Komöödia N.V. Gogoli "" on põhjalikult küllastunud naljakatest stseenidest ja episoodidest, mille autor lõi, vaadates ümbritsevat elu. Selles ei naernud ta pärisorjuse ega monarhia üle. Ta naeruvääristas inimest, õigemini tema tühisust ja alatust, vaimsuse puudumist ja ebamoraalsust.
Komöödias "Peainspektor" ei kohta me positiivset ja head kangelased. Võib-olla püüdis autor neid luua, kuid tal ei õnnestunud, sest inimesed, nagu teose peategelased, täitsid lihtsalt maa ja Venemaa.
Khlestakovi "valede" stseen hämmastab lugejat lihtsalt. Peategelane komponeerib selliseid muinasjutte, et need jõuavad absurdini. ütleb, et on Puškiniga hästi tuttav ja sõbralik, et näitlejad ja kirjanikud on "temaga sõbralikes suhetes". Ta uhkustab, et temast sai peaaegu ülemjuhataja. Tema maja ehitati esimesena Peterburis ja nüüd korraldab ta selles luksuslikke balle, mis meelitavad vürste ja ministreid. Ta toidab neid hõrgutistega, Pariisist pärit suppidega, eksootiliste puuviljade ja marjadega.
Lisaks tegelastele, keda komöödia tekstis kohtame, on eriline roll autori naerul. Ta on kohal kõikjal ja igal pool. Me kohtame naeruväärseid olukordi, inimeste naljakaid vigu maakonna linn, irooniliste hetkedega. Ja ametnike käitumine, kes olid linna peamised petturid. Nad peavad enda ümber olevaid rumalateks ja nutikalt petetuteks, ehkki langevad ise Hlestakovi naeruväärsesse trikki.
Satiirilised tehnikad aitavad N.V. Gogol oskab tegelikkust palju elavamalt ja värvikamalt kirjeldada Vene elu. Analüüsides Shpekini tegevust, kes uudishimust avas ja luges teiste inimeste kirju ning paljastas seejärel nende tähenduse üldisele naeruvääristamisele, ei saa lugeja märkamata jätta selliste tegude alatust ja ebamoraalsust.
Peategelase kuvand koosneb täielikest valedest. Ta komponeerib lugusid luksuslikest pühadeõhtusöökidest, kuigi ta ise on poolnäljas. Ta on nii unustatud, et paneb oma nime auastmete hulka kuulsad kirjanikud. Ja ükski linnaelanik ei märka öeldud sõnades vigu. Nad on ju nii harimatud ja kultuuriliselt hävitatud!
Peaaegu kõik komöödiakangelased kasutavad leiutisi ja valesid. Seega muutub nende elu palju värvikamaks ja huvitavamaks. naljakas, satiirilises vormis püüab ta avada ümbritseva maailma silmi karmile ja üsna kurvale reaalsusele. Valed võidutsevad ju ümberringi.
Hlestakovi "Valede stseen".
Kaugetelt reisidelt naastes,
Mõni aadlik (ja võib-olla ka prints),
Jalutan oma sõbraga jalgsi põllul,
Ta uhkus sellega, kus ta oli olnud,
Ja ta lisas lugudele lugematul hulgal muinasjutte.
I.A. Krõlov
Need sõnad pärinevad I.A. muinasjutust "Valetaja". Krylov peegeldab väga hästi N. V. komöödia episoodi olemust. Gogol "Kindralinspektor". Kõige huvitavam fragment tuntud kui Khlestakovi "valede stseen". Komöödias kirjeldatud erakordsete sündmuste süüdlane, kõige tühjem inimene, "jääpurikas", "kaltsukas", nagu linnapea ütleb, on Ivan Aleksandrovitš Khlestakov üks tähelepanuväärsemaid ja iseloomulikumaid kujundeid Gogoli loomingus. Koomik peegeldas selles kangelases kogu tema kirge liialduse vastu ja armastust mitmetahuliste tegelaste kujutamise vastu. Mõelgem sellele, kuidas kujutletav audiitor end "valede stseenis" publikule paljastab. Sõnastikus antud definitsiooni järgi kirjanduslikud terminid", episood on "katkend, fragment mis tahes kunstiteosest, millel on teatav iseseisvus ja täielikkus." Kuid episood kunstiteos- mitte ainult süžee element, sündmus kangelaste elus, vaid ka komponent teosed kehastavad kõige olulisemad omadused teose kui terviku ideoloogiline ja kunstiline originaalsus, omamoodi “maagiline kristall”, mis ühendab kangelaste teed aastal süžee. Milline on selle episoodi ideoloogiline ja kujundlik ülesehitus ning roll teose kontekstis?
Kuues nähtus on kolmanda vaatuse kõige markantsem fragment. Selles tõuseb Khlestakov naistele jääva mulje mõjul, tähelepanu, mida ametnikud ja linnapea talle osutavad, järk-järgult valede kõrgustele, mida ei saa nimetada lihtsalt fantaasiateks. Silmapilk, nagu muinasjutuline džinn, ehitab ja hävitab ta terveid fantaasiamaailmu – oma kaasaegse merkantiilse ajastu unistust, kus kõike mõõdetakse sadades ja tuhandetes rublades. Alustades lihtsast jutust "luuletuste" kirjutamise kohta, tõuseb Khlestakov kiiresti kirjanduslikule Parnassusele. Kuulajad saavad teada, et ta on paljude vodevillide ja komöödiate, lugude ja moekate romaanide autor (näiteks “Juri Miloslavski”, mille autor oli M. N. Zagoskin). Nii särava isiksusega kohtumisest jahmunud ei pane ümbritsevad seda nimede hulgas tähele proosateosed Esile tulevad ka ooperid “Norma” ja “Kurat Robert”. Milleks selliseid peensusi märgata! On ju valetajat ümbritsev ühiskond ammu unustanud, mis on raamatute lugemine. Ja siin on mees lühike jalg Puškini endaga, kuulsa ajakirja "Moscow Telegraph" toimetaja. Lummav, maagiline vaatemäng! Zagoskini romaani lugenud Marya Antonovna ainsa vastuväite hävitab tema ema halastamatult ja kergesti, loomulikult pühib Hlestakov minema, teatades, et on kaks samanimelist teost ja neist ühe autor on tema. Linnapea abikaasa Anna Andreevna ees eputades kinnitab petis, et talle ei meeldi tseremooniad ja ta on kõigi Peterburi tähtsate ametnikega "sõbralikes suhetes"; et tal on pealinna kuulsaim maja; et ta annab palle ja õhtusööke, mille juurde saab “seitsmesaja rubla väärtuses arbuusi”, “Pariisist supi kastrulis”. Ta läheb nii kaugele, et minister tuli ise tema koju ja ükskord kullerite palveid täites juhtis isegi osakonda. "Ma olen igal pool... igal pool... käin iga päev palees." Hlestakov läheb nii ära, et hakkab vahel rääkima: vahel elab ta neljandal korrusel, kord poolkorrusel.
On üllatav, miks selle stseeni ajal keegi Hlestakovit ei seganud, kõik vaikivad orjalikult ja kuulavad,
raskustega hääldades “...va-va-va...rongkäik, Ekstsellents”? "Kuidas on, me tegime sellise vea!" - hüüatas kohtunik Lyapkin-Tyapkin pärast seda, kui selgus, et Khlestakov polnud sugugi see, kelleks teda eksiti. Ja tõepoolest, kuidas võisid suurte kogemustega petturid eesotsas linnapeaga sattuda tähtsusetu Peterburi ametniku õnge, keda ei erista intelligentsus, kavalus ega muljetavaldav kuju?
See küsimus puudutab ennekõike komöödia enda olukorda – eriline, erinevalt millestki muust. Selle eest hoiatab lavastus juba eos ning läbi teksti on hajutatud sõnu ja väljendeid, mis kõnelevad kõige toimuva eksklusiivsusest. Khlestakov Gogoli sõnul peategelane näidendeid ja kõige ebatavalisemat - mitte ainult iseloomu, vaid ka rolli osas, mis talle langes. Tegelikult pole Khlestakov audiitor, aga ka mitte seikleja, kes sihilikult teisi petab. Tundub, et ta lihtsalt ei ole suuteline kavalaks ette läbimõeldud, seikluseks; see, nagu Gogol oma lavajuhistes ütleb, on noor mees "ilma kuningata peas", tegutseb "ilma igasuguse kaalutlemiseta", omades teatud naiivsust ja "siirust". Kuid just see kõik võimaldab valeaudiitoril linnapead ja tema ettevõtet petta või õigemini iseennast petta. "Khlestakov ei peta üldse, ta pole ameti poolest valetaja," kirjutas Gogol, "ta unustab ise, et valetab, ja ta ise peaaegu usub, mida ütleb." Soov uhkeldada, saada elust pisut pikemaks, mängida saatuse poolt määratud huvitavamat rolli, on omane igale inimesele. Nõrgad on sellele kirele eriti vastuvõtlikud. Neljanda klassi töötajast kasvab Khlestakov "ülemjuhatajaks". Analüüsija kangelane kogeb oma parim tund. Valede ulatus jahmatab kõiki oma laiuse ja enneolematu jõuga. Kuid Khlestakov on valetamise geenius, ta suudab kergesti tulla välja kõige erakordsemate asjadega ja sellesse siiralt uskuda.
Seega paljastab Gogol selles osas sügavalt peategelase mitmetahulise iseloomu: väliselt tavaline, kirjeldamatu, tühi, "võlur", kuid sisemiselt on ta andekas unistaja, pealiskaudselt haritud fanfaar, kes soodsas olukorras kehastub meistriks. olukorrast. Temast saab" märkimisväärne isik", kellele altkäemaksu antakse. Saanud selle maitse ära, hakkab ta isegi Dobchinskylt ja Bobchinskylt ebaviisakas vormis nõudma: "Kas teil raha pole?" mull", pahvib soodsate olude mõjul, kasvab enda ja ametnike silmis, muutub hooplemises aina julgemaks."
Luuletaja arvamusega ei saa nõustuda. Tõepoolest, "valede stseenis" on Khlestakov mull, paisub nii palju kui võimalik ja näitab end oma tõelises valguses, et lõpeks lõhkeda - fantasmagooriliselt kaduda, tormades minema kolmekesi. See episood on tõeliselt komöödia "maagiline kristall". Siin on kõik peategelase omadused keskendunud ja esile tõstetud,
tema "näitlemisoskused". Stseen võimaldab paremini mõista seda "erakordset mõttekergust", mille eest Gogol hoiatas oma sõnavõtus härrasnäitlejatele. Siin saabub kangelase teeskluse ja valede haripunkt. "Valede stseeni" kumerus on Gogoli hirmutav hoiatus tulevased põlvkonnad, soovides kaitsta kohutava haiguse eest - Khlestakovism. Selle mõju vaatajale on suur: igaüks, kes on elus vähemalt korra valetanud, näeb, milleni võib liigne vale viia. Khlestakovi pilti vaadates saate aru, kui jube on olla valetaja nahas, kogedes pidevat paljastamise hirmu.
Tulles tagasi suure targa Krylovi sõnade juurde, mis sisalduvad epigraafis, tahaksin parafraseerida katkendi teisest.
tema muinasjutud "Vares ja rebane":
Mitu aastat on nad maailmale rääkinud,
Need valed on alatud ja kahjulikud...
Kahjuks leiab see pahe veel tänapäevalgi inimeste südametes ja ainus viis valede vastu võitlemiseks on nende naeruvääristamine. Gogol mõistis seda hästi ja realiseeris selle idee, uskudes "inimese helgesse olemusse" "valede stseenis".
Miks Khlestakov valetab? Proovime selles artiklis vastuse leida.
Khlestakovi valed
Khlestakov on petlik inimene; omal moel sisemine tühjus ta seisab isegi palju madalamal mitte ainult linnapeast ja teistest ametnikest, vaid ka tema lakei Osipist. Ta on täiesti võimetu igasuguseks sidusaks mõtlemiseks; tal on tema enda sõnul "tähelepanuväärne vaimukergus": tema mõte lendab pidevalt subjektilt teemale, nii et ta ise unustab, millest ta just rääkis. Tema suurim rõõm on end sissesõidul näidata moodne ülikond, uhkeldama, eriti daamide ees. Väike edevus, soov ennast näidata, on see, mis juhib kõiki tema tegusid.
Selle kire rahuldamiseks kasutab ta kõige häbematumaid valesid, eriti kui ta näeb, et nad teda kuulavad, temaga kurameerivad: ta juhib osakonda ja läheb paleesse ning mängib saadikutega kaarte. Lõpuks valetab ta nii palju, et seda märkab isegi ehmunud linnapea, kuigi seletab omal moel: „ja ta ütles ka rohkem kui vaja; on selge, et mees on noor."
Hlestakov pole aga sugugi teadlik petis ega petis. Ta valetab ilma igasuguse eesmärgita, mitte mingitest isiklikest, isekatest motiividest, vaid lihtsast kergemeelsusest ja fanfaarist. Valetamise hetkedel usub ta isegi oma sõnu, kuigi unustab need kohe ära ja kaotab vahel toonuse ning meenub oma tuba neljandal korrusel kokk Mavrushka kohta. Nii nagu tema mõtetes on vähe seost, on vähe seost ka tema tegudes. Ta ei ole oma tegudest üldse teadlik, ei mõtle tulemusele.
Mõte, mis tal peas vilksatab, muutub kohe sõnaks või teoks: selles mõttes on Hlestakov puhtalt impulsiivne natuur. Eriti selgelt väljendub see tema omadus 4. vaatuses, kus Hlestakov kas võtab ametnikke vastu ja võtab neilt raha (laenul, kuna ta kuulis Peterburis, et altkäemaksu võtmine on alatu), siis lubab kaupmeestel ametnikud "eemaldada" linnapea, kuulutab seejärel oma armastust samal ajal oma naisele ja tütrele, lahkub siis ootamatult, ahvatletuna väljavaatest stiilses stiilis sõita hoogsas troikas, ja saab nii Osipi mõistlikku nõuannet järgides ees ootavatest muredest lahti. kui õige audiitor saabub. Gogol omistas Khlestakovi rollile suurt tähtsust.
Hlestakov pole Gogoli sõnul lihtsalt pisi-Peterburi loll, ta on samal ajal väga levinud tüübi esindaja; seetõttu on tema kuvandil lisaks privaatsusele ka üldine tähendus. Väga paljud inimesed püüavad elus paista millegi muuna, kui nad tegelikult on, ning see vastuolu olemise ja ilmumise vahel on just nimelt kogu "hlestakovismi" juur, ainsa erinevusega, et see ei avaldu alati selgelt ja selgelt. selgelt nagu Hlestakovi isikus.
Plaan
Sissejuhatus
Valetamise stseen on komöödia haripunkt.
Põhiosa
Khlestakov Gorodnitši majas:
a) kangelase segane lugu oma elust Peterburis;
b) tal on "erakordne mõtlemiskergus";
c) daamide suhtumine Khlestakovi;
d) Gogol viib olukorra absurdsuseni.
Järeldus
Valetseen on komöödiakompositsiooni haripunktistseen, millel on suur tähtsus et paljastada tegelaste tegelasi.
Valede stseen komöödias N.V. Gogoli "Kindralinspektor" on haripunktis.
Khlestakov toodi kuberneri majja, maitsvat sööki ja jooki. Enne seda kavatses ta poolnäljasena vangi minna, kuid nüüd ei mõista ta, miks selline muutus toimus, ega mõtle sellele. Ta ei suuda sündmusi analüüsida. Ta lihtsalt naudib praegust hetke ja tahab kohalolijatele, eriti daamidele, muljet avaldada. Seetõttu räägib Hlestakov rõõmsalt oma elust Peterburis. Ta valetab inspiratsiooniga ja ta ise usub seda, mida ütleb. Lauset lõpetades ei mäleta ta alguses öeldut. Seetõttu ei tule ta sageli ots otsaga kokku: temast taheti teha kollegiaalne hindaja (kodaniku auaste VIII klass), siis peeti teda "täiesti ülemjuhatajaks", siis ütleb ta enda kohta, et "on kirjanduses olemas". Ta kirjeldab ennast väga täpselt: "Mu mõtetes on erakordne kergus." Seetõttu omistab ta kergesti endale komöödia “Figaro abielu”, ooperi “Norma” ja loo “Frigatt “Nadežda” ja kogu ajakirja “Moscow Telegraph” autorsuse. Ja kui Marya Antonovna süüdistab teda, et “Juri Miloslavski” kirjutas Zagoskin, parandab ta end kohe, et “on veel üks “Juri Miloslavski”, nii et see on minu oma. Sellist segadust on tal palju: vilemängus peab ta end viiendaks, lisamängijaks ja kontrollides ütleb, et elab neljandal korrusel. Aga ametnikud seda absurdi ei märka. Daamid on rõõmsad, sest kohtusid pealinnast pärit mehega, kellel oli "peen kohtlemine". Hlestakov sisendas ametnikesse sellist hirmu, et nad värisesid ja jäid tähelepanu alla: "Auaste on selline, et nad peavad ikka vastu." Nad usuvad, et Khlestakov on audiitor ja tähtis isik, kuid "mitte ühtegi kõnet ei peeta ilma kummardamata". Seetõttu on see stseen kangelase “parim tund”, tema triumfi hetk, kus ta on tähelepanu keskpunktis ja ümberringi on imetlevad kuulajad. Lisaks on see stseen ka üks autori oskuste tippe. Ta on nii koomiline, temas on nii palju erksad väljendid, jäi vaatajale pikaks ajaks meelde. Kes ei mäletaks "sõbralikes suhetes Puškiniga" või "ainuüksi kolmkümmend viis tuhat kullerit". Gogol viib olukorra absurdini: arbuus “maksab seitsesada rubla” või “supp kastrulis tuli otse Pariisist paadiga”. Need koomiksiseadmed näita meile humorist Gogoli oskusi.
Seega on valetamise stseen komöödia kompositsiooni kulminatsioonistseen ja samal ajal suur tähtsus tegelaste karakterite paljastamisel.
Ivan Aleksandrovitš Khlestakov - peategelane komöödia ja selle kõige silmatorkavam tegelane. Kõige satiirilisem ja olulisem stseen on Hlestakovi valede stseen filmis "Kindralinspektor". See näitab linnaametnike, aga ka Hlestakovi enda väiklust ja silmakirjalikkust.
Khlestakovi käitumine
Ivan Aleksandrovitš Khlestakov on noor mees, kes on raisanud kogu oma varanduse ja kellel pole isegi toidu jaoks raha. Aga õnn naeratab talle, kui linnapea peab ta pealinna kõrgeks ametnikuks. Rahatu kangelane võetakse vastu parimad majad linn, toida teda ja proovi sõpru leida. Kui Khlestakov mõistab, et teda on teise inimesega ekslikult peetud, otsustab ta olukorda enda jaoks ära kasutada. Ta võtab raha kaupmeestelt ja linnapealt endalt, sööb ja joob nende kulul, häbenemata.
Hlestakov on tavaline aferist ja aferist, nagu ka teised näidendi tegelased. Kõik tema ümber kardavad teda, aga tema kardab ka linnapead, ta kardab, et tema pettus tuleb ilmsiks. Kuid kasumijanu kihutab Khlestakovi. Ta püüab linnapead röövida nii palju kui võimalik ja elada tema kulul. Ja olles juba aru saanud, et tema salastatuse saab kustutada, lahkub ta linnast, jättes kõik linnaametnikud lolliks.
Valede stseen
Lavastus on üles ehitatud ebajärjekindlusel põhinevale koomilisele konfliktile: Hlestakovit peetakse ekslikult kellekski, kes ta tegelikult pole. Väliselt on konfliktis kaks osapoolt: kõik linnaametnikud, kellel on vaja audiitorit petta, ja Khlestakov.
Komöödia esimeses vaatuses algab konflikt. Linnapea saab teada audiitori peatsest saabumisest. Ja samal ajal registreerib end hotelli tundmatu noormees, keda peetakse ekslikult inspektoriks. Kõik edasisi tegevusi ametnike eesmärk on varjata olemasolevaid rikkumisi.
Kolmandas vaatuses hakkab Hlestakov mõistma, et teda peetakse ekslikult mõneks oluliseks isikuks, ja püüab väljapakutud rolli järgi elada. Sellest aktsioonist algab "Peainspektori" valede stseen. Khlestakov hakkab valetama ja miski ei saa teda peatada. Ta valetas nii palju, et ise uskus seda, mida rääkis. Kangelane räägib oma sõprusest Puškiniga, oma hiiglaslikust majast Peterburis ja omistab endale paljude teoste autorsuse. Kui ta räägib, siis ta oma juttu ette ei planeeri. Tema kõne on nagu tormine jõgi – pole teada, millises suunas see voolab.
Khlestakovi paljastamine
Konflikti kulminatsiooniks on stseenid, kus linnapea triumfeerib selle üle, et Hlestakov on tema tütrele kosinud. Nüüd saavad nad olulise ametnikuga suguluseks!
“Mis lindudeks me sinuga nüüd oleme saanud,” ütleb linnapea uhkusega oma naisele.
Khlestakovi paljastamine toimub kaheksandas stseenis. Postimees printis välja ja luges läbi Khlestakovi kirja, milles ta räägib ajakirjanikust sõbrale temaga juhtunud imedest. Kirja sisu näitab linnaametnikke kõige inetumas valguses.
Vaidluste tipuks ilmub kohale sandarm teatega tõelise audiitori saabumisest. Kõik olid sellest uudisest kivistunud. See vaikne stseen on konflikti lõpp ja komöödia lõpp.
See artikkel aitab koolilastel kirjutada essee teemal "Hlestakovi valede stseen". Siin vaadeldakse peategelase käitumist ja tema suhteid teiste tegelastega. Samuti viidi läbi komöödia vaatuse 3. vaatuse analüüs, kus Khlestakov valetab ennastsalgavalt oma kõrgest positsioonist pealinnas.
Tööproov