; libreto J. Barbier E. T. A. Hoffmanni lugude “Liivamees”, “Lugu kadunud pildist” ja tema näidendi “Rat Crespel” (sarjast “Serapion’s Brothers”) ainetel.
Tegelased: Hoffmann, noor poeet (tenor), Niklaus, tema sõber (metsosopran), Lindorff, linnavolinik (bariton), Stella, kunstnik (sopran), Olympia, nukk (sopran), Julia, kurtisan (sopran), Antonia, laulja (sopran), Spalanzani, füüsik (tenor), Coppelius, optik (bariton), Cosnil, Spalanzani sulane (tenor), Crespel, Antonia isa (bass), Miracle, arst (bariton), Antonia ema hääl (metsosopran) , Shlemil, Julia austaja (bariton), Dapertutto, nõid (bariton), Luther, kõrtsi omanik (bariton), Nathanael, õpilane, Hoffmanni sõber (tenor), Hermann, õpilane, Hoffmanni sõber (bariton), Pitikinaccio , noormees (tenor) . Kelnerid, külalised, teenijad, daamid, härrad, gondoljerid.
Tegevus toimub 19. sajandi alguse Saksamaal ja Itaalias.
Tegutse üks
Väike Nürnbergi suvikõrvits. Täna on siin eriti lärmakas. Laudadesse kogunes rõõmsameelne seltskond. Nalja kostab igalt poolt, klaaside kõlinat summutavad möirgavad naerupahvakud ja laulud. Tubakasuits kattis lage nagu hall loor... Linnanõunik Lindorf astub aeglaselt keldrisse. Ta heidab lärmakale seltskonnale rahulolematu pilgu. See on tõsi. Kõrtsis on ainult poeet Hoffmanni joomakaaslased. Järsku märkab Lindorf lauljatar Stella sulast Andreast, kelle võlude suhtes linnanõunik pole kaugeltki ükskõikne. Sõnumitoojal on käes kiri. Kellele see mõeldud on? Armukadedusest ajendatuna küsitleb salakaval Lindorf Andreast tema salajase missiooni kohta. Sulane ei suuda kulla jõule vastu seista. Rebenenud ümbrikust kukub välja luuletaja Hoffmannile adresseeritud paberitükk ja Stella buduaari võti. Pahast enese kõrval kortsutab Lindorf kirja ja peidab võtme taskusse: ise hiilib öösiti kaunitari kambritesse.
Vahepeal paneb kõrtsi omanik Luther koos ettekandjatega lauad uus partii pudelid: Hoffmann on kohe saabumas. Ja tõepoolest, uks avaneb ja poeet astub sisse. Nagu alati, on temaga kaasas tema lahutamatu sõber Niklaus. Sisenejaid tervitavad rõõmsalt kõrtsis pidutsejad. Nad ootavad lõbus õhtu: Hoffmann on sõprade seas kuulus oma ammendamatu vaimukuse poolest. Aga ei, täna pole poeedil ilmselgelt hea tuju Tal on vaid üks soov – unustada end klaasikese vana hea veini kõrvale. "Elu on lühike, seega pole vaja aega raisata!" - hüüatab ta ja koputab ääreni täidetud klaasi ümber. Tasapisi hakkab Hoffman purju jääma. Koos veiniga naaseb temasse soov lõbutseda. Ta laulab kohe oma sõpradele koomilise laulu, mille ta koostas ekstsentrilisest "Kleinzackist, kes elas Eisenachis". Üha enam inspireeritud Hoffmann hakkab kuplete segamini ajama. Nüüd laulab ta kevadest, oma kallimast, õnnest. Üks poeedi sõber Nathanael küsib üllatunult: kas Hoffmann on armunud? Kuid poeet naerab selle vaid välja. Suutmata seda taluda, astub vestlusesse seni vaikiv Lindorf. Hoffmanni poole pöördudes avaldab ta kahtlust, kas ta üldse on võimeline kedagi armastama. Märkusest puudutatuna on luuletaja valmis rääkima oma südamlikest hobidest. Aga ei, see ei ole lihtne mitme ümberjutustamine armastuslood see juhtus temaga. Fantaseerides näib Hoffmann püüdvat lahti harutada, kes on tegelikult tema armastatud Stella, kes esindab seda, kelles luuletaja jaoks kehastusid "kolm hinge, kolm südant".
Teine tegu
Füüsik Spalanzani kabinetis käib pingeline ja ebatavaline töö. Kaval leiutaja konstrueerib koos oma abilise Koshniliga suure üleskeeratava nuku. Spalanzanil on kiire: täna õhtul plaanis ta oma külalistele tütrena tutvustada Olympiat – nii ta nimetas nukku. Võib-olla tagastab ta tema abiga raha, mille pankrotistunud pankur talle võlgneb... Füüsikule teeb muret vaid see, et ta reedab optik Coppelius, kes samuti nuku loomises osales: optik tegi imeliseks silmad Olympia jaoks, välimuselt ei erine tegelikust. Hoffman siseneb kogemata Spalanzani kabinetti. Esimene pilk, mille ta Olümpiale heidab, saab talle saatuslikuks. Ta tunneb, et on meeletult armunud sellesse graatsilisse ja ilus tüdruk. Mõeldes, et Olympia magab, vaatab luuletaja talle imetlusega otsa. Coppelius kingib Hoffmannile ebatavalised prillid. Sellele, kes need selga paneb, tundub kõik väljamõeldud reaalsus. Teades, et Spalanzani kardab, et poeet võib temalt Olümpia saladust teada saada, pressib Coppelius füüsikult välja vaikimise eest tasu. Kaval Spalanzani libistab optikale rahaarve oma pankrotistunud pangale. Coppelius loobub kõigist õigustest nukule.
Õhtu on linnale laskunud. Kutsutud hakkavad Spalanzani majja kogunema. Omanik kohtub nendega suures avaras saalis. Külalisi tuleb iga minutiga aina juurde. IN erinevad nurgad Saalis puhkeb iga natukese aja tagant naer. Samuti ilmub Hoffmann koos oma pühendunud Niklausiga. Nad on hõivatud tõsine vestlus. Niklaus veenab luuletajat aktsepteerima elu sellisena, nagu see on, vaatama asjadele lihtsamalt.
Külalised kutsutakse lauda. Ainult Olümpia ei liigu. Seda ära kasutades läheneb Hoffman tüdrukule. Ta tahab talle kohe oma südame avada. Ja Olümpia ise, näib luuletajale, ootab tema tunnustust. Hoffman püüab oma armastatut õrnalt kallistada. Seda nähes hoiab Niklaus Hoffmannist sõbralikult kinni. Ta tahab rääkida nukutüdrukust kõike, mida ta õhtusöögil kuulis. Aga asjata. Armunud poeet jätab oma sõbra vaid kõrvale.
Vahepeal avastab Coppelius, et Spalanzani sularahatšekk on kehtetu. Olles tüli alustanud, ähvardab ta füüsikut oma saladuse avalikult avaldada.
Saalis kostavad muusikahelid: Spalanzani tahab külalistele demonstreerida muusikalisi andeid"tütred". Olümpia meeldiv hääl ja osav laul köidavad kuulajaid. Tants algab. Daamide kleidid kahisevad parketil, härrasmeeste kannused helisevad. Armunud Hoffmann kutsub Olümpia valssi mängima. Unustades kõik, keerleb poeet ekstaasist koos oma valituga. Spalanzani, kes neid eemalt jälgib, naeratab rahulolevalt. Kuid aeg möödub ja nukk valsib samas pidurdamatus tempos. Hoffmannil pole jõudu seda hullu tantsu jätkata. Ta minestab. Kohalolijate hämmeldunud hüüatuste keskel viib Cochnille Olympia kiiruga kõrvaltuppa.
Vahepeal tuleb poeet mõistusele. Nõrgal häälel uurib ta tüdruku heaolu kohta. Just sel hetkel tungib Coppelius saali. Kuratlikult naerdes teatab ta valjuhäälselt, et Olümpia on katki.
Külalised tarduvad, olles kuuldu üle üllatunud. Hoffmann naeratab kibedalt. Jah, nüüd ei saa luuletaja tunnistada, et eksis julmalt, pidas nukku elavaks inimeseks ja armus sellesse.
Kolmas tegu
Veneetsia ühe kaunima palee ees olev väljak. Õhtuhämarus on juba varjanud hooneid, mahajäetud tänavaid ja üksikuid möödujaid. Õhtupimeduses helendavad õilsa kurtisaani Julia palee aknad nagu tohutute koletiste silmad. Täna õhtul toimub seal suur ööball. Viimane hilinenud paar libises mööda tänavat ja kadus palee nikerdatud väravate taha.
Avar saal palees, mis on täidetud valgusmerega. Lõbu on täies hoos. Vein voolab nagu jõgi. Pitikinacho ajab külalised oma veidrustega naerma.
Kaunis Julia näitab Hoffmannile igasugust tähelepanu. See ei jäta kohalolijate ja eriti Julia austaja Shlemili tähelepanu. Ta saab hästi aru, millega kurtisaani uus kapriis teda ähvardab.
Niklaus hoiatab sõpra uue hobi eest. Kuid Hoffman ainult naerab vastuseks. Ei, nüüd ei sunni teda ükski jõud naist armastama. Sõprade omavahelist vestlust kuulab pealt kuri ja kaval nõid Dapertutto. Tal pole midagi head: täna vallutab poeedi kurtisaan.
Suutmata Dapertutto maagilistele võludele vastu panna, alustab kurtisaan kuri mäng. Flirtides kinnitab ta Hoffmannile, et tahab temaga igaveseks jääda. Ainus takistus, mis tema unistuse teel seisab, on Shlemiel. Juliasse armunud, ei andesta ta reetmist. Shlemilit ta aga ei karda, mille tõestuseks lepib ta homseks Hoffmaniga kokku kohtumise.
Järsku märkab poeet Shlemilit: ta jälgib armastajaid. Raevunud Hoffman tormab vastasele kallale. Ta peab ta tapma, et saada enda valdusesse Julia buduaari võtmed, mida kurtisaani sõnul Shlemiel alati kaasas kannab. Luuletaja mõõk läbistab vaenlase südame.
Pühendunud Niklaus püüab Hoffmanni endalt ära viia: poeedi elu on ohus. Hoffman aga oma sõpra ei kuula. Ta tormab kurtisaanile järele, kuid näeb vaid taganevat gondlit: Julia eelistas oma seltskonna asemel öist jalutuskäiku mööda Veneetsia kanaleid. Õnnetu poeet kuuleb vaid tema helisevat naeru.
Neljas tegu. Nõunik Krespeli maja Saksamaa provintsilinnas. Kuulavad muusikahelid – laulab nõuniku tütar Antonia. Aeg-ajalt sunnib tõsine õhupuudus tüdrukut katkestama. Antonia on raskelt haige ja arstid on tal juba ammu laulmise keelanud: lõppude lõpuks suri sellesse haigusesse ka tüdruku ema, endine kuulus artist. Kuid Antonia, unustades keelu, alustab laulu ikka ja jälle. Teda segab isa ootamatu saabumine. Tütre tervise pärast mures nõustaja oli varem andnud lubaduse muusikat mitte õppida. Krespelile teeb muret ka Antonia kirg Hoffmanni vastu, mis isa arvates on arenemas tulihingeliseks armastuseks. Ja üksildane nõunik ei taha oma ainsast tütrest lahku minna.
Pahast pead raputades jätab Krespel Antonia rahule. Teenijatele kästi kedagi majja mitte lasta. Kuid Hoffmanil õnnestub oma armastatu juurde saada. Ta istub jälle tema toas, näeb enda ees õrna nägu, suudleb tema õrnu põski ja kaela. Tüdruk naerab rõõmsalt ja hakkab laulma. Kuri haigus aga tuletab end taas meelde.
Järsku siseneb Krespel. Hoffmann kaob läbi akna.
Teenindajad teatavad omanikule, et doktor Miracle on visiidile saabunud. Crespel, kes seda meest vihkab, otsustab teda mitte sisse lasta, kuid Miracle on juba toas.
Arst teatab Crespelile oma soovist Antonia läbi vaadata – ta on ju nii ohtlikult haige. Tema pilk hüpnotiseerib nõuandjat ja ta ei suuda imest keelduda.
Ja arst, nagu kuri deemon, sunnib tüdrukut laulma. Las Antonia vaatab oma ema portreed – see ärkab ellu. Ka ema palub tal laulda. Ja tüdruk laulab aina valjemini. Järsku, nagu oleks maha löödud, kukub ta põrandale.
Niklaus ja Hoffman jooksevad sisse. Nende pingutused Antonia mõistusele tuua on asjatud. Tema süda ei löö. Meeleheites kummardub luuletaja kallima külma keha kohale.
Epiloog
Jälle kelder. Hoffman ja ta sõbrad istuvad ühe laua taga. Luuletaja lõpetas just oma kurva loo. Alles nüüd sai see kokkutulnutele selgeks sügav tähendus tema sõnad. Luuletaja avas neile oma südame, jutustades oma ainsast valusast armastusest.
Prillide krõbin heliseb. "Põrgusse armastusega!" - hüüavad pidulised. Purjus, pooldeliirne Hoffmann kutsub oma muusa appi. Ja langeb kohe teadvusetult.
Stella laskub aeglaselt kõrtsi. Ta tuli poeedile järele. Kuid nähes teda põrandal välja sirutatuna, lahkub ta kohe keldrist. Lindorf avab talle abivalmilt ukse.
Ainult piduliste laulud lendavad neile järele.
M. Sabinina, G. Tsypin
HOFFMANNI LOOD (Les contes d "Hoffmann)" - J. Offenbachi fantastiline ooper 4-osaline (5-osaline), libreto autor J. Barbier samanimeline näidend J. Barbier ja M. Carré, instrumentaarium E. Guiraud. Esietendus: Pariis, Teater Opera-Comique, 10. veebruar 1881.
E. T. A. Hoffmanni fantastilised lood said laialdast vastukaja ooperi- ja balletižanris. Offenbachi ooperis ei kajastu mitte ainult suure kirjaniku teoste teemad ja süžeed, vaid ta ise tegutseb peategelasena, kogedes tegelikkuses seda, mida tema kujutlusvõime lõi. Tõelisel Hoffmannil on unistaja ja õnnetu armastajaga vähe ühist, et teda ooperis kujutatakse. Kuid Offenbachi muusika, mis ühendab veidrat ja groteski ning kohati kurjakuulutavalt tumedat fantaasiat irooniaga, annab omanäoliselt edasi mõningaid aspekte kirjaniku loomingust.
Veinikeldris, mida ümbritseb sõpruskond, meenutab Hoffmann kunagisi armastusi. Nüüd on ta armunud kunstnik Stellasse, keda jälitab nõunik Lindorf. Stella ühendab kõigi naiste kujutised, keda Hoffmann armastas, Lindorff aga oma vaenlaste näojooni. See, millest ooperi kangelane räägib, tõuseb ellu kolmel lavapildil. Ta armub kaunisse Olümpiasse, füüsik Spalanzani tütresse, teadmata, et see pole elav tüdruk, vaid kellavärk. Kuri Coppelius, Hoffmanni vaenlane, murrab poeedi silme all nuku, hävitades tema usu ilusse ja armastusse. Kurjategija Dappertutto õhutusel võrgutab kurtisaan Juliet Hoffmanni ja julgustab teda oma rivaali tapma ning lahkub siis, olles kallimat mõnitanud. Hoffmann armus raskelt haigesse lauljatar Antoniasse, kellel keelati laulmine. Isa kutsel sunnib doktor Miracle (kangelast jälitav kurjuse uus kehastus) tüdrukut laulma, viies ta surma. Epiloogis jääb väsinud Hoffman magama ja Stella astub keldrisse. Kui luuletaja ärkab, pole seal kedagi: Lindorff on Stella ära viinud.
Arvukate operettide autor Offenbach, kes pürgis kogu elu ooperi poole, jõudis oma kavatsuse realiseerida alles hilisematel aastatel, kuid ei elanud oma lõputeose valmimiseni. Tema loomingule nii omane ja operettides vaid osaliselt avalduv lüüriline printsiip (eriti tugevalt „Perichoolis“) määrab kogu „Hoffmanni lugude“ karakteri. Kujundlik sisu muusika ja libreto ei kattu täielikult. Teksti autor Barbier andis sündmustele müstilise ja pessimistliku iseloomu. Elu on edevus, pettus; kurjus ja valed võidutsevad alati hea ja tõe üle, unistuste kokkupõrge vulgaarsusega päris maailm viib paratamatult vulgaarsuse võiduni – see on libreto lõppjäreldus. Muusikal puuduvad müstilisi jooni, kurjusel printsiibil pole universaalset iseloomu ja selle kandjad on inimesed, kes, nagu Hoffmanni loomingus, ühendavad fantaasia ja reaalsuse jooned. Offenbachi looming on ainulaadne süntees prantsuse lüürlisest ooperist saksa romantilise ooperiga. Selle meloodia on rikkalik, ilmekas ja teravalt iseloomulik; muusika väljendab romantilist igatsust, rahulolematust ja protesti maailma julmuse vastu.
Offenbach suri enne, kui jõudis ooperit orkestreerida; selle ülesande täitis E. Guiraud. Esimene lavastus, kuigi õnnestus suurepäraselt, jättis teosest vale mulje, kuna sisaldas palju väljajätmisi ja moonutusi. Repertuaariks saanud, lavalaudadel üle maailma käinud ooper vaadati korduvalt üle ja instrumenteeriti uuesti. Märkimisväärsemad lavastused olid lavastajateks G. Mahler (Viin, 1901), lavastajad H. Gregor (Berliin, 1905), M. Reinhardt (Berliin, 1931) ja eriti V. Felsenstein (Berliin, Komische Opera Theater, 1958), kes andis lavategevusele elujaatava iseloomu.
Venemaal esitleti “Hoffmanni lugusid” esmalt Moskva Uues Teatris 25. jaanuaril 1885 (P. Lodiy - Hoffmann), seejärel Peterburis Arkaadia Garden Teatris 24. juulil 1894 (lavastaja M Lentovsky; F. Chaliapin - Miracle) ja Mariinski teater 5. veebruaril 1899 (E. Kruševski juhatusel) ning 20. saj. - Teatris muusikaline draama(1915), Teater koomiline ooper(1920, lavastaja I. Lapitski; I. Eršov - Hoffman), Moskva Muusikateater neid. Stanislavski ja Nemirovitš-Dantšenko ning Läti Ooperi- ja Balletiteater (1946). 20. sajandi lõpu silmapaistvate lavastuste hulgas. - esinemised Viini Volksoperis (1976, lavastaja I. Schaaf), Salzburgi festivalil (1980, lavastaja J. P. Ponnel), Sverdlovskis (1986, lavastaja A. Titel). Hoffmanni osa parimateks interpreteerijateks tunnistatakse P. Domingot, N. Geddat ja N. Shicoffi.
Muusika Jacques Offenbach
Libreto Jules Barbier ja Michel Carré
Režissöör John Schlesinger
Tootmisdisainer William Dudley
Kostüümikunstnik Maria Bjornson
Valguskunstnik David Hersey
Koreograaf Eleanor Fazant
Võitluse režissöör William Hobbs
Esitab Kuninglik Ooper
Esinejad:
Dirigent Evelino Pido
Hoffmann Vittorio Grigolo
Neli rivaali Thomas Hampson
Olümpia Sofia Fomina
Juliet Christina Rice
Antonia Sonya Yoncheva
Nicklaus Kate Lindsay
Spalanzani Christophe Mortan
Krespel Erik Halfvarson
Nathanael David Yunhoon Kim
Herman Charles Rice
Šlemil Juri Jurtšuk
Luther Jeremy White
Stella: Olga Sabadokh
Kuninglik ooperi koor
Kuninglik orkester Ooperimaja
Kirjeldus
Vaieldamatu meistriteos Jacques Offenbach, ooper "Hoffmanni lood" laval Kuninglik Ooper- paljude põlvkondade vaatajate lemmiklavastus. Etendus, mille lavastas Oscari võitja John Schlesingeräratab laval ellu 19. sajandi maailma, mis on täis romantikat, maagiat, maagiat ja salapära.
Reaalsus muutub fantasmagooriaks ja tegelikku fantastilisest eristada on peaaegu võimatu. Romantilise poeedi Hoffmanni ohjeldamatu ja tuline kujutlusvõime äratab fantastiliste lugude veidra keeristorm mehaanilistest nukkudest, võlukristallidest, kummituslikest häältest ja meelastest kurtisaanidest. Noor tenor Vittorio Grigolo täidab poeedi rolli, kes räägib oma armastatust, kes on temast eraldatud kurikaelte, tema "deemonlike vaenlaste" süü tõttu. Thomas Hampson, üks maailma säravamaid baritoneid, mängib Hoffmanni rivaalide kõiki nelja rolli.
Kuulus Barcarolle ja teisi virtuoosseid aariaid “Muinasjuttudest” esitab sopran Sofia Fomina nagu mehhaaniline nukk Olympia, metsosopran Christina Rice kui kurtisaan Julia ja sopran Sonya Yoncheva kui tarbiv laulja Antonia, Hoffmanni viimane armuke.
Proloog
Nürnberg, Lutheri pubi
Ooperilaulja Stella püüab poeet Hoffmannile armukohtingut kokku leppida, kuid Hoffmanni rivaal, nõunik Lindorff suudab Stella sulasele Andrele altkäemaksu anda ja saada poeedile mõeldud kirja. Don Juani vahetunnil, kus Stella laulab, tulvavad kõrtsi õpilased. Hoffmann astub sisse koos sõbra Niklausiga ja kostitab kõiki rõõmsa lauluga, kuid peagi pöörduvad mõtted Stellale. Lindorff mõnitab Hoffmanni joobeseisundit ja ebaõnnestunud romansse ning Hoffmann teatab, et räägib kolm lugu oma suure armastuse kolmest juhtumist.
I vaatus
Pariis, Spalanzani maja
Leiutaja Spalanzani loodab parandada oma rahaasju, demonstreerides Pariisi ühiskonnale oma humanoidset mehaanilist nukku Olympiat, kuid on mures, et Olympiale silma jäänud Coppelius võib nõuda oma osa kasumist. Hoffmann nägi Olümpiat aknast ja armus temasse. Tema tunded tugevnevad veelgi, kui ta Olümpiat lähedalt näeb. Coppelius tuleb raha järele ja müüb Hoffmanni võluprille, mille kaudu ilmub Olympia täiesti elusana. Õhtul Spalanzani juures rõõmustab Olympia kõiki oma laulmisega ja Hoffmanni armastus tema vastu süttib veelgi. Kuid poeedi õnn osutub lühiajaliseks: Coppelius sai teada, et Spalanzani tahab teda petta, ja rikub kättemaksuks Olümpia mehhanismi. Kui Hoffmann temaga tantsib, väljub Olümpia kontrolli alt ja purustab poeedi võluprillid. Coppelius murrab nuku ja kõik naeravad Hoffmanni kergeusklikkuse üle.
II vaatus
Veneetsia, Palazzo Juliet
Hoffmann ja Niklaus saabuvad kurtisaan Julia ballile, kes Hoffmannile väga meeldib. Inimpeegelduste koguja Dappertutto näeb seda ja pakub Juliale teemanti, et too saaks Hoffmanni peegelduse varastada. Julia võrgutab poeedi ja täidab Dappertutto ülesande. Tema eelmine väljavalitu Shlemil leiab ta koos Hoffmanniga; Dappertutto katkestab tüli, paljastades, et Hoffmannil pole enam peegeldust. Juliet lahkub ning Hoffmann ja Schlemiel peavad duelli. Shlemil sureb. Hoffmann tormab Juliale järele, kuid kuuleb gondlis minema hõljudes vaid tema põlglikku naeru.
III akt
München, Krespeli maja
Hoffmann kohtub halva tervisega laulja Antoniaga, hoolimata tema isa Crespeli vastuväidetest. Olles kogemata pealt kuulnud vestlust Crespeli ja kurjakuulutava Doktor Miracle’i vahel, mõistab Hoffmann, et laulmine on Antonia jaoks ohtlik, ning annab talle lubaduse, et ei hakka enam muusikat õppima. Miracle aga ahvatleb Antoniat, näidates talle oma surnud lauljast ema kummitust. Vastu Hoffmanni ja ta isa soovi hakkab ta laulma ja lõpuks sureb. Hoffmann ja Krespel on meeleheitel.
Epiloog
Lutheri suvikõrvits
Stella tuleb kohtingule Hoffmaniga ja näeb, et too on surnud purjus. Lindorff ei jäta oma võimalust kasutamata ja lahkub koos Stellaga. Hoffmanni muusa palub luuletajat täielikult kunstile pühenduda.
Jules Barbier’ libretoga (prantsuse keeles), mis põhineb Barbier’ enda ja Michel Carré näidendil, mis omakorda põhineb E.T.A. kolmel romaanil.
Tegelased:
LINDORF, Nürnbergi nõunik (bass või bariton)
STELLA, ooperilaulja(sopran)
ANDREAS, tema sulane (tenor)
LUTHER, kõrtsi omanik (bass)
HOFFMAN, luuletaja (tenor)
NIKLAUS, tema sõber (metsosopran)
SPALANTZANI, füüsik-leiutaja (tenor)
COSHNILE, tema sulane (tenor)
COPPELIUS, Spalanzani partner (bass või bariton)
OLYMPIA, mehaaniline nukk (sopran)
JULIET, kurtisan (sopran)
SHLEMIHL, tema austaja (tenor)
PITTICHINACCIO, tema austaja (tenor)
DAPERTUTO, kuri geenius (bariton)
KRESPEL, Müncheni volikogu liige (bariton)
ANTONIA, tema tütar (sopran)
FRANZ, tema sulane (tenor)
DR MIRACLE, arst (bass või bariton)
EMA ANTONIA HÄÄL (metsosopran)
LUULEMUUSA (sopran)
Tegevusaeg: 19. sajandi algus.
Asukoht: Saksamaa ja Itaalia.
Esmaettekanne: Pariis, 10. veebruar 1881.
“Hoffmann” on meie pealkirjas andekas saksa autor, jurist, helilooja, kirjanduskriitik ja karikaturist, kes sai ristimisel nimed Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann. Ta muutis oma kolmanda nime Amadeuse (Amadeuse) vastu kirgliku armastuse tõttu Mozarti teoste vastu, mille Don Giovanni ta tõlgendas üliromantilisel viisil. See tõlgendus temast avaldas märkimisväärset mõju tema kaasaegsetele. Ta kirjutas ka kolm novelli, mis olid Offenbachi ooperi aluseks, kuigi ta ise polnud ühegi neist kangelane, nagu ooperis juhtus. Lisaks on need Hoffmannis palju süngemad ja romantilisemad kui nende transformatsioonid selle ooperi libretos. (Hoffmanni novellide pealkirjad on: "Liivamees", "Jutt kadunud pildist" ja "Nõunik Krespel").
Kolmkümmend aastat enne selle ooperi loomist esitasid selle libretistid Pariisi Odeoni teatris komöödia, millel polnud erilist edu. Selle nimi oli "Les contes d" Hoffmann." Selles muudeti nende muinasjuttude kolm noort kangelast Hoffmanniks endaks ja ooperi pealkiri sai omamoodi sõnamänguks: "Hoffmanni lood" said Hoffmanni muinasjuttudeks. nii sellepärast, et nende autor oli Hoffmann, kui ka sellepärast, et nad räägivad Hoffmannist. Kui see komöödia peaaegu unustusse jäi, muutis Barbier selle libretosse ja pakkus seda edukalt Hector Salomonile, Charles Gounod'le ja Jacques Offenbachile. kuid lõpuks andis ta selle delikaatselt oma kolleegile Offenbachile.
Sel ajal oli Offenbach kõige säravam prantsuse operettide helilooja, mida esitati suure eduga, ja sellest ajast peale pole keegi julgenud temaga võistelda. Neid muusikalisi maiustusi oli ta selleks ajaks loonud ligi sada, kuid midagi tõsist nende hulgas polnud. See ooper nõudis temalt tohutut pingutust, ta töötas väga palju, oli sel ajal raskelt haige ja palvetas, et ta ei sureks ilma ooperit laval nägemata. Ta elas selleni, et ooper kodus klaveri saatel ette kantakse, siis võttis käsikirja kaasa, et Baritonile loodud Hoffmanni partii ümber kirjutada ja nüüd tahtis, et see oleks tenor. Kuid ta ei elanud päevani, mil ooperit esmakordselt avalikkuse ette esitleti ja see oli üliedukas; tal polnud aega isegi orkestratsiooni lõpetada. Esimese vaatuse orkestreeris ta ise; ülejäänu oli määratud Ernst Guiraud'le, kes osutas Carmenile sarnast teenust, koostades sellele pärast Bizet' surma retsitatiivid.
Algusest peale saatis ooper suurt edu Pariisis, kus seda mängiti juba esimesel hooajal 101 korda. Oma esimesel välisreisil tabas ta aga iroonilisel kombel sama tragöödia, mis juhtus kuuskümmend aastat varem Berliinis "Ondine'iga" – Hoffmanni enda meistriteosega: "Hoffmanni lugude" teisel etendusel Viinis teatris, kus see näidati , puhkes tulekahju, mis tõi kaasa inimohvreid. See paralleel, mis näib ahvatlevat Hoffmanni enda vaimu, takistas muinasjuttude kiiret edu Saksamaal. Kuid lõpuks jõudis ooper traditsioonilisse püsivasse repertuaari nii sellel maal kui ka kogu maailmas.
Helilooja algne kavatsus, mida tänapäeval harva tehakse, oli see, et Lindorffi, Coppeliuse, Dapertutto ja doktor Miracle’i rollid laulaks sama bariton, et Hoffmanni kurjade geeniuste jada ilmuks ühe isikuna, kuid erinevates rõivastes. Samamoodi pidi üks sopran esindama Stellat, Olümpiat, Juliat ja Antoniat – kõiki nelja Hoffmanni armukest. Kuid vokaalsed nõudmised nendele osadele on nii suured, et väga vähe on baritoneid ja sopraneid, kes suudaksid oma osade nõudmistele vastata. Olgu kuidas on, aga teadmine helilooja algsetest kavatsustest avab kuulajale huvitavaid vaatenurki “Lugude” tajumisel. Tuntud sarnased eksperimendid Andrease, Coshnili, Pitticinaccio ja Franzi väiksemate tenorirollide esitamise usaldamisega ühele lauljale näivad olevat pigem majanduslike kui dramaatiliste kaalutluste dikteeritud.
PROLOOG
Eesriie tõuseb ja me näeme Nürnbergis ühe Lutheri rahvarohket kõrtsi. Naaberteatris näidatakse Don Juani ja nüüd on see ilmselt vaheaeg. Kuid helisid pole kuulda, välja arvatud "Õllevaimude" nähtamatu koor, mis laulab omaenda hiilguses. Nõunik Lindorf siseneb aeglaselt keldrisse; ta annab altkäemaksu ooperidiiva Stella teenijale Andreasele, et ta annaks talle teatud kirja. See on adresseeritud poeet Hoffmannile ja ümbrikus on võti, et luuletaja saaks täna õhtul oma tuppa siseneda. (Paljudes ooperi lavastustes jäetakse see episood koos Lindorffi ja Stella osadega täiesti välja).
Kui teatris, mille olemasolu arvame, saabub tegelikult vahetund, täidab selle veinikeldri lärmakalt tudengeid, kes külalislahkelt omanikult külma õlut nõuavad. Nendega ühineb Hoffmann, kaasas sõber Niklaus, kes on alati kaasas. Hoffmann on veidi kummalises tujus. Ta kohtas just kedagi, kes oli tujukas ja nüüd kirjeldab teda poeetiliselt ja realistlikult. Nad nõuavad temalt laulu ja ta laulab seda. Seda nimetatakse "legendiks Kleinsackist, kes elas Eisenachis". Keset laulu lülitub ta loole oma kallimast Stellast, kuid siis lõpetab ta ikkagi “Legendi” ja teeb pärast paari torkimist Lindorfis ettepaneku veeta õhtu, jutustades oma headele sõpradele lugu oma kolmest armukesest. . (Stella, selgitab ta publikule, sümboliseerib neid kõiki kolme – näitlejannat, kurtisaani ja noort tüdrukut.) Ja kui proloog lõpeb, hääldab ta oma esimese väljavalitu nime. See on Olümpia...
I SEADUS
Hoffmanni esimeses loos on kaks kurikaela – Spalanzani ja Coppelius. Need kaks šarlatani konstrueerisid koos armsa mehaanilise nuku ja andsid sellele Olümpia nime.
Nüüd läksid nad tülli, otsustades, kummale see kuulub. Noor tudeng Hoffmann soovib õppida selle pseudoteadlase Spalanzani juures ja esimene, ainuüksi põgus pilk nukule saab talle saatuslikuks – ta armub Olympiasse meeletult. Tema sõber Niklaus üritab teda kiusata ja laulab ballaadi. Kuid Hoffmann ei aktsepteeri nii elaval kujul antud hoiatust. Ja siis müüb Coppelius Hoffmanni võluprille, läbi mille näeb Olümpiat justkui elusalt.
Spalanzani ja Coppelius jõuavad kokkuleppele: Spalanzani pakub Eliase pangamajast viiesaja dukaati tšeki, et Coppelius vaikida. Viimane on juubeldades nõus ja soovitab Spalanzanil oma Olümpia rumala noormehe Hoffmanniga abielluda. Kogelev sulane Cochnil teatab arvukate külaliste saabumisest, kes soovivad Olümpiat näha. Nad kannavad teda välja ja ta laulab harfi saatel armsa, väga raske koloratuuraaria. Kõik külalised lähevad õhtust sööma ja Hoffmann jääb üksi, alistudes nuku vastu armsale armastustundele. Ta kannab võluprille. Ta vajutab kogemata ühte Olympia mehaanilist nuppu ja kui naine ütleb: "Jah, jah", on ta üle kuu, sest ta arvab, et naine annab talle oma nõusoleku. Ta tormab talle järele ja sekundi pärast ilmub Coppelius uuesti välja. Ta sai teada, et tšekk, mille Spalanzani talle ulatas, oli võltsitud, sest Eliase pank oli pankrotti läinud. Nüüd tõotab Coppellius kättemaksu.
Külalised naasevad valsihelide saatel. Olympia tantsib Hoffmanni partnerina nii raevukalt, et tema looja (leiutaja Spalanzani) kardab, et ta läheb katki. Kuid miski ei saa seda mehaanilist mänguasja peatada. Ta laulab isegi kiirvalssi, tõustes oma laulmises peaaegu uskumatule tasemele. Korter. Ta lööb valsi, juba väljaspool tuba, ja Coppelius tormab talle järele. Kellelgi pole aega tema teed blokeerida: ta haarab nukust ja murrab selle tükkideks. Külalised tarduvad, hämmastunud. Hoffmanni võluprillid kukuvad maha ja ta hüüab meeleheites: „Ta on mehaaniline; ta on mehaaniline!" Külalised naeravad tema üle. Kaks kaabakat ajavad oma suhte vihaselt korda. Tegevus lõpeb üldise segadusega.
II VAADUS
Teist tegevust võib nimetada "barcarolle". See algab ja lõpeb tuntud, rütmiliselt õõtsuva meloodiaga; see läbib kogu tegevust. (Selle meloodia laenas Offenbach ühest oma operetist “Reini näkid”). Esmalt laulavad seda kurtisaan Juliet, Niklaus ja Julia luksuslikku koju Veneetsias kogunenud külalised. Siis laulab Hoffmann, üks külalistest, laulu, mis naeruvääristab tugevaid igavene armastus. Kuid alati ettenägelik Niklaus hoiatab Hoffmanni eelseisva ohu eest. Ta usub, et Hoffmannist on peagi määratud saama väga kuradilaadse Shlemili rivaal, kes on Juliasse armunud. Hoffmann omalt poolt vaid naerab absurdse idee peale, nagu talle tundub, armuda kurtisaani.
Siis aga ilmub lavale tõeliselt sünge kuju. See on nõid Dapertutto, ta laulab oma aariat teemandist, ülistades oma varanduse peaaegu üleloomulikke voorusi. Ta helistab Juliale ja, mängides tema edevusega, veenab teda püüdma Hoffmanni mõtteid valitseda, nagu ta on juba valdanud kõiki Shlemihli mõtteid. Ta tahab, et ta peegelduks – selle sõna otseses mõttes – Hoffmannis nagu peeglis. Kuid peegel on hinge sümbol ja see on hing, mille kurat tahab enda valdusesse võtta. Juliet, kes ei suuda Dapertuttole vastu seista, nõustub selle "katsega" - Hoffmanni võrgutamiseks. Ta anub Hoffmannilt armastust ja too annab tundele kirglikult ja hoolimatult järele. Kuid samal ajal, kui nad suudlevad, ilmub kogu seltskond ja esimene on Shlemil. Nad leiavad nad koos. Dapertutto küsib luuletajalt salakavalalt: "Kas sa oled alati nii kahvatu?" - ja ulatab talle peegli, et Hoffmann saaks veenduda, et selles poleks tema peegeldust ehk et ta on hinge kaotanud. Klaas on tühi, nagu oleks mõni võlur oma peegelpildi peeglist ära kustutanud. Sel hetkel kõlab suurepärane sekstett; Esmalt kuulatakse barcarolle’i üksikuid motiive ja siis esitatakse see uuesti, kõik tervikuna algusest lõpuni. Lavast väljas kõlab ainult koor, aga tegevus laval ise on väga dramaatiline. Hoffmann nõuab Shlemililt Julia toa võtmeid. Nende vahel toimub duell, milles Hoffmann võitleb Dapertutto mõõgaga. Shlemil langeb vaenlase mõõgast tabatuna. Hoffmann võtab võtmed välja – ja näeb sel hetkel Julietit gondlil seilamas, Pitticinaccio käte vahel. Ta reedetakse taas ja Niklaus tormab Hoffmanni ära viima, enne kui ta Schlemieli mõrva eest arreteeritakse.
III VAADUS
Viimane vaatus räägib Hoffmanni suurimast armastusest Antoniast. Antonia on noor, veel kogenematu laulja, suurepärase näitlejanna tütar. Ta elab Münchenis koos oma isaga ja kui tegevus algab, on ta muusikatoas ja laulab oma kadunud armastusest. See on Hoffman, keda ta pole terve aasta näinud, kuid keda ta loodab veel näha. Tema isa, nõunik Crespel, veenab teda laulmisest loobuma ja ta lubab talle seda, sest ta on enese teadmata haigestunud.
Kui Crespel käsib Franzil, sellel kurtul teenijal, kõik külalised välja saata, täidab ta käsu, näidates välja väga koomilist arusaamatust. Tegelikult tekitab ta üsna haletsusväärse tunde, kui ta meile oma väikeses laulus räägib, kui hindamatud on tema muusikalised anded. Loomulikult ei õnnestu tal välja saata Hoffmanni, kes tuli uuesti Antoniat vaatama. Kaks armastajat tervitavad teineteist hellalt ja laulavad peagi koos õrna duetti, milles nad kunagi laulsid. paremad ajad oma elust. Hoffmann tunneb muret Antonia seletamatu halva tervise pärast ja kui naine lahkub, peidab ta end kardina taha, lootes selle saladuse teada saada.
Ilmub selle teo kuri geenius – ta on Antonia ema surma eest vastutava šarlatani dr Miracle’i kehas. Crespel vihkab Miracle'i, kuid ei suuda teda majast välja ajada ning doktor Miracle jälgib jätkuvalt Antonia tervist. Ta paneb ta laulma (ja tema häält kostab lavalt väljas). Seda kuuldes hakkab Hoffmann aru saama. Kolm tegelast moodustavad suurejoonelise meesterzetto: Miracle kirjutab Antoniale rohtu, Crespel protesteerib tema laulmise vastu ja Hoffmann vaatab imestunult kuradit. Lõpuks lahkub Miracle majast ja kui Hoffmann taas Antonia juurest leiab, sunnib ta teda lubama, et ta ei laula enam kunagi.
Aga viimane sõna kuulub ikkagi doktor Miracle’ile. Ta naaseb üleloomulikult läbi müüri ja püüab veenda Antoniat uuesti laulma. Algul ebaõnnestub ja siis teeb ta imeteo Antonia ema portreega, mis ripub seinal: pilt hakkab veenma Antoniat laulma; Dr Miracle toob talle saateks välja viiuli; Antonia hääl läheb järjest kõrgemaks. Lõpuks osutub see tema jaoks liiga suureks stressiks ja ta kukub kokku ning sureb. Hoffmann tungib tuppa ja karjub meeleheitest. Süüdistused, mida Krespel Hoffmanni pihta loobib, on nüüd sama mõttetud.
EPILOOG
Samal ajal kui maastik muutub, mängib orkester rahulikult koori muusikat, mida laulsid Hoffmanni nõtked sõbrad vahetult enne seda, kui luuletaja proloogis oma lugu alustas. Ja kui eesriie kerkib, leiame end taas Lutheri kõrtsist, kus kõik istuvad samas asendis, nagu nad olid siis, kui eesriie viimati alla tuli ja proloogis kõrtsi meie eest peitis.
"See oli muinasjutt minu armastajatest," võtab Hoffmann kokku. "Ma ei unusta neid kunagi." Siinkohal murrab kõrtsi omanik Luther Hoffmanni loo loitsu: ta astub sisse ja teatab, et Stella, kuulus ooperilaulja, keda Hoffmann jumaldas, on Don Giovannis saavutanud tohutu edu ja Lindorff tuleb märkamatult välja. temaga kohtuma. Vahepeal selgitab Niklaus Hoffmanni juttude tähendust: Olümpia, Antonia ja Julia – näitlejanna, süütus ja pahe ise – kõik see kehastub ühes naises – Stellas. Ta pakub naisele toosti, kuid Hoffmann lükkab ta vihaselt tagasi. Ta nõuab, et kõik saaksid juua. Kuna tegemist on ahvatlevama pakkumisega, tõstavad õpilased klaasid, laulavad joogilaulu ja lähevad siis teise tuppa pensionile.
Järele jääb vaid Hoffmann, ta on üsna tüdinenud. Lühikeseks hetkeks näib Luule Muusa teda lohutavat mõttega, et armastus teeb inimese suureks, aga pisarad suudavad seda veelgi enam. Sellest romantismi elementaarsest põhimõttest inspireerituna lööb Hoffmann välja kirglikku meloodiat, mille ta laulis Juliale, ja kukub seejärel täiesti kurnatuna toolile. Siit leiab Stella ta üles ja Niklaus kannab ta süles tuppa. "Kas Hoffmann magab?" - küsib ta. "Ei, ta on kohutavalt purjus," vastab tema hea sõber ja pöördub Stella oma uue väljavalitu, nõunik Lindorfi poole. Kuid enne koos lahkumist viskab naine teadvuseta Hoffmanni jalge ette roosi. Lava taga laulavad õpilased taas oma joogilaulu.
Henry W. Simon (tõlkinud A. Maikapara)
Selle veider süžee parim essee väljapaistev prantsuse operetimeister vastab täielikult suure saksa kirjaniku peenelt salapärasele loomingule. Ooperi tegevus on justkui jagatud kaheks osaks – proloogi ja epiloogi reaalsus vastandub Hoffmanni fantastiliste mälestustega. Veelgi enam, Olympia, Julia ja Antonia pildid on justkui tõelise armastatud Stella isiksuse erinevate aspektide kehastus. Rivaal ja vaenlane Lindorf muutub Coppeliuse-Dapertutto-Miracle'i igaveseks "deemonvaenlaseks".
Kahjuks jäi see ooper (üks kahest helilooja pärandis) pooleli. Pärast tema surma instrumentaliseeris selle Guiro. Ooperist on mitu väljaannet (dialoogide ja retsitatiividega). Kaasaegsetes lavastustes vahetatakse Julia ja Antonia osatäitmisi sageli. Eriline koht hõivab teoses Muusa kuvandi, ilmudes tegevuse alguses ja lõpus. See fantasmagooriline tegelane (Felsenstein samastas teda teravalt Niklausiga), eksisteerides justkui väljaspool tegevust, on kunstniku poeetilise inspiratsiooni personifikatsioon, mis suunab tema mõtteid ja tundeid.
Ooper demonstreeris hiilgavalt helilooja lüürilist annet. Suurem kuulsus omandanud heliloomingu helgeid meloodiaid, sealhulgas Hoffmanni laulu proloogist “Il etait une fois a la cour d” Eisenach” (“Legend Kleinsackist”), Olümpia kupletid “Les oiseaux dans la charmille”, barcarolle Julia osast “Belle”. ” nuit, o nuit d "armastus".
Esimest korda esitati see Venemaa laval 1884. aastal (Moskva, " Uus teater", kasu jõudlus Lodia).
Kaasaegsetest lavastustest märgime ära 1958. aasta etendused Berliini Komische Operis (rež. Felsenstein), 1980. aasta Salzburgi festivalil (rež. Ponnel). 1986. aastal lavastati Sverdlovskis (rež. Titel).
Hoffmanni kuvand köitis palju lauljaid, nende hulgas Gedda, Domingo, Shicoff.
Diskograafia: CD - Decca. Dir. Boning, Hoffmann (Domingo), Olympia/Juliet/Antonia/Stella (Sutherland), Lindorff/Coppelius/Dapertutto/Miracle (Bacquier), Nicklaus/Muse (Tourangeau) – Philips. Dir. Tate, Hoffman (Araiza), Olympia (E. Lind), Juliet (Studer), Antonia (Norman), Lindorff/Coppelius/Dapertutto/Miracle (Remi), Nicklaus (Otter).
HOFFMANNI JUTUD
J. Offenbach
Jules Barbieri ja Michel Carré libreto E.-T.-A. teoste põhjal. Hoffmann
Kestus: 2 tundi 30 minutit koos vaheajaga
Lavastaja: Dmitri Bertman
Muusikaline juht: Kirill Tihhonov
Dirigent: Jevgeni Bražnik
Tootmisdisainerid: Igor Nežnõi Ja Tatjana Tulubieva
Valgusdisainer: Deniss Enjukov
Koreograaf: Aleksander Tagiltsev
Koorijuht: Jevgeni Iljin
Esilinastus toimus 04.07.1998
"Kas on olemas sellist inimsüda, mis ei oleks hea ja kurja võitlusväli!" E. T. A. Hoffman "Saatana eliksiirid".
Me ütleme Offenbach, aga me mõtleme ooper buffa või operetti. Kuid suurel prantsuse heliloojal õnnestus luua tõeline tõsine ooper. Jacques Offenbachi ainus ooper "Hoffmanni lood". raske saatus. Autor ei elanud päevani, mil tema viimast loomingut esmakordselt avalikkuse ette esitleti ja saatis tohutu edu... Siis toimus Viinis traagiline tulekahju, kus teater põles etenduse teisel näitamisel maani maha. . See andis ooperile läbikukkuja maine, kuid nagu Fööniksi lind ikka kosub: pärast Teist maailmasõda leiti arhiivist Offenbachi selle ooperi jaoks kirjutatud materjale. Nii tekivad uued partituuri killud.
Ooper pole esinejatele kerge. Aga nad armastavad neid väga! Noh, kui naljad kõrvale jätta, siis kogu ooperist sai kohe lauljate hitt.
"Hoffmanni lugude" libreto põhineb Ernst Theodor Amadeus Hoffmanni kolmel lool, kes oli helilooja, jurist, kirjanik ja luuletaja.
Fantastilised nägemused ja õudusunenäod geniaalne kunstnik, kannatades ilma armastuseta, otsides pimesi kaastunnet seal, kus seda pole ega saagi olla, jättes truu Muusa märkamata, lõbustavad ja hirmutavad publikut. Inimesed ja nukud, armastus ja müstika. "Hoffmanni lood" on entsüklopeedia mis tahes Looja vaimsete seisundite kohta...
Lavastus pärjati riikliku Kuldse Maski auhinnaga lavastajatöö kategoorias. “Hoffmanni lugusid” aplodeerisid tuhanded imetlevad pealtvaatajad välismaal, kui teater viis etenduse ringreisile Prantsusmaale, Taisse, Eestisse, Hispaaniasse ja Iisraeli.
Salapärane muusa Niklaus, irooniline Coppelius, poeedi armastajate säravad sarjad - Olümpia, Antonia, Julia, Stella... Koledad varjud, tundetud nukud, pilavad linnaelanikud - kõik oli Hoffmanni mõtetes segamini. Suur finaal ühendab Looja ja Muusa igaveseks...
VAJUTA ESINEMISE KOHTA:
“...lavastus on müstiline ja lüüriline, groteskne ja õudne, valus ja moraliseeriv, ühesõnaga sama vastuoluline ja kirglik kui peategelase – suure isiksus Saksa romantik Ernest Theodore Amadeus Hoffmann." “Moskovski Komsomolets”, 9.10.1998
“Lavastusmeeskonna fantaasia viib meid romantilise kujutlusvõime transtsendentaalsetesse sügavustesse, kus põimuvad elu ja poeesia, reaalsus ja fantaasia, inimlikud tunded ja kirg nuku vastu... Ooperit vaadatakse lakkumatu huviga, nagu põnevat mängu. , mille panus pole aga raha, vaid ta ise inimelu, Looja saatus." "Hi-Fi MUSIC", detsember 1998
"...lavastus on ebatavaliselt kurb, närviline ja täidetud mingi arusaamatu ärevusega.""Uus aeg" nr 43-44, 1998
“Nikolai Dorožkin on imeline Hoffmann, paindliku hääle, võluva ja suurepärase hääldusega. Mõnus Larisa Kostjuk laulab Niklausi rolli sensatsiooniliselt: soe hääl, imeline fraseering ja laitmatu prantsuse keel. "Le Figaro", 19.11.1999
KOKKUVÕTE
Proloog
Purjus Hoffmann Lutheri veinikeldris on ümbritsetud veini ja õlle vaimudest. Muusa ilmub Niklausi kujul. Nüüdsest on ta poeedist lahutamatu.
Laulja Stella soosingut otsiv nõustaja Lindorf võtab vahele tema kirja Hoffmannile adresseeritud armastusavaldusega. Lindorf on nördinud ja otsustab nad iga hinna eest peatada.
Õpilased tungisid kõrtsi ja laulsid rõõmsat laulu. Hoffmann ühineb nendega. Teda veenatakse täitma legendi Kleinzackist – Väikesest Tsakhesist. Luuletaja on aga kõigile ootamatult sukeldunud mõtetesse oma kallimast, kes ühendab endas kolme kunagi armastatud naise jooni. Õpilased nõuavad üksikasju ja ta alustab oma lugu.
Esimene tegevus
Professor Spalanzaniga õhtusöögile kutsutud Hoffmann armub oma armsasse tütresse Olympiasse, märkamata, et tegelikult on ta lihtsalt elutu automaat, kes oskab laulda ja tantsida. Võluprillid ette pannud, langeb Hoffmann lõpuks Olümpia ilust ekstaasi. Külalised kogunevad saali ja Spalanzani toob välja nuku, kes esitab virtuoosse aaria, pälvides meeletu aplausi. Hoffman jääb temaga kahekesi ja kuulutab ennast mitte mäletades oma armastust. Luuletaja kutsub Olümpiat valssile, kuid masina mehhanism töötab üha kiiremini. Meeletule tempole vastu pidamata kukub Hoffmann kurnatuna ja ta prillid purunevad kildudeks. Külalised pilkavad õnnetut armukest.
Teine vaatus
Vana nõuniku Crespeli põhimure on tema tütar Antonia, kes pärinud emalt mitte ainult ilus hääl, aga ka haigus, mille puhul laulmine on hävitav. Hoffmanil õnnestub Krespeli lahkudes majja pääseda. Peaaegu samaaegselt temaga saabub Crespeli poolt vihkatud doktor Miracle, kes ravis nõustaja naise surnuks. Hoffmann kaob kiiresti ja näeb, kuidas võõral arstil õnnestub teises toas viibivat Antoniat hüpnotiseerida. Miracle pöördub oma ema vaimu poole, kes paneb tüdruku laulma. Antonia ei suuda sellele kutsele vastu seista, ta laulab viimast jõudu ja sureb.
Kolmas vaatus
Veneetsia. Kuriisan Julia palee, kellesse Hoffmann on armunud. Doktor Dapertutto kasutab teda tööriistana oma eesmärkidel: kes soovib omada kurtisaani, peab andma arstile oma hinge. Nii maksis Shlemil, kellest kunagi sai Julia armuke, oma varjuga. Nüüd nõuab Dapertutto Juliet, et too hankiks talle Hoffmanni peegelpildi, mille eest too kingib talle maagilise teemandi. Niklaus veenab Hoffmanni põgenema, kuid Juliet suudab armastavale poeedile sosistada, et Shlemil on tema kambrite võti. Duellis tapab Hoffmann oma vastase Dapertutto nõiutud mõõgaga ja kiirustab Julia buduaari. Tuba on aga tühi. Naerdes annab kurtisaan poeedi doktor Dapertutto võimu alla.
Epiloog
Hoffmann lõpetab oma viimane lugu ja naaseb taas Stellaga seotud mõtete juurde. Kuid temast ei saa ideaalne väljavalitu, kellest ta unistab. Tõeline armastus luuletaja on vaid tema muusa, samas kui Lindorf jääb Stella juurde.
Igal rahval on oma muinasjutud. Nad põimivad vabalt väljamõeldisi tegelikkusega. ajaloolised sündmused, ning need on omamoodi traditsioonide ja igapäevaste eripärade entsüklopeedia erinevad riigid. Rahvajutud eksisteeris suulises vormis sajandeid, samas kui originaalmuinasjutud hakkasid ilmuma alles trükinduse arenguga. Gesneri, Wielandi, Goethe, Hauffi ja Brentano lood pakkusid Saksamaal romantismi arenguks soodsa pinnase. 18.-19. sajandi vahetusel kõlas valjult vendade Grimmide nimi, kes lõid hämmastava, maagiline maailm tema teostes. Aga üks kõige enam kuulsad muinasjutud sai “Kuldpott” (Hoffmann). Kokkuvõte See töö võimaldab teil tutvuda mõne saksa romantismi joonega, millel oli tohutu mõju kunsti edasisele arengule.
Romantism: päritolu
Saksa romantism on kunstis üks huvitavamaid ja viljakamaid perioode. See sai alguse kirjandusest, andes võimsa tõuke kõigile teistele kunstiliikidele. Saksamaa XVIII lõpp - XIX algus sajandil, meenutas see vähe maagilist, poeetilist riiki. Kuid linnakodanike elu, lihtne ja üsna primitiivne, osutus kummalisel kombel kõige viljakamaks pinnaseks kultuuri kõige vaimsema suuna sünniks. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann avas sellele ukse. Tema loodud tegelaskujust hullunud bändimeister Kreislerist sai uue kangelase kuulutaja, keda valdasid tunded ülimalt ülimalt ja kes sukeldus temasse. sisemaailma rohkem kui päriselus. Hoffmannile kuulub ka hämmastav teos “Kuldne pott”. See on üks tippe Saksa kirjandus ja tõeline romantismi entsüklopeedia.
Loomise ajalugu
Muinasjutu "Kuldne pott" kirjutas Hoffmann 1814. aastal Dresdenis. Akna taga plahvatasid mürsud ja vihisesid Napoleoni armee kuulid ning kirjaniku laua taga sündis hämmastav maailm, täis imesid ja maagilisi tegelasi. Hoffmann oli just kogenud tõsist šokki, kui tema armastatud Julia Mark abiellusid tema vanemate poolt jõuka ärimehega. Kirjanik puutus taas kokku vilistide labase ratsionalismiga. Ideaalne maailm, milles valitseb kõigi asjade harmoonia – seda ihkas E. Hoffmann. “Kuldpott” on katse selline maailm välja mõelda ja selles vähemalt kujutluses elada.
Geograafilised koordinaadid
"Kuldse poti" hämmastav omadus on see, et selle muinasjutu maastik on kopeeritud päris linnast. Kangelased kõnnivad mööda Lossi tänavat, möödudes Link Bathsist. Läbige Musta ja järve väravad. Imed juhtuvad päriselt rahvapidusid taevaminemise päeval. Kangelased sõidavad paadiga, Ostersi daamid külastavad oma sõbrannat Veronicat. Registripidaja Geerbrand räägib õhtul Conrector Paulmani juures punši juues oma fantastilise loo Lily ja Fosphoruse armastusest ning keegi ei kergita isegi kulmu. Hoffman põimib väljamõeldud maailma tegelikuga nii tihedalt, et piir nende vahel on peaaegu täielikult kustutatud.
"Kuldne pott" (Hoffmann). Kokkuvõte: hämmastava seikluse algus
Taevaminemispäeval, umbes kella kolme ajal päeval, kõnnib üliõpilane Anselm kiiresti mööda kõnniteed. Mustast Väravast läbides lööb ta kogemata ümber õunamüüja korvi ja, et oma süüd kuidagi heastada, annab talle viimase raha. Hüvitisega rahulolematu vanaproua kallab aga Anselmi peale terve voo needusi ja sõimu, millest ta tabab vaid seda, et ähvardab sattuda klaasi alla. Masendunud noormees hakkab sihitult mööda linna ringi rändama, kui kuuleb ühtäkki leedripuu kerget kahinat. Lehestikku piiludes otsustas Anselm, et nägi kolm imelist kuldsed maod vingerdavad okste vahel ja sosistavad midagi salapäraselt. Üks madudest toob oma graatsilise pea talle lähemale ja vaatab talle pingsalt silma. Anselm läheb metsikult vaimustusse ja hakkab nendega vestlema, mis tekitab möödujatelt hämmeldunud pilke. Vestlust katkestavad registripidaja Geerbrand ja direktor Paulman ja tema tütred. Nähes, et Anselm on veidi endast väljas, otsustavad nad, et ta on uskumatust vaesusest ja halvast õnnest hulluks läinud. Nad kutsuvad noormeest õhtul toimetusse. Sellel vastuvõtul saab õnnetu tudeng arhivaar Lindgorstilt pakkumise asuda kalligraafi teenistusse. Mõistes, et midagi paremat ta loota ei saa, võtab Anselm pakkumise vastu.
See esialgne jaotis sisaldab peamine konflikt imet otsiva hinge (Anselm) ja argieluga hõivatud maalähedase teadvuse (“Dresdeni tegelased”) vahel, mis on loo “Kuldpott” (Hoffmann) dramaturgia aluseks. Allpool on kokkuvõte Anselmi edasistest seiklustest.
Maagiline maja
Imed algasid kohe, kui Anselm arhiivipidaja majale lähenes. Uksekoputaja pöördus ootamatult näkku vanale naisele, kelle korvi noormees ümber lükkas. Kellapael osutus valgeks maoks ja jälle kuulis Anselm prohvetlikud sõnad vanad naised. Õudusega jooksis noormees võõrast majast minema ja ükski veenmine ei aidanud teda veenda seda kohta uuesti külastama. Kontakti loomiseks arhivaari ja Anselmi vahel kutsus registripidaja Geerbrand nad mõlemad kohvikusse, kus jutustas müütilise loo Lily ja Fosphoruse armastusest. Selgus, et see Lily on Lindgorsti vanavanavanavanaema ja tema soontes voolab kuninglik veri. Lisaks ütles ta, et kuldsed maod, mis nii võlusid noormees- tema tütar. See veenis Anselmi viimaks, et ta peab arhivaari majas uuesti õnne proovima.
Ennustaja külastus
Perekonnaseisuametnik Geerbrandi tütar, kujutledes, et Anselmist võiks saada õukonnanõunik, veendus, et on armunud ja asus temaga abielluma. Et olla kindel, läks ta ennustaja juurde, kes teatas, et Anselm võttis ühendust kurjad jõud arhivaari kehastuses armus ta oma tütresse - rohelisse madu - ja temast ei saa kunagi nõuandjat. Et õnnetut tüdrukut kuidagi lohutada, lubas nõid teda aidata, tehes võlupeegli, mille kaudu Veronica saaks Anselmi nõiduda ja ta kurja vanamehe käest päästa. Tegelikult valitses ennustaja ja arhivaari vahel juba ammune vaen ja nõid tahtis seega oma vaenlasega arveid klaarida.
Maagiline tint
Lindhorst omakorda tarnis ka Anselmi maagiline artefakt- ta andis talle salapärase musta massiga pudeli, millega noormees pidi raamatust kirju kopeerima. Iga päevaga said sümbolid Anselmile selgemaks ja peagi hakkas talle tunduma, et ta teadis seda teksti juba ammu. Ühel tööpäeval ilmus talle Serpentina, madu, kellesse Anselm meeletult armus. Ta ütles, et tema isa on pärit salamandri hõimust. Armastuse tõttu rohelise mao vastu saadeti ta riigist välja maagiline maa Atlantis ja on määratud jääma inimese kujule, kuni keegi kuuleb tema kolme tütre laulu ja neisse armub. Neile lubati kaasavaraks Kuldne pott. Kihlumisel kasvab temast liilia ja see, kes suudab õppida selle keelt mõistma, avab endale ja Salamanderile ukse Atlantisele.
Kui Serpentina kadus, andes Anselmile hüvastijätuks põletava suudluse, vaatas noormees oma ümberkirjutatavaid tähti ja mõistis, et kõik, mida madu ütles, on neis sisalduv.
Õnnelik lõpp
Mõnda aega mõjutas Veronica võlupeegel Anselmi. Ta unustas Serpetina ja hakkas unistama Paulmani tütrest. Arhiivipidaja majja jõudes avastas ta, et on lakanud tajumast imede maailma, kirjad, mida ta oli hiljuti kerge vaevaga lugenud, muutusid taas arusaamatuks vingerpussiks. Olles pärgamendile tinti tilgutanud, leidis noormees end vangis klaaspurk karistuseks oma vea eest. Ringi vaadates nägi ta veel mitut samasugust purki noorte inimestega. Ainult nad ei saanud üldse aru, et olid vangistuses, pilkates Anselmi kannatusi.
Järsku kostis kohvikannust nurinat ja noormees tundis selle ära kui kurikuulsa vanaproua häält. Ta lubas ta päästa, kui ta abielluks Veronicaga. Anselm keeldus vihaselt ja nõid püüdis põgeneda, võttes kuldpoti. Kuid siis tõkestas hirmuäratav Salamander tema tee. Nende vahel toimus lahing: Lindgorst võitis, peegli loits langes Anselmilt maha ja nõid muutus vastikuks peediks.
Kõik Veronica katsed Anselmit temaga siduda lõppesid lõpuks ebaõnnestumisega, kuid tüdruk ei heitunud kauaks. Kohtunõunikuks määratud konrektor Paulman tegi talle abieluettepaneku ja naine andis oma nõusoleku rõõmsalt. Anselm ja Serpentine kihlusid õnnelikult ja leidsid Atlantisest igavese õndsuse.
"Kuldne pott", Hoffmann. Kangelased
Entusiastlikul õpilasel Anselmil ei vea päris elu. Pole kahtlust, et Ernst Theodor Amadeus Hoffmann seostab end temaga. Noormees tahab kirglikult leida oma kohta ühiskondlikus hierarhias, kuid komistab burgerite ehk tavainimeste konarliku kujutlusvõimetu maailma otsa. Tema ebakõla tegelikkusega ilmneb ilmekalt juba loo alguses, kui ta õunamüüja korvi ümber lükkab. Rahused inimesed, tugevad seisvad jalad maa peal teevad nad tema üle nalja ja ta tunneb teravalt oma tõrjutust nende maailmast. Kuid niipea, kui ta saab tööle arhivaar Lindgorsti juurde, hakkab tema elu kohe paranema. Oma majas satub ta maagilisse reaalsusesse ja armub kuldsesse madusse – arhivaar Serpentina noorimasse tütresse. Nüüd saab tema olemasolu tähenduseks soov võita naise armastus ja usaldus. Serpentina kujundis kehastas Hoffmann ideaalset armastajat - tabamatut, tabamatut ja muinasjutuliselt kaunist.
Salamandri maagiline maailm vastandub “Dresdeni” tegelaskujudele: Conrector Paulman, Veronica, registripidaja Geerbrand. Nad on täielikult ilma jäetud võimest imesid jälgida, pidades usku neisse ilminguks vaimuhaigus. Vaid Anselmi armunud Veronica kergitab mõnikord fantastilise maailma loori. Kuid ta kaotab selle tundlikkuse kohe, kui silmapiirile ilmub abieluettepanekuga kohtunõunik.
Žanri tunnused
“Lugu tänapäevast” – sellise pealkirja soovitas Hoffmann ise oma loole “Kuldpott”. Selle teose tunnuste analüüs, mis on läbi viidud mitmes uuringus, muudab selle kirjutamise žanri täpse määramise keeruliseks: kroonika süžee võimaldab seda liigitada looks, maagia rohkus muinasjutuks. , ja väike köide novellina. Tõeline oma filisterlikkuse ja pragmatismi domineerimisega ja fantastiline riik Paralleelselt eksisteerib Atlantis, kuhu pääsevad ainult kõrgendatud tundlikkusega inimesed. Seega kinnitab Goffman duaalsete maailmade põhimõtet. Üldjoontes olid iseloomulikud vormide hägusus ja duaalsus romantilisi teoseid. Minevikust inspiratsiooni ammutades pöörasid romantikud igatseva pilgu tulevikku, lootes leida sellises ühtsuses maailma parimad küljed.
Hoffman Venemaal
Esimene ülekanne asukohast Saksa muinasjutt Hoffmanni "Kuldne pott" ilmus Venemaal 20. aastatel aasta XIX sajandil ja äratas koheselt kogu mõtleva intelligentsi tähelepanu. Belinsky kirjutas, et saksa kirjaniku proosa vastandub vulgaarsele igapäevaelule ja ratsionaalsele selgusele. Herzen pühendas oma esimese artikli esseele Hoffmanni elust ja loomingust. A. S. Puškini raamatukogus oli täiskoosolek Hoffmanni teosed. Saksa keelest tõlge tehti prantsuse keelde - vastavalt tolleaegsele traditsioonile eelistada seda keelt vene keelele. Kummalisel kombel Venemaal Saksa kirjanik oli palju populaarsem kui oma kodumaal.
Atlantis on müütiline riik, kus realiseeriti kõigi asjade harmoonia, mis on tegelikkuses kättesaamatu. Just sellesse kohta püüdleb õpilane Anselm muinasjutus “Kuldpott” (Hoffmann). Tema seikluste lühikokkuvõte ei saa kahjuks lubada nautida ei süžee pisemaid keerdkäike ega kõiki hämmastavaid imesid, mida Hoffmanni kujutlusvõime tema teel laiali ajas, ega ainult saksa romantismile omast peent jutuvestmisstiili. See artikkel on mõeldud ainult selleks, et äratada teie huvi suure muusiku, kirjaniku, kunstniku ja juristi töö vastu.