Carl Maria von Weber - kuuluisa saksalainen säveltäjä ja 1700-luvun muusikko, joka oli Mozartin vaimon serkku. Hän teki suuren panoksen musiikin ja teatterin kehitykseen. Yksi romantiikan perustajista Saksassa. eniten kuuluisia teoksia säveltäjästä tuli hänen oopperansa.
Carl Maria von Weber: elämäkerta. Lapsuuden vuodet
Karl syntyi pienessä Saksan kaupungissa Eitinissä (Holstein). Tämä tapahtuma tapahtui 18. joulukuuta 1786. Hänen isänsä oli Franz Weber, joka erottui suuresta rakkaudestaan musiikkiin. Hän toimi yrittäjänä matkustavassa dramaattisessa ryhmässä.
Tulevan muusikon lapsuusvuodet kuluivat paimentolaisten keskuudessa teatterin näyttelijät. Tämä erikoinen ilmapiiri vaikutti suuresti poikaan ja määritti hänen tulevaisuutensa. Siten teatteriryhmä herätti hänessä kiinnostuksen dramaattisia ja musiikillisia genrejä kohtaan ja antoi myös tietoa näyttämön laeista ja näytelmätaiteen musiikillisista erityispiirteistä.
Nuorena Weber oli myös aktiivisesti kiinnostunut maalauksesta. Hänen isänsä ja vanhempi veli yrittivät kuitenkin esitellä hänelle enemmän musiikkia. Franz onnistui jatkuvasta matkustamisesta huolimatta antamaan pojalleen hyvän musiikillisen koulutuksen.
Ensimmäiset sävellykset
Vuonna 1796 Carl Maria von Weber opiskeli pianonsoittoa Hildburghausenissa, sitten kontrapointin perusteita Salzburgissa vuonna 1707, sitten opiskeli Münchenissä 1798-1800. sävellystaidetta hoviurkurilla Kalcheromissa. Samoin vuosina hän otti laulutunteja.
Karl kiinnostui vakavasti musiikista. Ja vuonna 1798 hän loi J. M. Haydnin johdolla jopa useita fuguetteja klavierille. Nämä olivat säveltäjän ensimmäisiä teoksia. Yllättäen myös Carl Maria von Weber aloitti oopperoiden kirjoittamisen hyvin varhain. Kirjaimellisesti fuukien jälkeen ilmestyi kaksi hänen suurta luomuksiaan, joista keskustelemme alla, sekä suuri massa, allemandes, ecosaises ja sarjakuvat. Mutta menestynein oli vuonna 1801 luotu laulu "Peter Schmoll ja hänen naapurit". Juuri tämä teos sai Johann Michael Haydnin hyväksynnän.
Korkea asema
Vuonna 1803 saksalaisen tulevan luojan työssä tapahtui merkittävä kehitys romanttinen ooppera. Tänä vuonna Weber saapuu Wieniin pitkän matkan jälkeen Saksassa. Täällä hän tapaa tuolloin hyvin kuuluisan musiikinopettajan Abbot Voglerin. Tämä mies huomasi nopeasti Karlin musiikillisen teoreettisen tiedon aukot ja ryhtyi täyttämään niitä. Säveltäjä työskenteli kovasti ja palkittiin suuresti. Vuonna 1804 hänet, 17-vuotias nuori mies, hyväksyttiin kopellmeisteriksi eli johtajaksi Breslaun oopperataloon Voglerin holhouksen ansiosta. Tämä tapahtuma on merkitty uusi aikakausi Weberin työ ja elämä, joka sisältää seuraavan ajanjakson - 1804-1816.
Luovuuden tärkeimmän ajanjakson alku
Carl Maria von Weberin musiikkiteokset kävivät läpi vakavan kehityksen tähän aikaan. Yleisesti ottaen vuodesta 1804 lähtien säveltäjän koko työ muuttui. Tällä hetkellä ne summautuvat esteettisiä näkemyksiä ja Weberin maailmankuva ja musiikillinen lahjakkuus näkyy selkeimmin.
Lisäksi Karl paljastaa todellisen kyvyn järjestäjänä musiikin ja teatterin alalla. Ja matkustaminen ryhmän kanssa Prahaan ja Breslauhun paljasti hänen kykynsä kapellimestarina. Mutta se ei riittänyt, että Weber hallitsee klassisen perinteen, hän pyrkii muuttamaan ja korjaamaan kaikkea. Niinpä hän kapellimestarina muutti muusikoiden sijoittelujärjestystä oopperaorkesterissa. Nyt ne ryhmiteltiin soittimen tyypin mukaan. Tällä säveltäjä ennakoi 1800- ja 1900-luvuilla suosittua orkesterisijoittelun periaatetta.
18-vuotias Weber puolusti rohkeita muutoksiaan kaikella nuoruutensa innolla huolimatta muusikoiden ja laulajien vastustuksesta, jotka pyrkivät säilyttämään saksalaisiin teattereihin historiallisesti vakiintuneita perinteitä.
Tämän ajanjakson tärkeimmät teokset
Vuosina 1807-1810 musiikkikriittinen ja kirjallista toimintaa Carl Maria von Weber. Hän alkaa kirjoittaa arvosteluja ja artikkeleita esityksistä ja musiikkiteoksia, aloittaa romaanin nimeltä "Musikon elämä" ja kirjoittaa kommentteja teoksiinsa.
Säveltäjän koko ensimmäisen työkauden aikana kirjoitetut teokset antavat mahdollisuuden nähdä, kuinka tekijän tulevaisuuden, kypsemmän ja vakavamman tyylin piirteet tulevat vähitellen esiin. Tällä hetkellä korkein arvo V taiteellisesti hankkia Weberin musiikki- ja dramaattisia teoksia, mukaan lukien:
- Singspiel "Abu Hasan".
- Ooppera "Silvana".
- Kaksi sinfoniaa ja kaksi nimeämätöntä kantaattia.
Myös tänä aikana ilmestyi monia alkusoittoja, lauluja, kuoroaarioita jne.
Dresdenin aika
Aivan vuoden 1817 alussa Carl Maria von Weberistä tuli Dresdenin Deutsche Operan kapellimestari. Samana vuonna hän meni naimisiin oopperalaulaja Caroline Brandtin kanssa.
Tästä hetkestä alkaa tärkein ja viimeinen ajanjakso säveltäjän teos, joka päättyi vuonna 1826 hänen kuolemaansa. Tänä aikana Weberin johtamis- ja organisointitoiminta sai erittäin intensiivistä luonnetta. Samalla hän joutui kohtaamaan monia vaikeuksia kapellimestarina ja johtajana. Charles Marian innovaatioita vastustettiin aktiivisesti teatteriperinteitä, hallitsi lähes puolitoista vuosisataa, sekä F. Morlacchi, italialaisen kapellimestari oopperaryhmä Dresdenissä. Kaikesta tästä huolimatta Weber onnistui kokoamaan uuden saksalaisen oopperayhtiön. Lisäksi hän onnistui toimittamaan useita upeita esityksiä riittämättömästi valmistautuneesta joukkueesta huolimatta.
Ei kuitenkaan pidä ajatella, että säveltäjä Weber väistyi bändimestarina Weberillä. Hän onnistui yhdistämään nämä molemmat roolit ja selviytymään niistä loistavasti. Juuri tähän aikaan syntyivät mestarin parhaat luomukset, mukaan lukien hänen kuuluisin oopperansa.
"Vapaa ampuja"
Tässä oopperassa kerrottu tarina juontaa juurensa kansanperinteen tarinasta siitä, kuinka mies myi sielunsa paholaiselle taikapölystä, joka auttoi häntä voittamaan ammuntakilpailun. Ja palkinto oli avioliitto kauniin naisen kanssa, johon sankari oli rakastunut. Ensimmäistä kertaa ooppera ilmeni sitä, mikä oli läheistä ja tuttua saksalaiselle sydämelle. Weber kuvasi yksinkertaista kylän elämää tunteellisella naivisuudella ja karkealla huumorilla. Metsä, joka kätki toisen maailman kauhua lempeän hymyn alle, ja sankarit kylätytöistä ja iloisista metsästäjistä urhoollisiin ja kauniisiin prinsseihin olivat lumoavia.
Tämä outo juoni sulautui kaunista musiikkia, ja tästä kaikesta tuli peili, joka heijastaa jokaista saksalaista. Tässä teoksessa Weber ei ainoastaan vapauttanut saksalaista oopperaa italialais- ja ranskalaisvaikutuksista, vaan onnistui myös luomaan perustan koko 1800-luvun johtavalle oopperamuodolle.
Ensi-ilta pidettiin 18. kesäkuuta 1821, ja se oli huikea menestys yleisön keskuudessa, ja Weberistä tuli todellinen kansallissankari.
Myöhemmin ooppera tunnustettiin saksalaisen kansallisromanttisen teatterin suurimmaksi teokseksi. Singspiel-genren perusteella säveltäjä käytti laajoja musiikillisia muotoja, jotka mahdollistivat teoksen kyllästämisen draamalla ja psykologismilla. Laajennetuilla tarinoilla on suuri paikka oopperassa. musiikillisia muotokuvia saksalaiseen kansanlauluun liittyviä sankareita ja arjen kohtauksia. Ne ilmaistiin erittäin selvästi musiikillisia maisemia ja fantastisia jaksoja Weberin luoman orkesterin rikkauden ansiosta.
Oopperan rakenne ja musiikilliset piirteet
”Free Shooter” alkaa alkusoitolla, jota hallitsevat torvien pehmeät melodiat. Salaperäinen romanttinen kuva metsissä kuullaan muinaisten metsästyslegendojen runoutta. Alkulaulun pääosa kuvaa vastakohtien taistelua. Johdanto päättyy juhlalliseen ja majesteettiseen codaan.
Ensimmäisen näytöksen toiminta tapahtuu iloisten joukkokohtausten taustalla. Näemme kuvia talonpoikaislomista, kauniisti uudelleen luotuja kuoroesittelyjen, folkin ansiosta musiikillisia motiiveja. Melodia kuulostaa ikään kuin se olisi kylämuusikoiden soittama, ja maalaismainen, yksinkertainen valssi erottuu yksinkertaisuudestaan ja naiivisuudestaan.
Metsästäjä Maxin ahdistusta ja hämmennystä täynnä oleva aaria erottuu jyrkästi loman kanssa. Ja toisen metsästäjä Kasparin juomalaulussa kuuluu selvästi terävä rytmi, joka rohkaisee nopeaan toimintaan.
Toinen näytös on jaettu kahteen kohtaukseen, jotka eroavat toisistaan. Ensimmäisessä osassa kuulemme ensin huolettoman Arietta Angelin, joka toimii korostuksena henkinen puhtaus ja hänen ystävänsä Agathan tunteiden syvyydet. Kuva on täynnä vuorottelevia laulumelodioita ja ilmeikkäitä recitatiiveja, jotka auttavat ymmärtämään paremmin tytön kokemuksia. Loppuosa on täynnä iloa, valoa ja kimaltelua.
Kuitenkin jo toisessa kuvassa dramaattinen jännite alkaa kasvaa. Ja päärooli tässä annetaan orkesterille. Soinnut kuulostavat epätavallisilta, tylsiltä ja synkiltä, pelottavilta, ja yleisöltä piilossa oleva kuoron osa lisää mysteeriä. Weber onnistui saavuttamaan hämmästyttävän uskottavan musiikillinen kuva rehottavat pahat henget ja demoniset voimat.
Kolmas näytös on myös jaettu kahteen kohtaukseen. Ensimmäinen upottaa katsojan rauhalliseen, idylliseen ilmapiiriin. Agathan osa on runollisen, kirkkaan melankolian läpäisevä, ja tyttöystävien kuoro on maalattu pehmeillä sävyillä, joissa kansalliset aiheet tuntuvat.
Toinen osa alkaa metsästäjien kuorolla, jota säestää metsästystorvien ääni. Tässä kuorossa kuulet saksalaisia kansansävelmiä, jotka saivat myöhemmin maailmanlaajuista suosiota.
Ooppera päättyy laajennettuun yhtyekohtaukseen kuoron kanssa, jota säestää iloinen melodia, jonka leitmotiivi kulkee läpi koko teoksen.
Oberonin luominen ja hänen elämänsä viimeiset päivät
Satuooppera Oberon kirjoitettiin vuonna 1926, ja se täydensi säveltäjän upean oopperasarjan. Weber kirjoitti sen elättääkseen perheensä. Säveltäjä tiesi, että hän kuolee pian, eikä kukaan muu huolehtisi hänen läheisistään.
"Oberon" oli muodoltaan täysin erilainen kuin Weberin tavallinen tyyli. Säveltäjälle, joka aina kannatti oopperan yhdistämistä teatteritaidetta, teoksen rakenne oli raskas. Kuitenkin juuri tätä oopperaa varten Weber onnistui luomaan hienoimman musiikin. Kun hän lopetti Oberonin kirjoittamisen, säveltäjän terveys oli heikentynyt huomattavasti, ja hän pystyi tuskin kävelemään, mutta Karl Maria ei kuitenkaan jättänyt kantaesitystä väliin. Ooppera sai tunnustusta, ja jälleen kerran kriitikot ja yleisö ylistivät Weberin lahjakkuutta.
Valitettavasti säveltäjällä ei ollut kauan elinaikaa. Muutama päivä ensiesityksen jälkeen hänet löydettiin kuolleena. Se tapahtui 5. kesäkuuta 1826 Lontoossa. Tänä päivänä Weber aikoi palata kotimaahansa Saksaan.
Vuonna 1861 Weberille pystytettiin muistomerkki.
Ensimmäinen nuorisoooppera
"The Dumb Forest Girl", säveltäjän ensimmäinen suuri teos, ansaitsee erityismaininnan. Ooppera sai ensi-iltansa vuonna 1800 Freiburgissa. Kirjoittajan nuoruudesta ja kokemattomuudesta huolimatta se oli menestys ja sai tunnustusta. Voidaan sanoa, että tämä tämän teoksen tuotanto merkitsi Weberin säveltäjän uran alkua.
Mitä tulee oopperaan, sitä ei unohdettu ja se jatkui pitkään teatteriohjelmat Praha, Wien, Pietari ja muut maailman kaupungit.
Muut teokset
Weber jätti jälkeensä rikkaan luovan perinnön, joka voidaan luetella kokonaan lähes mahdotonta. Mutta korostetaan hänen merkittävimpiä teoksiaan:
- 9 oopperaa, mukaan lukien "Three Pintos", "Rubezal", "Silvana", "Euryanthe".
- Musiikkisäestys seitsemään dramaattiseen näytelmään.
- Soolo ja kuoro lauluteoksia sisältää 5 messua, yli 90 laulua, yli 30 yhtyettä, 9 kantaattia, noin 10 sovitusta kansanlauluista.
- Pianoteoksia: 4 sonaattia, 5 kappaletta, 40 duettoa ja tanssia, 8 variaatiosykliä.
- Noin 16 konserttoa pianolle, klarinetille, käyrätorvelle ja fagottille.
- 10 teosta orkesterille ja 12 kamariyhtyeelle.
Säveltäjä Weber oli hyvin poikkeuksellinen henkilö, jolla oli omat ominaisuutensa, edut ja haitat.
Hän esimerkiksi vihasi muiden ihmisten mainetta. Hän oli erityisen suvaitsematon Rossinia kohtaan. Weber kertoi jatkuvasti ystävilleen ja tuttavilleen, että Rossinin musiikki oli keskinkertaista, että se oli vain muotia, joka unohtuu muutaman vuoden kuluttua.
Traaginen onnettomuus johti Weberin menettämiseen kaunis ääni. Kerran Breslavlissa säveltäjä odotti ystäväänsä illalliselle, ja joutui hukkaamatta aikaa, hän istui töihin. Weber jäätyi nopeasti ja päätti lämmitellä viiniä. Mutta iltahämärän vuoksi hän sekoitti pullon juoman kanssa siihen, jossa hänen isänsä piti rikkihappoa. Säveltäjä otti siemauksen ja putosi elottomaksi. Kun hänen ystävänsä saapui, kukaan ei vastannut hänen koputukseensa, mutta ikkunoissa oli valoa. Hän kutsui apua, ovi avattiin ja Weber vietiin nopeasti sairaalaan. Lääkärit pelastivat säveltäjän hengen, mutta suun, kurkun ja äänihuulet olivat niin palaneet, että hänen täytyi puhua vain kuiskaten elämänsä loppuun asti.
Weber rakasti eläimiä kovasti. Hänen talossaan asui koira, kissa, monia erilaisia lintuja ja jopa kapusiiniapina. Eniten säveltäjä rakasti intialaista varis, joka saattoi sanoa: "Hyvää iltaa."
Weber oli itsekeskeinen. Hän rakasti itseään niin paljon, että jopa kirjoitti itsestään salanimellä ylistäviä artikkeleita, joita julkaistiin aika ajoin sanomalehdissä. Mutta asia ei jäänyt tähän. Säveltäjä rakasti itseään niin paljon, että nimesi kolme neljästä lapsestaan omilla nimillään: Maria Carolina, Karl Maria, Carolina Maria.
Epäilemättä Weber oli erittäin lahjakas muusikko ja säveltäjä, joka antoi korvaamattoman panoksen kehitykseen Saksalaista taidetta. Kyllä, tämä mies ei ollut ilman puutteita ja erottui turhamaisuudesta, mutta jokaisella nerolla on omat omituisuutensa.
Ooppera "Oberon eli tonttukuninkaan vala"
(englanniksi "Oberon, or The Elf King's Oath") - maaginen romanttinen ooppera kolmessa näytöksessä. Carl Maria von Weber. Englanninkielisen libreton kirjoittaja on näytelmäkirjailija ja teatterikriitikko James Robinson Planchet.
Ensi-ilta pidettiin Lontoossa 12. huhtikuuta 1826.
Juoni perustuu satueeppiseen " Oberon, velhojen kuningas Saksalainen runoilija Christoph Martin Wieland.
Eräänä päivänä haltioiden kuningas ja kuningatar (Titania ja Oberon) riitelivät. He päättivät kokoontua yhteen vain, jos ihmismaailmassa oli ainakin yksi toisilleen uskollinen rakastajapari. Pian yksi kuninkaan palvelijoista kertoo Oberonille ritari Gionista - yhdestä uskollisesta rakastajasta. Gion tappoi prinssin ritariturnauksessa, ja sovittaakseen syyllisyytensä hänen on mentävä kaukaiseen Bagdadiin, otettava henki kalifin vasemmalla puolella istuvalta ja suudella hallitsijan tytärtä Reziaa. Rezia ja Gion näkivät toisensa unessa ja haaveilivat jo tulevasta tapaamisesta. Hyvin pian he vihdoin näkivät toisensa. Mutta tytöllä oli jo sulhanen - prinssi Babekan, sama mies, joka istuu vasen käsi kalifi. Ja hän pyytää hallitsijaa olemaan viivyttämättä häitä. Vartijat tuovat Rezian palvelija Fatiman mukana. Pian Gion ilmestyy squirrel Sherazminin kanssa, suutelee hänen rakkaansa, tappaa Babekanin ja syöksyttää yleisön Oberonin torven avulla ja lähtee samalla palatsista prinsessan kanssa.
Sherazmin julistaa rakkautensa Fatimalle. Yhtäkkiä vartijat ilmestyvät jälleen, mutta Oberonin torvi pelastaa jälleen kaikki rakastajat ongelmista ja he menevät laivaansa. Mutta haltioiden loitsun vuoksi laiva uppoaa, ja vene, jolla Gion ja Rezia pakenivat, huuhtoutuu rantaan. Ritari lähtee etsimään suojaa, ja sillä välin merirosvot sieppaavat Rezian. Taistelussa heitä vastaan Gion menettää tajuntansa. Oberon ilmestyy ja käskee tonttuja pitämään Gionin unessa seitsemän päivää ja siirtämään sitten ritari puutarhaan. Siellä Gion tapaa orjan ja palvelijan. He raportoivat, että Emir Almanzor osti Rezian orjan varjolla. Nyt kaikki ryntäävät yhdessä pelastamaan hänet. Samaan aikaan Rezia hylkää Almanzorin, ja hänen vaimonsa (Roxana) vannoo kostaa tälle, että hän jätti hänet. Roxana pyytää Gionia tappamaan emiirin, mutta tämä saa heidän keskustelunsa kiinni ja käskee Gionin teloitettavaksi. Jopa Rezia, joka on jo julistanut itsensä emiirin vaimoksi, ei kerjää armoa rakastajalleen. Hän valmistautuu kuolemaan hänen kanssaan. Sherazmin puhaltaa torveen ja Oberon ilmestyy. Hän ilmoittaa, että testi on ohi ja Titania on tyytyväinen. Viimeinen toimenpide tapahtuu Kaarle Suuren valtaistuinsalissa. Kuningas antaa Gionille anteeksi prinssin kuoleman, riemukas yleisö ylistää rakastajien uskollisuutta.
Luomisen historia
.
Ooppera "Oberon eli haltioiden kuninkaan vala" on kirjoitettu erityisesti kuninkaallista oopperataloa "Covent Garden" varten teatterin johtajan määräyksestä. Kesän 1824 lopussa Weberiä pyydettiin kirjoittamaan fantasiaooppera, joka perustui toiseen kahdesta juonesta - "Faust" tai "Oberon". Vakavista terveysongelmista huolimatta säveltäjä alkoi työskennellä kovasti oopperan parissa. Titaaninen työ kannatti – ooppera oli uskomaton menestys.
"Oberon eli haltioiden kuninkaan vala"
Sillä on erityinen paikka säveltäjän ohjelmistossa. Musiikki yhdistää harmonisesti sanoituksia ja huumoria, ironiaa ja unelmia. Perinteisesti teoksiinsa Weber onnistuu kutomaan elegantin rakkauslangan arjen kohtausten kankaalle.
Hauskoja faktoja:
- näytelmän kirjoittaja itse johti oopperan ensi-illassa.
- ooppera "Oberon tai tonttukuninkaan vala"- Carl Maria von Weberin viimeinen valmis sävellys.
- Weber oli jo vakavasti sairas tuberkuloosi, kun hän suostui kirjoittamaan oopperan. Kuninkaallisen oopperan kanssa tehdyssä sopimuksessa luvattiin 1 097 £ 6s mojova maksu, ja Weberin perhe tarvitsi kipeästi varoja tuolloin.
– Ensi-ilta oli loistava menestys. Täysi sali tervehti säveltäjää innostuneesti. Lisäksi jotkut esitykset keskeytettiin jopa aplodeilla. Näytelmän lopussa Carl Maria von Weber kutsuttiin lavalle jylisevällä suosionosoituksella. Tällaista kunniaa ei ole koskaan annettu kenellekään säveltäjälle Lontoossa.
Ooppera "Oberon" - viimeinen pala Carl Weber. Säveltäjä kirjoitti sen Lontoon Covent Garden -teatterin pyynnöstä. J. R. Planchetin libretto perustui H. Wielandin runoon, joka puolestaan perustui W. Shakespearen teoksiin "Myrsky" ja "Kesäyön uni".
Päähenkilöt: Bordeaux'n ritari Sir Guyon ja hänen rakkaansa - Bagdadin kalifin Harun al Rashidin tytär - Rezia - joutuvat kestämään monia koettelemuksia ja todistamaan tonttukuningas Oberonille ja keijukuningatar Titanialle, että ihmiset pystyvät totta. rakkautta ja uskollisuutta. Toiminta tapahtuu sadunomaisessa haltioiden maassa, jonka jälkeen se siirtyy keskiaikaiseen Ranskaan, sieltä Bagdadin kalifin palatsiin, josta kohtalo heittää rakastajat ensin autiolle saarelle ja sitten Tunisian emiirin puutarhoihin. .
Toisin kuin edeltäjänsä, Weber halusi aiempien teoksiensa tapaan välittää toiminnan paikan makua (Mozartin Taikahuilussa toiminnan tapahtuminen Egyptissä voidaan oppia vain libretosta). Tätä varten saksalainen säveltäjä käytti itämaisia melodioita, jotka Arabiassa ja Turkissa matkustajat nauhoittivat. Tämän seurauksena kuulemme Oberonissa sarjakuvan marssin ja haaremivartijoiden kuoron ensimmäisen näytöksen lopussa.
|
|
|
Oberon ja Titania. 1847 Zh.N. Paton |
Ooppera alkaa alkusoitolla, joka on kirjoitettu Lontoossa aivan teoksen lopussa, vähän ennen ensi-iltaa - 9. huhtikuuta 1826. Alkusoittossa kuuntelijat tutustutaan päähenkilöiden ja tapahtumien teemoihin ( maaginen sarvi Oberon, tonttuteema, marssi mukana ritarit ja naiset Ranskan keisari Kaarle Suuri jne.). Alkulaulun lyyrinen keskus on kaksi melodista melodiaa, jotka luonnehtivat rakastajia - Huon ja Rezia.
Myöhemmin "Oberonin" alkusoittoa (sekä aiemmin kirjoitetun kansallisen sankarioopperan "Euryanthe" alkusoittoa) alettiin esittää usein itsenäisinä ohjelmakappaleina. sinfonisia teoksia. Itse oopperan kohtalo ei sujunut niin onnellisesti.
Tietysti matkustavassa teatterissa varttuneena Carl Weber tiesi kuinka herättää yleisön huomio, miten vangita ja valloittaa heidät. Tämä johtuu suurelta osin "Free Shooterin" ilmiömäisestä menestyksestä. Puutteet Oberonin libretossa ja dramaturgiassa rajoittivat kuitenkin sen levitystä näyttämöille. oopperataloja. Ja ensi-ilta, joka pidettiin 12. huhtikuuta 1826 Lontoossa, oli suhteellisen rauhallinen.
Mutta meidän ei pidä unohtaa, että Weber oli kansallisuuden alkuperillä saksalainen ooppera, ja hänen panoksensa sen muodostumiseen on todella valtava! Kaikki kolme ovat hänen uusimmat oopperat- "Free Shooter", "Euryanthe" ja "Oberon" paljastavat säveltäjän lahjakkuutta, kuten kyvyn välittää elävästi dramaattisia hetkiä ja kirjoittaa hienovaraisesti rakkauslinja, yhdistä romanttiselle ominaiselle fantastinen elementti totuudenmukaiseen heijastukseen kansanelämää ja luonnetta.
Karl Weber tasoitti tietä sellaisille ihmisille seurata häntä. erinomaisia säveltäjiä, kuten Wagner, Schumann ja muut.
Romanttinen ooppera 3 näytöksessä. Libreton kirjoittaja samanniminen runo Wieland, kirjoittanut D. Planchet.
Ensimmäinen esitys pidettiin 12. huhtikuuta 1826 Lontoossa.
Hahmot:
Oberon, haltioiden kuningas, tenori
Titania, hänen vaimonsa, puhuva rooli
Fart ja Drol, hänelle alisteiset henget, mezzosopraano
Guyon of Bordeaux, ritari, tenori
Sherazmin, hänen orjansa, baritoni
Haroun al Rashid, Bagdadin kalifi, puhujarooli
Rezia, hänen tyttärensä, sopraano
Fatima, hänen piikansa, mezzosopraano
Babekan, Persian prinssi, puhuva rooli
Almanzor, Tunisian emiiri, puhujarooli
Roshana, hänen vaimonsa, puhuva rooli
Abdullah, korsaari, puhuva rooli
Kuningas Kaarle, puhuva rooli
Ensimmäinen toimenpide. Ensimmäinen kuva. Haltiakuningas Oberonin palatsipuisto. Oberon väitteli vaimonsa Titanian kanssa ihmisen uskollisuudesta. Hän lupasi olla näkemättä vaimoaan ennen kuin kaksi rakastajaa, jotka läpäistyään lujasti kaikki testit, pysyivät uskollisina toisilleen. Kaikkialla läsnä olevan ja kaikkitietävän tonttu Pookin neuvosta henkien herra valitsee sellaisen parin. Tämä on ranskalainen Bordeaux'n ritari Guyon ja Bagdadin kalifin Harun al Rashidin tytär - Rezia. Keisari Kaarle Suur rangaistuksena siitä, että Guyon tappoi poikansa kaksintaistelussa, käski ritarin menemään Bagdadiin, kukistamaan kalifin vasemmalla puolella istuvan ja suudella kalifin tytärtä. Oberonin käskystä Pook kantaa nukkuvan ritarin ja hänen orjansa Sherazminin haltioiden valtakuntaan. Guyon näkee unessa muotokuvan kauniista Reziasta ja rakastuu häneen. Kun ritari herää, Oberon lupaa hänelle apua ja suojaa, mutta vain yhdellä ehdolla: Guyonin on pysyttävä uskollisena rakkaalleen. Merkiksi suosiosta tonttukuningas antaa anteliaasti lahjoja ritarille ja hänen orjalleen. Guyon saa maagisen torven. Jos puhallat hiljaa trumpettia vaaran hetkellä, apua tulee. Äänitorven kova ääni kutsuu Oberonin itsensä. Sherazminille annetaan kultainen kannu, jossa on ehtymätön määrä viiniä.
Loitsun voimalla Oberon kuljettaa ritarin ja hänen orjansa itään, Bagdadin laitamille.
Toinen kuva. Rauha Bagdadin kalifi Harun al Rashidin haaremissa. Unessa Rezia näki näyn kauniista ritarista, joka kiehtoi hänet. Hänen täytyy tulla hoviin ja vapauttaa tyttö prinssi Babekanin parisuhteesta, jota hän vihaa. Prinsessan iloksi orja Fatima ilmoittaa rakastajatarlleen ritarin lähestymisestä.
Toinen toimenpide. Ensimmäinen kuva. Sali Kalifin palatsissa. Lukuisat vieraat juhlivat Rezian ja Babekanin häissä ylellisesti koristellun pöydän ääressä. Juhlien huipulla Guyon ryntää saliin. Hän ottaa Rezian syliinsä ja suutelee häntä syvästi. Babekan hyppää paikaltaan kalifin vasemmalla puolella ja ryntää ritariin, mutta kaatuu miekan iskun seurauksena. Guyon puhaltaa hiljaa taikatorveen, ja kalifi, vieraat ja vartijat nukahtavat välittömästi. Rakastajat poistuvat salista esteettä. Sherazmin herättää rakastamansa Fatiman unesta suudelmalla ja seuraa hänen kanssaan isäntänsä.
Toinen kuva. Kalifin palatsin puutarha. Fatima vannoo rakkautensa Sherazminille. Hän seuraa häntä kaikkialla ja on hänelle uskollinen päiviensä loppuun asti.
Palatsin vartijat yrittävät pidättää Rezian ja Guyonin, mutta taikasarvi kutsuu Oberonin. Haltiakuningas muistuttaa Reziaa, että kaikista koettelemuksista huolimatta hänen täytyy olla uskollinen vapauttajalleen Guyonille ja kuljettaa neljä pakolaista satamaan. Siellä laiva odottaa jo heitä palaamaan kotiin.
Kolmas kuva. Kallioinen alue meren rannalla. Rakastajien koettelemukset alkavat. Pukin käskystä puhkesi myrsky, ja alus, jolla matkustajat purjehtivat, haaksirikkoutui. Guyon kantaa elottoman Rezian maihin, ja hän itse lähtee etsimään suojaa. Rezia tulee järkiinsä. Muutama kulaus rantaan huuhtoutuneesta taikakannusta antaa voimaa. Huomattuaan merellä purjehtivan laivan Rezia huutaa apua. Mutta se ei ollut ystävä, vaan vihollinen, joka vastasi hänen kutsuunsa. Korsaarin laiva lähestyy rantaa. Ryöstäjä sieppaa Rezian, ja Guyon, joka tulee apuun, kaataa hänet nyrkkiiskulla. Oberon ilmestyy ja käskee Pookia nukuttaa ritari. Hän nukkuu sikeästi meren rannalla seitsemän päivää ja sitten hänet kuljetetaan Tunisian emiirin puutarhaan, missä merirosvot toimittavat Rezian.
Pieru muuttuu autiomaaksi kivinen maasto kukkivaan laaksoon. Ne tuudittavat sinut makeilla melodioilla merinaidit Guyona Haltiat ja nymfit vartioivat hänen untaan huolellisesti.
Kolmas toimenpide. Ensimmäinen kuva. Almanzorin emirin puutarha Tunisiassa. Myös Sherazmin ja Fatima pakenivat haaksirikkoutta. Mutta heidät myytiin orjiksi ja heistä tuli palatsin puutarhurin orjia. Se, että heitä ei erotettu, piristää rakastajien elämää ja saa heidät unohtamaan surut ja onnettomuudet. Sitkeä Sherazmin on iloinen nähdessään isäntänsä puutarhasta, jonka Puk on tuonut tänne. Mutta on liian aikaista iloita - edessä on monia vaikeita ja vaarallisia asioita. Fatima tuo uutisen, että emiiri on ostanut Rezian haaremiinsa. Meidän on vapautettava prinsessa vankeudesta.
Toinen kuva. Emirin palatsin sali. Tunisian emiiri Almanzor rakastui uuteen orjaansa. Hän anoo Rezialta vastavuoroisuutta, mutta tyttö hylkää suuttuneena hänen rakkautensa. Emirin tunteet kaunista orjaa kohtaan eivät jääneet Almanzorin vaimon Roshanan huomion ulkopuolelle. Hän vannoo kostaa uskottomalle miehelleen. Roshana soittaa salaa Guyonille ja kutsuu hänet tappamaan emiirin ja ryhtymään Tunisian hallitsijaksi. Kuultuaan ratkaisevan kieltäytymisen hän yrittää vietellä Guyonia kauniilla orjilla. Mutta ritari on horjumaton rakkaudessaan Reziaan. Almanzor ilmestyy yhtäkkiä ja löytää vaimonsa kahdestaan Guyonin kanssa. Vihainen emiiri määrää ritarin heittämään vankilaan.
Kolmas kuva. Emirin palatsin edessä oleva aukio. Sherazmin on huolissaan isäntänsä pitkästä poissaolosta. Hänen huolensa ei ole turha. Guyonia odottaa kauhea teloitus - hänet poltetaan roviolla, ja Ritarin vaimoksi julistaneen Rezian on jaettava surullinen kohtalonsa. Kun rakastajat johdetaan tuleen, kuuluu hiljainen, venyvä ääni. Se oli Sherazmin, joka yllättäen löysi Oberonin lahjan ja puhalsi arvokkaan torven. Ja heti, kuin taianomaisesti, kaikki läsnä olevat - emiiri, teloittaja, vartijat, orjat - alkavat tanssia. Torvi soi jälleen, tällä kertaa kovaa. Kaikki pakenevat kauhuissaan. Oberon ja Titania ilmestyvät. Haltiakuningas todisti vaimolleen olevansa oikeassa. Guyon ja Rezia kestivät kaikki kokeet kunnialla ja pysyivät horjumattoman uskollisina toisilleen. Onnellinen ja tyytyväinen Oberon yhdistää rakastavaiset ja vie heidät kotimaahansa.
Neljäs kuva. Valtaistuinsali Kaarle Suuren palatsissa. Guyon ilmoittaa keisarille, että hänen käskynsä on täytetty ja vastaanottaa Charlesin anteeksiannon. Kaikki läsnäolijat tervehtivät ritaria ja hänen rakkaansa.
Alkuperäinen nimi on Oberon.
Carl Maria von Weberin kolminäytöksinen ooppera, jonka libretto (englanniksi) on kirjoittanut James Robinson Planchet, perustuu keskiaikaiseen ranskalaiseen runoon "Guon de Bordeaux".
Hahmot:
GUON DE BORDEAUX (tenori)
SHERAZMIN, hänen orjansa (baritoni)
OBERON, keijujen kuningas (tenori)
PUK, Titanian palvelija (contralto)
REZIA, Harun al-Rashidin (sopraano) tytär
FATIMA, hänen palvelijansa (mezzosopraano)
KARLES SUUR, frankkien keisari (basso)
HARUN AL-RASHID, Bagdadin kalifi (basso)
BABEKHAN, Persian prinssi, Rezian sulhanen (baritoni)
ALMANZOR, Tunisian emiiri (baritoni)
keskusteluroolit:
ROSHANA, Almanzorin vaimo
TITANIA, Oberonin vaimo
NAMUNA, Fatiman isoäiti
Toiminta-aika: 9. vuosisata (jos se koskaan tapahtui).
Sijainti: satumaa, Bagdad, Tunisia, Kaarle Suuren tuomioistuin.
Ensiesitys: Lontoo, 12. huhtikuuta 1826.
James Robinson Planchet, joka keksi tämän unta muistuttavan romanttisen puolidraaman ja josta tuli Oberonin libretto, oli aikansa melko kuuluisa antiikkimies, menestynyt näytelmäkirjailija ja tunnustettu uudistaja. Englantilainen teatteri. Hän oli ensimmäinen englantilaisen draaman historiassa, joka pukeutui hahmoihin historiallisia näytelmiä pukuihin, joita he todella saattoivat käyttää aikanaan, eli he seurasivat polkua historiallinen tarkkuus. (Ensimmäinen tällainen näytelmä oli Charles Kembelin ohjaama Shakespearen King John). Hän viljeli myös teatteriviihteen muotoa, jossa yhdistyivät musiikki, tanssi ja näytteleminen. Se oli aina jotain romanttista, mitä nyt kutsumme pantomiimiksi.
Oberon on todellakin hyvin pantomiimi. Mitä tästä puuttuu: jotkut hahmot laulavat, toiset ovat puhuneet; täällä on sekä balettia että taikuutta. Ja silti kaikki päättyy onnellisesti. Tämän juonen luonne ei kuitenkaan eroa niin paljon "Free Shooterista", kuten Weber aluksi näytti, kun hän sai kirjan libretolla. Kembel, johon Free Rifleman teki tuolloin suuren vaikutuksen, teki erityisen matkan Saksaan taivutellakseen säveltäjän kirjoittamaan oopperan Covent Gardeniin, ja Oberonin juoni oli yksi kahdesta, joita hän jatkuvasti ehdotti säveltäjälle. Toinen aihe oli "Faust". Weber valitsi Oberonin ja Kembel valitsi Planchetin libreton kirjoittamiseen.
Sekä libretisti että säveltäjä olivat erittäin tunnollisia ihmisiä. Kirjoitettuaan libreton englanniksi (Planchet oli englantilainen, huolimatta hänen ranskalainen sukunimi), hän käänsi sen sitten ranskaksi erityisesti Weberille ja lähetti tämän version hänelle. Mutta sillä välin Weber ryhtyi itse opiskelemaan englantia ja kirjoitti kirjoittajalleen seuraavan: kiitos kirje: "Kiitän suuresti ystävällisyydestänne runojen kääntämisessä ranskalainen, mutta sitä ei tarvinnut tehdä, sillä vaikka olen edelleen heikko, olen silti ahkera opiskelija, joka opiskelee englantia."
Tämä Weberin tunnollisuus osoittautui syyksi surullinen loppu historiaamme. Hän ei ollut vielä neljäkymmentävuotias, mutta hän oli jo hyvin sairas mies hyväksyessään Kembelin tarjouksen. Siitä huolimatta hän kirjoitti musiikin kuudessa viikossa, matkusti itse Lontooseen valvomaan kaikkia viittätoista harjoitusta, johti noin tusinaa oopperaesitystä sekä useita konsertteja ja kuoli sitten hiljaa. Hän tiesi erittäin hyvin, että hänellä oli vähän mahdollisuuksia toipua, mutta hän ei säästänyt voimiaan. Palkkio, jonka hän ansaitsi kolmelta kuukaudelta Lontoossa (5 355 dollaria), oli todella Jumalan armoa hänen vaimolleen ja lapsilleen.
Oopperan kirkas lavaluonne ja johtaville sopraanolle ja tenorille asettamat erittäin korkeat vaatimukset pysäyttivät monet lahjakkaat ohjaajat, jotka suunnittelivat tämän oopperan näyttämöä; ja monet aikaisemmat tuotannot, jotka kuitenkin toteutettiin, vääristelivät tavalla tai toisella kirjailijan tarkoitusta. Voidaan todeta, että tämä ooppera tunsi tuotannossaan yhtä paljon sekä menestystä että epäonnistumista. Mutta 1950-luvun puolivälissä Pariisin Grand Opera esitteli sen niin suurena spektaakkelina, että musiikki näytti olevan pienin asia, joka houkutteli yleisöä katsomaan sitä. Ehkä ei todellakaan ole muuta tapaa säilyttää tämän oopperan musiikkia jälkipolville kuin esittää kuuluisa alkusoitto ja suuri sopraano-aria konserttinumeroina. Pohjimmiltaan se on kaikki, mitä useimmat meistä ovat kuulleet tästä oopperasta.
ALKUSOITTO
Säännölliset konserttivieraat sinfonista musiikkia ovat niin tuttuja Oberonin alkusoitosta, että he harvoin ymmärtävät, että se on rakennettu teemoista, joilla on tärkeä dramaattinen rooli itse oopperassa. Jos kuitenkin katsot alkusoittoa oopperan kontekstissa, huomaat, että jokainen sen epätavallisen tuttu teema liittyy johonkin tämän tarinan dramaattisesti merkittävään rooliin. Näin ollen torven avaava pehmeä kutsu on melodia, jonka sankari itse soittaa taikasarvellaan; nopeasti laskeutuvia puupuhaltimien sointuja käytetään maalaamaan satuvaltakunnan taustaa tai tunnelmaa; kiihtyneet, jyrkät viulut, jotka avaavat Allegron, ovat mukana ystävien pakenemisessa laivaan; upea, rukouksen kaltainen melodia, ensin sooloklarnetilla ja sitten jousisoitolla, muuttuu todella sankarin rukoukseksi; voitokas teema, joka lauletaan ensin rauhallisesti ja sitten iloisessa fortissimossa, tulee jälleen esiin suurenmoisen sopraano-aarian huipentumana - "Ocean, sinä mahtava hirviö".
TOIMINTA I
Kohtaus 1. Keijujen ympäröimänä heidän kuninkaansa Oberon nukkuu; sillä välin keijut keijuolentoja, laula hänelle. Titanian, Oberonin vaimon, palvelija Puck kertoo meille, että Oberon ja hänen kuningattarensa Titania riitelivät ja kuningas vannoi, ettei hän tee rauhaa ennen kuin hän löytää kuolevaisen rakastajaparin, jotka olisivat uskollisia toisilleen elämänsä loppuun asti.
Kun Oberon herää katuessaan tätä tapahtumien käännettä, Puk kertoo hänelle nuoresta legendaarisesta ritarista nimeltä Guyon de Bordeaux. Tämä sankari tappoi Kaarle Suuren pojan reilussa taistelussa, ja tämä hallitsija julisti tuomion: hänen on tehtävä mahdoton. Se koostuu seuraavista: Huonin täytyy mennä Bagdadiin, tappaa siellä se, joka istuu oikea käsi kalifi ja voita idän hallitsijan tyttären rakkaus ja käsi. Oberon näkee tässä mahdollisuuden täyttää lupauksensa ja käyttää yliluonnollisia voimia, vapauttaa ritari Huonin ja hänen orjansa Sherazminin syvä uni. Kun he nukkuvat, Oberon näyttää heille näyn kalifin tyttärestä Reziasta, joka huutaa apua. Kun visio katoaa, Huon herää ja Oberon käskee häntä pelastamaan tytön. Samalla Oberon antaa hänelle taikatorven, jota täytyy vain puhaltaa, eikä apua tule olemaan hidas vaaran hetkellä. Kohtaus päättyy siihen, että Huon kuoron säestyksellä ottaa tehtävän iloisesti vastaan. Oberon vie hänet Bagdadiin.
Kohtaus 2. Puhtaasti dramaattisessa jaksossa, jossa käydään vain keskusteluja, ei musiikin säestämänä, Huon pelastaa tummaihoisen muukalaisen leijonalta. Kun vaara on ohi, käy ilmi, että muukalainen on saraseeniprinssi nimeltä Babehan, joka aikoo mennä naimisiin Huonin rakkaan (ritari onnistui rakastumaan visioon) Rezian kanssa. Babekhan, tämä ilkeä mies, hyökkää Huonin kimppuun ja kutsuu hänen tovereitaan kätyrikseen, mutta urhoollinen sankarimme ja hänen orjansa kukistavat kiittämättömän konnan.
Kohtaus 3. Huon tapaa hyvin vanhan vanhan naisen nimeltä Namuna, Rezian viehättävän piikan Fatiman isoäidin. Namuna tietää kaikki palatsin juorut ja kertoo hänelle, että Rezian on tarkoitus mennä naimisiin kirjaimellisesti huomenna. Morsian kuitenkin näki Huonin näyssä, joka ilmestyi hänelle ja vannoi kuuluvansa vain hänelle eikä kenellekään muulle. Tämä kohtaus, kuten edellinen, kehittyy tähän asti dramaattiseksi (eli puhuttujen dialogien muodossa ilman musiikkia), mutta kun Huon jätetään yksin, hän laulaa pitkän ja erittäin vaikean aarian, jonka hän julistaa vielä päättäväisemmin pyrkiessään hankkimaan tyttöä.
Kohtaus 4. Huoneessaan Harun al-Rashidin palatsissa Rezia kertoo palvelijalleen Fatimalle, ettei hän koskaan mene naimisiin kenenkään muun kuin Huonin kanssa ja että jos Babehan päättää mennä hänen kanssaan naimisiin, hän tekee itsemurhan. Fatima kertoo hänelle, että apu on käsillä; kaksi tyttöä laulaa duettoa; Lavan takaa kuuluu marssi, ja Rezia ottaa sen iloisesti vastaan.
OPA II
Kohtaus 1. Harun al-Rashidin palatsin valtaistuinsalissa kuoro ylistää legendaarista kalifia. Babehan ilmoittaa, ettei hän voi enää lykätä avioliittoaan Rezian kanssa, ja nyt sadun morsian ilmestyy hänen eteensä, täynnä surua, hänen seurassaan. tanssivat tytöt. Mutta vapauttajien äänet kuuluvat ulos. He taistelevat tiensä palatsiin; Guon juoksee saliin, näkee Babekhanin istuvan kalifin oikealla puolella ja tappaa tämän. Hän puhaltaa taikatorveaan, ja kaikki jäätyvät välittömästi asentoihin, joissa he olivat. Guon ja Sherazmin pakenevat ja ottavat mukaansa Rezian ja Fatiman.
Kohtaus 2. Kalifin palatsin puutarhassa vartijat yrittävät pidättää neljää pakolaista, mutta täälläkin Huonin taikatorvi tulee heidän apuunsa, vaikka hämmennyksessä hän jotenkin onnistuu menemään tämän tärkeän musiikki-instrumentti. Fatima ja Sherazmin huomaavat yhtäkkiä olevansa rakastuneita toisiinsa, kuten omistajansa, ja laulavat rakkausdueton. Hänestä tulee neljän rakastajan kvartetti. Sitten he kaikki nousevat laivaan.
Kohtaus 3. Varmistaakseen, että hänen valitsemansa esimerkki omistautuneesta rakkaudesta hautaan on todella totta, Oberon valmisteli rakastajille toisen ankaran kokeen. Pook ja hänen upea miehistönsä nostavat merellä kauhean myrskyn, jossa laiva ystävineen haaksirikkoutuu. Huon kuitenkin onnistuu raahaamaan uupuneen Resian rantaan, jossa hän tulee järkiinsä rakastajansa laulaman koskettavan rukouksen jälkeen. Sitten hän lähtee etsimään Sherazminia ja Fatimaa, ja Rezia jää yksin laulamaan tämän oopperan kuuluisinta aariaan, "Ocean, you mahtava hirviö" - pitkä, erittäin dramaattinen ja monipuolinen valtameren kutsumus. Aariansa lopussa (joka on samanlainen kuin vielä kuuluisemman alkusoiton loppu) hän näkee laivan lähestyvän. Valitettavasti tämä, kuten käy ilmi, on merirosvobotti. Merirosvot laskeutuvat ja sitovat Rezian sieppatakseen hänet, mutta kriittisellä hetkellä Gyuon juoksee ja hyökkää heidän kimppuunsa. Merirosvoja on kuitenkin paljon, ja koska ritari on menettänyt taikasarvensa, hän häviää taistelun ja jää rantaan kuolemaan yksin: merirosvot menevät laivaansa purjehtimaan.
Toiminta päättyy kuitenkin rauhallisesti. Pook palaa johtaen keijuja mukanaan. Oberon on heidän kanssaan. Kaksi päähenkilöä laulaa dueton, ja keijut laulavat omaa kuoroaan; kaikki lavalla olevat ovat tyytyväisiä juonen etenemiseen. Ja yleisö on iloinen musiikin luomasta upeasta tunnelmasta.
TOIMINTA III
Merirosvot myivät Rezian orjuuteen Tunisiassa; Fatima ja Sherazmin joutuivat samaan tilanteeseen. Kaksi nuorta rakastajaa palvelevat onneksi hyväntahtoista pohjoisafrikkalaista Ibrahimia (joka ei koskaan esiinny lavalla), ja heidän duetostaan näkee, etteivät he ole niin onnettomia tilanteeseensa.
Puk, suunnitelman mukaan, tuo Huonin heidän luokseen. Ritari saa tietää, että Rezian huhutaan olevan samassa kaupungissa, joten he keskustelevat kuinka Huon voi päästä Ibrahimin palvelukseen, jotta tämä voi katsoa ympärilleen. (Koko tilanne tässä, samoin kuin seuraava, on hämmästyttävän samanlainen kuin Mozartin "Seraglion sieppauksen" olosuhteet.)
Kohtaus 2. Tunisian emiiri Almanzor itse osoittautuu Rezian uudeksi omistajaksi. Palatsissaan Rezia, täynnä surua, suree kohtaloaan. Tällä hetkellä emiiri itse näyttää hänelle sanovan, että vaikka hän pitää hänestä, hän ei tee mitään vastoin hänen tahtoaan.
Kohtaus 3. Lyhyessä kohtauksessa, joka tapahtuu jälleen Ibrahimin luona, Huon saa kukkaisen kirjoittaman viestin itämainen kieli. Fatima kääntää sen. Se on Rezialta, joka kutsuu hänet tulemaan luokseen. Huonissa innoissaan hän ryntää häntä kohti.
Kohtaus 4. Mutta emiirin palatsissa häntä ei kohtaa Rezia, vaan Roshana, emiirin kauhean mustasukkainen vaimo. Roshana tarjoaa hänelle itsensä ja valtaistuimensa, jos tämä tappaa Almanzorin. Mutta Roshanan huumaava tanssi tai naisellinen viehätys ei riitä todellinen sankari muuta rakkautesi. Hän yrittää paeta hänen huoneestaan, mutta juuri sillä hetkellä emiiri astuu sisään vartijoidensa kanssa ja Huoniin tartutaan. Kun Roshana nostaa tikarinsa puukottaakseen miestään, asiat saavat synkän käänteen. Häneen tartutaan ja hänet viedään pois, ja Huon tuomitaan poltettavaksi elävältä. Rezia puolustaa epätoivoisesti häntä, mutta Almanzor, josta on nyt tullut järkkymätön, tuomitsee hänet samaan kauheaan kuolemaan.
Mutta Sherazmin löysi - ei tiedetä missä tai miten - vanhan hyvän torven, joka on turvallinen ja terve. Hän ilmestyy hyvin sopivasti - kriittisimmällä hetkellä tuoden Fatiman mukanaan. Hän puhaltaa torveen – ja kaikki afrikkalaiset kivettyneenä jäätyy, ja neljä rakastajaa päättävät, että on tullut aika vedota Oberoniin. (Loppujen lopuksi hänelle on annettava oppitunti kaikista heidän epäonnistumisistaan.) Oberon ilmestyy kauniisti, kuin Deus ex machina (latinaksi Jumala koneesta) Kreikkalainen tragedia ja kuljettaa heidät heti taianomaisesti Kaarle Suuren hoviin. Huon raportoi keisarille, että hänen tehtävänsä on suoritettu. Kaarle Suuri antaa hänelle anteeksi. Oopperan finaali on suurenmoinen, riemukas kuoro.
Postscriptum tämän juonen historiallisista olosuhteista. Ainoat luotettavat historialliset henkilöt oopperan henkilöiden joukossa ovat Kaarle Suuri, joka hallitsi 800-luvulla, ja Harun al-Rashid, joka hallitsi 700-luvulla. Suurin osa Oberonin tärkeimmistä jaksoista löytyy Huon de Bordeaux'n legendasta, joka juontaa juurensa 1200-luvulle, jossa sankarimme esiintyy entistä enemmän uskomaton hahmo kuin oopperassa.
Henry W. Simon (kääntäjä A. Maikapara)