenterveyshäiriö. Ja pian poliisi ilmoitti akatemialle, että "yksikössä on hullu, joka sanoo olevansa taiteilija Fedotov".
Akatemian ystävät ja viranomaiset asettivat Fedotovin yhteen Pietarin yksityisistä mielisairaaloista. Keisari myönsi 500 ruplaa hänen ylläpitoon tässä laitoksessa. Sairaus eteni nopeasti. Syksyllä 1852 tuttavat järjestivät Pavel Andreevitšin siirron All Who Sorrow -sairaalaan Peterhofin moottoritielle. Täällä Fedotov kuoli 14. marraskuuta samana vuonna, kaikkien paitsi muutaman läheisen ystävän unohtamana.
Hänet haudattiin Smolenskin ortodoksiselle hautausmaalle Suomen rykmentin henkivartijoiden kapteenin univormussa. Sensuurikomitea kielsi Pavel Andreevitšin kuolemaa koskevien uutisten julkaisemisen lehdistössä.
Natalia Shvets
Jäljennös Pavel Fedotovin maalauksesta "Fresh Cavalier"
”Halusin useaan otteeseen selvittää, miksi kaikki nämä erot tapahtuvat. Miksi olen tittelivaltuutettu, miksi ihmeessä olen tittelivaltuutettu? Ehkä en ole ollenkaan nimitetty neuvonantaja? Ehkä olen jonkinlainen kreivi tai kenraali, mutta tämä on ainoa tapa olla nimellinen neuvonantaja. Ehkä en itse vielä tiedä kuka olen. Onhan historiasta niin paljon esimerkkejä: joku yksinkertainen ihminen, ei niinkään aatelinen, vaan vain joku kauppias tai jopa talonpoika - ja yhtäkkiä käy ilmi, että hän on jonkinlainen aatelismies tai paroni, tai mikä hänen nimensä on ...”
Näistä sanoista näyttää siltä, että Gogolin Poprishchinin pienet nyrkkiin puristetut kasvot tasoittuvat yhtäkkiä, autuas tyytyväisyys leviää hänen ylleen, hänen silmissään syttyy eloisa kipinä, ja hän pitenee, ja hänen vartalonsa on erilainen - ikään kuin hän oli pudonnut harteiltaan paljaan univormunsa kanssa, tunsi omaa merkityksettömyyttään, sortoa ja kurjuutta...
Elokuvan "Fresh Cavalier" juoni
Miksi vain muistimme Gogolin sankari, ottaen huomioon Fedotovin maalaus "Tuore kavalieri"? Täällä edessämme on virkamies, joka juhli tilauksen vastaanottamista. Juhlan jälkeisenä aamuna hän ei vielä nukkunut kunnolla, puki uuden viittansa kyljelleen ja seisoi kokin edessä.
Fedotov ilmeisesti oli kiinnostunut täysin erilaisesta aiheesta. Mutta mikä on juoni todelliselle taiteilijalle! Eikö tämä ole syy, eikö se ole täysin satunnainen tilaisuus muotoilla sellaisia hahmoja, paljastaa sellaisia ihmisluonnon puolia, jotta sadan ja kahdensadan vuoden kuluttua saa ihmiset myötätuntoon, suuttumaan ja halveksimaan niitä, joiden kanssa he kohtaavat elävinä olentoina...
Sekä Poprištšin että Fedotovin "herrasmies" ovat meille luonteeltaan sukulaisia ja läheisiä. Yksi maaninen intohimo hallitsee heidän sieluaan: "Ehkä en ole ollenkaan nimellinen neuvonantaja?"
He sanoivat Fedotovista, että hän alkoi jo jonkin aikaa elää erakona. Vuokrasin Pietarin laitamilta jonkinlaisen kennelin, kostea, lapset kävelevät omistajan puolelta, lapset itkevät seinän takana - ja se toimii niin, että sitä on pelottavaa katsoa: illalla ja yöllä - lamppujen alla, päivällä - auringonvalossa.
Kun yksi hänen vanhoista tutuistaan ilmaisi yllätyksensä, Fedotov alkoi puhua intohimoisesti nykyisen elämänsä eduista. Hän ei huomannut haittoja, joita hänelle ei yksinkertaisesti ollut olemassa. Mutta täällä, Vasiljevskin saaren 21. linjalla, hänen luonnollinen taipumus havainnointiin löytää jatkuvaa ruokaa, luovuuteen on enemmän kuin tarpeeksi materiaalia - hänen sankarinsa elävät kaikkialla.
Nyt hän on päättänyt aloittaa öljytyön ja esitellä ensimmäiset kankaansa yleisölle. Tietenkin nämä ovat kuvia moraalista, kohtauksia, joita hän vakoili elämässä: yksi nimeltään "Revelin seuraukset", toinen "Kyyristynyt sulhanen" (näin maalaukset "Fresh Cavalier" ja "The Picky Bride") alunperin kutsuttiin).
Lyhyiden lepotuntien aikana Fedotov kärsi silmäkivusta. Hän laittoi märän pyyhkeen päähänsä ja ajatteli sankareitaan, ennen kaikkea "herrasmiestä". Virkamiesten elämä oli hänelle tuttua lapsuudesta, hänen vanhempiensa talosta Moskovasta.
Täällä, Pietarissa, vallitsee erilainen henki – suurkaupunki. Taiteilijan uudet tuttavat eri osastoilla palvelleista tuntuivat syntyneen virkamiehinä. Kuinka he istuvat vieraaksi, nousevat tuolille, kuinka he puhuvat vahtimestarin kanssa, kuinka he maksavat taksinkuljettajalle - kaikista tavoistaan ja eleistään voi arvata heidän asemansa ja mahdollisen urakehityksensä. Heidän kasvoillaan, kun he astelevat osastolle aamulla nuhjuisiin päällystakkeihin kietoin, heijastavat vain virallista huolta, nuhteen pelkoa ja samalla jonkinlaista itsetyytyväisyyttä. Se on tyytyväisyyttä... He pitävät kaikenlaisten abstraktien etujen halua, tietenkin, typeryytenä.
Ja heidän joukossaan on hauskoja, ainakin hänen "kavalieri".
Kuvaus kuvan päähenkilöstä
Fedotov järjesti kuvan sellaisella tavalla, niin kyllästytti sen yksityiskohdilla, jotta se voitaisiin lukea tarinana tämän henkilön elämästä, yksityiskohtaisena tarinana ja ikään kuin johtaisi katsojan kuvan syvyyksiin, niin että katsoja oli täynnä tapahtuman tunnelmaa, niin että hän tunsi olevansa silminnäkijä - ikään kuin vahingossa ovi avasin sen naapurille - ja tämä näytti hänen silmissään. Se on houkuttelevaa ja samalla opettavaista. Kyllä, silmiemme edessä olevan kohtauksen pitäisi opettaa. Taiteilija uskoi voivansa korjata moraalia ja vaikuttaa ihmissieluihin.
Kun eräänä päivänä Fedotovin ystävät kokoontuivat, ja heidän joukossaan kirjailija A. Druzhinin, taiteilija alkoi selittää ja selittää maalausten merkitystä, kuten hän itse ne ymmärsi: "holtiton elämä". Kyllä, sekä elokuvassa "The Consequences of a Revel" että "The Brokeback Groomissa" jokaisen katsojan pitäisi nähdä harkitsemattoman elämän haitat.
Vastaanottaja harmaat hiukset Morsian on käynyt läpi kosijansa ja nyt hänen on valittava ryhäselkäinen seladon. Ja virkamies! Täällä hän seisoo Rooman keisarin asennossa paljain jaloin ja kihartimet jalassa. Kokilla on niin valta häneen, että hän nauraa hänen kasvoilleen ja melkein pistää häntä nenään reikäisellä saappaalla. Juomakaveri, poliisi, on nukahtanut pöydän alle. Lattialla ovat juhlan jäännökset ja harvinainen vieras talossa - kirja. Tietenkin tämä on Bulgarinin "Ivan Vyzhigin". "Missä on huono yhteys, siellä on likaa lomalla", sanoi Fedotov...
Kaikista elämän vaikeista olosuhteista huolimatta hän uskoi ihmisten luontaisesti hyvään luonteeseen, heidän pahimpien ja julmimpien mahdollisuuteen rappeutua; moraalinen saasta, vulgaarisuus, hän uskoi, olivat seurausta epäkunnioituksesta itseään kohtaan.
Taitellaan hän haaveili palauttavansa ihmisyyden ihmiselle.
Ystävät pitivät virkailijakuvasta erittäin sen elinvoimaisuuden ja luonnollisuuden vuoksi. Puhuvat yksityiskohdat, jotka eivät peitä kokonaisuutta, huumori ja tämä ominaisuus - valloittaa, houkuttelee kuvan syvyyksiin, antaa sinun tuntea tapahtuman tunnelman. Heistä tuntui, että Fedotovin moralisoiva, rakentava tulkinta ei paljastanut maalauksen täyttä merkitystä. Ja aika on vahvistanut tämän.
Fedotov esitteli maalauksiaan yleisölle vuonna 1847. The Revelin menestys oli niin suuri, että litografia päätettiin poistaa kankaalta. Tämä ilahdutti Fedotovia erittäin paljon, sillä litografian voi ostaa kuka tahansa, mikä tarkoittaa, että maalaus voi vaikuttaa moniin - tähän hän pyrki.
Se ei onnistunut. Sensuuri vaati käskyn poistamista virkamiehen viittasta, johon suhtautumista pidettiin epäkunnioittavana. Taiteilija yrittää tehdä luonnosta ja tajuaa, että kuvan merkitys, koko pointti on kadonnut. Hän hylkäsi litografian.
Tämä tarina tuli tunnetuksi taiteellisten piirien ulkopuolella, ja kun Fedotov esitteli kankaan toisen kerran vuonna 1849 - ja tuolloin yleisön tunnelmaa ruokkivat tapahtumat ranskan vallankumous- elokuva nähtiin eräänlaisena haasteena byrokraattiselle koneistolle Tsaarin Venäjä, irtisanominen sosiaalinen paha moderni elämä.
Kriitikot V. V. Stasov kirjoitti: "Edessäsi on kokenut, puutumaton luonne, korruptoitunut lahjonta, pomonsa sieluton orja, joka ei enää ajattele mitään muuta kuin antaa hänelle rahaa ja ristin napinläpeensä. Hän on julma ja armoton, hän hukuttaa kenet ja mitä haluat - eikä hänen sarvikuonon ihosta tehty laskos horju. Viha, ylimielisyys, sieluttomuus, järjestyksen idolisointi korkeimpana ja kategorisena argumenttina, täysin mautonta elämä - kaikki tämä on läsnä näillä kasvoilla, tässä innokkaan virkamiehen asennossa ja hahmossa."
...Tänään ymmärrämme "herrasmiehen" -kuvan antaman yleistyksen syvyyden, ymmärrämme, että Fedotovin nero epäilemättä joutui kosketuksiin Gogolin neron kanssa. Meitä lävistää myötätunto ja "köyhän miehen köyhyys", jolle onni on muodossa uusi päällystakki osoittautuu sietämättömäksi taakaksi, ja ymmärrämme, että saman henkisen köyhyyden tai pikemminkin täydellisen henkisyyden puutteen perusteella sortoa vapaa ihminen mania kasvaa.
"Miksi olen sivistysvaltuutettu ja miksi ihmeessä olen sivistysvaltuutettu?..." Voi kuinka pelottavia nämä kasvot ovatkaan, kuinka luonnotonta irvistystä se vääristää!
Gogolevski Poprishchin, joka leikkasi uuden univormunsa vaippaan, poistetaan ja eristetään yhteiskunnan toimesta. Fedotovin sankari todennäköisesti menestyy, vuokraa valoisamman asunnon, saa toisen kokin, eikä tietenkään kukaan edes sano sydämessään: "Hullu!" Ja silti - katso tarkkaan - samat hullunhaluiset kasvot.
Intohimo erotteluun, arvoon, valtaan, joka piilee piilevästi ja kasvaa yhä enemmän köyhäksi, kurjaksi elämäksi, syö ja tuhoaa ihmisen.
Katsomme sisään Fedotov "Fresh Cavalier"., kokonainen kerros elämää paljastuu. Menneiden vuosisatojen fysiognomia on hahmoteltu plastisen selkeästi, ja kaikessa yleistyksen syvyydessä edessämme näkyy säälittävä itsetyytyväisyys,
Fedotovin ensimmäinen teos juonesta, jossa köyhä virkamies esitteli ensimmäistä tilaustaan kokilleen, oli 1840-luvun alussa luotu seepiapiirustus. sarjassa kriittisiä arjen kohtauksia. Piirustukset näki I. A. Krylov, joka kirjeessään Fedotoville neuvoi häntä kehittämään edelleen tähän suuntaan. Sitten pyrkivä taiteilija päätti muuttaa virkamiehen aamusta tehdyn luonnoksen ensimmäiseksi täysimittaiseksi juoni kuva monimutkaisen koostumuksen kanssa. Työ oli kovaa. "Tämä on ensimmäinen poikaseni, jota "hoidin" erilaisilla muutoksilla noin yhdeksän kuukautta", Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa. Hän esitteli valmiin maalauksen ja toisen teoksen ("Niikki morsian") Akatemialle, jossa he saivat paljon kiitosta Karl Bryullovilta. Pian, vuonna 1847, molemmat maalaukset esiteltiin yleisölle ja loivat todellisen sensaation sekä akateemisessa ympäristössä että pääkaupunkiseudulla. Seuraava näyttely maineen ohella kiinnitti sensuurien huomion: litografioiden poistaminen ”The Fresh Cavalierista” kiellettiin ritarikunnan epäkunnioittavan kuvauksen vuoksi, eikä tilausta voitu poistaa kuvasta tuhoamatta sen juonetta. . Kirjeessä sensuuri M. N. Musin-Pushkinille Fedotov kirjoitti:
...missä on jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta, siellä palkitsemisen ilon ilmaisu saavuttaa lapsellisuuden rajua sen mukana yötä päivää. […] tähtiä käytetään kaapuissa, ja tämä on vain merkki siitä, että niitä arvostetaan
Pyyntö maalauksen levittämisestä "nykyisessä muodossaan" kuitenkin hylättiin. Tämä oli yksi syistä, miksi Fedotov joutui tarpeeseen.
Kuvaus
Juhlan jälkeisenä aamuna saadun tilauksen johdosta. Uusi herrasmies ei kestänyt: valo laittoi uuden hänen viittaansa ja muistuttaa ylpeänä kokin tärkeydestä, mutta hän näyttää pilkallisesti ainoat saappaat, mutta ne ovat kuluneet ja täynnä reikiä, joita hän otti. puhdistaa.
Lattialla makaa roskat ja sirpaleet eilisestä juhlasta, ja pöydän alla taustalla näkyy heräävä herrasmies, luultavasti taistelukentälle jäänyt, myös herrasmies, mutta yksi niistä, jotka kiusaavat ohikulkijoita passeilla. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta parhaaseen makuun.
Missä on huono yhteys, siellä on likaa suurena lomana .
Huono virkamies, saa nuorin palkinnoista Venäjän valtakunta- Pyhän ritarikunta Stanislav, 3. aste - illalla hän järjesti pidot huoneessaan. Hänen avoliittonsa kokin kanssa ja hänen raskautensa rajoittavat hänen käytettävissään olevan yhteiskunnan alempaan väestön kerrokseen: pöydän alle nukkunut vieraansa on "myös herrasmies", eläkkeellä oleva sotilas, jolla on kaksi Pyhän Yrjön ristiä rinnassa. . Aseman ottaminen muinainen sankari, kieto kuluneen viittansa ympärilleen kuin toga ja ojensi alahuuliaan, virkamies osoittaa kokin tilaukseensa.
Ahdas huone on täynnä yhteensopimattomia huonekaluja. Pöytäliinalla päällystetyllä pöydällä on pullot ja lautaset sekaisin, ja Pietarin kaupungin poliisin Vedomosti -lehdellä makkarapala. Lähistöllä on peili, parranajotarvikkeet ja kiharrin. Koira nukkuu pöydän alla, ja tuolilla vastapäätä sekarotuinen kissa venyy raapimalla verhoilua; Kattoon on ripustettu lintuhäkki. Rikkoutuneilla kieleillä varustettu kitara nojaa tuolia vasten tämän tuolin selkänojassa, jossa on univormu, jossa on merkki "15 vuoden virheettömästä palvelusta". Tuolin alla on avoin kirja - tämä on F. Bulgarinin suosittu sosiaalinen ja moraalinen romaani "Ivan Vyzhigin". Takaseinällä on kehystetty maalauksia ja kaukasialaistyylinen tikari. Yksityiskohtien kylläisyys, kuten Fedotoville tavallista, muuttaa kuvan "maalaiseksi tekstiksi", joka tulee lukea huolellisesti.
Käsitys ja kritiikki
Aivan 1800-luvun puolivälistä lähtien on ollut perinne nähdä kuva sosiaalisesti kriittisenä, paljastaen päähenkilön ruumiillistuneen yhteiskunnan paheet. Niinpä kuuluisa venäläinen kriitikko Vladimir Stasov kirjoitti kuvatusta virkamiehestä vuonna 1882: "Edessämme on kokenut, jäykkä luonne, korruptoitunut lahjonta, pomonsa sieluton orja, joka ei ajattele muuta kuin antaa hänelle rahaa ja ristiä. hänen napinläpeensä. Hän on julma ja armoton, hän hukuttaa kenet ja mitä haluat – eikä yksikään hänen sarvikuonon ihosta tehty poimu naamallaan vapise.”
Erast Kuznetsov huomauttaa, että kirjoittaja ei vain kuvannut huonoa tilannetta, vaan myös luonnehtii sankariaan rehellisenä työntekijänä, mutta pitää häntä edelleen pyrkivän puolustamaan itseään palvelijoiden kustannuksella.
P. A. Fedotovin maalaus "Tuore herrasmies (ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu)" on ensimmäinen teos venäläisessä maalauksessa jokapäiväinen genre, – kirjoitettu vuonna 1847. Kangas sai paljon kiitosta kriitikoilta ja edistyksellisiltä intellektuelleilta.
Maalauksen juoni ja koostumus osoittavat selvästi englantilaisten taiteilijoiden - jokapäiväisen genren mestareiden - vaikutuksen. Näemme kankaalla virkamiehen, jonka on vaikea tulla järkiinsä seuraavana aamuna hänen ensimmäisen tilauksensa saamisen yhteydessä järjestetyn iloisen juhlan jälkeen.
Virkamies on kuvattu surkeassa ympäristössä, vanhassa kaapussa, paljain jaloin, kihartimet päässä ja käsky kiinnitettynä suoraan viittaansa. Ylpeästi ja vastahakoisesti hän riitelee jostain kokin kanssa, joka näyttää hänelle pudonneet saappaansa.
Ennen meitä tyypillinen edustaja hänen ympäristöstään - korruptoituneen lahjuksen ottajana ja pomonsa orjana. Äärimmäisen ylimielinen hän jumaloi järjestystä ikään kuin se olisi todiste jostain ennennäkemättömästä ansiosta. Luultavasti hän lensi unissaan hyvin korkealle, mutta kokin pirteä huuto tuo hänet välittömästi takaisin paikoilleen.
Maalaus "Fresh Cavalier" on tarkka kopio todellisuutta kokonaisuudessaan. Erinomaisen kirjoitustekniikan hallinnan lisäksi Fedotov osoittaa hienovaraisuutta psykologiset ominaisuudet. Taiteilija kuvaa sankariaan hämmästyttävän terävästi ja tarkasti. Samalla on ilmeistä, että taiteilija tuomitsee hahmonsa, mutta samalla sympatiaa häntä kohtaan ja kohtelee häntä lempeällä huumorilla.
P. A. Fedotovin maalauksen “Fresh Cavalier” kuvauksen lisäksi verkkosivustollamme on monia muita kuvauksia eri taiteilijoiden maalauksista, joita voidaan käyttää sekä maalauksen esseen kirjoittamiseen valmistautuessa että yksinkertaisesti täydellisempään tutustumiseen maalaukseen. kuuluisien menneiden mestareiden töitä.
|