Grabari nimeline restaureerimiskeskus. I. E. Grabari nimeline ülevenemaaline kunstiteadus- ja restaureerimiskeskus. Restaureerimispersonali väljaõpe Ülevenemaalises Kunstirestaureerimiskeskuses

nime saanud ülevenemaaline kunstiteaduse ja restaureerimise keskus. I.E. Grabar on Venemaa vanim restaureerimisasutus, mis loodi 10. juunil 1918 teadus- ja halduskeskuseks, mille eesmärk on juhtida kõiki restaureerimistöid riigis.

Komisjon alustas tegevust Kremli ja Moskva monumentide freskode uurimisega ning Kremli Kuulutamise katedraali iidsete vene maalide restaureerimisega. Restaureerimistegevuse esimese kolme aasta kogemused võeti kokku esimesel ülevenemaalisel restaureerimiskonverentsil, mis toimus 12.-14.aprillil 1921 ja kinnitas igat tüüpi kunstimälestiste – arhitektuuri, skulptuuri, maalikunsti – restaureerimise põhimõtted. tarbekunst.

Praegu on VKHNRTS kompleksne hargnenud struktuur, mis hõlmab õli- ja temperamaali, mööbli, kangaste, keraamika, graafika, luude, metalli, käsikirjade, kiviskulptuuri restaureerimise osakondi, samuti füüsikaliste ja keemiliste uuringute ning teadusliku ekspertiisi osakondi. , arhiiv, fotokogu . Keskuses on loodud Arhangelski, Vologda ja Kostroma filiaalid.

Töötubade pikaajaline paigutamine Moskva kirikutesse (lisaks Marfo-Mariinski katedraalile asusid erinevad osakonnad Vspole Katariina kirikus, Sretenski kloostri Vladimiri katedraalis, aastal Kristuse Ülestõusmise kirikus Kadashi), mida Ülevenemaaline Teadusliku Uurimise Keskus toetas ja oma vahenditega taastas, lõppes 2006. aastal, kui kogu organisatsioon kolis Raadio tänaval asuvasse rekonstrueeritud majja. Tööpindade laiendamine võimaldas varustada osakondi kaasaegsete seadmetega.

Ülevenemaalise Teadusliku Uurimise Keskuse 90. aastapäeva tähistamise päevi tähistati Grabarevi ettelugemiste ja pidulike sündmustega, kus osalesid kaasrestauraatorid paljudest Venemaa muuseumidest. Keskuse töötajad võtsid Vene Föderatsiooni presidendilt vastu tänukirja "suure panuse eest Venemaa kultuuripärandi säilitamisel". Kõik need sündmused toimusid näituse taustal, mille eksponaatideks olid museaalid "restauraatori laualt".

Näitusesaali lahtiolekuajad:

• teisipäev-reede - 12.00, 14.00, 16.00;
• laupäev - 14:00, 16:00;
• Esmaspäev, pühapäev - suletud.

Külastuse maksumus:

• täiskasvanud - 150 rubla;
• soodushind - 100 rubla.

Kommersant teatab, et kultuuriministeerium võib peagi keelata Grabari nimelisel ülevenemaalisel kunstiteaduse ja restaureerimise keskusel (VKhNRTS) äriekspertiisi...

Hetkel on VKhNRTS viimane riiklik institutsioon, mis tegeleb era- ja eraisikute kunstiteoste kommertsekspertiisiga. Vene muuseumid kaotasid ekspertarvamuste andmise õiguse juba 2006. aastal – skandaalsete vigade tõttu vene kunstnike maalide omistamisel. Ülevenemaalise Teadusliku Uurimise Keskuse asedirektori teaduse alal Svetlana Vigasina sõnul ootavad keskuse töötajad tõepoolest kultuuriministeeriumilt kirja, kuid "keelust tõenäoliselt juttu ei tule," teevad nad lihtsalt. paluda dokumendid korda ajada.

Kui Grabari keskus lõpetab kultuuriministeeriumi kirjaplangile ekspertarvamuste andmise, tähendab see, et riik on lõpuks kunstiturult taandunud, jättes selle osalejad ise nuputama. See skeem toimib Euroopas, kus riiklikud muuseumid tegelevad teaduse ja näitustega ning eraeksperdid (kes võivad olla nii teadlased kui ka kunstikaupmehed) tegelevad äriteadmistega. Ühest küljest on see õnn - ebaõige järelduse teinud eraekspert saab kohtusse kaevata ja nõuda kahju hüvitamist (proovige riigilt kohtusse kaevata).

Teisest küljest võib probleeme tekkida. Muid eksperte, välja arvatud suurimate muuseumide ja ülevenemaalise teadus- ja uurimiskeskuse tuntud töötajad, pole praegu kusagilt võtta. Oleks üsna loogiline, kui VKhNRTS-i eksperdid loovad pärast töökohal ekspertiisi tegemise keelamist mingisuguse sõltumatu instituudi, mis annab erakollektsionääridele ja kunstikaupmeestele neile vajalikke ekspertarvamusi.

Eksami teevad samad inimesed samadel seadmetel ja samu muuseumide võrdlusandmebaase kasutades – nagu praegu toimub näiteks P. M. Tretjakovi nimelises teadusuuringute sõltumatus ekspertiisis (NIINE), mille on loonud Tretjakovi galerii töötajad nende järgi. neil oli muuseumis eksamite tegemine keelatud. Üheksat pole veel keegi proovinud kohtusse kaevata.

Pärast eksamite tegemise keelustamist pakuvad Vene Muuseumi spetsialistid eraisikutele "teadusliku uurimistöö laadi konsultatsiooniteenuseid". Nende teenustega rahulolematu Peterburi kollektsionäär Konstantin Azadovski avastas näiteks, et lepingus oli punkt, mille kohaselt ei kuulu uurimistöö kirjalik tulemus, olenemata sellest, milliseks see osutub, kohtuasutustele üleandmisele.

nime saanud teadus- ja restaureerimiskeskus. I. Grabar on Venemaa suurim asutus, mis tegeleb teisaldatavate kunstiobjektide – kujude, ikoonide, maalide, graafika, käsikirjade, raamatute, mööbli, kanga, keraamika, metalltoodete, naha ja luude restaureerimisega.

Keskuse spetsialistid on loonud ja patenteerinud palju ainulaadseid teaduslikke restaureerimisvõtteid, mis on võimaldanud säilitada hindamatuid kunstiteoseid. Grabari keskuse restauraatorite teenuseid kasutavad kõik suuremad Venemaa muuseumid ja paljud maailma muuseumid.

Teadusliku restaureerimise keskuse lõi 1918. aastal kunstnik ja ajaloolane I. E. Grabar. Asutuse ülesandeks ei olnud ainult muinasmälestiste taastamine, vaid ka kõigi vabariigi restaureerimistöökodade ja koolide tegevuse koordineerimine.

Keskuse esimene suurem töö oli Kremli freskode, iidsete Vene ikoonide ja Kuulutamise katedraali maalide uurimine ja restaureerimine. 1921. aastal toimus Moskvas Esimene ülevenemaaline restaureerimiskonverents, kus akadeemik I. Grabar tutvustas keskuse tegevuse tulemusi ning raporteeris kunstiobjektide teadusliku restaureerimise uutest meetoditest ja põhimõtetest.

20ndate standardite järgi. Grabari töökojad olid ebatavaliselt hästi varustatud; neis töötasid kõige kogenumad käsitöölised ja kunstieksperdid. 1930. aastaks oli restaureeritud palju 12.-13. sajandi ikoone, sealhulgas A. Rubljovi, F. Greki meistriteosed, ikoonid “Vladimir Jumalaema” ja “Kuldjuukse päästja”.

I. Grabari teaduslikul juhtimisel töötati välja teadusliku restaureerimise aluspõhimõtted. Akadeemik pakkus välja ainulaadse meetodi kunstiteose esialgse välimuse taastamiseks, puhastades selle hilisematest kihtidest. Grabar nimetas restauraatori töö peamiseks ülesandeks kõige rangemat kinnipidamist autori kunstiteosekontseptsioonist.

Lisaks põhitegevusele korraldas keskus iidsete vene maalide, ikoonide ja skulptuuride näitusi. Näitusi tehti nii NSV Liidus kui ka välismaal.

1930. aastatel nimetati võimude poolt tohutut kihti Venemaa kultuuri- ja ajaloopärandit "Romanovi prügiks". Sellest sai alguse paljude “ideoloogiliselt kahjulike” kunsti- ja kirikuväärtuste hävitamine. Aktiivsed rahvuskultuuri kaitsjad langesid repressioonide alla, paljud surid laagrites.

1934. aastal Grabari töökojad suleti. Võimud usaldasid monumentide restaureerimise mitmele suurele Moskva ja Leningradi muuseumile ning töökodade töötajad arvati nende muuseumide koosseisu. 10 aasta pärast jätkas NSVL Rahvakomissaride Nõukogu Grabari keskuse tööd. Juhtimisfunktsioonid anti üle akadeemikule ja kogu organisatsioonilise tegevuse võttis üle töökodade direktor V. N. Krylova. See naine saavutas võimatu, tagastades keskusesse peaaegu kõik oma taastajad.

Pärast Teist maailmasõda said Grabari töökojad kahjustatud kunstimälestiste taastamise võtmeelemendiks. Mitme aasta jooksul on restauraatorid taastanud oma esialgse välimuse hindamatutele maalidele kodumaistest muuseumidest, aga ka paljudest Dresdeni, Berliini, Varssavi, Sofia, Budapesti ja Viini muuseumidest.

1966. aastal tabas Firenze linna kohutav üleujutus ja itaallased pöördusid Grabari töökodade restaureerimiskunstnike poole palvega abistada renessansiajastu suurimate maalide taastamisel.

Tänapäeval nime kandev Uurimis- ja Restaureerimiskeskus. I. Grabar tegeleb igat tüüpi kunstiobjektide restaureerimisega, kasutades kaasaegseid ja ajaproovitud tehnikaid.

Keskus teostab ulatuslikku kirjastustegevust, toodab ajakirju, õppematerjale ja katalooge. Asutuse seinte vahel koolitatakse restauraatoreid üle maailma.

Erakollektsionäärid ja valitsusasutused saavad tellida kultuuriväärtuste teadusliku ja tehnilise ekspertiisi Grabari keskusest, mis on üks autoriteetsemaid maailmas. Spetsialistid tegelevad antiikesemete autentsuse kinnitamise ja võltsingute tuvastamisega.

Eraldi keskuse tegevusvaldkond on ekspeditsioonid. Eksperdid sõidavad kunstiteoseid otsima Venemaa kõige kaugematesse nurkadesse. Sel viisil avastati sadu ikoone, freskosid ja maale.

Keskuse struktuuri kuuluvad lisaks restaureerimisosakondadele ja teadusliku ekspertiisi osakonnale raamatukogu, arhiiv ja noodiraamatukogu. Asutuse filiaalid on Arhangelskis, Vologdas ja Kostromas.

Keskuses korraldatakse regulaarselt avatud uste päevi, teaduskonverentse, ajutisi näitusi ja ekskursioone.

Akadeemik I. E. Grabari nimeline ülevenemaaline kunstiteaduse ja restaureerimise keskus- Venemaa riikliku taastamise organisatsioon.

Raadio ja Baumanskaja tänava nurk. Föderaalse osariigi ühtse ettevõtte TsAGI endine hoone. Nüüd aga restaureerimiskeskuse hoone

Lugu

Kunstniku ja kunstiteadlase Igor Emmanuilovitši initsiatiivil asutati 10. juunil 1918. aastal 10. juunil 1918. aastal akadeemik I. E. Grabari nimeline ülevenemaaline kunstiteaduse ja restaureerimise keskus (VKhNRTS) - Venemaa vanim riiklik kultuuriasutus. Grabar, RSFSR Hariduse Rahvakomissariaadi (Hariduse Rahvakomissariaadi 32. osakond) muuseumiasjade ja kunsti- ja antiigimälestiste kaitse osakonna alluvuses Ülevenemaalise säilitamise ja avalikustamise komisjoni vormis Vana-Vene maalikunstist. Selle komisjoni esimeheks määrati I. E. Grabar. 1924. aastal muudeti komisjon Riigi Restaureerimistöökodadeks (TSRM). I. E. Grabari jõupingutustega kogus Keskriiklik Vene Muuseum tolleaegse riikliku teadusliku restaureerimise paremikku: nii silmapaistvaid kunstiteadlasi kui ka kogenud praktiseerivaid restauraatoreid.

1934. aastal keskus likvideeriti. Mõned keskuse juhtivad töötajad allutati repressioonidele kuni "kõrgeima sotsiaalkaitse mõõduni". Süüdistused on muidugi valed, kuid toonastes oludes olid need peaaegu “teenitud”: “religiooni propaganda” kultuuri säilitamise sildi all. Õnneks oli I.E. Grabar sellise suurusjärgu kuju, et teda ei puudutatud. Restauraatorite häbist tagasitulek on sõja “teene”. NSV Liidu okupeeritud osa vabastamisega selgus sõjast põhjustatud kahjude ulatus mitte ainult majandusele, vaid ka kultuurile - ajaloomälestistele ja kunstiväärtustele. 1. septembril 1944 annab Rahvakomissaride Nõukogu välja saadiku allkirjastatud korralduse nr 17765-r. Esimees V. M. Molotov NSVL Rahvakomissaride Nõukogu juures asuvale kunstikomiteele loa andmisest kunstirestaureerimise kesktöökoja korraldamiseks. Organisatsiooni kaasati loomulikult kõige kogenum I.E. Grabar, kes „uue“ töökoja kunstiliseks juhiks saades taastas vanu, meelitades selleks elusolevaid restauraatoreid, kutsudes neid isegi rindelt tagasi. Just tänu I.E. Grabarile peetakse praegust keskust õigustatult 1918. aastal alguse saanud töökodade järglaseks. ]

Keskuse ligi sajandipikkuse ajaloo jooksul on selle töötajate jõupingutustega kodu- ja maailmakultuuri jaoks säilinud tuhandeid kujutava ja dekoratiivkunsti mälestisi. Nende monumentide hulgas on Novgorodi ja Vladimiri kirikute freskod, Moskva Kremli katedraalid, iidsed Vene ikoonid, sealhulgas sellised pühamud nagu "Vladimir Jumalaema" Andrei Rubljovi "Kolmainsus"; maalid Dresdeni galerii, Riikliku Tretjakovi galerii ja Puškini muuseumi kogust im. A. S. Puškin; panoraam “Borodino lahing”, autor F. Roubaud; keskaegsed käsikirjad ja iidne keraamika.

Aastatel 1986–2010 juhtis keskust kunstnik ja kunstikriitik Aleksei Petrovitš Vladimirov. Viimaste aastakümnete kõigi kultuuriasutuste jaoks keerulistes tingimustes suutis Ülevenemaaline Teadus- ja Kultuurikeskus säilitada I. E. Grabari ja tema kaaslaste poolt paika pandud restaureerimiskooli parimad traditsioonid.

VKHNRTS on spetsialiseerunud õlimaali, ikoonimaali, graafika (sh pärgamendialusel), raamatute (sh inkunaablite), puit-, kivi-, kipsi- ja idamaise lakk-skulptuuri monumentide, tarbekunstiobjektide konserveerimisele, restaureerimisele, uurimisele. (metall, luu, õmblus ja kangad, keraamika).

Keskus täna

Tänaseks on keskus üks väheseid restaureerimisorganisatsioone, millel on ajaproovitud süsteem uute töötajate koolitamiseks. Veel 1947. aastal võttis Riiklik Kunstikeskus vastu “Restaureerimiskunstnike eeskirjad”, mis kohustas iga meistrit “pidevalt täiendama: a) kunstiajaloos ja -teoorias; b) restaureerimisprotsesside metoodika järgi; c) üldise kunstilise taseme järgi (oma erialale vastava loometöö tegemine - joonistamine, maalimine, modelleerimine, kopeerimine jne).

Alates 1955. aastast kuulus keskus RSFSRi Kultuuriministeeriumi riikliku sertifitseerimiskomisjoni asutajate ja alaliste osalejate hulka, kes määras kindlaks restauraatorite oskuste taseme. Keskus oli uue restaureerimispersonali koolitamise riikliku süsteemi loomise algul ning praegu on see üks väheseid kultuuriasutusi, mis hoiab hoolikalt aastakümnete jooksul välja kujunenud noorte spetsialistide järjepideva täiendõppe korda. Reeglina on VKHNRTS-i osakondadesse tulevatel uutel töötajatel kas kõrg- või keskeriharidus. Õpitakse eriala põhitõdesid kõrgeima ja esimese kategooria restauraatorite käe all. Järk-järgult, uusi teadmisi ja kogemusi omandades, lastakse neil töötada järjest keerukamate eksponaatidega.

VKHNRTS teeb tihedat koostööd kodumaise ja rahvusvahelise muuseumikogukonnaga, selle spetsialistid on aktiivselt osalenud ICOM UNESCO Venemaa haru töös alates selle asutamisest. Nüüdseks on keskuse partnerite seas üle 200 muuseumi, restaureerimistöökoja ja teadusasutuse Venemaal ning lähi- ja kaugemates välisriikides.

VKHNRTS-i töötajad viivad töölähetuses kohapeal läbi muuseumieksponaatide ja fondide ülevaatusi ja restaureerimist, võtavad praktikale vastu muuseumide restauraatoreid ja kuraatoreid ning vahetavad teadusinfot Venemaa ja välismaiste kolleegidega arvukate konverentside ja näituste käigus.

Restaureerimispersonali väljaõpe VKhNRTSis

VKhNRTS pole tänapäeval mitte ainult restaureerimis- ja uurimisorganisatsioon, vaid ka Vene Föderatsiooni Kultuuriministeeriumi teaduslik ja metoodiline baas, sealhulgas Vene muuseumide restaureerimiskeskuste, töökodade ja restaureerimisosakondade kvalifitseeritud personali koolitamine.

Enne Suurt Isamaasõda ja vahetult pärast selle lõppu polnud NSV Liit veel praktiseerinud restauraatorite väljaõpet eriõppeasutustes, kuigi vajadus nende järele oli tohutu, eriti sõjajärgsetel aastatel. Esiteks polnud vaja mitte niivõrd kõrgetasemelisi kunstirestauraatoreid, kes taastaksid kadunu, vaid pigem konservaatorrestauraatoreid, kes annaksid kahjustatud mälestistele “esmaabi”, kes oleksid võimelised jälgima muuseumifondide turvalisust, hoides ära mälestusmärkide lõpliku kadumise. ajaloo- ja kunstiväärtusi, teostades kiireloomulisi konserveerimis- ja võimalikult kiiresti võimalusi, lihtsaid restaureerimistöid.

Selle tähtsa ülesande lahendamiseks korraldasid Keskriiklikud Restaureerimistöökojad, nagu tollane Grabari keskus kutsuti, 1955. aastal kaheaastased koolitused molbertimaali, graafika, skulptuuri ja tarbekunsti esemete restauraatoritele. Kursuste üliõpilased läbisid vajaliku koolituse, mitte ainult praktilise, vaid ka üldkultuuriteoreetilise koolituse, ja pärast kvalifikatsioonitunnistuste saamist, mis näitavad teoste loetelu, mida neil oli lubatud esitada, said nad tõeliseks päästeks tuhandetele eksponaatidele paljudes muuseumides. Nõukogude Liit. Parimad lõpetajad palkas TSRM, paljud neist on keskuse uhkuseks tänaseni.

Praegu koosneb restaureerimispersonali väljaõpe Venemaal tavaliselt kahest etapist: mitmetes riigi kunstiõppeasutustes on avatud restaureerimisteaduskonnad ja osakonnad, mille järel koolitavad lõpetajaid välja kogenud praktikud.

Just selline mentorlus on VKhNRTS-i jaoks traditsiooniline - kvalifitseeritud ja kogenud kunstnik-restauraator juhendab mitu aastat, õpetades praktikas, õpilaste tööd, viies nad kõrgele professionaalsele tasemele.

Riigi muuseumide restauraatorite koolitamiseks ja ümberõppimiseks on Ülevenemaaline Teaduslik Uurimiskeskus välja töötanud erinevates osakondades praktikasüsteemi, kus on kohustuslik lugeda teoreetilisi kursusi tehnoloogiast, restaureerimismeetoditest ning erinevat tüüpi restaureerimis- ja restaureerimisõppest. mälestusmärgid (füüsikalised, keemilised, röntgeni-, bioloogilised jne). Praktika toimub VHNRTS-i ning huvitatud organisatsioonide ja üksikisikute vaheliste lepingute alusel.

KhNRTS on Venemaa vanim restaureerimisasutus, mis loodi 10. juunil 1918 teadus- ja halduskeskusena, mille eesmärk on juhtida kõiki restaureerimistöid riigis. Muistse maalikunsti mälestiste säilitamise ja avalikustamise komisjoni (nagu keskust algselt kutsuti), aga ka riikliku restaureerimiskooli loomise algatajaks oli kuulus kunstikriitik ja kunstiajaloolane Igor Emmanuilovich Grabar. , paljude oluliste väljaannete autor ja toimetaja ning andekas kunstnik.

Komisjon alustas tegevust Kremli ja Moskva monumentide freskode uurimisega ning Kremli Kuulutamise katedraali iidsete vene maalide restaureerimisega. Restaureerimistegevuse esimese kolme aasta kogemused võeti kokku I ülevenemaalisel restaureerimiskonverentsil, mis toimus 12.–14.04.1921 ja kinnitas igat tüüpi kunstimälestiste – arhitektuuri, skulptuuri, maalikunsti – restaureerimise põhimõtted. tarbekunst.

1924. aastal muudeti komisjon seoses töömahu laienemisega Riigi Restaureerimistöökodadeks, mis olid tehniliselt hästi varustatud ja koondasid esmaklassilisi restauraatormeistreid ning kuulsaid asjatundjaid Vene ja Euroopa kunsti alal. Nende aastate jooksul avati ja taastati kõige iidsemad ikoonid: “Vladimiri Jumalaema” (XII sajand), “Kuldse juuksekarva Päästja” (XIII sajandi algus), “Päästja, kes pole kätega tehtud”, ikoonid, mille on kirjutanud Andrei Rubljov, kreeklase Theophanes freskod ja hulk teisi väärtuslikke ikoone, mis on kantud riigi suurimate muuseumide näitustele.

Töö käigus arendati intensiivselt kunstiteoste restaureerimise teaduslikke põhimõtteid, mis leidsid elava väljenduse töökodade teadusliku juhi Igor Grabari töödes. Tema pakutud meetodid hilisemate kihtide teoste paljastamiseks ja teose algse autoristruktuuri hoolika käsitlemise põhimõtted said kodumaise teadusliku restaureerimise koolkonna loomisel põhjapanevaks.

Suuri restaureerimisnäitusi korraldati edukalt Moskvas 1918., 1920., 1927. aastal ja välismaal: näiteks näitus „Muinasmaali monumendid. 13.–18. sajandi vene ikoonid” peeti aastatel 1929–1932 Saksamaa, Inglismaa, Austria ja USA linnades. Töökoja restauraatorite tööga tulid tutvuma paljud väliseksperdid.

Kuid saabusid saatuslikud 1930. aastad – rahvuspärandi hävitamise aastad, mil kogu kultuuripärandi kaitsmist peeti kohatuks. "Romanovi prügi", kiriklikke väärtusi hakati pidama masside ideoloogilisele haridusele kahjulikuks. Aktiivsemad vene kultuuri väärtuslike mälestusmärkide säilitamise eest seisjad Aleksandr Anisimov ja Juri Olsufjev represseeriti ja surid; Nikolai Pomerantsev, Pjotr ​​Baranovski ja Nikolai Sõtšev pagendati. Samal põhjusel saadeti 1934. aasta suvel töökojad laiali ning mälestiste restaureerimise, registreerimise ja kaitse põhifunktsioonid jaotati Moskva ja Leningradi juhtivate keskmuuseumide vahel. Töökodade maaliosakond, teadusosakond ja fotoraamatukogu viidi üle Tretjakovi galerii ruumidesse ning praktiliselt jätkas tööd kunstiteoste restaureerimise keskasutusena. Endised töökoja töötajad viisid edukalt läbi ekspeditsioonitegevusi monumentide tuvastamiseks ja kaitsmiseks mitte ainult Venemaal, vaid ka välismaal - Kiievis, Gruusias, Armeenias, Aserbaidžaanis, Kertšis ja mujal, võtsid erakorralised meetmed ainulaadsete freskode hooldamiseks Novgorodis, Vladimiris, Aleksandrovskaja asulas.

Rahvakomissaride Nõukogu korraldusel taastati töökodade tegevus 1944. aasta sügisel. Üldine teaduslik juhtimine usaldatakse akadeemik Igor Emmanuilovich Grabarile ja direktoriks määratakse Vera Nikolaevna Krylova, kes nägi palju vaeva restauraatorite - endiste töökoja töötajate - kogumiseks. Töökodade põhiülesanne sel perioodil oli Suures Isamaasõjas kahjustatud kodumälestiste restaureerimistööd. Koos sellega taastati maalid ja graafikad Dresdeni kunstigalerii kollektsioonist, samuti Berliini, Poola, Rumeenia, Ungari ja Bulgaaria muuseumidest. 1966. aastal osalesid restaureerimiskunstnikud aktiivselt Firenze üleujutuses kannatada saanud maailmakuulsate kunstimälestiste taaselustamisel.

Alates 1960. aastast hakkasid töökojad kandma asutaja nime – I.E. Grabar ja 1974. aastal muudeti nad ülevenemaaliseks teadus- ja restaureerimiskeskuseks.

Keskuse restauraatorid teostavad kvaliteetset, väga professionaalset tööd, kasutades laia valikut erinevaid restaureerimismeetodeid ja -võtteid, tehes hoolikalt ja terviklikult tööde restaureerimiseelseid uuringuid, juurutades praktikasse teaduse ja tehnika uusimate saavutuste tulemusi.

Praktilist ja uurimistöö kogemust võetakse regulaarselt kokku keskuse poolt välja antud teaduspublikatsioonides, metoodilistes soovitustes, käsiraamatutes, kataloogides, albumites ning kasutatakse ka praktikal. VKHNRTS koolitab igal aastal muuseumide, ülikoolide, arhiivide ja raamatukogude restaureerimiskunstnikke. Peaaegu kõigis muuseumides Venemaal, aga ka Balti riikides, Ukrainas, Gruusias ja Kasahstanis töötavad kunagi keskuse seinte vahel koolitatud spetsialistid või nende õpilased. Restaureerimisoskusi õppisid praktikandid Itaaliast, USA-st, Ungarist, Jugoslaaviast ja Hollandist. Keskuse arhiivis on säilinud unikaalne materjal - tuhanded tagastatud ja päästetud tööde, ajaloo- ja kultuurimälestiste passe, mis sisaldavad üksikasjalikku kirjeldust tehtud uuringute ja tegevuste kohta, restaureerimise edenemist dokumenteerivad fotomaterjalid.

Ülevenemaalise kunstiuuringute keskuse kunstieksperdid naudivad väljateenitud autoriteeti. Nad viivad läbi Vene Föderatsiooni Kultuuriministeeriumi ostukomisjonile, muuseumidele, kollektsionääridele ja eraisikutele Vene ja välismaiste kunstimälestiste teaduslikku ja tehnilist ekspertiisi. Põhjaliku uurimistöö käigus kinnitatakse kunstiteose autentsus, täpsustatakse autor, koolkond ja loomise aeg või tuvastatakse koopia või võlts.

Keskuse regulaarselt läbiviidavate ekspeditsioonide tähtsus on suur: Juri Olsufjevi, Nikolai Pomerantsevi ja nende järgijate juhitud ekspeditsioonidel avastati tuhandeid hindamatuid iidse vene maalikunsti, tarbekunsti ja puitskulptuuri teoseid. Aastaid ekspeditsioonidel töötanud ikoonimaalimeister, -uurija ja restauraator Adolf Nikolajevitš Ovtšinnikov uuris ja reprodutseeris kaheksa 13.–15. sajandi kiriku (Pihkva, Staraja Ladoga, Gruusia) elusuuruses freskosid, millest kaks on meie ajal hukkunud. aega ja Adolf Ovtšinnikovi koopiad-rekonstruktsioonid on ainsaks tõendiks nende olemasolust.

Praegu on VKHNRTS kompleksne hargnenud struktuur, mis hõlmab õli- ja temperamaali, mööbli, kangaste, keraamika, graafika, luude, metalli, käsikirjade, kiviskulptuuri restaureerimise osakondi, samuti füüsikaliste ja keemiliste uuringute ning teadusliku ekspertiisi osakondi. , arhiiv, fotokogu . Keskuses on loodud Arhangelski, Vologda ja Kostroma filiaalid.

Töötubade pikaajaline paigutamine Moskva kirikutesse (lisaks Marfo-Mariinski katedraalile asusid erinevad osakonnad Vspole Katariina kirikus, Sretenski kloostri Vladimiri katedraalis, aastal Kristuse Ülestõusmise kirikus Kadashi), mida Ülevenemaaline Teadusliku Uurimise Keskus toetas ja oma vahenditega taastas, lõppes 2006. aastal, kui kogu organisatsioon kolis Raadio tänaval asuvasse rekonstrueeritud majja. Tööpindade laiendamine võimaldas varustada osakondi kaasaegsete seadmetega.

Ülevenemaalise Teadusliku Uurimise Keskuse 90. aastapäeva tähistamise päevi tähistati Grabarevi ettelugemiste ja pidulike sündmustega, kus osalesid kaasrestauraatorid paljudest Venemaa muuseumidest. Keskuse töötajad võtsid Vene Föderatsiooni presidendilt vastu tänukirja "suure panuse eest Venemaa kultuuripärandi säilitamisel". Kõik need sündmused toimusid näituse taustal, mille eksponaatideks olid museaalid "restauraatori laualt". Nende hulgas olid välja pandud 2006. aasta juulis tulekahjus kannatada saanud Muranovo muuseum-mõisa kogust pärit maalid ja graafilised lehed, mis päästeti või olid päästmisel spetsialistide poolt; riigi ajaloomuuseumi kogust pärit sarkofaag (Pantikapaeus, 1. sajand), mis leiti 1890. aastal Kertši lähedalt arheoloogilistel väljakaevamistel; miniatuure Krasnojarski ja Tšaikovski kunstigaleriidest, mille kõige keerulisem restaureerimine viidi läbi spetsiaalselt väljatöötatud tehnikaga.