Itseoppinut taiteilija Konstantin Tretjakov, joka asui etelässä Arkangelin alueella, jossa Ustya sulautuu Vagan kanssa, kirjoitti monia maalauksia sisällissodan tapahtumista, vaikka sota vaikutti vain marginaalisesti kahteen suureen kylään, joissa Tretjakov vietti koko elämänsä. elämä - Blagoveshchensk ja Voskresensk.
Kylien täydelliset nimet ovat Blagoveshchenskoye ja Voskresenskoye, mutta paikalliset asukkaat lyhentävät näitä nimiä.

Blagoveštšensk seisoo Ustjan korkealla rannalla, ja Voskresensk on muutaman kilometrin päässä Ustjan ja Vagan välissä.
Täällä Blagoveshchenskissä heinäkuun 1918 lopussa Maxim Rakitinin osasto lähti Shenkurskista.
Heinäkuussa 1918 Shenkursk oli talonpoikien käsissä useita päiviä, jotka eivät halunneet mobilisoida puna-armeijaan kesän kärsimyksen huipulla eivätkä halunneet taistella kenenkään kanssa. Vähitellen talonpojat hajaantuivat kyliinsä, ja Rakitin, saatuaan tietää, että puna-armeijan joukko lähestyi kaupunkia, nousi Vagaa pitkin.
Mutta Neuvostoliitto ei kestänyt kauan Shenkurskissa sen jälkeen.
12. elokuuta saatuaan tietää, että Vagaa pitkin purjehtivat liittolaisten ja valkokaartin höyrylaivoja, piirineuvoston toimeenpanevan komitean, armeijan rekisteröinti- ja värväystoimiston työntekijät sekä puna-armeijan sotilaat nousivat höyrylaivaan "Shenkursk" ja lähtivät liikkeelle. Vaga, kohti Velskiä.
Rakitinit jäivät Blagoveštšenskiin, vaikka talonpojat, jotka eivät halunneet joutua kiven ja kovan paikan väliin, yrittivät päästä heistä eroon tai ainakin viedä heidän aseensa. Osasto ei luopunut aseistaan, mutta ei myöskään lähtenyt Velskiin.
Muutamaa päivää myöhemmin Neuvostoliiton viranomaiset onnistuivat muodostamaan Velskiin 135 hengen joukon, joka ylitettyään Vagan alkoi valmistella hyökkäystä Blagoveshchenskiin.

Hyökkäys Blagoveshchenskiin alkoi aamunkoitteessa. Puna-armeijan sotilaat etenivät Voskresenskista ja saavuttivat viimeisen Ustyan rannalla seisovan majarivin.
Rakitinin asukkaat eivät aikoneet luovuttaa. Heillä oli tarpeeksi aseita, heillä oli jopa kaksi konekivääriä. Arkangelin historioitsija E.I. Ovsyankin kirjoitti kirjassa "Fiery Boundary" (Ark., 1997), että lähellä rantaa oli tykki, josta ammuttiin sirpaleita hyökkääjiä kohti, mutta millainen höyrylaiva se oli, mistä se tuli. kotoisin, en tiedä. Puna-armeijan sotilaat vetäytyivät.

lähetetty katias

Suuret kaksikerroksiset majat, jotka seisoivat selkä Ustyaa kohti, eivät ole enää siellä, ne purettiin 70-luvulla. Nyt niiden tilalla on valtion tilahallinnon tiilirakennuksia, ruokala, posti ja kauppa.
Vasemmalla oleva suuri, valoisa talo on säilynyt. Siellä on nyt kylähallinto.
Kirkon aidan vieressä oli 60-luvun loppuun asti suuri viisiikkunainen talo. 60-luvulla siellä toimi päiväkoti, ja elokuussa 1918 osa Rakitinin asukkaista majoitettiin.
Eräs sukulainen kertoi kuulleensa tarinan vanhasta Blagoveštšenskistä, joka oli talossa juuri sinä aamuna, kun hyökkäys alkoi.
- Heräsin ampumisesta. He ampuvat ympäriinsä, mutta et voi tietää kuka ampuu. He ampuvat suoraan ikkunoihin. Kaverit, melkein paskan itseni pelosta... En edes vaivautunut pukeutumaan. Hän tarttui housuihinsa ja kiväärin ja hyppäsi ulos ikkunasta, josta oli näkymät joelle...

Taistelun aikana yksi henkilö puna-armeijan osastosta kuoli, Pavel Stepanovitš Glazachev, syntynyt vuonna 1878, kotoisin Shenkurskyn alueelta.

Tämä on valokuva Blagoveshchenskin kuuluisista talvimessuista. 20-luvun lopulla, ts. Ennen kollektivisoinnin alkamista ei ollut mitään jäljellä.
Vähän edellä on puukirkko, sen takana kivikirkko, kaksikerroksinen, isolla kellotornilla.
Kun olin pieni, kuuntelin kerran vanhojen, vuonna 1918 10-12-vuotiaiden ihmisten tarinaa, kuinka he juoksivat katsomaan murhattua Glazachevia. Hän makasi suuren linnunkirsikkapuun alla, joka seisoi kymmenen metrin päässä puukirkosta. Vanhat ihmiset muistivat, että hänellä oli yllään nahkatakki ja hän makasi selällään kädet ojennettuina.

Täällä lintukirsikka näkyy paremmin.
Piilotessaan sen taakse Glazachev ampui tien toisella puolella seisovan suuren kaksikerroksisen kotan ikkunoita, mutta mökissä ollut oli onnekkaampi.

Glazachev haudattiin samaan paikkaan, jossa hän kuoli, lintukirsikkapuun alle. Lintukirsikka selvisi vasta 70-luvulla, mutta entinen kirkko on edelleen pystyssä. 30-luvulla siihen perustettiin kerho ja kirjasto.

50-luvulla Glazachevin haudalle pystytettiin muistomerkki. Sitten neuvostovalta romahti, sen tilalle tuli joko kapitalismi tai on epäselvää mikä, ja nyt kukaan ei välitä muistomerkistä. Muistomerkki tuhoutuu hitaasti ja poppelit vanhenevat

Muistolaatta "Niille, jotka kuolivat taisteluissa interventioiden kanssa vuosina 1918-1920". Se yllätti minut jopa lapsena.
Ensinnäkin kylässä ei ollut puuttujia, mutta siellä oli samoja Shenkur-miehiä, jotka eivät yksinkertaisesti pitäneet uudesta hallituksesta. Toiseksi, mitä tekemistä "1918-1920" taisteluilla on sen kanssa, jos hän kuoli taistelussa elokuussa 1918 ja taisteluissa 1919-1920. ei voinut osallistua.

En tiedä, mikä suhde siipialuksella Leo Tolstoilla oli näihin tapahtumiin. Taiteilija Tretjakov ilmeisesti tiesi, mutta minä en tiedä.

Seuraavana päivänä osasto sai Kedrovilta käskyn: "Hyökkää Blagoveshchenskiin uudelleen tai sytytä se tuleen joka puolelta." Ovsjankin kirjoitti kirjassaan "Boundary of Fire", että seuraavana aamuna puna-armeijan sotilaat lähtivät hyökkäykseen kantoineen kerosiinitölkkejä. Tätä se on, sisällissota!
Vagan ylittäessä puna-armeijan sotilaat saivat tietää, että Blagoveshchenskin Rakitinsky-sotilaat olivat menneet Shenkurskiin.
Luulen, että paikalliset miehet suostuttelivat Rakitinin asukkaat, ja heillä oli säädyllisyyttä olla järjestämättä toista taistelua kylässä. Ja kahdella konekiväärillä, ja jos ne oli asetettu oikein, puna-armeijan sotilaat voitiin tavata hyvin.

Kivikirkko tai oikeammin se, mikä siitä on jäljellä, on edelleen pystyssä kylässä. Kahdeksankymmentäluvun alkuun asti toisessa kerroksessa oli tavaratalo, sitten kahvila, sitten toisen kerroksen sisäänkäynti suljettiin.
Kylän leipomo, joka oli pystytetty suoraan alttarille, leipoi leipää 1990-luvun loppuun asti. Sitten kirkko luovutettiin uskoville. Jumalaan uskovilla ei ole rahaa kirkon ennallistamiseen, ja niillä, joilla on rahaa, ei usko Jumalaan tai paholaiseen.

"Hävittäjien osasto ennen marssia Shenkurskiin."
Maalauksen maalasi Tretjakov Shirshinskyn vanhainkodissa vuonna 1979.

"Taistelulle High Mountainista."

Amerikkalaisten ja valkokaartin miehittämät Ust-Padengan, Nižnjaja Goran ja Vysokaya Goran kylät sijaitsivat Vagan rannalla, 25 verstaa Shenkurskista.
Tammikuussa 1919 6. armeija aloitti Shenkur-operaation hyökkäämällä näitä kyliä vastaan.
Ensin amerikkalaiset vetäytyivät Nizhnyaya Gorasta ja lähtivät sitten Ust-Padengasta.
He onnistuivat viipymään Ust-Padenga-joen korkealla rannalla, mutta vetäytyivät sitten Shenkurskiin.

Kuvasin viime kesänä bussin ikkunasta Ust-Padengan rantaa, jossa oli kanadalaisten tykistömiesten patteri ja amerikkalaiset.

Afanasy Ivanovich Sheloumov (1892-1983) on toinen yksinkertainen ja äänekäs nimi "menneisestä" Venäjästä. Venäjän valtakunta, ensimmäisen maailmansodan ja lokakuun vallankumouksen pyyhkäisemä pois... Valkokaarti Venäjä, joka hävisi sisällissodan... Valkoinen emigrantti Venäjä epäonnistumisineen ja ideologisina horjumineen...
Pitkän ja tapahtumarikkaan elämän elänyt A.I. Sheloumov sai iloisen lahjakkuuden taiteilijan siveltimelle ja ilmensi kankailleen monia 2000-luvun Venäjän historian myrskyisiä ja traagisia tapahtumia, joiden todistaja ja osanottaja hän oli.

A. Sheloumov. P.N. Wrangelin hyökkäys henkivartijalentueen kanssa. Ratsuväkirykmentti saksalaiselle patterille 6. elokuuta. 1914

Lyhyesti tiivistettynä tämän polun virstanpylväät ovat seuraavat.
Afanasy Sheloumov syntyi Hersonin maakunnassa (muiden lähteiden mukaan - Kamenets-Podolskyssa), tuli "rutiininomaisesta älymystöstä". Lapsuudesta lähtien hänen intohimonsa olivat hevoset (hän ​​oli erinomainen ratsastaja ja, kuten sanotaan, "hullu kaveri") ja piirtäminen. Kaksi harrastusta kietoutuvat toisiinsa - hevosista tuli melkein kaikkien taiteilijan maalausten sankareita, hän on erinomainen eläinmaalari.


Valmistuttuaan Odessan taidekoulusta A. Sheloumov siirtyi Petrogradin keisarilliseen taideakatemiaan, jossa hän opiskeli kuuluisan taistelumaalari N.S.
Vuonna 1914 Euroopan yli laulaneet ensimmäisen maailmansodan sotatrumpetit (joista tuli pian samanlaisia ​​kuin Apokalypsin trumpetit) kutsuivat nuoren lahjakkaan taistelumaalarin vapaaehtoiseksi Venäjän keisarillisen armeijan riveihin. Hän marssi 10. Odessan ulaanirykmentin kanssa Lounais- ja Romanian rintaman läpi. Pitkästä (185 cm), urheilullisesti rakenteesta Sheloumovista, joka erottui pelottomuudesta ja rakkaudesta vaarallisimpiin seikkailuihin (kaiken hevostiedustelujen jatkuva "metsästäjä"), tuli erinomainen taistelija. Rohkeudestaan ​​hänet palkittiin sotilaan Pyhän Yrjön ristillä (mahdollisesti kahdella) ja hän ylennettiin kornetiksi ja sitten väyläluutnantiksi; sai "Annensky-nauhan" (Pyhän Annan ritarikunta, 4. luokka) aseesta.


Odessan ulaanirykmentin upseerit edessä. Ehkä heidän joukossaan on kornetti Sheloumov.

Kohtalo suojeli rohkeaa ratsastajaa vakavilta vammoilta, mutta hän melkein kuoli, kun syyskuussa 1916 Dobrichin (silloin Romanian) taisteluissa bulgarialaiset ratsumiehet piirittivät hänet ja pudottivat hänet satulasta, mutta jostain syystä he eivät lopettaneet häntä. tai ottaa hänet vangiksi ... Luultavasti tuhoutumaton (riippumatta monarkkien ja valtioiden sotilasliittojen hankaluuksista) slaavilainen veljeys tai perinnöllinen. arvostusta nämä Balkanin talonpojat Bulgarian venäläisille vapauttajille 1877-78.


Sheloumovin kornetin voittajat - bulgarialainen ratsuväki Romanian rintamalla, 1916. Kaukaa katsottuna lähes erottamaton venäläisestä... Sodan grimasseja!

Sitten oli vallankumous, ensin helmikuu ja sitten lokakuu, rintaman romahtaminen ja Venäjän armeijan "itsedemobilisaatio". Toinen luutnantti Sheloumov, joka näki uskollisuuden valalle ja isänmaalle "yksittäisen ja jakamattoman imperiumin" palauttamisessa, liittyi kenraalimajuri M. G. Drozdovskin kenraalin esikunnan prikaatiin ja taisteli sen kanssa Yassystä Doniin liittyä kenraali Kornilovin vapaaehtoisarmeijaan. Siellä vapaaehtoisten joukkoja tuhonnut lavantautiepidemia kaatoi hänet, ja sankarimme pääsi takaisin palvelukseen vasta marraskuussa 1918.
Osana Etelä-Venäjän asevoimien 1. armeijajoukon kenraali Drozdovskin 3. upseerikivääriosastoa Afanasy Sheloumov, jo luutnantti, koki runsaasti sisällissodan julmuutta. Omien sanojensa mukaan hän "näki paljon sellaista, mitä olisi ollut parempi olla näkemättä ollenkaan" ja "vuotoi eilisen tovereiden verestä haudoissa". Vuonna 1920 osana punaisten voittamaa Venäjän armeijaa kenraali. P.N. Wrangel, hänet evakuoitiin Krimiltä pahamaineiseen Gallipolin leiriin. Oletettavasti hänen viimeinen palveluspaikkansa sisällissodassa oli kenraali Drozdovskin erillinen ratsuväen divisioona.


Drozdovitit.

Nälkäisen ja kylmän "Gallipoli-istunnon" aikana 28-vuotiaan upseerin yllättäen yltänyt ylimääräinen aika, joka oli pettynyt kaikkeen paitsi taiteeseen, sai hänet taas tarttumaan kynään ja harjaamaan. Sheloumovin ”Gallipoli-albumit”, jotka sisälsivät leiripiirroksia elämästä ja muistista uudelleen luotuja taistelukohtauksia, herättivät lämpimän hyväksynnän hänen kärsimystovereissaan - Wrangelin armeijan, valtiottoman armeijan, sotilaissa. He itse asiassa tasoittivat tietä todistetulle soturille, mutta aloittelevalle taiteilijalle, päästä ammattitaiteeseen.


A. Sheloumov. Vapaaehtoisarmeijan ratsuväki marssilla.


A. Sheloumov. Hevostiedustelu vietti yön.


Ja Sheloumov. Kasakkojen partio.


A. Sheloumov. Punainen ratsuväki taistelussa kylästä.

Vuoden 1921 lopulla upseeri-taiteilija Sheloumov yhdessä Wrangelin armeijan jäänteiden ja tuhansien venäläisten pakolaisten kanssa joutui serbien, kroaattien ja sloveenien kuningaskuntaan (SHS, tuleva Jugoslavia). On sanottava, että sankarimme oli onnekas maastamuuttonsa kanssa, sikäli kuin tämä ilmaus voidaan yleensä katsoa maanpakoon. Ensimmäisessä maailmansodassa vakavasti kärsinyt pieni Balkanin valtakunta oli vilpittömästi iloinen veljestyöläisten, erityisesti korkeasti koulutettujen pätevien työntekijöiden, äkillisestä tulvasta, josta Venäjältä paenneita oli runsaasti. Serbien, montenegrolaisten, makedonialaisten ja muiden CXC:n monikansallisten subjektien vilpittömän kiintymyksen lisäksi, jonka "Venäjän veljet" tapasivat, virallinen Belgrad loi myös erittäin suotuisan ilmapiirin siirtolaisten työllisyydelle ja sosiaaliselle elämälle. Venäjän sotilaalliset rakenteet kuitenkin joutuivat hitaasti paikallisviranomaisten puristamiseen, mutta tämä on ymmärrettävää...


Belgrad 1920-30-luvulla


Venäjän siirtolaisuus SHS:n kuningaskunnassa, 1927. Ensimmäisessä rivissä tšerkessitakissa kenraaliluutnantti. P.N. Wrangel.

Se voidaan todeta melko objektiivisesti: venäläisten siirtolaisten, erityisesti teknisten ja luovien erikoisalojen edustajien, ansiosta CXC:n kuningaskunta 1920-30-luvuilla. teki huomattavan harppauksen eteenpäin koulutuksen ja tieteen alalla palauttaen sodan uupuneen talouden ja rakentamalla uudelleen kansallisen älymystön korvaamaan henkensä 2. luokan reserviluutnantteina ja kapteeneina (sellainen arvo oli Serbian armeija) Balkanin ja ensimmäisen maailmansodan kentillä.

Afanasy Sheloumov asettui ensin vieraanvaraiseen ja suurkaupunkialueeseen Belgradiin, vaikka itävaltalaiset tuhosivat sen huomattavasti vuosina 1914-1915, sitten hän muutti työn perässä Veliki Bečkerkiin (nykyinen Zrenjanin, Serbia). Hän onnistui löytämään suhteellisen hyvin palkatun työpaikan värjäjien työnjohtajana rautateiden työpajoissa (upseerin komentokokemus vaikutti - Sheloumov oli hyvä järjestäjä). Mutta pääasia, että nyt hän osasi piirtää ja luoda. Heti kun hänellä oli vapaa tunti, hän vaihtoi työhaalarinsa taiteilijapuseroon ja seisoi maalaustelineen ääressä. Lisäksi hän ei menettänyt yhteyksiä valkoisten siirtolaisuuden kanssa ja hengellinen sukulaisuus venäläisen diasporan kanssa, osallistumalla aktiivisesti heidän sosiaaliseen ja kulttuuriseen elämäänsä.
Sana A. I. Sheloumovin työn tutkijalta: "Hänelle, kuten useille muille Jugoslaviassa työskennelleille upseeritaiteilijoille, maailman ja sisällissodan haavat vuotivat edelleen, heidän menettämänsä Venäjän kuvat eivät haalistua heidän muistossaan 20 vuoden aikana taiteilija loi tässä kaupungissa eläessään satoja kauniita teoksia realistisen koulukunnan kannattajana, hän maalasi Venäjän laajoja alueita, hevoslaumoja, venäläisiä sotureita ja metsästystä. kohtauksia.
Vuonna 1930 Sheloumov osallistui tuolloin kuuluisimpaan venäläisen taiteen näyttelyyn Belgradissa. Se esitteli yli sata venäläistä taiteilijaa, jotka asuivat maanpaossa Euroopassa ja Amerikassa. Afanasy Sheloumov esitteli yleisölle maalauksen "Kenraali Wrangelin hyökkäys saksalaiseen patteriin". Muiden Belgradin näyttelyn osallistujien joukossa ei voi olla mainitsematta Benois, Bilibin, Kolesnikov, Korovin, Repin ja suurherttuatar Olga Aleksandrovna. Tähän päivään asti useita Sheloumovin maalauksia säilytetään Belgradin museoissa. Bechkerekissä ei ollut yhtään venäläistä taloa, jota ei olisi koristeltu Sheloumovin maalauksilla.
Hänen lahjakkuutensa oli erittäin monipuolinen ja hedelmällinen. Historioitsijat ja taidehistorioitsijat eivät vieläkään pysty laskemaan, kuinka monta A. I. Sheloumovin maalausta ja luonnosta on jaettu museoihin ja yksityisiin kokoelmiin Venäjällä ja Euroopassa. Useita hänen maalauksistaan ​​on esillä Moskovan puolustusvoimien keskusmuseossa. Sheloumov on upea taistelumaalari, joka erottuu paitsi juonen dynamiikasta ja dramaattisuudesta, myös taistelijoiden univormujen, aseiden ja varusteiden huolellisesta kuvauksesta - taisteluupseerin tieto ja täsmällisyys heijastuu. Valtaosan maalausten sankarit ovat ratsuväkeä - hänen aseensa!


A. Sheloumov. Kaukasian alkuperäisratsuväkidivisioonan hyökkäys saksalaisia ​​lohikäärmeitä vastaan.


A. Sheloumov. Gumbinnen taistelu, 1914 (jäljennös).

A. Sheloumov. Luonnokset henkivartijoiden upseereista. Dragoon rykmentti ja Hänen Majesteettinsa oma saattue.


A. Sheloumov. Keisarillinen katsaus Kaukasuksella.

Sotahistorioitsijan aitoudella hän kuvaa kohtauksia Venäjän, Kaukasuksen, Ukrainan historiallisesta menneisyydestä (muista, taiteilija on kotoisin Hersonin alueelta, vapaat Zaporozhye-kasakat ovat yksi hänen suosikkiteemoistaan)...
Sheloumovilla on monia genre-, jokapäiväisiä ja joskus jopa moralistisia maalauksia vallankumousta edeltäneestä venäläisestä elämästä - siltä Venäjältä, jota (ainoana!) hän piti isänmaansa. Mutta melkein kaikki hänen kankaansa sisältävät mestarillisesti piirrettyjä hevoshahmoja.


A. Sheloumov. Ukrainan 1600-luvun kasakat.


A. Sheloumov. Kasakat lumisella stepillä.


A. Sheloumov. Imaami Shamil ja hänen muridansa.

A. Sheloumov. Kaukasialainen ratsumies.

Taitavan taiteilijan ja rehellisen työntekijän Afanasy Sheloumovin kohtalossa jyrkkä käännekohta oli toinen maailmansota, joka iski Jugoslavian kuningaskuntaan huhtikuun 1941 ukkosmyrskyllä.
Saksa-Italian-Bulgaria-Unkarin sodan ensimmäiset kuukaudet (no, jokainen Hitlerin liittolainen halusi napata palan!) eivät tuoneet merkittäviä muutoksia Jugoslavian venäläisten siirtolaisten elämään. Hallitusrakennusten liput vaihtuivat, kaduille ilmestyi partioita "feldgraussa" ja miehittäjien ankara puhe alkoi kuulua - omassa suljetussa maailmassaan elämään tottuneille siirtolaisille muutokset johtuivat vain tästä. Kuitenkin, kun natsi-Saksa hyökkäsi Neuvostoliittoon, joka kaikui ukkosen Balkanilla, sota tuli heidän luokseen.


Wehrmachtin yksiköt saapuvat Belgradiin huhtikuussa 1941.

Ei ole mitään järkeä kiistää sitä, että monet emigranttijärjestöt, mukaan lukien lähes kaikki vuonna 1941 sotilaallisen valkoisen siirtolaisliitot, jotka olivat vihan sokaistuneet, pitivät Hitlerin hyökkäystä idässä "ristiretkenä bolshevismia vastaan". Myös kesällä 1941 alkanut Jugoslavian kansojen aseellinen kansallinen vapaustaistelu, jossa kommunistit, paikallinen "punainen vaara", työnsi merkittävän osan Jugoslavian valkoisista siirtolaispiireistä liittoumaan saksalaisten kanssa. näyttelemään johtavaa roolia.
Kun natsit loivat ns. taistelemaan Jugoslavian partisaaneja vastaan. "Venäjän turvallisuusjoukot" (Russisches Schutzkorps Serbien), noin 11,5 tuhatta valkoista siirtolaista liittyi sen riveihin. Valitettavasti heidän joukossaan oli sankarimme, joka yhtäkkiä muisti sisällissodan kaksi vuosikymmentä myöhemmin. Vai halusiko hän vain palata nuoruuteensa?


Katsaus "Venäjän turvallisuusjoukkojen" 4. rykmentistä, Belgrad, 1942. Valkoiset siirtolaisupseerit ovat muodostelman edessä.


Kasakat Venäjän turvallisuusjoukoista.


Rangaistusjoukkojen vangiksi jääneet Jugoslavian partisaanit.


A. Sheloumov. Jäähyväiset ystävälle.
Ratsuväen univormujen perusteella juoni voidaan omisttaa Serbian "Venäjän turvallisuusjoukoille".

Tavalla tai toisella Afanasy Sheloumov värvättiin "Venäjän joukkoihin" yksityisenä vuonna 1942. Aluksi hänen ei tarvinnut osallistua vihollisuuksiin, hän harjoitti pääasiassa erilaisten esineiden ja viestinnän suojelua. Kuitenkin, kun Jugoslavian partisaani kansan vapautusarmeija työnsi miehittäjiä ja yhteistyökumppaneita ankarilla taisteluilla, 50-vuotiaalle vapaaehtoiselle löydettiin taistelukäyttöä.
Vuosina 1944-45 Afanasy Sheloumov taisteli jälleen kivääri kädessään "punaisia ​​vastaan", aivan yhtä epätoivoisesti kuin kerran sisällissodassa - valitettavasti sodan väärällä ja rikollisella puolella... Tällä kertaa hän ei tuntenut katumusta - Keitä olivat nämä serbialaiset tai bosnialaiset punaiset "petokraatit" (tähdet - serbia-kroatia) lippaillaan, jotka jäivät hänen tappavaan katseensa, todistettu viime sodan rintamalla?
Ja kun kaikki oli ohi, ja 12. toukokuuta 1945 "joukon" jäännökset saattoivat verisen eeppänsä päätökseen antautumalla brittijoukoille Itävallassa, kohtalo sääli jälleen taiteilijaa, luultavasti hänen harvinaisen lahjakkuutensa vuoksi. Sheloumovia ei luovutettu Neuvostoliiton sotilasviranomaisille, koska "hän ei ollut koskaan ollut Neuvostoliiton kansalainen" ja pakeni useiden kuukausien puolinälkään sotavankileirillä - jälleen surullinen tilaisuus virkistää nuoruuden muistoja tällä kertaa Gallipolista.


Vankeudesta vapautettu Afanasy Sheloumov asettui Baijerin Starnbergiin Münchenin lähelle. Huolimatta kokemistaan ​​vaikeuksista ja sodan ja vankeuden heikentämästä terveydestä, hän jatkoi kirjoittamista epäitsekkäästi, ikään kuin haluaisi pestä pois hirvittävät muistot kirkkailla väreillä. Hän omisti ensimmäisen näyttelynsä Saksassa vuonna 1962 vuoden 1812 isänmaallisen sodan 150-vuotispäivälle ja esitteli sarjan sotilashistoriallisia maalauksia aiheesta.


A. Sheloumov. Kharkovin lohikäärmerykmentin hyökkäys ranskalaisia ​​kiireitä vastaan.

A.I. Sheloumov sai todella laajan maineen juuri näinä vuosina. Euroopan venäjänkieliset julkaisut kirjoittivat ihaillen merkittävästä taiteilijasta vuonna 1966, ja hänen taistelumaalauksistaan ​​julkaistiin kopioita erillisenä albumina. 1960-luvulla New Yorkin kustantaja K. Martyanov aloitti julkaisun Uuden vuoden, joulun ja pääsiäisen tervehdys postikortteja, joissa on A. I. Sheloumovin maalauksia.
Vuonna 1982 vietettiin juhlallisesti Starnbergissa merkittävän venäläisen taiteilijan Sheloumovin 90-vuotissyntymäpäivää, josta oli tuolloin tullut paikallinen julkkis. Kiitollisilta kansalaisilta hän sai kaupungin kunniakansalaisen arvonimen ja vastineeksi lahjoitti kaupungintalolle maalauksen "Venäjän troikka".

A.I. Sheloumov töissä.

Afanasy Ivanovich Sheloumov kuoli 90-vuotissyntymäpäivänään ja säilytti työkykynsä ja mielensä kirkkaana päiviensä loppuun asti. Hän kuoli vuonna 1983.
Hän koki kolmen sodan tulen, tiesi maanpaon ja köyhyyden vaikeudet, teki virheitä ja maksoi virheistään, mutta pitkän elämänsä aikana hän kantoi kahta muuttumatonta tunnetta - halun luovuuteen ja rakkautta Venäjää kohtaan. Tästä syystä hänelle annetaan kaikki anteeksi.
_____________________________________________ _________________________________________ Mikha il Kozhemyakin.

Venäjällä: vallankumouksen ja sisällissodan realiteetit taiteilija Ivan Vladimirovin silmin (osa 2)

Venäjä: vallankumouksen ja sisällissodan realiteetit taiteilija Ivan Vladimirovin silmin (osa 2)

Joten ystävät, tänään tulee mielenkiintoinen postaus siitä, miltä se todella näytti. Niistä vuosista ei ole säilynyt montaa valokuvaa, mutta dokumentaaristen taiteilijoiden piirustuksia on jäljellä.

Kuvat, jotka näytän sinulle tämän päivän postauksessa, tekivät minuun tuolloin valtavan vaikutuksen. Vielä yllättävämpää on, että ne maalannut taiteilija eli - selviytyi varsin menestyksekkäästi 1930-luvun stalinistisesta terrorista eikä hänen maalauksiaan jostain syystä tuhottu. Hän maalasi paljon lähes elämänsä viimeisiin päiviin asti, ja vielä 1930-luvulla hän jatkoi ajoittain kauhan uistelua kuvilla, kuten "Taistelu rannalla - kulttuurisaavutus urheilussa!"

Ensin vähän historiaa. Alla olevien maalausten kirjoittaja on taiteilija Ivan Vladimirov(1869-1947). Kuten taiteilijan elinvuosista voidaan nähdä - lokakuun vallankumouksen ja sitä seuranneen sisällissodan vuosina Ivan oli jo melko kypsä henkilö ja taitava taiteilija, joka oli jo saanut jonkin verran mainetta.

1900-luvun alussa Vladimirov asettui dokumentaaristaiteilijaksi - hän työskenteli ns. "taidekirjeenvaihtaja" venäläis-japanilaisessa (1904-905), Balkanissa (1912-13) ja ensimmäisessä maailmansodassa. Hänen noiden vuosien maalaustensa aiheita voidaan arvioida otsikoilla - "Ase vaarassa", "Tykistötaistelu", "Sodasta palannut", "Tietustelua sateessa", "Vangin kuulustelu", "Parannettu". Tiedustelu".

Vuosina 1917-1918 Vladimirov työskenteli Petrogradin poliisissa, missä hän maalasi valokuvauskuvia etsintäkuulutetuista rikollisista uhrien sanoista (analogisesti taiteelliselle "valokuvatunnisteelle"). Vuoden 1917 vallankaappauksen aikana Vladimirov teki monia luonnoksia, joista tuli myöhemmin hänen maalaustensa aiheita - jotka osoittavat selvästi noiden päivien todellisuuden ja bolshevikkien todelliset kasvot.

Tämä on yllättävää, mutta jostain syystä Ivan Vladimirovia ei sorrettu 1930-luvulla - hän selvisi sorroista ja Leningradin piirityksestä, jonka aikana hän maalasi julisteita ja piti piirityksestä päiväkirjaa. Vielä yllättävämpää on, että monet hänen teoksistaan ​​olivat esillä vielä Neuvostoliiton aikana Tretjakovin galleriassa.

Katsotaanpa nyt maalauksia.

02. Talvipalatsin valtaus syksyllä 1917. Puna-armeijan sotilaiden kasvot ja tyypit ovat kaukana niistä "tahtoisista ja määrätietoisista tovereista", joita kuvattiin myöhemmin kaikissa Neuvostoliiton oppikirjoissa. Heidän toimintansa ovat myös kaukana ihanteellisista - puna-armeijan sotilaiden jengi käyttäytyy kuin tavalliset humalaiset mellakoitsijat, ampuen maalauksia ja tuhoamalla muinaisia ​​patsaita. 22 vuotta myöhemmin näiden puna-armeijan sotilaiden lapset käyttäytyivät samalla tavalla "Länsi-Valko-Venäjän liittämisen" aikana - tylsällä vihalla pilkkoen parkettilattiat Radziwill-linnassa Nesvizhissä sapelilla.

03. Ja tämä kuva kuvaa bolshevikkeja "vallankumouksellisen Pietarin" kaduilla. Kuten näette, puna-armeijan sotilaat eivät vain marssineet muodostelmassa bravuureja Budyonnysta kertovien laulujen kanssa, vaan eivät myöskään halveksineet banaalisia ryöstöjä - kuvassa näkyy, kuinka urhoollinen "Iljitšin punakaarti" tuhosi viinakaupan ja juopui heti sisäänkäynnin luona. .

04. Oikeuden ulkopuolinen kosto "ideologisia valko-valkoisia vastustajia" vastaan. Kiinnitä huomiota puna-armeijan sotilaiden kasvoihin - nämä ovat todellisia Sharikoveja. Taiteilija on epäilemättä teloitettujen puolella, ja minulle on suuri mysteeri, kuinka hän selviytyi 1930-luvun kauhusta. Ehkä koko pointti on siinä, että neuvostoviranomaiset eivät nähneet maalauksissa mitään ristiriitaa - "no, kaikki on samanlaista, tämä näyttää minulta kiväärin kanssa, ja tämä on apulaiseni Kolya!"

05. Ja nämä ovat teloituksia kellareissa, jotka alkoivat itse asiassa heti vallankaappauksen jälkeen. Kasvot ovat myös hyvin erottuvia; Kuten Joseph Brodsky myöhemmin sanoi, "vuoden 1917 vallankaappauksen ja Venäjän sortotoimien jälkeen tapahtui antropologinen muutos, josta toipuminen kestäisi useita vuosisatoja."

06. Todellisuus 1918. Kuvassa ei näytä tapahtuvan mitään erikoista, ellet tiedä sen otsikkoa: "Ryöstää vaunua Punaisen Ristin avulla." Todennäköisimmin vaunun ryöstävät samat "puna-armeijan sotilaat", jotka vartioivat rautatietä - hankkineet itselleen nälkäisille tarkoitetun ruoan.

07. Myös ryöstö – tällä kertaa pankkien kassakaapit, hämärällä nimellä "varastetun tavaran takavarikointi". Se, että tavalliset kaupunkilaiset pitivät talletuksiaan ja arvoesineitä näissä sellissä, ei kiinnostanut ketään. Onko sinulla muuta kuin repaleet jalkakengät? Se tarkoittaa vihollista.

08. Maalaus "Teini-ikäisten viihde keisarillisessa puutarhassa" Täällä, kuten sanotaan, ilman kommentteja - taiteesta tuli vallankumouksen jälkeen "kaikkien saavutettavissa". Mukaan lukien kivillä heittäminen häntä kohti.

09. Mutta tässä on yksinkertaisesti upea kuva nimeltä "Ei kukaan suojele" - niin sanotusti voittajien voitto. Kaksi kiusaajaa "puna-armeijan miestä" istuvat älykkään naisen kanssa kahvilaan, yksi punaisista rosvoista pitää hänen kädessään tiukasti kiinni, ja voit ymmärtää, että tämä tapaaminen ei pääty hyvin.

10. Ja toinen upea kuva samasta sarjasta, jossa "voittajien" kasvot oopperan tai teatterin laatikossa. Tyypit on merkitty yksinkertaisesti täydellisesti.

11. Hieman lisää "vallankumouksen jälkeisiä todellisuutta". Pietarin nälänhätä - ihmiset leikkaavat lihaa kaatuneen hevosen ruumiista, samalla kun taustalla tapahtuu bravuurisia mielenosoituksia punaisten lippujen alla.

12. Ja vähän lisää noiden vuosien elämästä:

13. Ivan Vladimirovilla on myös kuvia kylän elämästä noilta vuosilta. Katsotaan mitä niissä on kuvattu - ehkä ainakin elämä kylässä oli parempaa? Ei, se oli edelleen sama ryöstö. Tämä kuva näyttää kuinka talonpojat komissaarien kiihottamana ryöstävät rikkaan kartanon:

14. Mutta samat talonpojat raahaavat varastettuja tavaroita kotiin. Haluan vain kysyä: "No, oletko rikastunut, oletko parantanut elämääsi paljon?"

15. Talonpojat eivät kuitenkaan iloittaneet ryöstetystä "hyödykkeestä" pitkään - pian ylimääräiset määrärahaosastot saapuivat heidän koteihinsa ja haravoivat kaikki viljavarannot navetoista tuomitseen kansan nälkään.

16. Ja tämä on työtä niin sanotun "sänkykomitean" kylässä, joka rekrytoi kaikenlaisia ​​maaseudun alkoholisteja - mitä syrjäytyneempi ihminen oli ja mitä epäsosiaalisempaa elämäntapaa hän johti, sitä todennäköisemmin hän sai paikan "sänkykomitea" - hänen uskottiin olevan "vallankumouksellinen taistelija" ja yleensä hyvä kaveri, "hän ei työskennellyt tsaarille".

Eiliset alkoholistit ja lumpen-ihmiset saivat täydellisen vallan sellaisten ihmisten kohtaloihin, joita neuvostohallitus piti vihollisinaan. Maanviljelijät, ahkerat varakkaat ihmiset, papit ja virkamiehet joutuivat "Sänkykomitean" oikeuden eteen ja tuomittiin usein kuolemaan.

17. Arvoesineiden ryöstö maaseutukirkosta. Suurin osa kirkoilta ja entisiltä rikkailta ihmisiltä vietyistä tavaroista myytiin länteen, ja tästä saadut tuotot menivät "neuvoston teollistumiseen". Tämä on todellinen henkilö, jota stalinistit rakastavat ylistää 1920- ja 30-luvuilla, hän teki täsmälleen saman asian kuin ennen vallankumousta - ryösti ihmisiä ja käytti rahaa projekteihinsa.

Nämä ovat kuvat. Omasta mielestäni erittäin vahva sarja. Minusta näyttää siltä, ​​että jos he olisivat julkaisseet ne Neuvostoliiton ajalta, eivätkä näyttäviä kuvia "vallankumouksellisilla merimiehillä", ihmisten suhtautuminen vuoden 1917 tapahtumiin olisi ollut täysin erilainen.

Mitä mieltä olet tästä?