Julkaisupäivä: 18. marraskuuta 2003
50-luvun alussa, kitaranvalmistuksen täydellisen "sähköistymisen" valossa, Gibson alkoi kehittää kiinteärunkoisia instrumentteja. Niiden tuotantoon ei liittynyt erityisiä teknologisia vaikeuksia eikä se vaatinut pääomasijoituksia. Prosessi alkoi lähes kivuttomasti.
Nykyään on vaikea määrittää 100%:n takuulla, kuka keksi "board"-kitarat. On olemassa mielipide, että idea kuuluu Rickenbackerille, joka toi markkinoille niin sanotun "paistinpannun" vuonna 1931 ja sitten vuonna 1935 - sarjan espanjalaisia electro-kitaroita.
Tapahtumat etenevät, ja niin paradoksaalista kuin se kuulostaakin, sen miehen nimi, joka painoi Gibsonin julkaisemaan kiinteärunkoisia kitaroita, on Clarence Leo Fender! Jos katsot ensimmäisiä "Gibson" -levyjä, kuten Paul Bigsbyä, löydät helposti paljon räikeitä lainauksia ja peittelemätöntä plagiointia Leo Fenderiltä.
Vuonna 1948 esitelty Fender's Broadcaster herätti kiivasta keskustelua kitaramaailmassa. Asiantuntijat uskoivat, että tällaiset kitarat olivat vain kunnianosoitus muodille, sanoen, että niiden tuotanto ei vaatinut erityisiä taitoja kitaranvalmistajilta. Kuitenkin selkeän äänen, kannettavuuden ja soittomukavuuden ansiosta monet kitaristit arvostivat Fenderin vankat rungot suuresti. Etenkin kantriartistit.
Vuonna 1950 Gibson lopulta tunnusti kiinteän rungon elinkelpoiseksi ja kilpailukykyiseksi trendiksi. Aika vaati uusia ratkaisuja. Kuten Ted MacCarty, joka otti Gibsonin johtoon vuonna 1950, muistelee, "tarvitsimme uusia ideoita, ja herra Les Paul oli hyödyllinen!"
LEICESTER DOUBLE-U POLTUS
Les Paul - syntynyt Lester William Polfus - syntyi 9. kesäkuuta 1916 Waukeshan kaupungissa (Wisconsin). Halusin pianistiksi, mutta rakkauteni kitaraa kohtaan osoittautui vahvemmaksi.
30-luvun alussa Lester muutti Chicagoon, jossa hän esiintyi salanimellä Les Paul paikallisissa bändeissä, jotka esiintyivät silloisen Top 40:n joukossa. Moitteettomana muusikkona maineen ansainnut Les Paul alkaa kokeilla kitaran äänen vahvistamista, johon hän käyttää gramofonin mikrofonia. Yrityksen ja erehdyksen avulla on mahdollista löytää optimaalinen anturien sijainti ja minimoida "palaute" vaikutus. Vuonna 1934 Les Paul sai patentin keksinnölle. Hänen kitaranvetäjänsä osoittautuivat varsin sopiviksi konsertti- ja studiotyöhön.
Vuonna 1937 muusikko päätti kokeilla onneaan New Yorkissa ja meni sinne trionsa kanssa, johon kuului Jimmy Atkins, Chet Atkinsin veli. Lahjakkuutensa ja kekseliäisyytensä ansiosta hän saa tunnustusta taiteellisissa piireissä.
Vuonna 1941 Les Paul neuvotteli Epiphonen kanssa tarjotakseen hänelle työpajan yhdeksi viikonlopuksi, jossa sankarimme voisi jatkaa kokeitaan. Näin The Log ilmestyi - kitara, jolla on valtava runko ja Gibson-kaula.
Vuonna 1943 Les Paul muutti länsirannikolle Los Angelesiin tehdäkseen yhteistyötä Bing Crosbyn kanssa. Ja sitten hän sitoo omansa musiikillinen ura laulaja Mary Fordin (oikea nimi Coleen Summers) kanssa.
Toisen maailmansodan jälkeen kitaristi kääntyi Gibsonin puoleen ja pyysi valmistamaan hänelle alkuperäisen suunnittelun mukaisen instrumentin, mutta he eivät osoittaneet kiinnostusta. Hänen kitaraansa kutsuttiin jopa "moppiksi"! Yrityksen imagoa leimasi tuolloin mahtipontinen kunnioitus. Gibson ei voinut pudota itse asettamansa riman alapuolelle.
40-luvun lopulla Les Paul-Mary Ford -duon äänitykset alkoivat nousta listoille. "Lover", "How High the Moon", "Brazil"... Niistä kaikista tuli hittejä, ja Les Paulista tuli yksi suosituimmista artisteista.
PROTOTYYPPIKONSEPTI
Prototyyppi ilmestyi noin 50-luvun alussa ja sen nimi oli "Les Paul Guitar". "Hallitus"-kitaran tekeminen ei ollut erityisen vaikeaa, piti vain valita materiaali. Ongelma ratkaistiin "tieteellisellä poke" -menetelmällä. Kokeilimme jopa rautatiekiskoja!
Siihen aikaan ei ollut standardeja. Tuotannossa päätimme käyttää vaahteraa ja mahonkia. Tällä yhdistelmällä löydettiin kompromissi instrumentin massan ja sustainin välillä. Molemmat lajikkeet liimattiin yhteen, mutta eri leikkauksia käytettiin: mahonkia sahattiin pystysuoria pitkin ja vaahteraa vaakasuoria pitkin.
Ted McCarthy ja hänen tiiminsä kehittivät prototyypin mitat siten, että se ei juurikaan poikkea tavallisista puoliakustisista kaiuttimista. Täytteen parantamiseksi kannen ylävaahteraosa tehtiin kuperaksi (veistetty).
Prototyypissä käytettiin kiinteää mahonkikaulaa ruusupuuisella otelaudalla. Nauhaa oli vain 20 ja niska oli liitetty vartaloon 16. nauhamerkin kohdalla. Pääsyä ylempiin rekistereihin helpotti venetsialaisen leikkauksen käyttöönotto.
Kitara varustettiin kahdella yksikelaisella P90 mikrofonilla, joissa oli riippumaton äänen ja ulostulon säätö, ja kolmiasentoinen kytkin mahdollisti molempien mikrofonien käytön erikseen tai molempien samanaikaisesti.
"Gibson"-prototyyppien alkuperäinen toteutus erottuu perinteisestä puolisuunnikkaan muotoisesta nauhasta, kuten tuon ajan sähköakustisissa kaiuttimissa.
Les Paul huomautti kerran, että kitaran pitäisi olla kallis ulkonäkö. Ted McCarthy oli kuitenkin häntä edellä: kun muusikko näki kitaran ensimmäisen kerran, se oli jo peitetty kultamaalilla (tämä viimeistely tuli myöhemmin standardiksi, joka tunnettiin nimellä "kultainen toppi"). Kultapinnoitteen piti myös piilottaa vaahtera yläosa, jotta kilpailijoita ei "kiusattu". Lisäksi vuoden 1952 luetteloissa esiintynyt Les Paul -malli mainittiin mahonkista tehdyksi. Ei sanaakaan vaahterasta!
Kun prototyyppi oli valmis, Gibsonin johto alkoi miettiä, kuinka sovittaa "kunnioitettavan yrityksen" maine, joka ei tuhlaa aikaa pikkuasioihin, ja tarve julkaista uusi malli. Tarvittiin hyvä syy, jokin syy... Ja he muistivat Les Paulin. Hän oli erinomainen kitaristi, suosittu artisti, mutta on ilmeistä, että kaunaa kantaen hän ei pohjimmiltaan halua soittaa Gibson-kitaroita! Ja Ted McCartney, nimitettyään Phil Braunsteinin taloudelliseksi neuvonantajakseen, päättää käyttää raskasta tykistöä. Yhdessä Brownsteinin kanssa he matkustavat Pennsylvaniaan, missä Les Paul ja Mary Ford levyttävät.
Lyhyen soittimen esittelyn jälkeen Les Paul kertoi Ted McCartneyn mukaan Mary Fordille seuraavaa: "Tiedät, mielestäni heidän ehdotuksensa on kannattava!" Ted McCarthy ehdotti, että uusi kitara olisi personoitava ja että hän saisi prosenttiosuuden jokaisesta myydystä mallista. Sopimus allekirjoitettiin samana iltana. Sopimuksen ehtojen mukaan Les Paul oli velvollinen esiintymään julkisuudessa yksinomaan Gibson-kitaroiden kanssa 5 vuoden ajan, ja hänestä tuli kannattaja.
McCarthy kysyi sitten, oliko Les Paulilla pyyntöjä kitarasta? Hän ehdotti sillan ja takakappaleen yhdistelmää. Malli on tavallinen takakappale, jonka takana on lieriömäinen aihio, jonka läpi kierteet pujotettiin. Ehdotus hyväksyttiin.
Sopimus on siis allekirjoitettu. Ja ensimmäinen Les Pauls debytoi keväällä 1952.
Valmistajan helmiäinen logo koristeli päätä. Ja kirjoitus "Les Paul Model" keltaisilla kirjaimilla asetettiin kohtisuoraan. Ja lopuksi kitara oli varustettu Kluson-virittimillä (tuohon aikaan niitä tuotettiin ilman merkintöjä) muovisilla "tulppaani"-korkilla.
Historian rehellisyyden nimissä kitaran harrastajat huomauttavat, että kaikista monista kyvyistään huolimatta Les Paul ei silti tehnyt juurikaan nimeään kantavan kitaran hyväksi. Ted McCarthyn mukaan kitara on kokonaan Gibsonin suunnittelema ja suunnittelema. Paitsi Les Paulin ehdottama takakappale. Les Paul itse kuitenkin tekee kaikissa haastatteluissa selväksi, että juuri hän, runsaalla kokemuksellaan, osallistui legendaarisen mallin kehittämiseen.
Les Paul -sarjaa täydennettiin 12 watin Les Paul -vahvistimilla, joiden säleikkössä oli nimikirjaimet "L.P."
Näin se oli...
ENSIMMÄINEN KITARA LES PAUL MALLI
Vuodesta 1952 vuoteen 1953 Les Paulin kitarat myivät enemmän kuin muut Gibsonin lähes 125 mallin instrumentit. Debyytti oli menestys! 50-luvun aikana Les Paulista luotiin useita muunnelmia ja uusintapainoksia (niitä oli tarkalleen 5). Legendaarinen Standard tulee näkyviin.
Ensimmäiselle sarjalle (toisin sanoen alkuperäiselle) on tunnusomaista seuraavat:
- kaksi yksittäistä mikrofonia, joissa on valkoinen muovirunko (tunnetaan nimellä "saippuapalat"). Edellisissä muovi on ohuempaa kuin seuraavissa;
- puolisuunnikkaan muotoinen silta-peräkappale;
- "kultainen toppi" viimeistely. Lisäksi yksiosainen vartalo-kaularakenne mahonkista.
Yleensä ensimmäiset Les Paul -julkaisut ovat nimeltään Gold Top. Tätä termiä käytetään erottamaan tunnetun Sunburst-mallin, viidennen ja viimeisen variantin, kanssa. Jotkut kitarat paljastuivat kokonaan "kultalla" - sekä kaula että runko. Niitä kutsutaan Solid Goldiksi. Tällaiset mallit ovat kuitenkin paljon harvinaisempia kuin kultaiset topit. Vuoteen 1953 asti Les Paul -kitaroilla ei ollut sarjanumeroita, koska merkintätaulukitaroita ei harjoiteltu. Aivan ensimmäisille Les Paul -julkaisuille on tunnusomaista myös diagonaaliset ruuvit, jotka säätelevät siltapoimin korkeutta, suuret potentiometrin nupit "vaaleankultaisessa" viimeistelyssä (ne saivat epävirallisen nimen "hattulaatikon nupit" tai "nopeusnupit" - "kahvat") nopeus") ja otelaudan reunojen puuttuminen.
Pian havaittiin, että puolisuunnikkaan muotoinen silta-peräkappale aiheutti ongelmia: sitä oli vaikea juuttua oikea käsi. Tämän lisäksi ne, jotka halusivat soittaa kädet kiinnitettynä takakappaleeseen, huomasivat, että kielet olivat liian alhaisia. Siten vuoden 1953 lopussa Les Paul -mallia muutettiin uudella takakappaleella. Se sai pian lempinimen "stop tailpiece" tai "nasta", koska se oli sijoitettu kulmaan tangon kantapään suhteen. Suunnittelu keksittiin siten, että sen avulla oli mahdollista yksinkertaisesti muuttaa "vanhaa" kynnystä.
Virallisesti "nastan takakappale" ilmestyi vuoden 1953 alussa. Ensimmäisen numeron loput olivat sen mukana.
LES PAUL CUSTOM
Vuoden 1954 alussa Les Paul -malli jakautui kahteen haaraan. Muokattuja versioita kutsutaan "tyylikkäiksi" ja "vaatimattomiksi".
"Luksus"-malli, nimeltään Les Paul Custom, varustettiin eebenpuisella otelaudalla, jossa oli helmiäiset asentomerkit - suorakaiteen muotoiset lohkot, ja kaikulaudalla, jossa oli monikerroksinen reuna. Sekä edestä että takaa. Kaikki varusteet avattiin näyttämään kullalta.
Toisin kuin edeltäjänsä, Les Paul Custom on valmistettu kokonaan mahonkista. Ei vaahteran yläosaa. Tämä päätös voidaan selittää kolmella syyllä. Ensinnäkin, kummallista kyllä, ulkonäkö. Custom viimeisteltiin mustalla lakalla. Joten pelkän kuvioidun vaahteratopin tarve poistettiin. Toiseksi hinta. Mahonkitara oli halvempi. Kolmanneksi ääni. Kuten tiedät, mahonkilla on vaahteraan verrattuna "kypsä", "samettimainen" ja "pehmeä" ääni. Niinpä Custom oli tarkoitettu pääasiassa jazzmuusikoille. Ollakseni rehellinen, on syytä huomata, että tämä huomautus on erittäin kiistanalainen, koska ensimmäiset kultaiset topit avattiin kultamaalilla, jonka alla oli tuskin mahdollista arvostaa kaikkia vaahteran nautintoja. Epäilemättä toinen ja kolmas kohta ansaitsevat huomion. Ja silti, panemme merkille, että Les Paul Gold Topin päällä käytetty vaahtera (tai pikemminkin se oli kultamaalin alla) oli erinomainen laatu, ylellinen rakenne jne. Vaikka yläosa voisi koostua kahdesta tai kolmesta osasta. Siksi ei ole mitään syytä syyttää Gibsonia mukautetun mallin säästämisestä.
Toinen tärkeä Custom-mallin innovaatio oli parin erityyppisen mikrofonin käyttö. Kaula-asentoon asennettiin noukin kuudella pitkänomaisella V-muotoisella Alnico-magneetilla ja silta-asentoon meille Les Paul -mallista tuttu P90 yksikela. Sävyominaisuuksia parannettiin vaihtelemalla antureiden parametreja.
Les Paul Custom esiteltiin vuonna 1954 eebenpuuviimeistelyllä. Tämä viimeistely sai lempinimen "Black Beauty", ja Customin matalat nauhat ansaitsivat sille epävirallisen nimen "Fretless Wonder". Alkuperäisissä Custom-malleissa käytetyt viimeistelyt eroavat vuoden 1968 jälkeen alkaneista uudelleenjulkaisuista. Alkuperäinen oli "mustempi", mutta ei niin "syvä". Mustalla maalilla on vähemmän kiiltoa. Mutta missä Custom-malli todella erosi sukulaisistaan, oli tune-o-matic -silta (muissa Les Paul -sarjan kitaroissa käytettiin stop-takakappaletta vuoteen 1955 asti).
Ted McCarthy ja hänen tiiminsä keksivät Tune-o-maticin noin vuonna 1952. Takakappaleen parametrit tehtiin siten, että se voidaan asentaa mihin tahansa kitaraan - ulkonevan yläosan kanssa tai ilman. Tune-o-maticin avulla oli mahdollista hienosäätää asteikon pituutta. Riippumatta merkkijonojen koosta ja muista tekijöistä. Pian sitä käytettiin muissa malleissa.
Lopuksi Custom-pää oli hieman leveämpi kuin Les Paul -malli. Siellä oli myös upote "haletun timantin" muodossa.
Alkuperäisessä versiossa kitara oli varustettu Kluson-virittimillä, jotka olivat samat kuin Les Paul -mallissa. Myöhemmin ne korvattiin sanalla "sealfast". Mitä tulee mallimerkintään, sitä koristaa ankkuritankoa peittävä kello.
"Black Beautyn" julkaisun jälkeen malli on kerännyt lukuisia faneja ja ihailijoita. Heidän joukossaan ovat Frank Beecher, ensimmäisen rock and roll -kappaleen "Rock Around The Clock" kirjoittajan Bill Haileyn kitaristi, sekä monet blues- ja jazzmuusikot.
LES PAUL JUNIOR
"Taloudellinen" malli, nimeltään Les Paul Junior, ilmestyi vuonna 1954. Siinä on myös useita eroja perusmallista. Ensinnäkin tämä on tasainen toppi. Kitara oli varustettu yhdellä mustarunkoisella yksikelalla ja kahdella ruuvikorvakkeella, joilla korkeutta ja kielten suhdetta voitiin säätää. Piirisuunnittelua edustaa kaksi nuppia - äänenvoimakkuus ja sointi.
Kaula ja runko ovat mahonkia ja ruusupuinen otelauta. Paikkamerkit ovat helmiäiset pillerirasiat. Kaula on hieman leveämpi kuin muissa ”Les Paulsissa” - 43 mm (mutteri) ja 53 mm (12. nauha). Käytettiin samaa silta-taipiece-yhdistelmää kuin muissakin malleissa. Päässä olevaa Gibson-logoa ei kuitenkaan vuorattu helmiäisillä - vain tavallisilla keltaisilla kirjaimilla. Les Paul Junior -kirjain on kohtisuorassa. Tapit - Kluson.
Tässä mallissa oli tumma mahonkiviimeistely, jossa auringonsäteet haalistuvat ruskeasta keltaiseen. Siellä oli myös musta valepaneeli. Vuonna 1954 päätettiin käyttää "keltaista norsunluu" -viimeistelyä, joka myöhemmin tuli viralliseksi TV-mallille (sen tuotanto alkoi vuonna 1957).
Musiikkikauppojen hyllyille ilmestynyt Les Paul Junior alkoi myydä erittäin hyvin, mikä selittyy pääasiassa hinnalla.
Gibsonin luettelosta 1. syyskuuta 1954 voit lukea seuraavaa:
- Les Paul Deluxe: 325,00 dollaria
- Les Paul -malli: 225,00 dollaria
- Les Paul Junior: 99,50 dollaria (!).
Huomautus: Custom ja Deluxe ovat sama asia.
Kitaristit ottivat innostuneen vastaan raskaan, yliohjatun äänen korkealla äänenvoimakkuudella. Tämän mallin omistajien ja asiantuntijoiden joukossa on Leslie West.
LES PAUL ERIKOIS
"Taloudellisten" ja "ylellisten" mallien jälkeen Gibsonin johto päätti laukaista väliversion kiertoradalle. Se ilmestyi vuonna 1955 ja sen nimi oli Les Paul Special.
Special on pohjimmiltaan sama kuin Junior, mutta siinä on kaksi yksittäistä kelaa ja erilliset äänenvoimakkuuden ja äänen säätimet. Plus 3-asentoinen kytkin. Mikit olivat samat suorakaiteen muotoisissa rungoissa kuin Les Paul -mallissa. Mutta valmistettu mustasta muovista.
Kuten pienen budjetin Junior-kitarassa, siinä on litteä yläosa. Otelaudan materiaali on ruusupuu helmiäisväreillä. Gibson-logo on asetettu päähän, kuten odotettiin, helmiäisvärisenä, ja Les Paul Special -kirjoitus on keltaisella maalilla.
Soittimen viimeistely osoittautui todella "erityiseksi" - oljenkeltaiseksi. Mutta ei oranssia. Sitä kutsuttiin "kalkituksi mahonkiksi" - "kevytetyksi mahonkiksi". Hyvin pian se mukautettiin "viralliseksi" TV-malliksi.
Specialissa oli myös leikattu torvi, ja se oli Juniorin tapaan varusteltu nastan takakappaleella.
Soittimen ulkonäöstä ilmoitettiin luetteloissa 15. syyskuuta 1955. Sen hinta oli 169,50 dollaria, kun taas Custom-, Standard- ja Junior-hinnat olivat 360 dollaria, 235 dollaria ja 110 dollaria.
Huomautus: Les Paul -mallia, jota alettiin valmistaa vuoden 1955 toisella puoliskolla hieman modernisoidussa muodossa, kutsutaan yleensä standardiksi. Vaikka itse nimi otettiin käyttöön vasta vuonna 1958, jolloin alkuperäisen kolmas uusintapainos ilmestyi.
HUMBUCKER-PIKUJEN ULKOPUOLINEN
Vuosi 1957 on erityisen tärkeä Gibsonille. Silloin esiteltiin uudentyyppiset mikit - humbuckerit. Puhutaanpa yksityiskohtaisemmin tämäntyyppisistä mikrofoneista, joita nykyään, niin monen vuoden jälkeen, käytetään paitsi Gibson-kitaroissa, myös muissa nykyaikaisissa instrumenteissa.
Lukuisten yksikelaisten mikrofonien kokeiden huipentuma oli "Alnicon" ilmestyminen kuudella korkeussäädettävällä magneetilla. Vuonna 1953 päätettiin työskennellä uudentyyppisten mikrofonien parissa. Toisaalta niiden oli täytettävä tuon ajan vaatimukset, ja toisaalta heidän täytyi päästä eroon niistä päähaitoistaan - liiallisesta herkkyydestä sähkökentille.
Käyttämällä periaatetta yhdistää kaksi kelaa rinnakkain tai epävaiheessa, Walter Fuller ja Seth Lover tulivat siihen tulokseen, että tällä tavalla he voivat päästä eroon ulkoisten lähteiden haitallisista häiriöistä. Työ kesti noin puolitoista vuotta, ja 22. kesäkuuta 1955 Seth Lover sai patentin omalle keksinnölle (se vahvistettiin virallisesti 28. heinäkuuta 1959), jota kutsuttiin humbuckeriksi, "bucking huminasta" - jotain "melua vastustavaa". Ja vaikka keksintö on virallisesti syytetty Seth Loverilta, tiedetään varmasti, että kolme patenttia samanlainen aihe. Kukaan Loverin edeltäjistä ei kuitenkaan esittänyt vaatimuksia, ja patentti rekisteröitiin hänen nimiinsä vuonna 1959.
Ensimmäiset humbuckerit olivat kaksi mustaa muovikelaa, joissa oli 5 000 kierrosta tavallista 42-koon kuparilankaa emalipinnoitteella ja kastanjanruskealla eristeellä. Kelojen alla oli kaksi magneettia - "Alnico II" ja "Alnico IV" - joista toisessa oli säädettävät navat. Eikä ainuttakaan tunnistemerkkiä. Kelat kiinnitettiin neljällä messinkiruuvilla nikkelilevyyn. Rakenne on sijoitettu metallilaatikkoon, joka juotetaan pohjaan suojaamaan lohko kokonaan.
Ja vaikka työ uuden mikrofonin parissa valmistui vuonna 1955, se ilmestyi virallisesti vasta vuonna 1957 ja korvasi P-90 ja Alnico - yksikelaiset mikit, joiden asennusta harjoitettiin melkein kaikissa Gibson-malleissa.
Vuoteen 1962 asti humbucker-mikit asennettiin erilaisiin sähkökitaramalleihin. Heidän koteloissaan oli merkintä "Patent Applied For" - "Patent csatolt". Vuodesta 1962 lähtien patenttinumero on näkynyt alatasolla.
Vuoteen 1970 asti silta- ja kaula-asentoihin asennetut humbuckerit eivät eronneet paljoakaan toisistaan.
Tässä vaiheessa olisi mielestäni hyödyllistä hälventää mystinen aura, joka ympäröi "Patent Applied For" (lyhennettynä "P.A.F.") ja jota pidetään kaikkien aikojen parhaana tyyppisenä mikrofonina. Toisaalta nostalgia, toisaalta snobismi on ratkaisevassa roolissa tällaisessa tuomiossa. Yksi asia on kuitenkin varma - alkuperäinen muotoilu on kestänyt ajan koetta vuosien varrella. Siten "alkuperäiselle humbucker-sävelelle" on ominaista suhteellisen heikot alnico-magneetit - "Alnico II" ja "Alnico IV" - ja kaksi kelaa, joissa kummassakin on 5 tuhatta kierrosta. Vuonna 1950 Gibsonilla ei vielä ollut pysäytyslaskimella varustettuja erikoiskoneita. Tästä syystä varhaiset mikrofonit erosivat soundiltaan. Joskus jopa käämitysstandardit muuttuivat. Keloissa voi olla 5, 7 tai jopa 6 tuhatta kierrosta! Myös vastus muuttui vastaavasti: 7,8 kOhmista 9 kOhmiin.
Ei voida jättää huomiotta, että humbuckereita luodessaan Seth Lover ja Walter Fuller turvautuivat M-55-magneetteihin, joita käytettiin yksittäisissä keloissa ja joiden mitat olivat 0,125"x0,500"x2,5". vuonna 1956 - m Gibson alkoi käyttää M-56 magneetteja - lyhyempiä ja vähemmän leveitä Tämä vaikutti luonnollisesti ominaisuuksiin. Sitten magneettien intensiteetti saavutti V-tason, ja vuonna 1960 kierrosten määrä laski, mikä merkitsi uutta. hyppää alkuperäisestä soundista.
Ja lopuksi, on syytä mainita toinen tärkeä muutos, joka tapahtui vuonna 1963 - langan laadun paraneminen. Johdon halkaisija pysyi samana (numero 42), mutta eristeestä tuli edellistä paksumpi. Vanha lanka on helppo tunnistaa sen tumman viininpunaisen värin ansiosta, kun taas uusi on musta. Lisäksi uusien koneiden tulon ansiosta noukinkäämitysjärjestelmä on muuttunut.
Kaikki edellä mainitut aiheuttivat eroja P.A.F:n tyypeissä. Ei ole epäilystäkään siitä, että jotkut ihmiset saattavat ajatella, että jotkut mikrofonit ovat parempia kuin toiset. Mikit, kuten "P.A.F." ovat tulleet legendaarisiksi. Siksi Gibson julkaisi uskollisen uudelleenjulkaisun alkuperäisistä humbuckereista vuonna 1980. Lukuun ottamatta "Patent Applied For" -tarraa, joka on kuitenkin helppo väärentää, alkuperäinen "P.A.F." voidaan erottaa seuraavista ominaisuuksista:
1. erityinen neliömäinen reikä kelan ylä- ja alaosassa, jonka kehällä on rengas. Seth Loverin suunnittelemia keloja käytettiin ilman päivityksiä vuoteen 1967 asti. Uusien laitteiden tultua rullat alkoivat merkitä kirjaimella "T" yläosassa;
2. tumma viininpunainen punos ja kahden lähtöjohdon musta punos. Vuodesta 1963 lähtien lankapunos tummeni entisestään ja lähtevästä langasta tuli valkoinen mustan sijaan.
Vuonna 1957 Les Paul -malli varustettiin kahdella humbuckerilla, jotka korvasivat alkuperäiset mikit valkoisella muovirungolla. Alkuperäisen sarjan neljäs versio oli olemassa vuoden 1957 puolivälistä vuoden 1958 puoliväliin. Yksi vuosi yhteensä. Huomaa, että vuonna 1958 valmistettiin useita kultaisia toppeja valkoisilla P-90:illä. Muuten malli ei juurikaan eronnut edeltäjästään.
Jotkut tämän ajanjakson kultaiset topit tehtiin kokonaan mahonkista, ilman vaahteraa. Todennäköisesti sekä vaahteran puute että Les Paul Custom -aiheet vaikuttivat. Asiantuntijoiden mukaan tulos oli kauhea.
Hieman myöhemmin, vuonna 1957, Les Paul Customia muutettiin kolmella humbuckerilla kahden yksittäisen kelan sijaan. Myös anturin kytkentäjärjestelmä on muuttunut. Kolmiasentoinen vipukytkin mahdollisti seuraavan valikoiman nostoja:
1. poimija kaulassa ("edessä");
2. silta ja keskusanturi vastavaiheessa;
3. siltapoiminta ("takana").
Tällainen järjestelmä ei salli keskimmäisen anturin käyttöä erikseen tai kolmea samanaikaisesti. Joissakin tapauksissa toisen yhdistelmän sijasta käytettiin keski- ja kaulamikroja. Kitara oli kuitenkin varustettu perinteisellä säätimellä - kaksi ääntä, kaksi äänenvoimakkuutta. Joillakin harvinaisilla Les Paul Customsilla voi olla vain kaksi humbuckeria. Tämä versio ei osoittautunut laajalle levinneeksi. Kitara tehtiin tilauksesta. Kuten ennenkin, viimeistely on "läpinäkymätön musta". Virittimet - Grover Rotomatic.
LES PAUL STANDARDI
Vuonna 1958 Les Paul -mallia muutettiin jälleen. Vanhojen Gibsonien kerääjät jahtaavat tätä viidettä ja viimeistä versiota. Tämä on ehkä kallein esimerkki vintage-kitaramarkkinoilla.
Ensinnäkin "kultainen pinta" on korvattu "cherry sunburst" (yläosa) ja "cherry red" (pää). Nämä kitarat - kirsikka haalistuvat keltaiseksi - ilmestyivät luetteloihin vuonna 1958 hintaan 247,50 dollaria. Sunburstilla (kuten niitä nykyään kutsutaan) on toppi, joka on valmistettu kahdesta yhteensopivasta aalto- tai tiikeriraitavaahteran palasta. Hän ei todellakaan voinut jättää ketään välinpitämättömäksi. Vaihtoehtoja oli kuitenkin, kun vaahtera ylempi osa tehtiin yhdestä kappaleesta. Eri kitaroissa käytetty vaahtera oli hyvin erilainen. Joissain kitaroissa aaltoileva viimeistely erottui hyvin heikosti, toisissa se oli voimakkaampi, ja paikoin saattoi löytää valtavia raitoja...
Useimmissa tapauksissa viimeistely haalistuu hieman ajan myötä, muuttuen oranssiksi ja muistutti enemmän mahonkin luonnollista väriä.
Jotenkin vuonna 1960 tapahtui tällainen tarina. Yhden Sunburstin omistaja naarmuunsi vahingossa lakkaa vartaloon. Vaurioitunut alue peitettiin punaisella maalilla. Jotta se ei ole niin silmiinpistävää. Ajan myötä punainen maali alkoi haalistua ja maalaamaton alue oli hyvin havaittavissa!
Les Paul -mallin, jota nyt kutsuttiin Les Paul Standardiksi, viimeistelyn muutoksesta ilmoitti joulukuussa 1958 Gibson Gazette, yrityksen yritysjulkaisu, joka esitteli uusia malleja ja muusikoita.
Vuodesta 1960 alkaen Les Paul Standard -kaulasta tuli litteämpi. Se on paradoksaalista, mutta totta: et löydä Les Paul Standardia yrityksen maaliskuun 1959 luettelosta! Malli ilmestyi vasta toukokuussa 1960 hintaan 265,00 dollaria!
VIIMEISET MUUTOKSET
Vuonna 1958, samassa Gibson Gazetten joulukuun numerossa, ilmoitus Les Paul Junioriin ja televisioon tehdyistä radikaaleimmista muutoksista ilmestyi. Kuten Standardin kanssa, uudet Junior- ja TV-tyyliset kitarat otettiin tuotantoon kauan ennen niiden julkistamista. Itse asiassa kyseessä on täysin uusi malli, jossa on kaksi torvea, jotka antoivat pääsyn 22 nauhalle. Runko ja kaula ovat samaa mahonkia ruusupuuisella otelaudalla.
Myös mikrofonit ja ohjaimet pysyvät ennallaan. Kuitenkin "Cherry" -viimeistelyn sijaan ilmestyi "Sunburst" - virtaus ruskeasta keltaiseen. Hieman myöhemmin, vuonna 1961, se mukautettiin SG-malleihin. Uudessa Juniorissa on niska-vartalo-liitäntä 22. nauhassa, mikä mahdollistaa helpon pääsyn ylempiin rekistereihin.
TV-malli koki samat innovaatiot. Viimeistelyssä on kuitenkin pieniä eroja - "oljenkeltaisesta" "banaaninkeltaiseen".
Kuten Les Paul Standard, myös uusi Les Paul Junior ja TV ilmestyivät luetteloihin vasta vuonna 1960.
Les Paul Junior 3/4 -versiossa on myös kaksi symmetristä leikattua sarvea. Tässä mallissa on vain 19 nauhaa. Kaula yhdistyy vartaloon 19. nauhassa.
Ensimmäisessä Les Paul Specialissa, jossa oli kaksinkertainen leikkaus, kaula-anturi sijaitsi lähes samassa tasossa kaulan kanssa, ja poiminnan vaihtokytkin oli aivan vastapäätä äänenvoimakkuus- ja ääninuppeja. Myöhemmin rytminvalitsin siirrettiin lähemmäs satulaa ja noukinvalitsin siirrettiin nastatapin taakse. Toisessa versiossa oli 22 nauhaa. Vuodesta 1959 lähtien versiota 3/4 on valmistettu melko vaatimattomia määriä.
Eri malleissa, joissa on kaksi sarvea, reunat ovat enemmän tai vähemmän pyöristettyjä. Vuosina 1958-1961 niskan kantapäätä vaihdettiin.
Vuonna 1959 mustien muovisten puolarunkojen vähäisen puutteen seurauksena humbuckereissa alettiin käyttää kermanvärisiä. Siksi vuosina 1959-1960 löydät mikrofoneista sekä kaksi mustaa että kaksi vaaleanpunaista kelaa tai yhden mustan ja yhden vaaleanpunaisen. Teknisiltä parametreiltaan nämä mikrofonit eivät eroa toisistaan. Kuitenkin täysin mustavalkoiset puolat (lempinimi "Seepra") ovat harvinaisia.
Vuonna 1960 ilman muutoksia Les Paul Special ja Les Paul TV nimettiin uudelleen SG Specialiksi ja SG TV:ksi. Koska nämä mallit menettivät nimestä Les Paul -nimen, menettivät myös Les Paul -merkin päätetuesta. Silti nämä mallit muistetaan aina Les Paul -linjan yhteydessä, ja niihin viitataan harvoin oikeilla nimillään - SG ("Solid Guitar"), joka oli panostettuna vuonna 1961 tuotantoon alkaneeseen double cutaway -sarjaan.
ALKUPERÄISEN LES PAUL -SARJAN LOPPU
50-luvulla, kummallista kyllä, puulattia ei ollut sopiva. Kuten staattinen data kaunopuheisesti osoittaa, kiinnostuksen laskua alettiin havaita vuonna 1956, ja vuosina 1958-1959 se putosi lähes nollaan. Nykyään sitä on vaikea uskoa, mutta syynä on juuri "sisäinen" kilpailu kiinteiden mallien välillä, joita yritys alkoi tuottaa vuodesta 1952 lähtien. Älkäämme alentako kilpailijoitamme - Fender, Rickebacker jne.
Vuoden 1960 lopulla tehtiin päätös Les Paul -linjan tarkistamisesta, mikä johti itse asiassa kaksoissarviversioiden käyttöön alkuvuodesta 1961, joita myöhemmin kutsuttiin SG:ksi. Teoriassa alkuperäisten Les Paulien tuotantoa jatkettiin vuoden 1961 alkuun saakka. Tänään emme kuitenkaan löydä yhtään Les Paulia, jonka sarjanumero on 1961, kun taas Custom, Junior ja Special - niin monta kuin sydämesi kaipaa.
Gibson-kirjan mukaan viimeinen alkuperäinen Les Paul rekisteröitiin lokakuussa 1961 (Les Paul Special 3/4). Sitten ensimmäisiä SG:itä oli jo alettu valmistaa.
Nykyään on täysin turhaa kiistellä "vanhojen" Les Paulien äänen ansioista ja arvosta, jota muusikot, kuten Eric Clapton ja Mike Bloomfield, alkoivat käyttää suurella menestyksellä, jolloin alkuperäinen sarja, jossa oli yksi leikkaus, julkaistiin uudelleen seitsemän vuotta myöhemmin. , vuonna 1968. Eikä tarvitse nimetä kaikkia niitä, jotka pelasivat vanhalla Standardilla, Gold Topilla tai Customilla: Al DiMeola, Jimmy Page, Jeff Beck, Joe Walsh, Dewan Allman Duane Allman), Billy Gibbons, Robert Fripp...
LES PAUL -SARJAN MALLIEN KRONOLOGIA
1951 - Gibson alkaa hallita "kiinteää kehoa" ja ottaa Les Paulin endoseriksi;
1952 - ensimmäisten Les Paul -kitaroiden julkaisu puolisuunnikkaan silta-nauhayhdistelmällä (ensimmäinen versio);
1953 - Les Paul -mallia modifioitu "nasta"-peräkappaleella (toinen vaihtoehto);
1954 - Les Paul Custom ja Les Paul Junior julkaistiin. Ensimmäiset Les Paul -televisiot julkaistaan;
1955 - Les Paul Special julkaistiin. Les Paul -mallia on muokattu tune-o-matic-sillalla (kolmas vaihtoehto);
1956 - 3/4 Les Paul Junior -versio julkaistu;
1957 - Les Paul -malli on varustettu humbuckereilla (neljäs vaihtoehto). Ne on asennettu myös Les Paul Customiin;
1958 - Les Paul Model nimetään uudelleen Les Paul Standardiksi. "Gold Top" -viimeistelyn sijaan ilmestyy "Cherry Sunburst" (viides vaihtoehto). Les Paul Juniorissa ja Les Paul TV:ssä on kaksi torvea. Les Paul Specialin 3/4-version julkaisu;
1959 - uusi muotoilu - kaksinkertainen leikkaus - Les Paul Special -mallit sekä tämän mallin 3/4-versio kahdella sarvella;
1960 - Les Paul Special nimetään uudelleen SG Specialiksi ja Les Paul TV:stä SG TV;
1961 - Alkuperäisen Les Paul -sarjan valmistus lopetetaan. Sen sijaan ilmestyy kaksoisleikkausmalleja, joita myöhemmin kutsutaan nimellä SG.
Gibson Les Paul -kitara on yksi yleisimmin kopioiduista ja tunnetuimmista koko maailmassa, ei vain kitaramaailmassa. Vuonna 1950 suunniteltu kitara oli ensimmäinen Gibsonin julkaisema kiinteärunkoinen kitara.
Gibson Les Paul kehitti Ted McCarthy yhteistyössä keksijä Les Paulin kanssa, keksijä, joka oli pitkään kokeillut kitarasuunnittelua. Paul halusi luoda tämän kitaran sähkökitaroiden suosion seurauksena julkaisun jälkeen. Les Paulin pääpanoksesta kehitystyössä käydään edelleen keskustelua, mikä johtuu siitä, että hän ehdotti puolisuunnikkaan muotoisen takakappaleen asentamista ja vaikutti myös uuden kitaran värin valintaan.
Les Paul -mallisto eroaa muista sähkökitaroista tietysti tunnistettavan muodon, rungon muotoilun ja kielikiinnityksen osalta: ne on kiinnitetty Gibsonin puoliakustisten kitaroiden tapaan rungon päälle. Tämän linjan malleja ja muunnelmia on melko paljon, sarjaa on päivitetty useammin kuin kerran. Kitaratekniikan kehityksen ansiosta nämä kiinteät sähkökitarat ovat tulvanneet markkinoille.
Ensimmäiset mallit olivat Gibson Les Paul Goldtop ja Gibson Les Paul Custom. Goldtopissa oli puolisuunnikkaan muotoinen silta ja . Ebenpuisen otelaudan mukana tulleen Customin Les Paul antoi lempinimen "musta kaunotar", ja tähän malliin asennettiin ensimmäisen kerran ABR-1-peräkappale, joka asennettiin myöhemmin kaikkiin sarjan seuraaviin malleihin. Ennen kuin kuuluisa Les Paul Standard, joka on edelleen tuotannossa, julkaistiin, tähän sarjaan kuului myös malleja, joilla oli lempinimiä Junior, TV ja Special.
Gibson Les Paul Custom
Gibson Les Paul Standard -nimisellä kitaralla on edelleen suuri kysyntä musiikkiyhteisössä, ja sen tuotantoa jatkettiin vuonna 1968, ja viimeisin muunnelma julkaistiin vuonna 2008. Tämä malli säilyttää suurimman osan Goldtopin ominaisuuksista, mutta muuttaa väriä, ja vuoden 2008 mallissa on suoristettu nauhoja, kevennetty rungon reikiä, asennettu parannetut lukitusvirittimet ja otettu käyttöön pitkä kaula epäsymmetrisellä profiililla.
Gibson Les Paul Standard
Tämän sähkökitaran suosio alkoi siitä hetkestä lähtien, kun Keith Richards () sai omansa, josta tuli ensimmäinen kuuluisan kitaristin Britanniassa omistama malli, Gibson Les Paul Sunburst -malli (joka sai myöhemmin nimen Standard ja jota alun perin kutsuttiin Sunburstiksi). tämän sarjan tällä hetkellä tunnetuimpien kitaroiden värien vuoksi). Kiinnostus häntä kohtaan kasvoi, kun George Harrison ymmärsi hänen rockpotentiaalinsa. Heidän lisäksi Les Paulsia soittivat kitaristit, kuten Peter Green ja Mick Taylor. Sitä käytti Mike Bloomfield, ja hänestä tuli tunnetuin.
Materiaalien perusteella: wikipedia.org
Gibson Les Paul on Gibsonin ensimmäinen kiinteärunkoinen sähkökitara, yksi rock-musiikin symboleista ja yksi pisimpään elävistä ja suosituimmista malleista. soittimia maailmassa. Mallin kehitti vuoden 1950 alussa Ted McCarthy yhdessä kitaristi Les Paulin (koko nimi Lester William Polfus) kanssa. Ensimmäinen Gibson Les Paul myytiin vuonna 1952. Les Paul on Stratocasterin ja Telecasterin ohella yksi maailman tunnetuimmista ja usein kopioiduista sähkökitaroista.
Vintage 1953 Gibson Les Paul Standard Goldtop/Valokuva: Les Paul |
Historiasta
Gibson Les Paul syntyi Gibson Corporationin ja jazzkitaristin ja keksijän yhteistyön tuloksena. Kun Fender Telecaster -kitara tuotiin musiikkimarkkinoille vuonna 1950, alkoi yleisön villitys sähkökitaraa kohtaan. Vastauksena Gibsonin presidentti Ted McCarthy kutsui Les Paulin liittymään yritykseen konsultiksi. Les Paul oli tunnustettu uudistaja, joka kokeili kitarasuunnittelua vuosia parantaakseen omaa musiikkiaan. Itse asiassa hän rakensi käsin solid-body-kitaran prototyypin, jota hän kutsui nimellä "The Log" ja jota pidetään espanjalaisen kitaran ensimmäisenä kiinteärunkoisena versiona (toisin kuin havaijilaista tai lap-steel-kitaraa). "Tukki" sai nimensä siitä, että kiinteä sisäosa oli mäntypalikka, jonka leveys ja syvyys olivat hieman kaulan leveyttä suuremmat. Vaikka pian ilmestyi muita prototyyppejä ja rajoitetun erän solidbody-kitaroita, tiedetään, että vuosina 1945-1946 Les Paul tarjosi "Lokiaan" Gibsonille, mutta tämä kitarasuunnittelu hylättiin.
Vuonna 1951 alkuperäinen kieltäytyminen muuttui Gibsonin ja Les Paulin yhteistyöksi. Päätettiin, että uuden Les Paul -kitaran tulisi olla kallis, laadukas soitin Gibsonin perinteen mukaisesti. Vaikka muistot tarjoavat ristiriitaisia kertomuksia siitä, kuka on vaikuttanut Les Paulin kehitykseen, kitara ei ollut kaukana Fender-malleista. 1930-luvulta lähtien Gibson on tarjonnut onttorunkoisia sähkökitaroita, kuten ES-150. Nämä mallit tarjosivat ainakin monia uuden solidbody Les Paulin perussuunnitteluelementtejä, mukaan lukien kilpailevia Fender-kitaroita perinteisemmän kaarevan rungon muodon ja liimatun kaula-rungon liitoksen toisin kuin Fenderin pulttikiinnityksellä.
Les Paulin panos omaan kitaransa kehittämiseen on edelleen kiistanalainen. Kirja 50 Years of Gibson Les Paul tiivistää hänen panoksensa kahteen kohtaan: ehdotukseen puolisuunnikkaan muotoisesta takakappaleesta ja värin valinnasta (Les Paul ehdotti kultaa, koska "kitara näyttäisi kalliilta" ja mustaa, koska "musta tausta tekee sormista tuntuu kuin ne liikkuisivat." nopeammin" ja "näyttää tyylikkäältä - kuin smokki").
Lisäksi Gibsonin presidentti Ted McCarthy väittää, että yritys yksinkertaisesti otti yhteyttä Les Pauliin saadakseen oikeutta laittaa hänen nimensä päähän, mikä lisäsi mallin myyntiä, ja vuonna 1951 Gibsonin työntekijät näyttivät hänelle melkein valmiin instrumentin. McCarthy toteaa myös, että suunnittelukeskusteluissa Les Paulin kanssa keskityttiin takakappaleen suunnitteluun ja vaahteratopin lisäämiseen mahonkirunkoon lisäämään sävelten tiheyttä ja pitkäikäisyyttä, vaikka Les Paul ehdottikin päinvastaista. Tämä olisi kuitenkin tehnyt kitarasta liian raskaan, joten Les Paulin ehdotus hylättiin. Toisaalta alkuperäisen Les Paul Customin piti olla valmistettu kokonaan mahonkista, ja Les Paul Goldtop oli valmistettu mahonkista vaahteran päällä. Lisäksi Les Paulin panos hänen nimeään kantavaan kitaralinjaan julistettiin kosmeettiseksi.
Esimerkiksi Les Paul huomautti, että kitaraa tarjottiin kullanvärisinä, ei vain näkyvyyden vuoksi, vaan myös soittimen korkean laadun korostamiseksi. Myöhemmät Les Paul -mallien julkaisut sisälsivät liekkikitaroita (tiikeriraita) ja tikattuja vaahteraviimeistelyjä, jotka asettivat jälleen Gibsonin ja kilpailijan Fenderin heidän autonvärisillä kitaroillaan. Gibson on ollut melko epäjohdonmukainen puuvalikoimassaan, joten jotkut Les Paul Goldtops- ja Les Paul Custom -kitaroiden omistajat ovat poistaneet maalin niistä paljastaakseen alla piilevän kauniin puun syyn.
Klassiset mallit ja muunnelmat
Les Paul -kitaroiden valikoimaan kuului alun perin kaksi mallia: tavallinen (lempinimi Goldtop) ja Custom (Custom), jossa oli laadukkaampi laitteisto ja ankarampi musta runkoväri. Nouto-, laitteisto- ja runkotekniikan kehitys on kuitenkin tehnyt Les Paulista pitkäikäisen sarjan kiinteitä sähkökitaroita, jotka ovat täyttäneet kaikki markkinoiden hintasegmentit aloittelijoita lukuun ottamatta. Tämä markkinarako oli Melody Makerin käytössä, ja vaikka halpa Melody Maker ei käyttänyt Les Paul -nimeä, sen runko seurasi johdonmukaisesti todellisen Les Paulin suunnittelua jokaisen jakson ajan.
Gibson Les Paul eroaa muista sähkökitaroista muillakin tavoilla kuin vain rungon muodoltaan ja muotoilultaan. Esimerkiksi kielet on aina asennettu rungon päälle, kuten tehdään Gibsonin puoliontoissa kitaroissa, toisin kuin Fender-malleissa oleva rungon läpi kulkeva kielekiinnitys. Gibsonia on saatavana myös useissa eri väreissä, kuten viininpunainen, eebenpuu, klassinen valkoinen, palava tuli ja alppivalkoinen. Lisäksi Les Paul -mallit tarjosivat erilaisia viimeistelyjä ja koristekuvioita, erilaisia laitteistovaihtoehtoja ja innovatiivisia humbucker-vaihtoehtoja, joista osa vaikutti merkittävästi kitaran soundiin. Erityisesti vuonna 1957 Gibson julkaisi PAF humbuckerin, joka tuotti todellinen vallankumous sähkökitaran äänessä ja tukahdutti vahvistimen melun, joka oli aiemmin vaikuttanut yksikelaisiin mikrofoneihin.
Goldtop (1952-1958)
|
|
|
|
Goldtop puolisuunnikkaan muotoisella takakappaleella |
Kultakatto pysäytystangon takakappaleella |
Goldtop Tune-o-matic-sillalla ja vaakalla |
Goldtop PAF-sensorilla |
Vuoden 1952 Les Paulissa oli kaksi P-90 mikrofonia ja puolisuunnikkaan muotoinen takakappale. Les Paulin paino ja ääni johtuu suurelta osin sen painosta ja äänestä sen mahonki- ja vaahterarakenteesta. Vaahterapuu on kovaa ja erittäin paksua, mutta mitat rajattiin kevyempään mahonkiseen yläosaan, jotta kitara ei olisi liian raskas. Lisäksi ensimmäisissä vuonna 1952 julkaistuissa malleissa ei ollut sarjanumeroita tai rungon reunuksia, joten joitain niistä pidetään Les Paulien prototyyppejä. Myöhemmin vuonna 1952 Les Pauleja valmistettiin kuitenkin sarjanumeroilla ja reunoilla. Mielenkiintoista on, että jotkut varhaiset Les Paul -mallit erosivat viimeistelyssä. Jotkut niistä varustettiin esimerkiksi mustilla P90 mikrofoneilla eikä tähän kitaraan nykyäänkin liitettyjen kermanväristen muovipäällysteisten mikrofonien sijaan. On huomattava, että ensimmäisten numeroiden mallit, lempinimeltään Goldtop, ovat keräilijöiden keskuudessa erittäin kysyttyjä.
Mukautettu (1954-1961, 1968 - nykyhetki)
 |
 |
|
1954 Les Paul Custom |
1974 Les Paul Custom |
Tune-o-matic silta |
Toinen Les Paul -malli esiteltiin vuonna 1954. Sen nimi oli Gibson Les Paul Custom. Koska kitara oli täysin musta, se sai lempinimen "Black Beauty". Toisin kuin vaahterakannen edeltäjänsä, Les Paul Customissa oli mahonkipäällinen. Siinä oli myös uusi Tune-O-Matic-peräkappale ja P-480-mikrofoni, jossa oli Alnico-5-magneetti kaulassa. Lisäksi vuodesta 1957 lähtien Custom varustettiin uusilla PAF-humbukkereilla, mikä johti modifikaatioon, jossa oli kolme mikrofonia tavallisen kahden sijaan. Kolmen poimimen mallissa säilytettiin vakio kolmiasentoinen kytkin, joten kaikkia pickup-yhdistelmiä ei ollut saatavilla. Kytkimen ääriasennot säilytettiin (merkinnöillä kaula ja silta); keskellä oli yhdistelmä keski- ja siltahumbukkereita. Yleisin muutos tähän piiriin oli palauttaa normaali kaulan ja sillan humbucker-kytkin keskiasentoon ja lisätä kytkin, joka kytkee itsenäisesti keskimmäisen noukin.
Yksisarvi Les Paul Custom lopetettiin vuonna 1961 ja korvattiin sarjalla kitaroita, jotka tunnetaan nimellä SG, joka tarkoittaa Solid Guitar -kitaroita. Tässä mallissa oli ohut 1-5/16 tuuman runko ja kaksi sarvea. Aluksi, kun yritys lopetti yksisarvikitaroiden valmistuksen, uutta linjaa kutsuttiin myös Les Paul Customiksi, mikä aiheuttaa hämmennystä tähän päivään asti.
Juniori (1954-1960) ja TV (1955-1960)
Vuonna 1954 Gibson julkaisi Les Paul Juniorin laajentaakseen kiinteärunkoisten sähkökitaroiden markkinoita. Les Paul Junior oli tarkoitettu ensisijaisesti aloitteleville kitaristeille, mutta ajan myötä siitä on tullut hyvin ammattimuusikoille sopiva.
Eri Les Paul- ja Les Paul Junior -mallien välillä oli merkittäviä eroja. Vaikka Les Paul Juniorin vartalon muoto oli selvästi samanlainen kuin kaikkien muiden Les Paul -mallien, siinä oli tasainen mahonkitoppi Sunburst-viimeistelyllä. Uutta mallia mainostettiin edullisena vaihtoehtona Gibsonin sähkökitaroille. Siinä oli yksi P-90 yksikela, yksinkertaiset äänenvoimakkuuden ja äänen säätimet, ruusupuinen otelauta, jossa oli pistekuorrutus, sekä neulan takakappale, josta tulee pian Les Paul Goldtopin toisen inkarnaation peruskappale.
Vuonna 1955 Gibson julkaisi Les Paul TV:n, joka oli olennaisesti jatkoa Les Paul Juniorille. Tällä mallilla oli vaaleankeltainen väri, vaikka itse asiassa siinä oli "sinapin" väri. Läpinäkyvän pinnan ansiosta puun rakenne näkyi. Uusi maalipinta erosi kilpailijan Fenderin "toffeenkeltaisesta" viimeistelystä. Keltaisten TV-mallien ideana oli, että ne kimaltaisivat mustavalkoisia televisioita vasten, mutta idea ei toiminut, koska Les Paul TV ei loistanut ollenkaan.
Vuonna 1958 Gibson suunnitteli Les Paul Junior- ja Les Paul TV:t radikaalisti uudelleen. Nämä kosmeettiset muutokset tehtiin antamaan tälle mallille valtava vaikutus. Yläosaan on lisätty leveä kaksoisleikkaus mukavuuden lisäämiseksi, ja Les Paul Juniorin vanha keltainen viimeistely on korvattu uudella kirsikanvärisellä viimeistelyllä tuoreen ilmeen saamiseksi.
Special (1955-1960)
Les Paul Special julkaistiin vuonna 1955, ja siinä oli 2 yksikelaista P-90-kelaa sekä keltainen Les Paul -televisiomalli.
|
Les Paul Special |
Vuonna 1959 Special lisäsi saman kaksoisleikatun rungon, joka löytyi vuoden 1958 Les Paul Juniorista ja Les Paul TV:stä. Kuitenkin, kun uutta muotoilua sovellettiin twin-coil-malliin, kaulan poimintaontelo peitettiin kaula-vartalo-liitännällä. Tämän seurauksena yhteys heikkeni siinä määrin, että niska saattoi katketa helposti ensimmäisen hoidon jälkeen. Ongelma ratkesi pian, kun Gibsonin suunnittelijat siirsivät mikrofonin rungon keskelle, mikä loi vahvan yhteyden ja eliminoi vauriot.
Tällä hetkellä Specialin vakaa versio on saatavilla vain Custom Shopista, joka on osa keltaisten Les Paul -televisioiden VOS-sarjaa.
Vakio (1958-1960, 1968 - nykyhetki)
Vuonna 1958 Gibson päivitti Les Paul -sarjan jälleen. Uusi malli säilyttää suuren osan vuoden 1957 Goldtop-kitaroiden ominaisuuksista, mukaan lukien PAF-humbukkerin, vaahterakannen, Tune-O-Matic-peräkappaleen lukitusasteikolla ja Bigsby-vibraton. Merkittävin muutos uudessa mallissa on väri. Vuoden 1952 Goldtop-malli korvattiin sunburst-värimaailmalla, jota käytettiin jo huippuakustisissa ja onttorunkoisissa sähkökitaroissa, kuten J-45. Uuden Les Paulin erottamiseksi aikaisemmista Goldtopeista mallia kutsuttiin Les Paul Standardiksi. Alkuperäisen Les Paul Standardin tuotanto jatkui vuosina 1958–1960. Vain 1 700 mallia valmistettiin, joista tuli myöhemmin keräilijöille houkuttelevin. Alkuperäisen Les Paul Standardin tuotanto lopetettiin vuonna 1961, kun Gibson suunnitteli mallin rungon uudelleen. Uudesta "kaksoisleikatusta" rungosta tuli myöhemmin Gibson SG -mallien perusta. Tämän mallin suuren kysynnän vuoksi Gibson aloitti uudelleen Les Paul Standardin tuotannon vuonna 1968. Nykypäivän Gibson Les Paul Standardissa on Burstbucker humbuckerit sekä rungon alapuolella Burstbucker Pro -ohjelma, joka kantaa "Standard"-nimeä.
1980-luvulla Gibson myi rajoitetun erän Les Paulin Kahler-tremolojärjestelmällä.
Les Paul Standard 2008
Les Paul Standardin uusi versio julkaistiin 1. elokuuta 2008, ja siinä oli pitkä, sävytetty kaula epäsymmetrisellä profiililla mukavaa pelaamista varten, tasaiset nauhat ja Grover-lukitusvirittimet parannetulla 18:1-suhteella "kevyemmät" reiät, joihin kuuluu kennon reitittäminen mahonkirunkolevyjen tietyille alueille spesifikaatioiden mukaisesti. Vuoteen 2008 asti Les Paul Standards oli sveitsiläistä juustoa. Toisin sanoen mallissa oli reikiä rungossa, mutta ne eivät olleet verkkoreikiä kuten monet Les Paul -kitarat. Vuonna 2008 Gibson esitteli myös Les Paul Traditionalin. Les Paul Traditional rakennettiin mallin perinteisten spesifikaatioiden mukaan, jotka sisälsivät Kluson-tyyliset virittimet, klassiset 1957-mikit ja tubeless rungon.
Kiinnostus Les Paul -kitaroihin
|
PAF anturit |
Vuonna 1964 hän sai uuden 1959 Les Paul Sunburstin Rolling Stonesilta. Bigsby-tremolojärjestelmällä varustetusta kitarasta tuli ensimmäinen Les Paul -malli Isossa-Britanniassa, jonka "omisti tähti", ja se pysyi näkyvänä instrumenttina koko vuoden 1966 ajan. Tämä johtui melko usein kitaroiden sisällyttämisestä tänä aikana (käyttämällä malleja puoliontoista Epiphoneista erilaisiin Guildin ja Gibsonin valmistamiin kitaroihin). Keith Richards unohdetaan joskus vuoden 1960 Les Paulin varhaisena jälkikitaristina. Vuonna 1966 ja vielä aikaisemmin 1950-luvun lopun Les Paul -kitaroiden (erityisesti vuosien 1958-1960 Les Paul Sunburst -mallien) rockpotentiaali tunnistettiin ja sille annettiin laajalti esillä. Hän alkoi käyttää Les Paul -malleja, joihin vaikutti Hubert Sumlin, ja soitti uraauurtavalla Blues Breakers -albumillaan Eric Claptonin kanssa. Samaan aikaan hän alkoi käyttää 1954 Les Paul Goldtopia. Hän osti tämän mallin Bostonista kiertueella Paul Butterfield Bluesin kanssa, ja sen avulla hän äänitti suuren osan työstään East-West-albumille. Vuotta myöhemmin hän vaihtoi sen kitaravalmistaja Dan Erlewinen Gibson Les Paul Standardiin, jolla hänestä tuli hänen tunnetuin nimensä. Samaan aikaan taiteilijat, kuten ja alkoivat käyttää Les Paul Standardia 1950-luvun lopulla. Näihin 1950-luvun malleihin sisältyi suuret, ääntä tukevat alkuperäiset humbucker-mikit, jotka tunnettiin nimellä PAF-mikit. Nämä PAF-mikit kehitti Seth Laver työskennellessään Gibsonilla vuonna 1955 (US-patentti 2896491). Valmistettuaan ne ilmestyivät heti Les Paul -kitaroihin vuonna 1957. Tästä innovaatiosta tuli Les Paulin vakiomuotoilu, ja sen seurauksena monet muut yritykset seurasivat perässä. Täytteen kopioitua sähköistä versiota on muokattu Gibsonin patentin loukkaamisen välttämiseksi. Gretschillä oli omat Filtertron-mikit, ja kun Fender esitteli humbuckerinsa vuonna 1972, ne erosivat radikaalisti Fenderin laajasta valikoimasta. Muut kitaravalmistajat tarjosivat "standardi" humbuckereja vasta Gibsonin patentin umpeutumisen jälkeen. Anturit tarjosivat pääasiassa valmistajat, kuten DiMarzio ja Seymour Duncan.
Vuosien saatossa aidoista 1950-luvun Les Paul -malleista on tullut yksi maailman halutuimmista ja kalleimmista sähkökitaroista. Vain 1 700 kopiota valmistettiin vuosina 1958-1960, ja hyvässä kunnossa oleva 1959 Les Paul Standard voisi helposti myydä 200 000 - 750 000 dollarilla, mikä teki siitä arvokkaimman koskaan tehdyn sähkökitaramallin. Gibsonin Custom Shop kuitenkin julkaisi uudelleen 1950- ja 1960-luvun Les Pauls -versiot, jotka voitiin ostaa 3 000 tai 6 000 dollarilla (tietyt taiteilijamallien allekirjoitusversiot maksavat huomattavasti enemmän). Jimmy Page on tarjonnut miljoona puntaa (1,6 miljoonaa dollaria) "ensimmäisestä" 1959 Les Paulistaan, jos hän koskaan haluaa myydä sen.
Richardsin, Harrisonin, Claptonin, Bloomfieldin, Greenin, Taylorin, Beckin ja Pagen työn ja vaikutuksen ansiosta Les Paul -kitaroiden kysyntä alkoi kasvaa 1960-luvun puolivälissä. Vaikutuksen alaisena ja lisääntyneen julkisen paineen alaisena Gibson aloitti uudelleen yhden leikatun Les Paulin tuotannon heinäkuussa 1968.
Les Paul -malleja Norlinin aikakaudella (1969-1985)
Seuraavat vuodet toivat Gibsonille uuden omistuksen. "Norlin Eran" aikana Gibson Les Paulin korirakenne muuttui suuresti. Ensimmäinen muutos oli kaula, joka oli antanut Les Paulille maineen helposti rikkoutuneena nivelenä. Kaula vahvistettiin ristikkotangolla, joka yhdisti sen päähän rikkoutumisen estämiseksi. Kestävyyden parantamiseksi entisestään mahonkin kaulapuu korvattiin kolmikerroksisella vaahteralla. Yksikerroksiset mahonkipuurungot korvattiin massiivipuulla lisäämällä muutamia vaahteraosia. Viimeinen pintakerros tehtiin mahonkista. Tätä tuotantoa kutsutaan "monikerroksiseksi" (joskus virheellisesti "pannukakkukappaleeksi"). Ilmaisu "pannukakkurunko" viittaa itse asiassa runkoon, joka on valmistettu ohuesta vaahterakerroksesta kahden mahonkitason välissä, jossa on vaahterapää. Vaahteran jyvät asetettiin 90 asteen kulmaan, aivan kuten mahonki. "Hitto", kuten kerrokset, näkyvät selvästi kitaran reunoja katsoessa. Tämä prosessi tunnetaan myös nimellä "kerroksen ylitys", ja se luotiin lujuuteen ja tukkeutumis- ja vääntymiskestävyyteen. "Layer Crossing" lopetettiin vuonna 1977.
|
|
|
||
Tänä aikana Gibson alkoi myös kokeilla uusia malleja, kuten Les Paul Recording. Tätä mallia ovat usein hylänneet kitarakonservatiivit. He pitivät sitä "liian vahvana uutuutena". Les Paul Recording sisälsi matalan latenssin mikrofonit, runsaasti kytkimiä ja painikkeita sekä korkean tason kaapelin sovittamaan signaalin vahvistimeen. Vähemmän havaittavissa olevia muutoksia olivat, mutta eivät rajoittuneet, vuoden 1976 vaahteran kaulat, poimintaonteloiden suojaaminen ja ABR1 Tune-O-Matic -peräkappaleen ylittäminen moderniksi Nashville Tune-O-Matic -sillaksi. 1970-luvulla Les Paulin runkomuoto sisällytettiin muihin Gibson-malleihin, mukaan lukien S-1, Sonex, L6-S ja muut, jotka eivät seuranneet klassista Les Paulia.
Nykyaikaiset mallit ja muunnelmat
Deluxe oli yksi "uusista" Les Paul -malleista vuonna 1968. Tässä mallissa oli "mini humbuckerit", jotka tunnetaan myös nimellä "New York" mikit, jotka eivät olleet aluksi suosittuja. Mini-humbucker sopii valmiiksi leikatun P-90:n poimintaonteloon Gibsonin suunnitteleman sovitinrenkaan avulla (se on itse asiassa vain aukko P-90:n suojukseen). Tämä tehtiin hyödyntääkseen Epiphonesta jäljelle jääneiden minihumbuckereiden tarjontaa, kun Gibson siirsi Epiphone-tuotannon Japaniin. Deluxe julkaistiin vuoden 1968 lopulla ja auttoi standardisoimaan tuotantoa amerikkalaisten ja Les Paulin itsensä valmistamien mallien välillä.
Ensimmäisessä Deluxe-mallissa oli kiinteä runko ja ohut kolmikerroksinen kaula vuoden 1968 lopulla. Runko "pannukakku" (ohut vaahtera pintakerros kahden honduraslaisen mahonkikerroksen välissä) ilmestyi myöhemmin vuonna 1969. Vuoden 1969 lopulla lisättiin pieni ristikkotanko. Vuoden 1969 Deluxeissa oli Gibson-logo ilman pistettä i-kirjaimessa. Vuosien 1969/1970 vaihteessa "i" laitettiin takaisin pisteellä sekä "Made in USA" -leima päätuen takaosaan. Vuonna 1975 kaulan valmistustekniikka muuttui. Kaula ei ollut enää mahonkia, vaan vaahteraa 1980-luvulle asti. Valmistus palasi kuitenkin pian alkuperäisille juurilleen. Rungot muuttuivat jälleen kiinteäksi mahonkiksi "pannukakku"-kuvioinnilla vuoden 1976 lopulla / 1977 alussa. Kiinnostus tätä Les Paul -mallia kohtaan oli niin vähäistä, että Gibson lopetti tämän kitarasarjan tuotannon vuonna 1985. Deluxen tuotanto kuitenkin jatkui uudelleen vuonna 2005, suurelta osin Pete Townshendin ja Thin Lizzyn ansiosta.
Vuonna 1978 Les Paul Pro Deluxe julkaistiin. Tässä kitarassa oli P-90-mikit Deluxe-mallin "minihumbuckereiden" sijaan, musta vaahterakaula, mahonkirunko ja kromilaitteisto. Siinä oli mustaa, kirsikkaa, tupakkaa ja kultaa. Mielenkiintoista on, että Deluxe-mallit julkaistiin ensin Euroopassa eikä Yhdysvalloissa. Tämän mallin tuotanto lopetettiin vuonna 1982.
Studio
 |
|
| Gibson Les Paul -studio |
Studio-malli julkaistiin vuonna 1983 ja on edelleen tuotannossa. Näiden mallien ostajat olivat studiomuusikot, joten Les Paul Studion suunnittelussa pyrittiin optimaaliseen soundiin. Tässä mallissa on säilytetty vain Gibson Les Paul -elementit, jotka lisäävät sävyä ja äänenvoimakkuutta, mukaan lukien veistetty vaahterakansi sekä tavalliset mekaaniset ja elektroniset laitteet. Studion suunnittelusta puuttui kuitenkin useita ominaisuuksia, jotka eivät vaikuttaneet äänenlaatuun, mukaan lukien pakollinen rungon ja kaulan tuki. Kaksi poikkeusta tähän sääntöön ovat Studio Standard ja Studio Custom. Molemmat mallit julkaistiin 1980-luvun puolivälissä, ja niissä oli varmasti runko ja kaula, vaikka otelaudassa oli pisteitä selvempien puolisuunnikkaan sijaan. Tällä hetkellä ainoa Les Paul Studio, jossa on klassinen kaula ja puolisuunnikkaan muotoiset pakolliset upotukset, on 1960-luvun Les Paul Studio Classic, rajoitettu painos Sam Ash -ketjulle. Ensimmäiset studiot vuosina 1983-1986, lukuun ottamatta Studio Standardia ja Studio Customia, tehtiin leppästä mahonkin tai vaahteran sijaan.
Nykyisessä Studio-mallissa on mahonkirunko, jossa on vaahtera- tai mahonkipäällinen. Aloitustason "kadonnut" Les Paul Studiossa oli kammiomainen mahonkirunko ja satiininen toppi. Tällä mallilla on alhaisin hinta amerikkalaisten Gibson Les Paulien joukossa.
Uusimmat Les Paul -mallit
Gibson Robotti kitara
Vuonna 2007 Gibson ilmoitti luovansa tietokoneistetun Les Paul -mallin nimeltä "Robot Guitar". Se julkaistiin 7. joulukuuta 2007. Kitarassa oli runkoon sisäänrakennettu tietokone, jossa oli "master control" -nuppi äänenvoimakkuuden säätimien vieressä, joka voitiin vetää ulos, kääntää tai painaa sisään riippuen kitaran eri käskyistä. Yksi merkittävimmistä ominaisuuksista on kyky käyttää standardiasetusta helposti. Tätä varten sinun on vedettävä "pääsäätimestä" ja soitettava kitaraa samalla, kun tämän mallin virittimet mukautuvat vakioviritykseen. Toinen pääsäätimen käyttötarkoitus on sallia kitaran käyttäminen vaihtoehtoisessa virityksessä, kuten drop D:ssä, painamalla säätönuppia oikean virityksen saamiseksi. Uudessa Les Paulissa on räätälöity hopean ja sinisen värimaailma. Samaan aikaan tuotetta mainostettiin voimakkaasti amerikkalaislehdistössä "maailman ensimmäisenä" mallina, jossa tällainen järjestelmä on koskaan julkaistu vuosikymmeniin.
|
Gibson Robotti kitara |
Gibson Dark Fire
Gibson on julkistanut uuden interaktiivisen tietokoneistetun Les Paul -mallin, joka tuottaa paljon enemmän ääniä. Se julkaistiin 15. joulukuuta 2007 nimellä Dark Fire. Kitaran runkoon oli asetettu tietokone, ja sitä ohjattiin "Master Control" -painikkeella (MSK). "Master Control" -painike antoi kitaristeille mahdollisuuden vaihtaa mikrofoneja ja magneettikeloja säätämällä jokaista ääntä ja viritystä samanaikaisesti ja automaattisesti, jopa kappaleen toiston aikana. Kuten Robot-mallissa, Dark Firessä oli viritysominaisuus, mutta Robot-malliin verrattuna soitin pystyi tekemään tämän jopa 500 kertaa yhdellä akkulatauksella, jolloin viritystapit sopeutuivat erilaisiin näppäimiin. Kameleonttiäänitekniikan käyttö antoi kitaralle mahdollisuuden tuottaa käsittämättömiä ääniä. Parannettujen ja laajennettujen viritysominaisuuksien lisäksi kitarassa on kolme erilaista mikrofonityyppiä, jotka sisältävät Burstbuckerin, P-90-single kelat ja pietsosäädin, joka yhdistää saumattomasti alkuperäisiä ääniä.
Gibson Les Paul kopioi
Mukautetut myymälämallit
Kun Les Paul -kitaroiden suosio kasvoi, markkinoille ilmestyi satoja luvattomia jäljitelmiä ja jäljitelmiä. Kuitenkin, koska amerikkalaista lainsäädäntöä puuttui patenttiloukkauksiin ja tuontimyyntirajoituksiin, ulkomaiset jäljitelmät aiheuttivat Gibson Corporationille oikeudellisia ja taloudellisia ongelmia. Tämä huolenaihe johtui myös siitä, että ulkomaiset kitaravalmistajat tuottivat korkealaatuisia vanhojen Les Paulien (ja vanhempien Stratocastereiden) jäljitelmiä.
Esimerkiksi 1970-luvulla ja 1980-luvun alussa japanilainen valmistaja Tokai Gakki tuotti erinomaisia kopioita vanhoista 1957-1959 Les Pauleista, ja niitä arvostettiin suuresti. Vuonna 1980, vastauksena vanhempien mallien suureen kysyntään, Gibson itse alkoi tarjota "Custom Shop" -sarjaa, jotka olivat uskollisia jäljennöksiä Gibson Guitar Customin rakentamasta varhaisesta Les Paulista.
|
|
|
|
Epiphone Les Paul Custom |
Les Paulin jäljitelmiä
Gibson Les Paulin tekniset tiedot vaihtelivat vuodesta toiseen ja kitarasta toiseen vuosina 1958-1960. Tyypillisessä 1958 Les Paul Standardissa oli paksu "C"-kaula, ohuet nauhat ja matala korkeus, mikä muuttui vuoden 1959 aikana. 1960-luvun lopulla niillä oli tyypillinen ohut kaula ja leveämmät, korkeammat nauhat.
Älä lue enää kissoja!
Suurin katastrofi, joka kitaristin perheelle voi tapahtua, ei ole kova musiikki tai hänen aivojensa rappeutuminen. Ja se, että hän kiirehtii keräämään loputtoman määrän kitaroita. Vaikka kaksi ensimmäistä kohtaa ovat myös voimassa.
Itse kokeilin neljän ensimmäisen opiskeluvuoden aikana tuhatta instrumenttia ja ostin 19 kopiota henkilökohtaiseen käyttöön. Tässä koko tarina sairaudet:
2010
Fender Highway One Telecaster White Blonde ().
Gibson Les Paul Studio Cherry
2011
Fender Highway One Stratocaster Blue
Epiphone Casino Cherry (Chinna)
2012
Fender American Vintage Telecaster 1952 Reissue Butterscotch Blonde
Gibson Firebird Sinburst
2012 Gibson Custom Shop ES-330 VOS Sunburst
Gibson Custom Shop ES-335 Satin Cherry
Fender American Deluxe Stratocaster HSS Teel Green
1979 Fender Stratocaster Black
2012 Gibson Melody Maker Flying V Black
2013
2012 Fender American Standard Telecaster Red
2009 Heritage H-157 musta luonnon toppi (viimeistelty punaiseksi)
2012 Fender American Vintage Telecaster Thinline 1972 Reissue Natural
2001 Gretsch G6128T-1962 Duo Jet Black
Traveller Guitar EG-2 White
1978 Gibson Les Paul Custom Black
2012 Gibson Les Paul Standard -auringonpurkaus
2014
2004 Gibson Les Paul Custom 68:n uusintajulkaisu
Mitä varten? No, ensinnäkin se on hauskaa ja kaunista. Toiseksi haluan kokeilla kaikkea kerralla. Kolmanneksi etsit ääntäsi. Mutta pääasia on, että vaikka et oikein osaa soittaa, sinulla on unelma, että löydät pian kitaran, jolla kaikki soitetaan itsestään.
Melkein neljä vuotta kului ennen kuin minulle valkeni, että soittimeni oli banaali, keskinkertainen Les Paul. Kyllä, se on massiivinen, epämiellyttävä ja se sattuu selkääni, mutta jossain vaiheessa aloin todella leikkiä sen kanssa yksinään. Ja hän tekee sellaisia uuuhhhh, zhzhzh, trrrrrrrrr ja tygdym-tygdym, joita hän ei osaa lausua mitään muuta. Ainoa ongelma on, että Gibsonit eivät osaa tehdä kolminoita! Tätä varten tarvitset ehdottomasti tele- tai stratin.
Päädyin pitämään pari vipukitaraa (Gretsch ja Stratocaster) ja yhden Traveller Guitar EG-2:n. Ja hän jätti kolme Les Paulia päätyökaluiksi. Pari kuukautta sitten heihin liittyi yllättäen neljäs - hän ilmestyi taloon täysin vahingossa, ei onnistunut myymään ajoissa ja päätyi asettumaan asuntoon. Mutta tämä on pitkä ja synkkä tarina, älkäämme puhuko siitä.
Jokaisella typerällä voi olla neljä Les Paulia, jopa basisti. Mutta moderni mies- järkevä ja tunnollinen olento. Ja jos hänellä on useita melkein identtisiä työkaluja, haluat keksiä jonkinlaisen moraalisen perustelun - miksi tarvitset niitä niin paljon.
Lisäksi on yleinen ongelma - jos sinulla on paljon kitaroita, ennemmin tai myöhemmin ilmenee, että et pelaa. Siksi asetin itselleni tehtäväksi tarjota työtä kaikille neljälle Les Paulille. Eikä vain sitä – tee niistä toiminnallisesti erilaisia. No, kun vaimosi kysyy "miksi tarvitset niin paljon?" vastasit: "Tämä on bluesille, tämä on metallille, ja tämän kanssa menen synagogaan... puoluekokouksiin, eli."
Joten ratkaisemme seuraavan ongelman:
Rinnakkaistehtävät neljälle Les Paul -kitaralle
Gibson Les Gibson valmistettu mittatilaustyönä 1978.
70-luvun mustat "tavat" ovat metallikitaristien pääfetissi, sillä niinä vuosina Gibson asensi massiivisesti vaahterakauloja Les Paulsiin, mikä teki näistä pahoista kitaroista entistä pahempia. Lisäksi vaahtera on kestävä materiaali, jopa erittäin ohuet vaahteran kaulat eivät katkea tai taipu liikaa, ja siksi tämä kokoonpano on erittäin hyödyllinen sahauksessa.
Yleensä ihmiset ostavat ne ja asentavat joukon aktiivisia "siilejä" (useimmiten EMG 81/85) ja elävät onnellisina, juovat olutta. Itse asiassa, niin minä tein.
Sanon heti - 81/85 setillä saa paskaa, mutta samalla menetät yhtä paljon - klassisesta vintage-soundista tulee leikkaamaton, mitäpä sanoisin jos tavallista AC:ta on vaikea tehdä /DC putkessa. Siksi "aktiivisen" tavan läsnäolo talossa tarkoittaa muiden työkalujen läsnäoloa.
Lisäksi tämä on uskomattoman painava kitara. Istuessakaan paine ei ole lapsellista.
Heritage H-157
Tämä on Les Paul Custom, mutta ei Gibsonilta, vaan vanhalta Gibsonin tehtaalta Kalamazoossa, joka valmistaa edelleen pieniä eriä Heritage-merkkisiä instrumentteja. Instrumentti on hurjan siisti, parhaat Les Paulit, jotka eivät ole Gibsonin valmistamia. Vaikka monet ovat raivoissaan pään muodosta. Mutta totuin siihen nopeasti, ja sitä paitsi, kun pelaat, et silti näe päätä.
Aluksi se oli luonnollinen väri, mutta Shamrayssa yllätyksekseni he maalasivat sen uudelleen korkealaatuisella läpikuultavalla kirsikkavärillä.
Löysin "Heritagelle" nopeasti erikoiskäytön - asensin paksut kielet ja laskin kaikki kuusi kieltä äänen verran alemmas. Kauneuden vuoksi asensin seepramikit - Wolfgang EVH:n kaulaan ja tunnetun Seymour Duncan JB:n sillalle.
Yleisesti ottaen alemmassa virityksessä on mielenkiintoista leikata paitsi death grindiä (johon kaikki aloitettiin), vaan myös jonkinlaista heavy grunge -maista vaihtoehtoa light gainille jollain raskaalla vahvistuksella. Ja kiilassa on täysin pimeää.
Gibson Les Paul Standard
Tincu sanoo aina, että Gibsonin käyttö puhtaaseen ääneen on rikos ja seksuaalinen perversio. Pitkään aikaan en uskonut häntä - hän tökertelee kauniisti sohvalla! Mutta ei niin kauan sitten ostin äänikortin kitaroiden nauhoittamista varten ja tulin pitkän hälinän jälkeen vakuuttuneeksi siitä, että Les Paul kiilassa on todellakin täysin epäuskottava instrumentti, ja Stratocaster tai Telecaster repii sen rikki. Tässä on vääristymiä ja korkea vahvistus - olemassa on jo erilaisia asetteluja, eikö niin. Ja wedgeille Gibsonilla on erilliset instrumentit - lukuisia puoliakustisia ES:itä.
Ostin uuden "standardi" LP:n Muztorgista, koska halusin todella täsmälleen saman värin - sunburst, mutta mustalla sivulla ja takana, en punaisella, kuten yleensä. Instrumentti erottui yllättävän soivasta, melodisesta äänestä, ja siinä oli myös hienostunut sähkö - katkaisuilla, ohituksella ja antifaasilla.
Jossain vaiheessa jäin ilman kaikkia puoliakustisia Gibsonejani, joten heräsi halu tehdä ei aivan tavallinen Les Paul tavallisesta - yksikelaisilla. Myin alkuperäiset mikrofonit ja tilasin sen sijaan setin Lollar P-90 -mikit humbucker-muodossa Guitarsupplysta. Ensimmäisessä valokuvassa (kissan kanssa) näet ne selvästi.
Mutta tavoitteeni oli tehdä soundista sopivampi "kiilalle" ja myös jäljitellä The Whon, Black Sabbathin ja Green Dayn soundia. Eli puhuimme P-90-tyypin antureiden asentamisesta. Kiila, rehellisesti sanottuna, pysyi kiinteärunkoisena Gibsonina, eli ei erityisen kiinnostava. Mutta valon vahvistus ja särö ovat tyypillisiä P-90:lle, erittäin karkeita ja uskomattoman ajavia. Suurella vahvistuksella ääntäminen on kohtuutonta.
Tuloksena sain jälleen erikoistyökalun, joka ei leikannut toiminnallisesti muiden olemassa olevien Les Paulien kanssa. Tietyssä mielessä tämä on myös standardi - vain 50-luvun puolivälin standardi, jolloin Gibsonilla ei ollut humbuckereita.
Gibson Les Paul Custom 68 uusintapainos
"Custom shop" -tapaus, jota kaikki kutsuvat vuoden 1968 uudelleenjulkaisuksi, vaikka todellisuudessa sillä ei ole juuri mitään yhteistä vuoden 1968 kanssa. Tämä on Gibsonin kasvattama räätälöity malli, jossa on vintage-kalusteet, ei sisäisiä onteloita, raidallinen toppi (valitettavasti ei näy kuvassa) ja paksu kaula. Anturit 57 Classic.
Täällä pitkän pohdinnan jälkeen päätettiin olla koskematta mihinkään. Olkoon se tavallisin Les Paul. Tällaista tarvitaan myös maatilalla, eikö?
Itse asiassa ongelma on ratkaistu - meillä on neljä Les Paulia (kolme niistä Custom), joista mikään ei millään tavalla kopioi muita, ja niitä käytetään enemmän kuin intensiivisesti.
Voit tietysti mennä pidemmälle - yksi baritoni, yksi Les Paul Bigsby-keinutuolilla, kevyt Custom Lite, jotta selkäsi sattuu jne., jotta pohjatyöt säilyvät. Mutta toistaiseksi olen rauhoittunut saavutetun kanssa, toivottavasti tämä rauhallisuus kestää pitkään.
P.S. Kyllä, he todennäköisesti kysyvät, voinko kuulla eron perinteisen, tavallisen Les Paulin ja "muokatun" välillä. Rakenteellisesti ero on pieni, mutta eebenpuutyyny muuttaa radikaalisti tapaa, jolla työskentelet instrumentin kanssa. Ensinnäkin se on kaunis ja mukava - eebenpuu on erittäin sileää materiaalia, ja sormet juoksevat sillä eri tavalla kuin ruusupuulla. Sokkotestit ovat tässä hyödyttömiä - kysymys ei ole siitä, mitä korva kuulee, vaan se, kuinka kitara reagoi kitaristin itsensä toimintaan. "Custom" reagoi hieman eri tavalla kuin standardit/perinteiset.
No, plus eebenpuusuojus antaa erittäin ainutlaatuisen värin, etenkin alemmilla taajuuksilla - ne alkavat hyökätä ja "ammua" kuin tykistö. Tämä ei aina ole hyvä klassiselle rockille, mutta metallille sillä on ratkaiseva myönteinen vaikutus.
Nykyään eebenpuu on kielletty Yhdysvalloissa, ja uusimmat "mukautetut" mallit (sekä muiden valmistajien kitarat, mukaan lukien akustiset) käyttävät otelautaa, joka on valmistettu keinotekoisesta materiaalista Richlite - polymeerien seos puristetun jätepaperin kanssa. Se näyttää suunnilleen samalta kuin eebenpuu, mutta vanhan koulukunnan näkökulmasta se ei pidä ollenkaan paikkaansa, ja - sanotaan - soundi on "keskimäisempi". En ole itse vielä kokeillut Richliteä, joten en kerro enempää.
Mutta voin sanoa sanan puolustukseksi paistettua vaahtera-otelaudat, joita Gibson nyt usein laittaa moniin malleihin ruusupuun sijaan. En ole samaa mieltä paistetun vaahteran yleisestä väärinkäytöstä. Mielestäni tämä on äänen näkökulmasta erinomaista materiaalia. Lisäksi se on uskomattoman mukava ja kestävä. Minulla oli Flying V, jossa oli paistettu vaahtera otelauta, enkä koskaan vääntänyt ristikkotankoa siellä - vakaa materiaali, paljon vahvempi kuin oikukas ruusupuu ja sama eebenpuu.
Murremme kuusi suosittua myyttiä Gibson-kitaroista: käytetyt materiaalit, mikrofoni- ja ääniominaisuudet sekä mallivalikoiman erot.
Gibson on kitaristin pyhä malja, rock 'n' rollin ikoni ja kaikille tuttu soitin. Kitarafoorumit ovat täynnä tuhansia viestejä tämän instrumentin loistosta. Gibson Les Paul nostaa kitaristin omaa tärkeyttä sadoilla pisteillä ja antaa +100 karmalle, karismalle ja muille taidoille.
Mutta kuten muutkin vaikeasti löydettävät ja suositut asiat, Gibson Les Paul on täynnä myyttejä ja legendoja, jotka ylistävät instrumentin "jumalallista" alkuperää. Katsotaanpa kuinka totta Gibson-kitaroita koskevat myytit ovat.
Myytti 1. Gibson Les Paul Customs valmistetaan vain tilausmyymälöissä.
Paradoksaalista kyllä, tämä väärinkäsitys on osittain totta.
Custom-etuliitteellä varustetut kitarat ovat erilaisia alkuperäisiä instrumenttimalleja, jotka eroavat teknisiltä ja suunnitteluratkaisuilta. Toisin sanoen Les Paul Custom ei ole muuta kuin muunnelma alkuperäisestä Les Paulista (tämä sääntö pätee kaikkiin Gibson-malleihin - Firebird, Explorer, Flying V, SG tai Thunderbass).
Alkuperäinen Gibson Les Paul Custom 1954
Vuonna 1954 yritys julkaisi kalliin Les Paul -mallin, jossa oli eri värimaailma ja mahonkirunko (älä usko niitä, jotka sanovat, että siinä on vaahterarunko, se ei ole). Kitara erottui muista tuolloin valmistetuista soittimista, mutta suunnittelussa erot Les Paul Standard -malliin jäivät minimaalisiksi.
1950-luvun puolivälistä lähtien Custom-etuliitteellä varustetut mallit on valmistettu samoissa tiloissa ja samoissa konepajoissa kuin Studio, Standard ja Traditional. Korostaakseen mallin eliittiluonnetta Gibson avasi vuonna 2004 uuden divisioonan, nimeltään Custom Shop. Oli mahdollista korostaa elitismiä, vaikka tuotannon siirtäminen uusille "kiskoille" ei vaikuttanut parhaalla mahdollisella tavalla loppuhinnalla: kustannusten nousu oli noin 15-20 %.
Myytti 2: Gibson Les Paul -kopiot eivät voi kuulostaa alkuperäisiltä kitaroilta, koska niissä on käytetty erilaisia puulajeja.
Osittain totta myytti, joka perustuu amerikkalaisen kitaratuotannon erityispiirteisiin 1900-luvun puolivälissä.
Aluksi sähkökitaroiden valmistajat käyttivät Latinalaisesta Amerikasta peräisin olevaa mahonkia, jota käytettiin myös laivanrakennuksessa ja huonekalujen valmistuksessa. Tässä tapauksessa päämateriaali oli tyyppi Swietenia macrophylla tai honduraslainen mahonki (tai yksinkertaisesti mahonki).
Mahonin kulutus on lisääntynyt joka vuosi, mikä on herättänyt puiden puolustajan Greenpeacen huomion. "Vihreiden" väliintulo teki rodusta suojatun, ja latinaksi ja Pohjois-Amerikassa Swietenia macrophyllan korjauspaikkoja on jäljellä enää muutama.
Mahoninkorjuupaikkojen katoaminen kahdelta Amerikalta ei muodostunut ongelmaksi, sillä nämä alueet eivät ole ainoita, joilla mahonki kasvaa: Hondurasin mahonkia kasvatetaan ja korjataan puuviljelmillä Kaakkois-Aasia ja Afrikassa. Aasian ja Afrikan viennissä ei ole ongelmia - noin 95% mahonkista ostetaan täältä.
Ongelmana on, että "nojatuoliasiantuntijat" eivät ymmärrä, että honduraslainen mahonki kasvaa muualla kuin Hondurasissa! Väitteensä tueksi kiistan osapuolet puoltavat mahonkin vientikieltoa Hondurasissa luonnonsuojelun varjolla, mikä aiheuttaa ongelmia jopa Gibsonille, Fenderille ja muille kitaranvalmistajille, ja Aasiasta ja Afrikasta peräisin olevaa mahonkia ei yksinkertaisesti voida kutsua Hondurasiksi. .
Hondurasin mahonkin (Swietenia macrophylla) rakenne ja ulkonäkö. Mitä tulee eroihin alkuperäisten ja nykyaikaisten soittimien soundissa, tässä me puhumme valmistettujen sähkökitaroiden yksinkertaisimmista suunnitteluominaisuuksista. Esimerkiksi japanilaiset ja korealaiset valmistajat suosivat välineitä tehdessään leppää (myös mahonkia, vain halvempaa) ja muita puulajeja.
Gibson ei myöskään aina tee soittimia Hondurasin mahonkista. Nashvillen valmistajan sähkökitaroihin kuuluu soittimia, jotka on valmistettu leppä-, poppeli-, pähkinä-, vaahtera- ja muista puulajeista. Tietenkin tällaisia instrumentteja on vaikea löytää todellisuudessa, mutta 30–40 vuoden takaisten luetteloiden tutkiminen vahvistaa muiden materiaalien käytön.
Myytti 3: Gibson-soittimet valmistetaan vain yhdestä puupalasta.
Hämmästyttävä ja suosittu väärinkäsitys Internet-kitaristien keskuudessa. Jostain tuntemattomasta syystä kitarafoorumien vakituiset ihmiset uskovat, että yhdestä puusta tehdyt instrumentit ovat huonolaatuisia. Mistä tällaiset johtopäätökset tulivat, on mysteeri.
Puuntyöstössä on yleinen käytäntö sahata suuret puupalat pieniksi paloiksi ja sitten liimata sahatut kappaleet yhteen halutun muodon ja koon saavuttamiseksi. Tästä syystä yhdestä puusta valmistettuja työkaluja on vaikea löytää. Kitaran kaulat tehtiin kolmesta vaahteran palasta, ja rungot tehtiin "sandwich"-mallilla: kerros mahonkia, kerros vaahteraa, toinen kerros mahonkia, toinen kerros vaahteraa. Esimerkiksi Fender valmistaa instrumentteja aina vähintään 2-3 puukappaleesta.
Gibsonin kitaran valmistusprosessi On loogista olettaa, että sähkökitaroiden valmistajat ja puutyöläiset eivät leikkaa puuta kahteen osaan huvin vuoksi. Mutta Internet-foorumien asiantuntijoille useista puun osista valmistetut kitarat ovat edelleen kuonaa ja huonolaatuisia kulutustavaroita. Vain kiinteä puupala - vain hardcore!
Myytti 4. Gibson-kitaroiden korkea hinta johtuu instrumenttien uskomattomasta laadusta ja yleisesti ottaen nämä ovat maailman parhaita kitaroita
Jos käännyt kitaranvalmistajien puoleen kysymyksellä Gibson-kitaroiden kanssa identtisen instrumentin hinnasta, saat selville monia mielenkiintoisia yksityiskohtia. Kun lasketaan yhteen puun, muovin, varusteiden ja elektroniikan hinnat ja vähennetään käsityöläisen työn kustannukset, saadaan summa, joka vastaa 30 000 ruplaa vanhalla kurssilla. Kun otetaan huomioon kohonnut valuuttakurssi, hinta nousee 50 000-60 000 ruplaan. Lisäksi tällaiset laskelmat koskevat kappalekopioita, eivät soittimien massatuotantoa.
Alkuperäinen Gibson kitarat valmistettu Nashvillessä, Massachusettsissa, Yhdysvalloissa, jossa verot, työvoimakustannukset ja tuotemerkin arvo ovat korkeammat kuin Venäjällä. Kun tähän lisätään halu tehdä voittoa kitaroiden jatkotuotannosta sekä verot toimitus- ja tuontimaksuista muihin maihin, ei ole vaikea arvata, että Yhdysvalloista peräisin olevien Gibson-sarjakitaroiden hinta on korkeampi kuin identtisten valmistettujen instrumenttien hinta. yksityinen mestari Venäjällä.
Myytti 5: Gibsonin instrumenttien osat ovat parasta laatua.
Yleinen väärinkäsitys, joka johtuu Gibson-instrumenttien korkeista hinnoista ja muiden myyttien vaikutuksesta amerikkalaisen valmistajan instrumenttien "jumalaisuudesta".
Se voidaan selittää kahdella yksinkertaisella asialla: sokealla rakkaudella brändiä kohtaan ja yksinkertaisella idiotisuudella.
Myytti 6: Vain Gibson-mikit voivat tuottaa lämpimän putken äänen.
Elektroniikka on erillinen keskustelunaihe. Internetissä on uskomattomia tarinoita maagisista Gibson-humbukkereista, jotka kirjaimellisesti saavat kitaran soimaan yksinään.
Kun tämä myytti nousee esiin keskusteluissa, puhumme klassisista Gibson PAF humbuckereista, joita on asennettu Gibson-kitaroihin 1950-luvun puolivälistä lähtien. Seth Lover, joka suunnitteli elektroniikkaa Gibsonille, Fenderille ja Seymour Duncanille, sanoi, että PAF-humbuckerit kierrettiin sattumanvaraisesti ja, kuten he sanovat, "silmällä". Käämitys tehtiin kaikille Alnikov-magneeteille peräkkäin, eikä valmistuksen aikana kukaan jakanut mikrofoneja kaulaan ja siltaan - mikit yksinkertaisesti käärittiin ja asetettiin sähkökitaroiden päälle.
Gibson PAF pickup Tämä lähestymistapa on johtanut eroihin Gibson PAF humbuckereiden parametreissa, ominaisuuksissa ja äänessä. On vaikea löytää kahta identtistä mikrofonia, ja tämä pätee kaikkiin Gibson-mikroihin, jotka valmistettiin 1980-luvun lopulle asti.
Alnico II -magneeteille on yleisesti hyväksyttyä, mutta tämä pitää paikkansa vain osittain: tuotannossa käytettiin joskus Alnico III-, Alnico IV- ja Alnico V -magneetteja, joiden vastus vaihtelee jopa kahden identtisen kopion välillä sama käämitys "silmällä" " - 6,5 - 9-10 kOhm. Se osoittautuu "kaksiteräiseksi miekkaksi": jotkin Gibson PAFit antavat lämpimän putken äänen, toiset eivät.