Tämä on psykologinen romaani. Kirjoittaja luo hahmoja, joilla on monimutkaisia, joskus arvaamattomia henkisiä liikkeitä, joita yhdistävät näkymätön säikeet. He voivat joutua petetyksi toisissaan (kuten Julien alun perin petettiin Abbe Pirardissa), mutta heidän suhteensa on psykologista kamppailua, molemminpuolista vetovoimaa ja vastenmielisyyttä, yrityksiä ennustaa tapahtumien kehitystä, sisäisiä kamppailuja itsensä kanssa ja paljon muuta. Stendhalin hämmästyttävä taito ilmeni siinä, kuinka plastisesti hän heijasti tämän henkisen kamppailun piirteitä.
Myöhemmin M. Gorky sanoo Stendhalista: "Hän nosti hyvin tavallisen rikoksen historiallisen ja filosofisen yleistyksen tasolle."
Romaanin ensimmäisen osan epigrafi kuuluu: "Totuus, katkera totuus." Mikä oli totta Stendhalille? Ulkoinen uskottavuus oli hänelle tärkeä, mutta hän ei liioitellut sitä. "Kun kuvailet miestä, naista, paikkaa, ajattele asioita oikeita ihmisiä, oikeita asioita"", hän neuvoi pyrkivälle kirjailijalle Madame Gautierille vuonna 1834.
Tiedetään, että Stendhal ei halunnut kuvailla asettelua ja pukuja. Tärkeämpää oli vangita ajan henki, ideat, jotka ovat ilmassa ja tarttuvat ihmisiin. Romaaniaan luodessaan hän turvautui tietoonsa todellisuudesta ja tosiasiasta.
Kriitikot huomauttivat, että Stendhalin romaani merkitsi ratkaisevan katkon romanttiseen perinteeseen. On ilmestynyt sankari, joka ei vain vastusta itseään koko maailmalle, vaan myös analysoi kriittisesti yhteiskuntaa, jossa hän elää. Sankarin voitto tai kuolema ei muuta yhteiskunnassa perusteellisesti mitään: sosiaaliset sairaudet ovat kroonisia, hoito on edelleen tarpeen. Kuten muistamme, ylpeän yksinäisen taistelu ympäröivää epäoikeudenmukaisuutta vastaan on romanttisten kirjailijoiden suosikkiteema. Stendhal onnistui kuitenkin osoittamaan, kuinka tässä taistelussa ihmisten hahmot muuttuvat, kuinka he laskevat tekonsa toimien johdonmukaisesti ja loogisesti. Hänen sankarinsa eivät ole vain rooleja romanttisessa toiminnassa: heillä on aikakauden jälki, vuosisata heijastuu heidän unelmiinsa, tietoisuuksiinsa ja tekoihinsa.
"Joten, romaani ei ole enää mystinen tarina, johon loppu tuo selkeyttä?" - kirjoitti Jean Prevost pohtien romaanin "Punainen ja musta" yhteyttä romanttiseen perinteeseen. Realistinen romaani ei todellakaan ollut mystinen tarina, vaan yritys tutkia yhteiskuntaa, johtaa malleja, luoda uusi kirjallisuustyyppi.
Romaanissa "Punainen ja musta" kietoutuu kaikki yhteen - henkilökohtainen ja julkinen, hetkellinen ja historiallinen. Monilla lukijoilla ei ollut epäilystäkään siitä, että sellaisia ihmisiä todella asui maailmassa. Heitä edustavat persoonallisuudet, mutta pääasia, että he ovat aikalleen tyypillisiä yleisluonteisia hahmoja. Tyypin löytäminen on aina kirjoittajan erityinen ansio. Romaanissa on enemmän kuin yksi tyyppi: rikas aatelismies de Renal, omaisuuttaan vähitellen kasvattava Fouquet, voimakas aristokraatti de la Mole, italialainen emigrantti, joka tuomittiin toistuvasti kuolemaan - he kaikki ilmentävät palautusajan ihmisten tyypillisiä hahmoja. aikakaudella Ranskassa. Tyypillisen luonteen ohella jokaisella hahmolla on kuitenkin omat ominaisuutensa, sitä ei voida sekoittaa luokkansa muihin edustajiin.
Kertoja ja sankari
Tässä romaanissa Stendhal turvautuu usein sankarin sisäiseen monologiin. Kirjoittaja näyttää meille sankarin puolesta ajatustensa kulkua. Mitä älykkäämpi sankari, sitä useammin kirjoittaja käyttää tätä taiteellinen laite psykologismi: romaanin sivut esittelevät Julienin ajatuksia elämästään, suunnitelmistaan. Sisämonologin keskeyttää kertojan kommentit. Kertoja ei jätä sankariaan hetkeksikään. Hän korostaa, että hän tietää ja ymmärtää enemmän kuin hän, että monet Julienin "ovelista" suunnitelmista vain näyttävät siltä. Stendhalin aikalaiset kutsuivat tämän kirjoittajan tapaa "runolliseksi oikeudenmukaisuudeksi": hänhän itse asiassa tuomitsee hahmojensa teot ja välittää heidän lopullisen moraalisen tuomionsa. Stendhal ohjaa aina lukijoiden näkemyksiä, eikä anna heille mahdollisuutta välttyä ymmärtämästä kirjoittajan tarkoitusta.
Näin rakentuvat romaanin jaksot, joissa sisämonologi kertojan kommentteineen vuorottelee hahmojen dialogien kanssa. Mutta miten työ kokonaisuudessaan on organisoitu, mikä on sen koostumus?
Juoni perustuu päähenkilön kehitykseen. Julien on kunnianhimoinen, kunnianhimoinen mies. Tapasimme hänet ensimmäisen kerran, kun hän on hyvin nuori. Hän ei tunne elämää ja tuntee sen vain toimimalla ja ajattelemalla. Hänen edessään syntyy jatkuvasti ongelmia, jotka hänen on pakko ratkaista. Julien on aina valmis toimimaan. Hänen elämänsä tapahtumat kehittyvät toisaalta johdonmukaiseksi juoniksi ja toisaalta arvaamattomaksi juoniksi. Hän ratkaisee ongelmansa johdonmukaisesti ja loogisesti omalla tavallaan, mutta tulos on joskus odottamaton.
Kertoja seuraa sankaria ensimmäisestä viimeinen sivu, kommentoi hänen ajatuksiaan, toiveitaan, toimintalogiikkaa ja tietysti virheitä: hänhän on sankariaan älykkäämpi ja koulutetumpi, hänellä on enemmän elämänkokemusta. Esimerkiksi Julien osallistuu ultra-royalistien poliittiseen salaliittoon, ja kertoja tietää jo, miten tämä salaliitto päättyi ja kuinka merkityksetön hänen hahmonsa rooli on tässä uudessa "pelissä". Julien ei ole taitava poliittisessa juonittelussa, ja kertojan korjaavat arviot luovat lukijalle paljon uskottavamman kuvan. Tämä todellisuuden kuvaamistekniikka teki suuren vaikutuksen eurooppalaisiin kirjailijoihin, ja kriitikot kutsuivat sitä "kaksoisnäön tekniikaksi" huomauttaen, että sen vaikutusta voidaan verrata perspektiivin vaikutukseen maalauksessa: tämä tekniikka luo illuusion todellisuudesta ja täydentää. objektiivisuus.
Leo Tolstoi, joka luki "Punaista ja mustaa" uudelleen vuonna 1883, puhui romaanista kirjeessään vaimolleen: "Luin tämän noin 40 vuotta sitten, enkä muista mitään muuta kuin suhtautumistani kirjailijaan - myötätuntoa rohkeutta kohtaan, sukulaisuus, mutta tyytymättömyys. Ja se on outoa: sama tunne nyt, mutta selkeällä tietoisuudella miksi ja miksi.
Useita vuosia ennen romaanityöskentelyn aloittamista Stendhal totesi, että romaani tulee kirjoittaa niin, ettei lukija voi koskaan arvata seuraavan sivun sisältöä. Hän ei aina ajatellut vain ideoidensa ilmaisemista, vaan myös lukijaa, jonka pitäisi lukea romaani kiinnostuneena. Kahdeksan vuotta ”Punaisen ja mustan” työnsä valmistumisen jälkeen hän neuvoi toista kirjailijaa: viimeistään kuudennen tai kahdeksannen (pahimmillaan) sivun jälkeen romaanin toiminnan, ”seikkailun”, kuten hän halusi sanoa, pitäisi alkaa.
The Red and the Blackissa tällaisia "seikkailuja" tapahtuu jokaisessa jaksossa. Joko hahmot käyttäytyvät arvaamattomalla tavalla tai tapahtuu odottamaton käänne. Kaikki kuvauksen yksityiskohdat auttavat lukijaa ymmärtämään, mitä tapahtuu. Joistakin yksityiskohdista tulee toistuvia aiheita. Tässä on esimerkiksi seinän kuva romaanissa. Seinä jakaa aina. Romaanin alussa luemme, että Julienin isän Sorelin saha korvattiin herra de Renalin puutarhoilla. Sorel ei voi taistella häntä vastaan, hänen on alistuttava ja odotettava siivissä. Lopulta de Renal osti Sorelin maan.
Myös ranskalainen yhteiskunta on jaettu näkymättömiin muureihin. Luokkakuulumisesta tulee kirous, se estää ihmisiä ottamasta oikeuttaan yhteiskunnassa: kaikki on jaettu aristokraattien kesken. Kun muuri ilmestyy Julienin eteen, hän tekee kaikkensa voittaakseen sen. Hänellä on miellyttävä ulkonäkö, erinomainen muisti, hänellä on päättäväisyyttä ja lopulta hänellä on ihanne, jota seurata (keisari Napoleon!) voittaakseen kaikki esteet. Lisäksi hänessä raivoaa energia: kun hän tuntee voimanpurkauksen, hän yksinkertaisesti asettaa tikkaat seinää vasten, kiipeää niitä ja löytää itsensä tasavertaisena Madame de Renalin tai Mademoiselle de la Molen makuuhuoneesta. Mutta tämä "tasa-arvo" on kuvitteellinen, ikään kuin varastettu, vain muutaman tunnin ajan.
Toinen poikkileikkaava motiivi on häkki. Hänen isänsä saha oli nuoren Julienin häkki. Lukot ovat myös häkkejä omistajilleen. Aristokraatit eivät voi ymmärtää, kuinka he elävät ranskalaiset, mitä uusia voimia hänessä kypsyy ja mitä oikeudenmukaista elämänjärjestystä alempien luokkien ihmiset haluavat. Elämä "häkeissä" on näennäistä ja merkityksetöntä, mutta juuri "häkeissä" jaetaan rivejä ja palkintoja, täällä ihmiset saavat paikkoja.
Julien on omavarainen ihminen, eikä yksinäisyys ole hänelle taakka. Hän jotenkin kiipeää vuorille, kiipeää korkealle kalliolle ja näkee yläpuolellaan varpushaukan. Tämä petolintu, ja Julien tuntee olevansa sukulaisuus haukkaan. Loppujen lopuksi haukka on täysin vapaa, se ei tunne elämää häkissä, se kohoaa majesteettisesti kaikkien yläpuolelle ja etsii saalista. Haukka on vertauskuva Julienin koko elämästä, mutta hän ei ymmärrä sitä vielä. "Tämä oli Napoleonin kohtalo - ehkä sama odottaa minua?" - miettii Julien.
Marie-Henri Bayle ranskalainen kirjailija, yksi perustajista psykologinen romaani. Hän esiintyi painetussa julkaisussa useilla salanimillä tärkeitä töitä julkaistu nimellä Stendhal. Hänen aikalaisensa aliarvioivat hänen kykynsä ja huomasivat hänet vasta hänen kuolemansa jälkeen. Yhdistettiin Napoleoniin. Italia kulkee kuin punainen lanka kaiken luovuuden läpi.
Vuonna 1822 "Treatise on Love" - rakkauden luokittelu (rakkaus-intohimo, uhrautuminen rakkaan tähden); rakkaus on mielen vetovoimaa; fyysinen; rakkaus on turhaa ( päämäärite sosiaalinen elämä) Hänen työssään rakkaus kiteytyy vähitellen.
Trakaatti "Racine ja Shakespeare" teatterin kävijä kirjoitti saapuessaan. ruumiita. Pidetään novelismin ja realismin manifestina - pohdintoja uudesta realistinen romaani(ajankohtainen romaani).
« Ihmisen komedia" - kokoelma romaaneja, tarinoita, novelleja. Kirjoitettu vuosina 1829-1848 ja sitä yhdistää yhteinen käsite. Syklissä on yhteensä 95 teosta. Jokaisen hahmon kehityksen historia voidaan jäljittää dynamiikassa.
Rakenne:
1. taso - etüüdit moraalista (kuvaa kaikkia luokkia ja heidän elämäänsä 6 kohtauksessa:
1-yksityinen elämä (Gapsec)
2- maakuntaelämää(Kadonnut illuusio)
3- Pariisilainen elämä(Kurtesaanin elämä)
4- poliittinen elämä(pimeä aine)
5 – sotilaallista elämää(Chouans)
6- maaseutuelämä (talonpojat)
2. taso – Filosofinen tutkimus (ilmiöiden syy) (Shagreen skin)
3. taso – Analyyttinen tutkimus (fysiologinen ja tieteellinen tutkimus) (avioelämän vastoinkäymiset ja avioliiton fysiologia)
"Punainen ja musta"– 1830. Tämä tarina on peräisin hovilehdestä, jota kirjoittaja halusi lukea. Molemmat miehet ovat intohimosta ohjattuja plebeeja, jotka ovat toistuvasti solmineet suhteita jaloisiin naisiin. Elämän perusta - oikeusjuttu, seppä Antoine Berthen poika, joka teloitettiin entisen rakastajatarnsa ampumisesta.
Historiallinen tausta – sosiaalinen elämä Ranska palautuskaudella
Romaanin konflikti- Tämä on yksilön ja yhteiskunnan välinen ristiriita
Päähenkilö- sepän poika Julien Sorel haluaa päästä yhteiskunnan huipulle ja on valinnan edessä: pysyä romanttisena, rehellisenä, mutta köyhänä miehenä ja elää koko elämänsä ilman mainetta tai mukautua, imarreltu, käyttää muita ura. Koko romaanin ajan näytämme tarkkailevan hänen elämänsä linjaa. Julien Sorel oli naisellinen. Päähenkilön piirteitä olivat: hiljaisuus, romantiikka, ylpeys, kunnianhimo. Suhteet perheessä olivat huonot, häntä kohdeltiin kuin rappeutunutta - hän oli erilainen kuin koko perheensä, ei vain ulkonäöltään, vaan myös luonteeltaan. Päätavoite Sorelin elämä oli päästä yhteiskunnan kermaan kaikissa olosuhteissa. Hän harjoitti opetusta D'Renalin talossa, hän opetti latinaa ja evankeliumia. Hän kohteli talon omistajaa halveksivasti, koska piti häntä rikkaana, tyhmänä, omahyväisenä aristokraattina. Siksi Julien yrittää jatkuvasti satuttaa omistajansa ylpeyttä. Nuori mies on ärsyyntynyt siitä, että herra D'Renal kohtelee häntä kuin palvelijaa ja Julien yrittää saavuttaa rakastajatarnsa rakkauden koston ja kunnianhimon vuoksi. Mutta hän ei heti tajua, että hän itse on rakastunut Madame D'Renaliin. Julien lähtee D'Renalin talosta konfliktin vuoksi, joka johtuu hänen rakkaudestaan rakastajataraan kohtaan. Nuori mies lähtee Besançoniin päästäkseen sinne seminaariin. Julien Sorel oli älykäs ja ahkera, mutta hän ei heti ymmärtänyt, että päättely ja maalaisjärki eivät olleet tervetulleita seminaarissa. Hänen tarvitsi vain osoittaa sokeaa uskoa ja intohimoa rahaan, mutta ei tietoa. Juuri siksi, että hän oli ajatteleva ja looginen henkilö, Sorel erosi muista seminaristeista, ja juuri tästä syystä hänen toverinsa eivät pitäneet hänestä. Apotti Pirard, huolimatta hänen elämän periaatteet, kiintyi hyvin Julieniin, mutta yritti olla näyttämättä sitä, koska se toisi vain ongelmia Sorelille. Papin ura ei vastannut unelmiani. Hän haaveili sotilasmiehestä ja sitoutumisesta sankariteot, mutta tuolloin vain aristokraatit saattoivat liittyä armeijaan ja mitä saavutettiin korkea yhteiskunta Julien pakotettiin ryhtymään papiksi. Se, että Julien ei antanut itseään nöyryyttää, auttoi häntä asettumaan herra de'La Molen taloon. Aluksi de'La Molen tytär Matilda kohteli Julienia kuin lelua, hän vain pilkkasi Julienia. Lopulta Sorel kyllästyi tähän ja alkoi vastata hänelle samalla tavalla. Tämä ylpeys ja tunne itsetunto ei jättänyt Matildaa välinpitämättömäksi - hän rakastui ilman muistia. Markiisi de La Mole ei todellakaan pitänyt siitä, että hänen tyttärellään oli suhde tavalliseen, isä halusi pian mennä naimisiin Julienin kanssa, ja tämä ei ollut osa Marquisin suunnitelmia, mutta tyttö oli erittäin sinnikäs, ja de'La Mole joutui auttamaan Sorelia saamaan arvon ja tittelin. Kun kävi selväksi, että Matilda oli vihdoin päättänyt mennä naimisiin Sorelin kanssa. Madame De'Renal rakasti Julienia kovasti, ja luonnollisesti hän oli vihainen, että tämä jätti hänet ja päätti mennä naimisiin jonkun muun kanssa, hän ymmärsi, että tämä oli luvatavioliitto, vain tullakseen aristokratiaksi. Madame De'Renal tajusi, että hän oli Matildan tavoin vain työkalu Sorelille matkalla yhteiskunnan huipulle. Hän antoi hänelle erittäin huonoja suosituksia. Hän kirjoitti markiisille, että Julien käytti naisia ja teki siten lopun Sorelin elämästä ja hänen tulevaisuudestaan. Julien Sorel yritti kovasti saavuttaa tavoitteensa, mutta nainen, joka vannoi hänelle ikuinen rakkaus, petti hänet. Hän oli raivoissaan, hänet tuhottiin. Tämä oli tärkein syy rouva Renalin ampumiseen kirkossa. Vankilassa Sorel alkoi katua, hän tajusi, että hän oli hukannut elämänsä ja kykynsä turhaan. Että ainoa nainen, jota hän rakasti, oli Madame De'Renal ja ettei hän koskaan pettänyt häntä. Hänen viimeinen sana Sorel haastoi jälleen aristokraatit ja heidän luomansa yhteiskunnan. Hän pysyi paikallaan loppuun asti eikä antanut itseään murtua.
Sankarit:
Julien Sorel-Haluaa piispaksi. Mutta hän kaipaa vain tämän vaatteen etuja. Hän ei usko itse Jumalaan. Älykäs, varovainen, ei halveksi keinojaan, Napoleonin kiihkeä ihailija, haluaa toistaa kohtalonsa. Hän ajattelee, että jos hän olisi syntynyt Napoleonin aikana, hän olisi saavuttanut paljon, mutta nyt hänen on oltava tekopyhä. Ymmärtää, että tavoitteidesi vuoksi sinun on kohdeltava ihmisiä, joista et pidä hyvin. Hän yrittää olla tekopyhä, mutta se ei aina onnistu. Hyvin tunteellinen, turhamaista, jahtaavat asemaa yhteiskunnassa. Kuumaluonteinen. Rohkea. Joskus hänen tunteensa hallitsevat hänen mielensä.
herra de Renal- Verrieresin pormestari. Kutsuu tutorin esittelemään Valnoa. Valnosta tulee myöhemmin pormestari. Molemmat ovat huolissaan siitä, mitä muut ajattelevat heistä. Turha, rikas epärehellinen raha. He puhuvat toisilleen ystävällisesti, mutta juontavat selkänsä takana.
Rouva de Renal- Verrieresin pormestarin de Renalin vaimo. 30 vuotta vanha. Vilpitön, yksinkertainen ja naiivi. Mathilde de La Mole - 19 vuotias; ankara, tunteellinen, ironinen tuttaviaan kohtaan, ei tekopyhä isänsä ystäviä kohtaan. Käyttäytyy kuin lapsi. Lukee hitaasti isänsä kirjoja (Voltaire, Rousseau). Ja mitä nykyaikaisempaa protestia on, sitä mielenkiintoisemmalta se näyttää.
Apotti Pirard- Sorel tapaa hänet seminaarissa. Apotti tuntee myötätuntoa älykästä opiskelijaa kohtaan, mutta yrittää olla osoittamatta sitä. Ne ovat samanlaisia kuin Sorel. Useimmat eivät pidä heistä heidän älykkyydestään, oppineisuudestaan ja vastustuksestaan muita seminaareja kohtaan. Kaikki ovat valmiita ilmoittamaan niistä heti ensimmäisellä kerralla. Tämän seurauksena apotti selviää seminaarista. Herra de La Mole auttaa häntä muuttamaan toiseen paikkaan.
herra de La Mole- osallistuu salaisiin kokouksiin, ultra-rojalistinen 1820-luku. Siellä on suuri kirjasto. Kohtelee Sorelia hyvin alusta alkaen, ei halveksi hänen alkuperäänsä. Arvostaa häntä hänen työstään ja avusta liiketoiminnassa. Uskoin heti negatiivinen luonnehdinta Sorel. Olen kiitollinen apottille hänen avustaan.
Kreivi de Thaler- juutalaisen poika, hän on yksinkertainen, minkä vuoksi hän antaa periksi yhteiskunnan vaikutuksille, eikä hänellä ole omaa mielipidettä. Hän tappoi kaksintaistelussa Croisenoisin, joka puolusti Matildan kunniaa kumoamalla huhut hänen katoamisensa syystä, uskomatta nimettömiin kirjeisiin. Croisenois oli hänen ihailijansa.
Koostumus
Pääsyy tähän määritelmään genren spesifisyys työ on se, että siinä nimetyt sosiaaliset prosessit ja törmäykset taittuvat tietoisuuden ja reaktioiden prisman läpi keskeinen hahmo, hänen sisäinen taistelunsa ja lopulta hänen dramaattinen kohtalo. Tämä sankari, "hämmästyttävän omituisen ilmeen omaava kansallinen", kuuluu alempien yhteiskuntaluokkien energisiin ja kunnianhimoisiin nuoriin, jotka ennallistamishallinto hylkäsi yhteiskunnan marginaaleihin. Talonpoikapoika vahingossa koulutuksen saanut pyrkii ansioitaan vastaavaan sosiaaliseen toteutumiseen, mutta ainoa mahdollinen tapa saavuttaa kunnianhimoinen tavoite hänelle on sopeutuminen vieraaseen ja vihattuun yhteiskuntaan.
Sankari tajuaa, että naamioitu itsekkyys ja oman edun tavoittelu hallitsevat kaikkialla, hän päättää hallita "tekopyhyyden tiedettä" käyttääkseen sitä taistelussa unelmansa puolesta. Romaanissa kuvataan yksityiskohtaisesti, kuinka Julien harjoittaa tätä "tiedettä" "aikaan sopivaa univormua pukeutuneena" ja pukeutuen pyhimyksen hahmoon. Koska Stendhal pitää sellaisia luonnostaan kunnollisen Julienin tekoja pakotettuina, hän asettaa niistä vastuun ennallistamishallinnolle. Jotkut hänen aikalaisistaan kuitenkin ymmärsivät romaanin tekopyhyyden anteeksipyynnöksi ja olivat jopa taipuvaisia tunnistamaan kirjailijan hahmoon, mikä pakotti kirjoittajan selittämään.
"Julien ei ole ollenkaan niin ovela kuin hänestä näyttää", Stendhal kirjoitti eräässä kirjeessään. -Jotkut lopettavat tutustumisen minuun sillä perusteella, että Julien on roisto ja että hän on muotokuvani. Keisarin (Napoleonin) aikana Julien olisi ollut täysin kunnollinen Mies. Joten, Julienin pahat teot ovat ennalta määrättyjä elintärkeä välttämättömyys hallitsevan hallinnon luoma. Tästä syystä sankarilla ei ole vain Napoleonin jumaluutta, vaan myös tunne, että hän oli myöhässä syntymästään ja joutui aikakaudelle, joka oli hänelle vieras ja inhottava. Hän todella tulee toisesta aikakaudesta, aikakaudesta, joka nousi aktiiviseksi historiallista elämää koko kolmas kerros herätti siinä energiaa ja halua henkilökohtaiseen itsemääräämisoikeuteen ja teki koulutuksen ja kulttuurin nuorten tavallisten saataville.
Julienin ajatukset hänen kyvyistään ja oikeasta paikastaan yhteiskunnassa ovat peräisin tältä aikakaudelta, ja se muokkasi myös hänen äärimmäistä kunnianhimoaan - hänen pyrkimyksiensä ja tekojensa moottoria sekä "romantiikkaa", jonka hän ymmärtää ajan myötä. Lyhyesti sanottuna Julien Sorelin konfliktin aikansa ja yhteiskuntansa takana on laajamittainen konflikti historialliset aikakaudet, joka kiinnosti Stendhalia jatkuvasti. Eikä ole sattumaa, että yksi romaanin nimen yleisimmistä "dekoodauksista" perustuu aikakausien vertailuun ja konfliktiin: punainen on vallankumouksen ja aikakauden symbolinen väri. Napoleonin sodat, musta - papin univormu, jota Julien Sorel käytti, on ennallistamisajan symboli ja Pyhä liitto.
Paljastaessaan kaikki Julien Sorelin sielussa esiintyvät prosessit ja vaikeudet Stendhalin psykologismi ilmestyi erityisen ilmeikkäästi, mikä saavutti poikkeuksellisen hienovaraisuuden ja tunkeutumisen. Ja juuri psykologismi on romaanin "Punainen ja musta" runouden peruspiirre.
Stendhalin romaani "Punainen ja musta" on yksi objektiivisen psykologismin kirkkaimmista ja tunnusomaisimmista teoksista. Hänen taiteellinen rakenne erotetaan kaksi tasoa: toiminnan eteneminen, tarina sankarin aikeista ja toimista, suhteet muihin hahmoihin, hänen törmäyksiinsä ja konflikteihinsa sekä rinnakkain tämän kirjoittajan ääni, joka analysoi ja selittää kaikkea, mitä tapahtuu. sankari paljastaa tekonsa syyt ja motiivit. Näin ollen Matildan kirje isälleen, jossa hän raportoi häistään Julienin kanssa, pakottaa markiisi de la Molen lopulta tekemään päätöksen.
Ja tässä kirjailija astuu heti omaan: "Näissä poikkeuksellisissa olosuhteissa hänen nuoruudessaan kokemiensa suurten mullistusten muodostamat kaikki hänen luonteensa merkittävimmät piirteet antoivat voimakkaan äänen, muuttoliikkeen epäonnistumiset tekivät hänestä unelmoijan. .. Kuitenkin sama mielikuvitus, joka pelasti hänen sielunsa kullan tuhoiselta ympäristöltä, teki hänestä järjettömän intohimon uhrin - saavuttaa tyttärelleen herttuattaren titteli hinnalla millä hyvänsä." Seuraavassa on Marquis de la Molen yksityiskohtainen sisämonologi, joka sisältää hienovaraisen, kattavan analyysin Julienin hahmosta: "Ei, hänellä ei ole joustavuutta ja oveluutta kuin lumikko, joka ei missaa sopivaa hetkeä tai suotuisaa tilaisuutta . Toisaalta näen, että korkeat säännöt eivät ohjaa häntä ollenkaan. Minulle tämä on jotain käsittämätöntä... Jonkinlainen seminaari pikku sielu on tyytymätön vain siksi, ettei hänellä ole rahaa ja elämän siunauksia. "Hän on täysin erilainen: hän ei koskaan anna itseään laiminlyödä." Romaanissaan Stendhal turvautuu usein sisäiseen monologiin klassisesta draamasta lainatussa muodossa (jossa se draaman näyttämöluonteisuudesta johtuen on äänitetty). Silloin teoksen luontainen dramatiikka ilmaistaan riittävästi sankarin sisäisissä monologeissa ja vuoropuheluissa, usein henkisten vastustajien kanssa.
Romaania "Punainen ja musta" ei voi kutsua juonittomaksi tai heikentyneeksi, päinvastoin, tässä on jännittynyt ja dynaaminen juoni, jossa on dramaattisia törmäyksiä ja tapahtumia, teräviä käännöksiä toiminta, lopulta lopullinen katastrofi. Terävä ja jännittävä juoni ei kuitenkaan ole Stendhalille itsetarkoitus. Hän antautuu paljastamisen tehtävään sisäinen maailma ja siihen liittyvän päähenkilön kohtalosta ulkoiset tekijät, jossa on sosiohistoriallisen hetken erityispiirteet, joita myös analysoidaan. Toinen romaanin määrittävä piirre on kerronnan dynaamisuus. Se johtuu aktiivisen ja kunnianhimoisen päähenkilön luonteesta, joka aloitti kaksintaistelun aikakauden ja yhteiskunnan kanssa. Julien ajattelee ja analysoi paljon, mutta tämä ei hidasta toiminnan kehitystä. Tekijä tuo hänen ajatuksensa ja analyysinsä ulkoisen ja sisäinen toiminta, jonka ilmaisussa he toimivat, eivätkä siksi putoa tarinan yleisestä rytmistä. The Red and the Black Stendhal noudatti johdonmukaisesti mottoa "Romaani toteutuu teoilla" ja vältti yksityiskohtaisia kuvauksia ja yksityiskohtaisia staattisia ominaisuuksia, jotka eivät olleet yhteensopivia tämän asenteen kanssa.
Tämä tyyliominaisuus näkyy myös kielitaso toimii, on se, että verbien taajuus, ts. sanat, jotka välittävät toimintaa, on lähes yhtä suuri kuin substantiivien tiheys. Ja tätä ei usein havaita romaaneissa (esimerkiksi Balzacin romaanissa "Père Goriot" on kaksi kertaa niin monta substantiivia kuin verbejä). Ominaisuus Sanan ”Punainen ja musta” syntaksi on, että kirjoittaja suosii tässä lyhyitä ”energeettisiä” lauseita, joissa on runsaasti jännitystä ja liikettä.
Lopuksi on syytä huomauttaa, että Stendhalin aikalaiset eivät hyväksyneet romaania "Punainen ja musta" ja se aiheutti erimielisyyksiä kirjailijan kanssa. Vain pieni lukijapiiri Ranskassa ja ulkomailla, joiden joukossa olivat Balzac ja Goethe, pystyi ymmärtämään ja arvostamaan tätä teosta. Kuitenkin sisään myöhään XIX Taide. kiinnostus romaania kohtaan alkoi kasvaa, ja 1900-luvulla. "Punainen ja musta" tunnustetaan oikeutetusti yhdeksi ranskalaisen ja maailmankirjallisuuden parhaista romaaneista.
Muita töitä tästä työstä
Julien Sorel - kirjallisen sankarin ominaisuudet Julien Sorelin kuva romaanissa "Punainen ja musta" Naiskuvia Stendhalin romaanissa "Punainen ja musta" Julien Sorelin henkinen kamppailu Stendhalin romaanissa "Punainen ja musta" Julien Sorelin sisäinen kamppailu ja hänen loistonsaPunaisen ja mustan päähenkilö on Julien Sorel -niminen mies, tavallisen sepän poika. Hienovarainen, hiljainen ja jopa hieman naisellinen Julien, jota hänen perheensä ei suosinut, haaveilee nousta ranskalaisen yhteiskunnan huipulle, todistaa kaikille, ettei hän ole "nörtti", ja osoittaa arvonsa yhteiskunnalle. Hän aloittaa opiskelun opettamalla seminaarissa
Teologia ja latina.
Romaanissa "Punainen ja musta" Stendhal näyttää lukijoille nousevaa sisäinen konflikti luonne: joko pysy omana itsenäsi - toivottomana romantikkona, joka elää rehellisesti ja pysyy siksi köyhinä, tai taipu korkeammalla asemalla olevien ihmisten alle, opi käyttämään muita ja hyötymään heistä noustaksesi uraportailla.
Hänen toverinsa eivät pitäneet älykkäästä, rehellisestä, vapaa-ajattelusta ja loogisesta Julienista. Hän puolestaan ei aluksi tajunnut, ettei seminaarissa ollut mitään tilaa maalaisjärjelle ja järkeilylle. Julienin täytyi saada hyväksyntä
On vain riippuvainen rikkaudesta. Julien ymmärsi myös, että hän ei halunnut olla pappi, hän haaveili olevansa Napoleonin kaltainen sotilasjohtaja, hän halusi tulla kuulluksi ja huomatuksi.
Aikakausi, jolloin Julien eli kirjaimellisesti, vaikutti korruptioon ihmisen sielu. Hän tarvitsi niin paljon rakkautta ja kunnioitusta merkittäviä ihmisiä, että hän oli kuitenkin valmis astumaan itsensä ja muiden yli.
Pian hänet huomasi markiisin tytär Matilda, joka aluksi halusi vain lievittää tylsyyttä ja näytteli päähenkilöä. Tämän huomattuaan Julien alkoi maksaa hänelle takaisin samalla kolikolla, minkä jälkeen Matilda arvosti nuoren miehen ylpeyttä ja rakastui häneen. Sitten he päättivät mennä naimisiin, mikä syöksyi tytön isän Marquisin täydelliseen shokkiin. Mutta määrätietoinen Matilda ei perääntynyt ja sai isänsä auttamaan Julienia saamaan arvokkaan tittelin. Tytön isä ei lakannut olemasta negatiivinen ja päätti tehdä kyselyitä nuoresta miehestä. Hän osoitti kirjeen rouva De Renalille, joka puolestaan ei myöskään ollut välinpitämätön Julienille ja oli erittäin loukkaantunut, että tämä jätti hänet. Epäilemättä hyviä suosituksia Hän ei antanut tietoja tästä nuoresta miehestä ja käänsi markiisin perheen köyhää Julien Sorelia vastaan vakuuttaen heille, että hän halusi mennä naimisiin markiisin tyttären kanssa vain oman edun vuoksi.
Se laittoi rohkea kohta Sorelin elämänmatkalla nainen, jota hän todella rakasti, yksinkertaisesti mursi hänen kohtalonsa ja tuhosi kaikki hänen unelmansa. Vasta romaanin lopussa vankilassa ollessaan Julien ymmärtää selvästi, että hänen tuhoisa kunnianhimonsa on täysin merkityksetön. Hänet teloitetaan, hänen ruumiinsa on kuollut, mutta hänen sielunsa voittaa edelleen. Voitto itsestään: hän kuitenkin tajusi, että maailma, joka näytti hänelle ihanteellisesta, oli täysin erilainen - se oli merkityksetön ja säälittävä.