1 slaid
VALIK REALISTIDE TÖÖD. P. A. FEDOTOV (1815-1852) Munitsipaalõppeasutuse keskkool nr 36 Lõpetanud: Natalja Korelskaja, 11. klass
2 slaidi
Valik kõige enam silmapaistvad tööd realistliku kunstniku Pavel Andreevitš Fedotovi maalid. Realism on suund kunstis, mida iseloomustab sotsiaalsete, psühholoogiliste, majanduslike ja muude nähtuste võimalikult reaalsuslähedane kujutamine. Põllul kunstiline tegevus Realismi tähendus on väga keeruline ja vastuoluline. Selle piirid on muutlikud ja ebakindlad; stiililiselt on sellel palju nägusid ja palju võimalusi. Suuna raames kujunevad uued žanrid - argimaal, maastik, natüürmort, portree realismi žanris. Mõistet "realism" kasutas esmakordselt J. Chanfleury, et tähistada kunsti, mis vastandub romantismile ja sümboolikale. Realismi sündi seostatakse kõige sagedamini loovusega Prantsuse kunstnik Gustave Courbet (1819-1877), kes avas 1855. aastal Pariisis oma isikunäituse “Realismi paviljon”.
3 slaidi
Pavel Andrejevitš Fedotov on silmapaistev vene maalikunstnik ja joonistaja. Ta sündis Moskvas 22. juunil 1815 Haritonia kihelkonnas Ogorodnikis. Tema isal oli väike puumaja; Ta oli vaene mees, tema pere oli suur ja lapsed, sealhulgas Pavlusha, kasvasid ilma suurema järelevalveta. Üheteistkümneaastaselt saadeti ta kadettide korpus. Poisi võimed olid hiilgavad, tema mälu oli erakordne ja võimudele võis piinlik olla vaid tõsiasi, et Fedotovi koolivihikute servadel oli terve õpetajate ja valvurite portreed ning lisaks karikatuursed. Olles alustanud sõjaväeteenistus Soome Grenaderirügemendi päästeväe lipnik Peterburis Fedotov teeb muusikat, tõlgib saksa keelest, kirjutab kaaslastele epigramme ja joonistab neist karikatuure. Tal polnud teenistusest vabal ajal raha, ta tegeles karikatuuride ja portreedega, mis olid ülimenukad ja äratasid asjatundjate tähelepanu. Pärast pikka veenmist otsustas ta isegi teenistusest lahkuda ja läks pensionile pensioniga 28 rubla 60 kopikat kuus. Tal polnud õigust sellele pensionile: selle määras talle ainult keiser Nikolai Pavlovitši eriline arm, kes hindas tema talenti ja eeldas, et temast saab hea lahingumaalija. Fedotov kolis Vassiljevski saarele, üüris perenaiselt väikese toa ja astus akadeemiasse. K. Bryullov avaldas talle suurt mõju. Akadeemilistes tundides õppis ta professor Sauerweidi juhendamisel, kes ilmselt kahtles ka tema andekuses. Kodus kujutas ta kõige tavalisemaid žanre, mida valgustas autori kõige heatujulisem huumor. Ivan Andrejevitš Krylov, olles näinud Fedotovi visandeid, kirjutas talle kirja, milles soovitas tal lõpetada lahingute žanris töötamine ja liikuda edasi igapäevaelu kujutamise juurde. Fedotov uskus fabulisti ja lahkus akadeemiast. 1847. aastal maalis ta oma esimese maali, mille otsustas kinkida professoritele. Seda maali kutsuti " Värske härrasmees" Veel üks pilt" Valiv pruut", on kirjutatud Krylovi kuulsa faabula teksti põhjal. Isegi sellised tulihingelised monumentaalmaali austajad nagu Brjullov ei suutnud ära tunda nende teoste tõelist talenti ja soovitasid Fedotovil jätkata õpinguid samas suunas. Näitusel 1849. aastal ilmusid need kaks maali esimest korda ja uus, palju arenenum - "Major Za matš". viimane pilt kunstnikule omistati akadeemiku tiitel. Publik seisis nende maalide ees varjamatu üllatuse ja rõõmuga: see oli uus ilmutus, uus maailm, avas kunstnik. Siiani pole vene elu sellisena, nagu see on, kogu oma tõelises otsekohesuses maalikunstis veel ilmunud. Ta tõi kunstnikule materiaalse heaolu, kuid kahjuks tuli saatus kunstnikule appi liiga hilja. Ta unistas Londonisse sõitmisest ja sealsete žanrikunstnike juures õppimisest, kuid haigus pesitses juba temas ja õõnestas tervist. Pingeline, närviline elu ja õnnetu armastus aitasid kaasa raske vaimuhaiguse kujunemisele temas. 1852. aasta kevadel jäi ta lapseootele uus pilt"Koolitüdruku tagasitulek vanemate maja"Aga kunstnik muutus järjest ebanormaalsemaks ja vajas ranget järelvalvet. Ta tuli paigutada vaimuhaiglasse ja seal ta oma kurva eksistentsi lõpetas. Ta maeti 18. novembril 1852. Pärast Fedotovit oli maale jäänud vähe.
4 slaidi
“Valiv pruut” 1847 P.A. Fedotov võttis Krylovi kuulsa muinasjutu “Valiv pruut” nõudlikust kaunitarist, kes aasta-aastalt keeldus kõigist taotlejatest, kuni mõistis ühtäkki: “Kaunitar, kuni see on täielikult tuhmunud, esimesele, kelle sain. abiellus temaga, läks ja mul oli hea meel, mul oli hea meel, et abiellusin invaliidiga. Valiti otsustav hetk, mis võimaldas aru saada kõigest - üksteisele seletavate inimeste saatusest ja seletuse enda olemusest ja sellest, mis sellele järgneb. Tegelased elavad tegelikult läbi nende jaoks nii olulise olukorra, alistudes täielikult oma tunnetele. Ümberkaudsed asjad on rangelt valitud ja ükski neist ei tundu üleliigne: silindrit koos sellesse pandud kinnastega, mille peigmees reipalt Pruudi jalge ette tormas, ja sisustus.
5 slaidi
"Valiv pruut" 1847 Tretjakovi galerii, Moskva
6 slaidi
“Värske kavaler” 1848 Esimese risti saanud ametniku hommik, kes esindas vaevu mõistusele tulnud ametnikku pärast ordeni saamise puhul antud pidusööki. Ametnikku ennast on kujutatud armetus rüüs, papillotis peaga, kingadeta ja vaidlemas kokaga, kes näitab talle saapataldu. Laua alt paistab üks eilsetest külalistest, kes uniselt kodupilti jälgib.
7 slaidi
"Värske kavaler" 1848 Tretjakovi galerii, Moskva
8 slaidi
"Majori matš" 1848. See maal on ülimalt kunstiline pilt Moskvast kaupmehe elu. Pildi keskpunktis on 1840. aastatest pärit laias musliinkleidis pruut, kes tormas toast välja teate peale, et peigmees on saabunud. Tema ema, riietatud nagu kaupmees, siidisõdalane, püüdis ta kleidist kinni; vana isa künnab kähku oma Sibirkas; Suupistelaua ümber askeldavad majahoidja, lapsehoidja ja neiu. Siidimantlis kosjasobitaja, vältimatu taskurätik käes, seisab uksel ja teatab peigmehest. Läbi avatud ukse paistab peigmees ise: ta on julge vuntsidega major, kelles võib osalt tabada kunstniku enda näojooni. Üldisest sagimisest jääb ükskõikseks vaid kassipoeg, kes hõivab pildil päris esiplaani ja peseb end muretult kaupmehe elutoa parkettpõrandal.
Slaid 9
"Majori matš" 1848 Tretjakovi galerii, Moskva
10 slaidi
"Kõik on koolera süü!" 1848. Fedotov tegeles pikka aega süžeega “Süü on koolera”, mis visandati kuumalt hiljutiste kurbade sündmuste kannul, mis pole ikka veel kaotanud oma teravust. See süžee oli aga välja mõeldud üsna iroonilises vaimus. Väike kodupidu, üks külaline on toolilt maha kukkunud, joob liiga palju ja tema ümber käib sagimine: naine hõõrub pintsliga rinda, omanik sirutab käe teeklaasiga, seal on tuline, peaaegu kakluseni ulatuv vaidlus kahe daami vahel vajalike vahendite ja ohvri üle Vahepeal lamab ta sirgelt, käed väljasirutatud – tõsine on segunenud koomiksiga. “Meie vend heidab kurjale ette tema patte. Nii et kui linnas kardetakse koolerat, on kõiges süüdi koolera. Seega, kui keegi midagi maitsvat kätte saab, ei suuda ta sellele vastu panna, nii et tervislikul ajal on kõhul aeg see seedida. Nii et mõnikord unustades hirmu Sõbralikel pidusöökidel Nad joovad ühe veini Pool tosinat vennale. Sa näed halb välja, kes on süüdi. Kõik on süüdi kooleras.
11 slaidi
12 slaidi
“Moodne naine” (“Lioness”), 1849. Maalil on kujutatud seltskonnadaami keset elutuba seismas “moekas” poosis. Ta on nutikalt riides, mida ei saa öelda tema abikaasa kohta. Tema suus on õhuke sigaret, kõik tema mõtted on hõivatud ainult ühe asjaga - mood, riided, väline läige. Kodu lagunemise, mustuse ja halluse keskel tundub see kõik väga irooniline. «Enne daamiks saamist ja eeskujuliku mainega käis ta kokaga turul, soolas kurke ja seeni ning hoolitses tuhkade eest. Jalutasin välismaal ja elasin Pariisis – naasin lõvina.
Slaid 13
Slaid 14
“Aristokraadi hommikusöök”, 1851. Pärast maali “Majori kosjasobitamine” edu otsustas Fedotov visandeid läbi vaadates peatuda feuilletoni soovitatud teemal. Pildil kujutatud olukord ei ole iseenesest kole ega kole. Süžee, nagu ikka Fedotovi puhul, on piisavalt selge: vaesunud aristokraat istub luksuslikus, uhkeldavas interjööris. Kuuldes külalise samme, peidab ta tüki leiba, mis moodustab kogu tema hommikusöögi. Me ei näe külalist, vaid ainult tema mantli äärt ja kinnastatud kätt, mis lükkab kardinat ette. Müra koridoris üllatas “aristokraati” ja ta püüab kiiruga tõendeid raamatuga varjata. Meie ees on üks Fedotovi lemmikteemasid - valed, petmine, näilise õitsengu taha peitmine. Suurepäraselt kirjutatud interjöör koos selles elavate esemete väljakujunenud iluga vastandub pettusemaailmale, millesse kangelane on sukeldunud. See võrdlus sisaldab moraliseerivat tähendust. Fedotov andis sellele koomika hõngu, ilmaasjata ei meenunud talle selle pildiga seoses tark rahvalik ütlus: "Kõhul on siid, aga kõhus on pragu."
15 slaidi
16 slaidi
“Lesk” 1851 “Lesk” iseloomustab eriline, tahtlik lihtsus. Pildil on ainult üks figuur ja tegevust pole. Hämaras, lihtsalt sisustatud toas seisab kummutile nõjatudes mustas leinakleidis noor rase naine. Tema näol oli sügav kurbus ja mõtlik ilme. Kummutil ikooni kõrval on portree husaarivormis noorest ohvitserist – lesknaise surnud abikaasast. Toa pimedas nurgas, voodi lähedal, põleb ööst unustatud küünal; ta valgustab korvi, kuhu on juhuslikult paigutatud vähesed veel noorele naisele kuuluvad asjad; mööbel ei ole enam tema oma – seda on kirjeldatud ja sellele on kinnitatud valitsuse pitsatid. Abikaasa jättis pärandiks ainult võlad, võlausaldajad kirjeldasid vara ja lesk peab lahkuma sellest õdusast väikesest maailmast, kus ta hiljuti armuke oli. Tema ees avaneb tume tulevik. Fedotovi maalitud stseeni iseloomustab sama lõdvestunud loomulikkus, mis iseloomustab tema satiirilisi maale. Lesknaise välimuses pole midagi edevat, mitte midagi tahtlikku ega poosi; tal on sama ilustamata elu tõde, mis moodustab Fedotovi maali olemuse.
Slaid 17
18 slaidi
“Mängijad” 1852 Filmis püüdis Fedotov kujutada toimuvat eksinud kangelase vaatenurgast, kellele tema partnerid tundusid kohutavate fantoomidena. Mängijad olid koos mitu tundi vastastikuses pettuses, rivaalitsemises ja võitluses. Siis aga juhtus see, mis juhtuma pidi. Raske pea, kange alaselja ja valutavate liigestega võitjad leidsid end ühest maailmast ning kaotaja, teda haaranud täieliku lootusetuse tundega, sattus teise. Valgus, ruum ja liikumine eraldasid neid maalil. Ta on rahulik ja liikumatu. Nad siplevad ja liiguvad. Purustatud ja kukutatud, ta tardus, üks käsi ikka veel veiniklaasist kinni hoides. Kaotaja on peaaegu naeruväärne: pooleldi suitsutatud sigaret torkab rumalalt suust välja, ta näeb välja nagu hull ja ilmselt on sellele lähedal. Mängijad on näotud ja elutud. Nendes pole tunnet, mitte midagi inimlikku. Ainult alatus ja laastatud hinged.
Kunstniku eluloost pärit Pavel Andrejevitš sündis Moskvas 22. juunil 1815 ühes Moskva äärelinnas Ogorodnikis titulaarnõuniku peres. Kunstniku isa unistas sõjaväeline karjäär minu poja jaoks. Pavluša mäletab elu lõpuni oma isa, endise Suvorovi sõduri lugusid sõjakäikudest ja lahingutest. Pavel Andrejevitš sündis 22. juunil 1815 Moskvas ühes Moskva äärelinnas Ogorodnikis ühe peres. tiitlinõunik. Kunstniku isa unistas oma pojale sõjaväelasest karjäärist. Pavlušile jäid elu lõpuni meelde oma isa, endise Suvorovi sõduri lood sõjakäikudest ja lahingutest. Lefortovo Katariina palee kadettide korpuse peafassaad. Antonio Rinaldi. P.A. Fedotov Isa portree Üheteistkümneaastaselt määrati Pavel Fedotov esimesse Moskva kadettide korpusesse. Üheteistkümneaastaselt määrati Pavel Fedotov esimesse Moskva kadettide korpusesse.
Venemaa kadetikorpuse ajaloost Nikolai I juhtimisel kujunes välja kõige harmoonilisem ja ratsionaalsem süsteem kadetikorpuse korraldamiseks ja juhtimiseks. 1824. aastal asus Moskvas Katariina kasarmus Jaroslavlist saabunud Smolenski kadetikorpus. Samal ajal nimetati korpus ümber 1. Moskva kadetikorpuseks, mis liigitati sõjaväeks. haridusasutused esimene klass. Nikolai I
1830. aastal muudeti ta allohvitseriks, 1833. aastal ülendati seersantmajoriks ja 1833. aastal lõpetas kursuse esimese õpilasena ning tema nimeks määrati 1830. a. allohvitser, 1833 ülendati seersandiks ja 1833 lõpetas kursuse esimese üliõpilasena ning tema nimi kanti väljakujunenud kombe kohaselt hoone koosolekusaalis marmorist autahvlile. P.A. Fedotov lõpetas korpuse leitnandi auastmes ja sai kõige prestiižikama ametikoha: Elukaitse Soome rügemendis a. Peterburi. P.A. Fedotov lõpetas korpuse leitnandi auastmega ja sai prestiižseima ametikoha: Elukaitse Soome rügemendis, Peterburis. Kadett Fedotov. Stromilovi portree. 1828
Soome merekaitserügement moodustati 1806. aasta detsembris. Strelnas ja Peterhofis keiserliku miilitsa pataljonina ning juba 1808. a. määratud valvurile. Oktoobris 1811 see reorganiseeriti kolmeks pataljoniks ja nimetati Elukaitserügemendiks. Venemaal jagunes armee sõjaväe- ja valvekorpusteks. SOOME VEELEVAHIRUGEMENDI AJALOOST SOOME VEELEVAHESÜGENDI kasarmukompleks Kaart on valitud sõjaväeosa, millel on sõjaväerügementide ees teatud teenistuseelised. Valveteenistus võib pakkuda Fedotovile karjääri, edu ja raha kogu ülejäänud eluks.
Fedotov - ohvitser Algas rügemendi elu. Esimestel kuudel paelus Fedorovit valvurite elu - peod, kaardid, naljakad laulud. Kuid veidi aega läks, uudsus kaotas oma võlu. Üha sagedamini nägi ta paraadide välise hiilguse taga vahiohvitseri tühja, mõtlematut elu. Pere portree
Akvarellidel ja õliportreed kaassõdurid jäid ilma tolle aja kohta tavapärasest romantilisest kangelasliku isiksuse aurast. Rügemendi seltsimehed astuvad publiku ette sundimatult, ilma igasuguse poosita, nad on tagasihoidlikud ja intelligentsed, kunstnik suhtub oma kangelastesse kaastundlikult, kuid kainelt ja objektiivselt. Fedotov tegi sõduri elust palju visandeid. Ta joonistas karikatuure ja sõprade portreesid, stseene rügemendielust. "Fedotov ja tema kaaslased Soome mereväerügemendis"
Kohtumine Soome suurvürst Mihhail Pavlovitši rügemendi mereväelaste laagris 8. juulil 1837 Riiklik Vene Muuseum, Peterburi
Kunstiakadeemia. Peterburi. Pärast kolme-neljaaastast teenistust rügemendis hakkas noor ohvitser käima õhtustel joonistustundidel Kunstiakadeemias Neeva kaldapealsel. Seal püüdis ta vorme rangemalt uurida inimkeha ja muuta oma käsi nähtava looduse edasiandmisel vabamaks ja kuulekamaks. Fedotov külastas akadeemia üliõpilasena sageli Ermitaaži. Ermitaaž. Neeva muldkeha
K. P. Bryullovi autoportree Fedotovile avaldas suurt muljet Brjullovi maal “Pompei viimane päev”. Seda eksponeeriti Kunstiakadeemias. Ja 1840. aastal lubati Fedotovil saada Brjullovi õpilane. Kuid Fedotovist ei saanud kunagi Brjullovi õpilane: ta ei uskunud ikka veel oma annetesse. "Pompei viimane päev" Pompei
Fedotov - maalikunstnik Vaba aega jäi järjest vähemaks, üha sagedamini hiilis tema hinge kahtlus: äkki ei saa temast kunagi tõelist kunstnikku? Kogedes vastupandamatut tõmmet kunsti vastu ja võttes vastu I. A. Krylovi (kes oli üks tema lemmikkirjanikke) nõuandeid, läks ta 1844. aastal pensionile. Algul A. I. Sauerweidi juures õppides mõtles Fedotov pühenduda lahingumaalile. Geniaalne vanamees, kes nägi mõnda Fedotovi teost, veenis teda loobuma sõduritest ja hobustest ning tegelema eranditult igapäevase žanriga. Seda tegi Fedotov. I. A. Krylov.
Fedotovi akadeemikute lõuendid. Kunstnik lukustas end peaaegu lootusetult oma ateljeesse, kahekordistas oma tööd maalitehnika õppimisel ning maalis 1848. aasta kevadeks juba albumis leiduvate visandite põhjal üksteise järel kaks maali: “Värske kavaler” ja “Valiv pruut”. .” Olles näidatud K. Brjullovile, kes oli tollal kõikvõimas Kunstiakadeemias, rõõmustasid teda; Tänu temale ja veelgi enam nende teenetele tõid nad Fedotovile akadeemiast ametisse nimetatud akadeemiku tiitli. "Valiv pruut" Et vanus üksi ei lõpeks, Ilu pole veel sugugi tuhmunud, Esimeseks. kes tema juurde astus, läks: Ja tal oli hea meel, tal oli hea meel, et ta invaliidiga abiellus. I.A. Krylov "Valiv pruut"
"Majori matš" Fedotovi põhiteos on maal "Majori matš" (1848), mis kujutab peigmehe vastuvõtmist - kaupmehe perekonna ohvitseri märgatakse osa kaupmeeste soovi tõusta sotsiaalsel redelil aste kõrgemale ja teiselt poolt, paljude pankrotistunud aadli esindajate soovi parandada oma asju tulusa abieluga, “Majori matš” ( 1848),
“Aristokraadi hommikusöök”… Hommik. Rikkalikult sisustatud toas sööb noorhärra hommikusööki. Hommikusöögiks on tal tükk musta leiba ja tema kõrval toolil austrite müügikuulutus. Muidugi eelistaks ta austreid süüa, aga raha pole ja ta toppis musta leiba suhu. Järsku tundis külalise lõhna puudel, "aristokraatlik koer", keda oli kombeks pidada ilmalikes majades. Külaline on endiselt ukse taga, kuid näha on tema kinnastatud käsi, mis haarab kardina. U noormees näos on hirm: ust vaadates katab ta leiva raamatuga. Kes see noormees on? Tühi pätt, kelle jaoks on elus kõige tähtsam olla tuntud rikka härrasmehena, särada ühiskonnas, olla riides Prantsuse viimase moe järgi. Tavaliselt elab ta laenuga, kellegi teise kulul.
“Lesk” Selle maali kallal töötades mõtles Fedotov oma nooremale õele Ljubochkale. Tema ohvitserist abikaasa suri ja ei jätnud talle midagi peale võlgade. Mida toob tema jaoks tulevik? Nälg, vaesus, venelanna – ohvitseri lese – kibe saatus. Siin ta seisab kummuti juures, nägu kurb, mõtlik ja allaheitlik. Võib-olla mattis ta eile oma mehe ja täna tulid majja võlausaldajad. Kuidas elada selle pildi kallal töötades mõtles Fedotov oma noorema õe Lyubochka peale? Tema ohvitserist abikaasa suri ja ei jätnud talle midagi peale võlgade. Mida toob tema jaoks tulevik? Nälg, vaesus, venelanna – ohvitseri lese – kibe saatus. Siin ta seisab kummuti juures, nägu kurb, mõtlik ja allaheitlik. Võib-olla mattis ta eile oma mehe ja täna tulid majja võlausaldajad. Kuidas elada?
"Ankur, rohkem ankrut!" Väike, nagu ikka Fedotovi puhul, lõpetamata maali “Ankur, veel ankur!” lõuend. toob vaatajani mõnes Venemaa kauges nurgas teeniva Nikolai armee ohvitseri igapäevaelu. Selle inimese olemasolu mõttetus ja sihitus, mis tapab temas kõik elav tunne, see on pildi teema, mis mõistab hukka hävitava mõju, mida Fedotovile omast kogemusest nii tuttav Nikolajevi sõjaväekliki süsteem inimestele avaldas. Näoga pingil lebava ohvitseri pingevaba poos, üksildase küünla punane, palavikuline valgus tekitavad lootusetu üksinduse ja olemistühjuse tunde.
"Värske kavaler" Esiteks märkimisväärne töö Fedotovil oli väike maal “Värske kavaler” (1846; Tretjakovi galerii) satiiriline pilt 40. aastate Peterburi ja Moskva bürokraatliku maailma täielik moraalne ja vaimne tähtsusetus. Siin näeme elavat vaidlust äsja pärast pidusööki voodist tõusnud ametniku ja tema koka, nipsaka noore naise vahel. Kogu selle unise, lohakalt rebenenud rüü, rinnal värskelt saadud medaliga mehe välimuses on kirjeldamatu segu upsakusest ja piiratusest.
Kunstnik kirjutab ja joonistab väga sageli ise: siin ta on, noor hiilgav valvur täies vormiriietuses; Siin mängib ta oma rügemendikaaslastega kaarte; Siin maalib ta väikese koera Fidelka portree; tema portree on kujutatud kummutil lese kõrval... Ja iga kord iseennast kujutades tundub, et ta naerab enda üle, vahel heasüdamlikult, kelmikalt, kord kurvalt.
See on Fedotovi viimane autoportree – sünge ja lootusetu, kunstniku silmad on rahutud, ettevaatlikud, haiged. "...ma nägin end kohutavas lootusetuses, olin eksinud, tundsin iga minut mingit deliiriumi," kirjutas ta siis Yulenka Tarnovskajale saadetud kirjas. Pidev vaesus, aastatepikkune ületöötamine, närvipinge ja kaunite illusioonide kokkuvarisemine mõjusid saatuslikult. 1852. aasta kevadel näitas Fedotov märke sellest vaimne häire. 14. novembril suri kunstnik meie hulgast. Viimane autoportree kunstnik.
Järeldus: selle kunstniku nimi on kunstisõpradele hästi teada. Ta on tuntud peamiselt oma humoorikate ja sarkastiliste maalide poolest. Pole juhus, et Fedotovit nimetati "Gogoliks vene maalikunstis" ja tema loomingulist kreedot "maaliliseks anekdoodiks". Tema elu, nagu enamiku tollaste maalikunstnike oma, oli raske: vaesus, haigused, pidev võitlus olemasolu ja traagilise varajase lõpu jaoks. Meile jäävad tema huvitavad tööd.
Bibliograafia 1. Fedotov: Album / Autor-komp. E.D. Kuznetsov. – M.: Pilt. kunst, lk. 2. BEKM - Cyril ja Methodiuse suur arvutientsüklopeedia 3. Danilova G. I. Maailm kunstikultuur: 17. sajandist tänapäevani. Profiili tase: akadeemiline. 11. klassile..- M.: Bustard Karpova T. Pavel Fedotov: stseenid tavaelust. // “Taluperenaine” Sher N.S. Lood vene kunstnikest. M.: Määrat. Valgus – Beloshapkin Yalt Ankur, veel ankur! // Beloshapkin Ya kunst // Pavel Fedotovi kunst // Beloshapkin Ya kunst
Esitluse eelvaadete kasutamiseks looge endale konto ( konto) Google'i ja logige sisse: https://accounts.google.com
Slaidi pealdised:
1815, Moskva - 1852, Peterburi Fedotov Pavel Andrejevitš Ajaloo- ja ühiskonnaõpetuse õpetaja MBOU "Keskkool nr 48", Vladivostok Šabalina Svetlana Nikolajevna
"Palun istuge." 1846
Sinu kõrvas. 1846-1848
Fidelka surm 1840. aastatel
Ristimine. 1847
Värske kavaler 1847
Valiv pruut 1847
Aristokraadi hommikusöök (“Enneaegne külaline”). 1849-50
Majori matš (Bridesday in kaupmehe maja) 1851
Lesknaine 1851
"Ankur, veel ankur!" 1851-52
N. P. Ždanovitši portree klavessiini juures, 1849.
Žerbini laste portree. 1850 M. P. Družinina portree. 1848
Anna Petrovna Ždanovitši portree 1848 Alexandra Petrovna Ždanovitši portree. 1846-1847
P. P. Ždanovitši portree. 1846 P. V. Ždanovitši portree. 1846
Autoportreed. 1884 1848 1840
Eelvaade:
Materjal MHC-teemalise ettekande jaoks:
Igapäevase maali žanr Venemaal 19. sajandi teisel poolel - Fedotov P. A.
1 slaid.
P. A. Fedotov, suurepärane kunstnik, “Vene kunsti üks säravamaid ja võluvamaid isiksusi” (A. N. Benois), ei saanud valmis. kunstiharidus ja seda võib pidada iseõppijaks. Ta sündis alaealise ametniku perre. Aastal 1826 . Ta astus Moskva kadetikorpusesse, kus õppis nii usinalt, et pärast kooli lõpetamist võeti ta edu eest vahiteenistusse. Olles alustanud teenistust Soome mereväerügemendis ( 1834) , tõestas ta end eeskujuliku ohvitserina ja võis loota edukale karjäärile, kuid kirg kunsti vastu pööras ta elu pea peale.
2 slaidi.
Suvi 1837 . Suurhertsog, naastes välisreisilt Peterburi ravile, külastas Krasnoselski laagrit, kus teda jumaldanud valvurid tervitasid teda lärmakate ovatsioonidega. Sellest maalilisest stseenist hämmastunud Fedotov alustas tööd ja valmis kõigest kolme kuuga suure akvarelligamaal "Suurvürsti kohtumine", mis sisaldab lisaks Tema Kõrguse portreele ka paljude pidustusest osavõtjate portreesid. Maal kingiti suurvürstile, kes andis kunstnikule selle eest teemantsõrmuse. See auhind vastavaltFedotov ütles, et "kunstiline uhkus jäi lõpuks tema hinge."
3 slaidi.
Pärast seda hakkas ta töötama teise kallalmaal, “Bännerite pühitsemine in Talvepalee, uuendatud pärast tulekahju”. Tundes suurt vajadust, otsustas kunstnik kinkida selle veel pooleli jäänud maali suurvürstile, kes näitas seda oma augustikuisele vennale. Tulemuseks oli kõrgeim korraldus: "anda joonistusametnikule vabatahtlik õigus teenistusest lahkuda ja pühenduda maalimisele palgaga 100 rubla pangatähtedes kuus.".
4-5 slaidi.
Fedotov tahtis seda tehalahingumaal,milles ta oli juba edukalt kätt proovinud ja mis Nikolai ajastul tõotas au ja materiaalset tuge. Sõjastseenide maalimine polnud aga kunstniku tõeline kutsumus.Teda iseloomustasid: teravmeelsus, peen tähelepanelikkus, oskus märgata eri klassidesse kuuluvate inimeste tüüpilisi jooni, teadmine oma elusituatsioonist, võime tabada inimese iseloomu.Fedotovi joonistused on omamoodi kunstnikupäevik. Veenv ja lihtne kompositsiooniline lahendus eristada joonist"Kuidas inimesed maha istuvad" ja teised.
6-7 slaidi.
Hajutatud visandite ja jooniste albumitest liikus Fedotov edasi suurte teoste loomiseni.Nii sündis seepiatehnikas lavastatud sari “Moraalikriitilised stseenid igapäevaelust” (1840. aastad): “Fidelka haigus ja surm”, “Elu kellegi teise kulul”, “Ristimine”, “Moepood” , “Hiirelõks”, “Petetud noormehe esimene hommik”, “Oma ande lootuses kaasavarata abiellunud kunstniku vanadus”.Seda seeriat peetakse üheks olulisemaks kunstniku loomingulises arengus nii teemade mitmekesisuse, reaalsuse kaetuse ulatuse, kriitilise mõtlemise teravuse ja teostusoskuse poolest. Seepia kallal töötades rikastas kunstnik oma elu- ja loomingulisi kogemusi, kogus materjali uute teoste loomiseks.
8 slaidi.
See jätkus, kuni kuulsa fabulisti I. A. Krylovi kiri, mis oli üllatunud noore ohvitseri andekusest, avas talle silmad. Geniaalne vanem, kes nägi mõnda Fedotovi teost, veenis teda ajateenistusest loobuma, "sõdurid ja hobused" hülgama ning "alistuma oma tõelisele kutsumusele - inimeste elu kujutamisele".Fedotov mõtiskles kaua, kas kasutada kuninglikku soosingut ära või mitte, agaesitas lõpuks lahkumisavalduse ja 1844. avabastati kapteni auastme ja sõjaväevormi kandmise õigusega.
1846. aasta kevadeks Juba oma albumis olevate visandite põhjal kirjutas ta kaks maali:“Värske kavaler” või “Esimese risti pälvinud ametniku hommik”. Sellel maalil peegeldas kunstnik Nikolajevi Venemaale iseloomulikke nähtusi. Kuulus vene kriitik V.V Stasov kirjutas pildil oleva tegelase kohta: «Ta on raevukas ja halastamatu, uputab keda ja mida tahab ning tema näos ei vaju ükski korts. Viha, laisk, täiesti labane elu – see kõik on selles näos, hommikumantlis ja paljajalu, lokirullides ja käsk rinnal paadunud ametniku poosis ja figuuris.”.
Slaid 9
1847. aastal Fedotov maalib Krylovi muinasjutu süžee põhjal pildi"Valiv pruut"milles avaldus selgelt Fedotovi aastate jooksul lihvitud pildioskus. Sellel pildil näeme justkui reaalsuses mahagoni sära ja raamide sädelevat kulda, siidi virvendust pruudi kleidil ja vaipade pehmet hunnikut, mida soovite puudutada. Kunstnik kujutab tegelasi halastamatu satiiriga: armsat vanatüdrukut, tema küürakat peigmeest ja õnnelikke vanemaid.
10 slaidi.
Fedotovi maalide kompositsioon muutub kõige ilmekamaks, paljastades peamise tähenduse, keskendudes peategelastele.Filmis "Aristokraadi hommikusöök" (1849)kunstnik paljastab oma varanduse raisanud seltskonnadaami tähtsusetuse. Kunstniku suhtumist tegelaskujusse näeme sellest, kuidas ta kujutas pingelist, kohmetut aristokraadi poosi, kes üritas ootamatu külalise eest kiiruga leivatükki varjata.
11 slaidi.
Tänu K. Brjullovile ja veelgi enam tema teenetele andis Fedotovi töö talle akadeemialt akadeemikukandidaadi tiitli ja loa muuta juba alustatud maal akadeemikuprogrammiks."Majorite matš" (1848)ja rahalised hüvitised selle rakendamiseks. See pilt räägib elust, kommetest ja moraalist kaupmehe perekond, tõi au ja kuulsust Fedotovile.. Igapäevane, tähelepanuta jääv episood kaupmehe elust - vaese majori abiellumine rikka kaupmehe tütrega - omandab sellel pildil üldistava tähenduse. Näib, et Fedotov kuulutab oma loominguga kohtuotsuse Nikolajevi Venemaal tuttavate igapäevaelu inetute nähtuste kohta.
12 slaidi.
Aastatel 1851–52 maalis maali "Lesk",plaani tekkimist mõjutas Fedotovi leseks jäänud õe saatus, kes jäi pärast abikaasa surma kahe väikese lapsega. Sellel maalil rääkis kunstnik suure kaastundega armastatud abikaasa kaotanud ja last ootava üksiku, atraktiivse naise kibedast saatusest.
Slaid 13
Peaaegu samaaegselt filmiga "Lesk" kirjutas Fedotov:"Ankur, rohkem ankrut!" (1850 - 1851) ja "Mängijad" (1852).Kunstniku maalistiil muutub temperamentsemaks, sellele antakse aktiivsem roll värviskeem, mida näiteks maalil “Ankur, veel ankru!” dikteerib planeeringu iseloom. Akna külm helesinine taevas koos interjööri punakaspruunide toonidega loob pingelise, rahutuks tegeva atmosfääri. Seda maali peetakse tipuks loominguline areng kunstnik ja on tunnistatud üheks vene realistliku kunsti meistriteoseks 19. sajandi maalid sajandil.
Slaid 14
IN viimastel aastatel Fedotov maalib portreesid kogu oma elu jooksul, millest parim on N. P. Ždanovitši portree (1849).
Riigieelarveline õppeasutus
keskkool nr 17
Peterburi Vasileostrovski rajoon
Tund-ettekanne
"Kunstnik Pavel Andrejevitš Fedotov"
Õpetaja: Bakulina Galina Alekseevna,
Tunni eesmärk:
Vene keele arengu kontekstis kaunid kunstid 1 19. sajandi pool sajandil, et tutvustada õpilastele P. A. Fedotovi loomingut, kelle Peterburi eluperioodi seostatakse Vassiljevski saarega.
Esitage põhiteave P. Fedotovi eluloo kohta, samuti tema Vassiljevski saarel viibimise aadress;
Tutvuge funktsioonidega loominguline meetod kunstnik maali "Majori matš" näitel;
Arendada algoskusi kunstiteose analüüsimisel;
Luua vajadus suhelda muuseumisaalides originaalkunstiteostega.
Tunni edenemine:
Organisatsiooniline algus.
Põhiosa.
Varem käsitletud teemade kordamine.
19. sajandi 1. pool?
1 slaid. Maali autor F.A. Bruni "Camilla, Horatiuse õe surm".
Vastus: klassitsism.
2 slaidi. Maalid O.A. Kiprenski: E. Davõdovi portree, Puškini portree A.S.
Vastus: romantism.
3 slaidi . Maali autor A.G. Venetsianov “Lõikus. Suvi".
Vastus: sentimentalism.
4 slaidi. Maalid P.A. Fedotov “Majori matš”, “Aristokraadi hommikusöök”.
Pange tähele, et need maalid erinevad stiili ja teema poolest varem esitatud töödest. Nende maalide autor on P.A. Fedotov, kes kajastas oma töödes originaalset nägemust kaasaegsest elust.
Täna tutvume selle kunstniku, 19. sajandi 1. poole vene kujutava kunsti realismi ühe rajaja, loominguga, kelle elukäik on seotud Vassiljevski saarega.
Uus teema.
Epigraaf- “Fedotov... puudutas nii sügavaid noote, mida keegi polnud vene kunstis varem tabanud” (V.V. Stasov).
Probleemne küsimus: Mille poolest erines P. Fedotovi looming? WHO peategelane tema teosed?
Esitluse algus.
1 slaid. Teema: “Kunstnik Pavel Andrejevitš Fedotov”
2 slaidi. Autoportree P.A. Fedotova.
Lühibiograafia elust Peterburis.
3 slaidi . Soome rügemendi keiserliku päästeväe kasarmud (Mammbank
Leitnant Schmidt, maja 43).
"Kohtumine Soome suurvürst Mihhail Pavlovitši rügemendi mereväelaste laagris 8. juulil 1838."
"Mängukaardid (P.A. Fedotov ja tema kaaslased Soome mereväerügemendis)." 1840
Siin elas P. Fedotov keiserliku päästeväe Soome rügemendis teenides ühes ohvitserikorteris.
Lühidalt teenusest. Loovuse algus. Fedotov - rügemendi kunstnik. Ta maalib rügemendielu sündmusi, portreid sõpradest ja teenistuskaaslastest. (Sõnum ühelt õpilaselt).
4 slaidi. Kunstiakadeemia hoone ( Universitetskaja muldkeha, maja 17).
Soome rügemendi ohvitser P. Fedotov jõudis kunsti juurde ebatavalisel viisil.
Ajateenistusest vabal ajal käis ta joonistustundides Kunstiakadeemias, mis asus rügemendi kasarmust mitte kaugel. Siin omandas ta esmalt kutseoskused kunstnikuna.
5 slaidi. Maalid “Värske kavaler” või “Esimese risti pälvinud ametniku hommik”. 1846
Küsimus: Kes on nende maalide peategelane?
Kunstnik keskendub väikese inimese elule.
Fedotov tõi kunsti juurde mitte ainult uusi teemasid ja teemasid, vaid ka nende ainulaadse tõlgenduse. Tema tööd on oma olemuselt kammerlikud. Süžeed esitatakse "aknana" maailmale päris elu need inimesed. Kunstniku pilk on täis tähelepanu ja kaastunnet.
Fedotov lahendab stseeni nii, et vaatajast saab osaline;
Stseeni realistlikult tõlgendades on ta väga tähelepanelik detailide suhtes, mis avavad süžee konteksti sügavamalt;
Joonise hea kvaliteet ja põhjalikkus;
Värvi vaoshoitus, mis on üles ehitatud peentele värvinüanssidele;
Vaoshoitud chiaroscuro, mis võimaldab mitte ainult vormi ja ruumi paljastada, vaid asetab ka semantilisi aktsente.
Kunstniku populaarseim maal. 1849. aastal eksponeeriti seda näitusel Peterburis. Tema eest sai Fedotov leibkonna maalikunsti akadeemiku tiitli.
Pildi analüüs.
Kunstnik tutvustab meile kaupmehe maja, kus kõik valmistuvad peigmehe vastuvõtmiseks. Tavaline, märkamatu episood kaupmehe elust omandab selles teoses üldistava tähenduse. Fedotov ei naeruvääristanud lihtsalt kaupmehe edevust, majori omakasu, pruudi kiindumust ega ema ebaviisakust. Ta tegi oma kriitika objektiks eri klassidesse kuuluvate inimeste moraali. “Majori matš” on satiir, satiiriline hukkamõist tolle aja tavadele, mis muutis abielu tehinguks. Kuid kunstnik tajub elu targalt, nähes selles nii pimedat kui heledad küljed. Ta mõistab neid tumedaid külgi, kuid samal ajal on tema pilkamine ühendatud avameelse kaastunde ja kurbusega. Oma lugu jutustades imetleb kunstnik pildil iga pisiasja, kirjutades meisterlikult kõik detailid välja.
7 slaidi. "N. P. Ždanovitši portree klavessiinil 1850."
Portreed nimetatakse vene portreekunsti pärliks.
Fedotov ei isoleerinud end raamistikus igapäevane žanr. Portree poole pöördumine on tema töö mitmekülgsuse näitaja.
Loovuse hiline periood on seotud isikliku hävinguseisundiga, mis toob tema teostesse traagilisi noote.
8 slaidi. Maal “Ankur, veel ankrut!”, “Mängijad”.
Need kunstniku surma-aastal maalitud maalid ei äratanud tema kaasaegsetes huvi ja jäid märkamatuks.
Õpilaste vastused probleemsele küsimusele.
Materjali kinnitamine mängu vormis “Täna tunnis õppisin, et...”
Kokkuvõtteid tehes.
Kodutöö:
Valmistage ette lugu iga P. Fedotovi maali kohta, mis teile meeldib.
Kus asub Vassiljevski saarel Fedotovile pühendatud mälestustahvel? Millised muud aadressid on V.O. seotud kunstniku nimega?
Viited:
G. Gor, V. Petrov “Kunstnik Fedotov”, Moskva, 1951
G.A.Zagyanskaja “Pavel Andrejevitš Fedotov”, Moskva, kunst, 1977
MHC. Romantism ja realism. Käsiraamatu toimetanud L.V. Peshikova, Vlados, 2004
D. V. Sarabjanov "P. A. Fedotov", 1985
E. Kuznetsov “Pavel Fedotov”, Leningrad, Kunst, 1990
Fedotov Pavel Andrejevitš, silmapaistev vene maalikunstnik ja joonistaja. Sündis Moskvas 22. juunil 1815 Haritonia kihelkonnas Ogorodnikis. Tema isal oli väike puumaja; Ta oli vaene mees, kuid tema pere oli suur ja lapsed, sealhulgas Pavel, kasvasid ilma suurema järelevalveta. Tänava, kus Fedotovid elasid, moraal oli kõige patriarhaalsem, mis eksisteeris Zamoskvorechye äärelinnas pikka aega: kõik naabrid tänaval elasid ühe perekonnana ja noorem põlvkond veetis suvel terveid päevi heinalaudades. , talvel õues kelkudes. Autoportree
Pavel Fedotov ütles hiljem, et kõik tema maalidel kujutatu on tema noorusaja vaatluste vili Ogorodnikis ja kõik teda hõivavad tüübid on puhtalt Moskva toode. Üheteistkümneaastaselt saadeti ta kadetikorpusesse. Poisi võimed olid hiilgavad, tema mälu oli erakordne ja võimudele võis piinlik olla vaid tõsiasi, et Fedotovi koolivihikute servadel oli terve õpetajate ja valvurite portreed ning lisaks karikatuursed. Kapitalistid
Härrased! Abielluge - see tuleb kasuks! 1840 Alustanud sõjaväeteenistust lipnikuna Soome mereväegrenaderirügemendis Peterburis, õppis Fedotov muusikat, tõlkis saksa keelest, kirjutas sõpradele ja kaaslastele epigramme ning joonistas neist karikatuure. Teenistusest vabal ajal tegeles ta karikatuuride ja portreedega, mis olid ülimenukad ja äratasid asjatundjate tähelepanu.
Life Guards Grenaderirügemendi bivouac, 1843 Pärast palju veenmist otsustas kunstnikuks pürgija teenistusest lahkuda ja läks pensionile. Tal polnud õigust sellele pensionile: selle määras talle ainult keiser Nikolai Pavlovitši eriline arm, kes hindas tema talenti ja eeldas, et temast saab hea lahingumaalija.
Hiirelõks Fedotov kolis Vassiljevski saarele, üüris perenaiselt väikese toa ja astus Kunstiakadeemiasse. Varahommikust peale istus noor maalikunstnik oma visandite ja visandite juurde, mähkides end külma vastu hommikumantli peal kantud lambanahast kasukasse, ja ainult Akadeemia palavalt köetud klassiruumides soojendas ta end kodutöödest.
Ristimine Akadeemilistes tundides õppis ta professor Sauerweidi juhendamisel, kes ilmselt kahtles ka oma andekuses. Professor nõudis rutiinset kujundust, seda lihvitud ja lihvitud sõdurite pilti, mida nende ülemused maiparaadidel nõudsid. Fedotov ei olnud talle südamelähedane ja kodus võttis ta hinge, kujutades kõige tavalisemaid žanre, mida valgustas autori kõige heatujulisem huumor.
Millest Bryullov ja koolera aru ei saanud, on süüdi koolera! 1848 Sauerweid, siis Ivan Andreevitš Krylov mõistsid. Ta nägi kogemata noore maalikunstniku visandeid ja kirjutas kunstnikule kirja, kutsudes teda igaveseks lahkuma hobustest ja sõduritest (lahingumaal) ning asuma reaalse äri – žanri – juurde. Kirjaniku nõuanne kõlas nii: "Näidake oma inimesi sellisena, nagu nad on..." Nii tegi Fedotov, kes esimesena Venemaal lõi teoseid "moraalkriitilise realismi" žanris.
1847. aastal maalis kunstnik esimese pildi, mille Fedotov otsustas professoritele esitada. Seda maali kutsuti "Värske kavaler". Esimese risti saanud ametniku hommik, kes esindas vaevu mõistusele tulnud ametnikku pärast ordeni saamise puhul kingitud pidusööki.
Ka 1847. aastal maalis Pavel Andrejevitš Fedotov lõuendi “Valiv pruut”. Lõuend jutustab vaatajale terve loo. Seda soodustab sihilikult primaarne ruumisisustus ja ebaloomulikult emotsionaalne näoilme. näitlevad kangelased ja nende positsioonide mõningane koomilisus.
Maali "Majori matš" eest pälvis kunstnik akadeemiku tiitli. Publik seisis selle maali ees varjamatu üllatuse ja rõõmuga: see oli uus ilmutus, kunstniku poolt avastatud uus maailm. Siiani pole vene elu sellisena, nagu see on, kogu oma tõelises otsekohesuses maalikunstis veel ilmunud.
Maali “Aristokraadi hommikusöök” maalis P. A. Fedotov aastatel 1849-50. Selles naeruvääristab autor oma varanduse raiskanud, kuid välise hiilguse ja elu näitamise poole püüdleva noore aristokraadi tühisust.
Pavel Fedotov kannab vene maalikunstis satiiri avastaja nime, tema loodud teosed on kindlalt sisenenud kujutava kunsti ajalukku ja köidavad vaatajat oma ebatavalise, kordumatult peene meisterlikkuse ja ületamatu realismiga meie kaasaegsete kohta. Autoportree