(!KEEL: Vassili Perov, guvernandi saabumine kaupmehe majja. Vassili Perov. „Guvernantni saabumine kaupmehe majja. Ja sa ei teeninud nagu ori, sa oled kapriisne mood

Vassili Grigorjevitš Perov pole mitte ainult üks 19. sajandi teise poole suurimaid kunstnikke. See on verstapostiline kuju, mis on samal tasemel selliste meistritega nagu I.E. Repin, V.I. Surikov, A. K. Savrasov. Tema looming tähistas uute kunstiliste põhimõtete sündi ja sai verstapostiks Venemaa kunsti ajaloos.

1862. aastal V.G. Kunstiakadeemia tudeng Perov läks Pariisi, kus ta täiendas oma oskusi ja, nagu ta ise kirjutab, "edenes tehnilise poole pealt". Sel ajal pöördusid paljud välismaal viibinud vene artistid žanristseenide poole, mis meenutasid vene tegelikkust. V.G. Perov töötas siis kompositsioonide "Puhkus Pariisi läheduses", "Oreliveski", "Orvud" jt kallal. Kuid ta ei pea kinni tähtajast ja palub kunstiakadeemial luba kodumaale naasta: „Inimesi, nende eluviisi või iseloomu tundmata on täiesti võimatu maalida , mis on žanri aluseks.

Loominguline tegevus V.G. Perova oli Moskvaga tihedalt seotud: siin sai ta hariduse ning seejärel elas ja töötas selles linnas. Selle meistri lõuenditel kasvas üles terved põlvkonnad kunstnikke. Nagu vene kirjanduse parimad esindajad, on ka V.G. Perov pühendas kogu oma ande ja kogu oma oskused rõhutute ja ebasoodsas olukorras olevate inimeste kaitsele, ilmselt seetõttu ei soosinud ametlikud võimud teda tema eluajal. Ja isegi kunstniku postuumsel näitusel ei ostnud Keiserlik Ermitaaž ega ​​Keiserlik Kunstiakadeemia raha puudumise ettekäändel ainsatki tema maali16. Ametlik Venemaa ei saanud suurele realistlikule kunstnikule andeks anda tema vabamõtlemist ja avatud sümpaatiat lihtrahva vastu.

Maal "Kuberneri saabumine kaupmehe majja" koos kuulsate "Troika", "Surnute mahanägemine" ja teiste maalidega kujutab ka nende inimeste keerulist olukorda, kes on sunnitud palgatöö tõttu sageli sattuma alandav positsioon. 1860. aastatel oli Venemaa muutumas kapitalistlikuks riigiks ja uus peremees - kaupmees, vabrik, rikas talupoeg - seisis endise peremehe-mõisniku kõrval, püüdes röövida oma osa võimust rõhutud vene rahva üle. .
Arenenud vene kirjandus pani tundlikult tähele uue kiskja esilekerkimist, tajus õigesti tema harjumusi, halastamatut ahnust ja vaimseid piiranguid. Erksad pildid "uue vene" kodanluse esindajatest - kõigist nendest Derunovidest, Kolupajevidest, Razuvajevidest - lõi suur satiirik M.E. Saltõkov-Štšedrin. Neil samadel aastatel oli A.N. Ostrovski mõistis oma näidendites hukka Venemaa "elu peremeeste" türannia. Järgides progressiivseid kirjanikke V.G. Perov pööras oma kunstirelva tõusva kodanluse vastu.

1865. aastal läks kunstnik oma kavandatud töödele mudelit otsides kuulsale Nižni Novgorodi messile, mis meelitas igal aastal kohale kaupmehi kõigist Venemaa linnadest. Siin toimus kauplemine, sõlmiti lepinguid ja tehinguid, kauplesid ja pidutsesid Vene kaupmehed.

Jalutades mööda Volga muuli, jalutades mööda Gostiny Dvori, külastades poode ja kaubalaevade haagissuvilasid Volgal, istudes kõrtsides, kus kaupmehed kõhuka samovari taga oma kaubandusasju ajasid, vaatas V. Perov tähelepanelikult uue laeva ilmumist. elu valitsejad. Ja aasta hiljem ilmus Kunstiakadeemia näitusel tema maal “Kuberneri saabumine kaupmehe majja”, mille eest ta sai akadeemiku tiitli.

Kõik sellel pildil tundub ebatavaline: puhas, valgusküllane tuba pitskardinatega, kuldsed tähed tapeedil, roheluspärjad, poleeritud mööbel, ühe perekonna esindaja portree. Aga vaatajal tekib kohe tunne, et; see on vaid fassaad, kaunistus ja maja tõelist elu tuletavad meelde pimedad ukseavad ja nendes tunglevad inimesed. Üldise tähelepanu keskpunktis on noor neiu, kes on tagasihoidlikult, kuid maitsekalt riietatud tumepruuni kleidi ja sinise siidipaelaga kapoti. Tal on käes võrk ja ta võtab sealt välja koduõpetaja ametinimetuse tunnistuse. Tema sihvakas, veidi painutatud figuur, mida iseloomustab peenike graatsiline joon; leebe näo profiil - kõik on silmatorkavas kontrastis kaupmehepere kükitavate kujundite piirjoontega, kelle nägudel peegeldus uudishimu, üllatus, kahtlustav pahatahtlikkus ja küüniliselt enesega rahulolev irve.
Kogu kaupmehepere tuli vaese guvernantiga kohtuma. “Sam” kiirustas oma laste tulevase õpetajaga kohtuma nii, et ei vaevunud isegi korralikumalt riietuma: ta oli karmiinpunases hommikumantlis ja läks saali. "Ära sekku minu tegelaskujusse," võib lugeda läbi tema enesetundelise kuju. Jalad laiali laiali, uurib korpulentne omanik tüdrukut jultunult – nagu kaupa, mille kvaliteeti ta tahab kindlaks teha. Kogu tema välimuses on midagi bullishi, lõputu enesega rahulolu levib kogu tema korpulentses figuuris ja väljendub tema unistes silmades, mis on mõttetult tüdruku külge fikseeritud. Milline tüüp on kaupmehe poeg, on tema jultunud poosi ja jultunud näoilme järgi lihtne aimata. See tulevane “kõrtsilõbustaja” ja naistemees vaatab õpetajale küüniliselt otsa. Tema naine ja tütred tunglesid kaupmehe taga. Paks kaupmehenaine vaatab üleolevalt ja vaenulikult noort guvernandit ning kaupmehe tütred vaatavad noort tüdrukut mingi mõttetu hirmuga.

Selle pere intelligentsel, haritud tüdrukul saab olema raske ja vaataja vajab pisut taipamist, et aimata: pärast kaupmeeste lastega koos veedetud aega põgeneb ta nende eest, kuhu iganes tema silmad vaatavad.

Lõuend “Kuberneri saabumine kaupmehe majja” oli 1860. aastate tüüpiline maal ja mitte ainult V.G. Perova. Mõõdult väike, selgelt tuvastatud elust võetud süžee koos kõigi igapäevaste piilumis- ja pealtkuulamisdetailidega oli see maal nende aastate maalikunstile äärmiselt iseloomulik. Samadel aastatel ilmusid A. Jushanovi teosed “Pealiku mahanägemine” ja N. Nevrevi “Kauplemine”. V.G. Perov mitte ainult ise ei kujundanud maalikunstis realismi, vaid oli ka sellest kujundatud, neelas suure osa oma kaasaegsete kunstisaavutustest, kuid tõstis oma ande jõuga need saavutused kõrgemale sotsiaalsele ja esteetilisele tasemele.
Fedotovi “Majori matšis” oli kaupmees end ikka veel aadliga armastamas ja tema kõige kallim soov oli saada sugulaseks paksudes epoletis ohvitseriga. P. Fedotovi maalil on kaupmeest kujutatud endiselt aupaklikus piinlikus poosis. Ta paneb kiiruga selga ebatavalise piduliku jope, et tähtsat külalist adekvaatselt tervitada. V. Perovi töös tunnevad kaupmees ja kõik tema leibkonnaliikmed end palju olulisemate inimestena kui nende teenistusse asuv intelligentne neiu.

Inimväärikuse alandamist, vaimse peensuse ja hästi toidetud filisterlikkuse kokkupõrget, kaupmehe katset "oma uhkust kummardada" paljastab V. Perov sellise kaastunde ja põlguse täiusega, et isegi tänapäeval (ligi 150 aastat hiljem) võtke kõike südamesse, nagu filmi esimesed vaatajad .

“Kuberneri saabumist” kritiseeriti sageli selle kuiva värvi pärast ja isegi A.A. Fedorov-Davõdov märkis: "V. Perovi üks teravamaid, muljetavaldavamaid maale, see viimane on pildilises mõttes ebameeldiv... Selle pildi toonid lõikavad ebameeldivalt." Siin aga hämmastas kunstnik vaatajat oma lillelise rafineeritusega: must ja lilla, kollane ja roosa – kõik värvid säravad täies jõus. Tuleb lihtsalt lähemalt vaadata, kuidas on keskne grupp värvitud ja kui pehmelt, kuid kindlasti värviliselt on võetud tugifiguurid.

V.G. Perov suri neljakümne kaheksa aastaselt. Ta oli tundliku hinge ja suure mõistusega mees ning V.I. Nemirovitš-Dantšenko kirjutas luuletuse “Vassili Grigorjevitš Perovi mälestuseks”:

Sa pole kunagi olnud ahne käsitööline,
Põlastusväärne pätt...
Uhkel kulmul
Omakasu on sünge loor
Häbiväärne vari ei langenud kunagi.
Ja sa ei teeninud kapriisset moodi nagu ori...

19. sajand...turbulentsed, kiired, vastuolulised. Pärisorjuse kaotamine 1861. aastal viis Venemaa kapitalistliku arengu teele. Venemaa kihutab nagu rong edasi uue elu poole.

Kuigi talupojad on vabastatud, on nad endiselt röövitud ja ilma õigusteta, pakkudes välja viletsat eksistentsi puuduses ja leinas.
Nüüd on uued kiskjad: vabrik, kaupmees ja jõukas talupoeg koos maaomanikuga - ahned ja täitmatud, püüdlevad võimule lihtsa vene rahva üle...

Uued "elu peremehed" kannatavad kalkkuse ja kitsarinnalisuse, küünilisuse ja halastamatuse all - kõik pannakse ellu vene rahva alandamiseks, purustamiseks ja allutamiseks. Paljud 19. sajandi teise poole silmapaistvad kunstnikud, sealhulgas Vassili Grigorjevitš Perov, võitlesid rõhumise vastu.

Andekat kunstnikku, kelle nimi on võrdne I. Repini, V. Surikovi, V. Savrasoviga, süüdistati vabamõtlemises ja kaastundes rõhutute vastu, mistõttu tema eluajal võimud teda ei soosinud. Ja vaatamata kõigele tunnustati ja hinnati tema talenti.

Vassili Perovil õnnestus oma elu jooksul luua palju maale ja igaühes neist on protest ja võitlus rahva rõhumise ja seadusetuse vastu. Võtame näiteks “Kuberneri saabumine kaupmehe majja” – maali, mida olen tundnud ja armastanud lapsepõlvest saati, kuid iga kord, kui ma seda hoolikalt vaatan, justkui näeksin seda esimest korda.

Soliidne kaupmehemaja, suur valgusega täidetud saal: õrn läikivate tähtedega tapeet, heledad ažuursed siidkardinad ukseavas, mis on põimitud rohelusse, lakitud toolid - kõik on ilus. Miks see ilu siis kummituslik tundub? Aga sellepärast, et valgust on ainult selles ruumis, mille taga on hirmutav pimedus. Uks avaneb pimedasse koridori, kust teenijad vaatavad noorele tüdrukule hirmu ja huviga otsa. Nad püüavad mõista: kes ta on?

Elegantselt, maitsekalt riietatud, kuigi tema rõivad on väga tagasihoidlikud: pruun kleit valge krae ja kätistega, kapott ja sinine lint - see on kogu rafineeritus. Õhuke ja habras, nagu vars, ilmus ta kaupmeeste perekonna ette. Näo õrn profiil ja õhukesed käed on kunstniku poolt maalitud erilise tundega.
Tüdruk võtab rahakotist välja dokumendid, mis annavad õiguse hakata õpetajaks, kui omanik on nõus.

Nüüd on ta kõik justkui relva all, teda hindab mitu silmapaari korraga, tema saatust otsustatakse...
Majaomanikul ja perepeal oli preiliga nii kiire kohtumine, et lubas endal sametrüüs välja tulla. Aga kas tal oli kiire? Või äkki ei pidanud ta vajalikuks riietuda ootuspäraselt, nad ütlevad, et ta on väike inimene, pole seda tema jaoks väärt ...

Võib-olla on see versioon realistlikum, just seda kinnitab omaniku poos. Ta seisab noore tüdruku ees, surudes kõhu ette – tema peamine eelis. Käte asend: vasak toetub küljele ja parem hoiab hommikumantli alläärt - rõhutab veel kord tema enesekindlust, omanik on meie ees. Temast sõltub selle kohtumise tulemus. Tundes oma üleolekut kaitsetust tüdrukust, uurib ta teda hindava pilguga, nagu kaupa, nagu asja, mida ta kavatseb osta.

Eriti tahaksin märkida suure meistri suurt tööd selle kujundi otsimisel, kui raske see tema jaoks oli. Olles kohal messidel, kus tehinguid tehti, kõrtsides ja restoranides, kus nende tulemust tähistati, uuris Vassili Perov oksjoneid korraldavate kaupmeeste poose, žeste, vaateid, tegi tohutul hulgal visandeid, enne kui leidis ainsa, kõige edukama pildi. mis pildile pandud.

Tuleme siiski tagasi kaupmehe majja. Koos peremehega vaatavad noort külalist suure huviga ka teised tema pereliikmed. Paremal käel seisev poeg püüab kõiges isa jäljendada, tema pilk on samuti hindav, kuid selles on rohkem küünilisust ja mõnitamist, nagu ka kehahoiakus. Selgeks saab, et tüdruku positsiooni guvernandina, kui ta sellesse majja vastu võetakse, ei saa kadestada.

Perenaine ja tema vanem tütar, kes on majas peamise inimese selja taga, vaatavad külalisele hirmuga otsa. Nende jaoks on ta nähtus teisest, neile tundmatust maailmast. Need naised ei suuda teda kunagi mõista, ta jääb igavesti võõraks, mistõttu on nende välimus nii hirmunud.

Kuid siirast huvi on guvernantsi vastu ka noorima kaupmehe tütre entusiastlikes lastesilmades. Ta sai juba aru, et see õpetaja on siin, et temaga koos õppida, keeli ja kombeid õpetada, nii et huvi oli tohutu. Laste uudishimu on seotud rõõmutundega, mida neiu oma vanuse tõttu varjata ei suuda. Ta unistab temaga võimalikult kiiresti kohtuda.

Tahaks loota, et kõik läheb nii. Ärevustunne on aga läbivalt tunda: saali heledat ruumi piirab kaks tumedat ava. Käib võitlus valguse ja pimeduse vahel, küünilisusele vastandub moraalne puhtus: kes võidab?

Ja ometi jätab kunstnik lootust parimale: guvernant pole üksi, nagu vaatajale esmapilgul tundub, mis tähendab, et helgele tulevikule on lootust. Just siin peitub järjekordne moraalne tõus, suure meistri järjekordne võit, mis võimaldas sellel pildil tema töös erilise koha hõivata ja saada vaatajate seas üheks armastatuimaks.

Filmi temaatika vastab Vassili Perovi teoste kriitilisele ja naeruvääristavale stiilile, kes oli üks esimesi, kes keskendus oma aja tavainimeste õiguste puudumisele. Kunstnik peegeldas oma maalidel julgelt tõde, naeruvääristades selliseid ebamoraalseid stseene ja seda kinnitab ka teine ​​maal "Kuberneri saabumine kaupmehe majja", mille kunstnik maalis 1866. aastal.

Kunstnik jälgis sageli, kui inimesi osteti ja müüdi kaubana või lihtsalt kaotati kaartidele. Pildil on kaupmehepere, kes vaatab ülemeelikult tööle tulnud tüdrukguvernantsi, vastavalt mitte omal tahtel ja nagu juhtus täiesti võõras perekonnas, kus puudub aatelisus ja mõistmine ja igasugune sündsus.

Hästi toidetud kaupmees, kes on ühtlasi ka perepea, riietatud ainult hommikumantlisse, jalad laiali, hindab üleolevalt guvernandit, kes tagasihoidlikult pea langetas ja vajalikke asju käes hoiab.

Majaomaniku selja tagant piilub umbusklikult välja kangekaelne, hästi toidetud naine, kes soovib esitada erinevaid kavalaid küsimusi, hellitatud kaupmehetütred vaatavad äsja saabunud mõistmatu ja ootamatu hirmuga.

Kaupmehe poeg, kes on sündsusetuseni käed selja taga kokku surunud, heidab naeratades pilgu tüdrukule, oodates karmi ja käskivat vestlust isa ehk perepea ja saabunud guvernandi vahel. nende maja.

Äsja vermitud guvernina edasine raske saatus, mida teenijateks palgatud väikesed inimesed ilmselt ette nägid ja mõistsid, vaimustuva huviga piiluvad nad ukse tagant välja, oodates tavalisi klišeefraase ja juhiseid.

Maal "Kuberneri saabumine kaupmeeste majja" peegeldab tolleaegset rasket moraali ja elukorraldust, kus valitseb teadmatus ja puudulik haridus, mis inimest ei maali. Vestlus kaupmehe pere ja uue guvernantina vahel, nagu pildil kujutatud tegelaste tüüpidest näeme, on igati arusaadav ning eeldatavalt lühike, range ja vastavalt alandav, täites kohustuslikult kõik kapriisid. perepea ja tema pere. Noor ja jõuetu tüdruk on lootusetus olukorras, ta mõistab, et tal ei saa siin kerge olema, ja ta peab taluma nende mitte üllaste inimeste erinevaid ebaõiglaseid jamasid.

Süžee on uskumatult masendav ja kurb, kuid see on tolleaegne tõde ja sarnaseid 19. sajandi 60ndate stseene võis näha paljudes seda tüüpi peredes. Pilt on väga lähedane kuulsa kirjaniku Gogoli vaimule, kelle teemasid ta oma lugudes sageli kirjeldas.

Tänapäeval asub Moskvas Tretjakovi galeriis maal “Kuberneri saabumine kaupmehe majja”, selle suurus on 44 x 53 cm, see on maalitud puitalusele.

GOVERNESSI SAABUMINE KAUPPAJATE MAJJA

Vassili Perov

Vassili Grigorjevitš Perov pole mitte ainult üks 19. sajandi teise poole suurimaid kunstnikke. See on verstapostiline kuju, mis on samal tasemel selliste meistritega nagu I.E. Repin, V.I. Surikov, A. K. Savrasov. Tema looming tähistas uute kunstiliste põhimõtete sündi ja sai verstapostiks Venemaa kunsti ajaloos.

1862. aastal läks Kunstiakadeemia staadion V. G. Perov Pariisi, kus ta täiendas end ja, nagu ta ise kirjutab, "edenes tehnilise poole pealt". Sel ajal pöördusid paljud välismaal viibinud vene artistid žanristseenide poole, mis meenutasid vene tegelikkust. V. G. Perov töötas siis kompositsioonide “Puhkus Pariisi lähiümbruses”, “Oreliveski”, “Orvud” jt kallal. Kuid ta ei talu tähtaega ja palub kunstiakadeemial lubada tal kodumaale naasta. “Täiesti võimatu on maalida pilti, tundmata ei inimesi, nende eluviisi ega iseloomu; tundmata rahvatüüpe, mis žanri aluseks on.

V. G. Perovi loominguline tegevus oli tihedalt seotud Moskvaga: siin sai ta hariduse ning seejärel elas ja töötas selles linnas. Selle meistri lõuenditel kasvas üles terved põlvkonnad kunstnikke. Nagu vene kirjanduse parimad esindajad, pühendas V. G. Perov kogu oma ande ja kogu oma oskused rõhutute ja ebasoodsas olukorras olevate inimeste kaitsmisele, ilmselt seetõttu ei soosinud ametlikud võimud teda tema eluajal. Ja isegi kunstniku postuumsel näitusel ei ostnud Keiserlik Ermitaaž ega ​​Keiserlik Kunstiakadeemia raha puudumise ettekäändel ainsatki tema maali. (kõik need läksid erakogudesse). Ametlik Venemaa ei saanud suurele realistlikule kunstnikule andeks anda tema vabamõtlemist ja avatud sümpaatiat lihtrahva vastu.

Maal “Kuberneri saabumine kaupmehe majja” koos kuulsate “Troika”, “Surnute mahanägemine” ja teiste maalidega kujutab ka nende inimeste keerulist olukorda, kes on sunnitud palgatöö tõttu sageli sattuma alandav positsioon. 1860. aastatel oli Venemaa muutumas kapitalistlikuks riigiks ja uus peremees - kaupmees, vabrik, rikas talupoeg - seisis endise peremehe-mõisniku kõrval, püüdes röövida oma osa võimust rõhutud vene rahva üle. .

Arenenud vene kirjandus pani tundlikult tähele uue kiskja esilekerkimist, tajus õigesti tema harjumusi, halastamatut ahnust ja vaimseid piiranguid. Erksad pildid "uue vene" kodanluse esindajatest - kõigist nendest Derunovidest, Kolupajevidest, Razuvajevidest - lõi suur satiirik M.E. Saltõkov-Štšedrin. Neil samadel aastatel oli A.N. Ostrovski mõistis oma näidendites hukka Venemaa "elu peremeeste" türannia. Järgides edumeelseid kirjanikke, pööras V. G. Perov oma kunstirelva tõusva kodanluse vastu.

1865. aastal läks kunstnik oma kavandatud töödele mudelit otsides kuulsale Nižni Novgorodi messile, mis meelitas igal aastal kohale kaupmehi kõigist Venemaa linnadest. Siin toimus kauplemine, sõlmiti lepinguid ja tehinguid, kauplesid ja pidutsesid Vene kaupmehed. Jalutades mööda Volga muuli, jalutades mööda Gostiny Dvori, külastades poode ja kaubalaevade haagissuvilasid Volgal, istudes kõrtsides, kus kaupmehed kõhuka samovari taga oma kaubandusasju ajasid, vaatas V. Perov tähelepanelikult uue laeva ilmumist. elu valitsejad. Ja aasta hiljem ilmus Kunstiakadeemia näitusel tema maal “Kuberneri saabumine kaupmehe majja”, mille eest ta sai akadeemiku tiitli.

Kõik sellel pildil tundub ebatavaline: puhas, valgusküllane tuba pitskardinatega, kuldsed tähed tapeedil, roheluspärjad, poleeritud mööbel, ühe perekonna esindaja portree. Kuid vaatajal tekib kohe tunne, et see on vaid fassaad, kaunistus ning maja tõelist elu tuletavad end meelde pimedad ukseavad ja neis tunglenud inimesed.

Üldise tähelepanu keskpunktis on noor neiu, kes on tagasihoidlikult, kuid maitsekalt riietatud tumepruuni kleidi ja sinise siidipaelaga kapoti. Tal on käes võrk ja ta võtab sealt välja koduõpetaja ametinimetuse tunnistuse. Tema sihvakas, veidi painutatud figuur, õrna näo graatsiline profiil, mida ääristab peenike joon – kõik on silmatorkavas kontrastis kaupmehepere kükitavate kujude piirjoontega, kelle nägudel peegeldus uudishimu, üllatus, kahtlustav pahatahtlikkus ja küüniline suhtumine. enesega rahulolev irve.

Kogu kaupmehepere tuli vaese guvernantiga kohtuma. “Sam” kiirustas oma laste tulevase õpetajaga kohtuma nii, et ei vaevunud isegi korralikumalt riietuma: ta oli karmiinpunases hommikumantlis ja läks saali. "Ära sekku minu tegelaskujusse," võib lugeda läbi tema enesetundelise kuju. Jalad laiali, korpulentne omanik uurib tüdrukut jultunult – nagu kaupa, mille kvaliteeti ta tahab kindlaks teha. Kogu tema välimuses on midagi bullishi, lõputu enesega rahulolu levib kogu tema korpulentses figuuris ja väljendub tema unistes silmades, mis on mõttetult tüdruku külge fikseeritud. Milline tüüp on kaupmehe poeg, on tema jultunud poosi ja jultunud näoilme järgi lihtne aimata. See tulevane “kõrtsilõbustaja” ja naistemees vaatab õpetajale küüniliselt otsa. Tema naine ja tütred tunglesid kaupmehe taga. Paks kaupmehenaine vaatab üleolevalt ja vaenulikult noort guvernandit ning kaupmehe tütred vaatavad noort tüdrukut mingi mõttetu hirmuga.

Selle pere intelligentsel, haritud tüdrukul saab olema raske ja vaataja vajab pisut taipamist, et aimata: pärast kaupmeeste lastega koos veedetud aega põgeneb ta nende eest, kuhu iganes tema silmad vaatavad.

Lõuend “Kuberneri saabumine kaupmehe majja” oli 1860. aastate tüüpiline maal ja mitte ainult V. G. Perovi loomingus. Mõõdult väike, selgelt tuvastatud elust võetud süžee koos kõigi igapäevaste piilumis- ja pealtkuulamisdetailidega oli see maal nende aastate maalikunstile äärmiselt iseloomulik. Samadel aastatel ilmusid A. Jushanovi teosed “Pealiku mahanägemine” ja N. Nevrevi “Kauplemine”. V. G. Perov mitte ainult ise ei kujundanud maalikunstis realismi, vaid oli ka sellest kujundatud, neelas suure osa oma kaasaegsete kunstisaavutustest, kuid tõstis oma ande jõuga need saavutused kõrgemale sotsiaalsele ja esteetilisele tasemele. Fedotovi “Majori kosjasobivuses” oli kaupmees end ikka veel aadliga imetlemas ja tema kõige kallim soov oli saada sugulaseks paksus epoletis ohvitseriga. P. Fedotovi maalil on kaupmeest kujutatud endiselt aupaklikus piinlikus poosis. Ta paneb kiiruga selga ebatavalise piduliku jope, et tähtsat külalist adekvaatselt tervitada.

V. Perovi töös tunnevad kaupmees ja kõik tema leibkonnaliikmed end palju olulisemate inimestena kui nende teenistusse asuv intelligentne neiu. Inimväärikuse alandamist, vaimse peensuse ja hästi toidetud filisterlikkuse kokkupõrget, kaupmehe katset "oma uhkust kummardada" paljastab V. Perov sellise kaastunde ja põlguse täiusega, et isegi tänapäeval (ligi 150 aastat hiljem) võtke kõike südamesse, nagu filmi esimesed vaatajad .

“Kuberneri saabumist” kritiseeriti sageli selle kuiva värvi pärast ja isegi A.A. Fedorov-Davõdov märkis: "V. Perovi üks teravamaid, muljetavaldavamaid maale, see viimane on pildilises mõttes ebameeldiv... Selle pildi toonid teevad silmadele ebameeldivalt haiget." Siin aga hämmastas kunstnik vaatajat oma lillelise rafineeritusega: must ja lilla, kollane ja roosa – kõik värvid säravad täies jõus. Tuleb lihtsalt lähemalt vaadata, kuidas on keskne grupp värvitud ja kui pehmelt, kuid kindlasti värviliselt on võetud tugifiguurid.

V. G. Perov suri neljakümne kaheksa aasta vanuselt. Ta oli tundliku hinge ja suure mõistusega mees ning V.I. Nemirovitš-Dantšenko kirjutas luuletuse “Vassili Grigorjevitš Perovi mälestuseks”:

Sa pole kunagi olnud ahne käsitööline,

Põlastusväärne pätt... Uhkel kulmul

Omakasu on sünge loor

Häbiväärne vari ei langenud kunagi.

Ja sa ei teeninud kapriisset moodi nagu ori...