Giovanni Battista Piranesi (itaalia: Giovanni Battista Piranesi või Giambattista Piranesi; 1720-1778) – Itaalia arheoloog, arhitekt ja graafik, graveerija, joonistaja, käsitööline arhitektuursed maastikud.Eeldusel tugev mõju kunstnike järgmiste põlvkondade jaoks romantiline stiil ja – hiljem – sürrealistidele.
Gianbattista Piranesi sündis 4. oktoobril 1720 Mogliano Venetos (Treviso linna lähedal), kiviraiduri perekonnas. Perekonna pärisnimi Piranese (linna nimest "Pirano d'Istria", kust. hoonete kivi tarniti) omandas Roomas heli "Piranesi" .
Tema isa oli kivinikerdaja ja nooruses töötas Piranesi oma isa töökojas "L'Orbo Celega" Suure kanali ääres, mis täitis arhitekt D. Rossi tellimusi. Ta õppis arhitektuuri oma onu, arhitekti ja insenerilt Matteo Lucchesi, aga ka arhitekt G. A. Scalfarotto. Õppis perspektiivsete maalikunstnike tehnikaid, võttis tunde kuulsalt graveerijalt, optikat ja perspektiivi käsitleva traktaadi autorilt Carlo Zucchilt (maalija vend). Antonio Zucchi); Ta õppis iseseisvalt arhitektuuriteemalisi traktaate, luges antiikautorite teoseid (ema vend, abt, pani ta lugemise juurde. Noore Piranesi huvide hulka kuulusid ka ajalugu ja arheoloogia).
Kunstnikuna mõjutas teda oluliselt vedatistade kunst, mis oli 18. sajandi keskel Veneetsias väga populaarne.
1740. aastal lahkus ta igaveseks Venetost ning elas ja töötas sellest ajast Roomas. Piranesi tuli Igavene linn graveerija ja graafilise disainerina Veneetsia saatkonna delegatsiooni koosseisus Teda toetasid suursaadik Marco Foscarini ise, senaator Abbondio Rezzonico, "Veneetsia paavsti" Clement XIII Rezzonico vennapoeg - Malta ordu prior. "Veneetsia paavst" ise; Lord Carlemont sai Piranesi talendi tulihingelisemaks austajaks ja Piranesi tööde kogujaks, kes on iseseisvalt täiustunud joonistamise ja graveerimise alal, töötas Veneetsia suursaadiku residentsis Palazzo di Venezias. uuris J. Vazi graveeringuid. Giuseppe Vasi töökojas õppis noor Piranesi metalligraveerimiskunsti Aastatel 1743–1747 elas ta peamiselt Veneetsias, kus muuhulgas töötas koos Giovanni Battista Tiepologa.
Piranesi oli kõrgelt haritud mees, kuid erinevalt Palladiost ei kirjutanud ta arhitektuuriteemalisi traktaate. Teatud rolli Piranesi stiili kujunemisel mängis Jean Laurent Le Gue (1710-1786), kuulus prantsuse joonistaja ja arhitekt, kes töötas aastal. Rooma aastast 1742, lähedal Rooma Prantsuse Akadeemia üliõpilaste ringile, kellega Piranesi ise oli sõbralik.
Roomas sai Piranesist kirglik kollektsionäär: tema töökoda Strada Felice'il asuvas Palazzo Tomatis, mis oli täis antiikmarmoreid, kirjeldasid paljud reisijad. Ta oli kiindunud arheoloogiasse, osales iidsete monumentide mõõtmisel, visandas leitud skulptuuri- ja dekoratiivteoseid. Ta armastas neid rekonstrueerida, nagu tema koostatud kuulus Warwicki kraater (praegu Glasgow lähedal asuva Burrelli muuseumi kollektsioonis), mille ta omandas eraldi fragmentidena šoti maalikunstnikult G. Hamiltonilt, kes oli samuti. meeldib väljakaevamistele.
Esiteks kuulsad teosed- gravüüride seeria "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743) ja "Varie Vedute di Roma" (1741) - kandis J. Vazi gravüüride viisi tugeva valguse ja varju efektiga, tuues esile domineeriva. arhitektuurimälestis ja samal ajal meistrite tehnikad - Veneto lavakujundajad, kes kasutasid "nurkperspektiivi" Veneetsia capricci vaimus ühendas Piranesi gravüürides tõsielulisi monumente ja oma väljamõeldud rekonstruktsioone (esiosa Vedute di Romast). seeria - Varemete fantaasia koos Minerva kujuga sarja Carceri pealkiri, Villa Maecenas, Skulptuurigalerii varemed Hadrianuse villas Tivolis - seeria "Vedute di Roma"; ").
1743. aastal avaldas Piranesi Roomas oma esimese gravüüride seeria. Piranesi suurte gravüüride kogu “Groteskid” (1745) ja kuueteistkümnest poognast koosnev sari “Fantasiad vanglateemadel” (1745; 1761) nautisid suurt edu Sõna “fantaasia” pole siin juhuslik: neis teostes avaldas Piranesi austust nn paber- ehk väljamõeldud arhitektuurile.
1744. aastal raske tõttu rahaline olukord oli sunnitud naasma Veneetsiasse. Ta täiustas graveerimistehnikat, uurides G. B. Tiepolo, Canaletto, M. Ricci teoseid, mille stiil mõjutas tema järgnevaid väljaandeid Roomas – “Vedute di Roma” (1746-1748), “Grotteschi. ” ( 1747-1749), "Carceri" (1749-1750) Kuulus graveerija J. Wagner kutsus Piranesi oma agendiks Rooma ja ta läks taas igavesse linna.
1756. aastal avaldas ta pärast Vana-Rooma monumentide pikka uurimist ja väljakaevamistel osalemist lord Carlemonti rahalisel toel põhiteose "Le Antichita romane" (4 köites), mis rõhutas selle rolli suurust ja olulisust Rooma arhitektuur iidse ja hilisema Euroopa kultuuri jaoks. See Sama teema – Rooma arhitektuuri paatos – oli pühendatud gravüüride sarjale "Della magnificenza ed architettura dei romani" (1761), mis on pühendatud ka paavst Clement XIII Rezzonicole rõhutas etruskide panust Vana-Rooma arhitektuuri loomisesse, nende inseneriannet, monumentide struktuuritunnetust, funktsionaalsust. See Piranesi seisukoht ärritas kreeklaste suurima panuse toetajaid antiikkultuuri, kes toetusid teostele. Prantsuse autorid Le Roy, Cordemoy, Abbe Laugier, Comte de Queylus. Pankreeka teooria peamiseks eksponendiks oli kuulus prantsuse kollektsionäär P. J. Mariette, kes esines väljaandes Gazette Litterere del’Europe Piranesi seisukohtadele vastuväidetega. kirjandusteos"Parere su l'architettura" (1765) vastas Piranesi, selgitades oma seisukohta. Kunstniku teoste kangelased Protopiro ja Didascallo vaidlevad nagu Marietta ja Piranesi ei tohiks taandada kuivaks funktsionaalsuseks "Kõik peab olema mõistuse ja tõe järgi, kuid see ähvardab muuta onniks," kirjutas Piranesi. kelle teoseid Piranesi uuris Piranesi tegelaste dialoog peegeldas arhitektuuriteooria seisu 2. korrusel XVIII sajand Eelistada tuleks vaheldusrikkust ja fantaasiat, uskus Piranesi. Need on arhitektuuri olulisemad põhimõtted, mille aluseks on terviku ja selle osade proportsionaalsus ning mille ülesanne on vastata inimeste kaasaegsetele vajadustele.
Aastal 1757 sai arhitektist Londoni Kuningliku Antikvariaadiühingu liige. 1761. aastal võeti Piranesi oma teose “Magnificenza ed architettura dei romani” eest vastu Püha Luke akadeemia liikmeks; aastal 1767 sai ta paavst Clement XIII Rezzonicolt tiitli "cavagliere".
Piranesi väljendas ideed, et ilma mitmekesisuseta taandataks arhitektuur käsitööks tema järgnevates töödes – Rooma Piazza di Spagna väljakul asuva Inglise kohviku dekoor (1760. aastad), kus ta tutvustas Egiptuse kunsti elemente, ja gravüüride sarjas „Diverse maniere d'adornare I cammini" (1768, tuntud ka kui Vasi, candelabri, cippi...). Viimane viidi läbi senaator A. Rezzonico rahalisel toel. Selle sarja eessõnas kirjutas Piranesi, et egiptlased, kreeklased, etruskid – kõik andsid olulise panuse maailma kultuuri, rikastasid oma avastustega arhitektuuri kaminate, lampide, mööbli kaunistamiseks sai arsenal, millest impeeriumi arhitektid laenasid sisekujunduseks dekoratiivseid elemente.
1763. aastal andis paavst Clement III Piranesile ülesandeks ehitada koor Laterano San Giovanni kirikusse. Piranesi põhitöö tõelise, “kivist” arhitektuuri vallas oli Santa Maria Aventina kiriku rekonstrueerimine (1764-1765).
1770. aastatel teostas Piranesi ka Paestumi templite mõõtmisi ning tegi vastavad visandid ja gravüürid, mille pärast kunstniku surma avaldas tema poeg Francesco.
G.B. Piranesil oli oma nägemus arhitektuurimälestise rollist Valgustusajastu meistrina mõtles ta sellest ajaloolises kontekstis, dünaamiliselt, Veneetsia capriccio vaimus, kombineerida erinevaid ajakihte. igavese linna arhitektuuri elu Mõte, et uus stiil Mineviku arhitektuuristiilidest sündinud Piranesi väljendas mitmekesisuse ja kujutlusvõime olulisust arhitektuuris ning seda, et arhitektuuripärand saab aja jooksul uue hinnangu, ehitades Aventiini äärde Rooma Santa Maria del Priorato (1764-1766) kiriku. Selle püstitas Malta ordu prior, senaator A. Rezzonico ja sellest sai üks suured monumendid Rooma neoklassitsismi ajal Palladio maaliline arhitektuur, Borromini barokkstsenograafia, Veneetsia perspektivistide õppetunnid - kõik tuli kokku selles Piranesi andekas loomingus, millest sai omamoodi iidse kujunduse elementide entsüklopeedia väljakupoolne fassaad, mis koosneb antiikdetailide arsenalist, reprodutseeritud nagu gravüüridel, ranges raamis; ka neist üleküllastatud altari kaunistus näeb välja nagu muistsest dekoorist võetud “tsitaatidest” koostatud kollaažid (bukraniad, tõrvikud, trofeed, maskaronid jm. Esimest korda ilmnes nii selgelt mineviku kunstipärand). sisse ajalooline hinnang valgustusajastu arhitekt, õpetades seda oma kaasaegsetele vabalt ja selgelt ning didaktika hõnguga.
G.B. Piranesi jooniseid pole nii palju kui tema graveeringuid. Suurim kollektsioon neist on J. Soane'i muuseumis Londonis. Piranesi töötas erinevates tehnikates - sanguine, itaalia pliiats, kombineeritud joonistused itaalia pliiatsi ja pliiatsiga, tinti, lisades pesu bistrepintsliga. Ta visandas iidseid monumente, detaile nende sisustusest, kombineeris neid Veneetsia capriccio vaimus, kujutas stseene kaasaegne elu. Tema joonistustel oli näha Veneetsia meistrite-perspektivistide mõju, Veneetsia ajastu joonistustes domineerivad pildilised efektid, tema jaoks sai olulisemaks edasi anda monumendi selget struktuuri, harmooniat Selle vormid on tehtud suure inspiratsiooniga Hadrianuse villast Tivolis, mida ta nimetas "hingekohaks", tema loomingu hilisematel aastatel tehtud visandid Pompeist. Moodne tegelikkus ja muinasmälestiste elu on linades ühendatud ühtseks poeetiliseks looks igavesest ajaloo liikumine, umbes seosed mineviku ja oleviku vahel.
G.B. Piranesi sõnad: "The Parere su l’ Architettura" ("Nad põlgavad mu uudsust, mina olen nende arg") võiksid saada selle Itaalia valgustusajastu silmapaistva meistri loomingu motoks. Tema kunst avaldas märkimisväärset mõju paljudele arhitektidele (F. Gilly, R. ja J. Adam, J. A. Selva, C. Percier ja P. Fontaine, C. Clerisseau jt. Dekoratiivsed elemendid tema tööst "Diverse maniere"). ... reprodutseerisid oma väljaannetes T. Hope (1807), Percier ja Fontaine (1812) ja paljud teised. Tal polnud graveerimise alal ühtegi õpilast peale poja Francesco (1758-1810), kes avaldas sarja "Raccolta de Tempi antichi". ” (1786 või 1788 ) ja isa viimane teos “Differentes vues de la quelques restes”... vaatega Paestumi templitele, mida Francesco koos temaga aastatel 1777 ja 1778 külastas. Ka tütar Laura aitas isa töö, jooniste tegemine.
Kunstnik suri 9. novembril 1778. aastal Roomas pärast pikka haigust. Ta maeti Santa Maria del Priorato kirikusse.
136 JPEG|~3800x2800|625 MB RAR
Laadi alla:
Laadige alla RapidShare'ist
Laadige alla saidist Depositfiles
Laadige alla Uploadboxist
Saate vaadata minu ülejäänud väljaandeid
Giovanni Battista Piranesi(Giovanni Battista Piranesi) - kuulus Itaalia kunstnik ja arhitekt. Sündis 4. oktoobril 1720 Mogliano Veneto linnas. Tuntud kui arhitektuursete maastike kunstnik. Oma elu jooksul lõi ta tohutul hulgal graafilisi jooniseid ja jooniseid, kuid suutis püstitada väga vähe ehitisi. Sel põhjusel nimetatakse kunstnikku sageli "paberiarhitektiks". Samuti seostub selle andeka graafiku nimega mõiste “paberarhitektuur”, mis tähendab majade, hoonete ja rajatiste projekteerimist ainult paberile, ilma neid reaalsuseks tõlkimata.
Giovanni Battista Piranesi sündis kiviraidurite perekonda. Arhitektuuri põhitõdesid õpetas talle tema enda onu. 1740. aastal läks ta Rooma, kus sai suur kuulsus. Siin õppis ta metalligravüüri kunsti ning õppis tõsiselt ka iidset arhitektuuri ja arheoloogiat. Piranesi esimene gravüüride seeria ilmus 1743. aastal. Juba selles seerias näete kunsti põhijooni Itaalia kunstnik- arhitektuursed maastikud ja kompositsioonid, mida eristavad monumentaalsed ehitised ja laiad ruumid. Tema gravüürid üllatavad oma jõu ja ulatusega.
Oma elu jooksul olen loonud suur hulk tööde sari: “Esimene osa arhitektuursetest visanditest ja perspektiividest, leiutatud ja graveeritud Veneetsia arhitekti Giovanni Battista Piranesi poolt”, “Rooma muistised”, “Rooma vaated”, “Fantastilised pildid vanglatest”. Teose kuulsaimaks sai viimane sari, mida tuntakse ka kui “Vanglad”. sellest kunstnikust. Selle seeria jooniseid iseloomustavad sünged ruumid, mis hämmastavad oma suuruse, võimsuse ja sõna otseses mõttes kuhjaga erinevaid arhitektuurilisi elemente. Tänu oma graafikale sai ta oma eluajal väga kuulsaks. Tema tööd osalesid pidevalt näitustel, tema gravüüridest kirjutati raamatuid ja ta ise nautis tõelist kuulsust.
Giovanni Battista Piranesi suri 9. novembril 1778 Roomas ja maeti Santa Maria del Priorato kirikusse. Hiljuti leiti Itaalia kunstnik. Koos uute teostega on tänaseks teada umbes 800 Piranesi gravüüri.
Giovanni Piranesi gravüürid
Ta pani kirja ehtsad tõendid maapealse tsivilisatsiooni olemasolust.
Anton Zubovi artikkel. See on praktiliselt sensatsioon!
Ja kõik tänu sellele, et Internetti hakkasid ilmuma tema gravüüride varem peidetud skaneeringud.
Maale uurides avastas Piranesi järjekordse tõendi SIpelgate olemasolust.
JUMALAD, kelle JHWH hävitas pärast seda, kui ta oli maa üle võtnud.
Kokku on pildil kujutatud 5 pealuud, vähemalt mina nägin 5. Tundub, et luustiku osad on näha, aga ma pole kindel.
Võrdleme SIpelga kolju ja inimese pea suurusi.
Pildi proportsioone peetakse kinni. Pildil olevad inimesed seisavad pealuudest veelgi kaugemal.
Uskuge pilti või mitte, See on SINU otsustada! Kuid see graveering sobib suurepäraselt hüpoteesiga veevee-eelsest ANTIKI impeeriumist SIpelgate jumalatega.
Siin on pildil olev luu, vaadake selle suurust võrreldes kilbiga.
Vaatame nüüd siia:
Kas luustik ja vähemalt 4 pealuud on kõigile nähtavad (+ 1 lõhestatud veerul)?
Ilmselt hävitati või konfiskeeriti tsensuuriga teisi sarnaseid maale, kuid siin jättis kunstnik suure tõenäosusega vihje, millise kolju suurust tuleks võrrelda (ornamendil olevate sõduritega).
Pange tähele, et koljud on vähemalt 2,5-3 korda suuremad kui sõdurite pea
Paraku võib Piranesi ise võrdluseks leida sarnaseid elavaid inimesi kujutavaid ornamente ebaõnnestunud, aga siin on see, mida maalivad teised sama ajastu kunstnikud:
Nagu näete, on kõigil maalidel kujutatud elavaid inimesi ligikaudu samal kõrgusel (kuid mitte 2-3-kordse erinevusega) kui kujud ornamentidel.
Muidugi ei saa kaunistused ja võrdlused hullumeelsete kunstnike gravüüridega olla tõestuseks hiiglaste olemasolust, kuid mida siis nende seltsimeestega teha:
Smithsoniani Instituut on kohustatud avaldama dokumendid, mis kinnitavad 20. sajandi alguses toimunud hävingut "varjamise eesmärgil teaduslikud faktid ja inimkonna evolutsiooniteooria puutumatuse säilitamine" kümnete tuhandete (!) esemete - hiiglaslike inimeste skelette, mis leiti aastal. erinevad osad Ameerika mandril.
Sellise otsuse tegi USA ülemkohus pärast pikka uurimist Ameerika Alternatiivse Arheoloogia Instituudi (AIAA) avalduse kohta, mis kahtlustas pikka aega, et Smithsoniani Instituudi töötajad hävitasid 1900. aastatel kümneid tuhandeid "inimestele" kuulunud inimjäänuseid. tohutut kasvu.
Hagiavalduses väideti, et hiiglaslike inimeste säilmed, kelle kohta ajalooürikutest midagi teada ei olnud, kuid mida mainiti nii antiikkirjanduses kui ka religioossetes tekstides, hävitati ainsa eesmärgiga mitte seada kahtluse alla ametlikus teaduses aktsepteeritud. ajalooline teooria inimkonna tekkimine ja areng. See tähendab, et kui selgus, et faktid ei vasta teooriale, otsustasid nad teooria ümbermõtestamise asemel mitte ainult fakte kõrvale heita, vaid ka hävitada.
Smithsoniani instituut eitas pikka aega kõike, kuid siis tunnistasid mõned selle töötajad hiiglaslike inimeste skelettide hävimist kinnitavate dokumentide olemasolu. Lisaks esitati kohtule 1,3 m pikkune reieluu, mis kunagi varastati instituudi kogust ja mida seetõttu ei hävitatud. Seda hoidis pikka aega varastanud (õigemini hävingust päästnud) instituudi kõrge töötaja, kes oma testamendis rääkis sellest luust ja instituudis läbiviidud salaoperatsioonidest. . Selle luu demonstratsioon sai võtmepunkt kohtuistungil.
Kohtuotsusega on instituut kohustatud need dokumendid salastatuse kustutama ja avaldama 2015. aasta jooksul, kuid erikomisjon saab kohandada avaldamise aega - võib ju senitundmatu hiidinimeste rassi olemasolu tunnistamine minevikus tänapäevase praktiliselt hävitada. ajalooteadus, lükates ümber selle peamised sätted...
Väljavõte ühest vanast seansist:
Pärast teist (suurt) veeuputust väljusid säilmed Egiptusest, räbaldunud ja vaevu elus. On selge, et mitte kõik ei olnud nii keerulises olukorras ja mitte ainult Egiptuses, aga seda ma selle hetke kohta nägin. Atlandlased olid pikad, neil olid teadmised ja nad hakkasid inimesi õpetama, korraldasid oma elu ausalt ja ihaldasid lohutust. Nad kõik olid väga tähtsad ja kannatasid uhkuse all. Mul oli kurb seda meenutada ja mõista.
Inimestesse suhtuti põlgusega. Minu arusaamise järgi on see nagu kassid. Ma tahan seda silitada, ma tahan seda jalaga eemale lükata. Rahvast oli kuskil põlvini. Atlantise kehaehitus on sihvakas, laiad õlad kitsaste puusadega. Atlandlaste nahk oli pronks- või kuldne. Kuuevarbaline.
Egiptusest leitud 38 cm pikkune sõrm
Umbes 1,5 meetri pikkune jalajälg Draakoni pargis (Primorye)
Siit
Sita jalg:
Lugedes teemal:
Originaal võetud sõelutud
aastal Peterburi teema jätkamine
Ermitaaži fassaadil, millel on atlastega portikus, on nišid.
Neisse on paigaldatud skulptuurid. Need tunduvad olevat metallist, oletatavasti pronksist. See kompositsioon demonstreerib otseselt õpilast ja õpetajat. Muide, see kiiver on laialdaselt esindatud kindralstaabi kaare kaunistuses ja Aleksandria samba pjedestaali bareljeefil:
Anomaalia või iidsed geenid?
Mis on teie arvamus?
TEMAATILISED JAOTID:
| | |
20. septembrist 13. novembrini oli Puškini muuseumis avatud näitus „Piraneesi. Enne ja pärast. Itaalia – Venemaa. XVIII-XXI sajandil."
Näitusel on üle 100 meistri ofordi, tema eelkäijate ja järgijate gravüürid ja joonistused, valandid, mündid ja medalid, raamatud, aga ka korgimudelid Teadusliku Uurimise Muuseumi kogust kl. Vene akadeemia kunst, graafilised lehed Cini Fondilt (Veneetsia), A.V. nimeline arhitektuuriteaduslik uurimismuuseum. Štšusev, Moskva Arhitektuuriinstituudi Moskva Arhitektuurikooli ajaloomuuseum, vene keel riigiarhiiv kirjandus ja kunst, rahvusvaheline arhitektuur heategevusfond nime saanud Jakov Tšernikhovi järgi. Esimest korda pakutakse vene vaatajale Graafika Keskinstituudi (Rooma Kalkograafia) poolt pakutavaid graveerimistahvleid Piranesi poolt. Kokku oli näitusel eksponeeritud umbes 400 tööd. Näitus hõlmab palju enamat lai ring probleeme ja väljub kaugelt kunstniku enda loovuse piiridest. "Enne" on Piranesi eelkäijad, aga ka tema vahetud õpetajad; "Pärast" - kunstnikud ja arhitektid XVIII lõpus-XIX sajanditel, kuni 21. sajandini.
Valge saal 
Valge saal on pühendatud antiigile. Piranesi veetis kogu oma elu Vana-Rooma avastamisel, pakkudes maailmale mitmeid olulisi arheoloogilisi avastusi. Esimest korda saavad vene külastajad näha lehti meistri olulisematest teoreetilistest töödest, eelkõige neljaköitelisest teosest “Rooma antiikesemed” (1756) jt. Piranesi kirjeldas Vana-Rooma säilinud mälestusmärke, rekonstrueeris topograafia iidne linn, jäädvustatakse muinasmälestiste kaduvad jäänused.
Piranesi polnud mitte ainult väsimatu graveerija-uurija, vaid ka ettevõtlik mees, kes kasutas oma annet ja teadmisi edukalt ärilistel eesmärkidel. Alates 1760. aastate teisest poolest osales ta väljakaevamistel ja asus taaslooma iidse kunsti mälestusmärke, müües neid koos gravüüridega.
Paavst Clement XIII ja teised Rezzonico perekonna liikmed patroneerisid Piranesi, julgustades tema loomingulisi ideid. Lisaks 1760. aasta grandioossele, kunagi realiseerimata projektile Laterano San Giovanni basiilika altari ja lääneosa ümberehitamiseks rekonstrueeris Piranesi aastatel 1764-1766 Avetina mäel asuva Malta ordu Santa Maria del Piorato kiriku. Rooma ning kujundas ka mitmeid interjööre Castel Gandolfos asuvas paavsti residentsis ja tema järeltulijates - kardinal Giovanni Battista Rezzonicos ja Rooma senaatoris Abbondio Rezzonicos.
Giovanni Battista Piranesi paavst Clement XIII portree. Esikülg sarjale “Roomlaste suurusest ja arhitektuurist...” 1761 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Giovanni Battista Piranesi "Urnid, hauakivid ja vaasid Villa Corsinis". . Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud Rooma Porta San Pancrazio (Trastevere linnaosa) väljast Villa Corsini aedadest leitud matuseurne, teraseid, hauakivisid. Arvatakse, et Piranesi kasutas vaheldumise motiivi matuseurnid ja steles Malta ordu kiriku tara projekteerimisel Santa Maria del Piorato. See kirik on ainus Piranesi ehitatud hoone.
Giovanni Battista Piranesi Lucius Arruntiuse hauakambri sisevaade. Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Lucius Arruntiuse haud on kolmest kolumbaariumist koosnev kompleks, poolringikujuliste niššidega ruumid orjade ja riigimehe, 6. aasta konsuli, ajaloolase Lucius Arruntiuse järeltulijate tuhaga urnide hoidmiseks. Matmine avastati 1736. aastal ja 19. sajandil hävis haud täielikult.
Lucius Volumnius Herculese hauakivi Toonitud kips, vormivalu Originaal: marmor, 1. sajand, hoiul Lateraani muuseumis, Rooma Puškini muuseumis. A.S. Puškin
aastal olid altarikujulised hauakivid väga populaarsed matuseriitused Itaalia varasel keiserlikul perioodil. Originaal on valmistatud ühest marmorplokist, mille frontoonil ja külgedel on reljeefsed kaunistused. Hauaplaadi ülemine osa on kujundatud kahe padjaga padja kujul, mille lokke kaunistavad rosetid. Poolringikujulise frontooni keskosas on vanikutega pärg.
Hauakivi esiservale on raami sisse raiutud kiri pühendusega allilmajumalatele - mannale - ning lahkunu nime ja vanuse mainimine; selle all on gorgon Medusa mask, mida raamivad luigekujud. Monumendi nurkades on oinamaskid, mille all on kotkaste kujutised. Hauakivi külgmised osad on kaunistatud jäära sarvedest rippuvate lehtede ja viljade vanikutega.
Giovanni Battista Piranesi "Vaade iidsele Via Appevole". Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Piranesi kunsti üks peateemasid on Vana-Rooma arhitektuuri ülevuse teema. Suur osa sellest ülevusest saavutati insenerioskustega. Graveering näitab säilinud sillutatud lõiku iidsest Via Apiast, teede kuningannast, nagu roomlased seda nimetasid.
Giovanni Battista Piranesi Esileht II köitele “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Oma teoses “Roman Antiquities” näitas Piranesi üles suurenenud huvi matusestruktuuride vastu. Arvukalt kunstiteoseid sisaldavate hauakambrite uurimisel nägi kunstnik teed Rooma suuruse ja selle kultuuri taaselustamiseni. Enne Piranesi pöördusid Pietro Santi Bartoli, Pier Leon Ghezzi ja teised Vana-Rooma hauakambrite uurimise ja dokumenteerimise poole. Nende kirjutistel oli kunstnikule märkimisväärne mõju, kuid Piranesi läheb kaugemale lihtsalt välise ja välise fikseerimisest sisevaade hauad Tema kompositsioonid on täis dünaamikat ja draamat.
Giovanni Battista Piranesi "Haud, mis asub viinamarjaistanduses Tivoli teel." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud haud, mis asub Tivoli tee ääres viinamarjaistanduses. Kunstnik demonstreerib haua välimust, kujutades seda esiplaanil madalast vaatepunktist. Tänu sellele paistab struktuur maastiku taustal silma ja tõuseb vaatajast kõrgemale.
Giovanni Battista Piranesi "Suur sarkofaag ja kandelinad Püha Konstanzi mausoleumist Roomas". Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud keiser Constantinus Suure tütre Constantia (u 318-354) mausoleumist leitud sarkofaag ja kandelinad. Piranesi reprodutseeris porforeeritud sarkofaagi ühe külje viinapuude ja viinamarju purustavate Amoride kujutisega. Kaane külg on kaunistatud Silenuse maski ja vanikuga. Nagu Piranesi märkis, oli marmorist kandel 15. sajandil kunstnikele eeskujuks ja jääb eeskujuks ilu armastajatele. Praegu hoitakse sarkofaagi ja kandelina Roomas Pio Clementina muuseumis.
Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella haua fassaadi osa". Leht sviidist “Rooma vaated” 1762 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Piranesi reprodutseeris üsna täpselt Caecilia Metella haua ülemise osa lagunenud karniisi ja härjakoljude ning vanikutega kaunistatud friisiga. Marmorplaadile on kirjutatud maetud naise nimi: Caecilia Metella, Kreeta Quintuse tütar, Crassuse naine.
Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella haud". Leht sviidist “Rooma vaated” 1762 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella hauakambri plaan, fassaad, vertikaallõige ja müüritise detailid." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Mitmed seeria gravüürid on pühendatud Caecilia Metella hauale. Massiivne silindriline struktuur püstitati umbes 50 eKr. Appiuse teel Rooma lähedal. Keskajal muudeti see lossiks, mille peale oli ehitatud “pääsukesesabade” kuju. Monumendi üksikasjalikuks kujutamiseks kasutas Piranesi kahetasandilist kompositsiooniskeemi, mis on laenatud Pietro Santi Bartollilt raamatust Muistsed hauad (1697)
Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella hauakambri ehitamisel kasutatud suurte traventiinikivide tõstmise seadmed." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin.
Piranesi gravüüril on kujutatud massiivsete kiviplaatide tõstmiseks mõeldud metallseadmeid, millest üks oli Piranesi kaasaegsetele tuttav "ulivella" nime all. Usuti, et Vitruvius kirjutas sellest 1. sajandil eKr nime all "tanaglia" ja 15. sajandil avastas selle uuesti teine arhitekt - Filippo Bruneleschi. Piranesi sõnul erinevad Vitruviuse ja Bruneleschi pillid üksteisest ning eelis oli iidsel, mida oli lihtsam kasutada
Giovanni Battista Piranesi "Keiser Hadrianuse mausoleumi vundamendi maa-alune osa." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud Hadrianuse mausoleumi (Castle Sant'Angelo) vundamendi maa-alust osa. Kunstnik liialdas oluliselt konstruktsiooni suurusega, kujutades vaid osa hiiglaslikust vertikaalprojektsioonist (kontpuust). Kunstnik imetleb iidse müüritise korrektsust ja ilu, paljastades kivide plastilisust teravate valguse ja varju kontrastide abil.
Giovanni Battista Piranesi “Vaade sillale ja mausoleumile. püstitas keiser Hadrianus." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Keiser Hadrianuse mausoleum (Sant'Angelo loss) on korduvalt muutunud objektiks tähelepanelik Piranesi. Haud ehitati keiser Hadrianuse ajal umbes 134-138. Siin puhkas paljude keisrimaja esindajate põrm. Aastal X sai hoone Crescenzi perekonna patriitsi valdusesse, kes muutis haua kindluseks. 13. sajandil ühendati loss paavst Nikolai III ajal Vatikani paleega ja sellest sai paavsti tsitadell. Alumistesse ruumidesse rajati vangla.
Giovanni Battista Piranesi "Keiser Hadrianuse mausoleum ja sild". Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
See suur leht koosneb kahest väljatrükist, mis on välja töötatud ühe ühikuna ja trükitud 2 tahvlile.
Vasak pool. Kunstnik näitas maa-aluse osaga silla ristlõiget ja reprodutseeris hoolikalt maa-alust müüritist. Ta toob huvitavaid üksikasju sillatugede ehituse kohta: arvati, et Hadrianus kas suunas Tiberi teise kanalisse või blokeeris selle kanali palisaadiga, võimaldades sellel ühelt poolt voolata. Piranesi imetles konstruktsiooni tugevust, mis talus sagedasi üleujutusi. 3 keskmist kaarekujulist ava näitavad veetaset Tiberis sõltuvalt aastaajast (vasakult paremale V) detsember, juuni ja august. Huvitav on see, et kunstnik täiendas tehnilist joonist maastikuelementidega vaadetega Tiberi kaldale.
Paremal küljel on mausoleumi sein ja selle maa-alune osa. Nagu Piranesi kirjutab, oli mausoleum „kaetud rikkaliku marmoriga, kaunistatud arvukate kujudega, mis kujutasid inimesi, hobuseid, vankreid ja muid, kõige väärtuslikumaid skulptuure, mille Hadrianus kogus oma teekonnal läbi Rooma impeeriumi; Nüüd, kui see on eemaldatud kõigist kaunistustest, näeb see välja nagu suur vormitu müüritismass. Hilisemal ajal vooderdati mausoleumi ülemine osa (A-B) telliskiviga. Samuti pakkus kunstnik välja, et mausoleumi torni kõrgus on 3 korda suurem vundamendi kõrgusest (F-G). Piranesi suurt tähelepanu pühendatud ehitise maa-alusele osale, mis on ehitatud tufi, traventiini ja kivikildude ridadest, tugevdatud tugipostide ja spetsiaalsete kaartega (M).
Giovanni Battista Piranesi "Sissepääs keiser Hadrianuse mausoleumi ülemisse tuppa." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin.
Kujutatud on keiser Andriani mausoleumi ülemisse ruumi viiv sissepääs. 16.-17. sajandil kasutati seda kohtuistungiteks ja seda kutsuti kohtusaaliks. Sissepääs on valmistatud tohututest travestiinkiviplokkidest, mis on nii võimsad ja vastupidavad, et Piranesi võrdles neid kuulsate Egiptuse püramiididega. Nagu kunstnik märkis, on kaar külgedelt suurepäraselt tugevdatud, kuna see on sunnitud taluma selle kohal asuva müüritise tohutut raskust. Kivil on selgelt näha eendid, mida ehituse ajal klotside tõstmiseks kasutati.
1762. aastal ilmus Pironesi uus teos, mis oli pühendatud Campus Martiuse topograafiale - Vana-Rooma keskpaigale - tohutule territooriumile Tiberi vasakul kaldal, mida piiravad Kapitooliumi, Quirinali ja Pincio mäega. See teoreetiline töö koosnes klassikalistel allikatel põhinevast tekstist; ja 50 gravüüri, sealhulgas tohutu topograafiline kaart Marsi väli, “Ikonograafia”, millega Piranesi alustas kollektsiooni kallal tööd.
Giovanni Battista Piranesi "Ikonograafia" ehk Vana-Rooma Campus Martiuse plaan. 1757 Leht sarjast "Vana-Rooma Marsi väli", Londoni Kuningliku Antikvariaadiühingu liikme G.B. 1762" ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
1757. aastal graveeris Piranesi omaaegse Campus Martiuse tohutu rekonstrueerimiskaardi. hiline impeerium. Selle idee pakkus kunstnikule välja Vana-Rooma iidne monumentaalplaan, mis raiuti marmortahvlitele keiser Septimius Severuse juhtimisel aastatel 201-0211. Selle plaani fragment avastati 1562. aastal ja seda hoiti Piranesi ajal Kapitooliumi muuseumis. Piranesi pühendas plaani Šoti arhitektile Robert Adamile, kunstniku sõbrale. Arvatakse, et just Aadam veenis teda alustama selle kaardiga tööd meistri kõige olulisema teose “Marsi väli” kompositsiooni kallal, millest sai “Antoloogia”. arhitektuurilised ideed!, mis erutas arhitektide kujutlusvõimet kuni 21. sajandini.
Giovanni Battista Piranesi Capitol Stones...1762" ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Tiitelleht on valmistatud kiviplaadi kujul, millele on raiutud ladina keeles nimi. Plaati kaunistavad reljeefid, mis viitavad Rooma ja selle valitsejate kuulsusrikkale minevikule. Ülaosas on mütoloogiliste tegelaste hulgas linna asutajad - Romulus ja Remus ning iidsetel müntidel on kujutatud suuremaid riigimehi - Julius Caesar, Lucius Brutus, keiser Octavian Augustus. Piranesi kasutab Vana-Rooma kunstile traditsioonilisi dekoratiivmotiive: loorberiokste vanikuid, küllusesarvest, jäärapäid. Samad motiivid esinevad Piranesi rakenduslike esemete kavandites.
Giovanni Battista Piranesi “Teatrid Balba, Marcellus, amfiteater Statia Taurus, Pantheon” sarjast “Marsi ülikoolilinnak”...1762” Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Piranesi rekonstrueerib linnulennult iidse Campus Martiuse tihedalt hoonestatud linnaosasid.
Vasakpoolsel ülemisel graveeringul on kujutatud kiviteatrit, mille ehitas aastal 13 eKr Lucius Cornelius Balbus noorem, Rooma kindral ja näitekirjanik. Paremal on teine teatrihoone- Marcelluse teater, teine kiviteater Roomas (pärast Pompeiuse teatrit)
Keskmisel graveeringul on kujutatud kuulus Pantheon ja selle taga olevad aiad, tehisjärv ja Agrippa vannid.
All on esimene kivist amfiteater Roomas, ehitatud 29 eKr, selle ees oleval väljakul on keiser Augustuse käsul paigaldatud päikesekell. Need ümberehitused avaldasid tugevat mõju eelkõige arhitektuuri kujunemisele, mõjutasid oluliselt 20. sajandi nõukogude arhitektide teadvust.
Giovanni Battista Piranesi “Marmortahvlid Rooma konsulite ja triumfide nimekirjadega” lehed sarjale “Kapitoolia kivid” Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud säilinud marmortahvleid koos Rooma konsulite ja võidukäikude nimekirjaga alates Rooma asutamisest kuni keiser Tiberiuse valitsusajani (14-37). Pealmisele plaadile nikerdatud pealdisest järeldub, et iidsetel aegadel paigaldati tahvlid Rooma foorumisse.
Giovanni Battista Piranesi “Näiteid Rooma joonia pealinnadest võrreldes kreeka omadega, õiglased Le Royst” lehed sarjale “Roomlaste suurusest ja arhitektuurist” 1761 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
See leht on visuaalne vastus Piranesi esseele, mille autor on J.D. Le Roy "Kreeka kaunimate monumentide varemed" 1758. Piranesi kujutab Le Roy joonistusi kasutades oma kompositsiooni keskmes kreekapäraseid detaile. arhitektuurimälestised. Ta võrdleb Ateena akropolil asuva Erechtheioni hoone pealinnasid mitmega erinevat tüüpi Rooma joonia pealinnad. Sellise võrdluse eesmärk on rõhutada Rooma arhitektuurilise kaunistuse rikkust ja mitmekesisust võrreldes kreeka omaga.
Giovanni Battista Piranesi “Osa fiktiivsest arhitektuursest kompositsioonist koos joonia ordu ja kupliga” lehed sarjale “Kohtuotsused arhitektuuri kohta” 1767 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
1760. aastate keskel mõtles Piranesi palju kaasaegse arhitekti loomingulisele vabadusele. Gravüüril on kujutatud hoone fassaad joonia sammaste, pööningu ja kupliga. Piranesi hakkas arhitektuuritellimusse suhtuma väga vabalt. Tema arvates saab tellimuse elemente muuta, varieerida ja vahetada.
Giovanni Battista Piranesi “San Paolo fuori le Mura basiilika ja Constantinuse ristimiskoja 2 samba alused” lehed sarjale “Roomlaste suurusest ja arhitektuurist” 1767 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Piranesi reprodutseerib kahe kuulsa varakristliku Rooma hoone sammaste aluseid kaunistavat rikkalikku kaunistust. Ülal on samba alus San Paolo fuori le Mura basiilikast, mis ehitati 4. sajandil apostel Pauluse matmispaika. Alumisel pildil on samba alus Lateraani ristimiskojast, kus väidetavalt on keiser Constantine ristitud.
Giovanni Battista Piranesi “Erinevad suhted ja vastavus Kreeka arhitektuuris, võetud iidsetest monumentidest” lehed sarjale “Roomlaste suurusest ja arhitektuurist” 1767 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Piranesi kujutas arhitektuurimälestistelt võetud tellimuste elemente. Vasakul on Marcelluse teatri enttablatuur ja dooria sammas, mille püstitas Campus Martiusele keiser Octavianus Augustus Roomas (joonis 1). Kompositsiooni keskel on joonia sammas Fortuna Virilise templist Härjaturul (joonis 2), vasakul on antablatuur ja Pantheoni pronaose korintose ordu sammas (joonis 3). Lisaks klassikaliste ordude elementidele on seal rikkalikult kaunistatud sambad varakristlikest Santa Prassede ja San Giovanni in Laterano basiilikatest Rooma (joonis IV; XIII), samuti keerdsammas Püha Peetruse katedraalist, vastavalt legendile, mille tõi keiser Constantinus Suur Jeruusalemma hävitatud Saalomoni templist (joon. V).
Alexandra Lorenz
Giovanni Battista Piranesi (itaalia keeles Giovanni Battista Piranesi või Giambattista Piranesi; 1720-1778) – Itaalia arheoloog, arhitekt ja graafik, graveerija, joonistaja, arhitektuursete maastike meister. Sündis 4. oktoobril 1720 Mestre lähedal Moglianos. Ta õppis Veneetsias oma müürsepa isa, inseneri ja arhitekti onu ning mõne teise meistri juures. Aastatel 1740–1744 õppis ta Roomas Giuseppe Vasi ja Felice Polanzani juures graveerimistehnikaid; 1743. aastal avaldas ta seal oma esimese gravüüride sarja "Arhitektuuri- ja perspektiivkonstruktsioonide esimene osa" (La parte prima di Architetture e Prospettive). Seejärel naasis ta lühikeseks ajaks Veneetsiasse ja asus alates 1745. aastast alaliselt elama Rooma. Oma elu lõpuks (suri 9. novembril 1778) sai Piranesist üks kuulsamaid Rooma kodanikke. Tal oli tugev mõju romantiliste kunstnike järgnevatele põlvkondadele ja hiljem sürrealistidele.
Siin on Marcello teater (Teatro di Marcello):
See on kaasaegne välimus:
Jääb kohe silma suur vahe hoone ohutuses. Kas see on tõesti vähem kui 3 sajandiga nii kulunud? Kui varem seisis see suurepärases seisukorras rohkem kui tuhat aastat?
Märgime kohe, et oleme taasavastamas seda, mis oli ilmselge 1750. aastatel. Hoone esimene korrus on kaetud liivaga. Giovanni kirjutab: "Teatri 1. korrus on pooleldi nähtav, kuid varem olid see ja selle kohal asuv sama kõrgus."
Silma torkab ka midagi muud. Graafik kujutab enesekindlalt teatri maa-alust osa, võimsat vundamenti. Siin on teine pilt:
Siin joonistab Piranesi piisavalt üksikasjalikult välja teatri vundamendi struktuuri. Kas ta tegi väljakaevamisi? Pildi järgi võib otsustada, et selline joonis nõuab mitte ainult väljakaevamist, vaid ka osa hoone demonteerimist.
See tähendab, et Jovania kasutas oma piltide koostamisel iidsemaid allikaid. Need, mida meil pole.
Juhin teie tähelepanu disaini üksikasjadele:
Kuulsad "nännid" klotsidel. Täpselt nagu Lõuna-Ameerikas!
Tsükroskoopiliste plokkide täppis tootmine.
Konstruktsiooni enneolematu jõud. Meie standardite järgi on see põhjendamatu. Rooma arhitektuuri uurides ei saa ma sellest mõttest lahti - kõik on tehtud väga kindlalt, usaldusväärselt, täpselt. Ehituskulud on uskumatud!
Rooma ehitajatel olid sügavad teadmised materjalide tugevuse kohta. Siin ja teistel joonistel, mida edaspidi postitan, on näha, kuidas hiiglaslike plokkidega müüritis kordab koormusskeeme. Sellised "kavalad nipid" pole tänapäevasele ehitusele kättesaadavad.
Kasutatakse vaia alust. Ma ei hinda sellist lahendust kivihoonete all, kuid võib-olla kaitsesid hoonet tugevate maavärinate eest just vaiad, olles "padi". Ja nad ei mädanenud?!
Keerulised kujuga sooned, kanalid, eendid, “tuvisabad” - kõik see viitab sellele, et plokid valmistati valamise või mõne muu plastifitseerimismeetodi abil.
Nagu mujalgi Roomas, on seinte sisemised õõnsused täidetud killustiku ja killustikuga.
Esimese asjana hakkavad silma hoonete ja rajatiste ülivõimsad vundamendid. Näiteks see sild:
Iga arhitekt või ehitaja ütleb teile: "Nad ei ehita praegu nii. See on kallis, ei ole ratsionaalne ega vajalik."
See pole sild, vaid mingi püramiid! Mitu kiviplokki? Kui raske on neid teha. Kui võimsalt neid koos hoitakse. Kuidas täpselt. Kui palju on vaja tööjõudu, transporditööd, arvutusi. Kaheksateist hüüumärki. Ja veel rohkem küsimusi.
Siin on iidsed seinad ja vundamendid:
Muljetavaldav? Miks selline jõud? Kaitsta kahurikuuli või pronksotsaga palgi vastu?
Siin on ilu, kivis stressiskeem. Kuulsad “nibud”, uskumatu sobivuse täpsus. Kõrge ehituskultuur ja teadmised tugevusmaterjalide vallas on hämmastavad.
Ja siin on meie lemmiksild:
See on endiselt püsti – keiser Aelius Adriano ehitatud sild:
See näeb välja nagu tavaline sild. Mis on tema alus?
Võrreldes hakkab kohe silma muutunud veetase. Kõik grandioossed ehitised jäid silme eest varjatuks.
Tahaksin juhtida teie tähelepanu ka liivamägedele Giovanni joonisel. “D on aja jooksul ladestunud liiv...” Ma ei leidnud sellele salapärasele sõnale kunagi tõlget. Ja Itaalia sõbrad ei saanud aidata. Mis kellaajad need on? Ma arvan, et seda sõna muudeti meelega. Et seda ei saaks tõlkida. Või on kogu nende aegade mainimine ajaloost täielikult kustutatud.
Veel üks mõistatus.
Siin on silla toe joonis. Miks selline jõud? Ja pöörake tähelepanu sellele, et klotsid on omavahel kinnitatud. Ja jälle kuhjadest padi.
Siin on veel üks sild. Sama võimas ühtne silla struktuur toetab oma keha ja ühise vundamendiga allpool.
Näib, et ehitajad seisid silmitsi ülesandega taluda võimsaid maavärinaid. On ilmne, et meie planeet oli neil aegadel, kui see kiiresti paisus, väga tugeva seismilise aktiivsuse all. Võib-olla oli purustava jõuga vee- ja mudavoolud, mis tekkisid titaaniliste paduvihmade tagajärjel või tohututes kogustes lume ja jää sulamine mägedes.
Muidugi torkab silma ka nende käsutuses olnud ehitustööstuse jõud. Nende jooniste taustal saab selgemaks Trooja šahtide, Serpentine šahtide ja püramiidide ehitus. Ma ei usu, et ainult kariloomade ja orjade tõmbejõudu kasutades oli võimalik midagi sellist ehitada.
Tahaksin juhtida teie tähelepanu amfiteatrite astmeid moodustavate plokkide konfiguratsioonile:
Noh, tahaksin veel kord märkida: Giovanni Piranesil oli juurdepääs teatud arhiividele, kus hoiti nende iidsete ehitiste ehitusjooniseid. Usun, et tuleks otsida ka Kölni katedraali, toomkiriku jooniseid Pariisi Notre Dame ja muud templid, mille ehitajatele "üks õhtu sosistas kurat, kuidas templit ehitada"))))
Ja neid dokumente peate suure tõenäosusega Vatikanis otsima. Sest kirik tahtis omal ajal omastada endale “teistsuguse” tsivilisatsiooni töö vilju. Ta ütles hiljem, et just isa pani templi vundamendile esimese kivi. Kaal 600 tonni!
Just Vatikani varahoidlates ootavad meid vastused paljudele saladustele! Kindlasti sattusid sinna raamatud maailma “põlenud” raamatukogudest.
"Piranesi. Enne ja pärast. Itaalia – Venemaa. XVIII-XXI sajandil." I osa
20. septembrist 13. novembrini oli Puškini muuseumis avatud näitus „Piraneesi. Enne ja pärast. Itaalia – Venemaa. XVIII-XXI sajandil."
Näitusel on üle 100 meistri ofordi, tema eelkäijate ja järgijate gravüürid ja joonistused, valandid, mündid ja medalid, raamatud, aga ka korgimudelid Venemaa Kunstiakadeemia Teadusliku Uurimise Muuseumi kogust, graafilised lehed Cini fondist (Veneetsia), A.V. nimeline arhitektuuriteaduslik uurimismuuseum. Štšusev, Moskva Arhitektuuriinstituudi juures asuva Moskva Arhitektuurikooli ajaloomuuseum, Venemaa Riiklik Kirjanduse ja Kunstiarhiiv, Jakov Tšernihovi nimeline Rahvusvaheline Arhitektuuri Heategevusfond. Esimest korda pakutakse vene vaatajale Graafika Keskinstituudi (Rooma Kalkograafia) poolt pakutavaid graveerimistahvleid Piranesi poolt. Kokku oli näitusel eksponeeritud umbes 400 tööd. Näitus hõlmab palju laiemat teemaderingi ja ulatub palju kaugemale kunstniku enda loomingu piiridest. "Enne" on Piranesi eelkäijad, aga ka tema vahetud õpetajad; “Pärast” - 18. sajandi lõpu – 19. sajandi kunstnikud ja arhitektid kuni 21. sajandini.
Valge saal
Valge saal on pühendatud antiigile. Piranesi veetis kogu oma elu Vana-Rooma avastamisel, pakkudes maailmale mitmeid olulisi arheoloogilisi avastusi. Esimest korda saavad vene külastajad näha lehti meistri olulisematest teoreetilistest töödest, eelkõige neljaköitelisest teosest “Rooma antiikesemed” (1756) jt. Piranesi kirjeldas Vana-Rooma säilinud monumente, rekonstrueeris iidse linna topograafia ja jäädvustas iidsete monumentide kaduvad jäänused.
Piranesi polnud mitte ainult väsimatu graveerija-uurija, vaid ka ettevõtlik mees, kes kasutas oma annet ja teadmisi edukalt ärilistel eesmärkidel. Alates 1760. aastate teisest poolest osales ta väljakaevamistel ja asus taaslooma iidse kunsti mälestusmärke, müües neid koos gravüüridega.
Paavst Clement XIII ja teised Rezzonico perekonna liikmed patroneerisid Piranesi, julgustades tema loomingulisi ideid. Lisaks 1760. aasta grandioossele, kunagi realiseerimata projektile Laterano San Giovanni basiilika altari ja lääneosa ümberehitamiseks rekonstrueeris Piranesi aastatel 1764-1766 Avetina mäel asuva Malta ordu Santa Maria del Piorato kiriku. Rooma ning kujundas ka mitmeid interjööre Castel Gandolfos asuvas paavsti residentsis ja tema järeltulijates - kardinal Giovanni Battista Rezzonicos ja Rooma senaatoris Abbondio Rezzonicos.
Giovanni Battista Piranesi paavst Clement XIII portree. Esikülg sarjale “Roomlaste suurusest ja arhitektuurist...” 1761 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Giovanni Battista Piranesi "Urnid, hauakivid ja vaasid Villa Corsinis". . Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud Roomas Porta San Pancrazio (Trastevere linnaosa) taga asuva Villa Corsini aedadest leitud matuseurne, stele ja hauakivisid. Malta ordu Santa Maria del Piorato. See kirik on ainus Piranesi ehitatud hoone.
Giovanni Battista Piranesi Lucius Arruntiuse hauakambri sisevaade. Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Lucius Arruntiuse haud on kolmest kolumbaariumist koosnev kompleks, poolringikujuliste niššidega ruumid orjade ja riigimehe, 6. aasta konsuli, ajaloolase Lucius Arruntiuse järeltulijate tuhaga urnide hoidmiseks. Matmine avastati 1736. aastal ja 19. sajandil hävis haud täielikult.
Lucius Volumnius Herculese hauakivi Toonitud kips, vormivalu Originaal: marmor, 1. sajand, hoiul Lateraani muuseumis, Rooma Puškini muuseumis. A.S. Puškin
Altarikujulised hauakivid olid varasel keiserlikul perioodil Itaalia matuserituaalides väga populaarsed. Originaal on valmistatud ühest marmorplokist, mille frontoonil ja külgedel on reljeefsed kaunistused. Hauaplaadi ülemine osa on kujundatud kahe padjaga padja kujul, mille lokke kaunistavad rosetid. Poolringikujulise frontooni keskosas on vanikutega pärg.
Hauakivi esiservale on raami sisse raiutud kiri pühendusega allilmajumalatele - mannale - ning lahkunu nime ja vanuse mainimine; selle all on gorgon Medusa mask, mida raamivad luigekujud. Monumendi nurkades on oinamaskid, mille all on kotkaste kujutised. Hauakivi külgmised osad on kaunistatud jäära sarvedest rippuvate lehtede ja viljade vanikutega.
Giovanni Battista Piranesi "Vaade iidsele Via Appevole". Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Piranesi kunsti üks peateemasid on Vana-Rooma arhitektuuri ülevuse teema. Suur osa sellest ülevusest saavutati insenerioskustega. Graveering näitab säilinud sillutatud lõiku iidsest Via Apiast, teede kuningannast, nagu roomlased seda nimetasid.
Giovanni Battista Piranesi II köite tiitelleht “Rooma antiikesemed” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Oma teoses “Roman Antiquities” näitas Piranesi üles suurenenud huvi matusestruktuuride vastu. Arvukalt kunstiteoseid sisaldavate hauakambrite uurimisel nägi kunstnik teed Rooma suuruse ja selle kultuuri taaselustamiseni. Enne Piranesi pöördusid Pietro Santi Bartoli, Pier Leon Ghezzi ja teised Vana-Rooma hauakambrite uurimise ja dokumenteerimise poole. Nende kirjutistel oli kunstnikule märkimisväärne mõju, kuid Piranesi läheb kaugemale haudade välise ja sisemise välimuse salvestamisest. Tema kompositsioonid on täis dünaamikat ja draamat.
Giovanni Battista Piranesi "Haud, mis asub viinamarjaistanduses Tivoli teel." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud haud, mis asub Tivoli tee ääres viinamarjaistanduses. Kunstnik demonstreerib haua välimust, kujutades seda esiplaanil madalast vaatepunktist. Tänu sellele paistab struktuur maastiku taustal silma ja tõuseb vaatajast kõrgemale.
Giovanni Battista Piranesi "Suur sarkofaag ja kandelinad Püha Konstanzi mausoleumist Roomas". Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud keiser Constantinus Suure tütre Constantia (u 318-354) mausoleumist leitud sarkofaag ja kandelinad. Piranesi reprodutseeris porforeeritud sarkofaagi ühe külje viinapuude ja viinamarju purustavate Amoride kujutisega. Kaane külg on kaunistatud Silenuse maski ja vanikuga. Nagu Piranesi märkis, oli marmorist kandel 15. sajandil kunstnikele eeskujuks ja jääb eeskujuks ilu armastajatele. Praegu hoitakse sarkofaagi ja kandelina Roomas Pio Clementina muuseumis.
Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella haua fassaadi osa". Leht sviidist “Rooma vaated” 1762 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Piranesi reprodutseeris üsna täpselt Caecilia Metella haua ülemise osa lagunenud karniisi ja härjakoljude ning vanikutega kaunistatud friisiga. Marmorplaadile on kirjutatud maetud naise nimi: Caecilia Metella, Kreeta Quintuse tütar, Crassuse naine.
Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella haud". Leht sviidist “Rooma vaated” 1762 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella hauakambri plaan, fassaad, vertikaallõige ja müüritise detailid." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Mitmed seeria gravüürid on pühendatud Caecilia Metella hauale. Massiivne silindriline struktuur püstitati umbes 50 eKr. Appiuse teel Rooma lähedal. Keskajal muudeti see lossiks, mille peale oli ehitatud “pääsukesesabade” kuju. Monumendi üksikasjalikuks kujutamiseks kasutas Piranesi kahetasandilist kompositsiooniskeemi, mis on laenatud Pietro Santi Bartollilt raamatust Muistsed hauad (1697)
Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella hauakambri ehitamisel kasutatud suurte traventiinikivide tõstmise seadmed." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin.
Piranesi gravüüril on kujutatud massiivsete kiviplaatide tõstmiseks mõeldud metallseadmeid, millest üks oli Piranesi kaasaegsetele tuttav "ulivella" nime all. Usuti, et Vitruvius kirjutas sellest 1. sajandil eKr nime all "tanaglia" ja 15. sajandil avastas selle uuesti teine arhitekt - Filippo Bruneleschi. Piranesi sõnul erinevad Vitruviuse ja Bruneleschi pillid üksteisest ning eelis oli iidsel, mida oli lihtsam kasutada
Giovanni Battista Piranesi "Keiser Hadrianuse mausoleumi vundamendi maa-alune osa." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud Hadrianuse mausoleumi (Castle Sant'Angelo) vundamendi maa-alust osa. Kunstnik liialdas oluliselt konstruktsiooni suurusega, kujutades vaid osa hiiglaslikust vertikaalprojektsioonist (kontpuust). Kunstnik imetleb iidse müüritise korrektsust ja ilu, paljastades kivide plastilisust teravate valguse ja varju kontrastide abil.
Giovanni Battista Piranesi “Vaade sillale ja mausoleumile. püstitas keiser Hadrianus." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Keiser Hadrianuse mausoleum (Sant'Angelo loss) sai Piranesi tähelepanelikuks rohkem kui korra. Haud ehitati keiser Hadrianuse ajal umbes 134-138. Siin puhkas paljude keisrimaja esindajate põrm. Aastal X sai hoone Crescenzi perekonna patriitsi valdusesse, kes muutis haua kindluseks. 13. sajandil ühendati loss paavst Nikolai III ajal Vatikani paleega ja sellest sai paavsti tsitadell. Alumistesse ruumidesse rajati vangla.
Giovanni Battista Piranesi "Keiser Hadrianuse mausoleum ja sild". Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
See suur leht koosneb kahest väljatrükist, mis on mõeldud üheks tervikuks ja prinditud kahele tahvlile.
Vasak pool. Kunstnik näitas maa-aluse osaga silla ristlõiget ja reprodutseeris hoolikalt maa-alust müüritist. Ta toob huvitavaid üksikasju sillatugede ehituse kohta: arvati, et Hadrianus kas suunas Tiberi teise kanalisse või blokeeris selle kanali palisaadiga, võimaldades sellel ühelt poolt voolata. Piranesi imetles konstruktsiooni tugevust, mis talus sagedasi üleujutusi. 3 keskmist kaarekujulist ava näitavad veetaset Tiberis sõltuvalt aastaajast (vasakult paremale V) detsember, juuni ja august. Huvitav on see, et kunstnik täiendas tehnilist joonist maastikuelementidega vaadetega Tiberi kaldale.
Paremal küljel on mausoleumi sein ja selle maa-alune osa. Nagu Piranesi kirjutab, oli mausoleum „kaetud rikkaliku marmoriga, kaunistatud arvukate kujudega, mis kujutasid inimesi, hobuseid, vankreid ja muid, kõige väärtuslikumaid skulptuure, mille Hadrianus kogus oma teekonnal läbi Rooma impeeriumi; Nüüd, kui see on eemaldatud kõigist kaunistustest, näeb see välja nagu suur vormitu müüritismass. Hilisemal ajal vooderdati mausoleumi ülemine osa (A-B) telliskiviga. Samuti pakkus kunstnik välja, et mausoleumi torni kõrgus on 3 korda suurem vundamendi kõrgusest (F-G). Piranesi pööras suurt tähelepanu konstruktsiooni maa-alusele osale, mis on ehitatud tufi, traventiini ja kivikildudest, tugevdatud tugipostide ja spetsiaalsete kaartega (M).
Giovanni Battista Piranesi "Sissepääs keiser Hadrianuse mausoleumi ülemisse tuppa." Leht sarjast “Rooma vanavara” 1756 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin.
Kujutatud on keiser Andriani mausoleumi ülemisse ruumi viiv sissepääs. 16.-17. sajandil kasutati seda kohtuistungiteks ja seda kutsuti kohtusaaliks. Sissepääs on valmistatud tohututest travestiinkiviplokkidest, mis on nii võimsad ja vastupidavad, et Piranesi võrdles neid kuulsate Egiptuse püramiididega. Nagu kunstnik märkis, on kaar külgedelt suurepäraselt tugevdatud, kuna see on sunnitud taluma selle kohal asuva müüritise tohutut raskust. Kivil on selgelt näha eendid, mida ehituse ajal klotside tõstmiseks kasutati.
1762. aastal ilmus Pironesi uus teos, mis oli pühendatud Campus Martiuse topograafiale - Vana-Rooma keskpaigale - tohutule territooriumile Tiberi vasakul kaldal, mida piiravad Kapitooliumi, Quirinali ja Pincio mäega. See teoreetiline töö koosnes klassikalistel allikatel põhinevast tekstist; ja 50 gravüüri, sealhulgas Campus Martiuse tohutu topograafiline kaart "Ikonograafia", millega Piranesi kollektsiooni kallal alustas.
Giovanni Battista Piranesi "Ikonograafia" ehk Vana-Rooma Campus Martiuse plaan. 1757 Leht sarjast "Vana-Rooma Marsi väli", Londoni Kuningliku Antikvariaadiühingu liikme G.B. 1762" ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
1757. aastal graveeris Piranesi hilise impeeriumi ajal Campus Martiuse tohutu rekonstrueerimiskaardi. Selle idee pakkus kunstnikule välja Vana-Rooma iidne monumentaalplaan, mis raiuti marmortahvlitele keiser Septimius Severuse juhtimisel aastatel 201-0211. Selle plaani fragment avastati 1562. aastal ja seda hoiti Piranesi ajal Kapitooliumi muuseumis. Piranesi pühendas plaani Šoti arhitektile Robert Adamile, kunstniku sõbrale. Arvatakse, et just Aadam veenis teda alustama sellelt kaardilt tööd “Marsi välja” kompositsiooni kallal, mis on meistri kõige olulisem töö, millest sai kujutlusvõimet erutav “Arhitektuuriideede antoloogia!”. arhitektidest kuni 21. sajandini.
Giovanni Battista Piranesi Capitol Stones...1762" ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Tiitelleht on valmistatud kiviplaadi kujul, millele on raiutud ladina keeles nimi. Plaati kaunistavad reljeefid, mis viitavad Rooma ja selle valitsejate kuulsusrikkale minevikule. Ülaosas on mütoloogiliste tegelaste hulgas linna asutajad - Romulus ja Remus ning iidsetel müntidel on kujutatud suuremaid riigimehi - Julius Caesar, Lucius Brutus, keiser Octavian Augustus. Piranesi kasutab Vana-Rooma kunstile traditsioonilisi dekoratiivmotiive: loorberiokste vanikuid, küllusesarvest, jäärapäid. Samad motiivid esinevad Piranesi rakenduslike esemete kavandites.
Giovanni Battista Piranesi “Teatrid Balba, Marcellus, amfiteater Statia Taurus, Pantheon” sarjast “Marsi ülikoolilinnak”...1762” Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Piranesi rekonstrueerib linnulennult iidse Campus Martiuse tihedalt hoonestatud linnaosasid.
Vasakpoolsel ülemisel graveeringul on kujutatud kiviteatrit, mille ehitas aastal 13 eKr Lucius Cornelius Balbus noorem, Rooma kindral ja näitekirjanik. Paremal on teine teatrihoone - Marcelluse teater, teine kiviteater Roomas (pärast Pompeiuse teatrit)
Keskmisel graveeringul on kujutatud kuulus Pantheon ja selle taga olevad aiad, tehisjärv ja Agrippa vannid.
All on esimene kivist amfiteater Roomas, ehitatud 29 eKr, selle ees oleval väljakul on keiser Augustuse käsul paigaldatud päikesekell. Need ümberehitused avaldasid tugevat mõju eelkõige arhitektuuri kujunemisele, mõjutasid oluliselt 20. sajandi nõukogude arhitektide teadvust.
Giovanni Battista Piranesi “Marmortahvlid Rooma konsulite ja triumfide nimekirjadega” lehed sarjale “Kapitoolia kivid” Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
Gravüüril on kujutatud säilinud marmortahvleid koos Rooma konsulite ja võidukäikude nimekirjaga alates Rooma asutamisest kuni keiser Tiberiuse valitsusajani (14-37). Pealmisele plaadile nikerdatud pealdisest järeldub, et iidsetel aegadel paigaldati tahvlid Rooma foorumisse.
Giovanni Battista Piranesi “Näiteid Rooma joonia pealinnadest võrreldes kreeka omadega, õiglased Le Royst” lehed sarjale “Roomlaste suurusest ja arhitektuurist” 1761 Ofort, peitel, Puškini muuseum im. A.S. Puškin
See leht on visuaalne vastus Piranesi esseele, mille autor on J.D. Le Roy "Kreeka kaunimate monumentide varemed" 1758. Piranesi