Elävien ihmisten mielessä Konstantin Simonovin nimi liittyy vahvasti Suuresta kertoviin teoksiin Isänmaallinen sota, koulusta tutun runon "Tykistömiehen poika" ("Majuri Deevillä oli toveri, majuri Petrov...") riveillä ja jopa sarjaversioilla hänen suhteestaan kuuluisa näyttelijä Valentina Serova. Hruštšovin ”sulan” vuosina äkillisesti ”sulaneet” antistalinistit eivät halunneet antaa anteeksi Neuvostoliiton ”kenraalille” kirjallisuutta, ei hänen salamamenestystä, korkeita virkoja Neuvostoliiton kirjailijaliitossa eivätkä uskollisia näytelmiä. , 1940-luvun lopulla - 50-luvun alussa kirjoitettuja artikkeleita ja runoja. Venäjän historian post-perestroikan ”kirjurit” jopa sijoittivat K. Simonovin - Lenin- ja kuuden Stalin-palkinnon palkitun, yhden 1900-luvun tunnetuimmista ja (uskallan sanoa) lahjakkaimmista kirjailijoista - "antisankareiden" joukkoon. . Hänen teoksensa asetettiin selvästi linjaan Fadeevin, Gorbatovin, Tvardovskin ja muiden "virallisten" teosten kanssa Neuvostoliiton kirjailijat, täysin menetetty nykyiselle sukupolvelle suuria nimiä Bulgakov, Tsvetaeva, Pasternak, Akhmatova, Nabokov jne. Tällainen "yksiselitteisyys" arvioitaessa historiallisia tapahtumia, samoin kuin runoilijoita, kirjailijoita ja heidän kirjallisia teoksia Olen pelannut sitä jo useita kertoja julma vitsi niiden kanssa, jotka nykyään yrittävät saarnata sitä poliittiselta alustalta, tiedotusvälineissä tai koulukirjoissa.
Maan historiasta on mahdotonta poistaa stalinistisia sortotoimia tai suuri voitto isänmaallisen sodan aikana. Sitä on todella mahdotonta poistaa tai "poistaa" venäläisestä kirjallisuudesta lahjakkaita töitä, vaikka kutsummekin niiden tekijöitä periaatteettomiksi "neuvostofunktionaareiksi", stalinistiksiksi sosialistiksi, "muokatuiksi". Menneiden vuosien korkeuksista katsottuna on paljon helpompaa vaatia kansalaisrohkeutta muilta kuin näyttää sitä itse. oikeaa elämää. Tämän päivän kriitikot eivät saa unohtaa tätä.
Ja vaikka jätämme huomiotta yllä olevat "kliseet" muodostuneet yleinen mielipide viime vuosikymmeninä, sitten tänään ei yksinkertaisesti ole ketään lukemassa K. M. Simonovin teoksia. Sotateema on uuvuttanut itsensä pitkään, ja koko absoluuttisen kirjallisen vapauden olosuhteissa kuluneen ajan aikana ei ole ilmestynyt ainuttakaan kansan todella rakastamaa teosta Neuvostoliiton jälkeisen tilan venäjänkielisessä kirjallisuudessa. Venäjän kirjallisuusmarkkinat, sellaisessa muodossa kuin ne ovat nyt, keskittyvät yksinomaan "kevyen lukemisen" ystävien tarpeisiin - huonolaatuisiin salapoliisiin, erilaisiin fantasia- ja romanttisiin romaaneihin.
K.M. Simonov kohtasi toisenlaisen, ankaramman aikakauden. Hänen runoloitsunsa ”Odota minua” luettiin kuin rukousta. Näytelmistä "Kaveri kaupunkistamme", "Venäjän ihmiset", "Niin se tulee olemaan" tuli sankarillisia esimerkkejä koko sukupolvelle Neuvostoliiton ihmiset. Kaukana kiistanalainen, liian rehellinen V. Serovalle omistettu lyyristen runojen sykli ("Sinun kanssa ja ilman sinua", 1942) merkitsi lyhyttä "lyyristä sulamista" Neuvostoliiton sotilaskirjallisuudessa ja toi kirjoittajalleen aidosti kansallista mainetta. Näitä rivejä lukiessa on mahdotonta olla ymmärtämättä, että Konstantin Simonov kirjoitti Suuresta isänmaallisesta sodasta ei velvollisuudesta, vaan syvästä sisäisestä tarpeesta, joka nuoresta iästä hänen päiviensä loppuun määräsi hänen työnsä pääteeman. . Runoilija, näytelmäkirjailija ja ajattelija Simonov jatkoi koko elämänsä ajan pohtimista ja kirjoittamista sotaan liittyvistä ihmiskohtaloista. Hän oli soturi ja runoilija, joka kykeni sytyttämään miljoonien ihmisten sydämissä ei vain vihan vihollista kohtaan, vaan myös nostamaan kansakunnan puolustamaan isänmaataan, juurruttamaan toivoa ja uskoa hyvän väistämättömään voittoon pahasta, rakkauden vihasta. , elämä kuoleman edelle. Monien tapahtumien välittömänä silminnäkijänä ja osallistujana Simonov toimittajana, kirjailijana, käsikirjoittajana ja kirjallisuustaiteilijana antoi työnsä merkittävän panoksen muovaamaan asennetta Suuren isänmaallisen sodan tapahtumiin kaikkien myöhempien sukupolvien keskuudessa. Romaani "Elävät ja kuolleet" on eniten laajamittaista työtä kirjoittaja - edustaa syvää ymmärrystä mennyt sota valtavana, yleismaailmallisena tragediana. Useampi kuin yksi lukijoiden sukupolvi luki niitä: sekä ne, jotka kävivät läpi ja muistivat sen sodan, että ne, jotka tiesivät siitä vanhinten tarinoista ja neuvostoelokuvista.
Perhe ja varhaisvuodet
Kirill Mikhailovich Simonov syntyi Petrogradissa sotilasperheeseen. Hänen oikea isänsä Mihail Agafangelovich Simonov (1871-?) on aatelismies, valmistunut keisarillisen Nikolauksen sotaakatemiasta (1897), kenraalimajuri. Heidän viralliset elämäkerrat K.M. Simonov huomautti, että "isäni kuoli tai katosi" rintamalla. Ensimmäisen maailmansodan aikana kenraalit eivät kuitenkaan kadonneet rintamalla. Vuodesta 1914 vuoteen 1915 M.A. Simonov komensi 12. Velikolutskin jalkaväkirykmenttiä ja heinäkuusta 1915 lokakuuhun 1917 hän oli 43. armeijajoukon esikuntapäällikkö. Vallankumouksen jälkeen kenraali muutti Puolaan, josta Kirillin äiti Alexandra Leonidovna (s. prinsessa Obolenskaja) sai häneltä kirjeitä 1920-luvun alussa. Isä kutsui vaimonsa ja poikansa luokseen, mutta Alexandra Leonidovna ei halunnut muuttaa. Siihen mennessä hänen elämäänsä oli jo ilmestynyt toinen mies - Aleksanteri Grigorievich Ivanishev, entinen tsaarin armeijan eversti, sotakoulun opettaja. Hän adoptoi ja kasvatti Kirilliä. Totta, äiti piti poikansa sukunimen ja isänimen: loppujen lopuksi kaikki pitivät M.A. Simonov kuolleille. Hän itse otti nimen Ivanishev.
Kirillin lapsuusvuodet vietettiin Ryazanissa ja Saratovissa. Hänet kasvatti isäpuoli, jota kohtaan hän säilytti vilpittömän kiintymyksen koko elämänsä ajan hyvät fiilikset. Perhe ei elänyt hyvin, joten vuonna 1930, suoritettuaan seitsemänvuotisen koulun Saratovissa, Kirill Simonov meni opiskelemaan sorvaajaksi. Vuonna 1931 hän muutti vanhempiensa kanssa Moskovaan. Valmistuttuaan tarkkuusmekaniikan tehdasosastolta Simonov meni töihin lentokonetehtaan, jossa hän työskenteli vuoteen 1935 asti. Simonov selitti "Omaelämäkerrassaan" valintaansa kahdesta syystä: "Ensimmäinen ja tärkein asia oli meidän lähellämme Stalingradissa juuri rakennettu viisi vuotta kestänyt traktoritehdas ja rakentamisen romanssin yleinen ilmapiiri, joka valloitti minut jo kuudennella luokalla. Toinen syy on halu ansaita rahaa itse. Jonkin aikaa Simonov työskenteli myös teknikona Mezhrabpomfilmissä.
Samojen vuosien aikana nuori mies alkoi kirjoittaa runoutta. Simonovin ensimmäiset teokset ilmestyivät painettuna vuonna 1934 (joidenkin lähteiden mukaan ensimmäiset runot julkaistiin vuonna 1936 "Nuorikaarti"- ja "Lokakuu"-lehdissä). Vuodet 1934–1938 hän opiskeli Kirjallisuusinstituutissa. M. Gorky siirtyi sitten MIFLI:n (Moskovan filosofian, kirjallisuuden ja historian instituutti N. G. Chernyshevskyn mukaan) tutkijakouluun.
Vuonna 1938 ilmestyi Simonovin ensimmäinen runo "Pavel Cherny", joka ylisti Valkoisenmeren ja Itämeren kanavan rakentajia. Kirjailijan "omaelämäkerrassa" runo mainitaan ensimmäisenä vaikea kokemus, jota kruunaa kirjallinen menestys. Se julkaistiin runokokoelmassa "Show of Forces". Samaan aikaan historiallinen runo " Jäätaistelu" Historiallisiin aiheisiin kääntymistä pidettiin 1930-luvulla aloittelevalle kirjailijalle pakollisena, jopa "ohjelmallisena". Simonov, kuten odotettiin, tuo sotilas-isänmaallisen sisällön historialliseen runoon. "Literary Studies" -lehdessä pidetyssä kokouksessa, joka oli omistettu hänen teoksensa analysoinnille, K. Simonov sanoi: "Halu kirjoittaa tämä runo tuli mieleeni lähestyvän sodan tunteen yhteydessä. Halusin runon lukevien tuntevan sodan läheisyyden... että hartioidemme takana, venäläisten kansojen takana on vuosisatoja jatkunut taistelu itsenäisyydestään..."
Sotakirjeenvaihtaja
 |
Vuonna 1939 Simonov lupaavana kirjailijana sotilaallisia teemoja, lähetettiin sotakirjeenvaihtajaksi Khalkin-Goliin. Kirjeessä S.Yalle. Fradkina päivätty 6. toukokuuta 1965, K. Simonov muisteli, kuinka hän ensimmäisen kerran meni rintamalle: "Menin Khalkhin Goliin hyvin yksinkertaisesti. Aluksi kukaan ei lähettänyt minua sinne, olin, kuten sanotaan, liian nuori ja vihreä, eikä minun olisi pitänyt mennä sinne, vaan Kamtšatkaan liittymään joukkoihin, mutta sitten "sankarillisen puna-armeijan" toimittaja. sanomalehti, joka julkaistiin siellä Mongoliassa, joukkomme ryhmässä, - lähetti sähkeen armeijan poliittiselle osastolle: "Lähetä kiireellisesti runoilija." Hän tarvitsi runoilijaa. Ilmeisesti sillä hetkellä Moskovassa ei ollut ketään kunnioitettavampaa runollisen matkatavaroidensa suhteen kuin minä, minulle soitettiin PUR:iin noin yksi tai kaksi iltapäivällä, ja kello viisi lähdin Vladivostokin ambulanssilla Chita ja sieltä Mongoliaan..."
Runoilija ei koskaan palannut instituuttiin. Vähän ennen lähtöään Mongoliaan hän vaihtoi lopulta nimensä - äidinkielensä Kirillin sijaan hän otti salanimen Konstantin Simonov. Melkein kaikki elämäkerran kirjoittajat ovat yhtä mieltä siitä, että syy tähän muutokseen on Simonovin sanan ja artikuloinnin erityispiirteissä: hän ei lausunut sanaa "r" ja kiinteä ääni"l". Hänen oli aina vaikea lausua omaa nimeään.
Sota Simonovista ei alkanut vuonna 41, vaan kolmekymmentäyhdeksän Khalkhin Golissa, ja siitä lähtien hänen työssään määritettiin monia uusia aksentteja. Kirjeenvaihtaja tuo esseiden ja raporttien lisäksi runosarjan sotateatterista, joka saa pian koko unionin mainetta. Koskettavin runo "Nukke" tunnelmaltaan ja teemaltaan toistaa tahattomasti Simonovin myöhempiä sotilaslyriikoita ("Muistatko, Aljosa, Smolenskin alueen tiet", "Nimetön kenttä" jne.), mikä nostaa ongelman esiin. soturin velvollisuudesta isänmaata ja kansaansa kohtaan.
Välittömästi ennen toista maailmansotaa Simonov opiskeli kahdesti sotakirjeenvaihtajakursseilla M.V.:n mukaan nimetyssä sotaakatemiassa. Frunze (1939-1940) ja sotilaspoliittinen akatemia (1940-1941). Sai toisen arvon aliherran sotilasarvon.
Sodan ensimmäisistä päivistä lähtien Konstantin Simonov oli mukana aktiivinen armeija: oli hänen oma kirjeenvaihtajansa sanomalehdille “Krasnoarmeyskaya Pravda”, “Red Star”, “Pravda”, “ Komsomolskaja Pravda", "Taistelubanneri" jne.
Kirjeenvaihtajana K. Simonov saattoi liikkua eturivin vyöhykkeellä vapaasti, fantastista jopa kenraalille. Joskus autossaan hän kirjaimellisesti pakeni piirityksen pihdeiltä ja jäi lähes ainoaksi elossa olevaksi silminnäkijäksi koko rykmentin tai divisioonan kuolemalle.
On hyvin tunnettua, silminnäkijöiden vahvistama ja dokumentoitu, että heinäkuussa 1941 K. Simonov oli lähellä Mogilevia 172:n yksiköissä. kivääriosasto, joka kävi raskaita puolustustaisteluja ja murtautui piirityksestä. Kun Izvestian kirjeenvaihtajat Pavel Troshkin ja Konstantin Simonov saapuivat 172. jalkaväkidivisioonan KP:hen, heidät pidätettiin, heidät uhkattiin panna maahan ja pidätettynä aamuun asti ja vietiin saattajan alla esikuntaan. Kirjeenvaihtaja Simonov oli kuitenkin jopa tyytyväinen tähän. Hän tunsi välittömästi kurinalaisuutta, järjestystä, luottamusta ja ymmärsi, että sota ei mennyt vihollisen suunnitelmien mukaan. K. Simonov löytää kaupunkia puolustavien rykmenttien rohkeudesta ja lujasta kurinalaisuudesta tietyn "tukipisteen", jonka ansiosta hän voi kirjoittaa sanomalehdelle "ei valkoista valhetta", ei puolitotuutta, joka on anteeksi annettavaa noina dramaattisina aikoina, mutta jotain, joka palvelisi muita tukipisteenä, herättäisi uskoa.
Fantastisen "tehokkuutensa" ja luovan hedelmällisyytensä vuoksi kirjeenvaihtaja Simonovia verrattiin leikkuupuimuriin jo ennen sotaa: kirjallisia esseitä ja etulinjan raportteja vuodatettiin hänen kynästään kuin runsaudensarvuudesta. Simonovin suosikkilaji on essee. Hänen artikkelinsa (hyvin harvat) edustavat pohjimmiltaan myös sarjaa sketsejä, jotka liittyvät journalistisiin tai lyyrisiä poikkeamia. Sota-aikoina runoilija K. Simonov esiintyi ensin proosakirjailijana, mutta kirjailijan halu laajentaa työskentelyn genrejä, löytää uusia, kirkkaampia ja ymmärrettävämpiä aineiston esittämismuotoja antoi hänelle hyvin pian mahdollisuuden kehittää omaa työtään. oma yksilöllinen tyyli.
K. Simonovin esseet heijastavat pääsääntöisesti sitä, mitä hän näki omin silmin, mitä hän itse koki, tai toisen henkilön kohtaloa, jonka kanssa sota toi kirjoittajan yhteen. Hänen esseissään on aina kerronnallinen juoni, ja usein hänen esseensä muistuttavat novellia. Löydät ne psykologinen muotokuva Sankari - tavallinen sotilas tai upseeri etureuna; tämän henkilön luonnetta muovaavat elämänolosuhteet heijastuvat välttämättä; taistelu ja itse asiassa saavutus kuvataan yksityiskohtaisesti. Kun K. Simonovin esseet perustuivat taistelun osanottajien kanssa käydyn keskustelun materiaaliin, ne muuttuivat itse asiassa kirjailijan ja sankarin väliseksi dialogiksi, jonka joskus katkaisee kirjoittajan kertomus ("Sotilaskunnia", "Komentajan kunnia " jne.).
Suuren isänmaallisen sodan ensimmäisellä kaudella - kesäkuusta 1941 marraskuuhun 1942 - Simonov pyrki kattamaan mahdollisimman monia tapahtumia, vierailemaan rintaman eri osissa, kuvaamaan eri sotilasammattien edustajia esseissään ja taideteoksissaan sekä painottamaan normaalin etulinjan vaikeudet.
Vuonna 1942 Konstantin Simonov sai pataljoonan vanhempi komissaarin, vuonna 1943 everstiluutnantti ja sodan jälkeen eversti. Sotakirjeenvaihtajana hän vieraili kaikilla rintamilla. Krimin taisteluiden aikana Konstantin Simonov oli suoraan vastahyökkäävien jalkaväen ketjuissa, meni tiedusteluryhmän kanssa etulinjan taakse ja osallistui Romanian satamaa louhivan sukellusveneen taistelukampanjaan. Hän sattui olemaan myös Odessan, Stalingradin puolustajien joukossa Jugoslavian partisaanien joukossa edistyneissä yksiköissä: Kurskin taistelun aikana, Valko-Venäjän operaatiossa, Puolan, Tšekkoslovakian ja Jugoslavian vapauttamisoperaatioissa. Simonov oli läsnä ensimmäisessä sotarikollisten oikeudenkäynnissä Harkovissa ja oli myös vasta vapautetussa, käsittämättömän kauheassa Auschwitzissa ja monissa muissa paikoissa, joissa tapahtui ratkaisevia tapahtumia. Vuonna 1945 Simonov oli todistamassa viimeisiä Berliinin taisteluita. Hän oli läsnä Hitlerin antautumisen allekirjoittamisessa Karlshorstissa. Palkittu neljällä sotilasmääräyksellä.
Etulinjan kirjeenvaihtajien vaikea, joskus sankarillinen työ, jotka eivät vain keränneet materiaalia esseitä ja artikkeleita varten, vaan myös osallistuivat taisteluihin, pelastivat muita ja kuolivat itse, heijastui myöhemmin kirjailija K. Simonovin teoksiin. Sodan jälkeen ilmestyi hänen esseekokoelmansa: "Kirjeitä Tšekkoslovakiasta", "Slaavilainen ystävyys", "Jugoslavian muistikirja", "Mustalta Barentsinmerelle. Sotakirjeenvaihtajan muistiinpanot." Simonov on kirjoittanut kansan suosiman "Song of War Correspondents", josta tuli monien vuosien ajan planeetan "kuumissa pisteissä" työskentelevien toimittajien hymni:
"Odota minua": näyttelijän ja runoilijan romaani
27. heinäkuuta 1941 K. Simonov palasi Moskovaan oleskellessaan vähintään viikon Länsirintama- Vyazmassa, lähellä Jelnyaa, lähellä palavaa Dorogobuzhia. Hän valmistautui uuteen matkaan etupuolelle - "Red Starin" toimittajilta, mutta auton valmisteleminen tälle matkalle kesti viikon.
"Näiden seitsemän päivän aikana", muisteli Simonov, "sanomalehden etulinjan balladien lisäksi kirjoitin yhtäkkiä yhdellä istumalla "Odota minua", "Majuri toi pojan asevaunuihin" ja "Älä". älä ole vihainen, parempaan suuntaan." Vietin yön Lev Kassilin dachassa Peredelkinossa ja aamulla jäin sinne enkä mennyt minnekään. Istuin yksin mökillä ja kirjoitin runoja. Ympärillä oli korkeita mäntyjä, paljon mansikoita, vihreää ruohoa. Oli kuuma kesäpäivä. Ja hiljaisuus.<...>Muutaman tunnin ajan halusin jopa unohtaa, että maailmassa oli sota.<...>Luultavasti sinä päivänä enemmän kuin muina, en ajatellut niinkään sotaa, vaan omaa kohtaloani siinä ... "
Myöhemmin erittäin arvovaltaiset kriitikot ja kirjallisuudentutkijat vakuuttivat, että "Odota minua" on Simonovin yleisin runo, että yhdessä lyyrisessä runossa runoilija pystyi välittämään ajan piirteitä, pystyi arvaamaan tärkeimmän, eniten. mitä ihmiset tarvitsevat, ja siten auttaa miljoonia maanmiehiään vaikeina sodan aikoina. Mutta hän ei onnistunut ollenkaan, koska hän yritti "arvata", mitä nyt eniten tarvitaan. Simonov ei koskaan tarkoittanut mitään tällaista! Sinä kuumana kesäpäivänä L. Kassilin dachassa hän kirjoitti sen, mikä oli hänelle elintärkeää. Kääntämällä ajatuksensa rakkauslyriikoidensa ainoaan vastaanottajaan - näyttelijä Valentina Serovaan - runoilija ilmaisi sen, mikä oli hänelle sillä hetkellä tärkeintä ja halutuinta. Ja vain tästä syystä, juuri tästä syystä, yhden henkilön kirjoittamat runot, jotka on osoitettu yhdelle naiselle maailmassa, tulivat yleismaailmallisiksi, välttämättömiksi miljoonille ihmisille heille vaikeimpana aikana.
Venäläisen elokuvan nousevan tähden, Moskovan teatterin priman kanssa. Konstantin Mihailovitš tapasi Lenin Komsomol V. V. Serovan (syntynyt Polovikova) vuonna 1940. Hänen ensimmäinen näytelmänsä "The Story of a Love" esitettiin teatterissa. Valentina, tuolloin jo kuuluisan lentäjän, sankarin leski Neuvostoliitto Anatoli Serova näytteli yhden päärooleista siinä. Sitä ennen, kaudella 1939-40, hän loisti näytelmässä "Zykovs", ja nuori, silloin vielä pyrkivä runoilija ja näytelmäkirjailija ei missannut yhtäkään esitystä. Serovan mukaan rakastunut Simonov esti häntä leikkimästä: hän istui aina kukkakimpun kanssa eturivissä ja katseli hänen jokaista liikettä tutkivalla katseella.
Simonovin rakkaus Vaskaa kohtaan (runoilija ei lausunut kirjaimia "l" ja "r" ja kutsui muusaansa tällä tavalla) ei kuitenkaan ollut molemminpuolista. Valentina hyväksyi hänen edistymisensä, oli lähellä häntä, mutta ei voinut unohtaa Serovia. Hän halusi pysyä sankarilentäjän leskenä sen sijaan, että hänestä tulisi vielä vähän tunnetun nuoren kirjailijan vaimo. Lisäksi Simonov oli jo naimisissa E.S. Laskina (B. Laskinin serkku), vuonna 1939 syntyi heidän poikansa Aleksei.
Ensimmäisistä kirjallisista askeleistaan lähtien runoilija Simonov kirjoitti "painettuun" arvaten tarkasti polun, joka johtaisi hänen teoksensa painetulle sivulle. Tämä oli yksi hänen varhaisen ja kestävän menestyksensä pääsalaisuuksista. Hänen kykynsä kääntää nykyinen virallinen näkemys ja tarjota se lukijalle jo tunnepitoisessa ja lyyrisessä paketissa taottu alusta alkaen. kirjallisia kokeiluja. Mutta "Odota minua" ja muut lyyriset runot, jotka on omistettu suhteille Serovan kanssa, olivat ainoat runoilijan teokset, joita ei alun perin ollut tarkoitettu julkaistavaksi. Ja kuka noina sotaa edeltävinä, jingoistisina, ideologisesti johdonmukaisina vuosina alkaisi julkaista rakkauslyriikoita, jotka ovat täynnä eroottista draamaa ja kärsimystä onnettomasta rakkaudesta?
Sota muutti kaiken. Simonov luki täysin henkilökohtaisen runon "Odota minua" useammin kuin kerran kirjallisten ystävien piirissä, se oli välttämätöntä vain hänelle; lukea tykistömiehille Rybachyn niemimaalla, erotettuna muusta rintamasta; lue tiedustelijoille ennen vaikeaa hyökkäystä vihollislinjojen takana; lukea sukellusveneen merimiehille. He kuuntelivat häntä yhtä tarkkaavaisesti sekä sotilaiden korsuissa että päämajan korsuissa. Jo täysin muodostuneen venäläisen neuvostolukijan ominaisuudet olivat sellaiset, että hän etsi lohtua ja suoraa tukea kirjallisuudesta - varsinkin tuskallisen sodan tilanteessa. Kriitikot näkivät tällaisen tuen tarjoamisen "yhdeksi runouden tehtävistä". Simonovin runo ylitti tämän tehtävän, ja sai luomisen ensimmäisestä hetkestä lähtien toisen, erityisen toiminnon: "loitsun", "rukouksen", "lääke melankoliaan", "uskon" ja jopa, jos haluatte, "taikauskon"...
Pian rakastetun runon rivit alkoivat hajaantua käsinkirjoitettuina kopioina ja oppia ulkoa. Sotilaat lähettivät heidät kirjeissä läheisilleen, loihtien eroon ja välitön kuolema, ylistäen rakkauden suurta voimaa:
9. joulukuuta 1941 "Wait for Me" kuultiin radiossa ensimmäistä kertaa. Simonov päätyi vahingossa Moskovaan ja luki runon itse, kun hänellä oli aikaa lähetykseen kirjaimellisesti viime hetken. Tammikuussa 1942 "Odota minua" julkaistiin Pravdassa.
Silminnäkijöiden mukaan Simonov ei koskaan kieltäytynyt lukemasta "Odota minua" sodanjälkeisissä tapaamisissa lukijoiden kanssa, mutta jotenkin tummesi kasvonsa. Ja hänen silmissään oli kärsimystä. Tuntui kuin hän kaatuisi jälleen 41-vuotiaana.
Keskustelussa Vasili Peskovin kanssa Simonov vastasi väsyneesti "Odota minua": "Jos en olisi kirjoittanut sitä, joku muu olisi kirjoittanut sen." Hän uskoi, että se oli vain sattumaa: rakkaus, sota, ero ja ihmeellisesti muutaman tunnin yksinäisyys. Lisäksi runous oli hänen teoksensa. Joten runot ilmestyivät paperin kautta. Näin veri valuu siteiden läpi...
Huhtikuussa 1942 Simonov toimitti lyyrisen kokoelman "Sinun kanssa ja ilman sinua" käsikirjoituksen "Young Guard" -kustantamolle. Kaikki kokoelman 14 runoa oli osoitettu ja omistettu V. Serovalle.
Aivan ensimmäisessä suuressa artikkelissa tästä syklistä sotaa edeltävistä vuosista tunnettu kriitikko V. Aleksandrov (V.B. Keller) kirjoitti:
Kokoelma "Sinun kanssa ja ilman sinua" merkitsi itse asiassa sanojen väliaikaista kuntoutusta Neuvostoliiton kirjallisuudessa. Parhaat hänen runonsa ilmaisevat konfliktia runoilijan sielun kahden vahvimman voiman välillä: rakkauden Valentinaa kohtaan ja sotilaallisen velvollisuuden Venäjää kohtaan.
Vuoden 1942 raskaimpien taisteluiden päivinä Neuvostoliiton puoluejohto piti tarpeellisena tuoda juuri tällaisia runoja massalukijalle, vastakohtana sodan kauhut johonkin ikuiseen ja horjumattomaan, jonka vuoksi on taisteltava ja elämisen arvoinen:
Simonovin muusa ei kuitenkaan vieläkään unelmoinut, että hänen pitkäaikainen ihailija kutsui häntä vaimokseen. Hän ei myöskään luvannut odottaa uskollisesti ja epäitsekkäästi ihailijaansa etulinjan liikematkoilta.
On olemassa versio, että keväällä 1942 Valentina Serova kiinnostui vakavasti marsalkka K. Rokossovskista. Tämän version esitteli Yu sensaatiosarjassa "Epochin tähti", ja se on juurtunut tiukasti paitsi tavallisten televisionkatsojien, myös televisiotoimittajien, erilaisten Serovaa koskevien julkaisujen tekijöiden mieliin lehdistössä ja Internet-resursseissa. . Kaikki elävät sukulaiset, sekä Serova että Simonov ja Rokossovsky, kiistävät yksimielisesti marsalkan ja näyttelijän sotaromantiikan. Rokossovskin henkilökohtainen elämä, joka oli ehkä vielä enemmän julkinen henkilö, kuin Serova ja Simonov, tunnetaan melko hyvin. Serovalla ja hänen rakkaudellaan ei yksinkertaisesti ollut paikkaa hänessä.
Ehkä Valentina Vasilievna jostain syystä tänä aikana todella halusi katkaista suhteet Simonoviin. Suorana ja avoimena ihmisenä hän ei pitänyt tarpeellisena teeskennellä ja valehdella tosielämässä - näytteleminen riitti hänelle lavalla. Huhut levisivät kaikkialle Moskovaan. Runoilijan ja näyttelijän romanssi oli vaarassa.
On mahdollista, että sillä hetkellä mustasukkaisuus, kauna ja puhtaasti miespuolinen halu saada rakkaansa hinnalla millä hyvänsä alkoivat puhua hylätyssä Simonovissa. Julkaistessaan Serovalle omistettuja rakkauslyriikoita, runoilija itse asiassa meni rikki: hän antoi suostumuksensa henkilökohtaisten tunteidensa käyttöön ideologisiin tarkoituksiin saavuttaakseen todellista kansallista mainetta ja siten "puristaa" vaikeaselkoista Valentinaa.
Vuonna 1942 kirjoitetun propagandaelokuvan "Odota minua" käsikirjoitus teki Simonovin ja Serovan henkilökohtaisesta suhteesta koko maan omaisuuden. Näyttelijällä ei yksinkertaisesti ollut vaihtoehtoa.
On mahdollista, että juuri tänä aikana heidän suurelta osin Simonovin itsensä keksimä ja viranomaisten "hyväksymä" romanssi osoitti ensimmäisen vakavan halkeilunsa. Vuonna 1943 Simonov ja Serova solmivat virallisen avioliiton, mutta kaikista suotuisista olosuhteista ja näkyvästä ulkoisesta hyvinvoinnista huolimatta heidän suhteensa halkeamia vain kasvoi:
| Sinä ja minä olemme molemmat heimosta, jossa jos olette ystäviä, niin olkaa ystäviä, missä rohkeasti mennyttä aikaa ei suvaita verbissä "rakastaa". Joten on parempi kuvitella minut kuolleeksi, jotta muistaisit minua ystävällisesti, ei neljänkymmenenneljän vuoden syksyllä, vaan jossain neljäkymmentäkaksi. Mistä löysin rohkeuden, missä asuin tiukasti, kuin nuori mies, missä ansaitsin varmasti rakkauden Ja silti en ansainnut sitä. Kuvittele pohjoinen, lumimyrsky Polaarinen yö lumessa, Kuvittele kuolevainen haava Ja se, etten voi nousta; Kuvittele tämä uutinen tuona vaikeana aikanani, Kun en vallannut sydäntäsi kauempana kuin esikaupunki, Kun vuorten takana, laaksojen tuolla puolen sinä elit, rakastaen toista, Kun sinut heitettiin tulesta ja tuleen meidän väliimme . Ollaan samaa mieltä kanssasi: kuolin tuolloin. Jumala hänen kanssaan. Ja nykyisen minän kanssa, pysähdytään ja puhutaan taas. 1945 |
Ajan myötä väärinkäsityksen ja vastenmielisyyden halkeama muuttui "tuhannen mailia paksuksi lasiksi", jonka takana "et kuule sydämen lyöntiä", sitten pohjattomaksi kuiluksi. Simonov onnistui selviytymään siitä ja löytämään uuden maan jalkojensa alta. Valentina Serova luovutti ja kuoli. Runoilija kieltäytyi ojentamasta auttavaa kättä entiselle, jo ennestään rakastamattomalle muusalleen:
Kuten heidän tyttärensä Maria Simonova myöhemmin kirjoitti: "Hän [V. Serova – E.Sh.] yksin, tyhjässä asunnossa juottaneiden roistojen ryöstönä, josta he ottivat kaiken, mitä käsin voitiin kantaa.”
Simonov ei saapunut hautajaisiin, vaan lähetti vain kimpun 58 verenpunaista neilikka (joissakin muistelmissa on tietoa kimpusta vaaleanpunaiset ruusut). Vähän ennen kuolemaansa hän tunnusti tyttärelleen: "... se, mitä minulla oli äitisi kanssa, oli elämäni suurin onni... ja suurin suru..."
Sodan jälkeen
Sodan päätyttyä, aikana kolme vuotta K.M. Simonov oli monissa ulkomaan työmatkat: Japanissa (1945-1946), Yhdysvalloissa, Kiinassa. Vuosina 1946-1950 hän toimi yhden johtavista kirjallisuuslehdistä, New Worldista, päätoimittajana. Vuosina 1950-1954 - Kirjallisuuslehden toimittaja. Vuodet 1946-1959 ja sitten 1967-1979 - Neuvostoliiton kirjailijaliiton sihteeri. Vuosina 1942-1950 K. Simonov sai kuusi Stalin-palkintoa - näytelmistä "Kaveri kaupunkistamme", "Venäjän kansa", "Venäjän kysymys", "Alien Shadow", romaanista "Päivit ja yöt" ja runokokoelma "Ystävät" ja viholliset."
Simonov - poika tsaarin kenraali ja prinsessat vanhasta venäläisestä perheestä - he palvelivat säännöllisesti paitsi Neuvostoliiton valta. Sodan aikana hän antoi kaiken kykynsä taistelevalle kansalle, isänmaalle, sille suurelle ja voittamattomalle maalle, jonka hän halusi Venäjän tulevan. Mutta päästyään puolueen "klippiin" (Simonov liittyi puolueeseen vasta vuonna 1942), hän sai välittömästi viranomaisten suosiman "tarvittavan" runoilijan aseman. Todennäköisesti hän itse uskoi tekevänsä kaiken oikein: voitto sodassa ja Venäjän asema maailmassa vuoden 1945 jälkeen vain vakuuttivat Simonovin valitsemansa polun oikeellisuudesta.
Hänen nousunsa puolueportailla oli jopa nopeampaa kuin hänen tulonsa kirjallisuuteen ja koko Venäjän mainetta. Vuosina 1946-1954 K. Simonov oli Neuvostoliiton korkeimman neuvoston 2. ja 3. kokouksen varajäsen, 1954-1956 - NSKP:n keskuskomitean jäsenehdokas. Vuosina 1946-1954 - Neuvostoliiton kirjailijaliiton hallituksen apulaispääsihteeri. Vuosina 1954-1959 ja 1967-1979 - Neuvostoliiton kirjailijaliiton hallituksen sihteeri. Vuodesta 1949 - Neuvostoliiton rauhankomitean puheenjohtajiston jäsen.
Kyllä, "puolueen yleistä linjaa" totellen, hän osallistui Zoshchenkon ja Ahmatovan vainokampanjaan, kirjoitti "mukautettuja" näytelmiä kosmopoliiteista ("Alien Shadow") ja balladirunoja, yritti saada I. Buninin, Teffin ja muut näkyvät valkoiset emigranttikirjailijat palaavat Neuvosto-Venäjälle. Päätoimittajana vuonna 1956 Simonov allekirjoitti kirjeen lehden toimitukselta " Uusi maailma" kieltäytymällä julkaisemasta Boris Pasternakin romaania "Tohtori Živago" ja vuonna 1973 - neuvostokirjailijoiden ryhmän kirje "Pravda" -sanomalehden toimittajille Solženitsynistä ja Saharovista.
Mutta samalla on mahdotonta olla myöntämättä, että Simonovin toiminta kaikissa korkeissa kirjallisissa tehtävissään ei ollut niin selkeää. Ilfin ja Petrovin romaanien paluu lukijalle, Bulgakovin "Mestari ja Margarita" (1966, lyhennetyssä aikakauslehtiversiossa) ja Hemingwayn "Kelle kello soi" julkaisu, L.O.:n puolustus. Brik, jonka korkea-arvoiset "kirjallisuuden historioitsijat" päättivät poistaa Majakovskin elämäkerrasta, on ensimmäinen täysi käännös A. Millerin ja Eugene O’Neillin näytelmät, V. Kondratjevin ensimmäisen tarinan "Sashka" julkaisu - tämä ei ole täydellinen luettelo K. Simonovin palveluksista neuvostokirjallisuudelle. Osallistuttiin myös Sovremennikin ja Taganka-teatterin esitysten "lävistykseen", Tatlinin ensimmäiseen kuolemanjälkeiseen näyttelyyn, Majakovskin "XX vuotta työtä" -näyttelyn entisöintiin, osallistumiseen Aleksei Germanin elokuvalliseen kohtaloon ja kymmeniin muut elokuvantekijät, taiteilijat ja kirjailijat. Kymmenet niteet Simonovin päivittäisistä ponnisteluista, joita hän kutsui nimellä "Kaikki tehty", jotka on tallennettu tänään RGALIin, sisältävät tuhansia hänen kirjeitään, muistiinpanojaan, lausuntoja, vetoomuksia, pyyntöjä, suosituksia, arvosteluja, analyyseja ja neuvoja, esipuheita, jotka valmistelevat tietä "läpäisemättömälle". ” kirjoja ja julkaisuja. Kirjoittajan arkistoissa ja hänen johtamiensa lehtien toimituksissa ei ole yhtäkään vastausta vastaamatonta kirjettä. Sadat ihmiset alkoivat kirjoittaa sotamuistoja luettuaan Simonovin "kirjoituskokeet" ja arvosteltuaan niitä myötätuntoisesti.
Häpeässä
Simonov kuului siihen harvinaiseen ihmisrotuun, jota viranomaiset eivät pilannut. Ei pakotettu sekoitus esimiesten edessä tai ideologiset dogmit, joiden sisällä 1940-luvun lopun - 1950-luvun alun neuvostokirjallisuuden polku kulki, tappaneet hänessä aitoa, elävää periaatetta, joka on ominaista vain aidoille. lahjakas taiteilija. Toisin kuin monet kollegansa kirjallisessa työpajassa, K. Simonov ei ole vuosien aikana "sinfoniaa" viranomaisten kanssa unohtanut, kuinka toimia, joilla pyritään puolustamaan hänen näkemyksiään ja periaatteitaan.
Heti Stalinin kuoleman jälkeen hän julkaisi artikkelin Literaturnaya Gazetassa päätehtävä kirjoittajat heijastelemaan Stalinin suurta historiallista roolia. Hruštšovia ärsytti tämä artikkeli erittäin paljon. Erään version mukaan hän soitti kirjailijaliittoon ja vaati Simonovin välitöntä poistamista Literaturnaja Gazetan päätoimittajan tehtävästä.
Pääasiassa toimittaja Simonov teki sen, mitä hän katsoi tarpeelliseksi tehdä sillä hetkellä. Hänen rehellinen luonteensa sotilaana ja runoilijana vastusti sellaisia menneisyyden ja nykyajan arvojen kohtelun muotoja kuin "sylkeminen ja nuoleminen". Artikkelillaan Simonov ei pelännyt ilmaista sen yhteiskunnan osan mielipidettä, joka todella piti Stalinia kansan suurena johtajana ja fasismin voittajana. He, eiliset veteraanit, jotka kävivät läpi kaikki viime sodan vastoinkäymiset, inhosivat lähimenneisyytensä "sulaneiden" muuttajien kiireistä luopumista. Ei ole yllättävää, että pian 20. puoluekokouksen jälkeen runoilija joutui ankaran nuhteen kohteeksi ja vapautettiin korkeasta virastaan Neuvostoliiton kirjailijoiden liitossa. Vuonna 1958 Simonov muutti asumaan ja työskentelemään Taškentissa Pravdan oman kirjeenvaihtajana Keski-Aasian tasavalloissa.
Tämä pakotettu "työmatka"-pako ei kuitenkaan murtanut Simonovia. Päinvastoin, vapautuminen yhteiskunnallisesta ja hallinnollisesta työstä ja julkisuuden osuus, joka seurasi häntä lähes koko hänen elämänsä, antoi uutta sysäystä kirjailijan luovuudelle. "Kun on Taškent", vitsaili Simonov synkästi, mutta rohkeasti arvokkaasti, "ei tarvitse lähteä seitsemäksi vuodeksi Croissetiin kirjoittaakseen Madame Bovaryn."
"Elävät ja kuolleet"
Simonovin ensimmäinen romaani, Asetoverit, omistettu Khalkin Golin tapahtumille, julkaistiin vuonna 1952. Kirjoittajan alkuperäisen suunnitelman mukaan sen piti olla hänen suunnittelemansa sodasta kertovan trilogian ensimmäinen osa. Asiassa kävi kuitenkin toisin. Sodan alkuvaiheen paljastamiseksi täydellisemmin tarvittiin muita sankareita, kuvattuna eri mittakaavassa. "Toverit aseissa" oli määrä jäädä vain esisanaksi monumentaalinen teos sodasta.
Vuonna 1955, vielä Moskovassa, Konstantin Mihailovitš Simonov aloitti romaanin "Elävät ja kuolleet" työskentelyn, mutta puolueen 20. kongressin jälkeiset poliittiset juonittelut sekä uuden puolueen ja kirjallisen johdon hyökkäykset estivät kirjailijaa täysin omistautumasta. itsensä luovuuteen. Vuonna 1961 Simonov toi valmiin romaanin Moskovaan Taškentista. Siitä tuli ensimmäinen osa suuresta, totuudenmukaisesta teoksesta, joka koski suurta isänmaallista sotaa. Kirjoittaja löysi sankareita, joiden kanssa lukija menee tielle perääntymisen ensimmäisistä päivistä Saksan armeijan tappioon Moskovan lähellä. Vuonna 1965 Simonov valmistui uusi kirja"Sotilaita ei synny", mikä on uusi kokous romaanin "Elävät ja kuolleet" sankarien kanssa. Stalingrad, koristamaton totuus elämästä ja sodasta uudessa vaiheessa - voittamisen tieteen voittamiseksi. Tulevaisuudessa kirjailija aikoi tuoda sankarinsa vuoteen 1945, sodan loppuun asti, mutta työprosessin aikana kävi selväksi, että trilogian toiminta päättyy paikkoihin, joissa se alkoi. Valko-Venäjällä vuonna 1944 hyökkäysoperaatio "Bagration" - nämä tapahtumat muodostivat perustan kolmannelle kirjalle, jota Simonov kutsui " Viime kesänä" Kaikki kolme teosta on kirjailija yhdistänyt trilogiaan yleinen nimi"Elävät ja kuolleet."
Vuonna 1974 Simonov sai Lenin-palkinnon ja sosialistisen työn sankarin tittelin trilogiasta "Elävät ja kuolleet".
K. Simonovin käsikirjoituksiin perustuvat elokuvat "A Guy from Our City" (1942), "Wait for Me" (1943), "Päivit ja yöt" (1943-1944), "Immortal Garrison" (1956), Tuotettiin "Normandie-Niemen" (1960, yhdessä S. Spaakin ja E. Trioletin kanssa), "Elävät ja kuolleet" (1964), "Twenty Days Without War" (1976).
Vuonna 1970 K. M. Simonov vieraili Vietnamissa, minkä jälkeen hän julkaisi kirjan "Vietnam, seitsemännenkymmenennen talvi..." (1970-71). Vietnamin sotaa koskevissa dramaattisissa runoissa, "Bombing the Squares", "Bove Laos", "Duty Room" ja muissa, syntyy jatkuvasti vertailuja Suureen isänmaalliseen sotaan:
| Kaverit istuvat ja odottavat raketteja, kuin olisimme joskus Venäjällä jossain... |
"En häpeä..."
Suuri dokumentaarinen arvo on Simonovin muistelmat "Sotavuosien päiväkirjat" ja hänen uusin kirjansa "Sukupolveni miehen silmin. Reflections on Stalin" (1979, julkaistu 1988). Nämä ovat muistoja ja pohdintoja 30-luvun ajasta - 50-luvun alkuun, tapaamisista Stalinin, A.M. Vasilevsky, I.S. Konev, amiraali I.S. Isakov.
Kirjassa "Through the Eyes of a Man of My Generation" K.M. Simonov muuttaa osittain aikaisempia näkemyksiään, mutta ei luovu niistä ollenkaan. Toisin kuin jotkut "perestroikan" aikakauden melko tunnetut publicistit ja muistelijoiden kirjoittajat, Simonov ei ole kaukana "vikoilemasta tuhkaa päähänsä". Tekee huolellista työtä väistämättömiä virheitä ja sukupolvensa väärinkäsityksiä, kirjailija ei alistu maansa historiallisen menneisyyden perusteettomaan herjaamiseen. Päinvastoin, hän kehottaa jälkeläisiä kuuntelemaan tosiasioita, jotta aiempia virheitä ei toistettaisi:
|
"Uskon, että asenteemme Stalinia kohtaan viime vuosina, myös sotavuosina, ihailumme häntä kohtaan sotavuosina - tämä menneisyyden ihailu ei anna meille oikeutta olla ottamatta huomioon sitä, mitä nyt tiedämme, ottaa tosiasiat huomioon. Kyllä, nyt olisi mukavampaa ajatella, että minulla ei ole esimerkiksi runoja, jotka alkavat sanoilla "Toveri Stalin, kuuletko meitä." Mutta nämä runot on kirjoitettu vuonna 1941, enkä häpeä, että ne kirjoitettiin silloin, koska ne ilmaisevat sen, mitä tunsin ja ajattelin silloin, ne ilmaisevat toivoa ja uskoa Staliniin. Tunsin ne silloin, siksi kirjoitin. Mutta toisaalta, kirjoitin sellaisia runoja silloin, tietämättä mitä tiedän nyt, enkä kuvitellut pienimmässäkään määrin koko määrää Stalinin julmuuksista puoluetta ja armeijaa vastaan ja koko määrää rikoksia, joita hän teki kolmekymppisenä. Seitsemäs-kolmekymmentäkahdeksas vuosi ja hänen vastuunsa koko sodan syttymisestä, mikä ei ehkä olisi ollut niin odottamatonta, jos hän ei olisi ollut niin vakuuttunut erehtymättömyydestään - kaikki tämä, minkä nyt tiedämme, velvoittaa meidät arvioimaan uudelleen. aiemmat näkemyksemme Stalinista, harkitse niitä uudelleen. Tätä elämä vaatii, tätä vaatii historian totuus..." Simonov K. Oman sukupolveni miehen silmin. M., 1990. s. 13-14. |
Konstantin Mikhailovich Simonov kuoli 28. elokuuta 1979 Moskovassa. Testamentin mukaan K.M. Simonov oli hajallaan Buinichi-pellolla lähellä Mogilevia, missä vuonna 1941 hän onnistui pakenemaan piirityksestä.
Lopuksi haluaisin lainata otteen filologin, kirjailijan ja toimittajan Grigory Okunin muistelmakirjasta "Kokouksia kaukaisella meridiaanilla". Kirjoittaja tunsi Konstantin Mihailovitšin Taškentissa viettämiensa vuosien aikana ja kuvaili mielestämme Simonovia tarkimmin yhdeksi kiistanalaisimmista ja moniselitteisimmistä, mutta kirkkaimmista ja mielenkiintoisia ihmisiä hänen ajastaan:
|
”Tunsin Konstantin Mihailovitšin. Läpinäkymätön mies, hän oli todella tunnollinen. Hän vastusti kaksoisajattelua ja samaan aikaan eläytyi sen rinnalla. Hän ei halunnut puhua kuiskaten ja puhui äänekkäästi itselleen. Hänen levoton sisämonologinsa murtautui kuitenkin joskus voimakkaasti läpi. Hänen rehelliset ajatuksensa ja motiivinsa, jalot pyrkimyksensä ja tekonsa olivat oudosti rinnakkain hänen julman ja tekopyhän aikansa sääntöjen ja määräysten kanssa. Joskus häneltä puuttui eettinen kohtisuora vakaus. Onko olemassa hyvää runoilijaa, joka ei antaisi savuaan liekkinsä mukana?..." |
Lue ote arvostelusta. Tämä ote käsittelee kielen ominaisuudet teksti. Jotkut arvostelussa käytetyt termit puuttuvat. Syötä välilyönteihin (A, B, C, D) numerot, jotka vastaavat luettelon termin numeroa. Kirjoita numerosarja aukkojen tilalle siinä järjestyksessä, jossa kirjoitit ne arvostelun tekstiin, ilman välilyöntejä, pilkkuja tai muita lisämerkkejä.
Näytä teksti (K.M. Simonov)
”Konstantin Simonov puhuu sotilaan elämästä sodassa niin, että lukija tulee mukaan sankarin kohtaloon. Lukija näkee kuvan sotilaallisista tapahtumista ja ymmärtää ihmisten tilan. Leksikaalinen laite - (A)__________ ("heitti" lauseessa 11) ja trooppi - (B)__________ ("heitti" lauseessa 11) auttavat kirjoittajaa näyttämään kaiken tämän. katkera ilmaisu" lauseessa 41). Syntaktinen laite - (B)__________ (lauseissa 4, 11, 20) ja laite - (D)__________ ("välittömästi" lauseessa 26, "noin" lauseessa 44) auttavat ymmärtämään kirjoittajan ajatuksia."
(1) Se oli aamulla.(2) Pataljoonan komentaja Koshelev kutsui Semjon Shkolenkon luokseen ja selitti, kuten aina, ilman pitkiä sanoja: "Meidän täytyy saada "kieli".
"(3) Minä saan sen", sanoi Shkolenko.
(4) Hän palasi hautaansa, tarkasti konekiväärin, ripusti kolme kiekkoa vyölleen, valmisti viisi kranaattia, kaksi yksinkertaista ja kolme panssarintorjuntaa, laittoi ne laukkuun, katseli sitten ympärilleen ja pohtiessaan otti kuparin. lanka säilytetty sotilaan laukkussa ja piilotettu taskuusi.(5) Meidän piti kävellä rantaa pitkin.(6) Aamusateen jälkeen maa ei ollut vielä kuivunut ja polulla näkyi selvästi metsään johtavat jalanjäljet.
(7) Edessä oli metsikköjä.(8) Shkolenko ryömi niiden läpi vasemmalle; näkyvissä oli reikä, jonka ympärillä kasvoi rikkaruohoja.(9) Reiästä, rikkakasvien välisestä raosta, näkyi hyvin lähellä seisova kranaatinheitin ja muutaman askeleen päässä kevyt konekivääri: yksi saksalainen seisoi kranaatinheittimen luona ja kuusi istui ympyrään kokoontuneena syömässä. ruukuista.
(10) Ei tarvinnut kiirehtiä: tavoite oli näköpiirissä.(11) Hän nojasi tiukasti vasen kätensä reiän pohjalle, tarttui maahan, jotta kätensä ei luisunut, ja nousi ylös, heitti kranaatin.(12) Kun hän näki, että kuusi makasi liikkumattomana ja yksi, joka seisoi kranaatinheittimen vieressä, seisoi edelleen hänen lähellään katsoen yllättyneenä kranaatin sirpaleen vääristämää piippua, Shkolenko hyppäsi ylös ja tuli lähelle Saksalainen, katsomatta hänestä silmiään, hän viittasi häntä irrottamaan parabellinsa ja heittämään sen maahan, jotta hän voisi ottaa konekiväärin olalta.(13) Saksalainen kumartui kuuliaisesti
Ja hän nosti konekiväärin. (14) Nyt hänellä oli molemmat kädet kiireisiä.
(15) Joten he menivät takaisin - edessä oli saksalainen konekiväärin harteillaan, takana Shkolenko.
(16) Shkolenko saavutti pataljoonan komentoaseman vasta puolen päivän jälkeen.
"(17) Okei", sanoi rykmentin komentaja, "yksi tehtävä", hän nyökkäsi kapteeni Kosheleville, "olet suorittanut, nyt täydennä minun: sinun on selvitettävä, missä heidän jäljellä olevat kranaatit sijaitsevat."
"(18) Otan selvää", Shkolenko sanoi lyhyesti, "menenkö minä yksin?"
"(19) Yksin", sanoi Koshelev.
(20) Shkolenko istui noin puoli tuntia, nosti konekiväärinsä ja, lisäämättä kranaatteja, meni jälleen samaan suuntaan kuin aamulla.
(21) Nyt hän meni kylän oikealle puolelle ja lähemmäs jokea piiloutuen tien varrella kasvaviin pensaisiin.(22) Meidän piti kävellä pitkää rotkoa pitkin, kulkea paksujen pähkinänpuiden läpi, jotka raapivat käsiämme ja kasvojamme, pienten metsien läpi.(23) Suuren pensaan lähellä oli selvästi näkyvissä kolme palkissa seisovaa kranaatinheitintä.
(24) Shkolenko meni makuulle ja veti esiin paperin, jolle hän oli etukäteen päättänyt piirtää tarkkuuden vuoksi tarkalleen missä kranaatit olivat.(25) Mutta sillä hetkellä, kun hän teki tämän päätöksen, seitsemän kranaatinheittimen luona seisovaa saksalaista lähestyi toisiaan ja istuutui Shkolenkoa lähinnä olevan kranaatinheittimen luo, vain kahdeksan metrin päässä hänestä.(26) Päätös syntyi hetkessä, ehkä niin hetkessä, koska vasta tänään, täsmälleen samassa tilanteessa, hänellä oli jo kerran ollut onnekas.(27) Räjähdys oli erittäin voimakas, ja saksalaiset makasivat kuolleina.(28) Yhtäkkiä kahdenkymmenen askeleen päässä hänestä kuului vahvaa kahinaa pensaissa.(29) Painamalla konekiväärin vatsaansa Shkolenko ampui siellä pitkän tulilinjan kuin tuuletin, mutta saksalaisten sijaan hänen hyvä ystävänsä Satarov, 2. pataljoonan sotilas, joka oli vangittu muutama päivä sitten, hyppäsi ulos pensaista.(30) Hänen jälkeensä kuusitoista muuta ihmistä tuli ulos pensaista.(31) Kolme oli verisiä, yksi heistä oli tuettu syliinsä.
- (32) Ammustitko? – kysyi Satarov. –(33) "Tässä, minä satutin heitä", Satarov osoitti kädellään verisiä ihmisiä. –(34) Missä kaikki ovat?
"(35) Ja minä olen yksin", Shkolenko vastasi. –(36) Mitä sinä teet täällä?
"(37) Kaivomme omaa hautaamme", sanoi Satarov, "kaksi konekivääriä vartioi meitä, ja kuultuaan räjähdyksen he juoksivat karkuun.(38) Joten, oletko yksin?
"(39) Yksi", Shkolenko toisti ja katsoi kranaatteja. –(40) Kiirehdi ja ota kranaatit, nyt mennään omien ihmisten luo.
(41) Hän käveli vankeudesta pelastamiensa takana ja näki haavoittuneiden veriset ruumiit, ja katkera ilme ilmestyi hänen kasvoilleen.
(42) Puolitoista tuntia myöhemmin he saavuttivat pataljoonan.(43) Shkolenko raportoi ja kuunneltuaan kapteenin kiitollisuutta käveli pois viisi askelta ja makasi kasvot maahan.(44) Väsymys valtasi hänet välittömästi: avoimin silmin hän katsoi ympärillään kasvavia ruohonkorsia, ja näytti oudolta, että hän asui täällä, ja ruoho kasvoi kaikkialla, ja kaikki ympärillä oli samanlaista kuin se oli.
(K.M. Simonovin* mukaan)
* Konstantin Mikhailovich Simonov (1915–1979) –
Venäläinen neuvostotoimittaja ja proosakirjailija, elokuvakäsikirjoittaja.
Luettelo termeistä:
1) anafora
2) dialektismi
3) leksikaalinen toisto
4) personifikaatio
5) puhuttu sana
6) epiteetti
7) yksittäisen tekijän sana
8) johdantosanat
9) riviä homogeeniset jäsenet tarjouksia
Oikea vastaus: 5693
Selitys
”Konstantin Simonov puhuu sotilaan elämästä sodassa niin, että lukija tulee mukaan sankarin kohtaloon. Lukija näkee kuvan sotilaallisista tapahtumista ja ymmärtää ihmisten tilan. Leksikaalinen laite auttaa kirjoittajaa näyttämään kaiken tämän - (A) puhuttu sana("heitti" lauseessa 11) ja troppi – (B) epiteetti("katkera ilmaus" lauseessa 41 (kuvannollinen määritelmä, joka antaa aiheelle lisäominaisuuden)). Syntaktinen laite – (B) sarja homogeenisia lauseen jäseniä(lauseissa 4, 11, 20) ja vastaanotto - (D) leksikaalinen toisto("välittömästi" lauseessa 26, "noin" lauseessa 44) auttaa ymmärtämään kirjoittajan ajatuksia."
Tämä analyysiteksti nostaa esiin ongelman sankaruuden ilmentymisestä sodassa.
Kiinnittääkseen lukijan huomion siihen Konstantin Mihailovich Simonov näyttää venäläisten sotilaiden omistautumisen, jotka taistelivat rohkeasti jokaisesta sentin kotimaansa puolesta.
Olen täysin samaa mieltä K. M. Simonovin kanssa siitä, että rohkeat ihmiset ovat valmiita uhraamaan itsensä pelastaakseen muita.
Todistaakseni näkemykseni pätevyyden annan seuraavan kirjallisen esimerkin.
Muistakaamme B. Vasiljevin tarina "The Dawns Here Are Quiet". Toiminta tapahtuu Suuren isänmaallisen sodan aikana. Naispuoliset ilmatorjuntatykittäjät kuolivat tuhoaessaan saksalaisten joukon, joka oli heitä huomattavasti enemmän.
Vasili Bykovin tarinassa "Sotnikov" Rybak ja Sotnikov menevät keräämään ruokaa partisaaneille. Kylässä saksalaiset vangitsivat heidät. Pelastaakseen toverinsa, piiloutumaan auttavan naisen ja tämän lapset, Sotnikov päätti ottaa kaiken syyn itselleen. Hän ei myöskään paljastanut venäläisten joukkojen sijaintia kidutuksesta huolimatta.
Lopuksi haluan sanoa vielä kerran: ihmisen sankarillisuus ilmenee hänen halukkuudessaan uhrata itsensä toisten vuoksi.
Päivitetty: 8.5.2017
Huomio!
Kiitos huomiostasi.
Jos huomaat virheen tai kirjoitusvirheen, korosta teksti ja napsauta Ctrl+Enter.
Toimimalla näin tarjoat arvokasta hyötyä projektille ja muille lukijoille.
Kirjoita lukemasi tekstin perusteella essee.
Muotoile yksi tekstin kirjoittajan esittämistä ongelmista.
Kommentoi muotoiltua ongelmaa. Sisällytä kommenttiisi kaksi havainnollistavaa esimerkkiä lukemastasi tekstistä, jotka ovat mielestäsi tärkeitä lähdetekstin ongelman ymmärtämisen kannalta (vältä liiallista lainausta). Selitä kunkin esimerkin merkitys ja osoita niiden välinen semanttinen yhteys.
Esseen tilavuus on vähintään 150 sanaa.
Ilman luettua tekstiä kirjoitettua työtä (ei perustu tähän tekstiin) ei arvosteta. Jos essee on parafraasi tai täydellinen uudelleenkirjoitus lähde ilman kommentteja tällaisesta työstä saa 0 pistettä.
Kirjoita esseesi siististi ja luettavalla käsialalla.
(1) Varhain aamulla Lopatin ja Vanin menivät ensimmäiseen yhtiöön. (2) Saburov jäi: hän halusi hyödyntää rauhaa. (3) Ensin he istuivat Maslennikovin kanssa kaksi tuntia kokoamassa erilaisia sotilaallisia raportteja, joista osa oli todella tarpeellista ja joista osa tuntui Saburovilta tarpeettomilta ja esiteltiin vain pitkäaikaisen rauhanomaisen tavan vuoksi kaikenlaiseen paperityöhön. (4) Sitten, kun Maslennikov lähti, Saburov istuutui lykättyyn tehtävään ja painoi häntä - vastaamaan kuolleille saapuneisiin kirjeisiin. (5) Jotenkin hänen tapansa oli tullut melkein sodan alusta lähtien, että hän otti itselleen vaikean vastuun vastata näihin kirjeisiin. (6) Hän oli vihainen ihmisille, jotka, kun joku kuoli heidän yksikössään, yritti mahdollisimman pitkään olla ilmoittamatta siitä läheisilleen. (7) Tämä näennäinen ystävällisyys tuntui hänestä yksinkertaisesti halulta ohittaa muiden suru, jotta se ei aiheuttaisi kipua itselleen.
(8) "Petenka, rakas", kirjoitti Parfenovin vaimo (kävi ilmi, että hänen nimensä oli Petja), "me kaikki kaipaamme sinua ja odotamme sodan päättymistä, jotta voit palata... (9) Punkista on tullut melko iso ja kävelee jo omillaan, eikä melkein koskaan kaadu..."
(10) Saburov luki kirjeen huolellisesti loppuun asti. (11) Se ei kestänyt kauan - terveisiä sukulaisilta, muutama sana työstä, toive voittaa natsit mahdollisimman nopeasti, lopussa kaksi riviä vanhimman pojan kirjoittamia lasten kirjoituksia ja sitten useita epävarmoja tikkuja lapsen käsi, jota ohjasi äidin käsi, ja muistiinpano: "Ja tämän on kirjoittanut Galochka itse"...
(12) Mitä vastata? (13) Aina sellaisissa tapauksissa Saburov tiesi, että oli vain yksi vastaus: hänet tapettiin, hän oli poissa - ja silti hän aina poikkeuksetta ajatteli sitä, ikään kuin hän kirjoittaisi vastauksen viimeksi. (14) Mitä vastata? (15) Todellakin, mitä minun pitäisi vastata?
(16) Hän muisti pienen Parfenovin hahmon, joka makasi selällään sementtilattialla, hänen kalpeat kasvonsa ja kenttäpussit päänsä alla. (17) Tämä mies, joka kuoli aivan ensimmäisenä taistelupäivänä ja jonka hän tunsi hyvin vähän aikaisemmin, oli hänelle asetoveri, yksi monista, liian monista, jotka taistelivat hänen vieressään ja kuolivat hänen vieressään. kuinka hän itse pysyi ehjänä. (18) Hän oli tottunut tähän, tottunut sotaan, ja hänen oli helppo sanoa itselleen: tässä oli Parfenov, hän taisteli ja tapettiin. (19) Mutta siellä, Penzassa, Marx Streetillä, 24, nämä sanat - "hän tapettiin" - olivat katastrofi, kaikkien toivojen menetys. (20) Näiden sanojen jälkeen siellä, Karl Marx Streetillä, 24, vaimoa lakattiin kutsumasta vaimoksi ja hänestä tuli leski, lapsia lakattiin kutsumasta yksinkertaisesti lapsiksi - heitä kutsuttiin jo orvoiksi. (21) Se ei ollut vain suru, se oli täydellinen muutos elämässä, koko tulevaisuudessa. (22) Ja aina, kun hän kirjoitti sellaisia kirjeitä, hän pelkäsi eniten, että sen lukija luulisi sen olevan helppoa hänelle, kirjoittajalle. (23) Hän halusi, että ne jotka lukevat sen tuntevan, että sen olisi kirjoittanut heidän surutoverinsa, henkilö, joka suree aivan kuten he, niin se olisi helpompi lukea. (24) Ehkä ei edes sitä: se ei ole helpompaa, mutta se ei ole niin loukkaavaa, se ei ole niin surullista luettavaa...
(25) Ihmiset tarvitsevat joskus valheita, hän tiesi sen. (26) He todella haluavat hänen rakastamansa kuolevan sankarillisesti tai, kuten he sanovat, kuolevan rohkeiden kuolemaan... (27) He haluavat hänen ei vain kuolevan, vaan hänen kuolevan tehdessään jotain tärkeää, ja he he varmasti haluavat hänen muistavan heidät ennen kuolemaansa.
(28) Ja Saburov, kun vastasi kirjeisiin, yritti aina tyydyttää tämän halun, ja tarvittaessa hän valehteli, valehteli enemmän tai vähemmän - tämä oli ainoa valhe, joka ei häirinnyt häntä. (29) Hän otti kynän ja repäisi paperin muistivihkosta ja alkoi kirjoittaa nopealla, lakaisevalla käsialallaan. (30) Hän kirjoitti kuinka he palvelivat yhdessä Parfenovin kanssa, kuinka Parfenov kuoli sankarillisesti täällä yötaistelussa, Stalingradissa (mikä oli totta), ja kuinka hän ennen putoamista ampui itse kolme saksalaista (mikä ei ollut totta) ja kuinka hän kuoli Saburovin sylissä ja kuinka ennen kuolemaansa hän muisti poikansa Volodjan ja pyysi häntä käskemään häntä muistamaan isänsä.
(31) Tämä mies, joka kuoli aivan ensimmäisenä taistelupäivänä ja jonka hän tunsi hyvin vähän aikaisemmin, oli hänelle asetoveri, yksi monista, liian monista, jotka taistelivat hänen vieressään ja kuolivat hänen vieressään, sitten kuinka hän itse pysyi ehjänä. (32) Hän oli tottunut tähän, tottunut sotaan, ja hänen oli helppo sanoa itselleen: tässä oli Parfenov, hän taisteli ja tapettiin.
(Kirjoittaja K. M. Simonov*)
* Konstantin Mikhailovich Simonov - venäläinen Neuvostoliiton proosakirjailija, runoilija, käsikirjoittaja, toimittaja ja julkisuuden henkilö.
Selitys.
Mitä myötätunto on? Pystyvätkö kaikki ihmiset ilmaisemaan sen? Kirjoittajan teksti on omistettu etsimään vastauksia näihin kysymyksiin.
IN tämä teksti K. M. Simonov asettaa ongelman osoittaa myötätuntoa muita ihmisiä kohtaan.
Saburov otti valtavan vastuun sodan alusta lähtien. Armeijan omaisille ilmoittaminen kuolemasta ei ollut hänelle helppo kokemus. Lauseista 5-6 näemme, että Saburov tunsi halveksuntaa niitä ihmisiä kohtaan, jotka eivät välittäneet vainajan omaisista. Siten he osoittivat välinpitämättömyyttä ja välinpitämättömyyttä, mikä vain lisäsi heidän sukulaistensa emotionaalista tuskaa. Saburov itse oli hyväsydäminen mies. Vastatessaan kirjeisiin hän yritti osoittaa myötätuntoa, joka näin auttoi uhrien omaisia. 22-23 lauseessa kirjoittaja kirjoittaa, että tällä tavalla Saburov voisi pehmentää vakavan menetyksen surua.
Konstantin Mikhailovich Simonov on vakuuttunut siitä, että myötätunto on olennainen osa kaikkia ihmisiä. Sodassa tai rauhan aikana jokainen meistä pystyy tekemään tästä maailmasta mukavamman paikan. Välinpitämättömyys johtaa hänen mielestään vain tuhoisiin seurauksiin.
Tämän kannan pätevyyden todistamiseksi mainitsen esimerkkinä L. N. Tolstoin romaanin "Sota ja rauha". Natasha Rostova on todella ystävällinen ja sympaattinen henkilö. Hän pelasti monia haavoittuneita tarjoamalla heille asunnon, ruokaa ja asianmukaista hoitoa. Natashalla ei ollut hetkeäkään miettiä, koska hän tiesi alusta asti, ettei tämä ollut hänelle velvollisuus, vaan henkinen halu.
Ei vain aikuiset, vaan myös lapset tarvitsevat tukea muilta. M. A. Sholokhovin teoksessa "Ihmisen kohtalo" näemme vahvistuksen tälle. Menetettyään perheensä ja sukulaisensa Andrei Sokolov ei menettänyt sydäntään. Eräänä päivänä hän tapasi orvoksi jääneen pojan Vanyan, ja miettimättä kahdesti hän päätti lujasti vaihtaa isänsä. Osoittamalla myötätuntoa ja auttamalla häntä Andrei teki pojasta todella onnellisen lapsen.
Henkilö, josta me puhumme, oli hämmästyttävä, poikkeuksellinen näytelmäkirjailija, proosakirjailija, runoilija ja neuvostoajan kirjailija. Hänen kohtalonsa oli erittäin mielenkiintoinen. Hän esitti hänelle monia vaikeita kokeita, mutta hän kesti ne arvokkaalla tavalla ja kuoli todellisena taistelijana täyttäessään kansalais- ja sotilaallisen velvollisuutensa loppuun asti. Hän jätti jälkeläisilleen sodan muistonsa, joka ilmaistaan lukuisissa runoissa, esseissä, näytelmissä ja romaaneissa. Hänen nimensä on Simonov Konstantin. Tämän miehen elämäkerta ansaitsee todella erityistä huomiota. Kirjallisella alalla hänellä ei ollut vertaa, sillä yksi asia on keksiä ja haaveilla ja aivan toinen asia nähdä kaikki omin silmin.
Lue lisää K. Simonovin elämästä ja työstä sekä hänen omia teoksia valittu tästä virtuaalinäyttelystä. Voit lainata kaikki esitellyt kopiot nimetystä keskuskirjastojärjestelmästä. A.M. Gorki.
, "Elävät ja kuolleet"
Simonov, Konstantin Mihailovitš.
Elävät ja kuolleet [Teksti]: [romaani] / K. Simonov. - M.: AST; M.: Transitkniga, 2004. - 508 s. - ( Maailman klassikoita). - ISBN 5-17-024223-9: 9108 hieroa.
K.M. Simonovin romaani "Elävät ja kuolleet" on yksi kuuluisimmista teoksista suuresta isänmaallisesta sodasta. Yksityiskohtien tappavan tarkkuuden ja hahmojen tunteiden tuskallisen yksinkertaisuuden kautta kirjailija upottaa meidät tuon todellisuuden mustavalkoiseen painajaiseen, jossa on vain "me" ja "vieraat", "elävät" ja "kuolleet".
Karaganov, Aleksandr Vasilievich, "Konstantin Simonov läheltä ja kaukaa"
83,3(2Ros=Rus)6-8
Karaganov, Aleksanteri Vasilievich.
Konstantin Simonov lähellä ja kaukana / A. Karaganov. - M.: Sov. kirjoittaja, 1987. - 281 s.: ill. + 2 sis.: 16 l. kuva. - 2,75 hieroa.
Kirjan on kirjoittanut henkilö, joka kommunikoi kirjailijan kanssa monta vuotta, osallistui yhdessä moniin kirjallisiin ja yhteiskunnallisiin asioihin ja kävi hänen kanssaan intiimejä keskusteluja.
Lukija löytää kirjasta Simonovin aikalaisen ja ystävän luotettavia todisteita itsestään ja ajasta. Henkilökohtaisten vaikutelmien ja olemassa olevan Simonovia koskevan kirjallisuuden tuntemuksen lisäksi kirjoittaja tukeutui tutkimuksessaan kirjoittajan huolellisesti tutkittuun arkistoon.
Ensimmäistä kertaa Simonovin elokuvatoimintaa käsitellään yksityiskohtaisesti, uusia asioita, jotka liittyvät hänen nimeensä elokuvassamme, fiktiossamme ja erityisesti dokumentissamme.
"Suuri isänmaallinen sota, 1941-1945"
Suuri isänmaallinen sota, 1941-1945: tietosanakirja / ch. toim. M. M. Kozlov. - M.: Sov. tietosanakirja, 1985. - 832 s. : ill., kartat. - 12.20 r.
Kirja Neuvostoliiton kansan monipuolisesta toiminnasta sotavuosina koostuu johdantokatsauksesta ja 3300 artikkelista aakkosjärjestyksessä. Jälkimmäiset kattavat Neuvostoliiton tärkeimmät toiminnot Puolustusvoimat, niiden organisaatio ja aseet, sotatalous, Neuvostoliiton ulkopolitiikka sodan aikana, panos voittoon tieteen ja kulttuurin vihollista vastaan. Julkaisu paljastaa kommunistisen puolueen johtajuuden osoittaen moraalista ja poliittista yhtenäisyyttä Neuvostoliiton ihmiset, sosialistisen järjestelmän edut, jotka johtivat voittoon fasistisesta Saksasta ja imperialistisesta Japanista; sijoitettu ansioluettelo puolueen ja valtion johtajista, suurimmista Neuvostoliiton sotilasjohtajista, rintaman ja takaosan sankareista, näkyvät hahmot tiede ja kulttuuri. Mukaan lukien K. Simonovista.
Tarinat, "Simonov, Konstantin Mikhailovich".
Simonov, Konstantin Mihailovitš.
Tarinat / K. M. Simonov - Moskova: Sov. Venäjä, 1984. - 464 s. - (Non-Black Earth Rural Library). - 1,90 hieroa.
Kuuluisten kirjassa Neuvostoliiton kirjailija, Lenin- ja valtionpalkinnon saaja, sosialistisen työn sankari K.M. Simonov (1915-1979) sisälsi kolme tarinaa - "Päivit ja yöt", "Isänmaan savu", "Polyninin tapaus". Nämä teokset ovat lukijoiden tuttuja ja rakastamia.
Viime kesänä "Simonov, Konstantin Mikhailovich".
Simonov, Konstantin Mihailovitš.
Viime kesä / Konstantin Simonov. - Moskova: Sov. kirjailija, 1971. - 608 s. - 1,15 hieroa.
Konstantin Simonovin romaani "Viimeinen kesä" täydentää suuren trilogian isänmaallisesta sodasta ja Neuvostoliiton kansan saavutuksista. Romaanissa aiemmista kirjoista ("Elävät ja kuolleet", "Sotilaat eivät synny") tuntemamme ja rakastamamme hahmot elävät ja näyttelevät: tämä on Serpilin, josta tuli armeijan komentaja, Iljin, josta tuli rykmentin komentaja, Sintsov - nyt komentajan adjutantti.
Romaanin juoni perustuu Valko-Venäjän operaation valmisteluun ja toteuttamiseen. K. Simonovia houkuttelee rikkain sotilashistoriallinen materiaali. Sankarien henkilökohtaiset kohtalot on kuvattu viime sotakesän suurten sankarillisten tapahtumien taustalla.
Sodan eri päivät. Kirjailijan päiväkirja. "Simonov, Konstantin Mihailovich".
Simonov, Konstantin Mihailovitš.
Sodan eri päivät. Kirjailijan päiväkirja. M., "Nuori vartija", 1975. - 496 s. - 1,13 hieroa.
Suuren isänmaallisen sodan vuosien ajan Konstantin Simonov toimi puna-armeijan sotakirjeenvaihtajana. Hänellä oli mahdollisuus olla osanottaja ja todistaja monille suurenmoisille taisteluille. Tämän Lenin-palkinnon saaneen, sosialistisen työn sankarin K. M. Simonovin kirjan sivuilla lukija tapaa kuuluisia komentajia ja sotilasjohtajia, sankareita, joiden urotyöt jäävät ikuisesti ihmisten muistiin.
Sofia Leonidovna, "Simonov, Konstantin Mihailovitš".
Simonov, Konstantin Mihailovitš.
Sofia Leonidovna: tarina / K. M. Simonov. - Moskova: Sov. kirjailija, 1985. - 144 s. - 0,45 hieroa.
Tapahtumat, joille K. Simonovin tarina "Sofja Leonidovna" on omistettu, tapahtuvat ensimmäisen fasististen miehittäjien vangitseman Smolenskin sotatalven aikana. Tarina kertoo maanalaisesta taistelusta natsien hyökkääjiä ja heidän kätyriään vastaan, kansanvastarinnasta fasisteja kohtaan ja Neuvostoliiton isänmaallisuuden tuhoutumattomasta voimasta.
Runot; Runot, "Simonov, Konstantin Mikhailovich".
Simonov, Konstantin Mihailovitš.
Runot; Runot / K. M. Simonov. - Moskova: Sov. Venäjä, 1985. - 317 s. - (Feat). - 1,40 hieroa.
Tämä merkittävän neuvostokirjailijan Konstantin Simonovin (1915-1979) runollisten teosten painos heijastaa hänen runollisen polun kaikkia vaiheita. Kirjoittiko hän Venäjän historiasta tai Khalkhin Golin tapahtumista, loiko hän suuren isänmaallisen sodan aikana rakkauden sanoitusten mestariteoksia, jotka olivat olennainen osa runoja puhtaasti rintamalla, kirjoittiko hän taisteluista? kylmä sota"tai vaikutelmista Vietnamin taistelun matkasta - kaikki nämä erilaiset teokset liittyivät tavalla tai toisella sotilaallisen saavutuksen teemaan.
"Rohkeuden tunti: runoutta suuresta isänmaallisen sodan ajalta, 1941-1945."
Rohkeuden tunti: runoutta suuresta isänmaallisen sodan ajalta, 1941-1945. / [komp. A. N. Vladimirsky]. - M.: ENLIGHTENMENT, 1990. - 318, s. - (Koulukirjasto). - 506 000 kappaletta. - ISBN 5-09-001933-9 (käännettynä): 1800,00 rub., 18,00 rub.
Kirja kertoo suuresta isänmaallisesta sodasta (1941-1945). Siihen sisältyvien runojen ja tarinoiden kirjoittajat tietävät omakohtaisesti, mitä etulinjan veljeys ja sotilaan rohkeus ovat: monet kävivät sodan läpi sotilaina, upseereina, kirjeenvaihtajina, lääkintäohjaajina ja työskentelivät takana.