Miks Osip Hlestakovi valesid ümber ei lükka? N.V. komöödia valede stseeni analüüs. Gogol "Kindralinspektor" (III, IV nähtused). Mitu huvitavat esseed

Hlestakovi "Valede stseen".

Kaugetelt reisidelt naastes,

Mõni aadlik (ja võib-olla ka prints),

Jalutan oma sõbraga jalgsi põllul,

Ta uhkus sellega, kus ta oli olnud,

Ja ta lisas lugudele lugematul hulgal muinasjutte.

I.A. Krõlov

Need sõnad pärinevad I.A. muinasjutust "Valetaja". Krylov peegeldab väga hästi N. V. komöödia episoodi olemust. Gogol "Kindralinspektor". Kõige huvitavam fragment tuntud kui Khlestakovi "valede stseen". Komöödias kirjeldatud erakordsete sündmuste süüdlane, kõige tühjem inimene, "jääpurikas", "kaltsukas", nagu linnapea ütleb, on Ivan Aleksandrovitš Khlestakov üks tähelepanuväärsemaid ja iseloomulikumaid kujundeid Gogoli loomingus. Koomik peegeldas selles kangelases kogu tema kirge liialduse vastu ja armastust mitmetahuliste tegelaste kujutamise vastu. Mõelgem sellele, kuidas kujutletav audiitor end "valede stseenis" publikule paljastab. Sõnastikus antud definitsiooni järgi kirjanduslikud terminid", episood on "katkend, fragment mis tahes kunstiteosest, millel on teatav iseseisvus ja täielikkus." Kuid episood kunstiteoses ei ole ainult süžee element, sündmus kangelaste elus , vaid ka töö lahutamatu osa, kehastav kõige olulisemad omadused teose kui terviku ideoloogiline ja kunstiline originaalsus, omamoodi “maagiline kristall”, mis ühendab kangelaste teed aastal süžee. Milline on selle episoodi ideoloogiline ja kujundlik ülesehitus ning roll teose kontekstis?

Kuues nähtus on kolmanda vaatuse kõige markantsem fragment. Selles tõuseb Khlestakov naistele jääva mulje mõjul, tähelepanu, mida ametnikud ja linnapea talle osutavad, järk-järgult valede kõrgustele, mida ei saa nimetada lihtsalt fantaasiateks. Silmapilk, nagu muinasjutuline džinn, ehitab ja hävitab ta terveid fantaasiamaailmu – oma kaasaegse merkantiilse ajastu unistust, kus kõike mõõdetakse sadades ja tuhandetes rublades. Alustades lihtsast jutust "luuletuste" kirjutamise kohta, tõuseb Khlestakov kiiresti kirjanduslikule Parnassusele. Kuulajad saavad teada, et ta on paljude vodevillide ja komöödiate, lugude ja moekate romaanide autor (näiteks “Juri Miloslavski”, mille autor oli M. N. Zagoskin). Nii särava isiksusega kohtumisest jahmunud ei pane ümbritsevad seda nimede hulgas tähele proosateosed Esile tulevad ka ooperid “Norma” ja “Kurat Robert”. Milleks selliseid peensusi märgata! On ju valetajat ümbritsev ühiskond ammu unustanud, mis on raamatute lugemine. Ja siin on mees lühike jalg Puškini endaga, kuulsa ajakirja "Moscow Telegraph" toimetaja. Lummav, maagiline vaatemäng! Zagoskini romaani lugenud Marya Antonovna ainsa vastuväite hävitab tema ema halastamatult ja kergesti, loomulikult pühib Hlestakov minema, teatades, et on kaks samanimelist teost ja neist ühe autor on tema. Linnapea abikaasa Anna Andreevna ees eputades kinnitab petis, et talle ei meeldi tseremooniad ja ta on kõigi Peterburi tähtsate ametnikega "sõbralikes suhetes"; et tal on pealinna kuulsaim maja; et ta annab palle ja õhtusööke, mille juurde saab “seitsmesaja rubla väärtuses arbuusi”, “Pariisist supi kastrulis”. Ta läheb nii kaugele, et minister tuli ise tema koju ja ükskord kullerite palveid täites juhtis isegi osakonda. "Ma olen igal pool... igal pool... käin iga päev palees." Hlestakov läheb nii ära, et hakkab vahel rääkima: vahel elab ta neljandal korrusel, kord poolkorrusel.

On üllatav, miks selle stseeni ajal keegi Hlestakovit ei seganud, kõik vaikivad orjalikult ja kuulavad,

raskustega hääldades “...va-va-va...rongkäik, Ekstsellents”? "Kuidas on, me tegime sellise vea!" - hüüatas kohtunik Lyapkin-Tyapkin pärast seda, kui selgus, et Khlestakov polnud sugugi see, kelleks teda eksiti. Ja tõepoolest, kuidas võisid suurte kogemustega petturid eesotsas linnapeaga sattuda tähtsusetu Peterburi ametniku õnge, keda ei erista intelligentsus, kavalus ega muljetavaldav kuju?

See küsimus puudutab ennekõike komöödia enda olukorda – eriline, erinevalt millestki muust. Selle eest hoiatab lavastus juba eos ning läbi teksti on hajutatud sõnu ja väljendeid, mis kõnelevad kõige toimuva eksklusiivsusest. Khlestakov Gogoli sõnul peategelane näidendeid ja kõige ebatavalisemat - mitte ainult iseloomu, vaid ka rolli osas, mis talle langes. Tegelikult pole Khlestakov audiitor, aga ka mitte seikleja, kes sihilikult teisi petab. Tundub, et ta lihtsalt ei ole suuteline kavalaks ette läbimõeldud, seikluseks; see, nagu Gogol oma lavajuhistes ütleb, on noor mees "ilma kuningata peas", tegutseb "ilma igasuguse kaalutlemiseta", omades teatud naiivsust ja "siirust". Kuid just see kõik võimaldab valeaudiitoril linnapead ja tema ettevõtet petta või õigemini iseennast petta. "Khlestakov ei peta üldse, ta pole ameti poolest valetaja," kirjutas Gogol, "ta unustab ise, et valetab, ja ta ise peaaegu usub, mida ütleb." Soov uhkeldada, saada elust pisut pikemaks, mängida saatuse poolt määratud huvitavamat rolli, on omane igale inimesele. Nõrgad on sellele kirele eriti vastuvõtlikud. Neljanda klassi töötajast kasvab Khlestakov "ülemjuhatajaks". Analüüsija kangelane kogeb oma parim tund. Valede ulatus jahmatab kõiki oma laiuse ja enneolematu jõuga. Kuid Khlestakov on valetamise geenius, ta suudab kergesti tulla välja kõige erakordsemate asjadega ja sellesse siiralt uskuda.

Seega paljastab Gogol selles osas sügavalt peategelase mitmetahulise iseloomu: väliselt tavaline, kirjeldamatu, tühi, "võlur", kuid sisemiselt on ta andekas unistaja, pealiskaudselt haritud fanfaar, kes soodsas olukorras kehastub meistriks. olukorrast. Temast saab "märkimisväärne isik", kellele antakse altkäemaksu. Saanud selle maitse ära, hakkab ta isegi Dobchinskylt ja Bobchinskylt ebaviisakalt nõudma: "Teil pole raha?" Pole juhus, et komöödiate autori Apollon Grigorjevi kaasaegne rääkis "valede stseenist" entusiastlikult: "Hlestakov paisub nagu seebimull soodsate asjaolude mõjul õhku, kasvab enda ja silmades. ametnikest, muutub oma uhkustamises aina julgemaks.

Luuletaja arvamusega ei saa nõustuda. Tõepoolest, "valede stseenis" on Khlestakov mull, paisub nii palju kui võimalik ja näitab end oma tõelises valguses, et lõpeks lõhkeda - fantasmagooriliselt kaduda, tormades minema kolmekesi. See episood on tõeliselt komöödia "maagiline kristall". Siin on kõik peategelase omadused keskendunud ja esile tõstetud,

tema "näitlemisoskused". Stseen võimaldab paremini mõista seda "erakordset mõttekergust", mille eest Gogol hoiatas oma sõnavõtus härrasnäitlejatele. Siin saabub kangelase teeskluse ja valede haripunkt. "Valede stseeni" kumerus on Gogoli hirmutav hoiatus tulevased põlvkonnad, soovides kaitsta kohutava haiguse eest - Khlestakovism. Selle mõju vaatajale on suur: igaüks, kes on elus vähemalt korra valetanud, näeb, milleni võib liigne vale viia. Khlestakovi pilti vaadates saate aru, kui jube on olla valetaja nahas, kogedes pidevat paljastamise hirmu.

Tulles tagasi suure targa Krylovi sõnade juurde, mis sisalduvad epigraafis, tahaksin parafraseerida katkendi teisest.

tema muinasjutud "Vares ja rebane":

Mitu aastat on nad maailmale rääkinud,

Need valed on alatud ja kahjulikud...

Kahjuks leiab see pahe veel tänapäevalgi inimeste südametes ja ainus viis valede vastu võitlemiseks on nende naeruvääristamine. Gogol mõistis seda hästi ja realiseeris selle idee, uskudes "inimese helgesse olemusse" "valede stseenis".

Viited

Selle töö ettevalmistamiseks kasutati materjale saidilt http://www.bobych.spb.ru/

Ivan Aleksandrovitš Khlestakov - peategelane komöödia ja selle kõige silmatorkavam tegelane. Kõige satiirilisem ja olulisem stseen on Hlestakovi valede stseen filmis "Kindralinspektor". See näitab linnaametnike, aga ka Hlestakovi enda väiklust ja silmakirjalikkust.

Khlestakovi käitumine

Ivan Aleksandrovitš Khlestakov on noor mees, kes on raisanud kogu oma varanduse ja kellel pole isegi toidu jaoks raha. Aga õnn naeratab talle, kui linnapea peab ta pealinna kõrgeks ametnikuks. Rahatu kangelane võetakse vastu parimad majad linn, toida teda ja proovi sõpru leida. Kui Khlestakov mõistab, et teda on teise inimesega ekslikult peetud, otsustab ta olukorda enda jaoks ära kasutada. Ta võtab raha kaupmeestelt ja linnapealt endalt, sööb ja joob nende kulul, häbenemata.

Hlestakov on tavaline aferist ja aferist, nagu ka teised näidendi tegelased. Kõik tema ümber kardavad teda, aga tema kardab ka linnapead, ta kardab, et tema pettus tuleb ilmsiks. Kuid kasumijanu kihutab Khlestakovi. Ta püüab linnapead röövida nii palju kui võimalik ja elada tema kulul. Ja olles juba aru saanud, et tema salastatuse saab kustutada, lahkub ta linnast, jättes kõik linnaametnikud lolliks.

Valede stseen

Lavastus on üles ehitatud ebajärjekindlusel põhinevale koomilisele konfliktile: Hlestakovit peetakse ekslikult kellekski, kes ta tegelikult pole. Väliselt on konfliktis kaks osapoolt: kõik linnaametnikud, kellel on vaja audiitorit petta, ja Khlestakov.

Komöödia esimeses vaatuses algab konflikt. Linnapea saab teada audiitori peatsest saabumisest. Ja samal ajal registreerib end hotelli tundmatu noormees, keda peetakse ekslikult inspektoriks. Kõik edasisi tegevusi ametnike eesmärk on varjata olemasolevaid rikkumisi.

Kolmandas vaatuses hakkab Hlestakov mõistma, et teda peetakse ekslikult mõneks oluliseks isikuks, ja püüab väljapakutud rolli järgi elada. Sellest aktsioonist algab "Peainspektori" valede stseen. Khlestakov hakkab valetama ja miski ei saa teda peatada. Ta valetas nii palju, et ise uskus seda, mida rääkis. Kangelane räägib oma sõprusest Puškiniga, oma hiiglaslikust majast Peterburis ja omistab endale paljude teoste autorsuse. Kui ta räägib, siis ta oma juttu ette ei planeeri. Tema kõne on nagu tormine jõgi – pole teada, millises suunas see voolab.

Khlestakovi paljastamine

Konflikti kulminatsiooniks on stseenid, kus linnapea triumfeerib selle üle, et Hlestakov on tema tütrele kosinud. Nüüd saavad nad olulise ametnikuga suguluseks!

“Mis lindudeks me sinuga nüüd oleme saanud,” ütleb linnapea uhkusega oma naisele.

Khlestakovi paljastamine toimub kaheksandas stseenis. Postimees printis välja ja luges läbi Khlestakovi kirja, milles ta räägib ajakirjanikust sõbrale temaga juhtunud imedest. Kirja sisu näitab linnaametnikke kõige inetumas valguses.

Vaidluste tipuks ilmub kohale sandarm teatega tõelise audiitori saabumisest. Kõik olid sellest uudisest kivistunud. See vaikne stseen on konflikti lõpp ja komöödia lõpp.

See artikkel aitab koolilastel kirjutada essee teemal "Hlestakovi valede stseen". Siin vaadeldakse peategelase käitumist ja tema suhteid teiste tegelastega. Samuti viidi läbi komöödia vaatuse 3. vaatuse analüüs, kus Khlestakov valetab ennastsalgavalt oma kõrgest positsioonist pealinnas.

Tööproov

Gogoli filmi "Kindralinspektor" tegevus toimub 19. sajandi 30. aastatel. Pole raske ette kujutada tolleaegse bürokraatia jooni: põlglik suhtumine rahvasse, omavoli, omastamine, võimu kuritarvitamine ja loomulikult Tema Majesteet altkäemaksu. Nikolai Vassiljevitš paljastab seda kõike oma töös rahulolematuse ja sarkasmiga. Ja ausalt öeldes pole sellest ajast võimul midagi muutunud: ametnikud kuritarvitavad endiselt oma positsiooni, varastavad ja võtavad altkäemaksu, kuid nad on lihtsalt õppinud seda paremini varjama.

Kes see Khlestakov on? Öelda, et ta valetab, on vale.

Ta oli täiesti siiras ja provotseeris kogu seda ametnike mängu mitte kavalusega, vaid siiruse ja suure jultumusega. Olles saanud universaalse pettuse süüdlaseks, ei petnud Khlestakov kedagi. Kui ta taipas, et teda on kellegi teisega ekslikult peetud, navigeeris ta olukorras hiilgava kergusega. Siin peitubki tema valede algus, ta hakkas teesklema, et on hoopis teine inimene: ta on silmakirjatseja, mitte valetaja. Just siis avastas Gogol uue nähtuse "khlestakovism".

Paljud inimesed püüavad elus näida millegi muuna, kui nad tegelikult on, püüdes seeläbi saavutada kõrgeimat auastet ja soodsat positsiooni. Kõik said vähemalt üheks minutiks Khlestakoviks ja mõned elavad nii, mängides maskides rolle, et paremini välja näha.

Siin see on – hlestakovism praegu, see on elus ja 21. sajandil on kõik Khlestakovid.

Uuendatud: 2017-08-11

Tähelepanu!
Kui märkate viga või kirjaviga, tõstke tekst esile ja klõpsake Ctrl+Enter.
Nii toimides pakute projektile ja teistele lugejatele hindamatut kasu.

Tänan tähelepanu eest.

Kasulik materjal sellel teemal

Hlestakovi "Valede stseen".

Kaugetelt reisidelt naastes,

Mõni aadlik (ja võib-olla ka prints),

Jalutan oma sõbraga jalgsi põllul,

Ta uhkus sellega, kus ta oli olnud,

Ja ta lisas lugudele lugematul hulgal muinasjutte.

I.A. Krõlov

Need sõnad pärinevad I.A. muinasjutust "Valetaja". Krylov peegeldab väga hästi N. V. komöödia episoodi olemust. Gogol "Kindralinspektor". Kõige huvitavam fragment on tuntud kui Khlestakovi "valede stseen". Komöödias kirjeldatud erakordsete sündmuste süüdlane, kõige tühjem inimene, "jääpurikas", "kaltsukas", nagu linnapea ütleb, on Ivan Aleksandrovitš Khlestakov üks tähelepanuväärsemaid ja iseloomulikumaid kujundeid Gogoli loomingus. Koomik peegeldas selles kangelases kogu tema kirge liialduse vastu ja armastust mitmetahuliste tegelaste kujutamise vastu. Mõelgem sellele, kuidas kujutletav audiitor end "valede stseenis" publikule paljastab. "Kirjandusterminite sõnastikus" antud definitsiooni kohaselt on episood "väljavõte, fragment kunstiteosest, millel on teatav iseseisvus ja täielikkus". Aga episood sisse kunstiteos- mitte ainult süžee element, sündmus kangelaste elus, vaid ka komponent teos, mis kehastab teose kui terviku ideoloogilise ja kunstilise originaalsuse kõige olulisemaid jooni, omamoodi “võlukristalli”, mis seob tegelaste tee süžeesse. Milline on selle episoodi ideoloogiline ja kujundlik ülesehitus ning roll teose kontekstis?

Kuues nähtus on kolmanda vaatuse kõige markantsem fragment. Selles tõuseb Khlestakov naistele jääva mulje mõjul, tähelepanu, mida ametnikud ja linnapea talle osutavad, järk-järgult valede kõrgustele, mida ei saa nimetada lihtsalt fantaasiateks. Silmapilk, nagu muinasjutuline džinn, ehitab ja hävitab ta terveid fantaasiamaailmu – oma kaasaegse merkantiilse ajastu unistust, kus kõike mõõdetakse sadades ja tuhandetes rublades. Alustades lihtsast jutust "luuletuste" kirjutamise kohta, tõuseb Khlestakov kiiresti kirjanduslikule Parnassusele. Kuulajad saavad teada, et ta on paljude vodevillide ja komöödiate, lugude ja moekate romaanide autor (näiteks “Juri Miloslavski”, mille autor oli M. N. Zagoskin). Nii särava isiksusega tutvumisest jahmunud ei märka ümberkaudsed, et proosateoste pealkirjade hulgas on ooperid “Norma” ja “Kurat Robert”. Milleks selliseid peensusi märgata! On ju valetajat ümbritsev ühiskond ammu unustanud, mis on raamatute lugemine. Ja siin on mees Puškini endaga sõbralikes suhetes, kuulsa ajakirja "Moscow Telegraph" toimetaja. Lummav, maagiline vaatemäng! Zagoskini romaani lugenud Marya Antonovna ainsa vastuväite hävitab tema ema halastamatult ja kergesti, loomulikult pühib Hlestakov minema, teatades, et on kaks samanimelist teost ja neist ühe autor on tema. Linnapea abikaasa Anna Andreevna ees eputades kinnitab petis, et talle ei meeldi tseremooniad ja ta on kõigi Peterburi tähtsate ametnikega "sõbralikes suhetes"; et tal on pealinna kuulsaim maja; et ta annab palle ja õhtusööke, mille juurde saab “seitsmesaja rubla väärtuses arbuusi”, “Pariisist supi kastrulis”. Ta läheb nii kaugele, et minister tuli ise tema koju ja ükskord kullerite palveid täites juhtis isegi osakonda. "Ma olen igal pool... igal pool... käin iga päev palees." Hlestakov läheb nii ära, et hakkab vahel rääkima: vahel elab ta neljandal korrusel, kord poolkorrusel.

On üllatav, miks selle stseeni ajal keegi Hlestakovit ei seganud, kõik vaikivad orjalikult ja kuulavad,

See küsimus puudutab ennekõike komöödia enda olukorda – eriline, erinevalt millestki muust. Selle eest hoiatab lavastus juba eos ning läbi teksti on hajutatud sõnu ja väljendeid, mis kõnelevad kõige toimuva eksklusiivsusest. Khlestakov on Gogoli sõnul näidendi peategelane ja kõige ebatavalisem - mitte ainult iseloomu, vaid ka talle langenud rolli poolest. Tegelikult pole Khlestakov audiitor, aga ka mitte seikleja, kes sihilikult teisi petab. Tundub, et ta lihtsalt ei ole suuteline kavalaks ette läbimõeldud, seikluseks; see, nagu Gogol oma lavajuhistes ütleb, on noor mees "ilma kuningata peas", tegutseb "ilma igasuguse kaalutlemiseta", omades teatud naiivsust ja "siirust". Kuid just see kõik võimaldab valeaudiitoril linnapead ja tema ettevõtet petta või õigemini iseennast petta. "Khlestakov ei peta üldse, ta pole ameti poolest valetaja," kirjutas Gogol, "ta unustab ise, et valetab, ja ta ise peaaegu usub, mida ütleb." Soov uhkeldada, saada elust pisut pikemaks, mängida saatuse poolt määratud huvitavamat rolli, on omane igale inimesele. Nõrgad on sellele kirele eriti vastuvõtlikud. Neljanda klassi töötajast kasvab Khlestakov "ülemjuhatajaks". Analüüsitava inimese kangelane kogeb oma parimat tundi. Valede ulatus jahmatab kõiki oma laiuse ja enneolematu jõuga. Kuid Khlestakov on valetamise geenius, ta suudab kergesti tulla välja kõige erakordsemate asjadega ja sellesse siiralt uskuda.

Seega paljastab Gogol selles osas sügavalt peategelase mitmetahulise iseloomu: väliselt tavaline, kirjeldamatu, tühi, "võlur", kuid sisemiselt on ta andekas unistaja, pealiskaudselt haritud fanfaar, kes soodsas olukorras kehastub meistriks. olukorrast. Temast saab "märkimisväärne isik", kellele antakse altkäemaksu. Saanud selle maitse ära, hakkab ta isegi Dobchinskylt ja Bobchinskylt ebaviisakalt nõudma: "Teil pole raha?" Pole juhus, et komöödia autori Apollon Grigorjevi kaasaegne rääkis "valede stseenist" entusiastlikult: "Hlestakov, kuidas mull", pahvib soodsate olude mõjul, kasvab enda ja ametnike silmis, muutub hooplemises aina julgemaks."

tema "näitlemisoskused". Stseen võimaldab paremini mõista seda "erakordset mõttekergust", mille eest Gogol hoiatas oma sõnavõtus härrasnäitlejatele. Siin saabub kangelase teeskluse ja valede haripunkt. "Valede stseeni" esiletõus kujutab Gogoli hirmuäratavat hoiatust järgmistele põlvkondadele, soovides kaitsta neid kohutava haiguse - khlestakovismi - eest. Selle mõju vaatajale on suur: igaüks, kes on elus vähemalt korra valetanud, näeb, milleni võib liigne vale viia. Khlestakovi pilti vaadates saate aru, kui jube on olla valetaja nahas, kogedes pidevat paljastamise hirmu.

Tulles tagasi suure targa Krylovi sõnade juurde, mis sisalduvad epigraafis, tahaksin parafraseerida katkendi teisest.

tema muinasjutud "Vares ja rebane":

Mitu aastat on nad maailmale rääkinud,

Need valed on alatud ja kahjulikud...

Gogoli komöödia “Kindralinspektor” eripära seisneb selles, et selles on “miraaži intriig”, st ametnikud võitlevad vaimuga, mille on tekitanud nende halb südametunnistus ja hirm kättemaksu ees. See, keda audiitoriks ekslikult peetakse, ei tee isegi sihilikult katseid petetud ametnikke petta või lollitada.

Tegevuse areng saavutab haripunkti III vaatuses. Koomiline võitlus jätkub. Linnapea liigub teadlikult oma eesmärgi poole: sundida Hlestakovit "libisema laskma", "rääkima rohkem", et "saada teada, mis ta on ja kui palju teda peaks kartma". Pärast heategevusasutuse külastamist, kus külalisele suurepärast hommikusööki pakuti, oli Khlestakov õndsuse tipus. "Olles kõiges ära lõigatud ja ära lõigatud, isegi oma ambitsioonis kõndida mööda Nevski prospekti, tundis ta avarust ja pöördus ootamatult enda jaoks ootamatult ümber ja hakkas rääkima, vestluse alguses teadmata, kuhu ta läheb tema kõne. Vestlusteemasid annavad talle küsijad. Tundub, et nad panevad talle kõik suhu ja loovad vestluse,“ kirjutab N. V. Gogol ajakirjas „Eelteade. Vaid mõne minutiga valede stseenis teeb Hlestakov peadpööritava karjääri: alaealisest ametnikust ("Võib arvata, et ma lihtsalt kirjutan ümber...") feldmarssaliks ("Riiginõukogu ise kardab mind" ). Tegevus selles stseenis areneb üha kasvava energiaga. Ühest küljest on need Ivan Aleksandrovitši lood, mis kaotavad järk-järgult igasuguse usutavuse ja saavutavad oma haripunkti nähtuse lõpus. Teisalt käituvad nii kuulajad, keda külalise kõned üha enam hirmutavad. Nende kogemusi annavad ilmekalt edasi märkused: vestluse alguses "linnapea ja kõik istuvad" Hlestakovi armulisel kutsel, kui aga mainitakse, et tema koridoris võib väidetavalt kohata krahve ja vürste, isegi minister, "linnapea ja teised tõusevad arglikult toolilt." Sõnad: "Ja kindlasti, see juhtus siis, kui ma osakonda läbisin - just maavärin oli, kõik värises ja värises nagu leht" - saates märkus: "linnapea ja teised on hirmust kadunud." Stseeni lõpus üritab linnapea “lähenedes ja kogu keha raputades” midagi öelda, kuid ehmatusest ei saa ta sõnagi lausuda.

Hlestakov näib oma kõne ajal instinktiivselt hoomavat muljet, mida ta jätab, ajendatuna kuulajate hirmust, ootusest lugudele provintslaste jaoks ebatavalise elu ulatuse kohta ja ametlikud suhted. Tema liialdused on puhtalt kvantitatiivsed: "seitsesada rubla arbuusi eest", "ainuüksi kolmkümmend viis tuhat kullerit". Daamide ees eputades mobiliseerib ta kogu oma kasina infovaru Peterburi aadli elust, sündmustest ja kirjandusest. "Khlestakov ei valeta kõige kohta, ta teatab mõnikord lihtsalt sensatsioonilisi uudiseid pealinnast - pallide hiilgusest, Pariisist laevaga saabunud supist, sellest, et parun Brambeus parandab teiste artikleid, et Smirdin maksab talle palju raha, selle kohta "Frigatt "Nadeždi" on tohutult edukas ja lõpuks, et Puškin, kellega ta on "sõbralikes suhetes", on "suurepärane originaal", kirjutab A.G. Gukasova artiklis "Komöödia". Peainspektor".

Kõik need aga tõelisi fakte nihutatuna ja ümbersuunatuna saab kõigi sündmuste keskseks isikuks jutustaja ise.

Hlestakovi tahtmatuse tõttu on teda valest raske tabada - ta, valetades, pääseb keerulisest olukorrast kergesti välja: "Jostes trepist üles oma neljandale korrusele, ütlete kokale ainult: "Siin, Mavrushka , mantel...” Miks ma valetan – ma unustasin, et elan poolkorrusel.

Hlestakov, keda haarab vastupandamatu soov mängida rolli, mis on veidi kõrgem, kui saatus talle ennustas, ihkab sel "elu parimal ja poeetilisemal hetkel" ilmuda mitte ainult. seltskonnadaam, aga ka “riigimehe” inimene.

Ei linnapea ega ametnikud ei sea kahtluse alla seda, millest Hlestakov lobiseb, vastupidi, neid tugevdab usk, et nende juurde saadetud audiitor on märkimisväärne avaliku elu tegelane. "Toimub kummaline asi. Kujuke, tikk, poiss Hlestakov kasvab tema ees hirmu ja aukartuse jõul inimeseks, temast saab aukandja, temast nähtub,“ järeldab G. A. Gukovski sellest stseenist artiklis „Gogoli oma. Realism."

Ametniku nimi Linnaelu valdkond, mida ta juhib Teave selle piirkonna asjade seisu kohta Kangelase omadused teksti järgi Anton Antonovitš Skvoznik-Dmukhanovski Linnapea: üldhaldus, politsei, korra tagamine linnas, parandused Võtab altkäemaksu, lepib sellega teistele ametnikele, linn ei ole korras, varastatakse riigi raha “Ei räägi valjult ega vaikselt; ei rohkem ega vähem”; näojooned on karedad ja kõvad; jämedalt arenenud hinge kalduvused. "Vaata, mul on kõrv […]
Kirjas Puškinile esitab Gogol palve, mida peetakse "peainspektori" alguseks, lähtepunktiks: "Tehke mulle teene, tehke mulle mingisugune süžee, naljakas või mitte naljakas, vaid puhtalt Vene nali. Käsi väriseb, et peaks vahepeal komöödiat kirjutama. Tehke mulle teene, tehke mulle süžee, vaim saab olema viiest vaatusest koosnev komöödia ja ma vannun, see on naljakam kui kurat." Ja Puškin rääkis Gogolile kirjanik Svinini loost ja juhtumist, mis juhtus temaga, kui ta läks Orenburgi, et hankida materjale „Ajaloo […]
Nikolai Vassiljevitš Gogoli loomeperiood langes kokku Nikolai I tumeda ajastuga. Pärast dekabristide ülestõusu mahasurumist kiusasid võimud julmalt taga kõiki teisitimõtlejaid. N.V. Gogol loob reaalsust kirjeldades säravaid, elulisi reaalsusi kirjandusteosed. Tema loomingu teemaks on kõik Venemaa ühiskonna kihid – väikese maakonnalinna moraali ja igapäevaelu eeskujul. Gogol kirjutas, et peainspektoris otsustas ta lõpuks kõik halvad asjad kokku koguda Vene ühiskond, mis […]
N.V. Gogol ei kuulu mu lemmikkirjanike esikümnesse. Võib-olla sellepärast, et temast kui inimesest, iseloomuvigade, haiguste ja arvukate inimestevaheliste konfliktidega inimesest on palju loetud. Kõigil neil biograafilistel andmetel pole loovusega mingit pistmist, kuid need mõjutavad suuresti minu isiklikku taju. Ja ometi tuleks Gogolile oma kohustus anda. Tema teosed on klassikad. Need on nagu Moosese tahvlid, mis on valmistatud tugevast kivist, varustatud kirja ja […]
Peainspektori tähendust selgitades osutas N. V. Gogol naeru rollile: „Mul on kahju, et keegi ei märganud seda ausat nägu, mis minu näidendis oli. Jah, oli üks aus, üllas inimene, kes tegutses temas kogu tema elu. See aus, üllas nägu oli täis naeru. N. V. Gogoli lähedane sõber kirjutas, et tänapäeva vene elu ei paku komöödia jaoks ainest. Mille peale Gogol vastas: “Komöödia on peidus igal pool... Selle keskel elades me seda ei näe... aga kui kunstnik kannab selle kunstisse, lavale, siis oleme meist endast kõrgemal […]
Venemaa suurima satiirikirjaniku viies vaatuses komöödia on loomulikult kogu kirjanduse ikooniline. Nikolai Vasilievitš lõpetas ühe oma suurimad teosed aastal 1835. Gogol ise ütles, et see oli tema esimene kindla eesmärgiga kirjutatud looming. Mis oli peamine, mida autor tahtis edasi anda? Jah, ta tahtis meie riiki ilustamata näidata kõiki Venemaa sotsiaalsüsteemi pahesid ja ussiauke, mis meie kodumaad siiani iseloomustavad. “Peainspektor” on muidugi surematu, [...]
Khlestakov - keskne tegelane komöödia "Kindralinspektor". Oma aja noorte esindaja, mil taheti ilma pingutamata kiiresti karjääri kasvatada. Jõudeolekust sündis tõsiasi, et Khlestakov tahtis end näidata teiselt, võidukalt. Selline enesejaatus muutub valusaks. Ühelt poolt ta ülistab ennast, teisalt vihkab ennast. Tegelane püüab matkida pealinna bürokraatlike tippude moraali, matkib neid. Tema kiitlemine hirmutab mõnikord teisi. Tundub, et Khlestakov ise hakkab […]
N. V. Gogol võttis oma komöödia “Kindralinspektor” aluseks arginalja süžee, kus võltsimise või juhusliku arusaamatuse tõttu aetakse üks inimene teisega segi. See süžee huvitas A. S. Puškinit, kuid ta ise seda ei kasutanud, andes selle Gogolile. Töötades usinalt ja pikka aega (aastatel 1834–1842) "Kindralinspektori" kallal, ümber töötades ja ümber kirjutades, mõnda stseeni sisestades ja teisi välja visates, arendas kirjanik traditsioonilise süžee märkimisväärse oskusega sidusaks ja sidusaks, psühholoogiliselt veenvaks ja […]
Khlestakov - keskne kujund Gogoli komöödia "Kindralinspektor". See kangelane on kirjaniku loomingus üks iseloomulikumaid. Tänu temale ilmus isegi sõna Khlestakovism, mis tähistab Venemaa bürokraatliku süsteemi tekitatud nähtust. Et mõista, mis on khlestakovism, peate kangelast paremini tundma õppima. Khlestakov on noor mees, kõndimise armastaja, kes on oma raha ära raisanud ja vajab seetõttu seda pidevalt. Juhuslikult sattus ta sisse maakonna linn, kus teda peeti audiitoriks. Kui […]
Vaiksele stseenile N. V. Gogoli komöödias “Kindralinspektor” eelneb süžee lõpp, loetakse Hlestakovi kiri ja selgub ametnike enesepettus. Sel hetkel kaob see, mis kangelasi kogu lavategevuse vältel ühendas – hirm – ja inimeste ühtsus laguneb meie silme all. Kohutav šokk, mille teade tõelise audiitori saabumisest kõigile tekitas, ühendab inimesi taas õudusega, kuid see pole enam elavate inimeste, vaid elutute kivististe ühtsus. Nende tummine ja tardunud poosid näitavad [...]
Tohutu kunstiline väärtus N. V. Gogoli komöödia "Kindralinspektor" peitub oma kujundite tüüpilisuses. Ta ise väljendas mõtet, et enamiku tema komöödia tegelaste "originaalid" "on peaaegu alati teie silme ees". Ja Hlestakovi kohta ütleb kirjanik, et see on “paljude asjade tüüp, mis on erinevates vene kirjamärkides laiali... Kõik, kasvõi minutiks... tegi või teeb Hlestakov. Ja nutikas valveohvitser osutub mõnikord Khlestakoviks ja riigimees mõnikord Khlestakoviks ja meie patune vend, kirjanik, […]
Komöödia “Peainspektor” IV vaatuse alguseks olid linnapea ja kõik ametnikud lõplikult veendunud, et nende juurde saadetud inspektor on oluline riigiametnik. Tema ees hirmu ja aupaklikkuse jõul sai “naljakas”, “nänneks” Khlestakov see, mida nad temas nägid. Nüüd peate kaitsma, kaitsma oma osakonda auditite eest ja kaitsma ennast. Ametnikud on veendunud, et inspektorile tuleb anda altkäemaksu, “libistada” samamoodi nagu “korrastatud ühiskonnas” ehk “nelja silma vahele, et kõrvad ei kuuleks”. […]
N. V. Gogoli komöödial “Kindralinspektor” on ainulaadne dramaatilise konflikti iseloom. Ei ole ei kangelasi-ideoloogi ega teadlikku petjat, kes kõiki ninapidi juhiks. Ametnikud petavad ennast Hlestakovi rolli peale surudes märkimisväärne isik, sundides teda seda mängima. Khlestakov on sündmuste keskmes, kuid ei juhi tegevust, vaid justkui tahtmatult sekkub sellesse ja alistub selle liikumisele. rühmale negatiivsed tegelased, mida Gogol satiiriliselt kujutas, on vastu mitte kullake ja liha lihast […]
N.V. Gogol kirjutas oma komöödia kontseptsiooni kohta: "Otsustasin "Kindralinspektoris" koguda ühte mõõtu kõik halvad asjad, mida ma siis teadsin Venemaal, kõik ülekohtused, mida tehakse neis kohtades ja juhtudel, kus kõige rohkem inimeselt nõutakse õiglust ja naerda kõige üle korraga. See määras teose žanri – sotsiaalpoliitilise komöödia. See ei arvesta armusuhted, mitte sündmused privaatsus, vaid ühiskonnakorralduse nähtused. Teose süžee põhineb ametnikevahelisel segadusel […]
Ajastu, mida N. V. Gogol kajastab komöödias “Kindralinspektor”, on 30. aastad. XIX sajandil, Nikolai I valitsemisajal. Kirjanik meenutas hiljem: "Kindralinspektoris otsustasin koguda ühte mõõtu kõik halvad asjad, mida ma siis teadsin Venemaal, kõik ebaõiglus, mida neis kohtades tehakse ja neil juhtudel, kui seda õigluse mehelt kõige rohkem vaja on, ja naerda kõige üle korraga. N.V. Gogol mitte ainult ei tundnud hästi reaalsust, vaid uuris ka paljusid dokumente. Ja ometi on komöödia “Peainspektor” kunstiline [...]
Nikolai Vassiljevitš Gogol märkis, et peateema " Surnud hinged"sai tänapäeva Venemaa. Autor arvas, et "ei ole muud võimalust suunata ühiskonda või isegi tervet põlvkonda ilusa poole, kuni näitate selle tõelise jõleduse kogu sügavust." Seetõttu esitab luuletus satiiri kohalikust aadelkonnast, bürokraatiast jt sotsiaalsed rühmad. Teose koosseis on allutatud sellele autori ülesandele. Pilt Tšitšikovist, kes reisib mööda riiki, otsides vajalikke sidemeid ja rikkust, võimaldab N. V. Gogolil […]
Mis on pilt kirjanduslik kangelane? Tšitšikov on suur kangelane, klassikaline töö, mille on loonud geenius, kangelane, kes kehastas autori tähelepanekute ja mõtiskluste tulemust elu, inimeste ja nende tegude üle. Pilt, mis on neelanud tüüpilisi jooni ja on seetõttu juba ammu väljunud teose enda ulatusest. Tema nimest sai levinud nimi inimestele - uudishimulikele karjeristidele, söakatele, rahakahjujatele, väliselt "meeldivatele", "korralikele ja väärikatele". Pealegi pole mõne lugeja hinnang Tšitšikovile nii selge. Arusaamine […]
Nikolai Vassiljevitš Gogoli looming langes Nikolai I tumedale ajastule. Olid 30ndad. XIX sajandil, kui pärast dekabristide ülestõusu mahasurumist valitses Venemaal reaktsioon, kiusati taga kõiki teisitimõtlejaid, parimad inimesed olid taga kiusatud. Kaasaegset reaalsust kirjeldades loob N. V. Gogol luuletuse, mis on hiilgav oma elu peegelduse sügavuses. Surnud hinged" “Surnud hingede” aluseks on see, et raamat ei peegelda mitte reaalsuse ja tegelaste üksikuid jooni, vaid kogu Venemaa tegelikkust. Mina ise […]
Legendaarne Zaporožje Sitš on ideaalne vabariik, millest N. Gogol unistas. Ainult sellises keskkonnas said kirjaniku sõnul tekkida võimsad tegelased, julge natuur, tõeline sõprus ja õilsus. Tutvus Taras Bulbaga toimub rahulikus kodukeskkonnas. Tema pojad Ostap ja Andriy tulid just koolist tagasi. Nad on Tarase eriline uhkus. Bulba usub, et vaimne haridus, mille ta pojad said, on vaid väike osa sellest, mida noormees vajab. "Kogu seda prügi nad topivad […]
Kompositsiooniliselt koosneb luuletus “Surnud hinged” kolmest väliselt suletud, kuid sisemiselt omavahel seotud ringist. maaomanikud, linn, Tšitšikovi elulugu, mida ühendab tee kujutis, süžeega seotud peategelase kelmus. Kuid keskmine lüli – linna elu – ise koosneb justkui kitsenevatest ringidest, mis graviteerivad kesklinna poole; See graafiline pilt provintsi hierarhia. Huvitav on see, et selles hierarhilises püramiidis näeb tüllile tikkiv kuberner välja nagu nukukuju. Tõeline elu keeb tsiviilis […]