Elämäkerta [ | ]
Nuorin neljästä lapsesta, hänen vanhempansa olivat Espanjasta, hänen isänsä oli armeijan upseeri, perhe kuului keskiluokkaan. Hän aloitti klassisen tanssin opinnot kesäkuussa 1931 Sociedad Pro-Arte Musicalin balettikoulussa Havannassa. Hänen ensimmäinen opettajansa oli venäläinen emigrantti Nikolai Yavorsky. Hän esiintyi ensimmäistä kertaa balettituotantona 29. joulukuuta 1931 Musiikkitaiteen seuran balettikoulun opiskelijoiden demonstraatiokonsertissa. Hänen ensimmäinen todella vakava debyyttinsä oli kuitenkin Blue Bird -sooloesitys P.I.:n baletissa "Sleeping Beauty". Tšaikovski, lavastaja N.P. Yavorsky Havana Auditorium -teatterin lavalla 26. lokakuuta 1932.
15-vuotiaana hän meni naimisiin kuubalaisen tanssijan ja baletin opettajan (espanja) kanssa. Fernando Alonso Rayneri ). Opiskeli New Yorkissa ja Lontoossa. Hänen opettajiensa joukossa oli venäläinen tanssija Alexandra Fedorova. Yhdeksäntoista vuoden iässä hän menetti osittain näkönsä, mikä vain huononi tulevaisuudessa (tällä hetkellä balerina oli käytännössä sokea). B - osallistui aktiivisesti American Ballet Theatre -teatterin luomiseen. S:stä tuli sen johtava taiteilija.
Alician näyttämöllinen pitkäikäisyys ja poikkeuksellisen hedelmällinen ura ovat todella harvinainen ilmiö maailmanbaletin historiassa.
Alkuperäinen teksti (espanja)
Longevidad, prestigio y fecundidad, emerge en la historia del balet mundial con la carrera más extraordinaria...
Agencia Cubana de Noticias (ACN)
Vuonna 1977 balerinasta tehtiin dokumenttielokuva "Alicia" (espanja). Alicia) ohjannut Manuel Duchesne Cusan.
Teatterin järjestäjä[ | ]
Konserttiohjelma koostui klassisesta ja modernista koreografiasta kuubalaisen baletin Sadaice Arencibian solistien, Anette Delgadon, Yanela Piñeran, Viensai Valdezin jne. esittämänä. Viengsay Valdes , Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Ariane Molina - Cesare Pugnin (Jules Perrot, Alicia Alonso) "Great pas de quatre", "Thunder and Lightning" Johann Strauss the Sonin musiikkiin (kuoro Eduardo Blanco) olivat esitetty; Saint-Saënsin "The Dying Swan" (moderni tuotanto, moderni - Michel Discombie); pas de quatre Delibesin baletista Coppelia (suunnittelija A. Alonso); pas de deux elokuvista "Jutsenlampi", Drigon "Taikahuilu", "Don Quijote", "Carmen Suite" ja "Fiesta Criogli" - kaikki editoi Alicia Alonso.
V. V. Vasiljevin mukaan "Alicia Alonson nimi on jo kirjoitettu kultaisilla kirjaimilla maailman baletin historiaan... Kuubassa Alonsosta on tullut synonyymi "klassisen tanssin" käsitteelle, kuten Galina Ulanova Venäjällä.
Tunnustus [ | ]
Kirjallisuus [ | ]
- De Gamez T. Alicia Alonso kotona ja ulkomailla. New York: Citadel Press, 1971
- Siegel B. Alicia Alonso: Baleriinan tarina. New York: F. Warne, 1979
- Arnold S.M. Alicia Alonso: baletin ensimmäinen nainen. New York: Walker and Co., 1993
- Maragoto Suárez J.M. Alicia Alonso: Reto del devenir. La Habana: Editora Política, 2009
Vuonna 1986 lähes sokea tanssija esiintyi X Havannan kansainvälisen balettifestivaalin lavalla. Hän esitti useita tansseja, koomisia ja traagisia. Mutta kun hän pyörähti selkeissä ja nopeissa diagonaalisissa fouetteissa, sali räjähti suosionosoituksista...
Alicia Alonso syntyi Havannassa 21. joulukuuta 1921, missä hän aloitti baletin opinnot vuonna 1931. Jo 9-vuotiaana, ensimmäisen oppitunnin jälkeen Kuuban ainoassa yksityisessä balettikoulussa, venäläinen koreografi Nikolai Yavorsky, Alicia tajusi, että baletti oli hänen koko elämänsä.
On vaikea sanoa, mikä työnsi eläinlääkärin tyttären balettilavalle. Alicia itse puhui tästä: ”Olen aina ollut balerina... Lapsena rauhoitellakseni oli vain yksi tapa - lukita minut huoneeseen, jossa musiikki soi. Ja kaikki tiesivät, etten tekisi siellä mitään, koska tanssin. Tuolloin en vielä tiennyt mitä baletti on. Tekemällä erilaisia liikkeitä toistan tanssissa sen, mitä tunsin."
Tanssija jatkoi opintojaan Yhdysvalloissa, ensin Anatoly Viltzakin ja Ljudmila Shollarin koulussa, sitten School of American Balletissa.
Tehtyään Broadway-debyyttinsä vuonna 1938 musiikkikomedioissa The Great Lady ja Stars in Your Eyes, Alicia Alonso aloitti työskentelyn New Yorkin balettiteatterin kanssa. Siellä hän tutustui Mikhail Fokinen, George Balanchinen, Leonide Massinen, Bronislava Nijinskan, Jerome Robbinsin, Agnes de Millen koreografioihin. Ja siellä hän tapasi tulevan kumppaninsa Igor Yushkevichin.
Hänen perheensä muutti Venäjältä vuoden 1917 jälkeen, kun hän oli vasta viisivuotias, ja päätyi Belgradiin. Hän aloitti baletin opiskelun yksityisessä studiossa, jota oli tuolloin monia, missä hän tapasi Nikolai Yavorskyn ja meni hänen kanssaan Amerikkaan. 1940-luvulla Jushkevich oli jo kuuluisa solisti, tanssi Bronislava Nijinskan kanssa, ja kun hän työskenteli balettiteatterissa, kuuluisa koreografi George Balanchine arvasi, että Juskevitšista ja Alonsosta voisi tulla erinomainen balettipari.
Alicia Alonso aikoi tulevaisuudessa kehittää balettitaidetta Kuubassa ja tartutti Jushkevichin innostuksellaan. Vuonna 1947 he tanssivat siellä ensimmäistä kertaa yhdessä baleteissa Apollo Musagete ja Joutsenjärvi.
Black Swan osa baletista "Jotutsenjärvi"
Kuuballa ei ole koskaan ollut omaa balettiperinnettä. Kuuluisia kuubalaisia ballerinaja ei ollut. Sopivaa lavaa ei ollut. Laajat joukot eivät tunteneet tämäntyyppistä taidetta. Meidän piti aloittaa alusta. Tällaisissa olosuhteissa Alicia Alonso sitoutui toteuttamaan elämänsä tavoitteen - Kuuban kansallisbaletin luomisen. Vuonna 1946 hän aloitti oman tiiminsä luomisen.
Syksyllä 1948 kuubalainen lehdistö julkaisi eräänlaisen Alicia Alonson "manifestin" ensimmäisen kuubalaisen ammattibalettiryhmän perustamisesta. Hän toimi nopeasti ja otti miehensä Fernando Alonson ja tämän veljensä, koreografi Alberto Alonson mukaan bisnestä, ja häntä auttoi Juskevitš, joka liittyi vastasyntyneen seurueen. 28. lokakuuta 1948 Alicia Alonson baletin ensiesitys pidettiin Auditorium Theatressa. Ja jo joulukuussa seurue lähti ensimmäiselle ulkomaiselle kiertueelleen - Venezuelaan ja Puerto Ricoon.
Tämä oli epätavallinen joukkue - he eivät luottaneet ammattikoreografeihin, vaan harrastajiin. Tanssijat itse esittelivät yksinäytöksisiä baletteja, ja jokainen sai osallistua ryhmän "tanssirahastoon".
Vuonna 1950 perustettiin myös Alicia Alonson balettikoulu. Koko tämän ajan hän itse työskenteli jatkuvasti uusissa rooleissa. Hänen parhaita roolejaan ovat Odette-Odile, Swanilda, Terpsichore (Apollo Musagete), Giselle.
Fragmentteja baletista "Giselle" eri vuosina
Hulluuden kohtauksen parissa työskennellessään taiteilija vieraili psykiatrisessa sairaalassa, keskusteli lääkäreiden kanssa ja tarkkaili potilaita. Tähän päivään asti tämä kohtaus jättää katsojiin hämmästyttävän vaikutuksen. Alicia Alonsosta tuli ensimmäinen näyttelijä roolissa Tudorin, Balanchinen ja de Millen baleteissa.
Vuoden 1959 vallankumouksen jälkeen uusi hallitus julisti baletin ja koreografisen koulutuksen kehittämisen yhdeksi uudistuneen Kuuban kulttuuripolitiikan painopistealueiksi. Alicia Alonson seurueesta tuli valtion virasto, ja se nimettiin Kuuban kansallisbaletiksi (NBC). Hän esiintyi teattereissa ja aukioilla Havannassa, kiertui muihin Kuuban maakuntiin, ja balettiesityksiä lähetettiin usein Kuuban televisiossa. Sitten NBK lähti laajalle Latinalaisen Amerikan maiden kiertueelle, jota uusi hallitus piti "Kuuban vallankumouksen kulttuurilähetystönä".
Näiden kiertueiden jälkeen Jushkevich ja Alicia Alonso tanssivat baletissa Coppelia, joka esitettiin Auditorium Theaterissa 13. joulukuuta. Tämä oli heidän duetonsa viimeinen esitys Kuubassa.
Kohtaus baletista "Coppelia"
Huhtikuussa 1960 kuubalais-amerikkalaisten poliittisten ristiriitojen pahentuminen lopetti Amerikan kansalaisuuden venäläisen tanssijan ja kuubalaisen baleriinan hedelmällisen yhteistyön.
Vuonna 1967 Alonso loi yhden työnsä silmiinpistävimmistä kuvista - Carmenin kuvan Alberto Alonson baletissa.
Tämä oli toinen painos baletista, jonka Alberto Alonso esitti Moskovassa Maya Plisetskayalle. Alicia Alonson kumppani oli Maya Plisetskayan veli Azary.
Tämä oli hänen suosikkituotantonsa, balerina oli hänelle erittäin kateellinen ja jopa kielsi koreografia näyttämästä "häntä" balettia muiden tanssijoiden kanssa.
Alicia Alonso on matkustanut ympäri maailmaa nauttien menestyksestä sellaisissa "balettikaupungeissa" kuin Pariisi, Milano, Wien, Napoli, Moskova ja Praha. Hän on myös lavastanut useita alkuperäisiä baletteja. Taiteilija on saanut työstään lukuisia kansallisia ja kansainvälisiä palkintoja. Unesco myönsi hänelle vuonna 1999 Pablo Picasso -mitalin hänen erinomaisesta panoksestaan tanssitaiteessa.
Hän ei vieläkään tiedä väsymystä. Hän on menettänyt näkönsä kokonaan, mutta istuu kaikissa esityksissä miehensä vieressä, joka kertoo yksityiskohtaisesti kaiken, mitä lavalla tapahtuu. Ikä ei ole muuttanut häntä ollenkaan - Alicia Alonso on pysynyt yhtä vaativana kuin niinä vuosina, jolloin kuubalainen baletti tuli Pariisin kiertueelle ja hän tanssi Giselleä. Harjoituksessa yksi baleriinoista erottui yleisestä linjasta. Kävi ilmi, että tämä oli Alonson tytär. Balerina kääntyi hänen puoleensa ja sanoi terävästi tyttärelleen: "Lopeta tanssiminen, olet liian vanha tähän."
Lavalta poistuttuaan Alicia Alonsosta tuli Kuuban kansallisbaletin johtaja ja hän käytti paljon aikaa uuden kuubalaisten tanssijoiden kouluttamiseen. Ja kysymyksiin tulevaisuuden suunnitelmista hän vastaa: ”Suunnitelmista? Okei, kuuntele: elä satavuotiaaksi ja jatka tanssimista, katso elämää äläkä eksy siihen."
Kuuluisin kuubalainen ballerina, kuubalaisen baletin perustaja Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) syntyi Havannassa, Kuubassa, 21. joulukuuta 1921. Alicia oli nuorin lapsi perheensä neljästä lapsesta. Hänen vanhempansa olivat Espanjasta. Antonio Martinez, Alicia Alonson isä, oli upseeri Kuuban armeijassa ja hänen äitinsä Ernestina Hoya oli kotiäiti. Tämä oli vallankumousta edeltävän Kuuban aikaa.
Asilia Alonso aloitti tanssimisen melko nuorena. Tanssi kiehtoi häntä niin paljon, että se oli ainoa harrastus, joka sai tytön kääntämään mielensä pois lapsellisista kepposista. Heti kun hän kuuli musiikin, hän alkoi heti tanssia. Pikku Alicia haaveili pitkistä hiuksista, joten hän laittoi pyyhkeen päähänsä, kuvitteli niiden olevan hänen hiuksensa ja tanssi ja tanssi...
Tuleva balerina osallistui elämänsä ensimmäiselle tanssitunnille isänsä vuoden kestäneen sotilastehtävän aikana Espanjassa. Tuolloin Espanjassa asunut Alician isoisä kutsui tyttärentytärtään tutustumaan paikallisiin tansseihin. Sitten tyttö tutustui ensin flamencoon. Kahdeksanvuotiaana Alicia Alonso oli jo palannut perheineen Kuubaan. Sitten hän sai ensimmäisen balettituntinsa Sociedad Pro-Arte -musiikkikoulussa Havannassa. Ymmärrys siitä, että baletti oli hänen elämänsä kutsumus, tuli Alicialle vuonna 1930 yksityisen balettikoulun tunneilla venäläisen koreografin ohjauksessa, johon tytön vanhemmat kirjoittivat hänet. Jo silloin Alicia asetti itselleen tavoitteeksi Kuuban kansallisbaletin perustamisen. Joulukuun 29. päivänä 1931, 10-vuotiaana, nuori lahjakas balerina esiintyi Havannan teatterin lavalla. Se oli Prinsessa Ruusunen tuotanto.
Melko varhain Alicia tutustui perhe-elämään. Tyttö meni naimisiin 15-vuotiaana. Hänen valintansa oli Fernando Alonso, kuubalainen tanssija ja baletin opettaja. Vuonna 1937 nuori pari muutti New Yorkiin aikomuksenaan jatkaa tanssiopintojaan. Siellä Alicia onnistui pääsemään American Ballet -kouluun. Tässä koulussa Alicia Alonsolla oli onni työskennellä joidenkin maailman parhaiden yksityisten klassisen baletin opettajien kanssa. Hän otti innokkaasti vastaan uutta tietoa.
Baleriinan ammattiura alkoi jo vuonna 1938. Tänä vuonna hän onnistui tekemään debyyttinsä sellaisissa musiikkikomedioissa kuin: "Great Lady", "Stars in your eyes". Vuonna 1939 hän oli amerikkalaisen Caravan-baletin solisti, joka myöhemmin tunnettiin nimellä New York City Ballet. Vuosina 1039 - 1940 Alicia osallistui aktiivisesti American Ballet Theatre -teatterin luomiseen, ja kolme vuotta myöhemmin balerinasta tuli sen johtava taiteilija.
Kuuluisan baleriinan elämän käännekohta oli 1941. Alicia Alonso oli 19-vuotias, kun hänellä diagnosoitiin verkkokalvon irtauma molemmissa silmissä ja hän sokeutui väliaikaisesti. Alicialle tehtiin kolme leikkausta näön palauttamiseksi, minkä vuoksi hän oli vuoteessa lähes koko vuoden eikä voinut edes kääntää päätään. Lääkärit kertoivat balerinalle, että hänen uransa oli ohi eikä hän enää pystyisi tanssimaan. Mutta huolimatta tuomiosta ja kyvyttömyydestä harjoitella, Alicia Alonso suoritti harjoittelua mielikuvituksessaan. Joka päivä hän toisti pään liikkeitä suurista baleteista, kuten Giselle. Ja kun hänen silmänsä paranivat, hän tiesi jo "Gisellen" ulkoa. Balerina rakasti tanssia niin paljon, että hän pystyi siirtämään tämän tiedon kehoonsa. Hänen ruumiinsa toipui nopeasti, ja pian Alicia palasi balettiin.
Vuosi 1943 merkitsi läpimurtoa Alicia Alonson uralla. 2. marraskuuta 1943 American Ballet Theaterin oli määrä esittää Giselle-tuotanto. Aikaa ei ollut juuri jäljellä, kun baletti sai tietää, että brittiläinen balerina, päärouva Alicia Markova oli sairastunut. Koska odotettavissa oli täysi talo, impressaario ei halunnut sulkea esitystä ja alkoi kysellä kaikilta tanssijoilta, jotka haluaisivat vaihtaa baleriinan. Kaikki kieltäytyivät paitsi Alicia Alonso. Balerina unelmoi tällaisesta mahdollisuudesta koko elämänsä, eikä voinut jättää sitä väliin. Tämän seurauksena Alonso esiintyi loistavasti ja loi sensaation, että "Gisellen" rooli samaistui ikuisesti Alicia Alonson nimeen.
Vuonna 1948 Alicia palasi kotimaahansa, missä hän perusti yhdessä Alberton ja Fernando Alonson kanssa kansallisen yhtyeen "Alicia Alonson baletti", joka vuonna 1959 tuli tunnetuksi "Kuuban kansallisbalettina". Siitä lähtien balerina erosi American Ballet Theatre -teatterissa esiintymisen ja oman ryhmänsä kanssa työskentelyn välillä. Vuonna 1950 perustettiin myös balettikoulu. Vuosi 1956 oli melko vaikea. Tällä hetkellä Kuuban poliittinen tilanne muuttui yhä epävakaammaksi, ja maan hallitus peruutti pian balettikoulun rahoituksen. Sitten Alicia Alonso muutti Roussen baletin solistin kutsusta Monte Carloon.
Vuosi 1957 toi kuuluisalle balerinalle kansainvälisen maineen. Alicia Alonso sai kutsun esiintyä Neuvostoliittoon. Yhdelläkään länsimaisella tanssijalla ei ollut mahdollisuutta päästä rautaesiripun läpi. Tuolloin Alicia esiintyi useita kertoja Moskovan Bolshoi-teatterin lavalla sekä Pietarin Kirov-teatterissa (nykyinen Mariinski). Vuodesta 1957 vuoteen 1958 balerina kiersi eri maissa, kuten Aasiassa, Yhdysvalloissa, Länsi-Euroopassa, Latinalaisessa Amerikassa, Kanadassa ja Australiassa. Ja vuonna 1959, Kuuban vallankumouksen jälkeen, valtaan tuli Fidel Castro, joka tarjosi Alicialle poliittista ja taloudellista holhoamistaan. Sitten balerina palasi kotimaahansa ja perusti Kuuban kansallisbaletin.
Alicia esiintyi viimeksi 75-vuotiaana baletissa "Butterfly", jonka hän itse esitti. Nyt hän johtaa edelleen kansallisbalettia ja kasvattaa uutta baleriinisukupolvea huolimatta siitä, että hän tuskin voi liikkua ja ei näe melkein mitään. Tänä vuonna kuuluisa balerina juhlii vuosipäivää - Alicia täyttää yhdeksänkymmentä vuotta.
Alicia Alonson panos balettitaiteen kehittämiseen Kuubassa
Kun balerina Alicia Alonso aloitti uransa, Kuuba oli Batistan vallan alla. Tuolloin maan itsenäisyydestä taistellessa harvat olivat kiinnostuneita taiteesta, saati vähemmän kansallisbaletin luomisesta. Ei ollut vuosisatoja vanhoja balettiperinteitä, kuuluisia baleriinaa, ja mitä voin sanoa - balettikouluja ja jopa enemmän tai vähemmän sopivaa näyttämöä esityksille. Tästä huolimatta Alicia Alonso oli varma, että hän voisi saavuttaa tavoitteensa - luoda Kuuban kansallisbaletti. Balerina ei pelännyt vaikeuksia, päinvastoin, Alicia asetti itselleen välitavoitteita, jotka auttoivat häntä saavuttamaan suunnitelmansa.
Alicia Alonso ei vain saavuttanut tavoitetta tulla ammattibalerinaksi, löytää varoja ja luoda kansallisbaletti ja kiinnittää maan asukkaiden huomion tähän taiteen muotoon, hän päätti myös hyötyä yhteiskunnasta. Kun balerina huomasi, että baletti auttaa hallitsemaan lihasten toimintaa, tämä inspiroi häntä käyttämään tanssia astmaa, epilepsiaa ja psyykeen vaikuttavia fyysisiä vammoja sairastavien ihmisten hoitoon. Seuraavina vuosina Alicia yritti löytää uusia mahdollisuuksia vaikuttaa ihmisten terveyteen baletin avulla.
Alicia Alonso saavutti koko elämänsä tavoitteensa huolimatta siitä, että hän melkein menetti näkemyksensä nuoruudessaan, ja jopa leikkaukset eivät auttaneet palauttamaan sitä kokonaan. Melkein sokeasti esiintyessään kymmenennellä kansainvälisellä balettifestivaalilla Havannassa, joka pidettiin vuonna 1986, balerina onnistui jälleen yllättämään läsnäolijat tyypillisellä tanssityylillään. Festivaalin kolmentoista päivän aikana Alicia esitti useita eri rooleja. Nämä olivat Julia, iloinen leski, Jeanne d'Arc, Medea...
Fanaattinen esiintyminen on baleriinan menestyksen pääsalaisuus. Alicia pystyi todistamaan kaikille ja ennen kaikkea itselleen, että tanssijan luova elämä voi kestää paljon pidempään kuin kaikki ennen ajattelivat. Balerina osoitti omalla esimerkillään, että tämä voidaan saavuttaa kurinalaisuuden ja suuren tahdonvoiman avulla.
Koko luovan elämänsä ajan balerina esiintyi lähes kuudessakymmenessä maassa ympäri maailmaa. Mutta hän ei vain esiintynyt ja ansainnut rahaa, hän sai kokemusta erilaisista tanssijoista ja balettikouluista, opiskeli ja välitti sitten saamansa tiedot opiskelijoilleen. Vuosien työskentelyn aikana Alicia on kerättyjen tietojen perusteella kehittänyt erityisen menetelmän kuubalaisten tanssijoiden kouluttamiseen, joka ottaa huomioon ilmaston sekä kehon fyysisen ja lihasrakenteen ominaisuudet. Tämän menetelmän avulla voit kouluttaa balettitanssijan vain seitsemässä vuodessa.
Alicia Alonso suhtautui aina vastuullisesti esitykseen valmistautumiseen, työskenteli tietyn hahmon kuvan luomiseksi, yritti tunkeutua ja ymmärtää häntä. Esimerkiksi "Gisellen"-tuotannon hulluuskohtaukseen valmistautuessaan balerina vieraili psykiatrisissa sairaaloissa, keskusteli lääkäreiden kanssa ja tarkkaili potilaita esittääkseen sen mahdollisimman totuudenmukaisesti lavalla. Myös tällaisen syvän ja huolellisen lähestymistavan ansiosta kuvan valmisteluun balerina onnistui löytämään baletin uuden ominaisuuden, nimittäin sen kyvyn hoitaa tiettyjä sairauksia.
Älä unohda, että Alicia Alonso loi Kuuban kansallisbaletin käytännössä tyhjästä. Hän koki eri aikoja, esimerkiksi vuonna 1956, hänen balettikoulunsa jäi täysin ilman valtion rahoitusta, ja itse baleriini joutui poistumaan maasta. Mutta heti kun Fidel Castro tuli valtaan, hän pyysi kuuluisaa balerinaa palaamaan kotimaahansa ja myönsi lisäksi kaksisataa tuhatta dollaria kansallisen balettiteatterin kehittämiseen. Nyt Kansallisbaletti toimii tuottavasti, sillä on melko laaja klassikko ja moderni ohjelmisto. Balettiryhmä esiintyy paitsi omassa teatterissaan, myös käy usein ulkomailla.
Erinomaisesta panoksestaan tanssitaiteessa Alicia Alonso on palkittu useaan otteeseen erilaisilla tilauksilla ja palkinnoilla. Siten Kuuban pääkaupungissa pidetyn 18. kansainvälisen balettifestivaalin puitteissa Unescon kansainvälisen tanssineuvoston puheenjohtaja Douglas Blair myönsi kuuluisalle balerinalle Vaslav Nijinskyn nimen mitalin. Alicia Alonso sai tämän palkinnon korkean kulttuuriperinteen kehittämisestä, jonka balerina välittää opiskelijoilleen. Vuonna 2002 Alicia sai Unescon hyvän tahdon lähettilään tittelin.
Alonson viimeinen esitys itse lavastetussa baletissa "Butterfly" tapahtui vuonna 1995, kun balerina täytti 75 vuotta. Vain kaksi vuotta aiemmin hän tanssi vielä Gisellessä.
Ja nyt... Elämä jatkuu!
93-vuotias lähes sokea Alonso jatkaa Kuuban kansallisbaletin (joka on muuten yksi maailman arvostetuimmista klassisen tanssin kouluista) johtamista, esittää uusia esityksiä ja vie seurueen. kiertue.
Alonso tekee joskus myös muovisia luonnoksia käsillään ja jaloillaan nousematta pyörätuolistaan. "Nyt tanssin käsilläni", hän sanoo. "Tai pikemminkin tanssin sydämelläni, enkä voi tehdä asialle mitään."
"Kuuballa on onni saada sinut, joka kuulut maailmaan ja olet jo kuolematon suuren taiteemme historiassa", sanoi englantilainen kriitikko Arnold Haskell Alicia Alonsosta jo vuonna 1966.