" Музыка Бориса Асафьева. Классический балет "Пламя Парижа." Музыка Бориса Асафьева Балет пламя парижа в большом театре либретто!}

Hinta:
alkaen 3000 ruplaa.

Boris Asafjev

Pariisin liekki

Baletti kahdessa näytöksessä

Esityksessä on yksi väliaika.

Kesto: 2 tuntia 15 minuuttia.

Aleksanteri Belinskyn ja Aleksei Ratmanskin libretto perustuu Nikolai Volkovin ja Vladimir Dmitrievin alkuperäiseen libretoon ja käyttää sitä

Aleksei Ratmanskyn koreografia Vasily Vainosen alkuperäiskoreografialla

Kapellimestari: Pavel Sorokin

Tuotantosuunnittelijat: Ilja Utkin, Jevgeni Monakhov

Pukusuunnittelija: Elena Markovskaya

Valosuunnittelija: Damir Ismagilov

Apulaiskoreografi - Alexander Petukhov

Käsite musiikillinen dramaturgia- Juri Burlaka

Neuvostoliiton teatterikriitikko ja säveltäjä Boris Vladimirovich Asafiev sai viime vuosisadan 30-luvun alussa tarjouksen osallistua Ranskan vallankumouksen aikakaudelle omistetun baletin kehittämiseen. Siihen mennessä Asafjevilla oli jo seitsemän balettia vyön alla. Uuden tuotannon käsikirjoituksen on kirjoittanut kuuluisa näytelmäkirjailija ja teatterikriitikko Nikolai Volkov.

"Pariisin liekit" libretto perustuu F. Grosin kirjoittaman romaanin "Marseilles" tapahtumiin. Volkovin lisäksi he työskentelivät käsikirjoituksen parissa teatteritaiteilija V. Dmitriev ja itse Boris Asafjev. Säveltäjä huomautti myöhemmin, että hän työskenteli "Pariisin liekkeissä" paitsi säveltäjänä ja näytelmäkirjailijana myös kirjailijana, historioitsijana, musiikkitieteilijänä... Asafjev määritteli tämän baletin genren "musiikkihistorialliseksi". Librettoa luodessaan tekijät keskittyivät ensisijaisesti historiallisia tapahtumia, jättäen pois hahmojen yksilölliset ominaisuudet. Romaanin sankarit edustavat kahta taistelevaa leiriä.

Partituurissa Asafjev käytti kuuluisia suuren Ranskan vallankumouksen hymnejä - "Marseillaise", "Carmagnola", "Ca ira" sekä kansanmusiikkiaiheita ja joitain otteita tuon aikakauden säveltäjien teoksista. Baletin "Pariisin liekit" on lavastanut nuori ja lahjakas koreografi V. Vainonen, joka on esiintynyt tässä tehtävässä menestyksekkäästi 1920-luvulta lähtien. Hänen edessään seisoi hyvin vaikea tehtävä- kansansankarieepoksen ruumiillistuma tanssin kautta. Vainonen muisteli tämän tiedon kansantansseja Lähes yksikään niistä ei säilynyt noista ajoista, ja ne oli kunnostettava muutamalla Eremitaasin arkiston kaiverruksella. Huipputyön tuloksena ”Pariisin liekit” muodostui yhdeksi Vainosen parhaista luomuksista, joka julisti itsensä uudeksi koreografiseksi saavutukseksi. Täällä Corps de baletti ilmensi ensimmäistä kertaa kansan, vallankumouksellisten, tehokkaan ja monitahoisen itsenäisen luonteen, joka herätti mielikuvituksen suurilla ja laajamittaisilla genrekohtauksilla.

Tuotannon ensi-ilta ajoitettiin 15-vuotisjuhlaan Lokakuun vallankumous. Baletti "Pariisin liekit" esitettiin ensimmäisen kerran 6. (7.) marraskuuta 1932 Kirovin mukaan nimetyn Leningradin ooppera- ja balettiteatterin lavalla. Seuraavana kesänä Vainonen esitti Moskovan ensiesityksen Pariisin liekeistä. Esitys oli kysytty yleisön keskuudessa, sillä oli vahva asema sekä Moskovan että Leningradin teatterien ohjelmistossa, ja sitä esiteltiin menestyksekkäästi muissa kaupungeissa ja maissa. Vuonna 1947 Boris Asafjev valmisteli baletista uuden painoksen, lyhensi hieman partituuria ja järjesti yksittäisiä jaksoja uudelleen, mutta yleensä dramaturgia säilyi. Tällä hetkellä voit nähdä kansansankaribaletin "Pariisin liekki" valtion akateemisessa Bolshoi-teatterissa. Bolshoi-teatterin näyttämöllä baletti "Pariisin liekit" perustuu Aleksei Ratmanskin ja Aleksander Belinskyn libretoon, joka on kehitetty Dmitrievin ja Volkovin teksteillä. Baletin koreografi on Aleksei Ratmansky, myös käyttäen kuuluisa koreografia Vainonen.

Klassinen baletti"Pariisin liekki". Musiikki Boris Asafjev

Legendaarinen baletti Suuren tapahtumista ranskan vallankumous lavastettiin vuonna 1932 ja siitä tuli yksi parhaista paljon onnea Neuvostoliiton musiikkiteatteri. Esityksen Boris Asafjevin musiikkiin Vasily Vainosen koreografialla herättää henkiin päävieraskoreografi. Mihailovskin teatteri Mihail Messerer. Palauttamalla koreografisia elementtejä ja misensceeniä hän herättää henkiin sankarillisuuden ja vallankumouksellisen romanttisen kiihkon kuuluisa tuotanto. Työskentely esityksen lavasuunnittelun parissa kansantaiteilija Venäjä, päätaiteilija Mihailovski-teatteri Vjatšeslav Okunev. Sen perusta luovia ratkaisuja ovat taiteilija Vladimir Dmitrievin vuoden 1932 ensi-iltaa varten luomia lavasteita ja pukuja. Historiallinen fresko suuren Ranskan vallankumouksen tapahtumista palasi lavalle polttaen yleisön vapauden ja henkilökohtaisen arvon taistelun liekeillä. Neuvostoliiton balettiteatterin kirkkaimmaksi saavutukseksi tunnustetun Vasily Vainosen koreografian loi uudelleen Mikhail Messerer

Hahmot
Gaspard, talonpoika
Jeanne ja Pierre, hänen lapsensa
Philippe ja Jerome, Marseille
Gilbert
Costa de Beauregardin markiisi
Kreivi Geoffroy, hänen poikansa
Marquis's Estate Manager
Mireille de Poitiers, näyttelijä
Antoine Mistral, näyttelijä
Cupid, hoviteatterin näyttelijä
Kuningas Ludvig XVI
Kuningatar Marie Antoinette
Seremonian mestari
Theresa
Jakobiinipuhuja
Kansalliskaartin kersantti
Marseille, pariisilaiset, hovimiehet, naiset, kuninkaallisen vartijan upseerit, sveitsiläiset, metsästäjät

Libretto

Toiminta tapahtuu Ranskassa vuonna 1791.
Prologi
Ensimmäinen näytös alkaa kuvalla Marseillen metsästä, jossa talonpoika Gaspard ja hänen lapsensa Jeanne ja Pierre keräävät risua. Kreivi Geoffroy, paikallisten maiden omistajan poika, ilmestyy metsästystorvien ääneen. Nähdessään Jeannen, kreivi jättää aseensa maahan ja ryntää halata tyttöä, kun isä juoksee huolestuneen tyttärensä huutoon. Hän tarttuu hylätystä aseesta ja osoittaa sillä laskuria. Kreivin palvelijat ja metsästäjä nappaavat viattoman talonpojan ja vievät hänet mukanaan.
Ensimmäinen esitys
Seuraavana päivänä vartijat johdattavat Gaspardin kaupungin aukion läpi vankilaan. Jeanne kertoo kaupunkilaisille, että hänen isänsä on syytön, ja markiisin perhe pakeni Pariisiin. Yleisön suuttumus kasvaa. Ihmiset ovat närkästyneitä aristokraattien toiminnasta ja ryntäsivät vankilaan. Kävittyään vartijoiden kanssa väkijoukko murtaa kasemaattien ovet ja vapauttaa markiisi de Beauregardin vangit. Vangit juoksevat iloisina vapauteen, Gaspard laittaa Fryygian lippiksen (vapauden symboli) haukeen ja pistää sen keskelle aukiota - farandola-tanssi alkaa. Philippe, Jerome ja Jeanne tanssivat yhdessä yrittäen päihittää toisiaan improvisoimiensa askelten vaikeudella ja kekseliäisyydellä. Yleinen tanssi hälytysäänet keskeyttävät. Pierre, Jeanne ja Jerome ilmoittavat kansalle, että he ilmoittautuvat nyt vapaaehtoisryhmään auttamaan kapinallista Pariisia. Osasto lähtee Marseillaisen ääniin.

Toinen näytös

Versaillesissa markiisi de Beauregard kertoo upseereille Marseillen tapahtumista. Sarabandi soi. Päällä teatteri-ilta Kuningas ja kuningatar ilmestyvät, upseerit tervehtivät heitä, repivät irti kolmiväriset käsivarsinauhat ja korvaavat ne kokardeilla, joissa on valkoinen lilja - Bourbonien vaakuna. Kun kuningas lähtee, he kirjoittavat kirjeen, jossa heitä pyydetään vastustamaan kapinallisia. Marseillaise leikkii ikkunan ulkopuolella. Näyttelijä Mistral löytää unohdetun asiakirjan pöydältä. Salaisuuden paljastumisen pelossa markiisi tappaa Mistralin, mutta ennen kuolemaansa hän onnistuu luovuttamaan asiakirjan Mireille de Poitiersille. Piilottaessaan vallankumouksen repeytyneen kolmivärisen lipun näyttelijä poistuu palatsista.
Kolmas näytös
Pariisi yöllä, väkijoukkoja, aseistautuneita joukkoja maakunnista, mukaan lukien Marseilles, Auvergnans ja baskit, kerääntyvät aukiolle. Palatsia vastaan ​​valmistellaan hyökkäystä. Mireille de Poitiers juoksee sisään ja puhuu salaliitosta vallankumousta vastaan. Ihmiset esittävät kuninkaallisen parin hahmoja tämän kohtauksen huipulla, upseerit ja markiisi astuvat aukiolle. Jeanne lyö markiisia. "Carmagnola" soi, kaiuttimet puhuvat, ihmiset hyökkäävät aristokraatteja vastaan.
Neljäs näytös
Suuri juhla "tasavallan voitolle", entisen korokkeella kuninkaallinen palatsi uusi hallitus. Suosittu Tuileries'n vangitsemisjuhla.

• Gaspard, talonpoika
• Jeanne ja Pierre, hänen lapsensa
• Philippe ja Jerome, Marseille
• Gilbert
• Costa de Beauregardin markiisi
• Kreivi Geoffroy, hänen poikansa
• Marquis's Estate Manager
• Mireille de Poitiers, näyttelijä
• Antoine Mistral, näyttelijä
• Cupid, hoviteatterin näyttelijä
• Kuningas Ludvig XVI
• Kuningatar Marie Antoinette
• Seremonian mestari
• Theresa
• Jakobiinipuhuja
• Kansalliskaartin kersantti
• Marseille, pariisilaiset, hovimiehet, naiset, kuninkaallisen vartijan upseerit, sveitsiläiset, metsästäjät

Libretto

Musiikillinen ja näyttämöllinen kehitys näytelmien mukaan. Toiminta tapahtuu Ranskassa vuonna 1791.

Prologi

Ensimmäinen näytös alkaa kuvalla Marseillen metsästä, jossa talonpoika Gaspard ja hänen lapsensa Jeanne ja Pierre keräävät risua. Kreivi Geoffroy, paikallisten maiden omistajan poika, ilmestyy metsästystorvien ääneen. Nähdessään Jeannen, kreivi jättää aseensa maahan ja ryntää halata tyttöä, kun isä juoksee huolestuneen tyttärensä huutoon. Hän tarttuu hylätystä aseesta ja osoittaa sillä laskuria. Kreivin palvelijat ja metsästäjä nappaavat viattoman talonpojan ja vievät hänet mukanaan.

Ensimmäinen esitys

Seuraavana päivänä vartijat johdattavat Gaspardin kaupungin aukion läpi vankilaan. Jeanne kertoo kaupunkilaisille, että hänen isänsä on syytön, ja markiisin perhe pakeni Pariisiin. Yleisön suuttumus kasvaa. Ihmiset ovat närkästyneitä aristokraattien toiminnasta ja ryntäsivät vankilaan. Kävittyään vartijoiden kanssa väkijoukko murtaa kasemaattien ovet ja vapauttaa markiisi de Beauregardin vangit. Vangit juoksevat iloisina vapauteen, Gaspard laittaa Fryygian lippiksen (vapauden symboli) haukeen ja pistää sen keskelle aukiota - farandola-tanssi alkaa. Philippe, Jerome ja Jeanne tanssivat yhdessä yrittäen päihittää toisiaan improvisoimiensa askelten vaikeudella ja kekseliäisyydellä. Yleistanssin keskeyttää hälytyskellon äänet. Pierre, Jeanne ja Jerome ilmoittavat kansalle, että he ilmoittautuvat nyt vapaaehtoisryhmään auttamaan kapinallista Pariisia. Osasto lähtee Marseillaisen ääniin.

Toinen näytös

Versaillesissa markiisi de Beauregard kertoo upseereille Marseillen tapahtumista. Sarabandi soi. Teatteriillassa kuningas ja kuningatar ilmestyvät, upseerit tervehtivät heitä, repivät irti kolmiväriset käsivarsinauhat ja korvaavat ne kokardeilla, joissa on valkoinen lilja - Bourbonien vaakuna. Kun kuningas lähtee, he kirjoittavat kirjeen, jossa heitä pyydetään vastustamaan kapinallisia. Marseillaise leikkii ikkunan ulkopuolella. Näyttelijä Mistral löytää unohdetun asiakirjan pöydältä. Salaisuuden paljastumisen pelossa markiisi tappaa Mistralin, mutta ennen kuolemaansa hän onnistuu luovuttamaan asiakirjan Mireille de Poitiersille. Piilottaessaan vallankumouksen repeytyneen kolmivärisen lipun näyttelijä poistuu palatsista.

Kolmas näytös

Pariisi yöllä, väkijoukkoja, aseistautuneita joukkoja maakunnista, mukaan lukien Marseilles, Auvergnans ja baskit, kerääntyvät aukiolle. Palatsia vastaan ​​valmistellaan hyökkäystä. Mireille de Poitiers juoksee sisään ja puhuu salaliitosta vallankumousta vastaan. Ihmiset esittävät kuninkaallisen parin hahmoja tämän kohtauksen huipulla, upseerit ja markiisi astuvat aukiolle. Jeanne lyö markiisia. "Carmagnola" soi, kaiuttimet puhuvat, ihmiset hyökkäävät aristokraatteja vastaan.

Neljäs näytös

"Tasavallan voiton" suuri juhla, uusi hallitus on korokkeella entisessä kuninkaallisessa palatsissa. Suosittu Tuileries'n vangitsemisjuhla.

Luettelo tärkeimmistä tanssinumeroista

• Adagio of Armida ja hänen seuransa
• Cupidon tanssi
• poistu Rinaldosta
• Armidan ja Rinaldon duetto
• niiden muunnelmia
• yleinen tanssi

Auvergnen tanssi

Marseillen tanssi

Hahmot

• Zhanna - Olga Jordan (silloin Tatyana Vecheslova)
• Jerome - Vakhtang Chabukiani (silloin Pjotr ​​Gusev)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Teresa - Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeev

Hahmot

• Zhanna - Keiju Balabina
• Philip - Nikolai Zubkovski

Bolshoi-teatteri

Hahmot

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (silloin Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (silloin Minna Shmelkina, Shulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (silloin Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Aleksei Ermolaev)
• Jerome - Viktor Tsaplin (silloin Aleksanteri Tsarman, Pjotr ​​Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semjonova (silloin Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mihail Gabovich (silloin Vladimir Golubin, Aleksei Žukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (silloin Tamara Tkachenko)
• Näyttelijä festivaaleilla - Aleksei Zhukov (silloin Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Amor - Olga Lepeshinskaya (silloin Irina Charnotskaya)

Esitys esitettiin 48 kertaa, viimeinen esitys 18. maaliskuuta tänä vuonna.

Baletti 3 näytöksessä

Libretto Nikolai Volkov ja Vladimir Dmitriev, tarkistanut Mihail Messerer, lavastus ja puvut Vladimir Dmitriev, rekonstruoinut Vjatšeslav Okunev, koreografia Vasili Vainonen, tarkistanut Mihail Messerer, koreografi Mihail Messerer, kapellimestari Valeri Ovsjanikov

Hahmot

• Gaspar, talonpoika - Andrey Bregvadze (silloin Roman Petukhov)
• Zhanna, hänen tyttärensä - Oksana Bondareva (silloin Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Jacques, hänen poikansa - Alexandra Baturina (silloin Ilyusha Blednykh)
• Philip, Marseillais - Ivan Vasiliev (silloin Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquis de Beauregard - Mihail Venshchikov
• Diana Mireille, näyttelijä - Angelina Vorontsova (silloin Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral, näyttelijä - Viktor Lebedev (silloin Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Baski - Mariam Ugrekhelidze (siis Kristina Makhviladze)
• Kuningas Ludvig XVI - Aleksei Malakhov
• Kuningatar Marie Antoinette - Zvezdana Martina (silloin Emilia Makush)
• Näyttelijä festivaaleilla - Marat Shemiunov
• Cupid - Anna Kuligina (silloin Veronica Ignatieva)

Bibliografia

• Gershuni E. Näyttelijät baletissa "Pariisin liekki" // Työntekijä ja teatteri: aikakauslehti. - M., 1932. - Nro 34.
• Krieger V. Sankarillinen baletissa // Teatteri: aikakauslehti. - M., 1937. - Nro 7.
• Krasovskaja V."Pariisin liekki" // Ilta Leningrad: sanomalehti. - M., 1951. - Nro 4. tammikuuta.
• Rybnikova M. Asafjevin baletit. - M.: MUZGIZ, 1956. - 64 s. - (Auttamaan musiikin kuuntelijaa). - 4000 kappaletta.
• Rybnikova M. B. V. Asafjevin baletit "Pariisin liekki" ja "Bahchisarai-suihkulähde" ​​// . - M.: Valtio. musiikkia kustantamo, 1962. - s. 163-199. - 256 s. - 5500 kappaletta.
• Slonimsky Yu.. - M: Taide, 1968. - S. 92-94. - 402 s. - 25 000 kappaletta.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Pariisin liekki" // . - M.: Taide, 1971. - S. 74-107. - 278 s. - 10 000 kappaletta.
• Oreshnikov S. Marseillet Philip // . - M.: Taide, 1974. - S. 177-183. - 296 s. - 25 000 kappaletta.
• Chernova N. 1930-40-luvun baletti // . - M: Taide, 1976. - P. 111-115. - 376 s. - 20 000 kappaletta.
• Messerer A. V. I. Vainosen "Pariisin liekki" // . - M.: Taide, 1979. - S. 117-119. -240 s. - 30 000 kappaletta.
• Kuznetsova T.// Kommersant Weekend: aikakauslehti. - M., 2008. - Nro 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Power: aikakauslehti. - M., 2008. - Nro 25.
• Tarasov B.// Morning.ru: sanomalehti. - M., 2008. - Nro 2. heinäkuuta.
• Kuznetsova T.// Kommersant: sanomalehti. - M., 2008. - Nro 5. heinäkuuta.
• Gordeeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - Nro 8. heinäkuuta.
• Tarasov B.// Teatteri: aikakauslehti. - M., 2008. - Nro 10.
• Galayda A.. - Pietari. , 2013. - Nro 18. heinäkuuta.
• Fedorenko E.// Kulttuuri: sanomalehti. - M., 2013. - Nro 24. heinäkuuta.
• Tsilikin D.// Business Petersburg: sanomalehti. - Pietari. , 2013. - Nro 26. heinäkuuta.
• Galayda A.// Vedomosti: sanomalehti. - M., 2013. - Nro 31. heinäkuuta.
• Naborštšikova S.// Izvestia: sanomalehti. - M., 2013. - Nro 25. heinäkuuta.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya Gazeta: sanomalehti. - M., 2013. - Nro 25. heinäkuuta.
• Abyzova L.// St. Petersburg Gazette: sanomalehti. - Pietari. , 2013. - Nro 30. heinäkuuta.

Kirjoita arvio artikkelista "Pariisin liekit"

Huomautuksia

Linkit

• Bolshoi-teatterin verkkosivuilla
• - baletti "Pariisin liekit" Bolshoissa, pukusuunnittelua
• verkkosivustolla "Belcanto.ru". Ivan Fedorovin projekti
• Arkkitehtuurin uutistoimiston verkkosivuilla

Ote Pariisin liekistä

Helen nauroi.
Niiden ihmisten joukossa, jotka antoivat epäillä solmitun avioliiton laillisuutta, oli Helenin äiti, prinsessa Kuragina. Häntä piinasi jatkuvasti kateus tyttärelleen, ja nyt, kun kateuden kohde oli lähimpänä prinsessan sydäntä, hän ei voinut hyväksyä tätä ajatusta. Hän neuvotteli venäläisen papin kanssa siitä, missä määrin avioero ja avioliitto olivat mahdollisia hänen miehensä ollessa elossa, ja pappi sanoi hänelle, että se oli mahdotonta, ja hänen ilokseen osoitti hänet evankeliumitekstiin, joka (näytti siltä, ​​että pappi) hylkäsi suoraan avioliiton mahdollisuuden elävältä aviomieheltä.
Näillä hänestä kiistämättömiltä väitteillä aseistettuna prinsessa meni tapaamaan tytärtään aikaisin aamulla löytääkseen hänet yksin.
Kuunneltuaan äitinsä vastalauseita Helen hymyili nöyrästi ja pilkallisesti.
"Mutta se on suoraan sanottu: kuka tahansa menee naimisiin eronneen vaimon kanssa..." sanoi vanha prinsessa.
- Ah, äiti, ne dites pas de betises. Vous ne comprenez rien. Dans ma position j"ai des devoirs, [Ah, äiti, älä puhu hölynpölyä. Et ymmärrä mitään. Minun asemallani on velvollisuuksia.] - Helen puhui kääntäen keskustelun ranskaksi venäjästä, jolta hän aina vaikutti saada jonkinlaista epäselvyyttä hänen tapauksessaan.
- Mutta ystäväni...
– Ah, äiti, kommentoi est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses... [Ah, äiti, kuinka et ymmärrä, että Pyhä Isä, jolla on voima anteeksianto...]
Tällä hetkellä Helenin kanssa asunut nainen toveri tuli ilmoittamaan hänelle, että Hänen korkeutensa oli salissa ja halusi tavata hänet.
- Non, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu"il m"a manque parole. [Ei, kerro hänelle, että en halua nähdä häntä, että olen raivoissani häntä kohtaan, koska hän ei pitänyt sanaansa minulle.]
"Comtesse a tout peche misericorde, [kreivitär, armo jokaiselle synnille.]", sanoi nuori vaalea mies pitkät kasvot ja nenä.
Vanha prinsessa nousi kunnioittavasti seisomaan ja istuutui. Sisään tullut nuori mies ei kiinnittänyt häneen huomiota. Prinsessa nyökkäsi päätään tyttärelleen ja leijui ovea kohti.
"Ei, hän on oikeassa", ajatteli vanha prinsessa, kaikki hänen vakaumuksensa tuhoutuivat ennen Hänen korkeutensa ilmestymistä. - Hän on oikeassa; mutta miksi emme tienneet tätä peruuttamattomassa nuoruudessamme? Ja se oli niin yksinkertaista”, vanha prinsessa ajatteli astuessaan vaunuihin.

Elokuun alussa Helenin asia ratkesi täysin ja hän kirjoitti miehelleen (joka rakasti häntä kovasti, kuten hän luuli) kirjeen, jossa hän ilmoitti miehelle aikomuksestaan ​​mennä naimisiin NN:n kanssa ja että hän oli liittynyt oikeaan. uskontoa ja että hän pyytää häntä suorittamaan kaikki avioeroon tarvittavat muodollisuudet, jotka tämän kirjeen haltija välittää hänelle.
"Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Votre amie Helene."
["Sitten rukoilen Jumalaa, että sinä, ystäväni, olisit hänen pyhän, vahvan suojeluksensa alla. Ystäväsi Elena"]
Tämä kirje tuotiin Pierren taloon hänen ollessaan Borodinon kentällä.

Toisen kerran, jo Borodinon taistelun lopussa, paennut Raevskin patterista, Pierre sotilasjoukkoineen suuntasi rotkoa pitkin Knyazkoviin, saapui pukeutumisasemalle ja, nähdessään verta ja kuultuaan huutoja ja huokauksia, jatkoi kiireesti eteenpäin, sekoittumassa sotilasjoukkoon.
Yksi asia, jonka Pierre nyt koko sielunsa voimalla halusi, oli päästä nopeasti eroon niistä kauheista vaikutelmista, joissa hän eli sinä päivänä, palata normaaleihin elinoloihin ja nukahtaa rauhallisesti huoneessaan sängylleen. Vain tavallisissa elämänolosuhteissa hän tunsi pystyvänsä ymmärtämään itsensä ja kaiken, mitä oli nähnyt ja kokenut. Mutta näitä tavallisia elinoloja ei löytynyt mistään.
Vaikka tykinkuulat ja luodit eivät vihellyt täällä tiellä, jota pitkin hän käveli, oli joka puolella sama asia, joka oli siellä taistelukentällä. Siellä oli sama kärsimys, uupuneet ja joskus oudon välinpitämättömät kasvot, sama veri, samat sotilaiden takit, samat ampumisen äänet, vaikkakin etäisiä, mutta silti pelottavia; Lisäksi se oli tukkoista ja pölyistä.
Käveltyään noin kolme mailia pitkin suurta Mozhaisk-tietä Pierre istuutui sen reunalle.
Hämärä laskeutui maahan ja aseiden pauhina vaimeni. Pierre, nojaten käteensä, makasi ja makasi siellä pitkän aikaa katsellen varjoja, jotka liikkuivat hänen ohitseen pimeydessä. Hänestä näytti jatkuvasti, että tykinkuula lensi häntä kohti kauhealla pillillä; hän vapisi ja nousi seisomaan. Hän ei muistanut, kuinka kauan hän oli ollut täällä. Keskellä yötä kolme sotilasta, jotka olivat tuoneet oksia, asettuivat hänen viereensä ja alkoivat tehdä tulta.
Sotilaat katsoivat sivuttain Pierreen, sytyttivät tulen, laittoivat sen päälle kattilan, murskasivat siihen keksejä ja laittoivat siihen laardia. Syötävän ja rasvaisen ruoan miellyttävä tuoksu sulautui savun hajuun. Pierre nousi seisomaan ja huokaisi. Sotilaat (heitä oli kolme) söivät kiinnittämättä huomiota Pierreen ja juttelivat keskenään.
- Millainen ihminen sinusta tulee? - yksi sotilaista kääntyi yhtäkkiä Pierren puoleen, ilmeisesti tällä kysymyksellä tarkoittaen sitä, mitä Pierre ajatteli, nimittäin: jos haluat jotain, annamme sen sinulle, kerro vain, oletko rehellinen ihminen?
- Minä? minä?.. - sanoi Pierre, tuntien tarvetta vähätellä sosiaalista asemaansa mahdollisimman paljon ollakseen lähempänä ja ymmärrettävämpää sotilaita kohtaan. "Olen todella miliisi upseeri, vain minun ryhmäni ei ole täällä; Tulin taisteluun ja menetin omani.
- Katso! - sanoi yksi sotilaista.
Toinen sotilas pudisti päätään.
- No, syö se sotku, jos haluat! - sanoi ensimmäinen ja antoi Pierrelle puulusikan nuoleen sitä.
Pierre istuutui tulen ääreen ja alkoi syödä sotkua, ruokaa, joka oli kattilassa ja joka näytti hänestä herkullisimmalta kaikista ruoista, joita hän oli koskaan syönyt. Kun hän kumartui ahneesti kattilan ylle, poimi suuria lusikoita, pureskeli peräkkäin ja hänen kasvonsa näkyivät tulen valossa, sotilaat katsoivat häntä hiljaa.
- Minne haluat sen? Kerro sinä minulle! – yksi heistä kysyi uudelleen.
– Olen menossa Mozhaiskiin.
- Oletko nyt mestari?
- Kyllä.
- Mikä sinun nimesi on?
- Pjotr ​​Kirillovich.
- No, Pjotr ​​Kirillovich, mennään, viemme sinut. Täydessä pimeydessä sotilaat menivät yhdessä Pierren kanssa Mozhaiskiin.
Kukot lauloivat jo, kun he saavuttivat Mozhaiskin ja alkoivat kiivetä jyrkkää kaupunkivuorta. Pierre käveli sotilaiden mukana unohtaen täysin, että hänen majatalonsa oli vuoren alla ja että hän oli jo ohittanut sen. Hän ei olisi muistanut tätä (hän ​​oli niin hukassa), jos hänen vartijansa, joka meni etsimään häntä ympäri kaupunkia ja palasi takaisin majataloonsa, ei olisi tavannut häntä puolivälissä vuorta. Bereitor tunnisti Pierren hatusta, joka muuttui valkoiseksi pimeässä.
"Teidän ylhäisyytenne", hän sanoi, "olemme jo epätoivoisia." Miksi kävelet? Minne olet menossa, kiitos?
"Ai niin", sanoi Pierre.
Sotilaat pysähtyivät.
- No, oletko löytänyt omasi? - sanoi yksi heistä.
- Hyvästi! Pjotr ​​Kirillovich, luulen? Hyvästi, Pjotr ​​Kirillovich! - sanoi muut äänet.
"Hyvästi", sanoi Pierre ja suuntasi kuljettajansa kanssa majataloon.
"Meidän on annettava se heille!" - Pierre ajatteli ja otti taskunsa. "Ei, älä", ääni sanoi hänelle.
Majatalon ylähuoneissa ei ollut tilaa: kaikilla oli kiire. Pierre meni pihalle ja peitti päänsä ja makasi vaunuissaan.

Heti kun Pierre laski päänsä tyynylle, hän tunsi olevansa nukahtamassa; mutta yhtäkkiä, melkein todellisuuden selkeydellä, kuului puomi, puomi, laukausten puomi, kuului huokauksia, huutoja, kuorien roiskumista, veren ja ruudin hajua ja kauhun tunnetta, kuoleman pelkoa, valtasi hänet. Hän avasi silmänsä peloissaan ja kohotti päänsä päällystakkinsa alta. Pihalla oli kaikki hiljaista. Vain portilla, jutellen vahtimestarin kanssa ja roiskumassa mudan läpi, käveli joku säännöllisesti. Pierren pään yläpuolella, lankkukatoksen tumman alapuolen alla, kyyhkyset lepasivat hänen noustessaan tekemästään liikkeestä. Pihalla oli rauhallista, tuolloin Pierrelle iloista, vahva majatalon tuoksu, heinän, lannan ja tervan tuoksu. Kahden mustan katoksen välissä näkyi kirkas tähtitaivas.
"Luojan kiitos tätä ei enää tapahdu", ajatteli Pierre peittäen taas päänsä. - Voi kuinka kauheaa pelko on ja kuinka häpeällisesti antauduin sille! Ja he... he olivat lujia ja rauhallisia koko ajan, loppuun asti... - hän ajatteli. Pierren käsityksessä he olivat sotilaita - niitä, jotka olivat patterissa, niitä, jotka ruokkivat häntä, ja niitä, jotka rukoilivat ikonia. He - nämä hänelle tähän asti tuntemattomat oudot - erottuivat hänen ajatuksissaan selvästi ja terävästi kaikista muista ihmisistä.
"Olla sotilas, vain sotilas! - ajatteli Pierre nukahtaen. - Kirjaudu tähän yhteinen elämä koko olemuksensa kanssa, tunkeutuakseen siihen, mikä tekee niistä sellaisia. Mutta kuinka voidaan heittää pois kaikki tämä tarpeeton, pirullinen, kaikki tämän ulkopuolisen ihmisen taakka? Kerran olisin voinut olla tämä. Voisin paeta isääni niin paljon kuin halusin. Jopa kaksintaistelun jälkeen Dolokhovin kanssa minut olisi voitu lähettää sotilaana. Ja Pierren mielikuvituksessa välähti illallinen klubilla, jossa hän soitti Dolokhoville ja hyväntekijälle Torzhokissa. Ja nyt Pierre saa seremoniallisen ruokalaatikon. Tämä majapaikka sijaitsee English Clubissa. Ja joku tuttu, läheinen, rakas, istuu pöydän päässä. Kyllä se on! Tämä on hyväntekijä. "Mutta hän kuoli? - ajatteli Pierre. - Kyllä, hän kuoli; mutta en tiennyt hänen olevan elossa. Ja kuinka pahoillani olen, että hän kuoli, ja kuinka iloinen olen, että hän on jälleen elossa!" Pöydän toisella puolella istuivat Anatole, Dolokhov, Nesvitski, Denisov ja muut hänen kaltaiset (näiden ihmisten luokka määriteltiin Pierren sielussa unessa yhtä selvästi kuin niiden ihmisten luokka, joita hän kutsui heille), ja nämä ihmiset, Anatole, Dolokhov he huusivat ja lauloivat äänekkäästi; mutta heidän huutonsa takaa kuului hyväntekijän ääni, joka puhui lakkaamatta, ja hänen sanojensa ääni oli yhtä merkittävää ja jatkuvaa kuin taistelukentän pauhu, mutta se oli miellyttävä ja lohdullinen. Pierre ei ymmärtänyt, mitä hyväntekijä sanoi, mutta hän tiesi (ajatusten luokka oli selkeä myös unessa), että hyväntekijä puhui hyvyydestä, mahdollisuudesta olla mitä he olivat. Ja he ympäröivät hyväntekijän kaikilta puolilta yksinkertaisilla, ystävällisillä, lujilla kasvoillaan. Mutta vaikka he olivat ystävällisiä, he eivät katsoneet Pierreen eivätkä tunteneet häntä. Pierre halusi kiinnittää heidän huomionsa ja sanoa. Hän nousi seisomaan, mutta samalla hänen jalkansa kylmät ja paljastuivat.
Hän tunsi häpeää ja peitti jalkansa kädellä, josta takki itse asiassa putosi pois. Hetkeksi Pierre oikaisi päällystakkiaan, avasi silmänsä ja näki samat markiisit, pilarit, pihan, mutta kaikki oli nyt sinertävää, vaaleaa ja kasteen tai huurteen kimaltojen peitossa.
"Saattaa", ajatteli Pierre. - Mutta se ei ole sitä. Minun täytyy kuunnella loppuun asti ja ymmärtää hyväntekijän sanat." Hän peitti itsensä jälleen päällystakkillaan, mutta siellä ei ollut ruokalaatikkoa eikä hyväntekijää. Siellä oli vain ajatuksia, jotka ilmaistiin selvästi sanoin, ajatuksia, jotka joku sanoi tai Pierre itse ajatteli.
Pierre, joka myöhemmin muisteli näitä ajatuksia, huolimatta siitä, että ne johtuivat tuon päivän vaikutelmista, oli vakuuttunut siitä, että joku hänen ulkopuolellaan kertoi ne hänelle. Hänestä näytti, ettei hän ollut koskaan kyennyt ajattelemaan ja ilmaisemaan ajatuksiaan niin todellisuudessa.
"Sota on vaikein tehtävä ihmisen vapauden alistamisessa Jumalan laeille", ääni sanoi. – Yksinkertaisuus on alistumista Jumalalle; et voi paeta häntä. Ja ne ovat yksinkertaisia. He eivät sano sitä, mutta he tekevät sen. Puhuttu sana on hopeaa ja lausumaton sana kultaa. Ihminen ei voi omistaa mitään, kun hän pelkää kuolemaa. Ja joka ei pelkää häntä, kuuluu hänelle kaikki. Jos kärsimystä ei olisi, ihminen ei tietäisi omia rajojaan, ei tuntisi itseään. Vaikein asia (Pierre jatkoi ajattelua tai kuulemista unissaan) on pystyä yhdistämään sielussaan kaiken merkitys. Yhdistä kaikki? - Pierre sanoi itsekseen. - Ei, älä yhdistä. Et voi yhdistää ajatuksia, mutta kaikkien näiden ajatusten yhdistäminen on mitä tarvitset! Kyllä, meidän on muodostettava pari, meidän on muodostettava pari! Pierre toisti itselleen sisäisellä ilolla, tuntien, että näillä sanoilla ja vain näillä sanoilla ilmaistaan ​​se, mitä hän haluaa ilmaista, ja koko häntä piinaava kysymys on ratkaistu.
- Kyllä, meidän täytyy paritella, on aika paritella.
- Meidän on valjastettava, on aika valjastaa, teidän ylhäisyytenne! Teidän ylhäisyytenne", ääni toisti, "meidän on valjastettava, on aika valjastaa...
Se oli Pierren herättäneen bereitorin ääni. Aurinko osui suoraan Pierren kasvoihin. Hän katsoi likaista majataloa, jonka keskellä, lähellä kaivoa, sotilaat kastelivat ohuita hevosia, joista vaunut ajoivat portin läpi. Pierre kääntyi vastenmielisesti poispäin ja sulki silmänsä ja putosi kiireesti takaisin vaunun istuimelle. "Ei, en halua tätä, en halua nähdä ja ymmärtää tätä, haluan ymmärtää, mitä minulle paljastettiin unen aikana. Sekunti vielä ja olisin ymmärtänyt kaiken. Mitä minun pitäisi tehdä? Pariliitos, mutta kuinka yhdistää kaikki?” Ja Pierre tunsi kauhistuneena, että hänen unessa näkemänsä ja ajatuksensa koko merkitys tuhoutui.
Kuljettaja, linja-auto ja vahtimestari kertoivat Pierrelle, että upseeri oli saapunut ja ilmoitti, että ranskalaiset olivat muuttaneet kohti Mozhaiskia ja meidän lähtevän.
Pierre nousi ja käski heitä makaamaan ja tavoittamaan hänet, ja käveli kaupungin läpi.
Sotajoukot lähtivät ja jättivät noin kymmenentuhatta haavoittuneena. Nämä haavoittuneet näkyivät sisäpihoilla ja talojen ikkunoissa ja tungosta kaduilla. Kaduilla lähellä kärryjä, joiden piti viedä haavoittuneet pois, kuului huutoja, kirouksia ja iskuja. Pierre antoi hänet ohittaneen vaunun tuntemalleen haavoittuneelle kenraalille ja lähti hänen kanssaan Moskovaan. Rakas Pierre sai tietää lankonsa ja prinssi Andrein kuolemasta.

X
30. päivänä Pierre palasi Moskovaan. Melkein etuvartiossa hän tapasi kreivi Rastopchinin adjutantin.
"Ja me etsimme sinua kaikkialta", sanoi adjutantti. "Kreivin täytyy ehdottomasti nähdä sinut." Hän pyytää sinua tulemaan hänen luokseen nyt erittäin tärkeässä asiassa.
Pierre, pysähtymättä kotiin, otti taksin ja meni ylipäällikön luo.
Kreivi Rastopchin oli juuri saapunut kaupunkiin sinä aamuna Sokolnikin maatalostaan. Kreivin talon käytävä ja vastaanottohuone olivat täynnä virkamiehiä, jotka saapuivat hänen pyynnöstään tai käskystä. Vasiltshikov ja Platov olivat jo tavanneet kreivin ja selittäneet hänelle, että Moskovan puolustaminen on mahdotonta ja että se luovutetaan. Vaikka tämä uutinen salattiin asukkailta, virkamiehet ja eri osastojen päälliköt tiesivät, että Moskova olisi vihollisen käsissä, aivan kuten kreivi Rostopchin tiesi; ja kaikki heistä luopuakseen vastuusta tulivat ylipäällikön puoleen kysyen, kuinka toimia heille uskottujen yksiköiden kanssa.
Pierren astuessa vastaanottohuoneeseen armeijasta saapunut kuriiri poistui kreivistä.
Kuriiri heilautti toivottomasti kättään hänelle osoitetuille kysymyksille ja käveli käytävän läpi.
Odottaessaan vastaanottoalueella Pierre katseli väsynein silmin huoneessa olevia eri virkamiehiä, vanhoja ja nuoria, sotilaita ja siviilejä, tärkeitä ja merkityksettömiä. Kaikki näyttivät onnellisilta ja levottomilta. Pierre lähestyi yhtä virkamiesryhmää, jossa yksi oli hänen tuttavansa. Tervehdittyään Pierreä he jatkoivat keskusteluaan.
- Kuinka karkottaa ja palata uudelleen, ei tule ongelmia; eikä sellaisessa tilanteessa voi olla vastuussa mistään.
"Miksi, täällä hän kirjoittaa", sanoi toinen ja osoitti kädessään pitelemäänsä painettua paperia.
- Se on toinen asia. Tämä on välttämätöntä ihmisille", sanoi ensimmäinen.
- Mikä tämä on? kysyi Pierre.
- Tässä on uusi juliste.
Pierre otti sen käsiinsä ja alkoi lukea:
"Terveisin prinssi, yhdistääkseen nopeasti hänen luokseen saapuvien joukkojen kanssa, ylitti Mozhaiskin ja seisoi vahvassa paikassa, jossa vihollinen ei yhtäkkiä hyökkää hänen kimppuunsa. Hänelle lähetettiin täältä 48 tykkiä kuorineen, ja Hänen rauhallinen korkeutensa sanoo, että hän puolustaa Moskovaa viimeiseen veripisaraan asti ja on valmis taistelemaan jopa kaduilla. Te, veljet, älkää katsoko, että julkiset virastot on suljettu: asiat on saatava kuntoon, ja me tulemme käsittelemään konnaa hovissamme! Mitä tulee asiaan, tarvitsen nuoria sekä kaupungeista että kylistä. Soitan huutoon kahden päivän kuluttua, mutta nyt ei ole tarvetta, olen hiljaa. Hyvä kirveellä, ei huono keihään kanssa, mutta parasta on kolmiosainen haarukka: ranskalainen ei ole raskaampi kuin ruislyhde. Huomenna lounaan jälkeen vien Iverskajan Katariinan sairaalaan katsomaan haavoittuneita. Me pyhitämme veden siellä: he toipuvat nopeammin; ja nyt olen terve: silmäni sattuu, mutta nyt näen molemmat."
"Ja sotilaat kertoivat minulle", sanoi Pierre, "että kaupungissa ei ole tapaa taistella ja että asema...
"No, kyllä, siitä me puhumme", sanoi ensimmäinen virkamies.
– Mitä tämä tarkoittaa: silmäni sattuu, ja nyt katson molempia? - sanoi Pierre.
"Kreivillä oli ohraa", sanoi adjutantti hymyillen, "ja hän oli hyvin huolissaan, kun kerroin hänelle, että ihmiset olivat tulleet kysymään, mikä häntä vaivaa." "Ja mitä, kreivi", adjutantti sanoi yhtäkkiä kääntyen Pierren puoleen hymyillen, "kuulimme, että sinulla on perhehuoleja?" On kuin kreivitär, vaimosi...
"En kuullut mitään", Pierre sanoi välinpitämättömästi. - Mitä kuulit?
- Ei, he keksivät usein asioita. Sanon, että kuulin.
- Mitä kuulit?
"Kyllä, he sanovat", sanoi adjutantti jälleen samalla hymyllä, "että kreivitär, vaimosi, on lähdössä ulkomaille." Varmaan hölynpölyä...
"Ehkä", sanoi Pierre katsellen ympärilleen hajamielisesti. - Kuka tämä on? - hän kysyi ja osoitti lyhyttä vanhaa miestä puhtaan sinisessä takissa, jolla oli suuri lumivalkoinen parta, samat kulmakarvat ja punertavat kasvot.
- Tämä? Tämä on yksi kauppias, toisin sanoen hän on majatalonpitäjä, Vereshchagin. Oletko ehkä kuullut tämän tarinan julistuksesta?
- Tämä on siis Vereshchagin! - sanoi Pierre katsoen vanhan kauppiaan lujia ja rauhallisia kasvoja etsiessään niistä petoksen ilmettä.
- Tämä ei ole hän. Tämä on julistuksen kirjoittajan isä", sanoi adjutantti. "Hän on nuori, hän istuu kolossa ja näyttää olevan vaikeuksissa."
Yksi tähti pukeutunut vanha mies ja toinen, saksalainen virkamies, risti kaulassa, lähestyivät ihmisiä puhumassa.
"Näetkö", sanoi adjutantti, "tämä on monimutkainen tarina. Sitten, kaksi kuukautta sitten, tämä julistus ilmestyi. He ilmoittivat kreiville. Hän määräsi tutkinnan. Joten Gavrilo Ivanovich etsi häntä, tämä julistus oli tasan kuusikymmentäkolmessa käsissä. Hän tulee yhteen asiaan: keneltä saat sen? - Siksi. Hän menee siihen: kenestä sinä olet? jne. pääsimme Vereshchaginiin... puoliksi koulutettu kauppias, tiedäthän, pieni kauppias, kultaseni", adjutantti sanoi hymyillen. - He kysyvät häneltä: keneltä saat sen? Ja tärkeintä on, että tiedämme, keneltä se tulee. Hänellä ei ole ketään muuta, johon luottaa kuin postijohtaja. Mutta ilmeisesti heidän välillään oli lakko. Hän sanoo: en keneltäkään, sävelsin sen itse. Ja he uhkasivat ja anoivat, joten hän päätyi siihen: hän teki sen itse. Joten he ilmoittivat kreiville. Kreivi käski soittaa hänelle. "Keneltä ilmoituksesi on?" - "Olen säveltänyt sen itse." No, sinä tiedät kreivin! – adjutantti sanoi ylpeästi ja iloisesti hymyillen. "Hän leimahti hirveästi, ja ajattele vain: sellaista röyhkeyttä, valhetta ja itsepäisyyttä!
- A! Kreivi tarvitsi hänen osoittavan Klyucharyovia, ymmärrän! - sanoi Pierre.
"Se ei ole ollenkaan välttämätöntä", adjutantti sanoi peloissaan. – Klyucharyovilla oli syntejä ilman tätäkin, minkä vuoksi hänet karkotettiin. Mutta tosiasia on, että kreivi oli hyvin närkästynyt. "Kuinka sä pystyit säveltämään? - sanoo kreivi. Otin tämän "Hampurilaisen sanomalehden" pöydältä. - Tässä hän on. Et säveltänyt sitä, vaan käänsit sen ja käänsit sen huonosti, koska et osaa edes ranskaa, senkin typerys." Mitä mieltä olette? "Ei", hän sanoo, "en lukenut sanomalehtiä, vaan keksin ne." - "Ja jos on, niin olet petturi, ja minä tuon sinut oikeuden eteen, ja sinut hirtetään. Kerro keneltä sait sen? - "En ole nähnyt sanomalehtiä, mutta keksin ne." Se pysyy sellaisena. Kreivi kutsui myös isäänsä: seiso hänen puolellaan. Ja he asettivat hänet oikeuden eteen ja näyttävät tuominneen hänet kovaan työhön. Nyt hänen isänsä tuli kysymään häneltä. Mutta hän on paska poika! Tiedätkö, sellainen kauppiaan poika, dandy, viettelijä, kuunteli jossain luentoja ja ajattelee jo, ettei paholainen ole hänen veljensä. Loppujen lopuksi, mikä nuori mies hän on! Hänen isällänsä on taverna täällä lähellä Kivisiltaa, joten tavernassa, tiedäthän, on suuri Kaikkivaltiaan Jumalan kuva ja toisessa kädessä on valtikka ja toisessa pallo; joten hän vei tämän kuvan kotiin useiksi päiviksi ja mitä hän teki! Löysin paskiaisen maalarin...

Tämän uuden tarinan keskellä Pierre kutsuttiin ylipäällikön luo.
Pierre astui kreivi Rastopchinin toimistoon. Rastopchin vinkuen hieroi otsaansa ja silmiään kädellä Pierren astuessa sisään. Lyhyt mies sanoi jotain ja heti kun Pierre astui sisään, hän vaikeni ja lähti.
- A! "Hei, suuri soturi", sanoi Rostopchin heti tämän miehen tullessa ulos. – Olemme kuulleet prouesseistasi [kunnianloukkauksistasi]! Mutta siitä ei ole kysymys. Mon cher, entre nous, [välillämme, rakas,] oletko vapaamuurari? - sanoi kreivi Rastopchin ankaralla äänellä, ikään kuin tässä olisi jotain pahaa, mutta jonka hän aikoi antaa anteeksi. Pierre oli hiljaa. - Mon cher, je suis bien informe, [minä, rakkaani, tiedän kaiken hyvin,] mutta tiedän, että on vapaamuurareita ja vapaamuurareita, ja toivon, että et kuulu niihin, jotka ihmissuvun pelastamisen varjolla , haluavat tuhota Venäjän.

Legendaarinen balettiesitys Suuren Ranskan vallankumouksen tapahtumista pidetään yhtenä Neuvostoliiton musiikkiteatterin suurimmista menestyksistä. Hänen ensimmäiset katsojansa, ottamatta huomioon teatteritapahtumia, nousivat paikoiltaan yleisimpulssissa ja lauloivat Marseillaisea yhdessä taiteilijoidensa kanssa. Lavallamme uudelleen luotu Neuvostoliiton baletin "kulta-ajan" tyyliä kunnioittaen eloisa ja näyttävä esitys ei ainoastaan ​​säilytä alkuperäisen lähteen koreografista tekstiä ja lavastusta, vaan myös herättää henkiin sen vallankumouksellisen kiihkon. Suuri historiallis-romanttinen fresko työllistää yli sata henkilöä - balettitanssijat, mimanssit, kuoro - ja aivan erityisellä tavallaan esiintyä lavalla tanssi ja näytteleminen sulautuvat yhdeksi kokonaisuudeksi. Eloisa ja energinen baletti, jossa toiminta kehittyy nopeasti ja ei vaadi lisäselvityksiä, on edelleen ilon ja uskon lähde ihanteisiin.

Toimi yksi

Kohtaus yksi
Kesä 1792. Marseillen esikaupunki. Metsän reuna lähellä Marquis de Beauregardin linnaa. Talonpoika Gaspard ja hänen lapsensa nousevat metsästä pensaskärryillä: 18-vuotias Zhanna ja 9-vuotias Jacques. Zhanna leikkii Jacquesin kanssa. Poika hyppää ruoholle levittämiensä risunippujen yli. Kuuluu torven ääni - se on markiisi, joka palaa metsästyksestä. Gaspard ja lapset, kerättyään nippunsa, kiirehtivät lähtemään. Mutta markiisi de Beauregard ja metsästäjät ilmestyvät metsästä. De Beauregard on vihainen, että talonpojat keräävät polttopuita hänen metsässään. Metsästäjät kaatavat kärryn pensaalla, ja markiisi käskee metsästäjät lyömään Gaspardin. Jeanne yrittää puolustaa isäänsä, sitten markiisi lyö häntä, mutta kuultuaan vallankumouksellisen laulun ääniä hän piiloutuu kiireesti linnaan.
Marseillen kapinallinen Philipin johdolla ilmestyy lippujen kanssa, ja he suuntaavat Pariisiin auttamaan vallankumouksellisia ihmisiä. Kapinalliset auttavat Gaspardia ja Jeannea pystyttämään kärryt ja keräämään läikkyneen pensaspuun. Jacques heiluttaa innokkaasti vallankumouksellista lippua, jonka yksi marseillelaisista antoi hänelle. Tällä hetkellä markiisi onnistuu pakenemaan linnasta salaisen oven kautta.
Talonpojat ja talonpojat saapuvat, he tervehtivät Marseillen osaston sotilaita. Philip rohkaisee heitä liittymään joukkoon. Myös Gaspar ja lapset liittyvät kapinallisiin. Kaikki ovat matkalla Pariisiin.

Kohtaus kaksi
Juhla kuninkaallisessa palatsissa. Hovin naiset ja kuninkaallisen vartijan upseerit tanssivat sarabandea.
Tanssi on ohi, ja seremonian mestari kutsuu kaikki katsomaan hoviteatterin esitystä. Näyttelijä Diana Mireille ja näyttelijä Antoine Mistral esittävät sivunäytöksen, jotka edustavat Cupidon nuolen haavoittumia sankareita.
Tule kuningas Ludvig XVI ja kuningatar Marie Antoinette. Upseerit ylistävät maljaa kuninkaan kunniaksi. Marquis de Beauregard ilmestyy juuri saapuneena Marseillesta. Hän näyttää ja heittää kuninkaan jalkojen juureen kapinallisten kolmivärisen lipun, jossa on teksti "Rauha majoille, sota palatseille!" ja tallaa hänet, sitten suutelee valtaistuimen vieressä seisovaa kuninkaallista lippua. Markiisi lukee preussilaisille kirjoittamansa viestin, jossa Ludvig XVI:n tulisi kehottaa Preussia lähettämään joukkoja Ranskaan ja lopettamaan vallankumouksen. Louisia pyydetään allekirjoittamaan asiakirja. Kuningas epäröi, mutta Marie Antoinette vakuuttaa hänet allekirjoittamaan. Markiisi ja upseerit vannovat monarkkisen innostuksen vallassa täyttävänsä velvollisuutensa kuningasta kohtaan. Aseita piirtäen he tervehtivät innokkaasti kuninkaallista paria. Kuningatar ilmaisee luottamuksensa läsnä olevien omistautumiseen. Louis on liikuttunut, hän tuo nenäliinan silmilleen.
Kuninkaallinen pari ja useimmat hovin naiset poistuvat salista. Lakit tuovat pöytiä ja maljat jatkuvat monarkian kunniaksi. Diana Mireillen fanit kutsuvat näyttelijät osallistumaan juhlaan. Mireille taivutetaan tanssimaan jotain, hän ja Antoine improvisoivat lyhyt tanssi, yleisö otti innostuneesti vastaan. Markiisi, jolla on jo vaikeuksia seisoa jaloillaan, kutsuu Mireillen itsepintaisesti tanssimaan, ja hänen on pakko suostua. Hän inhoaa hänen epäkohteliaisuuttaan, hän haluaisi lähteä, mutta ei voi. Diana yrittää pysyä lähellä Mistralia, joka yrittää häiritä de Beauregardia, mutta markiisi työntää näyttelijän töykeästi pois; useat upseerit vievät Antoinen pöytään. Naiset poistuvat salista hiljaa. Lopulta myös Mireille lähtee uskottavalla tekosyyllä, mutta markiisi seuraa häntä.
Viinillä on kasvava vaikutus. Jotkut upseerit nukahtavat suoraan pöytiinsä. Mistral huomaa pöydälle unohtuneen "Puotteen Preussiin" ensin mekaanisesti ja lukee sen sitten uteliaana. Markiisi palaa ja huomaa paperin Antoinen käsissä: hän ei pysty hillitsemään itseään, hän tarttuu pistooliin ja ampuu haavoittaen näyttelijää kuolettavasti. Mistralin laukaus ja putoaminen herättävät useita upseereita, he piirittävät markiisin ja vievät hänet hätäisesti pois.
Mireille juoksee eteiseen laukauksen kuuluessa. Mistralin eloton ruumis makaa keskellä käytävää, Mireille kumartuu hänen ylle: "Onko hän elossa?" - ja sitten sinun täytyy kutsua apua... Mutta hän on vakuuttunut, että Antoine on kuollut. Yhtäkkiä hän huomaa hänen kädessään olevan paperin: hän ottaa sen ja lukee sen. Ikkunoiden ulkopuolelta kuuluu Marseillaisen lähestyviä ääniä. Mireille ymmärtää, miksi Mistral tapettiin, ja nyt hän tietää mitä tehdä. Piilottaen paperin hän pakenee palatsista.

Toimi kaksi

Kohtaus yksi
Yö. Aukio Pariisissa, jonne kerääntyy väkijoukkoja kaupunkilaisia ​​ja aseistautuneita joukkoja maakunnista, mukaan lukien auvergnanit ja baskit. Pariisilaiset toivottavat Marseillen joukkueen iloisesti tervetulleeksi. Joukko baskeja erottuu rajusti taisteluvalmiudellaan, muun muassa Teresa, joka osallistuu aktiivisesti katumielenosoituksiin ja sans-culottes -mielenosoituksiin pääkaupungissa. Diana Mireillen ilmestyminen keskeyttää tanssimisen. Hän antaa yleisölle kirjakäärön, jossa on kuninkaan puhe preussilaisille, ja ihmiset ovat vakuuttuneita aristokratian pettämisestä.
”Carmagnola” soi ja yleisö tanssii. He jakavat aseita. Philip kehottaa hyökkäämään Tuileriesiin. Vallankumouksellinen laulu "Ça ira" ja avatut kolmiväriset bannerit marssivat kohti kuninkaallista palatsia.

Kohtaus kaksi
Aseistetut joukot ryntäävät palatsiin.
Tuileries'n palatsi. Markiisi de Beauregard esittelee Sveitsin kaartin sotilaita. Hänen käskystään sveitsiläiset ottavat heille määrätyt paikat. Herrat vievät pelästyneet naiset pois. Yhtäkkiä ovet lentävät auki ja ihmiset ryntäävät palatsin sisäkammioihin. Philippe tapaa markiisi de Beauregardin. Kovan taistelun jälkeen Philip lyö miekan markiisilta, joka yrittää ampua Philipiä pistoolilla, mutta väkijoukko hyökkää hänen kimppuunsa.
Sveitsiläiset, kuninkaan viimeiset puolustajat, pyyhkäistään pois. Baski Teresa juoksee sisään lippu kädessään ja putoaa yhden upseerin luodista. Taistelu on ohi. Palatsi on otettu. Baskit, Philippe ja Gaspard nostavat Teresan ruumiin päänsä yläpuolelle, ihmiset kumartavat lippunsa.

Teos kolme
Entisen kuninkaallisen palatsin lähellä sijaitsevalla aukiolla juhlitaan Tuileries'n vangitsemisen kunniaksi. Iloisten tanssien tilalle tulee näyttelijöiden esitykset Pariisin teatterit. Diana Mireille, jota ympäröivät antiikkiasuissa pukeutuvat tytöt, tanssii kolmivärisen lipun kanssa, henkilöittäen vallankumouksen ja vapauden voittoa. Esitetään tansseja-allegorioita tasa-arvosta ja veljeydestä. Ihmiset suihkuttavat tanssivat Jeannen ja Philipin kukilla: se on myös heidän hääpäivänsä.
”Carmagnola” kuulostaa... Vapauden symbolina ihmiset kantavat Diana Mireillea sylissään.

Vallankumouksen rummut lyövät jälleen Pietarissa Mihail Messererin ehdottoman täydellisessä versiossa Mihailovskille entisöidystä Vasili Vainosen vuonna 1932 luomasta baletista "Pariisin liekit". Tämän baletin uudelleenluomisesta tuli Mikhail Messererin tärkein ja suosikkihuole, joka on nykyään Neuvostoliiton rikkaan koreografisen perinnön kuuluisa "puolustaja", joka säästi alkuperäisestä koreografiasta mahdollisimman paljon. Mutta tämä ei ole kuiva, akateeminen teko; esiin tulee vaikuttava teos, joka on huomattava energiansa ja suoritustensa puolesta.

..."Flames of Paris" - aktiivinen ja energinen look Neuvostoliiton mies Ranskan vallankumouksesta - perusti vuonna 1932 Vasily Vainonen, ja viime vuonna sen toimitti Mikhail Messerer. Tarina on selkeästi kerrottu ja rehevästi lavastettu. Vladimir Dmitrievin upeat lavasteet ja puvut luovat kuvia, jotka näyttävät värillisiltä kuvituksilta historian oppikirjasta. Taidokas sekoitus vanhan koulun klassismia ja suolaista hahmotanssi kohokohdat vaikuttavat tyylinen monimuotoisuus. Pantomiimi on selkeä, mutta ei lainkaan vaikutuksellinen, ja huippuaksentit on lavastettu vakuuttavasti.

Jeffrey Taylor, Sunday Express

Vainosen alkuperäisen tuotannon uskomattoman tarkasti ja taitavasti uudelleen luonut koreografi Mikhail Messerer onnistui tekemään tästä ainutlaatuisesta museoteoksesta todellisen teatteritaiteen mestariteoksen.

Tämä on moderni hitti, poliittisista mieltymyksistäsi riippumatta. Mutta siitä huolimatta se ei ole ollenkaan yksinkertaista, se on syvällinen varsinaisen koreografian kannalta ja se on kristallinkirkasta esityksen hetkissä klassinen tanssi. Sirot ja ylpeät aateliset korkeissa harmaissa peruukkeissa esittävät menuetin laiskalla aristokraattisella tavalla. Sitten - väkijoukkoja kiertelee kapinallisissa kansantansseissa, mukaan lukien tarttuva tanssi puukengissä ja tanssi leimatuilla - kunnes sydän pysähtyy - askelilla. Allegorinen tanssi "Freedom" lavastettiin täysin eri tyyliin muistomerkkinä suurille Neuvostoliiton taiteilijoille.<...>Palatsikohtauksissa - hiottu klassikko XIX tyyliin vuosisadalla. Corps de baletin tytöt kaareutuivat hienovaraisesti vyötärönsä ja asettivat käsivartensa riviin, muistuttaen Wedgwood-kiinalaisen hahmoja.

Ratmanskyn jakaessa balettinsa kahteen näytökseen, Messerer palaa alkuperäiseen kolmen lyhyemmän näytöksen rakenteeseen, mikä antaa esitykselle elävän, energisesti liikuttavan toiminnan eteenpäin. Joskus "Flames of Paris" näyttää jopa "Don Quijotelta" amfetamiinien suhteen. Jokaisessa näytöksessä on useita mieleenpainuvia tansseja ja jokainen esitys päättyy johonkin ikimuistoiseen kohtaukseen. Lisäksi tämä on harvinainen baletti, jossa toiminta ei tarvitse selitystä. "Pariisin liekit" on ilon lähde ja uskomaton voitto Mihailovski-teatterille. Voidaan lisätä, että tämä on myös Mikhail Messererille kaksinkertainen voitto: huomattava suoritus heijastuu itse materiaaliin ja meidän on sanottava erityinen "kiitos" Messererille lyömättömänä opettajana. Hänen opettajakykynsä näkyy kaikkien esiintyjien tanssissa, mutta erityisen huomionarvoista on corps de baletin ja miessolistien tanssin yhtenäisyys.

Igor Stupnikov, Dancing Times

Mikhail Messererin versio "Pariisin liekeistä" on korujen käsityötaidon mestariteos: kaikki baletin säilyneet palaset on hitsattu yhteen niin tiiviisti, että saumojen olemassaoloa on mahdotonta arvata. Uusi baletti- harvinainen nautinto sekä yleisölle että tanssijoille: kaikilla esitykseen osallistuneilla 140 henkilöllä oli oma roolinsa.

Ensinnäkin tämä on koko ryhmän voitto, kaikki ja kaikki täällä on loistavaa.<...>Hovibarokkirevüü<...>jossa on hienovarainen historiallinen tyyli contrapposto- pehmennetyt kyynärpäät kaikkialla ja hieman taipunut pää - jalkojen elegantista filigraanista puhumattakaan.

Mikhail Messererin valtava, valtava ansio on, että hän veti tämän baletin ulos aikojen mudasta (v. viimeksi sitä tanssittiin Bolshoissa 60-luvulla) yhtä eloisa, iloinen ja taistelullinen kuin kirjailija sen keksi. Viisi vuotta sitten, kun Aleksei Ratmansky esitti samannimisen näytelmänsä maan pääteatterissa, hän otti Vainosen koreografiasta vain muutaman katkelman - ja mikä tärkeintä, muutti esityksen intonaatiota. Tuo baletti kertoi väistämättömästä menetyksestä (ei vallankumouksesta, vaan henkilöstä - koreografin äskettäin keksimä jalo tyttö, joka tunsi myötätuntoa vallankumouksellisia kohtaan, odotti giljotiinia) ja siitä, kuinka epämiellyttävä yksilölle jopa juhlavassa väkijoukossa. Ei ole yllättävää, että tuossa "Liekissä" tanssin ja musiikin saumat erosivat katastrofaalisesti: Boris Asafjev sävelsi oman partituurinsa (tosin hyvin pienen) yhdelle tarinalle, Ratmansky kertoi toiselle.

Baletin harjoittajille ”Pariisin liekkien” arvo piilee ensisijaisesti sosialistisen realismin aikakauden lahjakkaimman koreografin Vasily Vainosen koreografiassa. Ja siinä on kaava, että Neuvostoliiton jälkeisen Venäjän lahjakkain koreografi Aleksei Ratmansky teki ensimmäisen yrityksen herättää kuolleen baletin henkiin.<...>Hänen käytettävissään olevan materiaalin niukkuuden vuoksi hän ei kuitenkaan pystynyt rekonstruoimaan historiallista esitystä, vaan lavastaa sen sijaan oman baletin, johon hän asensi 18 minuuttia Vainosen koreografiaa, joka on säilynyt filmille vuodelta 1953. Ja minun on myönnettävä, että tuloksena syntyneessä vastavallankumouksellisessa baletissa (intellektuelli Ratmansky ei kyennyt peittämään kauhuaan mellakoivan joukon kauhusta) nämä olivat parhaat palaset. Mihailovski-teatterissa Mikhail Messerer valitsi toisen polun yrittäen rekonstruoida historiallisen alkuperäisen mahdollisimman täydellisesti<...>Otettuaan avoimesti propagandabaletin, jossa pelkurimaiset ja ilkeät aristokraatit juonittelevat Ranskan kansaa vastaan ​​ja kutsuivat Preussin armeijaa puolustamaan mätä monarkiaa, kokenut Messerer ymmärsi tietysti, että monet tämän päivän kohtauksista näyttäisivät. se lievästi, epäuskottava. Siksi hän sulki pois vastenmielisimmät kohtaukset, kuten markiisin linnan vangitsemisen kapinallisten talonpoikien toimesta, ja samalla tiivisti pantomiimijaksot.<...>Itse asiassa tanssit (klassiset ja tunnusomaiset) ovat tärkein ansio koreografi: "Auvergne" ja "Farandole" hän onnistui entisöimään ja korvasi kadonneen koreografian omalla, tyyliltään niin samanlainen kuin alkuperäinen, että on vaikea sanoa varmasti, mikä kenelle kuuluu. Esimerkiksi julkisesti saatavilla olevat lähteet vaikenevat Winonan duetto-allegorian turvallisuudesta kolmannesta näytöksestä, jonka näyttelijä Diana Mireille esittää nimettömän kumppanin kanssa. Samaan aikaan Pietarin esityksessä tämä erinomainen duetto, joka on täynnä uskomattoman riskialtista ylänostosarjaa epätoivoisen 1930-luvun hengessä, näyttää täysin aidolta.

Todellisen antiikkisen entisöinti on kalliimpaa kuin uusinta, mutta itse asiassa on selvää, että kolminäytöksistä balettia on vaikea muistaa yksityiskohtaisesti puolen vuosisadan ajalta. Tietysti osa tekstistä sävellettiin uudelleen. Samanaikaisesti uuden ja säilyneen välillä ei ole saumoja (sama pas de deux, baskitanssi, kapinallisten sans-culottien oppikirjamarssi kohti yleisöä). Täydellisen aitouden tunne johtuu siitä, että tyyli on säilynyt täydellisesti.<...>Lisäksi spektaakkeli osoittautui täysin eläväksi. Ja laatu: hahmot on suunniteltu yksityiskohtaisesti, yksityiskohtaisesti. Sekä puukengät pukeutuneet talonpojat että housuissa ja puuteriperuukeissa pukeutuvat aristokraatit onnistuivat tekemään tämän Suuren Ranskan vallankumouksen tarinan paatosuksen orgaaniseksi (romanttiseen elämykseen lisää suuresti Vladimir Dmitrievin luonnoksiin perustuvat käsin piirretyt maisemat).

Ei vain oppikirja pas de deux ja baskitanssi, vaan myös Marseille, Auvergne, lipputanssi ja hovibalettikohtaus - ne on kunnostettu loistavasti. Laaja pantomiimi, jota 1930-luvun alussa ei ollut vielä tapettu muodin mukaan, Messerer vähentää minimiin: moderni katsoja tarvitsee dynaamisuutta, ja yhdenkin tanssin uhraaminen Winonan fantasiakaleidoskoopista tuntuu rikokselta. Kolminäytöksinen baletti, vaikka se säilyttää rakenteensa, puristetaan kahteen ja puoleen tuntiin, liike ei pysähdy minuutiksi<...>Jatkamisen ajankohtaisuus ei herätä kysymyksiä - finaalissa sali on niin raivoissaan, että näyttää siltä, ​​että vain verhon nopea sulkeutuminen ei salli yleisön ryntätä aukiolle, jossa baletin kaksi pääsankaritara nousevat kohoavissa kannattimissa.

Aristokraatit - mitä ottaa heiltä! - tyhmä ja ylimielinen loppuun asti. He katsovat kauhuissaan vallankumouksellista lippua, jossa on kirjoitettu venäjäksi: "Rauha majoille - sota palatseille" ja lyövät rauhanomaista talonpoikaa ruoskalla, suututtaen kansan kapinan huipulla ja unohtaen helposti kuninkaalliseen. palatsi tärkeä asiakirja, mikä vaarantaa heidät, aateliset. Voit käyttää paljon aikaa yrittäessäsi olla nokkela tämän asian suhteen, mutta Vainonen ei välittänyt sellaisista absurdeista. Hän ajatteli enemmän teatteri- kuin historiallisissa luokissa, eikä hänen tarkoituksenaan ollut mitenkään tyylitellä mitään. Ei pidä etsiä sen enempää historian logiikkaa ja sen tarkkuutta kuin tutkia muinaista Egyptiä baletista ”Faraon tytär”.

Vallankumouksellisen kamppailun romanssi vapauden, tasa-arvon ja veljeyden kutsujen kanssa osoittautui tämän päivän katsojalle läheiseksi. Yleisö on luultavasti kyllästynyt ratkaisemaan pulmia töissä taiteellinen johtaja balettiryhmä Nacho Duato vastasi elävästi tapahtumiin, jotka esitettiin selvästi ja loogisesti Pariisin liekkien juonissa. Näytelmässä on kauniita maisemia ja pukuja. Lavalla olevat 140 osallistujaa saavat mahdollisuuden näyttää kykynsä monimutkaisten tanssitekniikoiden esittämisessä ja näyttelemisessä. "Dance in Character" ei ole vanhentunut ollenkaan, eikä sitä ole lakannut arvostamasta yleisöltä. Siksi Pietarin yleisö otti aidon innostuneen vastaan ​​”Pariisin liekkien” ensiesityksen Mihailovski-teatterissa.

Muutamien säilyneiden plastisten lauseiden perusteella Messerer Jr. pystyy entisöimään farandolan ja carmagnolan sekä kuvauksista - Cupidon tanssin, eikä uskoisi, että tämä ei ole Winona-teksti. Messerer, joka on rakastunut "The Flames of Parisin", luo esityksen uudelleen värikkäällä ja äärimmäisen ilmeikkäällä tavalla. Vjatšeslav Okunev työskenteli historiallisten maisemien ja ylellisten pukujen parissa tukeutuen taiteilija Vladimir Dmitrievin alkulähteisiin.

Esteetin näkökulmasta esitys on kuin hyvin tehty asia: hyvin leikattu ja tiukasti ommeltu. Lukuun ottamatta liian venyviä videoprojisointeja, joissa vastustajien - kuninkaallisten ja vallankumouksellisten - lippuja heilutetaan vuorotellen, baletissa ei ole dramaattisia puutteita. Toiminta lausuu lyhyesti ja selkeästi pantomiimihetket ja siirtyy katsojan iloksi herkullisesti toteutettuihin tansseihin älykkäästi vuorotellen hovin, kansanperinteen ja klassisia malleja. Jopa toistuvasti tuomittu Boris Asafjevin musiikillinen "leikkaus", jossa akateemikko pitkittämättä kerrosteli lainauksia Grétrystä ja Lullysta omilla yksinkertaisilla teemoillaan. koko työ- osaavien nuottien ja harkitun tempon ansiosta Mikhail Messerer ja kapellimestari Pavel Ovsyannikov onnistuvat ratkaisemaan tämän vaikean tehtävän.

Mike Dixon, Dance Europe

Mikhail Messererin Pariisin liekit -teoksen loistava tuotanto Mihailovski-teatterissa on esimerkki erinomaisesta kerronnan selkeyden ja koreografisen tahdin synteesistä. Tämä tarina pysyy elävänä ja kiehtovana koko kolmen näytöksen ajan, jotka tapahtuvat Marseillen esikaupunkialueella, Versailles'ssa ja Tuileries'n palatsin edessä.

Nykyinen kuuma kesä ei luultavasti ole vielä saavuttanut huippuaan: Pietarin Mihailovski-teatterissa valmistellaan todellista tulipaloa. Kunnostettu "Pariisin liekit" legendaarinen esitys Neuvostoliiton aika Ranskan suuresta vallankumouksesta, on Venäjän balettikauden viimeinen ensi-ilta.

Anna Galaida, RBC päivittäin
18.07.2013

Koreografi kertoo Belcanto.ru:lle Moskovan "Don Quijoten" piirteistä, Messererien perheen legendoista ja perinteistä sekä "Pariisin liekkien" tuotantoideoista.

Esittelemme huomionne baletin Flames of Paris (Tasavallan voitto) libreton neljässä näytöksessä. Libretto N. Volkov, V. Dmitriev F. Grasin kroniikassa "Marseilles". Lavastus V. Vainonen. Ohjaus S. Radlov. Taiteilija V. Dmitriev.

Ensiesitys: Leningrad, S. M. Kirovin mukaan nimetty ooppera- ja balettiteatteri ( Mariinsky-teatteri), 6. marraskuuta 1932

Hahmot: Gaspard, talonpoika. Jeanne ja Pierre, hänen lapsensa. Philippe ja Jerome, Marseille. Gilbert. Costa de Beauregardin markiisi. Kreivi Geoffroy, hänen poikansa. Markiisin kuolinpesän johtaja. Mireille de Poitiers, näyttelijä. Antoine Mistral, näyttelijä. Cupid, hoviteatterin näyttelijä. Kuningas Ludvig XVI. Kuningatar Marie Antoinette. Seremonian mestari. Theresa. Jakobiinien puhuja. Kansalliskaartin kersantti. Marseille, pariisilaiset, hoviherrat, naiset. Kuninkaallisen kaartin upseerit, sveitsiläiset, metsästäjät.

Metsä lähellä Marseillea. Gaspard ja hänen lapsensa Jeanne ja Pierre keräävät risua. Kuuluu metsästystorvien ääniä. Tämä on alueen omistajan kreivi Geoffroyn poika, joka metsästää metsässään. Talonpoikailla on kiire piiloutua. Kreivi ilmestyy ja lähestyy Jeannea haluaa halata häntä. Hänen isänsä juoksee, kun Jeanne huutaa. Metsästäjät ja kreivin palvelijat lyövät ja ottavat pois vanhan talonpojan.

Marseillen aukio. Aseistetut vartijat johtavat Gaspardia. Zhanna kertoo Marseilleille, miksi hänen isänsä lähetetään vankilaan. Kansan suuttumus uudesta aristokraattien epäoikeudenmukaisuudesta kasvaa. Ihmiset hyökkäävät vankilaan, käsittelevät vartijoita, murtavat kasemaattien ovet ja vapauttavat markiisi de Beauregardin vangit.

Jeanne ja Pierre halaavat vankilasta poistunutta isäänsä. Ihmiset tervehtivät vankeja iloisesti. Hälytyskellon äänet kuuluvat. Kansalliskaartin osasto astuu sisään lipulla: "Isänmaa on vaarassa!" Vapaaehtoiset ilmoittautuvat osastoihin, jotka ovat matkalla auttamaan kapinallista Pariisia. Zhanna ja Pierre ilmoittautuvat ystäviensä kanssa. "La Marseillaisen" äänien tahdissa osasto lähtee kampanjaan.

Versailles. Markiisi de Beauregard kertoo upseereille Marseillen tapahtumista.

Elämä Versaillesissa jatkuu normaalisti. Hoviteatterin lavalla esitetään klassinen välisoitto, jossa Armida ja Rinaldo osallistuvat. Esityksen jälkeen virkailijat järjestävät juhlan. Kuningas ja kuningatar ilmestyvät. Upseerit tervehtivät heitä, vannovat uskollisuutta, repäisevät heidän kolmiväriset käsivarsinauhat ja vaihtavat ne kokardeihin, joissa on valkoinen lilja - Bourbon-vaakuna. Kun kuningas ja kuningatar ovat lähteneet, upseerit kirjoittavat kuninkaalle vetoomuksen pyytääkseen häntä antamaan heidän käsitellä vallankumouksellisia ihmisiä.

Näyttelijä Mistral löytää unohdetun asiakirjan pöydältä. Salaisuuden paljastumisen pelossa markiisi tappaa Mistralin, mutta ennen kuolemaansa hän onnistuu luovuttamaan asiakirjan Mireille de Poitiersille. Marseillaise leikkii ikkunan ulkopuolella. Piilottaessaan vallankumouksen repeytyneen kolmivärisen lipun näyttelijä poistuu palatsista.

Yö. Pariisin aukio. Tänne kerääntyy joukoittain pariisilaisia ​​ja aseistautuneita joukkoja maakunnista, mukaan lukien Marseillesta, Auvergnatista ja baskeista. Kuninkaanlinnan hyökkäystä valmistellaan. Mireille de Poitiers juoksee sisään. Hän puhuu salaliitosta vallankumousta vastaan. Ihmiset tuovat esiin täytettyjä eläimiä, jotka voidaan tunnistaa kuninkaallisiksi pariksi. Tämän kohtauksen huipulla torille saapuvat upseerit ja hovimiehet markiisin johdolla. Jeanne tunnistaa markiisin ja läimäyttää häntä kasvoihin.

Väkijoukko ryntää kohti aristokraatteja. Se kuulostaa "Carmagnola". Kaiuttimet puhuvat. Vallankumouksellisen kappaleen ”Qa ira” äänien tahtiin ihmiset ryntäävät palatsiin ja ryntäävät pääportaikkoa pitkin käytäviin. Supistuksia puhkeaa siellä täällä. Markiisi hyökkää Jeannen kimppuun, mutta Pierre suojelee siskoaan ja tappaa tämän. Teresa uhraa henkensä ja ottaa kolmivärisen lipun upseerilta.

Kapinalliset pyyhkäisivät pois vanhan hallinnon puolustajat. Pariisin aukioilla voittajakansa tanssii ja pitää hauskaa vallankumouksellisten laulujen tahdissa.