P. Mascagni. Ooppera "Maaseudun kunnia. Maailman tunnetuimmat oopperat: Rustic Honor (Cavalleria Rusticana), P. Mascagni Rustic Honor juoni

Luotu vuonna 1890 J. Vergan romaanin perusteella. Maan kunnia [d]" Oopperan ensi-ilta oli 17. toukokuuta 1890 Teatro Costanzissa Roomassa. Opera on yksi eniten kuuluisia teoksia verismo ja esitetään usein tämän liikkeen toisen kuuluisan oopperan kanssa - Ruggero Leoncavallon "Pagliacci".

Luomisen historia

Mascagnin kilpailua varten kirjoittama "Rural Honor". yksinäytöksisiä oopperoita Kustantaja Eduardo Sanzoño ilmoitti Milanossa vuonna 1888. Aloittelijat saivat osallistua kilpailuun italialaiset säveltäjät, jonka teoksia ei ole koskaan ennen lavastettu. Kolme voittajaoopperaa oli tarkoitus esittää Roomassa kilpailun järjestäjän kustannuksella.

Saatuaan tietää kilpailusta melko myöhään Mascagni kääntyi avuksi ystävänsä, runoilija Giovanni Tardgioni-Tozettin puoleen, joka päätti lainata libreton juonen Giovanni Vergan vuonna 1889 julkaistusta ja siihen mennessä jo onnistuneesti dramatisoidusta novellista. ( päärooli Eleonora Duse soitti näytelmässä). Guido Menashi osallistui myös oopperan juonen uusimiseen. Aluksi tehtiin kahden näytöksen libretto, mutta myöhemmin sitä lyhennettiin kilpailun ehtojen mukaisesti. Oopperan jakaa kuitenkin edelleen kahteen osaan sinfoninen intermezzo - yksi sen suosituimmista fragmenteista.

”Rural Honor” osallistui kilpailuun viimeisenä päivänä ja tuli yhdeksi sen 73 osallistujasta (kilpailuun osallistui muun muassa toinen Vergan samaan novelliin perustuva ooppera, Stanislao Gastaldonin ”Paha pääsiäinen!” mutta sen on kuvannut kirjoittaja itse ). Maaliskuussa 1890 jury julisti päätöksen, jossa voittajaksi julistettiin Niccola Spinellin Labilia, Vincenzo Ferronin Rudello ja Mascagnin ooppera.

Tuotantohistoria

"Honor Rusticana" esiteltiin ensimmäisen kerran yleisölle Roomassa 17. toukokuuta 1890 ja se oli suuri menestys. Samana vuonna ooppera sai ensi-iltansa useissa Italian kaupungeissa ja Berliinissä.

Ensimmäinen tuotanto Isossa-Britanniassa tapahtui 19. lokakuuta 1891 (Shaftesbury Theatre, Lontoo), ja 16. toukokuuta 1892 "Rural Honor" esiteltiin Covent Gardenissa.

Yhdysvalloissa ooppera esitettiin ensimmäisen kerran vuonna 1891 Philadelphiassa (9. syyskuuta) ja sitten melkein heti Chicagossa (30. syyskuuta, Minnie Hauckin johdolla) ja New Yorkissa (1. lokakuuta). Metropolitan Operassa "Honor Rusticana" esitti yli 650 esitystä, joista ensimmäinen pidettiin 30. joulukuuta 1891.

Tuotanto Venäjällä

Ensimmäinen tuotanto Venäjällä tehtiin vuonna 1891 Moskovassa (italialainen seurue) ja Jekaterinburgissa ( Musiikkipiiri). "Rural Honor" esiintyi ammattinäyttämöllä vuosina 1892-1893 Kazanissa (V. Petrovskin yritys) ja Moskovassa (Shelaputin-teatteri).

18. tammikuuta 1894 ooppera esiteltiin yleisölle Mariinski-teatterissa (osia esittivät Medea ja Nikolai Figner, M. Slavina, A. Chernova).

P. I. Tšaikovski oli suuri oopperan fani.

20. huhtikuuta 2001 lähtien "Rural Honor" on esitetty teatterissa " Uusi ooppera" Oopperan ensi-ilta oli 25. tammikuuta 2008 Mihailovski-teatterissa Pietarissa Liliana Cavanin ohjaamana.

Hahmot

Juhla	Ääni	Esiintyjä ensi-illassa 17. toukokuuta 1890 Kapellimestari: Leopoldo Mugnone
Santuzza, talonpoikatyttö	sopraano	Gemma Bellincioni
Turiddu, kyläpoika, palasi äskettäin armeijasta	tenori	Roberto Stagno
Alfio, kylän kuljettaja	baritoni	Guadenzio Salassa
Lola, Alfion vaimo	mezzosopraano	Annetta Guli
Lucia, Turiddun äiti	contralto	Federica Casali
Talonpojat ja talonpojat

Vuonna 1900 löydetty asteroidi (463) Lola on nimetty oopperan Lola hahmon mukaan.

Elokuvassa Kummisetä III Michael Corleonen poika Anthony laulaa tässä oopperassa.

Kirjoita arvostelu artikkelista "Rural Honor"

Huomautuksia

Linkit

Ote, joka kuvaa maaseudun kunniaa

Rostov tunsi olonsa niin kiusalliseksi ja epämiellyttäväksi Borisin kanssa, että kun Boris katsoi häntä illallisen jälkeen, hän teeskenteli nukkuvansa ja varhain seuraavana aamuna yrittäessään olla näkemättä häntä, hän lähti talosta. Frakissa ja pyöreässä hatussa Nikolai vaelsi ympäri kaupunkia katsoen ranskalaisia ja heidän univormujaan, katsoen katuja ja taloja, joissa venäläiset ja ranskalaiset keisarit. Hän näki aukiolla pöytiä katettuna ja illallisvalmisteluja kaduilla hän näki roikkuvia verhoja, joissa oli venäläisiä ja ranskalaisia bannereita ja suuria monogrammeja A:sta ja N:stä. Talojen ikkunoissa oli myös bannereita ja monogrammeja.
"Boris ei halua auttaa minua, enkä halua kääntyä hänen puoleensa. Tämä asia on päätetty - Nikolai ajatteli - kaikki on ohi meidän välillämme, mutta en lähde täältä tekemättä kaikkeni Denisovin hyväksi ja mikä tärkeintä, toimittamatta kirjettä suvereenille. Keisari?!... Hän on täällä!" ajatteli Rostov, lähestyen tahtomattaan taas Aleksanterin asumaa taloa.
Tässä talossa oli ratsastushevosia ja seurakunta oli kokoontunut, ilmeisesti valmistautumassa suvereenin lähtöä varten.
"Näen hänet minä hetkenä hyvänsä", Rostov ajatteli. Jos vain voisin antaa hänelle kirjeen suoraan ja kertoa hänelle kaiken, pidätettäisiinkö minut todella frakin käytöstä? Ei voi olla! Hän ymmärtäisi, kenen puolella oikeus on. Hän ymmärtää kaiken, tietää kaiken. Kuka voisi olla reilumpi ja anteliaampi kuin hän? No, vaikka he pidättäisivät minut täällä olemisesta, mitä haittaa siitä on?" hän ajatteli katsoessaan upseeria, joka astui suvereenin asumaan taloon. ”Loppujen lopuksi ne itävät. - Eh! Kaikki on hölynpölyä. Menen ja lähetän kirjeen itse hallitsijalle: sitä pahempi tilanne on Drubetskoille, joka toi minut tähän." Ja yhtäkkiä, päättäväisyydellä, jota hän ei itse odottanut itseltään, Rostov, tunten kirjeen taskussaan, meni suoraan suvereenin miehittämään taloon.
"Ei, nyt en jätä käyttämättä tilaisuutta, kuten Austerlitzin jälkeen", hän ajatteli odottaen joka sekuntia tapaavansa suvereenin ja tunsi veren tulvan sydämeensä tästä ajatuksesta. Kaadun jalkojeni juureen ja kysyn häneltä. Hän kasvattaa minut, kuuntelee ja kiittää." "Olen onnellinen, kun voin tehdä hyvää, mutta epäoikeudenmukaisuuden korjaaminen on suurin onni", Rostov kuvitteli sanoja, jotka suvereeni sanoisi hänelle. Ja hän käveli niiden ohi, jotka katsoivat häntä uteliaana, suvereenin miehittämän talon kuistille.
Kuistilta leveät portaat johti suoraan yläkertaan; oikealla näkyi suljettu ovi. Portaiden alaosassa oli ovi alempaan kerrokseen.
- Kenet haluat? - joku kysyi.
"Lähetä kirje, pyyntö Hänen Majesteettilleen", sanoi Nikolai vapisevalla äänellä.
- Ota yhteyttä päivystäjään, tule tänne (hänelle näytettiin ovi alla). He eivät vain hyväksy sitä.
Kuultuaan tämän välinpitämättömän äänen Rostov pelkäsi tekevänsä; Ajatus hallitsijan tapaamisesta minä hetkenä hyvänsä oli hänelle niin houkutteleva ja siksi niin kauhea, että hän oli valmis pakenemaan, mutta hänet tapannut kamariherra Fourier avasi hänelle oven päivystykseen ja Rostov astui sisään.
Matala lihava mies noin 30-vuotias, valkoisissa housuissa, ylipolvisaappaat ja yksi kamaripaita, ilmeisesti juuri puettu, seisoi tässä huoneessa; palvelija kiinnitti selkään kauniita uusia silkkikirjailtuja jalkatukia, minkä Rostov jostain syystä huomasi. Tämä mies puhui jonkun kanssa, joka oli toisessa huoneessa.
"Bien faite et la beaute du diable, [hyvin rakennettu ja nuoruuden kauneus", tämä mies sanoi, ja nähdessään Rostovin hän lakkasi puhumasta ja rypisti kulmiaan.
- Mitä sinä haluat? Pyytää?…
– Qu"est ce que c"est? [Mikä tämä on?] - joku kysyi toisesta huoneesta.
"Encore un petitionnaire, [toinen vetoomuksen esittäjä",] vastasi mies avustuksella.
- Kerro hänelle, mitä seuraavaksi. Nyt se tulee ulos, meidän on mentävä.
- Sen jälkeen, jälkeen, huomenna. Myöhään…
Rostov kääntyi ja halusi mennä ulos, mutta käsivarsi pysäytti hänet.
- Keneltä? Kuka sinä olet?
"Majuri Denisovilta", Rostov vastasi.
- Kuka sinä olet? upseeri?
- Luutnantti, kreivi Rostov.
- Mitä rohkeutta! Anna se käskystä. Ja mene, mene... - Ja hän alkoi pukea päälleen palvelijan hänelle antamaa univormua.
Rostov meni jälleen eteiseen ja huomasi, että kuistilla oli jo monia upseereita ja kenraaleja täysillä täysi puku univormu, jonka ohi hänen täytyi kulkea.
Kiroten rohkeuttaan, jäädytettynä ajatuksesta, että hän voisi milloin tahansa kohdata suvereenin ja tulla hänen läsnäollessaan häpeään ja tulla pidätetyksi, ymmärtäen täysin tekonsa sopimattomuuden ja katuen sitä, Rostov poistui silmät alaspäin. talosta, jota ympäröi joukko loistavaa seurakuntaa, kun joku tuttu ääni huusi häntä ja jonkun käsi pysäytti hänet.
- Mitä sinä teet täällä, isä, frakissa? – hänen bassoäänensä kysyi.
Tämä oli ratsuväen kenraali, joka ansaitsi tämän kampanjan aikana suvereenin erityisen suosion, sen divisioonan entisen päällikön, jossa Rostov palveli.
Rostov alkoi pelokkaasti keksiä tekosyitä, mutta nähdessään kenraalin hyväntahtoisen leikkisät kasvot hän siirtyi sivuun ja välitti innostuneella äänellä koko asian hänelle pyytäen häntä rukoilemaan kenraalin tunteman Denisovin puolesta. Kenraali kuunneltuaan Rostovia pudisti vakavasti päätään.
- Se on sääli, se on sääli kaverille; anna minulle kirje.
Rostov tuskin ehti luovuttaa kirjettä ja kertoa Denisovin koko liiketoiminnasta, kun portaista alkoi kuulua nopeita askelia kannulla ja kenraali siirtyi hänestä poispäin kohti kuistia. Hallitsijan seurakunnan herrat juoksivat alas portaita ja menivät hevosten luo. Bereitor Ene, sama, joka oli Austerlitzissä, toi hallitsijan hevosen, ja portaista kuului kevyt askelten narina, jonka Rostov nyt tunnisti. Unohtaen vaaran tulla tunnistetuksi, Rostov muutti useiden uteliaiden asukkaiden kanssa itse kuistille ja näki jälleen kahden vuoden kuluttua samat ihailunsa piirteet, samat kasvot, saman ilmeen, saman askeleen, saman suuruuden ja saman yhdistelmän. sävyisyys... Ja ilon ja rakkauden tunne hallitsijaa kohtaan nousi henkiin samalla voimalla Rostovin sielussa. Suvereeni Preobraženskin univormussa, valkoisissa leggingseissä ja korkeissa saappaissa, tähtineen, jota Rostov ei tuntenut (se oli legion d'honneur) [kunnialegioonan tähti] meni ulos kuistille hattunsa kädessään ja Hän pysähtyi, katseli ympärilleen ja se valaisi katseensa ympäristöä, hän sanoi myös muutaman sanan joillekin kenraaleille. entinen pomo Rostovin divisioona, hymyili hänelle ja kutsui hänet luokseen.

Pietro Mascagnin melodraama yhdessä näytöksessä; G. Tardgioni-Tozzettin ja G. Menashin libretto G. Vergan samannimiseen novellin pohjalta.
Ensimmäinen tuotanto: Rooma, Teatro Costanzi, 17. toukokuuta 1890.

Hahmot: Santuzza (sopraano), Lola (mezzosopraano), Turrida (tenori), Alfio (baritoni), Lucia (contralto), talonpojat ja talonpojat.

Toiminta tapahtuu yhden Sisilian kylän aukiolla myöhään XIX vuosisadalla.

Lavan takana Turiddun ääni laulaa Lola Sicilianaa. Ihmiset tulevat kirkkoon: tänään on pääsiäinen. Kuoro ylistää luontoa ja rakkautta ("Gli aranci olezzano"; "Puiden hedelmät ovat reheviä"). Santuzza astuu Turiddun äidin Lucian tavernaan saadakseen tietää jotain rakastajastaan, joka viime aikoina välttää häntä. Kuljettaja Alfio, Lolan aviomies ("Il cavallo scalpita"; "Hevoset lentävät hullusti"), hän mainitsee vahingossa nähneensä Turiddan aamulla talonsa lähellä. voin kuulla lomakuoro("Inneggiamo al Signore risorto"; "Laula voiton laulua").

Santuzza tunnustaa surunsa Lucialle: Turiddu oli Lolan sulhanen ennen armeijapalvelusta, mutta hän ei odottanut häntä ja meni naimisiin Alfion kanssa. Turiddu näytti unohtaneen nuoruuden intohimonsa rakastuttuaan Santuzzaan, mutta nyt Lola vetää hänet jälleen puoleensa ("Voi lo sapete, o mamma"; "Sotilana kaukaisuuteen"). Santuzza jää yksin aukiolle Turiddun kanssa ja syyttää häntä uskottomuudesta. Lola kulkee ohitse laulaen uhmakkaasti laulun ("Fior di giaggialo"; "Kukka peilivedet"). Turiddu, raivoissaan työntämällä pois Santuzzaa, joka kiroaa häntä, astuu kirkkoon. Santuzza kertoo Alfiolle kaiken. Hän suuttuu ja päättää kostaa ("Ad essi non perdono"; "Heillä ei ole anteeksiantoa").

Toiminnan keskeyttää välisoitto. Sitten Turiddu kutsuu kaikki juomaan (laulu kuoron kanssa "Viva il vino spumeggiante"; "Hei, lasin kulta") ja kehuu Lolan kauneutta. Alfio hylkää halveksivasti hänen kutsunsa liittyä juhlaan. Kilpailijat muinaisen tavan mukaan halaavat ja haastavat toisiaan kaksintaisteluun, kun taas Turiddu puree Alfion korvaa. Turiddu tuntee sääliä Santuzzaa kohtaan ja pyytää äitiään pitämään hänestä huolta ja lähtee. Jonkin ajan kuluttua kuullaan naisten huutavan: "Turiddu on tapettu."

G. Marchesi (kääntäjä E. Greceanii)

RURAL HONOR (Cavalleria rusticana) - P. Mascagnin ooppera 1. näytöksessä, G. Tardgioni-Tozettin ja G. Menashin libretto G. Vergan samannimiseen novellin ja näytelmän pohjalta. Ensi-ilta: Rooma, Teatro Constanzi, 17. toukokuuta 1890 (G. Bellincioni - Santuzza).

Libreton pohjana ollut G. Vergan novelli hän teki uudelleen E. Dusen draaman. Mascagnin ooppera palkittiin italialaisen kustantajan E. Sonzognon järjestämässä kilpailussa (1889). Sen perustettu venäläinen nimi ei kerro aivan tarkasti italialaisen otsikon merkitystä, joka tarkoittaa pikemminkin "maaseudun aatelistoa" tai "ritarillisuutta".

Toiminta tapahtuu sisilialaisessa kylässä. Nuori talonpoikanainen Santuzza, Turiddun vietellyt ja hylkäämä, kertoo karteri Alfiolle, että hänen vaimonsa Lola on Turiddun rakastajatar. Mustasukkainen Alfio loukkaa Turiddaa puremalla häntä korvaan, mikä sisilialaisen tavan mukaan tarkoittaa kuolemanhaastetta. Kilpailijat taistelevat veitsillä. Turiddu kuolee kaksintaistelussa.

Mascagnin ooppera on yksi silmiinpistävimpiä esimerkkejä musiikin verismosta. Toiminta kehittyy nopeasti ja ytimekkäästi, mikä on harvinaista vanhalle italialainen ooppera sankarit - tavallisia ihmisiä, kylän asukkaat.

Säveltäjä ilmaisee tunteiden draamaa totuudenmukaisesti ja voimakkaasti. Yhdistelmä naturalistisia ja jokapäiväisiä maalauksia talonpojan elämää musiikilla, joka on imenyt vanhan perinteet italialainen koulu, loi erikoisen vaikutuksen. Mascagni käytti sisilialaista kansanperinnettä välittääkseen ympäristön makua. Koko draama avautuu elävästi maalatun kuvan taustalla maaseutuelämästä. Sinfoninen intermezzo, joka erottaa finaalin edellisestä toiminnasta, luo aikaperspektiivin. Musiikin dramatiikka, melodisuus ja värien raikkaus määrittivät elämän kohtalo oopperat. Sen esitti ensimmäisen kerran Venäjällä vuonna 1891 Moskovassa italialainen seurue ja lähes välittömästi Venäjän lavalla Jekaterinburgissa Musical Circle (kapellimestari G. Svechin). Ammattimaisella venäläisellä näyttämöllä "Rural Honor" esitettiin ensimmäisen kerran kaudella 1892/93 Kazanissa V. Petrovskin ohjelmistossa, minkä jälkeen se esitettiin vuonna 1892 Moskovan Shelaputin-teatterissa; 18. tammikuuta 1894 ensi-ilta pidettiin Mariinski-teatterissa (jossa Medea ja Nikolai Figner, M. Slavina ja A. Chernov) ja 21. syyskuuta 1903 - Moskovan uudessa teatterissa. Viimeinen tuotanto v Bolshoi-teatteri juontaa juurensa 1985. ”Honor Rusticana”, kuten Leoncavallon ”Pagliacci”, ei poistu maailman näyttämöltä, sen päärooleja esittivät suuret taiteilijat - E. Caruso, B. Gigli, G. di Stefano, F. Corelli, G. Anselmi, R. Panerai, G. Simionato, Z. Sotkilava, et ai.

Vuonna 1982 ooppera kuvattiin (ohjaaja F. Zeffirelli; P. Domingo - Turiddu, E. Obraztsova - Santuzza).

Hahmot:

LUOMINEN HISTORIA

Syynä teoksen säveltämiseen oli milanolaisen kustantajan E. Sonzognon järjestämä yksinäytösoopperakilpailu. Osallistuakseen siihen hän keskeytti työskentelyn oopperassa "Ratcliffe" ja kääntyi "juonen" puoleen. Maan kunnia", joka on jo pitkään herättänyt hänen huomionsa. Italialaisen kirjailijan Giovanni Vergan (1840-1922) vuonna 1889 julkaistu novelli "Honor Rusticana" sai mainetta dramatisoinnin ansiosta, jossa esiintyi nimiroolin loistava esiintyjä E. Duse. Näytelmä erottui toiminnan ja juonen maksimaalisesta keskittymisestä. Sen tapahtumat avautuvat yhdessä aamussa, mikä epäilemättä oli erityisen houkutteleva säveltäjälle.

G. Tardgioni-Tozettin (1859-1934) G. Menashin mukana kirjoittama libretto oli alun perin kaksinäytöksinen, mutta kilpailuehtojen mukaan se supistettiin yhteen näytökseen. Oopperan keskeisen paikan valloittivat pääosan kuvat hahmoja, hahmoteltu varallisilla, hyvin kohdistetuilla vedoilla: äärettömän omistautunut, kiihkeä rakastunut Santuzza ja kevytmielinen, röyhkeä Lola; intohimoinen, riippuvainen Turiddu ja armottoman kostonhimoinen Alfio. Folkkohtaukset kehittyvät huomattavasti. Draaman kahta näytöstä yhdistää oopperassa sinfoninen intermezzo, joka sai myöhemmin laajan suosion.

Kilpailuun lähetetyistä 70 oopperasta "Rural Honor" voitti ensimmäisen palkinnon. 17. toukokuuta 1890 ensi-ilta pidettiin Roomassa, ja se oli voittoisa menestys. Pian ooppera esitettiin monissa maissa ympäri maailmaa, mikä auttoi levittämään verismin periaatteita.

POT

Alkaa valoa. Talonpojat kävelevät kylän aukion läpi kirkkoon. Heidän joukossaan on Santuzza, joka kiirehtii vanhan Lucian, sulhasen äidin, luo. Hän on epätoivoinen – Turiddua valtaa jälleen intohimo entiseen rakastajaansa, flirttailevaan Lolaan, joka lyhytaikaisena asepalvelus hänestä tuli rikkaan Alfion vaimo. Kaikki Lucian yritykset rauhoittaa Santuzzaa ovat turhia; häntä piinaavat mustasukkaisuuden tussit. Turiddu ilmestyy aukiolle. Santuzza kääntyy hänen puoleensa pyytäen, ettei hän jättäisi häntä. Mutta Turidda ei liikutu hänen sanoistaan. Hän työntää tytön karkeasti pois ja lähtee nopeasti kirkkoon matkaavan Lolan perään. Aavistamaton Alfio palaa kylään pitkältä matkalta. Santuzza, surusta järkyttynyt, kertoo hänelle vaimonsa uskottomuudesta. Pian hän alkaa katua sanoja, jotka tulivat esiin epätoivoisena, mutta on liian myöhäistä. Loukkaantunut Alfio päätti rankaista raa'asti rikoksentekijää, joka oli tahrannut hänen perheensä kunniaa. Valmistumisen jälkeen jumalanpalvelus kyläläiset kokoontuvat tavernaan. Iloisen juhlan häiritsee Alfion ilmestyminen. Hän työntää halveksivasti pois Turiddun hänelle tarjoaman viinikupin. Nyt Turiddulla ei ole epäilystäkään siitä, että Alfio tietää salaisesta suhteestaan Lolan kanssa. Kuoleman kaksintaistelu vastustajan kanssa on väistämätöntä. Haasteen merkkinä Turiddu puree muinaisen tavan mukaan Alfioa halauksen aikana oikeaan korvaan. Valinta on tehty, viholliset kohtaavat kylän ulkopuolella. Turiddu sanoo hyvästit äidilleen. Hänet valtaa myöhästynyt katumus uskollista Santuzzaa kohtaan. Hän pyytää äitiään pitämään hänestä huolta. Täynnä synkkiä aavistuksia, Turiddu-lehdet. Peloissaan Lucia ja Santuzza kaatuvat toisilleen. Talonpoikaisten äänet kantavat uutisen Turiddun kuolemasta. Lucia ja Santuzza putoavat tajuttomana naisten syliin.

MUSIIKKI

"Rural Honor" -musiikki on täynnä joustavaa, intohimoista kantileenia, lähellä kansanlauluja. Hänen emotionaaliset kontrastinsa lisäävät juonen voimakkuutta: väkivaltaiset intohimot korvataan henkisellä irtautumisella, dramaattisella yhteentörmäyksellä ihmishahmoja eroaa keväisen luonnon rauhasta.

Orkesterin johdannossa rauhallisia pastoraalikuvia ja mietiskeleviä tunnelmia korostavat elävästi lyyrisesti kiihottu melodia. Verhon takaa kuuluu sisilialainen Turiddu "Oi Lola, helteisen yön olento" (esittelyn keskiosa); sen hidas melodia, jota säestää kitara, on täynnä aistillista kaihoa ja autuutta.

Kuoron johdanto "Hedelmät näyttäytyvät puilla rehevästi" välittää loman pirteää tunnelmaa. Alfion värikkäästi orkestroitu laulu "Horses Are Flying Madly" kuoron kanssa on täynnä ylpeyttä. Kertosäe "Sing the Song of Triumph" valaistuneilla, ylevällä tunnelmallaan on jyrkkä vastakohta seuraavan kohtauksen draaman kanssa. Elegisesti surullinen romanssi Santuzzan Leaving A Soldier in the Distance -elokuvassa on ripaus balladista tarinankerrontaa. Santuzzan ja Turiddun duetto rinnastaa intensiivisen intohimoisia ja surullisen valaistuneita melodioita. Duetin keskeyttää Lolan flirttailevan siro kappale "Flower of Mirror Waters". Lakaisevat melodiat soivat koko dueton ajan kasvavalla jännityksellä. Draama saavuttaa huippunsa Santuzzan ja Alfion duetossa. Sinfoninen intermezzo tuo rentoutumista; sen seesteinen tyyneys tuo mieleen kuvia rauhallisesta, lempeästä luonnosta. Turiddun jyrkästi rytminen juomalaulu ”Hello, the gold of the glass” roiskuu säkenöivää hauskaa. Se on vastakohta Turiddun ariosolle "Katun syyllisyydestäni", täynnä syvää surua; plastiseen laulumelodiaan liittyy melodinen jousikantilena. Turiddun viimeinen arioso ”Mother Santa...” on intohimoisen rukouksen tunnetta läpäisevä, ja se välittää henkisen voiman äärimmäistä jännitystä.

eniten kuuluisia oopperoita rauhaa. Alkuperäinen nimi, kirjoittaja ja lyhyt kuvaus.

Maaseudun kunnia (Cavalleria Rusticana), P. Mascagni

Melodraama yhdessä näytöksessä; G. Tardgioni-Tozzettin ja G. Menashin libretto G. Vergan samannimiseen novellin pohjalta.
Ensimmäinen tuotanto: Rooma, Teatro Costanzi, 17. toukokuuta 1890.

Hahmot: Santuzza (sopraano), Lola (mezzosopraano), Turrida (tenori), Alfio (baritoni), Lucia (contralto), talonpojat ja talonpojat.

Toiminta tapahtuu yhden Sisilian kylän aukiolla 1800-luvun lopulla.

Lavan takana Turiddun ääni laulaa Lola Sicilianaa. Ihmiset tulevat kirkkoon: tänään on pääsiäinen. Kuoro ylistää luontoa ja rakkautta ("Gli aranci olezzano"; "Puiden hedelmät ovat reheviä"). Santuzza astuu Lucian, Turiddun äidin, tavernaan saadakseen selville jotain rakastajastaan, joka on vältellyt häntä viime aikoina. Kuljettaja Alfio, Lolan aviomies ("Il cavallo scalpita"; "Hevoset lentävät hullusti"), hän mainitsee vahingossa nähneensä Turiddan aamulla talonsa lähellä. Kuuluu juhlakuoro ("Inneggiamo al Signore risorto"; "Laula voittolaulua").

Santuzza tunnustaa surunsa Lucialle: Turiddu oli Lolan sulhanen ennen armeijapalvelusta, mutta hän ei odottanut häntä ja meni naimisiin Alfion kanssa. Turiddu näytti unohtaneen nuoruuden intohimonsa rakastuttuaan Santuzzaan, mutta nyt Lola vetää hänet jälleen puoleensa ("Voi lo sapete, o mamma"; "Sotilana kaukaisuuteen"). Santuzza jää yksin aukiolle Turiddun kanssa ja syyttää häntä uskottomuudesta. Lola kulkee ohitse laulaen uhmakkaasti laulua ("Fior di giaggialo"; "Peilivesien kukka"). Turiddu, raivoissaan työntämällä pois Santuzzaa, joka kiroaa häntä, astuu kirkkoon. Santuzza kertoo Alfiolle kaiken. Hän suuttuu ja päättää kostaa ("Ad essi non perdono"; "Heillä ei ole anteeksiantoa").

LUOMINEN HISTORIA.

Syynä teoksen säveltämiseen oli yksinäytösoopperoiden kilpailu, ilmoitti milanolainen kustantaja E. Sonzogno. Osallistuakseen siihen Mascagni keskeytti työskentelyn oopperassa "Ratcliffe" ja kääntyi "Rural Honor" -juonen puoleen, joka oli pitkään herättänyt hänen huomionsa. Italialaisen kirjailijan Giovanni Vergan (1840-1922) vuonna 1889 julkaistu novelli "Honor Rusticana" sai mainetta dramatisoinnin ansiosta, jossa esiintyi nimiroolin loistava esiintyjä E. Duse. Näytelmä erottui toiminnan ja juonen maksimaalisesta keskittymisestä. Sen tapahtumat avautuvat yhdessä aamussa, mikä epäilemättä oli erityisen houkutteleva säveltäjälle.

G. Tardgioni-Tozettin (1859-1934) G. Menashin mukana kirjoittama libretto oli alun perin kaksinäytöksinen, mutta kilpailuehtojen mukaan se supistettiin yhteen näytökseen. Oopperan keskeisen paikan valloittivat harvoin, hyvin kohdistetuin vedoin linjatut päähenkilökuvat: äärettömän omistautunut, kiihkeä rakastunut Santuzza ja kevytmielinen, röyhkeä Lola; intohimoinen, riippuvainen Turiddu ja armottoman kostonhimoinen Alfio. Folkkohtaukset kehittyvät huomattavasti. Draaman kahta näytöstä yhdistää oopperassa sinfoninen intermezzo, joka sai myöhemmin laajan suosion.

MUSIIKKI.

”Rural Honor” -musiikki on täynnä joustavaa, intohimoista, kansanlaulua lähellä olevaa kantileenia. Sen emotionaaliset kontrastit lisäävät juonen kosketusta: väkivaltaiset intohimot korvaavat henkisen irtautumisen tilan, ihmishahmojen dramaattista yhteentörmäystä vastustaa keväisen luonnon tyyneys.

Orkesterin johdannossa rauhallisia pastoraalisia kuvia, mietiskeleviä tunnelmia varjostaa elävästi lyyrisesti innostunut melodia. Verhon takaa kuuluu sisilialainen Turiddu "Oi Lola, helteisen yön olento" (esittelyn keskiosa); sen hidas melodia, jota säestää kitara, on täynnä aistillista kaihoa ja autuutta.

Kuoron johdanto "Hedelmät näyttäytyvät puilla rehevästi" välittää loman pirteää tunnelmaa. Alfion värikkäästi orkestroitu laulu "Horses Are Flying Madly" kuoron kanssa on täynnä ylpeyttä. Kertosäe "Sing the Song of Triumph" valaistuneilla, ylevällä tunnelmallaan on jyrkkä vastakohta seuraavan kohtauksen draaman kanssa. Santuzzan elegisesti surullinen romanssi "Going in the Distance as a Soldier" on ripaus balladista tarinankerrontaa. Santuzzan ja Turiddun duetto rinnastaa intensiivisen intohimoisia ja surullisen valaistuneita melodioita. Duetin keskeyttää Lolan flirttailevan siro kappale "Flower of Mirror Waters". Lakaisevat melodiat soivat koko dueton ajan kasvavalla jännityksellä. Draama saavuttaa huippunsa Santuzzan ja Alfion duetossa. Sinfoninen intermezzo tuo rentoutumista; sen seesteinen tyyneys tuo mieleen kuvia rauhallisesta, lempeästä luonnosta. Turiddun jyrkästi rytminen juomalaulu ”Hello, the gold of the glass” roiskuu säkenöivää hauskaa. Se on vastakohta Turiddun ariosolle "Katun syyllisyydestäni", täynnä syvää surua; plastiseen laulumelodiaan liittyy melodinen jousikantilena. Turiddun viimeinen arioso ”Mother Santa...” on intohimoisen rukouksen tunnetta läpäisevä, ja se välittää henkisen voiman äärimmäistä jännitystä.

Alkuperäinen nimi on Cavalleria rusticana.

Pietro Mascagnin yksinäytöksinen ooppera Guido Menascin ja Giovanni Tardgioni-Tozzettin libretolla (italiaksi), joka perustuu Giovanni Vergan näytelmään, joka puolestaan on dramatisointi hänen samannimiseen novelliinsa.

Hahmot:

SANTUZZA, nuori talonpoikanainen (sopraano)
TURIDDU, nuori sotilas (tenori)
LUCIA, hänen äitinsä (contralto)
ALFIO, kylävaunu (baritoni)
LOLA, hänen vaimonsa (mezzosopraano)

Ajanjakso: Pääsiäinen 1800-luvun lopulla.
Sijainti: kylä Sisiliassa.
Ensiesitys: Rooma, Teatro Costanzi, 17. toukokuuta 1890.

Nimi "Cavalleria rusticana" käännetään yleensä "maaseudun kunniaksi". Tämä on kohtalon ironiaa, koska useimpien oopperan hahmojen käytöksessä ei ole kunniaa. Mitä tulee Giovanni Vergan novelliin, se kuvaa sankarien käyttäytymistä vielä barbaarisemmin kuin mitä kohtaamme Mascagnin oopperassa.

Kaikkea kuluttava intohimo avoimesti ja valtavasti ilmaistuna – nämä ovat oopperan ominaisuudet, jotka toivat hänet välittömästi uskomaton menestys. Tietysti myös libreton kirjalliset ansiot ovat merkittäviä. Vergan novellia pidettiin pienenä kirjallisena mestariteoksena. Lisäksi E. Duse, tämä loistava näyttelijä, esitti yhdessä muiden näyttelijöiden kanssa tämän novellin dramaattisen version lavalla suurella menestyksellä jo ennen oopperan kirjoittamista. "Rural Honor" oli ensimmäinen ja ehkä merkittävin voitto sekä kirjallisuudessa että musiikissa verismo-liikkeelle, "teoriaksi", Websteriä lainatakseni, "joka taiteessa ja kirjallisuudessa korosti jokapäiväisen elämän kuvaamista." hahmojen psykologiset kokemukset, huomio pimeät puolet kaupunkien ja maaseudun köyhien elämää."

Tämä pieni pala oli ensimmäinen kolmesta, joka sai palkinnon kustantajan E. Sonzoñon järjestämässä kilpailussa, eikä se tuonut silloin mainetta kenellekään kuuluisa säveltäjä, joka oli vain kaksikymmentäseitsemän vuotta vanha. Jopa New Yorkissa kamppailtiin oikeudesta saada oopperan ensimmäinen tuotanto. Oscar Hammerstein muutama vuosi ennen kuin hän rakensi suuren Manhattaninsa oopperatalo, maksoi 3 000 dollaria vain voittaakseen kilpailijansa Aronsonin, joka piti teoksen niin sanotun "julkisen harjoituksen" 1. lokakuuta 1891. Hammersteinin esitys tapahtui samana iltana. Kaikki tämä tapahtui alle puolitoista vuotta Rooman ensi-illan jälkeen. Mutta tähän mennessä koko Italia oli jo kuullut sen. Lisäksi se on jo esitetty Tukholmassa, Madridissa, Budapestissa, Hampurissa, Prahassa, Buenos Airesissa, Moskovassa, Wienissä, Bukarestissa, Philadelphiassa, Rio de Janeirossa, Kööpenhaminassa ja Chicagossa (tässä kronologinen järjestys, jossa nämä kaupungit on nimetty).

Yli puolen vuosisadan ajan Mascagni eli tämän pienen mestariteoksen maineesta ja tuloista. Mikään hänen muista oopperoistaan (ja hän kirjoitti vielä neljätoista) ei saavuttanut menestystä, jota voitaisiin edes vähän verrata "Rural Honor" -elokuvan menestykseen, mutta silti hän kuoli vuonna 1945 täydessä loistossaan ja kunniassa.

Alkusoitto

Tarina sijoittuu 1800-luvun lopun sisilialaiseen kylään pääsiäissunnuntaina, joten alkusoitto alkaa rauhallisella musiikilla, kuten rukouksella. Pian se muuttuu dramaattisemmiksi, ja keskeltä kuuluu tenorin ääni laulamassa vielä alas lasketun verhon takaa. Tämä on hänen rakkausserenadi "Siciliana". Tenor on sotilas, joka palasi äskettäin kotikylään. Hän serenadoi rakastajalleen Lolalle.

Esirippu nousee ja katsoja näkee aukion yhdessä Sisilian kaupungeista. Takana oikealla on kirkko. Lucian talo näkyy vasemmalla. Valoisaa pääsiäissunnuntaita. Aluksi lava on tyhjä. Se on sarastamassa. Talonpojat, talonpojat ja lapset kulkevat lavan läpi. Kirkon ovet avautuvat ja väkeä tulee sisään. Talonpoikatyttö Santuzza kysyy vanhalta Lucialta pojastaan Turiddusta - koska tämä ei todellakaan pidä tämän viime aikoina käyttäytymisestä. Kahden naisen välisen keskustelun keskeyttää Alfion, energisen nuoren vaunuauton saapuminen, joka laulaa iloisen laulun elämästään ja lyö samalla piiskaansa ("II cavallo scalpita" - "Hevonen ryntää kuin pyörretuuli"). Hän ei tiedä, että Turiddu viettää aikaa ihanan vaimonsa Lolan kanssa. Hänen lyhyt keskustelunsa Lucian kanssa, jossa hän välinpitämättömästi mainitsee nähneensä tämän poikansa lähellä hänen, Alfion, taloa, herättää Santuzzassa vielä enemmän epäilyksiä.

Kirkosta kuuluu urkujen ääniä. Kuoro laulaa lavan takana. Kaikki kyläläiset polvistuvat ja yhdessä Santuzzan kanssa, joka laulaa upeaa sooloa, he pitävät rukouksen - Regina coeli (latinaksi - "Taivaan kuningatar"). Kirkon sisään astuu uskonnollinen kulkue, jonka perässä kyläläiset. Santuzza kuitenkin pidättää Lucian kertoakseen hänelle surustaan. Aariassa "Voi lo sapete, mamma..." ("Tiedätkö, äiti, että jo ennen kuin Turiddu oli sotilas, hän halusi kutsua Lolaa vaimokseen") hän puhuu siitä, kuinka Turiddu ennen armeijaan liittymistä lupasi mennä naimisiin Lolan kanssa, mutta kun hän palasi, hän oli naimisissa jonkun muun kanssa, ja sitten hän tunnusti rakkautensa Santuzzalle, mutta nyt hän oli jälleen syttynyt intohimosta Lolaan. Lucia on hyvin järkyttynyt, hän tuntee myötätuntoa Santuzzaa kohtaan, mutta ei voi auttaa häntä. Lucia astuu kirkkoon. Nyt kun Turiddu itse ilmestyy, Santuzza puhuu hänelle suoraan. Hän pyytää epäuskottavia anteeksipyyntöjä ja ärsyyntyy erityisen hyvin, kun nainen, jonka kanssa he riitelivät, keskeyttää heidät. Lola, erittäin kauniisti pukeutunut, ilmestyy matkalla kirkkoon; hän hyräilee kokettelevan siroa rakkauslaulua "Fior di giaggiolo" ("Kukka, kukka!"). Kun hän lähtee, Santuzzan ja Turiddun välinen riita etenee jälleen entistä voimakkaammin. Lopulta kaikki tämä tulee Turiddulle sietämättömäksi. Ärsytyskohtauksessa hän työntää Santuzzan pois ja tämä kaatuu maahan. Turiddu ryntää Lolan perään kirkkoon. Santuzza huutaa kirouksen perässään: "A te la mala Pasqua, spergiuro!" ("Sinä tuhoudut tänään tänä kirkkaana lomana!")

Alfio on viimeinen, joka menee kirkkoon. Santuzza myös pysäyttää hänet ja kertoo hänelle vaimonsa uskottomuudesta. Santuzzan vilpittömyys ei jätä häntä epäilemään, että hän puhuu totta. Alfion viha on kauhea: "Vendetta avro priache tramonti il di" ("Kostan tänään!"), kuljettaja vannoo jättäen nuoren talonpojan. Santuzza, nyt täynnä katumusta tekemissään, ryntää hänen perässään.

Lava on tyhjä. Orkesteri esittää upean intermezzon: se välittää kuvan rauhallisuutta rauhallisesta, lempeästä luonnosta. Tämä tunnelma luo terävän kontrastin tappavien intohimojen nopealle kehitykselle.

Pääsiäisen jumalanpalvelus on ohi, ja talonpojat täyttävät Turiddun talon edessä olevan kadun meluisassa väkijoukossa. Hän kutsuu kaikki juomaan kanssaan ja laulaa jyrkän rytmisen juomalaulun. Alfio astuu sisään. Hän on uhkaavalla tuulella. Turiddu täyttää hänelle lasin, hän haluaa naksuttaa lasit sillä. Alfio kieltäytyy juomasta hänen kanssaan. Turiddu rikkoo lasin. Jotkut naiset, neuvoteltuaan keskenään, lähestyvät Lolaa ja suostuttelevat hänet hiljaa lähtemään. Kaksi miestä seisoo vastakkain. Muinaisen sisilialaisen tavan mukaisesti häpeämätön aviomies ja kilpailija halaavat, ja Turiddu puree Alfion oikeaa korvaa - merkki kaksintaistelun haasteesta. Turiddu sanoo odottavansa Alfioa puutarhassa. Nyt on Turiddun vuoro katua. Hän soittaa äidilleen ja lupaa tämän huolehtivansa Santuzzasta. Hän on kaikkien vastoinkäymisten syyllinen ja lupaa nyt mennä naimisiin hänen kanssaan, jos...

Täynnä synkkiä aavistuksia, Turiddu vetäytyy laitamille, missä Alfio jo odottaa häntä. Santuzza on kauhun vallassa vaiti. Aika kuluu tuskallisesti. Ja tässä on kauhea naisen ääni murtaa ahdistavan hiljaisuuden läpi: "Hanno ammazzato vertaa Turiddua!" ("He puukottivat Turiddan kuoliaaksi nyt!"). Alfio voitti kaksintaistelun... Santuzza ja Lucia pyörtyvät. Naiset tukevat heitä. Kaikki ovat syvästi järkyttyneitä.

Henry W. Simon (kääntäjä A. Maikapara)