Bolshoi Teatrimuuseumi direktor räägib portaalile History.RF antud intervjuus kuulsa lava raskest saatusest.

Bolshoi teatrit peetakse endiselt üheks suurimaks ooperi- ja balletiteatriks mitte ainult Venemaal, vaid kogu maailmas ning selle hoone on üks Moskva kauneimaid vaatamisväärsusi. Kuid vähesed teavad, et kunagi oli selles Teatralnaja väljakul hoopis teistsugune hoone.

Suure Teatri eelkäija ehitas arhitekt Christian Rosberg 1780. aastal. Neglinka jõe paremal kaldal asus kolmekorruseline valge kividetailide ja plankkatusega tellishoone, mille peafassaad oli suunatud Petrovka tänava poole. Siit tuli ka nimi – Petrovski teater (hiljem hakati seda kutsuma Vana Petrovski või Bolshoi Petrovski Teatriks).

See oli esimene avalik muusikateater Moskvas, kus mitte ainult ei lavastatud ooperit ja balletti, vaid korraldati pidevalt ka mitmesuguseid avalikke üritusi. Hoone seisis 25 aastat, kuid 1805. aastal toimus suur tulekahju ja trupp pidi etendusi andma eramajades.

18. jaanuaril 1825 avati põlenud Petrovski teatri kohas uus hoone, mis ehitati arhitekt Osip Bove projekti järgi. 1853. aastal põles kahjuks ka see hoone maha, kuid see tulekahju jäi Bolšoi jaoks viimaseks.

Bolshoi Teatrimuuseumi direktor Lydia Kharina rääkis meile, milline nägi välja kuulsa teatri "eelkäija", miks tulid sinna moodsad fashionistas ja kaupmehed, samuti esimese tulekahju põhjustest ja sellest, kuidas pealtvaatajad põgenesid. hiiglaslik pragu seinas.

Varem ja katk: kuhu kadusid bolšoi ettevõtjad?

Lidia Glebovna, öelge meile, kuhu Suure Teatri ajalugu ulatub? Kas on mingi konkreetne kuupäev, mida üldiselt peetakse tema sünnipäevaks?

Meil on plakatil kuupäev – 28. märts (17. – vanastiil) 1776. a. See on päev, mil prints Pjotr Urusov sai "privileegi" pidada Moskvas teatrit. Kuid see pole esimene "privileeg" selle teatri ajaloos. Esimese "privileegi" määramine ja trupi loomine toimus 1766. aastal. Dokumendid selle kuupäeva kohta leidis ja avaldas professor ja ajaloolane Ljudmila Mihhailovna Starikova, kes uurib 18. sajandit. Esimese trupi lõi Nikolai Titov (pensionil sõjaväelane, Moskva teatri esimene direktor. - Märkus toim.) ja sai valitsuse toetust. Titov pidas vastu kolm aastat – teatri ülalpidamine on väga kulukas. Ta andis oma "privileegi" üle kahele itaallasele - Cintile ja Belmontile. Siis aga ründas Moskvat katk... Üks ettevõtjatest, Chinti, nakatus ja suri. Katku võitmiseks saadeti krahv Grigori Orlov Moskvasse. Ta pani linna karantiini ja haiguse levik peatati. Seejärel premeeris Katariina Suur Orlovit Isamaa päästmise eest heldelt.

- Kelle kätte teater siis läks?

Pärast mõlema ettevõtja surma läks “privileeg” üle teisele välismaalasele, samuti itaallasele, nimega Grotti. Kuid Grotti ei suutnud seda kaua taluda - ta vajas palju raha (teatri ülalpidamiseks. - Märkus toim.). Seejärel anti "privileeg" üle Urusovile, kuid kuna selle kehtivusaeg oli lõppemas, pöördus ta keisrinna poole palvega saada uus "privileeg". Katariina seadis talle tingimuse: "Teil on peamine "privileeg", keegi ei sega teid, kuid peate ehitama teatri jaoks hoone."

- Kus teater enne asus?

Enne seda esines trupp kümme aastat erinevates hoonetes. Esimene oli Yauza ooperimaja, mis hiljem maha põles. Seejärel esines trupp eramajades: Apraksini majas Znamenkal, Paškovi majas, Maneežis Mokhovajal. Hooneid muudeti lõputult, nii et loomulikult oli see väga raske: teatri jaoks oli vaja spetsiaalset ruumi. Saanud keisrinnalt tellimuse, leidis Pjotr Urusov partneri, ostis Moskva halvima maa - jäätmaa (jäätmaa on põllukultuuride kasvatamiseks kasutatav pinnas. - Märkus toim.), tänapäeval nimetatakse seda kohta Teatri väljakuks. Sealne ala oli soine, kuna läheduses voolab Neglinka jõgi. Kuid sellegipoolest algas siin esimese teatrihoone ehitamine.

Daamid lehitsesid moeajakirju, kaupmehed tegid tehinguid

- Kui kaua Urusov teatrit juhtis?

Mingil hetkel ei pidanud temagi vastu ja andis “privileegi” üle oma kaaslasele, inglasele Michael Medoxile, kes oli teatri ehitust lõpetamas. Aastal 1780 Petrovka tänaval (sellest ka nimi Petrovski. - Märkus toim.) avati pealinna teatri esimene maja. See oli Moskva suurim teatrihoone. See oli suurepäraselt kohandatud, tegijad mõtlesid kõik väga hästi läbi. Muide, seda hoonet ei kasutatud mitte ainult etenduste lavastamiseks, vaid ka kõikvõimalike avalike ürituste läbiviimiseks.

- Millised näiteks?

Näiteks kaheksa aastat pärast selle avamist ehitati teatrisse tantsusaal, hakati pidama maskeraade ja balle. Seal olid ka spetsiaalsed ruumid, kus daamid said päeval sirvida Prantsuse moeajakirju ning kaupmehed juua teed ja sõlmida mingisuguseid kokkuleppeid. See tähendab, et see oli maja, mis oli avatud kõigile ööpäevaringselt. Kui aga oli suur pakane, jäid etendused ära, kuna hoone seest ei köetud, eriti lava ümbruses. Nagu aru saate, kannavad kunstnikud enamasti lahtisi heledaid ülikondi, nii et neil oli väga külm.

Muuseas kunstnikest: kes siis teatris mängis? Kas trupp koosnes vabadest inimestest või oli seal ka pärisorju?

Teate, erinevalt Peterburist olid Moskva teatri artistid tsiviiltöötajad. Samal ajal osteti osa kunstnikke, kuid neist ei saanud pärisorjused riigiteenistuses, vaid vabad inimesed! Kuid samal ajal kehtisid teatud, väga ranged reeglid. Näiteks kui tahtsid abielluda, siis pidid kirjutama paberi, et sul lubataks abielluda sellise ja sellise kodanikuga. Kõik mõtlesid, et artisti mitte kaotada, nii et kontroll oli üsna tihe. Kuid kõigil trupiliikmetel oli korralik sissetulek, artistid viidi vankriga koju. Seetõttu oli teatris töötamine muidugi hea.

- Kas teil on andmeid tolleaegsete lavastuste kohta? Mida nad mängisid, mis oli publikule huvitav?

Meie muuseum on pühendatud Suure Teatri ajaloole, nii et võin öelda, et nad lavastasid Mozartit, Rossinit... Ja loomulikult üritasid nad teha midagi kodumaist, nii et igasuguseid vene rahvalaulude töötlusi ja nii edasi sageli. ilmunud. Peab ütlema, et esiteks oli teater muidugi muusikaline ja ooperlik. Kuigi kunstnik tegi 18. sajandil kõike: laulis, tantsis ja luges. Tundus, nagu oleks ta iseloomust väljas.

Pärast tulekahju meenus neile kohe linnapea

- Kui kaua Petrovski teater eksisteeris?

Kuni 1805. aastani. Siis, nagu dokumendid ütlevad, puhkes selles tulekahju kellegi hooletuse tõttu: kas unustati küünal lava piirkonda või ei kustutatud lampi. Aga teater on seest alati puust! Siin meenus neile kohe linnapea, kes näitas pidevalt üles pahameelt selle üle, et trepp on kitsas ja nende all mõned laod. Selle pärast ta muidugi noomis Petrovski teatri administraatoreid.

- Kuid see ilmselt ei päästnud mind probleemidest. Kas tulekahju hävitas hoone täielikult?

Tuli oli väga tugev, seda oli näha isegi Vsesvjatski külas - täna on see Sokoli metroopiirkond.

- Aga hoone, nagu ma aru saan, oli üsna kõrge?

Mitte nii kõrge. See oli kolmekorruseline laudkatusega kivihoone, seda isegi ei kaunistatud. Kuid tantsusaal oli väga ilus: seal oli 24 sammast, 48 kristallist lühtrit, see oli väga elegantne, kuid see kõik põles maha.

- Kas pärast seda muutus teater taas nomaadiks?

Jah, eramajad on jälle alanud. 1808. aastal ehitati teatrile uus hoone, mis oli täielikult puidust. See seisis Arbati väljakul - seal, kus praegu asub skulptor Andrejevi Gogoli monument. See oli Peterburi peaarhitekti Karl Ivanovitš Rossi ainus hoone Moskvas. Kuid 1812. aastal algas Isamaasõda. Kui meie väed taganesid, Rostopchin (Fjodor Vassiljevitš Rostoptšin - Moskva linnapea ja Moskva kindralkuberner Napoleoni sissetungi ajal. Märkus toim.) käskis Moskva maha põletada ja esimese asjana pandi põlema Rossi teater. Nii et ta põles uuesti maha.

Ühel päeval esinemise ajal juhtus krahh...

Minu teada ehitati pärast seda uus hoone, kuid seegi hävis 1853. aasta tulekahjus. Suure Teatri kaasaegne hoone ehitati Albert Kavose projekti järgi ja seda rekonstrueeriti mitu korda, kuid pärast seda pole tulekahjusid enam olnud. Ütle mulle, kas mõned algupärased arhitektuuri- ja sisekujunduselemendid, mis olid veel Petrovski teatris, on säilinud tänapäevani?

Just selles kohas, see tähendab Teatralnaja väljakul, oli tulekahju kaks korda: Petrovski teatris ja Osip Ivanovitš Bove projekti järgi ehitatud hoones. Kõikidel hoonetel oli alati vana vundament. Teatrihoonet küll veidi suurendati, kuid samas kasutati kõike, mis päästa andis. Pärast Beauvais’d on palju asju alles: näiteks on meil siiani alles need sambad, mis 1825. aastal püstitati, valgest liivakivist. Samast kivist ehitati Moskva Kreml. Meie, moskvalased, oleme sellega muidugi rahul. Lisaks sammastele on osaliselt säilinud mõned seinad. Kokkuvarisemine oli muidugi väga tugev - kogu tagumise lava tagumine osa oli täiesti puruks löödud. Noh, nagu ma juba ütlesin, alused jäävad alles. Kuid need muutusid teatri jaoks uueks probleemiks juba 20. sajandil. Vanade vundamentide tõttu hakkas hoone vajuma. Lisaks mõjutas seda niiskus. Nüüd pole probleeme - Vene Föderatsiooni kultuuriministeerium aitab, kuid enne seda oli hoonega probleeme juba 19. sajandil.

- Kas need olid ka tulekahjuga seotud?

Ei, mitte tulega, vaid vundamentidega. Neglinka, kuigi voolab läbi torude, on siiski madal koht, nii et vundamendid pesti minema. Ja ühel päeval, just etenduse ajal, oli kuulda tugevat kolinat: teatri parempoolne sein lõhenes ülalt alla. Selle tõttu takerdusid kastide uksed kinni ja paremal pool viibinud publik pidi evakueeruma vasakule poole roomama. See juhtus aastal 1902 ja teater suleti siis kuueks kuuks. A. A. Bahrušini teatrimuuseumis on säilinud fotod, millelt on näha, kuidas tehti remonditöid ja pandi müüride alla uued kivivundamendid. Et teater kokku ei laguneks, tuli kanda mõningaid kaotusi: näiteks kioskite riidekapp oli mullaga kaetud. Kuid meil õnnestus hoone päästa!

Väljaanded rubriigis Teatrid

Läbi tulekahju ja hävingu

"Culture.RF" jätkab ühismaterjalide sarja portaaliga "History.RF". Täna lugege intervjuud Bolshoi Teatrimuuseumi direktori Lydia Kharinaga. Selle kohta, millal Bolshoi asutati ja kus see asus, kui palju tulekahjusid ja muid katastroofe hoone üle elas, mida siin lavastati ja millised reeglid näitlejate jaoks kehtisid - meie väljaandes.

Lidia Glebovna, öelge meile, kuhu Suure Teatri ajalugu ulatub? Kas on mingi konkreetne kuupäev, mida üldiselt peetakse tema sünnipäevaks?

Meil on plakatil kuupäev – 28. märts (17. – vanastiil) 1776. a. See on päev, mil prints Pjotr Urusov sai "privileegi" pidada Moskvas teatrit. Kuid see pole esimene "privileeg" selle teatri ajaloos. Esimese "privileegi" määramine ja trupi loomine toimus 1766. aastal. Dokumendid selle kuupäeva kohta leidis ja avaldas professor ja ajaloolane Ljudmila Mihhailovna Starikova, kes uurib 18. sajandit. Esimese trupi lõi Nikolai Titov ( pensionil sõjaväelane, Moskva teatri esimene direktor. - Ligikaudu toim.) ja sai valitsuse toetust. Titov kestis kolm aastat -
Teatri pidamine on väga kallis. Ta andis oma "privileegi" üle kahele itaallasele - Cintile ja Belmontile. Siis aga ründas Moskvat katk... Üks ettevõtjatest, Chinti, nakatus ja suri. Katku võitmiseks saadeti krahv Grigori Orlov Moskvasse. Ta pani linna karantiini ja haiguse levik peatati. Katariina Suur premeeris seejärel heldelt Orlovit Isamaa päästmise eest.

- Kelle kätte teater siis läks?

–Pärast mõlema ettevõtja surma läks “privileeg” üle teisele välismaalasele, samuti itaallasele, nimega Grotti. Kuid ka Grotti ei pidanud seda kaua vastu - tal oli vaja palju raha ( teatri ülalpidamiseks. - Ligikaudu toim.). Seejärel anti "privileeg" üle Urusovile, kuid kuna selle kehtivusaeg oli lõppemas, pöördus ta keisrinna poole palvega saada uus "privileeg". Catherine seadis talle tingimuse: "Teil on peamine "privileeg", keegi ei sega teid, kuid peate ehitama teatri jaoks hoone".

- Kus teater enne asus?

Enne seda esines trupp kümme aastat erinevates hoonetes. Esimene oli Yauza ooperimaja, mis hiljem maha põles. Seejärel esines trupp eramajades: Apraksini majas Znamenkal, Paškovi majas, Maneežis Mokhovajal. Hooneid muudeti lõputult, nii et loomulikult oli see väga raske: teatri jaoks oli vaja spetsiaalset ruumi. Saanud keisrinnalt tellimuse, leidis Pjotr Urusov partneri ja ostis Moskva halvima maa - rämpsu ( jääkmuld – põllukultuuride kasvatamiseks kasutatav muld. - Ligikaudu toim.), tänapäeval nimetatakse seda kohta Teatri väljakuks. Sealne ala oli soine, kuna läheduses voolab Neglinka jõgi. Kuid sellegipoolest algas siin esimese teatrihoone ehitamine.

Daamid lehitsesid moeajakirju, kaupmehed tegid tehinguid

- Kui kaua Urusov teatrit juhtis?

Mingil hetkel ei pidanud temagi vastu ja andis “privileegi” üle oma kaaslasele, inglasele Michael Medoxile, kes oli teatri ehitust lõpetamas. 1780. aastal Petrovka tänaval ( siit ka nimi Petrovski. - Ligikaudu toim.) avati pealinna teatri esimene maja. See oli Moskva suurim teatrihoone. See oli suurepäraselt kohandatud, tegijad mõtlesid kõik väga hästi läbi. Muide, seda hoonet ei kasutatud mitte ainult etenduste lavastamiseks, vaid ka kõikvõimalike avalike ürituste läbiviimiseks.

- Millised näiteks?

Muuseas kunstnikest: kes siis teatris mängis? Kas trupp koosnes vabadest inimestest või oli seal ka pärisorju?

- Kas teil on andmeid tolleaegsete lavastuste kohta? Mida nad mängisid, mis oli publikule huvitav?

Pärast tulekahju meenus neile kohe linnapea

- Kui kaua Petrovski teater eksisteeris?

- Kuid see ilmselt ei päästnud mind probleemidest. Kas tulekahju hävitas hoone täielikult?

Tuli oli väga tugev, seda oli näha isegi Vsesvjatski külas - täna on see Sokoli metroopiirkond.

- Aga hoone, nagu ma aru saan, oli üsna kõrge?

- Pärast seda hakkas teater uuesti rändama?

– Jah, eramud on jälle alanud. 1808. aastal ehitati teatrile uus hoone, mis oli täielikult puidust. See seisis Arbati väljakul - seal, kus praegu asub skulptor Andrejevi Gogoli monument. See oli Peterburi peaarhitekti Karl Ivanovitš Rossi ainus hoone Moskvas. Kuid 1812. aastal algas Isamaasõda. Kui meie väed taganesid, Rostopchin ( Fjodor Vassiljevitš Rostoptšin - Moskva linnapea ja Moskva kindralkuberner Napoleoni sissetungi ajal. - Ligikaudu toim.) käskis Moskva maha põletada ja esimese asjana pandi põlema Rossi teater. Nii et ta põles uuesti maha.

Ühel päeval esinemise ajal juhtus krahh...

Moskva Kremli ehitas samast kivist Dmitri Donskoi. Meie, moskvalased, oleme sellega muidugi rahul. Lisaks sammastele on osaliselt säilinud ka mõned seinad. Kokkuvarisemine oli muidugi väga tugev - kogu tagumise lava tagumine osa oli täiesti puruks löödud. Noh, nagu ma juba ütlesin, alused jäävad alles. Kuid need muutusid teatri jaoks uueks probleemiks juba 20. sajandil. Vanade vundamentide tõttu hakkas hoone vajuma. Lisaks mõjutas seda niiskus. Nüüd pole probleeme - Vene Föderatsiooni kultuuriministeerium aitab, kuid enne seda oli hoonega probleeme juba 19. sajandil.

- Kas need olid ka tulekahjuga seotud?

A. A. Bahrušini teatrimuuseumis on säilinud fotod, millelt on näha, kuidas tehti remonditöid ja pandi müüride alla uued kivivundamendid. Teatri kokkuvarisemise vältimiseks oli vaja kanda mõningaid kaotusi: näiteks kioskite riidekapp kaeti mullaga. Kuid meil õnnestus hoone päästa!

Petr SAVELIEV

Moskva oli täies vaates
Nähtav tuletõrjetornist.
Tuli!
Hobused lendasid pea ees,
Nagu leek, on nad ise kuumad.

Paastuajal 11. märtsil 1853 ärritas Ema Seet kuulujutt Keiserliku Suure Teatri tulekahjust. Rahvahulgad voolasid kesklinna Teatralnaja väljakule. Seal hukkus moskvalastele lõpmatult kallis arhitekt Beauvais’ looming tulekuristikus.

Ja kõik algas varahommikul, kui kergest lumest tolmunud tänavad olid veel inimtühjad, kuid Bolshois oli juba alanud tavaline teatrielu: puusepad paigaldasid õhtuseks etenduseks lavale dekoratsioone; ahjude kütmise lõpetanud panid asetasid küünlad suurtesse lühtritesse; eakas teatrihooldaja Talyzin lõpetas hommikuse ringkäigu auditooriumis, lava- ja muudes ruumides ning suundus seejärel vesiraviasutusse. Ta naasis teatrisse kella üheksa paiku ja kassa poole suundudes kuulis valju kisa: "Tuli! Tuld! Teater põleb!" Talyzin sööstis pea ees lavale, kuid see tee oli suletud: kogu parem pool põles, lavatagune, eesriie ja maastik põlesid. Keegi ei kustutanud tuld. Kõik lavatöölised, autojuht Timofejev, valve allohvitser Andrejev põgenesid paanikas. Talyzin tormas kontorit ja teatrikassat päästma – keegi ei viitsinud tuletõrjujaid kutsuda. Lähim meeskond asus Tveri politseijaoskonnas, mõneminutilise jalutuskäigu kaugusel Suurest teatrist. Selle kõrgtornis oli päeval ja öösel, kuumas ja külmas alati tuletõrjuja, kes valvsalt ümbritsevaid maju ja tänavaid uuris. Hommikul kella kümne ajal nägi torni valvur teatri katusele suitsu paistmas ja tõstis häiret. Mõni minut hiljem lendas tuletõrjemaja lahtistest väravatest helisemise ja mürina saatel välja hobune tuletõrjerong, keeras kindralkuberneri maja juures ümber ja tormas Ohotnõi Rjadi poole. Torni heisatud punane lipp – märguanne koguda kõik üksused suurele tulekahjule.

Tuletõrjujate häirega lahkumine oli muljetavaldav ja ilus, kuigi linnarahvale ebaturvaline vaatemäng. Pimestavast vasest sädelevad hobuste konvoid kihutasid ohjeldamatu laviinina tule poole, pühkides minema kõik, mis nende teel oli. Tänavad ja väljakud olid täis murettekitavat mürinat, sädelevate hobuseraudade klõbinat, kellade helinat, vahutavate hobuste norskamist, furmaanide karjeid, möödujate karjeid ja hädaldamist. Hobumees galoppis hoogsalt tulekonvoi ees, läbistava trompetihelina saatel, sisendades vastutulijatesse häiret ja vabastades teed sädelevale vasest hobuste konvoile. Tema selja taga lendas vuntsidega tuletõrjuja kerge kelk, mida vedas paar uhket traavlit ja kõrgetel saehobustel furman. Tuletõrjejuhi järel kappasid neli raevukat hobust otsekui läbi õhu, kandes rasket rivi koos pikkade kirveste meeskonnaga. Ja siis, hammustades, valgeid vahuhelbeid maha pudenenud, kihutasid sädelevates rakmetes võimsad hobused terve rea talvekärusid raskete täitetorude, konksude, redelite, veetünnidega. Kiiresti libisevatel vankritel seisid rahulikult, nagu tulised jumalad, ees välja sirutatud, tulisõdurid vaskkiivrites, riietatud tumedatesse kitsastesse poolkaftanitesse, vöötatud läikivate mustade vööde ja mõõgarihmadega. Päike mängis võidukalt telgedel ja harjadega kiivritel ning pea kohal hõljus tuules raske tikitud bänner. Häda sellele, kes kõhkles tuletõrjujate teelt eemaldumisel: metsikult kappavate hobuste kabja all ootas teda vigastus või surm. Kui tuletõrjujad teatrile lähenesid, hämardus nende särav välimus kohe – nad leidsid end lõõmava kolossi ees täiesti jõuetuna, nii ebatäiuslikud ja primitiivsed olid nende “tulekustutusvahendid”.

Esimene teade juhtunust ilmus trükis Moskovskie Vedomosti 32. numbri lehekülgedel 14. märtsil 1853: „Tuletõrjujate saabudes põles teatri sisemus, hoonest lendas välja massiliselt tuld ja suitsu. akendele ja selle katusele ning vaatamata tuletõrjujate kõikidele sündmuskohale kogunenud meeskondade pingutustele ei suudetud tuld peatada ja isegi kogu teatrimaja sisemust nõrgendada; välja arvatud kõrvalsaalid, poolkorrus ja alumise korruse ruumid, kus asusid kontor, kassa ja puhvet, põlesid täielikult ära."

Pealtnägija on kuulus kirjanik ja jäljendamatu suuliste lugude meister rahvaelust I.O. Gorbunov meenutas: „11. märtsil põles Moskva suur teater. Seal oli väike lumesadu otse katuse alla, et päästa teatri puusepp. See oli muljetavaldav, kuidas tuletõrjujad oma “süstaldega” selle hiiglase ümber keerlesid, tuletõrjujad karjusid meeletult käheda, loomaliku häälega. Meshchanskaja, kiik!

Meshchansky linnaosa tuletõrjetorud hakkavad oma voolikutest välja laskma nimetissõrme paksust veejuga. Nad pumpavad kaks või kolm minutit - vett pole.

Vesi! - hüüab tuletõrjeülem. - Sidorenko! Naelutan selle kirstu!

Sidorenko, must nagu süsi, silmad pärani, pöörab tünni.

Sretenskaja! Ettevaatust!

Avalik, tõmmake tagasi!

Keegi ei liigu ja liikuda polnud ka kuskil: kõik seisavad Maly teatri seinte ääres. Erakohtutäitur tellis selle nii enda lõbuks. Ta seisis ja seisis ja mõtles: "Las ma karjun!" - ja karjus... Kõik on parem...

Tagasi, tagasi! Piirake tagasi! - hüüab krahv Zakrevski elegantselt riietatud adjutant viisakalt põlglikul toonil, astudes politseiniku rolli. Kõik seisavad vaikides. Adjutant hakkab vihaseks saama.

- Ma käsin kohe kõiki veega täita! - erutub adjutant.

Vesi on nüüd sada rubla ämber! "Parem tellige Kiyatrale, et see täidaks," võib rahva hulgast kuulda. Naer.

Feat Marina

Jaroslavli kubermangu talupoeg Vassili Gavrilovitš Marin oli Moskvas teel Peterburist, kus ta tegeles katusetöödega. Ta oli tunnistajaks, kuidas kolm teatripuuseppa hüppasid tulest pääsemiseks katusele. Kaks neist tormasid alla ja "peksid end kõnniteel surnuks" ning kolmas, puusepp Dmitri Petrov, jäi katusele, kus teda ähvardas otsene surm. Tuletõrjel polnud vahendeid teda aidata. Rahva hulgast väljunud Marin astus vabatahtlikult surijat päästma. Kasutades tuletõrjujate poolt kohe antud redelit, ronis Marin peasissekäigu sammaste kapiteelide juurde, ronis seejärel äravoolutorule ja ulatas sellelt posti otsas hukkuvale mehele köie. Petrov, kinnitanud trossi otsa katusele, laskus sellest alla kanalisatsiooni ja seejärel trepist alla maapinnale.

Läheduses on kaks fantaali, neist ei saa küllalt. Nad lähevad Moskva jõe äärde vett otsima. Kui kiiresti te sellise tulekahju rahuldate? Vaata, vaata! Vau!

Katus varises sisse, paiskades üles lugematul hulgal sädemeid ja paksu suitsupilve.

Ja hiiglane põleb ja põleb, kustutades akendest tohutuid leeke, justkui kiusates Moskva tuletõrjeühingut oma “süstaldega”. Õhtul kella kaheksaks olid võimud, tuletõrjujad ja hobused väsinud ja seisid.

Teine põlengu pealtnägija tunnistab: «Tugev tulekahju kestis umbes kaks päeva ja kogu põleng lõppes vähemalt pooleteise nädalaga.

Pärast põlengut andsid interjöör ja auditoorium kurva ja samas majesteetliku pildi täielikust hävingust. See oli põlenud skelett, kuid hiiglasliku luustik, mis inspireeris tahtmatut austust. Need säilmed rääkisid valjult mineviku hiilgusest, Suure Teatri kunagisest hiilgusest.

Gorbunov nimetab oma loos “süstaldeks” tuletäitetorusid (manuaalpumbad), mis moodustasid 17 tuletõrjeosakonnast koosneva Moskva tuletõrje osakonna relvastuse aluse, kokku 1560 töötajaga. Esialgu võib oletada, et tulekahjule oli koondatud vähemalt 50 tuletoru, kuid teatri piirkonnas ei olnud piisavalt vett, mida tuli transportida Moskva jõest, mille jäised kaldad osutus raskesti ületatavaks hobutõmmatavate tünnikäikude jaoks, et tünnid jääaukudest täita.

Hiljem, 1892. aastal, Moskvas projekti järgi ja insener N.G. juhendamisel. Zimin, ehitati 108 miili pikkune veevarustussüsteem, millele paigaldati tuletõrjehüdrandid, mis tõstsid koheselt tulekustutusefektiivsust.

Tulekustutusraskused ei olnud seotud mitte ainult vee kohaletoimetamise raskusega, vaid ka halbade teedega. Sileda puidust otsatee oli vaid väikesel lõigul Tverskaja tänaval, kindralkuberneri maja juures. Ülejäänud tänavad olid sillutatud ebatasase munakiviga ning Moskva äärepoolsed tänavad ja alleed mattusid kevadel ja sügisel mudasse. Talvine lumi jäi tänavatelt maha võtmata ja tekkisid sügavad lohud, mida mööda liikusid tuletõrjujate rasked kelgud nagu paadid merelainetel.

Suvel munakivitänaval raudrehvidel hobuveetavate tuletõrjeautode kiire liikumine tekitas kujuteldamatut kolinat ja mürinat, akende klaasid värisesid, kapid nõudega ja tavalised inimesed tormasid akende juurde või jooksid välja. tänavale, et näha kiirustavaid tuletõrjujaid. Tuletõrje ilu ja jõud olid hobused. Iga tuletõrjeosakond oli uhke oma hobuste üle, kelle eest hoolitseti hoolikalt. Moskva tuletõrjeühingu hobuste tuletõrje jõudis esteetilise täiuslikkuse ja välise hiilguseni 19. sajandi 60ndatel.

Moskva politseiülem oli sel ajal N.I. Ogarev, vana ratsaväelane ja kirglik tuletõrjearmastaja. Ta korraldas väga heade hobuste varustamist linna tuletõrjeüksustele. Neid oli võimatu mitte imetleda - nad olid nii ilusad, mängulised ja hästi toidetud. Ogarev käis kaks korda aastas Voroneži ja Tambovi hobuste messidel ja tehastes, valis välja parimad hobused, tõi need Moskvasse, kus ta isiklikult tuletõrjeosakondadele laiali jagas ja nende hooldamist pidevalt jälgis. Just temale võlgnes Moskva tuletõrjeosakond hobuste valimise värvi järgi: igas üksuses olid rangelt määratletud värvi hobused ja moskvalased said juba kaugelt teada, milline tuletõrjeosakond häire peale tulekahjule kiirustas.

Aga lähme tagasi aastasse 1853. Varsti pärast Suure Teatri põlengut viidi Moskva kindralkuberneri krahv Zakrevski korraldusel läbi selle "algepõhjuse" kõige rangem uurimine. Enamik küsitletud tunnistajaid tunnistas, et tulekahju sai alguse lava paremal küljel, naiste tualettruumidesse viiva trepi all asuvast kapist. Kapis hoiti erinevaid tööriistu ning teatripuuseppade ja tislerite asju. Lavainsener abi Dmitri Timofejev hoidis oma sooje riideid samas kapis. Hommikul, põlengupäeval, õhtuseks kontserdiks valmistudes, avas ta kapiukse, et panna lambanahkne kasukas, ja nähes selles tuld, hüüdis: “Tuld!”, tormas siis lavale. Mitu töötajat jooksis tema kisa peale, kuid neil ei õnnestunud tuld kustutada.

Sellised masinad tekitasid 8-10 korda suurema veesurve kui käsipumbad, mis võimaldas veejuga tabada kuni 36 meetri kaugusele. Nad suutsid vett ammutada otse reservuaaridest, mistõttu ei olnud vaja vett tulekahjukohta transportida. Kõige arenenumate mudelite tootlikkus ulatus 2000 liitrini minutis. Aurumasinatel oli mitmeid spetsiifilisi omadusi, mis raskendasid nende praktilist kasutamist: neid tuli transportida spetsiaalsetel rasketel hobuvankritel, mis tollastesse maastikutingimustesse eriti ei sobinud, auru soojendamine võttis märkimisväärselt aega pump, ja see oli valmis voolikutesse vett andma mitte varem kui 15-20 minuti pärast, s.o. kui katlas tekkis vajalik aururõhk, mistõttu hakati mõnikord aurupumpa põlema teel olles kütma ja pealegi takistas aurupumpade kasutuselevõttu Venemaal nende ülikõrge hind.

Talyzini ja teiste töötajate ütlused näitavad, et teatris oli selleks ajaks üsna usaldusväärne tuletõrjesüsteem. See sisaldas: lava ja saalist eraldavat metallkardinat, tuletõrjeveevarustust ja valves olevaid tuletõrjujaid. Kuid need tuleohutusmeetmed toimisid kahjuks ainult etenduste ajal ja tulekahju sai alguse hommikul, kui teatris oli suhteliselt vähe inimesi.

Siin on mõned huvitavad detailid: sisemised tuletõrjehüdrandid said toite lava restile paigaldatud metallpaagist. Tulekahju ajal paak lõhkes, ujutades põlemisastme üle, põhjustades tugeva suitsu teket. Paksud mustad suitsupilved ei ümbritsenud mitte ainult põlevat teatrit, vaid ka ümbritsevaid maju "nii, et seal hakati süütama küünlaid, hobuste värvi ja karva oli raske kindlaks teha." Ja edasi: "Tegutsema hakanud tuletõrjujad läksid alguses liiga hoogu ja hakkasid läbi katkiste akende pillid, klaverid ja mööblit tänavale loopima, mida oleks võinud säilitada."

Aga tuleme tagasi tulekahju põhjuse väljaselgitamise juurde. Moskva keiserlike teatrite juht, kuulus helilooja ja ooperi “Askoldi haud” autor A.N. Verstovski kirjutas erakirjas: “Ahjud köeti hommikul kella viie ajal ja kella kaheksaks olid kõik korstnad üle vaadatud ja suletud, ahjutegijad lahkusid hommikusöögile, mis on miks ilmselt tuleks eeldada, et ahjud ei olnud esimese tulekahju põhjuseks, seda enam, et neid põlengukohas uurides ja nii palju kui oli võimalik näha ahjud, torud ja vitsad olid pole pragunenud."

Uurimisasja säilinud dokumentide poole pöördudes näeme, et vaatamata kõige karmimale uurimisele ei õnnestunud algpõhjust tuvastada. Põlengut peeti loodusõnnetuseks, "millel polnud süüdlasi ja juhtum jäeti krahv Zakrevski juhtimisel unustusehõlma."

Tulekahjuga riigikassale tekitatud kahju hinnati 8 miljonile rublale. Koos kauni teatrihoonega põles maha hinnaline riidekapp, sealhulgas rikkalik kollektsioon kalleid prantsuse ülikondi. Vähesed inimesed mäletasid seitset tulekahjus hukkunud käsitöölist.

Rohkem kui kolm aastat võeti Moskva elanikelt võimalus nautida Suure Teatri trupi kunsti. Alles 20. augustil 1856 taaselustas arhitekt A.K. Kavos, teater avas oma uksed külalislahkelt, paljastades publikule oma pimestava hiilguse. Tänaseni seisab Teatri väljakul majesteetlikult Riiklik Akadeemiline Bolshoi Ooperi- ja Balletiteater.

Kuue rekonstrueerimisaasta jooksul suutis Bolshoi säilitada peamise - oma trupi. Ja ka lavastajate ringi laiendamiseks - täna töötavad riigi peateatri heaks Kirill Serebrennikov, Juri Ljubimov, Dmitri Tšernjakov, Vassili Barkhatov.

Mis on "uus"?

Bolshoi pealava avanes lõpuks publikule, toimus esimene esietendus - ooper “Ruslan ja Ljudmila”. Millega riigi peateater meid veel järgmisel hooajal rõõmustab? Millised lavastused kanduvad Uuelt lavalt Vanale, ajaloolisele lavale?

E. Vratova

Ooperis esietendub järgmiste kõrgetasemeliste esiettekannetega Richard Straussi lavastused "Rosekavalier" ja Pjotr Tšaikovski "Nõiutaja". Suure Teatri muusikaline juht Vassili Sinaiski ütleb, et kõik uuslavastused on Suure Teatri lava jaoks absoluutselt mitmekesised ja isegi ootamatud. "Vaataja ei pea vaatama ainult uusi interjööre," naljatab teatri peadirigent. Pealavale jõuavad tagasi M. Mussorgski “Boriss Godunov”, G. Puccini “Turandot” ja S. Prokofjevi “Tuline ingel”.

18. novembril 2011 esietendub kuulsa koreograafi Juri Grigorovitši ballett “Uinuv kaunitar”. See on tema kolmas väljaanne "Magamine Bolshois". Koreograaf töötas koos maailmakuulsa Itaalia lavakunstniku Ezio Frigerioga. “Magava” peaosades on prima, riigiduuma asetäitja ja noor ema Svetlana Zahharova ning Bolshoi uus peaminister, Ameerika tantsija David Hallberg. Etendus on helge, tseremoniaalne, tõeline “teatmik” 17. ja 18. sajandi kostüümi arhitektuuri ja ajaloo kohta. "Taustad on maalitud Itaalias," ütleb lavakunstnik Ezio Frigerio. "Kasutati spetsiaalset teatrimaali tehnikat, mida valdavad ainult itaallased – täpsemalt kaks itaallast." Filmi "Uinuv kaunitar" kostüümikunstnik on Franca Squarciapino, Oscari võitja töö eest filmis Cyrano de Bergerac. Peagi esitletakse avalikkusele ka George Balanchine’i kolmeosalist balletti “Jewels”.

Etendused “Pähklipureja”, “Luikede järv”, “Korsair”, “Vaarao tütar”, “Giselle” jõuavad ajaloolavale. Toimuvad õhtud koreograaf Roland Petiti ja baleriin Marina Semjonova mälestuseks. See tähistab suures plaanis kahe oma meistri – koreograaf Juri Grigorovitši ja lavastaja Boriss Pokrovski – suurt aastapäeva. Ja kokku plaanib Bolshoi 236. hooajal oma armastatud publikule näidata 356 etendust.

Järgmine – Mariinski teater?

Suure Teatri rekonstrueerimine kestis kuus aastat. Minu arvates võtab uue Mariinski hoone ehitamine kauem aega. Miks ei saa Peterburi oma teatrit kaasajastada?

V. Osinsky, Tver

Eeldatakse, et "Teine lava" - nii nimetatakse uue hoonet - avatakse 2012. aasta lõpus. Kuid juba maikuus, Valgete Ööde Tähed festivali ajal, tehakse siin akustikateste. "Peame hoolitsema selle eest, et see hoone oleks heliliselt meeldiv tunne," ütleb Mariinski teatri kunstiline juht Valeri Gergijev. Meenutagem, et rahvusvahelise konkursi Mariinsky 2 ehitamiseks võitis prantsuse arhitekt Domenic Perrault juba 2003. aastal. Tehnilist ekspertiisi projekt aga ei läbinud ja leping lõpetati.

Pinnas tõi ka "üllatuse" - kaevu põhjas oli soo. Pidime maasse lööma üle 22 tuhande vaia. Mariinsky 2 ehitatakse Kanada arhitektide projekti järgi. Uue hoone maksumus läheb föderaaleelarvele maksma üle 19 miljardi rubla. Võrdluseks: Bolšoile kulutati 21 miljardit rubla.

Suure Teatri, mille staatus peaks väidetavalt tähendama võimude soosingut, privileegide rohkust ning piiramatuid kunstilisi ja materiaalseid võimalusi, ajalugu sisaldab siiski palju traagilisi lehekülgi. Seda ehitati tulekahjude tõttu mitu korda ümber. Koos kogu riigiga elas ta üle mitu sõda ja revolutsiooni. Kuid Bolshoi talus kõiki neid katsumusi väärikalt ja ta sai nende katsumustega hakkama tänu heale juhtimisele.

Pöördume Bolshoi teatri ajaloo poole. 1775. aastal sai vürst Urusov keisrinna Katariina II-lt kõrgeima loa õiguseks pidada Moskvas vene teatrit. Printsi äripartner oli mehaanik ja ettevõtja, venestunud inglane Michael Medox. Ta juhtis uue teatrihoone ehitamist.

Viis aastat hiljem, 1780. aastal, ehitati teater. See asub Neglinka paremal kaldal Petrovka tänaval, mistõttu sai see nime "Petrovsky". Paraku põles see samal aastal teadmata põhjusel maha. Pjotr Vassiljevitš Urusov läks ettevõtlusest pensionile, kuna suurem osa ehituskuludest sai koormaks tema isiklikule varandusele. Selle tulemusena langes kogu projekt Medoxi õlgadele.

Inglane oli energiline ja ettevõtlik mees ning võttis ette teatri uueks ehitamiseks. Hoone püstitati rekordkiirusel, vaid viie kuuga. Uus teater saavutas kiiresti populaarsuse ja see oli nii kõrge, et aadliperekonnad ostsid bokse sageli terveks hooajaks.

Kommertsedu ajendas Madoxi mõtlema vajadusele avada teine teater, mida ta tegi 1783. aastal. Kahjuks osutusid Medoxi arvutused valeks. Uus projekt osutus ebaõnnestunuks. Võlad kasvasid ja ettevõtja oli sunnitud mõlemad teatrid hoolekogule hüpoteegi seadma. Keisrinna Maria Feodorovna aitas kaasa sellele, et riigikassa ostis Petrovski välja. Petrovski teater läks keiserlike teatrite büroo jurisdiktsiooni alla ja sai valitsusasutuse staatuse.

"Mis kasu on Medoxist, kui ta lõpuks oma vaimusünnituse kaotas?" - küsid sa. Ja see, et vaatamata raskustele suutis ta asja lõpuni viia ja tänu tema visadusele sai Venemaa ühe maailma kuulsaima teatri. Hoonest ma muidugi ei räägi, see põles varsti pärast väljaostmist maha, oluline on, et Medox ei lasknud trupil laguneda. Jah, õnn pöördus mingil hetkel sellest mehest ära, kuid tema teeneid hinnati ikkagi: keisrinna andis Medoxile eluaegse pensioni 3 tuhat rubla ja maja Petrovski teatri lähedal.

See oli 18. sajandil, aga mis toimub praegu Bolshois?

Nikolai Tsiskaridze vallandati hiljuti Suurest Teatrist. Vallandamine ise ei toimunud ilma skandaalita. Kunstnikuga sõlmiti tähtajaline leping õpetaja-juhendajana, kuid balletitantsijana on ta endiselt täiskohaga töötaja ja tema leping on teoreetiliselt tähtajatu. Tsiskaridze usub, et tähtajalisele lepingule ülemineku paber läks talle käest. Ja politsei paljastas Suure Teatri renoveerimiseks eraldatud umbes 90 miljoni rubla varguse.