Algselt plaaniti romaan ajakirjas avaldada Uus maailm"1960ndate keskel. Kuid neil aastatel ei avaldatud seda raamatut Nõukogude Liidus kunagi ametlikult. Veidi hiljem hakati romaani avaldama samizdatis ja levitama kogu NSV Liidus. Lisaks ilmus raamat teistes riikides vene keeles ja tõlgetes. Romaanist sai A. Solženitsõni üks suurimaid kirjanduslikke õnnestumisi. Teos saab aluseks autori autasustamisel Nobeli preemia. 1990. aastal avaldati romaan Nõukogude Liidus ametlikult ajakirjas Uus Maailm.
Tegevus toimub Taškendi kliiniku haiglas meditsiiniinstituut(TashMi). Kolmeteistkümnendasse (“vähi”) hoonesse kogunesid inimesed, keda tabas üks kohutavamaid haigusi, keda inimkond pole lõpuni võitnud. Kuna patsiendil pole muid tegevusi, veedavad nad oma aega sellega arvukalt vaidlusi ideoloogiast, elust ja surmast. Igal sünge hoone elanikul on oma saatus ja oma väljapääs sellest kohutavast kohast: mõned lastakse koju surema, teised parandatakse, teised viiakse üle teistesse osakondadesse.
Omadused
Oleg Kostoglotov
Romaani peategelane on endine rindesõdur. Kostoglotov (või nagu tema ebaõnne kaaslased teda kutsuvad, Ogloed) läks vangi ja mõisteti seejärel igavesse eksiili Kasahstani. Kostoglotov ei pea end surevaks. Ta ei usalda "teaduslikku" meditsiini, eelistab seda rahvapärased abinõud. Ogloed on 34-aastane. Kunagi unistas ta saada ohvitseriks ja saada kõrgharidus. Ükski tema soov aga ei täitunud. Teda ei võetud ohvitseriks ja ta ei lähe enam kolledžisse, kuna peab end õppimiseks liiga vanaks. Kostoglotovile meeldivad arst Vera Gangart (Vega) ja õde Zoya. Ogloed on täis soovi elada ja võtta elult kõik.
Informaator Rusanov
Enne haiglasse sattumist oli Rusanov-nimeline patsient "vastutustundlikul" ametikohal. Ta oli stalinliku süsteemi pooldaja ja tegi oma elus rohkem kui ühe hukkamõistu. Rusanov, nagu ka Ogloed, ei kavatse surra. Ta unistab korralikust pensionist, mille ta on oma raske tööga välja teeninud. Endisele teatajale ei meeldi haigla, kuhu ta sattus. Rusanov usub, et temasugune inimene peaks läbima ravi paremad tingimused.
Demka on üks osakonna nooremaid patsiente. Poiss on oma 16 aasta jooksul palju kogenud. Tema vanemad läksid lahku, sest emast sai lits. Demkat polnud kedagi kasvatada. Ta jäi elavate vanematega orvuks. Poiss unistas oma jalgadele tõusmisest ja kõrghariduse omandamisest. Ainus rõõm Demka elus oli jalgpall. Kuid see oli tema lemmikspordiala, mis võttis talt tervise. Pärast palli tabamust jalga tekkis poisil vähk. Jalg tuli amputeerida.
Kuid see ei suutnud orvu murda. Demka unistab jätkuvalt kõrgharidusest. Ta tajub jala kaotamist õnnistuseks. Lõppude lõpuks ei pea ta nüüd spordi- ja tantsupõrandatele aega raiskama. Riik maksab poisile eluaegset pensioni, mis tähendab, et ta saab õppida ja saada kirjanikuks. Demka kohtus oma esimese armastuse Asenkaga haiglas. Kuid nii Asenka kui ka Demka mõistavad, et see tunne ei jätku väljaspool "vähi" hoone seinu. Tüdruku rinnad amputeeriti ja elu kaotas tema jaoks igasuguse mõtte.
Efrem Podduvaev
Efraim töötas ehitajana. Kord oli kohutav haigus temast juba "lahti lasknud". Podduvaev on kindel, et seekord saab kõik korda. Vahetult enne oma surma luges ta Lev Tolstoi raamatut, mis pani ta mõtlema paljudele asjadele. Efraim kirjutatakse haiglast välja. Mõne aja pärast oli ta kadunud.
Vadim Zatsyrko
Suur elujanu on ka geoloog Vadim Zatsyrkol. Vadim kartis alati ainult ühte asja - tegevusetust. Ja nüüd on ta kuu aega haiglas olnud. Zatsyrko on 27-aastane. Ta on liiga noor, et surra. Alguses püüab geoloog surma ignoreerida, jätkates tööd radioaktiivsete vete maakide olemasolu määramise meetodi kallal. Siis hakkab enesekindlus temast tasapisi lahkuma.
Aleksei Šulubin
Raamatukoguhoidja Shulubin suutis oma elus palju rääkida. 1917. aastal sai temast bolševik, seejärel osales kodusõda. Tal polnud sõpru, ta naine suri. Shulubinil olid lapsed, kuid nad olid tema olemasolu juba ammu unustanud. Haigusest sai raamatukoguhoidja viimane samm üksinduse poole. Shulubinile ei meeldi rääkida. Ta on palju rohkem huvitatud kuulamisest.
Tegelaste prototüübid
Mõnel romaani tegelaskujul olid prototüübid. Arst Ljudmila Dontsova prototüübiks oli kiirgusosakonna juhataja Lydia Dunaeva. Autor nimetas raviarsti Irina Meike oma romaanis Vera Gangartiks.
"Vähktõve" korpus ühendas tohutu hulga erinevad inimesed erineva saatusega. Võib-olla poleks nad kunagi kohtunud väljaspool selle haigla seinu. Kuid siis ilmnes midagi, mis neid ühendas - haigus, millest pole isegi progresseeruval kahekümnendal sajandil alati võimalik paraneda.
Vähk tegi inimesed võrdseks erinevas vanuses erineva sotsiaalse staatusega. Samamoodi käitub haigus nii kõrgel kohal oleva Rusanovi kui ka endise vangi Ogloediga. Vähk ei halasta neid, keda saatus on juba solvunud. Vanemliku hoolitsuseta jäetud Demka kaotab jala. Armaste poolt unustatud raamatukoguhoidja Šulubin ei saa õnnelikku vanaduspõlve. Haigus vabastab ühiskonna vanadest ja haigetest, ilma kellegita õiged inimesed. Aga miks ta siis võtab noore, ilusa, täis elu ja tulevikuplaanid? Miks peaks noor geoloog siit maailmast lahkuma enne kolmekümneaastaseks saamist, ilma et tal oleks aega anda inimkonnale seda, mida ta tahtis? Küsimused jäävad vastuseta.
Alles igapäevasaginast kaugele sattudes avanes “vähi” maja elanikel lõpuks võimalus mõelda elu mõttele. Kogu oma elu püüdlesid need inimesed millegi poole: nad unistasid kõrgharidusest, perekondlik õnn, et teil on aega millegi loomiseks. Mõned patsiendid, näiteks Rusanov, ei olnud liiga valivad meetodite osas, mida nad oma eesmärkide saavutamiseks kasutasid. Kuid saabus hetk, mil kõik õnnestumised, saavutused, mured ja rõõmud kaotasid oma tähenduse. Surma lävel kaotab eksistentsi silm oma sära. Ja alles siis saab inimene aru, et tema elus oli põhiline elu ise.
Romaanis vastandatakse 2 vähiravi meetodit: teaduslik, millesse dr Dontsova tingimusteta usub, ja rahvalik, mida Kostoglotov eelistab. IN revolutsioonijärgsed aastad Eriti teravaks on muutunud vastasseis ametliku ja traditsioonilise meditsiini vahel. Kummalisel kombel ei suutnud arstide ettekirjutused isegi sajandi keskpaigaks ületada "vanaema" retsepte. Kosmoselennud ning teaduse ja tehnika areng ei ole hävitanud paljude inimeste usku nõiapalvetesse.
Traditsioonilise meditsiini saladus seisneb selles, et ta ei ravi mitte haigust, vaid patsienti, samal ajal kui ametlik, “teaduslik” meditsiin püüab seda haigust visalt mõjutada. Arsti pakutud ravi tapab vähirakud, tappes samal ajal inimese enda. Vähist vabanenuna tekivad patsiendil uued terviseprobleemid. Traditsiooniline meditsiin kutsub inimesi pöörduma tagasi looduse ja iseenda juurde, uskuma enda jõud, mis suudab pakkuda paremat paranemist kui ükski kaasaegne meditsiin.
Hirmutav on puudutada suure geeniuse, Nobeli preemia laureaadi tööd, meest, kellest on nii palju räägitud, kuid ma ei saa jätta kirjutamata tema loost. Vähi hoone" - töö, millele ta andis, ehkki väikese osa oma elust, millest nad püüdsid teda ilma jätta paljudeks aastateks. Kuid ta klammerdus elu külge ja talus kõiki koonduslaagrite raskusi, kogu nende õudust; ta kultiveeris enda sees enda ümber toimuvale, mitte kelleltki laenatud vaateid; Neid seisukohti tõi ta oma loos välja.
Üks selle teemadest on see, et olenemata sellest, milline inimene on, hea või halb, haritud või harimatu; olenemata sellest, mis positsioonil ta on, millal peaaegu ravimatu haigus, ta lakkab olemast kõrge ametnik, muutub tavaline inimene kes tahab lihtsalt elada. Solženitsõn kirjeldas elu vähiosakonnas, kõige kohutavamas haiglas, kus lamavad surmale määratud inimesed. Lisaks inimese eluvõitluse kirjeldamisele, soovile lihtsalt ilma valu ja piinadeta koos eksisteerida, tekitas Solženitsõn, keda eristab alati ja igal juhul elujanu, palju probleeme. Nende ring on üsna lai: elumõttest, mehe ja naise suhetest kirjanduse eesmärgini.
Solženitsõn ajab inimesed ühes palatis kokku erinevatest rahvustest, erinevatele ideedele pühendunud elukutsed. Üks neist patsientidest oli pagulas Oleg Kostoglotov endine süüdimõistetu, ja teistele - Rusanov, Kostoglotovi täielik vastand: parteijuht, "väärtuslik töötaja, austatud inimene", parteile pühendunud. Näidates sündmusi esmalt Rusanovi silmade ja seejärel Kostoglotovi ettekujutuse kaudu, andis Solženitsõn mõista, et võim muutub järk-järgult, et Rusanovid oma “ankeedihaldusega”, erinevate hoiatusmeetoditega lakkavad olemast. , ja elama jäid Kostoglotovid, kes ei aktsepteerinud selliseid mõisteid nagu "kodanliku teadvuse jäänused" ja "sotsiaalne päritolu". Solženitsõn kirjutas loo, püüdes näidata erinevaid vaateid elule: nii Bega kui ka Asya, Dema, Vadimi ja paljude teiste vaatenurgast. Mõnes mõttes on nende vaated sarnased, teisalt aga lahknevad. Kuid peamiselt tahab Solženitsõn näidata nende valesid, kes arvavad, nagu Rusanovi tütar Rusanov ise. Nad on harjunud inimesi otsima kuskilt allkorruselt; mõtle ainult iseendale, teistele mõtlemata. Kostoglotov on Solženitsõni ideede väljendaja; Olegi vaidluste kaudu hoolealusega, laagrites peetud vestluste kaudu paljastab ta elu paradoksaalsuse, õigemini selle, et sellisel elul polnud mõtet, nagu pole mõtet ka kirjandusel, mida Avieta ülistab. Tema arusaamade järgi on siirus kirjanduses kahjulik. "Kirjandus on lõbustada meid, kui meil on halb tuju," ütleb Avieta, mõistmata, et kirjandus on tõesti eluõpetaja. Ja kui peate kirjutama sellest, mis peaks olema, siis see tähendab, et tõde ei saa kunagi olema, sest keegi ei saa täpselt öelda, mis juhtub. Kuid mitte kõik ei suuda olemasolevat näha ja kirjeldada ning on ebatõenäoline, et Avieta suudab ette kujutada isegi sajandikku õudusest, kui naine lakkab olemast naine, vaid temast saab tööhobune, kes ei saa hiljem lapsi. Zoja paljastab Kostoglotovile hormoonravi täieliku õuduse; ja see, et ta on ilma jäetud õigusest ennast jätkata, teeb talle õudseks: „Kõigepealt jäeti ma ilma omaenda elust. Nüüd võtavad nad neilt õiguse... ise jätkata. Kelleks ja miks ma nüüd olen?.. Friikide hullemad! Halastuse eest?.. Almuse eest?..” Ja ükskõik kui palju Efrem, Vadim, Rusanov elu mõtte üle vaidlevad, kui palju nad sellest ka ei räägiks, jääb see kõigile samaks - kedagi maha jätta. Kostoglotov tegi kõik läbi ja see jättis jälje tema väärtussüsteemi, tema elukäsitusse.
Asjaolu, et Solženitsõn viibis pikka aega laagrites, mõjutas ka tema keelt ja loo kirjutamisstiili. Kuid töö sellest tuleb ainult kasuks, kuna kõik, millest ta kirjutab, muutub inimesele kättesaadavaks, ta transporditakse justkui haiglasse ja ta ise osaleb kõiges, mis juhtub. Kuid vaevalt, et keegi meist suudab lõpuni mõista Kostoglotovit, kes näeb igal pool vanglat, püüab leida ja leiab kõiges laagrilähenemist, isegi loomaaias. Laager on tema elu sandistanud ja ta mõistab, et tõenäoliselt ei saa ta alustada vana elu et tagasitee on tema ees suletud. Ja veel miljoneid nagu nemad kadunud inimesed riigi avarustesse visatud inimesed, kes suheldes nendega, kes laagrit ei puudutanud, mõistavad, et nende vahel jääb alati olema arusaamatuste sein, nagu ei mõistnud Ljudmila Afanasjevna Kostoglotova.
Me leiname, et need elust sandistatud, režiimi poolt moonutatud inimesed, kes näitasid üles nii rahuldamatut elujanu, talusid kohutavaid kannatusi, on nüüd sunnitud taluma ühiskonna tõrjumist. Nad peavad loobuma elust, mille poole nad on nii kaua püüdnud ja mida nad väärivad.
Aleksander Solženitsõni onkoloogiaravi Taškendis 1954. aastal kajastus romaanis “Vähipalat”.
Romaan kogus tuntust samizdati ja välismaiste venekeelsete väljaannete ning lääne kirjastuste tõlgete kaudu.
Romaan oli üks põhjusi, miks Solženitsõn Nobeli preemia pälvis. "Uus maailm" avaldas teose alles 1990. aastal.
Teose süžee ja peategelased
Tegevus toimub Taškendi meditsiiniinstituudi linnahaigla 13. onkoloogiakorpuse seinte vahel.
Kohutav saatus juhib peategelaste saatusi, saates ühed surema, teised näivad paranemisega haiglast välja kirjutatavat või teistesse osakondadesse üleviimist.
Saatuse ees on kõik võrdsed ja koolipoiss Demka, täiskasvanud välimusega poiss, ja Kostoglotov, rindekangelane ja endine vang, ning Pavel Rusanov, töötaja, professionaalne personaliohvitser ja salateataja.
Raamatu põhisündmuseks on kontrast kirjaniku enda kangelaste, keda on teoses kujutatud Oleg Kostoglotovi nime all, ja endise informaatori Rusanovi vahel, mõlemad on surma äärel ja mõlemad võitlevad elu eest. aeg, mil hävimatuna näiv stalinistlik masin kukub kokku.
Vadim Zatsyrko seisab elu ja surma lävel ning kõigest hoolimata töötab edasi teaduslik töö, kogu tema elu tulemus, kuigi kuu haiglavoodis ei anna talle enam kindlustunnet, et ta võib surra kangelasena, kes on korda saatnud.
Üksildane raamatukoguhoidja Aleksei Šubin, kes põlgab omaenda vaikivat elu, kuid kaitseb vaidluses Kostoglotoviga siiski sotsialistlikke moraaliideid ja muid pealtnäha täiesti erinevaid ideid. tavalised inimesed mõeldes oma ja enda elule moraalne käitumine. Kõik nad vaidlevad pidevalt ja võitlevad omavahel ja haigusega ning oma moraali ja hingega.
Peamine asi raamatus
Lugu on hirmutav, ebatavaliselt terav, tegelased balansseerivad sõna otseses mõttes igapäevaelu ja omaenda lootusetuse piiril. Pole tähtis, millal ja kus tegevus toimub, oluline on see, mis toimub surma äärel olevate haiglapatsientide peades, mis toimub hinges, kuidas piinatakse keha ja kuidas. eksisteerivad kõige selle juures. Autor keskendub tegelaste tunnetele, nende hirmudele hukatuse ees, kus lootus imele ja paranemisele vaevu kumab. Ja mis edasi, ja siis on kõik, punkt, lugeja ise mõistab kangelaste saatuse lõpu.
Olles seda raamatut lugenud, tahan selle hävitada, et mitte tuua enda ja oma lähedaste peale teoses domineerivaid õnnetusi, ja ilmselt on parem seda üldse mitte puudutada, raamat on liiga kohutav. Lisaks kõikidele nendele kogemustele on raamatus ka teine põhi, kus tehakse terav võrdlus vähihaigete hukatusest uuritavatega, a. Ja näiliselt paranenud haigus ja ootamatult saadud vabadus võib osutuda inimese jaoks ootamatuks pooleks ning haigus ja vahistamine koos uurimisega võivad tagasi tulla.
Kõige selle lootusetuna näiva valusa moraalse kogemuse kõrval ei unusta raamat armastuse teemat, mehe armastust naise vastu, arsti rasket tööd oma patsientide heaks. Autor oma kangelastele, nii äratuntav ja nii erakordne. Lugu teeb asja selgeks elu mõte, tõstatab küsimusi heast ja kurjast, tõest ja valest. Raamat õpetab elu väärtuse mõistet, õpetab kandma vastutust.
On küsimusi, mida on ebamugav küsida, eriti avalikult. Nii et mingil hetkel esitasin endale rumala küsimuse: miks kirjutati “Vähipalat”? Küsimus on topeltloll. Esiteks sellepärast, et igasugune tõeline kunstiteos sünnib ühel põhjusel: kunstnik ei saa jätta seda looma. Ja teiseks selgitas Solženitsõn vähiosakonna kohta kõike üsna üksikasjalikult. Söö seda päeviku sissekanne 1968 – “Korpus” oli selleks ajaks juba kirjutatud. See on pärit nn R-17 päevikust, mis pole veel täies mahus avaldatud, kuid avaldatud on sellest katkendeid. Neid fragmente kasutati Vladimir Radžiševski kommentaarides Solženitsõni 30-köitelise kogumiku "Vähktõve palatile".
Loo “Kaks vähki” idee tekkis 1954. aastal. See tähendas endise vangi vähki ja funktsionääri, parteitöötaja, prokuröri vähki, kellega Solženitsõn ei olnud samal ajal voodis. Ta põdes seda haigust aasta varem ja oli tulevasele “Vähiosakonna” autorile teada vaid naabrite juttudest selles väga kurvas asutuses. Seejärel kirjutab ta, et lahkumispäeval oli tal teistsugune süžee - "Armastuse ja haiguse lood". Ja nad ei loonud kohe ühendust. "Alles 8-9 aastat hiljem, juba enne Ivan Denisovitši ilmumist, said mõlemad süžeed kokku - ja sündis vähiosakond. Alustasin seda 1963. aasta jaanuaris, kuid see ei pruugi juhtuda, kui see tundus äkitselt tähtsusetu, samal joonel kui "Asja hüvanguks".
Peab ütlema, et Solženitsõnile paistis see lugu kõige vähem meeldivat, mida ta kirjutas. Õiglane või mitte, on teine teema.
“...ma kõhklesin ja kirjutasin “DPD”, aga “RK” hülgasin täielikult. Siis tuli kuidagi välja “Parem käsi” - imeline Taškendi “onkoloogiline” lugu. «Pärast arhiivi äraviimist tuli tekitada meeleheitlik olukord, et 1966. aastal lihtsalt sunnitud(Sol-Ženitsõn kaldkirjas see sõna enda jaoks. — u. õppejõud) oli taktikalistel kaalutlustel, puhtalt taktikalistel põhjustel: istu “RK” juurde, tee lahtine asi, ja isegi (kiiresti) kahes ešelonis. See tähendab, et esimene osa saadeti Novy Miri toimetusele, kui teine polnud veel valmis. “Cancer Ward” oli kirjutatud selleks, et nad näeksid, et mul on midagi - selline puhtalt taktikaline käik. Peame looma mingisuguse välimuse. Mille eest? Mida vähikorpus hõlmab? "Vähihoone" hõlmab "Archi-pe-lagi" töö viimast etappi.
Töö nõukogude laagrite kokkuvõtliku raamatu kallal algas juba ammu. Aga “Arhipelaagi” kallal töötamise kõrgaeg oli teatavasti 1965–1966 ja 1966–1967, mil Solženitsõn läks Eestisse oma sõprade tallu, loomulikult laagrisse. Ja just seal Shelteris, nagu seda hiljem raamatus “Vasikas lõi tammepuu otsa”, kirjutati “Arhipelaag” üsna sellistes spartalikes tingimustes. Korpus varjab seda.
See on kõik. Taktika on taktika. Kuid miski siin jääb minu arvates lahtiseks. Võib-olla polnud Solženitsõnil endal vaja seda läbi rääkida. Muidugi hakkas Solženitsõn 1963. aastal kirjutama ja lahkus Corpusest. 1964. aastal tegi ta isegi spetsiaalse reisi Taškenti, et oma arstidega rääkida ja asjasse süveneda. Kuid tugev töö algas samal ajal, sõna otseses mõttes paralleelselt “Arhipelaagiga”. Ei, ta kirjutas seda nii-öelda erineval aastaajal, erinevates tingimustes, lagedal väljal. Aga need asjad käisid paralleelselt.
Ja seal on mõned väga sügav tähendus. Teame, et Solženitsõn ei kavatsenud “Arhipelaagi” kohe välja anda. Pealegi oli selle avaldamine vahetusel 1973–1974 sunnitud: seda seostati käsikirja KGB konfiskeerimisega, Voronjanskaja surmaga. See viitab (ametliku versiooni kohaselt) Solženitsõni assistendi ja masinakirjutaja ning mõnede tema käsikirjade salajase hoidja Elizaveta Voronjanskaja enesetapule., kõigi nende kohutavate asjaoludega – kui ta andis käsu trükkida. Põhimõtteliselt kavatses ta seda väljaannet hiljem. Isegi 1960. aastate lõpu – 1970. aastate alguse vastasseisus võimudega, ja mitte ainult enesealalhoiuinstinkti tõttu, uskus Solženitsõn, et selle raamatu pööre pole veel saabunud. See saab olema liiga võimas lööklaine, ja jumal teab, mis siin juhtub.
Ja välja hingates ja seda ehitades kirjutas ta samaaegselt "Vähktõve osakonna", raamatu, mis võimaldas asuda leppimise teele. Mitte mineviku unustamine, vaid leppimine, meeleparandus ja inimlik vestlus, sealhulgas mitte sees viimane abinõu jõuga. Seetõttu oli see esialgne sõnum nii oluline. Kaks vähki. Mida see tähendab? See tähendab, et kõik inimesed on surelikud ja vastavalt Tolstoi loole, mida loetakse vähipalatis. See viitab Tolstoi 1881. aasta loole "Kuidas inimesed elavad"., paratamatu küsimus: kuidas inimesed elavad?
“Vähikorpuse” võtmefraas on see, mida meenutab Efrem Podduev, kuidas ta vange ei säästnud. Mitte sellepärast, et tal oleks nende vastu mingeid erilisi tundeid, vaid sellepärast, et ta peaks vastutama, kui kraav ei valmi. Ja ma kuulsin: "Ja sa sured, töödejuhataja!" Siin on prokurörid, personaliametnikud ja superpartei funktsionäärid – ka teie pole vähi ja vähist hullemate haiguste vastu kindlustatud. Pidage meeles, Rusanov hüüab: "Mis võiks olla hullem?" Kostoglotov vastab talle: "Leepra." Sa ei ole kindlustatud haiguse ega surma vastu, tule mõistusele.
Seetõttu on nii olulised Tolstoi osa Ivan Iljitši alltekstist ja surmast ning otsene arutelu loost "Kuidas inimesed elavad". Solženitsõn oli alati, nagu öeldakse, fanaatiliselt lummatud fakti täpsusest. Samas on “Vähiosakonna” kestvus aasta võrra edasi lükatud. Ta haigestus 1954. aasta kevadel ja tegevus toimub 1955. aastal. Miks? Sest just 1955. aastal muutusid riigis märgata. Enamiku ülemkohtu liikmete tagandamine, Malenkovi tagasiastumine ja need komandöri rõõmsad lubadused, mis kõlavad viimases peatükis: varsti saab see kõik otsa, igavest pagendust pole.
“Vähipalat” on kirjutatud lootuse ajast ja pangem tähele, et see on kirjutatud raskel, kuid mõnes mõttes lootuse ajal. Tagantjärele saame suurepäraselt aru, et liberaliseerimine aeti hauda. Aga tegelikult oli olukord aastatel 1966, 1965, 1967 äärmiselt kõikuv. Mida see kollektiivne juhtkond ette võtab, on ebaselge. Ja siin oli see inimlik sõnum äärmiselt oluline. See oli võimude ja ühiskonna jaoks mõnevõrra kasutamata võimalus. Vaatamata sellele, et ühiskonnale keskendumine oli väga oluline, soovis Solženitsõn, et “Korpus” ilmuks samizdatis.
Ja siin ei saa me jätta mainimata kahte analoogiat. Kui silmus täielikult lähenes, 1973. aasta sügisel, sai kõik selgeks ja Aleksander Isajevitš ei teadnud, kas ta peaks minema läände või itta või tapma. Mida ta teeb sel hetkel? Ta kirjutab juhtidele kirja Nõukogude Liit, öeldakse, sa elad sellel maal, oled vene rahvas, kas sinus on midagi inimlikku? Ei tulnud välja. Ja peab ütlema, et paljuski sama juhtus palju aastaid hiljem mitte niivõrd võimudele, vaid ühiskonnale suunatud sõnaga artikliga “Kuidas me saame Venemaad korraldada”, kus need pehmed teed, mõistmine, läbirääkimised, paranemist ei näinud, ei kuulnud. Üldiselt midagi sellist, mis omal ajal “vähiosakonnaga” juhtus.
Autor ise eelistas oma raamatut nimetada looks. Ja asjaolu, et sisse kaasaegne kirjanduskriitika Solženitsõni “Vähipalatit” nimetatakse kõige sagedamini romaaniks, see räägib ainult piiride konventsionaalsusest kirjanduslikud vormid. Kuid liiga palju tähendusi ja kujundeid osutus selles narratiivis üheks oluliseks sõlmeks, et pidada õigeks autori poolt teose žanri määramist. See raamat on üks neist, mille lehtedele tuleb tagasi pöörduda, et mõista, mis esimesel kohtumisel välja jäi. Selle teose mitmemõõtmelisuses pole kahtlust. Solženitsõni "Cancer Ward" on raamat elust, surmast ja saatusest, kuid kõige selle juures on seda, nagu öeldakse, "kerge lugeda". Siinne argielu ja süžeeliinid ei lähe kuidagi vastuollu filosoofilise sügavuse ja kujundliku väljendusrikkusega.
Aleksandr Solženitsõn, "Vähktõve osakond". Sündmused ja inimesed
Siin on loo keskmes arstid ja patsiendid. Taškendi linnahaigla sisehoovis eraldi seisvas väikeses onkoloogiaosakonnas saavad kokku need, kellele saatus on vähile “musta märgi” pannud, ja need, kes neid aidata püüavad. Pole saladus, et autor ise läbis kõik, mida ta oma raamatus kirjeldab. Solženitsõni väike kahekorruseline vähihoone seisab endiselt samas kohas samas linnas. Vene kirjanik kujutas teda elust väga äratuntavalt, sest see on päris osa tema eluloost. Saatuse iroonia tõi ühte ruumi kokku ilmsed antagonistid, kes osutusid läheneva surma ees võrdseks. See peategelane, rindesõdur, endine vang ja pagulus Oleg Kostoglotov, kelles võib kergesti aimata autorit ennast.
Talle vastandub väiklane bürokraatlik nõukogude karjerist Pavel Rusanov, kes saavutas oma positsiooni tulihingeliselt süsteemi teenides ja hukkamõistu kirjutades neile, kes teda segasid või talle lihtsalt ei meeldinud. Nüüd leiavad need inimesed end samast ruumist. Lootused paranemiseks on nende jaoks väga lühiajalised. Katsetatud on palju ravimeid ja loota jääb vaid traditsioonilisele meditsiinile, näiteks kuskil Siberis kaskedel kasvav chaga seen. Ka teiste kambrielanike saatused pole vähem huvitavad, kuid taanduvad enne kahe peategelase vastasseisu tagaplaanile. Vähiosakonnas kulgeb kõigi elanike elu meeleheite ja lootuse vahel. Ja autoril endal õnnestus haigusest jagu saada ka siis, kui tundus, et enam pole midagi loota. Ta elas väga kaua ja huvitav elu pärast Taškendi haigla onkoloogiaosakonnast lahkumist.
Raamatu ajalugu
“Cancer Ward” ilmus alles 1990. aastal, perestroika lõpus. Katseid seda Nõukogude Liidus avaldada tegi autor varemgi. Üksikuid peatükke valmistati ette avaldamiseks ajakirjas "Uus Maailm" 20. sajandi 60. aastate alguses, kuni nõukogude tsensuur nägi kontseptuaalset. kunstiline kujundus raamatuid. Solženitsõni "vähipalat" ei ole lihtsalt haigla onkoloogiaosakond, see on midagi palju suuremat ja kurjakuulutavat. Nõukogude inimestele Pidin seda teost Samizdatis lugema, aga ainuüksi selle lugemine oleks võinud kõvasti kannatada.