20. septembril suri Juri Šmilevitš Aizenshpis (1945-2005), üks väheseid tõelisi produtsente selles riigis.
Aizenshpis sattus show-ärisse nooruses, kuid suur osa sellest, mida ta siis tegi, oli seaduslikkuse äärel (). Selle tulemusena läks kutt vanglaülikooli ja suutis täielikult tööle naasta alles 45-aastaselt.
Aizenshpise esimene projekt oli Viktor Tsoi, kelle koostöö katkestas traagiline õnnetus.
Kunstnikud jätsid talle skandaalid, ta jättis need ise maha ja mõnikord polnud edasiseks reklaamimiseks piisavalt raha.
Räägime täna üliedukaks peetud produtsendi “äraläinud” projektidest.
TEHNOLOOGIAGRUPP (1991-1992)
Koostöö: grupiliikmed nõustuvad, et Aizenshpis võttis nad, nagu Tsoi, "valmis". Midagi polnud vaja teha - “Technology” oli juba edukalt esitanud “Strange Dances” ja “Press the Button”, millest sai poiste visiitkaart.
Aizenshpis tegi neile lihtsalt video "Strange Dances" jaoks ja laadis eetrisse. Lisaks veenis ta osalejaid pilgutama oma välimust "Depeche Mode" saatel. No valgustustehnika tõin ka välismaalt.
Kuid klippide filmimine ja saateid maksid, millest “Tehnoloogias” osalejad ei paistnud aru saavat. Televisiooni toimetajad nõudsid iga aevastamise eest raha, muutes Aizenshpises nostalgiliseks päevade pärast, mil Tsoi esinemine saates Vzglyad ei maksnud midagi.
Lagunemise põhjused: Rahvas rikkus “Tehnoloogia”. Tulu jagati 60% Aizenshpis, 40% grupi vahel. Põhimõtteliselt on see jumalik, kuid see 40% tuli jagada nelja inimese vahel ja summa osutus muljetavaldavaks. Miks “Tehnoloogia” Aizenshpist selles süüdistas, pole päris selge. Oletame, et aritmeetikaga on probleeme.
Soovides Aizenshpiselt välja võtta mitte ainult vabadust, vaid ka raha, pöördus “Tehnoloogia” abi saamiseks kuritegevuse poole.
Aizenshpis ütles:
“Punase värviga 15-leheküljeline kiri pastapliiats Mitte ainult mina ei saanud hunniku süüdistusi, vaid ka mõned kriminaalsed elemendid võtsid meie ülesandeks meie üle kohut mõista. Ma ei saanud neid inimesi lihtsalt vallandada ja nõustusin kohtuma. Tulistamine toimus Sokoli lähedal ühes üürikorteris. Lisaks minule, kes tulin suurepärases isolatsioonis, ja grupi kaklejatele tulid sinna veel mitmed väga autoriteetsed inimesed kuritegelikus ringkonnas. Tundub muusikute kaitsealusena. Ja ma isegi istusin kunagi kellegagi...
Arutelu on alanud. Olles rahulikult terve süüdistuste voo ära kuulanud, vastasin igale punktile nii osavalt ja põhjendatult, et ei jätnud kivi kivi peale. Kuritegelik element tunnistas, et mul oli õigus ega asunud muusikute poolele. Ainus, millest ma selle kohtumise tulemusel ilma jäin, oli mägi grupi reklaammaterjali, kõikvõimalikud tobedad plakatid ja ülemeeliku näoga kalendrid.
"NOORED PÜSSI" (1992)
Koostöö: Armastamata, et popi aeg on käes, võttis Aizenshpis oma tiiva alla veel ühe rokkbändi, kuid muutis kiiresti meelt. Tal ei olnud aega sellesse projekti suuri rahasummasid investeerida, mille eest ta Issandat korduvalt tänas.
Lagunemise põhjused: Lahkumise algataja oli Aizenshpis, ta sai liiga metsikud muusikud. Poisid jagasid meeskonnas alati juhtimist, alustades kaklusi otse kontsertidel, kahjustades varustust ja konfliktides politseiga. Ja see polnud veel hiilgus ja selle hingus oleks ilma tagasitulekuta katuse maha löönud. Seda mõistes rikkus Aizenshpis lepingut.
LINDA (1992-1993)
Koostöö: Aizenshpis tundis Linda vastu huvi tema isa, pankur Alexander Gaimani või õigemini tema raha poolt. Esiteks hävitas Aizenshpis Linda dueti oma sõbraga, veendes teda, et nad suruvad sooloprojekt lihtsam. Siis kohtas ta häbelikkust tulevane täht. Aizenshpis kirjeldas teda:
"Linda kandis pikad juuksed ja ei saanud sidusalt rääkida: tavaline provintsi juudi tüdruk, kelle isa on palju tõusnud. Andekust polnud üldse, tüdruk tahtis lihtsalt laulda. Ja koolis hakkasid nad loomulikult kasumi maitset tundes teda supertalendiks registreerima. Nad lihtsalt petsid lapsevanemat selgelt omakasupüüdlikel eesmärkidel, et ta palkaks kallid õpetajad.
Lagunemise põhjused: Loomulikult kurnas produtsendi kriitika pankurit ja Aizenshpis ei teadnud, kuidas kunstnikust midagi vastuvõetavat vormida. Ja siis ilmus silmapiirile Max Fadeev.
Esimeste albumite edu ei saanud korrata, kuigi 2004. aastal oli Lindal järjekordne võimas promomine produtsent Prigožiniga eesotsas.
VLAD STAŠEVSKI (1993-1999)
Koostöö: Aizenshpise esimene projekt, mille ta algusest lõpuni kokku pani ja oli väga edukas. Kuna Aizenshpis on nägus ja kommekas mees, tellis ta talle muusika ja sõnad. Vlad tulistas väga võimsalt, teatud hetkel olid kõik eetrid tema omad.
Projekt kestis kaua, sest Stashevsky mõistis, mida ta produtsendile võlgneb, ja tal polnud grandioosseid loomingulisi ambitsioone. Kõik läks suurepäraselt, kuni Vlad abiellus Luzhniki omaniku tütre Olga Aleshinaga.
Lagunemise põhjused: Aleshina hakkas Staševskile kõrva puhuma, et parem oleks töötada ilma Aizenshpiseta, tema oleks produtsent ja kogu raha läheb perele.
Aizenshpis püüdis rõõmsaks jääda:
“Minu “lahutus” Vladiga on meie show-äri esimene suurem sündmus, mis toimus taktitundeliselt ja rahumeelselt. Ilma vastastikuste pretensioonideta, nimetamise ja boikoteerimata. Esimest korda kaks kuulus inimene, produtsent ja artist, teatasid avalikult, et lõpetavad nüüdsest koostöö. Tegime seda Intermedia ettevõtte kontoris, kus allkirjastasime massimeediale avalduse viieaastase lepingu lõppemise ja ühistegevuse tulemustega rahulolu kohta. Selle kinnituseks hämmastav fakt Esitasin sellised vaieldamatud tõendid projekti edust nagu viie albumi, saja laulu, seitsmeteistkümne video ja viie aasta laulude diplomi väljaandmine viie aasta jooksul.
On hea, et Vladil õnnestus "a la Zhenya Osin" probleemideta tavaellu naasta.
SASHA (1999-2000)
Koostöö: Aizenshpis püüdis voolida tõeliselt säravast lauljast vene madonna (tähendab maist, mitte taevast tähte). Olukorra tegi lihtsamaks asjaolu, et Sasha ei tulnud üksi, vaid eelarvega. Üsna pea täitsid eetrit sellised laulud nagu “It’s Just Rain”.
Lahkumise põhjused: Sasha eest raha andnud filantroop pani ta magama ja hakkas siis abielus olles armukade. Hädasid tekkis pidevalt.
Aizenshpis tuletas meelde:
«Saadetega oli skandaalide tõttu pidev segadus. Kõik on juba makstud, järsku viimasel hetkel kõlab kõne: "Tühista kõik!" Tühistan kahjumiga, hea, et vähemalt osa raha säästsin. Ja järsku tuli jälle kõne: "Tooge kõik tagasi!" Ja proovige talle selgitada, et nii ei tehta!"
Investor vallandas Aizenshpise ja üritas blokeerida Sasha teed lavale.
NIKITA (1999-2000)
Koostöö: Sarnaselt “Tehnoloogiaga” tuli Nikita Aizenshpisse valmis materjaliga ega avaldanud talle alguses muljet. Kuid pärast põhjalikumat vaatamist otsustas produtsent poissi investeerida. Laulud “Flew Away Forever”, “You Come From the Sky” ja skandaalne video “Hotell” lähevad Venemaa muusikatööstuse ajalukku kõige kitsamas mõttes.
Kahjuks pidas Nikita end iseseisvaks loomeüksuseks ja nii see ilmselt ka oli, kuid samas alahindas ta selgelt Juri Šmilevitši panust.
Lagunemise põhjused: nende hääle andis Aizenshpis.
"Meie suhetes oli alati vastasseise. Näib, milleks vaeva näha, sul on vedanud, töötad suure produtsendiga, saad head raha, suurepärane väljavaade. Aga ei, kõikides küsimustes on erinev vaatenurk, fantastiline enesekindlus ja kategoorilisus ning sellest tulenevalt pidevad konfliktid.»
Kaks ja pool aastat hiljem läksid Aizenshpis ja Nikita lahku.
«Kui ma üksi tööle hakkasin, tahtsin esimestel päevadel end lihtsalt üles puua. Kui tegin Aizenshpisega koostööd, ei mõelnud ma millelegi muule kui esinemistele. Ja nüüd pean kõik küsimused üksi lahendama - alates tuuride korraldamisest kuni kontserdikostüümide valimiseni..."
Aizenshpis ei soovinud Nikitaga enam ühendust võtta. Selle tulemusena libises paljutõotav laulja Moskva elurajoonide klubides artisti tasemele.
Aizenshpise viimased projektid, grupp Dynamite ja Dima Bilan, olid edukad.
Ehkki selleks ajaks, kui Juri Šmilevitš suri, elas “Dynamite” läbi kriisi, kuna Leonid Nerushenko suri, visati grupist välja. Mis puutub Bilani, siis ta langes Aizenshpise lesega kohtuasja niipea, kui produtsendi surnukehal oli aega jahtuda.
Need on tulemused ametialane tegevus mittetriviaalne, sitke ja väga andekas inimene.
Seda inimest kutsutakse esimeseks muusikaprodutsent NSVL ja Venemaa. Just tema tutvustas perestroika kiiluvees publikule esimest kultuslikku rokkbändi “Kino” ja siis jällegi võttis ta esimesena riigi ilma plaatide ja muusikaalbumite väljaandmise monopolist.
Pange tähele, et tema anne ärimehe ja organisaatorina avaldus palju varem, alles siis langes selline tegevus kriminaalsüüdistuse alla. Seega kokku tulevik kuulus produtsent Juri Aizenshpis teenis peaaegu 17 aastat trellide taga.
Kontserdi lavastaja
1961. aastal oli Juri Aizenshpis, nagu paljud noored, huvitatud spordist ja muusikast. Tema vanemad, kes olid kogu oma elu Moskva kasarmute ümber hänginud, said lõpuks Sokolile korteri. Selles suurlinna piirkonnas kohtus tulevane produtsent oma esimese osalejatega muusikarühm. Noored poisid andsid oma meeskonnale nimeks "Falcon". Ringteel said nad plaate "imporditud staaride" - Elvis Presley, Bill Haley, biitlite - salvestistega, õppisid nende kompositsioone selgeks ja esitasid need siis ise.
Algul esines “Falcon” vaid lähimas kohvikus, aeg-ajalt piirkonna kultuurimajas ja tantsupõrandatel. Kuid 20-aastane Juri Aizenshpis, kes otsustas saada grupi direktoriks, mõistis juba, et suurt raha saate teenida ainult seaduslikuks saamisel.
"Kuldne" must turundaja
Valuutatehingute reeglite rikkumine oli teises juhtumis. Instituuti sisenedes otsustas Juri Aizenshpis, ajendatuna oma ärilistest kalduvustest, pöörduda oma teise noorusliku hobi - spordi poole. Tema sõprade hulgas olid poisid, kes mängisid nüüd Dünamo meeskonnas jalgpalli, käisid välismaal sõprusmängudel ja said tšekke, mida NSV Liidus saab müüa ainsas valuutapoes Beryozkas.
Tollal maksis dollar mustal turul ehk käest 2–7,5 rubla. Juri Aizenshpis ostis esmalt "vanade sõprade" ja seejärel oma väljakujunenud kanalite kaudu tšekke, ostis need Beryozkast ja müüs seejärel ostetud nappe kaubad kolmekordse hinnaga.
Rublatulu kasutades ostis ta hotelliadministraatorite ja ettekandjate kaudu välismaalastelt valuutat ning seejärel jälle tšekke. Näiteks sai Beryozkast osta imporditud kasuka 50 dollari eest ja müüa pealinna filmistaarile 500 rubla eest, osta kümmekond Panasonicu raadiot 35 dollari eest ja Odessas müüa kogu partii samale hucksterile 4000 rubla eest. Kuid sellest ei piisanud.
1960. aastate lõpus alustas Vneshtorgbank Moskvas kulla müümist välisvaluuta eest. Sellel lainel asus kullaga kauplema Juri Aizenshpis. Paljudel nomenklatuuri töötajatel, eriti Taga-Kaukaasia vabariikidest, oli suur ja väga suur raha, kuid nad ei saanud endale lubada valuutat vilgutada ja üldiselt vilksata pealinnas nii suure sularahaga. Ja Aizenshpis ostis Vneshtorgbanki filiaalist dollaritega kullakange ja müüs need Kaukaasia parteitöötajatele (ametlikult maksis 1 kilogramm kulda 1500 dollarit).
Kui ta ostis 5 rubla eest dollareid, siis kilogramm kulda maksis talle 7500 rubla. Veel tuhat tuli välja maksta välisüliõpilasele, kellel oli õigus teha legaalselt valuutaga tehinguid, sest tavalisel NSV Liidu kodanikul poleks seda tohtinud olla. Kuid Aizenshpis müüs vabariiklaste parteijuhile 1 kilogrammi kulda 20 000 rubla eest.
Kasum oli meeletu ja ajas paljud musta turundajad tõesti hulluks. Kord andis üks läbipõlenud kullaärimees Armeeniast oma raamatupidamise hõlbustamiseks võimudele üle mitu oma “kolleegi”. Siis, 1970. aasta stagnatsiooniaastal, said paljud "esimest korda" "majanduslikes" süüdistustes süüdi mõistetud kurjategijad 5-8 aastat vangistust, kuid Juri Aizenshpis mõisteti 10 aastaks karmi režiimi ja peale selle koos kõigi isikute konfiskeerimisega. vara, isegi tema vanemate korter.
Nullist
7 aasta pärast vabastati endine kontserdijuht tingimisi. Vanadest ühendustest ei jäänud jälgegi, pidin " äritegevus» alusta uuesti. Juri Aizenshpis otsustas koos ühe sõbraga osta 4000 dollarit "käest" Lenini mägedel. Kuid müüja tõi võltsinguid ja ta oli pikka aega olnud kriminaaluurijate jälgimise all. Nii et pärast 3 kuud vabadust leidis tulevane kuulus produtsent end taas dokkist. Selle tulemusel lisati talle "valuutaartikli" alusel määratud 8-aastasele vangistusele veel 3 aastat, mis oli varem esimeseks ametiajaks "ära löödud" ja saadetud teenima Mordvasse, kurikuulsasse Dubrovlagi kolooniasse, kandis mitteametlikku nime “Lihaveski”, sest iga päev suri seal “tundmatutel põhjustel” 3–5 inimest.
Seitse aastat hiljem vabastati ta tingimisi. Vanadest sidemetest ei jäänud jälgegi, tuli uuesti korraldada “äritegevus”. Juri Aizenshpis ostis koos ühe sõbraga Lenini mägedel enda käest 4000 dollarit. Kuid müüja oli pikka aega olnud kriminaaluurijate jälgimise all ja tõi võltsinguid. Nii leidis tulevane kuulus produtsent end pärast kolme kuud vabadust taas dokist. Selle tulemusel lisati talle "valuutaartikli" alusel määratud 8-aastasele vangistusele veel 3 aastat, mis oli varem ära löödud (kui ta kandis esimest karistust), ja ta saadeti Mordvasse kurikuulsasse Dubrovlagi. koloonia, mis kandis mitteametlikku nime “Lihaveski”, sest iga päev suri seal “tundmatutel põhjustel” 3-5 inimest.
KGB kapoti all
1985. aastal vabastati Juri Aizenshpis taas tingimisi ja naasis Moskvasse. Nüüd käitus ta äärmiselt ettevaatlikult. Noore moskvalase, Araabia diplomaatilise esinduse töötaja naise kaudu rajas Aizenshpis mitte ainult turvalise kanali välisvaluuta ostmiseks, vaid importis ka rõivaid ja elektroonikat, kuna araablane tegeles ekspordi-impordiga. Kuid KGB hoidis alati NSV Liidus igal välismaalasel silma peal ja peagi leidis Juri Aizenshpis end jälgimise all.
1986. aasta suvel, kui ta uue Žiguliga pealinnas ringi sõitis, peatas politsei ta. Autot kontrollides selgus, et pagasiruumis oli mitu imporditud helisalvestit ja üks ülinapp videomakk videokassettidega. Nii sattus Juri Aizenshpis KGB ohvitseride õhutusel eeluurimisvanglasse. Asi aga kohtusse ei jõudnud, kuna araablasel õnnestus NSV Liidust õigel ajal lahkuda ja ilma peakostjata lagunes “kõrge profiiliga” spekulatiivne juhtum peagi laiali. Ja siis tabas perestroika. Pärast peaaegu 1,5 aastat eeluurimisvanglas viibimist vabastati Juri Aizenshpis ja ta ei naasnud enam vanglasse.
LOOD
Andekas produtsent (Juri Aizenshpis)
Grupp “Kino”, “Tehnoloogia”, “Moraalikoodeks”, laulja Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan... Paljud nende ja mõne teise staari fännid Vene lava Nad ei teadnud ega tea, et neid süütas Juri Aizenshpis.
Juri Šmilevitš Aizenshpis (1945-2005) oli üks säravamaid. Venemaa tootjad show-äri. See oli Aizenshpis, kes võttis kasutusele Vene show-äri"produtsendi" kontseptsioon oli üks esimesi produtsente Venemaal ja tõestas veenvalt, et "popstaariks saab teha igaüks".
"Ma nimetan Aizenshpist parimaks produtsendiks. Ta töötas kogu oma elu. Ta alustas minust... Tema ja mina oleme ühed neist, kes seisid Venemaa show-äri alge juures...
Ta oli väga korralik mees. Karm, aga austusväärne. Ta teadis edutamisest palju. Suurem number Tema mängijad saavutasid temaga suuri kõrgusi. Paljud tema hoolealused ei olnud eriti tänulikud. Aga kui nad tema juurest lahkusid, läks kõik pimedaks.
Tema elu jättis mulle suure mulje. Töötage 17 aastat ja saage tootja number üheks. Ta peaaegu ei sõi, ei maganud ja töötas edasi. Elu viimastel aastatel polnud tal ühtegi tervet organit. Kõik vaba elu ta töötas ega lasknud end lõdvaks nagu mõned. See on suurepärane mees."
(Aleksandr Tolmatski, Decl produtsent, Oleg Gazmanov, rühm "Combination")
Juri Aizenšpis sündis vahetult pärast sõda, 15. juunil 1945 Tšeljabinskis, kus tema ema, moskvalane Maria Mihhailovna Aizenshpis (1922-1991), rahvuselt juut, evakueeriti. Isa - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - Poola juut, kes põgenes sakslaste eest NSV Liitu, oli Suure Isamaasõja veteran.
Perekonnanimi Aizenshpis tähendab jidiši keelest tõlgituna "raudne tipp".
"Ma olen juut. Mu ema on juut ja isa samast rahvusest. Mis sellest siis saab? Absoluutselt mitte midagi... Ma ei austa judaismi, ma ei tunne selle traditsioone ja mind ei huvita selle ajalugu. Ma ei pea juute kõige targemaks, kõige tagakiusatumaks ega üldse mitte mingisuguseks erandlikuks inimeseks. Nad ütlevad, et Venemaal on juute alati rõhutud. Ma ei tea, ma pole kindel. Igal juhul, nagu mu perekond jäi stalinistlikest repressioonidest säästetud, ei puudutanud antisemitism mind üldse. Ei koolis ega hilisemas elus ei kuulnud solvavad sõnad nagu "kike" või "kike nägu", visatakse näkku või selga...
Paljud inimesed räägivad antisemitismist ja sionismist. Need poliitilised nähtused läksid minust kuidagi mööda. Ma ei tundnud midagi sellist ei koolis ega kolledžis. Ja ma ei tundnud seda vanglas."
(Juri Aizenshpise raamatust "Tähtede valgustamine")
Hobid
Alates lapsepõlvest armastas Juri väga sporti. Teda huvitasid kergejõustik, käsipall ja võrkpall. Ta oleks võinud ühel neist aladest meistriks tulla, kuid ta pidi jalavigastuse tõttu spordist lahkuma.
“Koolis ümbritsesid mind sportlased, kellest tulid tulevikus liidu meistrid, tšempionid olümpiamängud. Kasvasin nende seas üles, olen uhke, et tundsin paljusid neist ja osalesin koos treeninglaagrites. Kuid 17-aastaselt jätsin vigastuse tõttu suure spordi pooleli.
Sel ajal tegelesin jazziga. Mul oli magnetofon, mille ostsin säästude eest. Minu esimesed sissekanded - jazzkompositsioonid maailma juhtivad muusikud. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Selliseid nimesid võiksin nimetada sadakond. Ta tundis erinevaid stiile – avangarddžässi, jazz-rokki, populaarset jazzi. Siis tõmbas mind rokkmuusika päritolu, sellise liikumise nagu rhythm-blues asutajad. Muusikasõprade ring oli väike, kõik tundsid üksteist. Kui mu sõpradel oleks plaat, kirjutaksin selle ümber.
Siis olid "mustad turud", mida pidevalt hajutati. Ei olnud lubatud vahetada ega ost-müüa. Kettad võiks konfiskeerida, kasu teenimise eest vastutusele võtta. Välismaalt jõudsid plaadid meieni läbi tugevate tolliseaduste ja -määruste barjääri. Mõned esinejad lihtsalt keelati ära. Elvis Presleyt või näiteks Bary õdesid oli võimatu tuua. Noh, see on hämmastav. Sellegipoolest toodi plaadid kohale ja jäid asjatundjatele vahele.».
Pärast kooli astus Juri Aizenshpis Moskva Majandus- ja Statistikainstituuti majandusinseneri kraadiga ja lõpetas selle 1968. aastal. Ja kuna tema sportlaskarjäär oli vigastuse tõttu suletud, valis ta show-äri, hoolimata asjaolust, et tol ajal Nõukogude Liidus sellist kontseptsiooni polnud.
Esimese impressaario Nõukogude rokkbänd
MESI lõpetanud Juri Aizenshpisile tema igav eriala ei meeldinud. Teda tõmbas muusika. 16-aastaselt korraldas ta esimestele nõukogude rokkaritele põrandaaluseid kontserte.
20-aastane Juri alustas oma reklaami- ja produktsioonitegevust juba 1965. aastal biitlite projektiga “Falcon”, mis on riigi esimene rokkbänd. Juba siis paistis tema julgus ja ärivaist silma.
"Kui Beatlemania pühkis üle kogu maailma, ilmnes selle kaja ka siin. Lõime kolleegidega muusikutega riigi esimese rokkbändi. Elasime Sokoli metroopiirkonnas ja gruppi kutsuti ka “Falconiks”. Nüüd on see seltskond juba sisenenud kodumaise rokiliikumise ajalukku. Algselt esitati biitlite laule inglise keel. Siis arvati, et rokkmuusika kultuur saab eksisteerida ainult sellises rahvusvahelises keeles nagu inglise keel.
Teades minu aktiivsust ja organiseerimisvõimet, määrasid sõbrad mind impressaarioks. Meie kõigi jaoks oli asi uus, tundmatu ja nägime välja nagu pimedad kassipojad. Sellegipoolest kasvas grupp nii loominguliselt kui ka rahaliselt..
Koos rühmaga sai ta oma esimese töökoha - Tula filharmoonias. Kuna muusikud tuuritasid palju, ulatus Aizenshpise igakuine sissetulek 1500 rublani (Nõukogude ministrid said siis vaid tuhat).
Juri töötas juba siis välja originaalse skeemi Sokol rühma etenduste piletite müümiseks. Pärast suulist kokkulepet klubi (või kultuurikeskuse) direktoriga, kus tema seltskond esinema kavatses, ostis Aizenshpis kõik piletid selles klubis toimuvale õhtusele filmilinastusele ja jagas need seejärel kõrgema hinnaga, juba piletitena. rühma kontserdile.
«Muusik ei saa elada ilma publikuga suhtlemata. Kuid selleks, et esineda, tuli mõnes valitsusasutuses läbida tariifeerimine. Siis tekkis mul mõte korraldada Sokol grupi kohtumine kohvikus koos sõprade, muusika ja elustiili mõttekaaslastega. Hiljem järgisid seda teed teised rühmad. See oli esimene selline pidu. Kõik olid õnnelikud. Siis täieliku stagnatsiooni ajal midagi eredat ei juhtunud. Otsustasime muuta need kohtumised püsivaks. Minu kohustuste hulka kuulusid tehniline tugi ja kontsertide korraldamine. Meie juurde soovijate arv kasvas kiiresti. See võttis lihtsalt ähvardavad mõõtmed. Nii et paljud inimesed jäid uste taha.".
Tavaliselt need, kes tahavad kuulata elav muusika Istekohti oli rohkem kui saalis, mis muutis kohati olukorra pingeliseks. Seetõttu palkas Aizenshpis 60ndatel Nõukogude Liidus esimesena turvakontrolli, et tagada kontsertidel kord.
Piletite müügist saadud tuluga ostis ta välisvaluutat, millega ostis välismaalastelt kaubamärgitooteid. muusikariistad grupile ja esmaklassilisele helitehnikale lava sisustamiseks (heli kvaliteet ja puhtus on Juri jaoks alati väga olulised olnud). Tol ajal olid NSV Liidus kõik valuutatehingud ebaseaduslikud, mistõttu võttis ta selliseid tehinguid tehes palju riski.
«Algul polnud minu tegevuses midagi kriminaalset. Teine asi on ideoloogiline küsimus. Neile, kes noorte haridust jälgisid, tundusime olevat omamoodi sabotöörid, korruptandid. Rühm on juba terveid kihte üles ajanud - nad hakkasid meid instituutidesse kutsuma. Siis muutusid komsomol ja mõned õiguskaitse- ja finantsasutuste ametnikud ettevaatlikuks. Öeldi: teil pole õigust esineda, teie repertuaari ei kinnitata. Tõepoolest, tollal kehtinud regulatsiooni kohaselt oli rühmitus ebaseaduslik.
Aga me oleme arenenud. Tehniline varustus nõudis pidevat kaasajastamist. Varem olid instrumendid ja võimendid isetehtud. Aja jooksul, kui rühma tase tõusis kõrgeks, oli vaja patenteeritud varustust. Olen loominguline inimene. Ükskord kuulnud hea heli- elus, puhas, tõeline - ma ei suuda enam kuulata teist reproduktsiooni. Ostsin sel ajal kõige arenenuma varustuse. Ja siin puutusin esimest korda kokku tõelise kriminaalõigusega. Ja ta hakkas sellest üle astuma. Hakkas äri ajama. Tänapäeval on see auväärne amet, aga siis...”
Spekulanti ja kullamüüja
1968. aastal lahkus 23-aastane Aizenshpis filharmooniast ja asus tööle nooremana. teadur NSV Liidu Statistika Keskametisse palgaga 115 rubla. Kuid ta ilmus tööle harva. Kasutades sidemeid kaupluste direktoritega, hankis ta oma kolleegidele nappe toidutellimusi. Seetõttu pigistasid nad tema pideva puudumise ees silmad kinni. Selline vaba režiim aitas Aizenshpisil elada teist paralleelset elu, mis tõi talle täiesti erinevad sissetulekud.
Aizenshpise teejuht valuutapettuste maailma oli Dünamo jalgpallimeeskonnas mänginud Eduard Borovikov, hüüdnimega Vasja. “Ostsin välisvaluutat või tšekke, millega ostsin Berjozka poest defitsiitseid kaupu ja müüsin need siis vahendajate kaudu mustal turgudel maha. Tol ajal maksis dollar “mustal turul” kahest kuni seitsme ja poole rublani. Oletame, et Beryozkast sai sünteetilise kasuka osta 50 dollari eest (100–350 rubla) ja müüa 500 rubla eest..
Tema esimene suurem iseseisev äri oli Panasonicu raadiote ostmine Beryozka valuutapoest. Need olid elegantsed neljaribalised tooted kahes mudelis – $33 ja $50. Aizenshpis otsustas viia 25 Panasonicut Odessasse, kus need olid endiselt uudishimu ja maksid palju rohkem kui Moskvas. Ja tal oli õigus – vastuvõtjad läksid lendu.
1969. aastal toimus Moskvas kaks väliselt märkamatut, kuid väga tähelepanuväärset sündmust. Esiteks. Teatud Mamedov, Bakuu linna Oktjabrski rajooni parteikomitee esimene sekretär, avas pealinnas oma naise nimele hoiuraamatu ja pani sellele 195 tuhat rubla – tollase lihttöölise sissetuleku 108 aasta eest. . Ja teiseks. Samal aastal avati Puškinskaja tänaval Vneshtorgbanki ärikontor, kus müüdi kulda. kõrgeima kvaliteediga baarides kaaluga 10 grammi kuni üks kilogramm. Iga kodanik võis osta kulda, kuid ainult välisvaluuta eest.
Mis seos neil sündmustel Aizenshpisega oli? Kõige otsesem. Nagu esimene sündmus kõnekalt näitas, oli NSV Liit juba mädanemas ning varimajandus ja korruptsioon õitses selles, eriti lõunavabariikides. Näiteks Aserbaidžaanis müüdi ametikohti peaaegu avalikult: teatridirektor - 10 tuhat rubla, rajooni parteikomitee sekretär - 200 tuhat, kaubandusminister - veerand miljonit. Ametikohtade ostjad, et õigustada oma kulutusi, tegelesid väljapressimise ja omastamisega. Saadud raha tuli kuhugi investeerida. Kõige parem on osta midagi “riknematut” – valuutat, teemante või, nagu teine sündmus soovitas, kulda.
Liidu lõunavabariikidest pärit rikaste korrumpeerunud ametnikega kaubeldi Moskvas umbes sada kullakauplejat, kes tegelesid suures mahus valuuta ja kullaga. Aizenshpis suutis ka oma teema üles leida. Kilogramm kulda samas Vneshtorgbanki kontoris müüdi pooleteise tuhande dollari eest. Isegi kui ostate dollareid 5 rubla eest, maksab kilogramm baar 7500 rubla. Lisaks maksti üks rubla grammi kohta välisüliõpilased kes ostis pangast kulda. Selle tulemusena 8500 rubla kilogrammi valuploki kohta. Ja see müüdi ettevõtlikele Bakuu poistele 20 tuhande rubla eest. Kokku 11 500 rubla kasumit - hiiglaslik kasum, kui mäletate, et õde sai siis 60 rubla kuus.
Kaubandus väärismetalliga oli vilgas. Aizenshpis pidi peaaegu iga päev ostma poolteist kuni kolm tuhat taala kursiga 2-3 rubla dollari kohta. Igal õhtul puutus ta kokku suure hulga inimestega – taksojuhtide, prostituutide, kelnerite ja isegi diplomaatidega (näiteks India suursaadiku poeg). "Minu tehtud tehingute maht ulatus miljoni dollarini."
"Minu äri oli seotud valuuta ja kullaga - kõige kohutavam hukkamisartikkel. Kuid tunne, et mul on õigus, ei lasknud mul olukorda õigesti hinnata. Polnud hirmu, isegi mitte ohutunnet. Arvasin, et see, mida ma teen, on loomulik ja normaalne. Kuid palju ümberringi, vastupidi, tundus ebaloomulik ja arusaamatu. Miks riigiasutused lämmatavad ühe inimese initsiatiivi – olgu selleks siis kaubandus, tootmine, kultuur? Miks riik dikteerib, mida laulda? Mõtlesin sellele, aga ei leidnud seletust perekonnas, koolis, instituudis imbunud maailmapilt. Kuskil sisimas teadsin, et mul on õigus. Ja see, et minu äri (toona ei öelnud "äri") on minu isiklik asi. Ühesõnaga alustasin muusikaga ja lõpetasin vanglas. Ma teenisin kokku 17 aastat..
Vangistus
1969. aasta lõpus arreteeriti Moskvas silmapaistev valuutakaupleja Genrikh Karakhanyan, hüüdnimega Vorona, ja 7. jaanuaril 1970 oli Aizenshpise kord. Arreteerimise ajal oli tema korteris 15 585 rubla ja 7675 dollarit ehk palk enam kui kahekümne aasta töö eest oma kodumaises uurimisinstituudis (nagu Juri ise ühes oma intervjuus tunnistas, oli ta kogunud isegi rohkem kui 17 000 dollarit ja üle 15 000 rubla). Peamised süüdistused Aizenshpise juhtumis olid artikli 154 2. osa (eriti spekulatsioonid suured suurused) ja 88, 2. osa (valuutatehingute rikkumine). Kui võtta aluseks nende kogusumma, siis esimese ametiaja puhul ei andnud nad tavaliselt rohkem kui 5-8 aastat. Aga Aizenshpis sai kümne. Lisaks tugevdatud režiim ja vara konfiskeerimine. Kohtuotsuse kohaselt ei konfiskeeritud temalt mitte ainult valuutat, kulda, mohääri (nimekiri võttis seitse lehekülge), vaid ka tema kollektsiooni. vinüülplaadid 5 tuhandest kettast ja mis kõige tähtsam - 26 ruutmeetri suurune tuba korteris, kus ta elas koos vanematega ja tegi mingil põhjusel eraldi isikliku konto.
Pärast ajateenistust Krasnojarskis, Tulas ja Petšoras vabastati Aizenshpis 1977. aasta mais tingimisi. Juri Šmilevitš hingas aga vabaduse õhku vaid kolm kuud, sest... Olen jälle oma vanade viiside juurde tagasi. Juba augustis, olles välismaalastelt 4 tuhat dollarit ostnud, arreteeriti ta koos kaaslasega Lenini mägedel. Endine kergejõustiklane Aizenshpis hakkas jooksma. Teel jõudis ta minema visata kõik dollarid, rublad ja isegi korteri võtmed.
See ei aidanud... Seekord anti talle kaheksa aastat. Pluss asjaolu, et ta ei kandnud ära oma tingimisi vabastamise tähtaega. Kokku jälle kümme. Oma teist ametiaega teenis ta Mordvas, kurikuulsas Dubrovlagis. Tsooni kutsuti “lihaveskiks”, sest peaaegu iga päev tapeti seal kedagi.
«Kui Solženitsõn kirjeldab nõukogude tegelikkuse õudusunenägusid, nagu ta neid nimetab, siis ma ütlen: kui ta vaid oleks elanud sellistes tingimustes, milles elasin mina. Ta kandis oma karistust peamiselt poliitiliste süüdistuste alusel süüdimõistetute hulgas. Istusin paadunud kurjategijate keskel. Ja see on tõesti õudusunenägu. Iga päev valatakse verd, iga päev valitseb seadusetus, kaos. Aga nad ei puudutanud mind. Olen seltskondlik inimene, kohanen igasuguste tingimustega. Sain sõbraks kindraliga, kes minuga koos istus. Ta oleks võinud rääkida totaalse nõukogudevastase tüübiga. Ma võiksin kuulata marksistlik-leninliku ideoloogia järgijat. Ma saaksin viimase kurjategijaga rääkida ja leida tee tema hinge.".
Hoolimata asjaolust, et üle poole vangidest nälgisid, hoidis ta sellest probleemist mööda. Tänu oma ettevõtlikule andele õnnestus tal korraldada altkäemaksu salajane üleandmine vanglale, mis võis muuta tema olemasolu tsoonis talutavamaks kui paljudel teistel vangidel. Vähemalt ta ei nälginud.
Hoolimata asjaolust, et vanglas ei hoitud Jurit ühes kohas ja viidi üle teistesse tsoonidesse, teadis ta, kuidas iga kohaga kohaneda, ja tal oli alati kõrge elatustase.
"Seal on 70 protsenti vange, kes nälgivad. Ma ei olnud näljane. Kuidas? Raha teeb kõike muidugi mitteametlikult. See on minu fenomen, minu eripära. Pole tähtis, millisesse keskkonda satute, kuid peate külastama erinevaid kolooniaid, erinevad tsoonid, erinevad piirkonnad– kõikjal oli mul tavalise vangi kohta kõrgeim elatustase. Seda ei saa seletada ainult organiseerimisoskustega, see on iseloomu fenomen.".
Viimane lause
1985. aasta augustis vabastati Aizenshpis taas tingimisi - hea käitumise eest vähendati karistust aasta ja kaheksa kuu võrra. Pealinna naastes asus ta taas oma lemmikspekulatsioonile. Kohtasin restoranis naist, kes oli abielus araablasega, kes reisis sageli välismaale. Uus sõber soovitas Juri Šmilevitšil oma garderoobi uuendada. Pakutud kaubad olid kvaliteetsemad kui kurikuulsas “Beryozkas”. Esiteks riietus Aizenshpis ise, seejärel oma sõbrad ja seejärel muutis moekate riiete edasimüügi äriks. Tema igakuine sissetulek oli mitu tuhat rubla. Pole võrreldav sellega, mis tal kullas oli, aga siiski 5-6 korda rohkem kui keskkomitee ministritel ja sekretäridel.
Hädad said alguse siis, kui leidlik araablane sattus KGB mütsi alla. Jälgides kõiki tema sidemeid, leidsid turvatöötajad Aizenshpise. 1986. aasta oktoobris saabus Aizenshpis järgmisele kohtumisele Mossoveti teatri lähedal äsja ostetud kuuenda mudeli Zhiguli autoga. Siin pidasid politseiametnikud ta kinni. Pagasiruumist leidsid nad mitu Grundigi kassettmakki, paar ülinappi videomakki ja videokassette.
Aizenshpisel vedas uskumatult, et tema araablasest kaasosalisel õnnestus õigel ajal välismaale põgeneda. Ilma põhikostjata kukkus kriminaalasi advokaatide jõupingutustel edukalt kokku. Juri Šmilevitš lahkus vanglast 1988. aasta aprillis, olles viibinud eeluurimisvanglas umbes poolteist aastat. See oli tema viimane vanglakaristus.
Tagasi
Kokku teenis Juri Aizenshpis 17 aastat millegi eest, mida nüüd saab teha iga kodanik. Hoolimata nii pikast vanglakaristusest, Aizenshpis ei kibestunud, ei kaotanud oma inimlikku välimust ega muutunud kurjategijaks. Seejärel sai ta riigilt ametliku vabanduse.
"Maailm muutus minu äraoleku ajal. Ilmunud on uus põlvkond. Vanad tuttavad ei pruugi mind unustada, aga ma ei teadnud, kust neid leida. Olles end vabastanud, langesin kohutavasse depressiooni. Palju aega on kadunud. Sõbrad on midagi saavutanud. Ja ma pidin alustama kõike nullist. Pole raha, pole korterit ega perekonda. Kui olin vangis, oli mul tüdruksõber. Mis temaga juhtus? Ei tea.
Ma kartsin, et ma ei näe oma vanemaid enam kunagi. Õnneks nägin seda. Nad püüdsid isegi mu uue stardi kinni. Mu isal oli selle kohta oma arvamus. Mu vanemad on sõjaveteranid, neil on autasud ja nad on kommunistid. Neile tundus ebanormaalne, et poeg tundis huvi muusika ja roki vastu, millest nad aru ei saanud. Isa arvas, et olen süüdi. Emal võis olla kahtlusi, kuid ta ei tunnistanud seda. Ta on rohkem sisemiselt vaba mees, väga julge, väga tõeline, nagu miljonid tavalised kommunistid, kes läbisid sõja ja kõik raskused. Ta ise on pärit Valgevenest. Ema läks vaatamata oma tervisele Minskisse partisanide miitingule. Ja ta suri oma rahva seas - seal, kus ta sündis. Ta elas oma mehest vaid aasta võrra üle.
Ilmselt peaks mul olema mingi viha selle süsteemi, kõige nõukoguliku vastu. 17-aastane vanglakaristus ajaks igaühe vihaseks. Aga mul pole viha. Enda jaoks kõige raskemal perioodil suutsin keskenduda ja tahte kokku võtta. Võib-olla sellepärast, et see oli juba karastatud. Lõppude lõpuks on see endiselt olemas – olelusvõitlus. Ellujäämise nimel."
"Ükskõik, mis ka ei juhtuks, ma ei lahku kunagi riigist. Vaatamata sellele, mida ma pidin siin taluma, olen ma loomult patrioot. Nagu selles piirkonnas sündinud lind, sureb ta selles piirkonnas..
Näituseäri hai
Vabaduses olles leidis Aizenshpis end perestroika kiuste. Peagi tutvustas tema sõber Aleksander Lipnitski (Brežnevi isikliku tõlgi Vadim Suhhodrevi kasupoeg) teda toonasele rokipeole. Algul juhtis ta festivali Interchance direktoraati, uurides aeglaselt kodumaise show-äri lavataguseid ja varjatud allikaid ning hakkas peagi tootma kodumaist. muusikalised esinejad.
Juri Šmilevitš kirjeldas oma kreedot äärmiselt avameelselt: “Kunstniku promomine on produtsendi funktsionaalne vastutus. Ja siin on kõik vahendid head. Diplomaatia, altkäemaksu, ähvarduste või väljapressimise kaudu". Täpselt nii ta käitus, pälvides hüüdnime "show-ärihai".
Tema edu valem show-äris: "Tulemuseks on esineja talent, produtsendi talent, mõlemale kulutatud aeg, investeeritud raha, vastastikune soov ja õnn.".
Oli palju tundmatuid muusikaesinejaid, kes unistasid suurele lavale pääsemisest. Aizenshpis otsis neid, kes suudaksid vaataja külge haakida, kellel oli vähemalt mõni enam-vähem atraktiivne repertuaar. Esiteks reklaamis ta meedia, peamiselt televisiooni kaudu neid ja tegi kuulsaks ning seejärel korraldas ringreise.
Viktor Tsoi
Pärast vanglast vabanemist 1988. aastal asus Juri tööle komsomoli linnakomitee loodud loomingulisse ühingusse “Galerii”. Alguses korraldas Aizenshpis noorte andekate esinejate kontserte. 1989. aastal sai temast Kino grupi ametlik produtsent, mille järel grupp jõudis kiiresti uus tase populaarsust.
Aizenshpisega koostöö alustamise ajal oli Kino grupp juba üsna kuulus. Loominguliselt ja kontseptuaalselt edukaim album “Blood Type” oli juba kodus salvestatud ja miksitud, pärast mida ei saanud Tsoi kriitikute sõnul vähemalt 2 aastat midagi kirjutada. Seetõttu viis koostöö Kinoga ka Juri Šmilevitši tootmistegevuse uuele tähetasemele ja võimaldas tal teenida oma äris autoriteeti.
«Esimest korda pärast vabanemist töötasin loomingulises noorteühenduses. Nagu seeni pärast vihma, hakkasid nad ilmuma kõikvõimalike komsomoli- ja nõukogude organisatsioonide põldudele. See oli omamoodi katus. Mõistet “juht” polnud veel ilmunud.
Üks minu esimesi tegusid oli Leningradi rokkbändide kontserdi korraldamine. Nad esinesid siis peamiselt kultuurikeskustes ja mina viisin nad suurele lavale.
Ja nii ma kohtusin Viktor Tsoiga. Põhimõtteliselt pole see õnnetus. Leidsin ta ise ja veensin teda minuga koostööd tegema, veensin teda, et ma pole muusikas juhuslik inimene. Ta rääkis mulle, mida ta oli kogenud. See avaldas talle kuidagi mõju, kuigi olin talle täiesti võõras inimene ja Victor ei ole selline inimene, kes võtab kergesti kontakti.
Meie tutvusest sai sõprus. Seejärel kasvas sõprusest loominguline liit. Ma ei taha endale tarbetuid loorbereid omistada. Muidugi oli Tsoi ja Kino grupp teada juba enne meie kohtumist. Kuid nad on Leningradi keldriroki fännide seas tuntud. Ja ma otsustasin temast rokkstaari teha. Ja see oli edukas. Tööd tehti raadios ja ajakirjanduses. Televisioonis esines Tsoi esimest korda saates “Vzglyad”, mida siis vaatas kogu riik. Väljaande tegi Mukusev. Veensin teda, et miljonid teismelised vajavad praegu Choid.
Sisemiselt on Tsoi väga huvitav inimene, erinevalt teistest. Tema teine naine mõjutas teda suuresti. Ta on filmiringkondadest pärit esteet ja oli temaga väga hea sõber. Ma arvan, et ta tegi ka palju laiadele massidele tuntud kuvandi loomisel. Ta muutus näljasest, vihasest Tsoist, imposantsest ja salapärasest. Nii tundsin ta ära – küpses eas esineja, kes oli juba “Assas” mänginud. Ja suutis aidata tal saada superstaariks või võib-olla isegi millekski enamaks.".
Pärast traagiline surm Tsoi 1990. aastal annab Aizenshpis välja Kino grupi viimase “Musta albumi”. Pealegi teeb ta seda esimest korda postsovetlikus ajaloos sõltumatult salvestusturu absoluutsest monopolistist - ettevõttest Melodiya, kes on võtnud selleks 5 miljonit rubla laenu. Postuumne album ilmus tiraažis 1 200 000 eksemplari ja tõi Juri Šmilevitšile 24 miljonit rubla.
"Tehnoloogia" (1991-1992)
Aizenshpise karjääri järgmine etapp oli rühmitus "Tehnoloogia". Ja kui “Kinol” oli temaga töötamise alguses juba teatav algkiirus, siis produtsent kujundas “Tehnoloogia” edu praktiliselt “nullist”, olles juba kogenud skulptor.
“Minu teine projekt “Tehnoloogia” näitas, et saab võtta tavalisi, keskmise andekaid mehi ja teha neist ka staare. Põhimõtteliselt tegelesin amatööride esinemistega. Arvukate kirevate ansamblite hulgas oli rühm Bioconstructor, mis hiljem jagunes kaheks alarühmaks. Üks kandis nime "Bio", teine alles haudus oma muusikalist kontseptsiooni. Näidata sai ainult kahte-kolme laulu. Need on laulud, mis mulle meeldisid. Võib-olla olin ainuke, kellele need meeldisid, sest nende osavõtul toimunud kontserdid tõmbasid kohale mitte rohkem kui kaks-kolmsada inimest. Kuid ma tundsin neis perspektiivi.
Esiteks sisendasin neisse enesekindlust oma võimete vastu: vaadake, poisid, te töötate minuga – te olete juba staarid. See enesekindlus andis neile võimaluse end vabastada. Ja kui loomeinimene lõdvestub, tekib temas jõud, ta hakkab looma midagi ehedat. Nii ka nemad. Pärast 4 kuud sai neist aasta grupp ja nad säilitasid kõrgeima reitingu kogu meie koostöötamise aja. Nüüd on nende populaarsus langemas. Sellel on palju objektiivseid põhjuseid, sealhulgas minu arvates meie lahkuminek. Nii et ka superstaar ilma andeka produtsendita ei suuda täna midagi teha.
Võib öelda, et show-äri on juba väljakujunenud tööstusharu – sama tööstusharu, mis autotootmine või rauasulatus. Ka siin on oma tehnoloogia ja omad seadused.».
Ovatsiooni auhind
1992. aastal sai Aizenshpis Ovation Awardi kui riigi parim produtsent. Ja sellest aastast kuni 1993. aastani oli ta rühmade “Moraalikood”, “Young Guns” produtsent, laulja Linda.
"Noored relvad" (1992-1993)
Lühike lugu“kodumaised Guns’n’Roses”, nagu neid ajakirjanduses kutsuti, on ühtviisi õpetlik ja omane nii muusikutele kui produtsentidele. Olles välja andnud paar eredat hitti, plahvatas grupp lihtsalt liikmete sisemisest vastasseisust. "Iga Young Gunsi muusik tahtis olla liider, vaidles pidevalt, kakles ja lõhkus pille. See oli minu süü, et ma neid õigel ajal ei peatanud..
Linda (1993)
1993. aastal märkas Aizenshpis Jurmala laval noort andekat esinejat Svetlana Gaimani ja aitas lauljal astuda esimesi samme. suur lava. Peagi saab laulja Linda nimi tuntuks nii publikule kui ka muusikaringkondades. Sel ajal ilmusid laulud “Non-stop”, I want your sex ja kõige esimene hitt “Playing with Fire” (mille jaoks Fjodor Bondartšuk tulistas laulja esimese videoklipi). Kunstniku ja produtsendi koostöö kestis vähem kui aasta, pärast mida nad loomingulisi viise eraldatud. Helilooja Maxim Fadeev toodi "Mängides tulega" arranžeeringut muutma, kes seejärel kirjutas mõnda aega Lindale muusikat.
Vlad Staševski (1993-1999)
Üheksakümnendate keskpaiga seksisümbol, igas vanuses tüdrukute lemmik Vlad Stashevsky andis koostöös Juri Aizenshpisega välja 5 albumit, millest igaüks sai riiklik bestseller. Juri ja Vlad kohtusid ööklubis Master, kus esines Aizenshpise produtseeritud grupp Young Guns. Juri Šmilevitš kuulis Vladi kulisside taga ümisemas Willy Tokarevi ja Mihhail Šufutinski laule ja küsis, kus ta muusikat õppis. Selle tulemusena vahetasid nad telefoninumbreid ja mõne aja pärast helistas Aizenshpis Vladile ja leppis kokku kohtumise. Kohale jõudes kohtus Staševski Vladimir Matetskiga. Koos Juri Šmilevitšiga korraldasid nad Staševski prooviesinemise ja nädala pärast oli tema repertuaari esimene laul valmis. Selle nimi oli "Teed, mida me kõnnime". Staševski esimene avalik esinemine toimus 30. augustil 1993 festivalil Adžaarias.
Debüütalbum “Love Does’t Live Here Anymore” sai vastloodud ettevõtte “Aizenshpis Records” esimeseks väljalaseks. 1996. aastal müüdi Staševski kolmas album “Vlad-21” ainuüksi esimese nädalaga 15 000 eksemplari, mis oli väga noore Venemaa CD-turu jaoks astronoomiline näitaja. Samal aastal tõuseb esineja teise, ebatavalise edetabeli tippu: ajakirjaekspert tunnistab ta aasta “kõige piraatlikumaks” artistiks. 1997. aastal annab Vlad Stashevsky USA Senati kutsel soolokontsert Brooklini pargis enam kui kahekümne tuhande inimese ees.
Muud projektid ja saavutused show-äris
1994. aastal oli Juri üks internatsionaali korraldajatest muusikafestival"Päikeseline Adžaaria". Osales Täheauhinna asutamises.
Selle tulemuste põhjal loominguline tegevus 1995. aastal sai Aizenshpis taas Ovatsiooniauhinna.
Seejärel oli ta laulja Inga Drozdova (1997), laulja Katya Leli (1997), laulja Nikita (1998-2001), laulja Sasha (1999-2000) ja grupi "Dynamite" (2001) produtsent.
2001. aastal kutsuti Juri Aizenshpis tolleaegse suurima tootmisettevõtte Media Star peadirektori ametikohale.
Aizenshpise viimane projekt on Dima Bilan (2002).
Juri Aizenshpise erinevad rollid
2005. aastal mängis ta väikest rolli filmis " Öine valve" Ta tõestas end ka kirjanikuna, saades autoriks autobiograafiline raamat"Tähtede süütamine"
Isiklik elu
Juril oli naine Jelena Lvovna Kovrigina, kellega ta elas tsiviilabielus ja kellega tal sündis 1993. aastal poeg Mihhail.
Surm
Juri Aizenshpis suri 20. septembril 2005 südamerabandusse 60-aastaselt.
Ta maeti Moskva lähedale Domodedovo kalmistule. Populaarne kunstnik Dima Bilan Nüüd pole tal õigust lavale minna ja albumeid välja anda. 29. märtsil RIA Novosti pressikonverentsil rääkis ta sellest Jelena Kovrigina , produtsendi lesk.
Juri Aizenshpis
TEEMAL
Elena Kovrigina teatas pressikonverentsi alguses, et pöördus kümnendal päeval pärast Juri Aizenshpise surma advokaat Pavel Astahhovi poole palvega koostada kõik dokumendid, et produtsendi poeg Miša Aizenshpis võtaks üle õiguse pärand. Kovrigina oli mures, et tema poja õigusi ei rikuta. Fakt on see, et oma loomingulise tegevuse alguses sõlmis Victor Belan (Dima Bilan) lepingu produtsent Juri Aizenshpisega, et kunstniku “Dima Bilan” kaubamärk, imago ja repertuaar kuulusid Aizenshpise tootmiskeskusele “StarPro”. Lepingus oli ka kirjas, et kui Dima Bilan katkestab suhted StarProga, siis ta on võistluskõlbmatu järgmise kümne aasta jooksul
. Tsiviilseadustiku kohaselt läks StarPro ettevõte pärast Juri Aizenshpise surma produtsent Misha Aizenshpise poja omandusse. Pavel Astahhov näitas ajakirjanikele dokumente
, millega kinnitatakse, et õigused Dima Bilani kaubamärgile, mainele ja repertuaarile kuuluvad otsese pärimisõiguse alusel 15-aastasele Misha Aizenshpisele. Kuni lapse täiskasvanuks saamiseni haldavad poja vara tema ema ja eestkostja Jelena Kovrigina. Elena Kovrigina sõnul pole ta show-ärist huvitatud ega kavatse kunstnik Dima Bilaniga seotud olla. Ta kirjutas alla leping ettevõttega Soyuzconcert, kellele lähevad üle Dima Bilani projektiga seotud õigused . Pressikonverentsil viibinud firma Soyuzconcert esindajad väitsid omakorda, et teoreetiliselt on võimalik, et nad annavad Dima Bilani projekti üle mõnele lääne firmale. Tuletame meelde, et vaidlus kasutusõiguste üle laulja konflikt lahvatas 2005. aasta septembris pärast Aizenshpise surma. “Siis kadus Bilan meie vaateväljast ja ilmus koos uute omanikega. Ta lahkus ettevõttest, uskudes, et Aizenshpise surm vabastab ta kõigist lepingutest. Aga tal pole õigust lihtsalt ümber pöörata ja lahkuda, sest me räägime juriidiliselt lahendamata küsimustest. See on äri ja ei midagi muud,” ütles Elena Kovrigina 2005. aasta sügisel läbirääkimisi Dima Bilani uue produtsendi Yana Rudkovskajaga, mis Kovrigina sõnul oli Juri Aizenshpis investeeris Dima Bilanisse ja tema stuudiosse, et Elena hüvitaks need kulud, kuid läbirääkimised katkesid. telefonikõned, ja ainult üks kord tuli Kovrigina majja ja tõi Mishale paki krõpse ja purgi Coca-Colat. Elena teatas ka, et Dima Bilan on endiselt sisse kirjutatud Juri Aizenshpisele kuulunud korterisse.
Muide, Dima Bilani esinemist Eurovisiooni lauluvõistlusel, nagu ka kõiki teisi laulja esinemisi pärast Aizenshpise surma, võib tõlgendada ka seaduserikkumisena.
Elena Kovrigina selgitas oma peaaegu kaheaastast vaikimist sellega, et läbirääkimistel uute produtsentide esindaja ja Dima Bilaniga lubas ta, et ei tee sel teemal lärmi. Ja siis valmistasin ma kõiki ette vajalikud dokumendid. Elena Kovrigina ega Pavel Astahhov ei öelnud, kas Dima Bilanile kohaldatakse lepingute täitmata jätmise eest karistusi.
Juri Shmilevitš Aizenshpis sündis kuu pärast Suure lõppu Isamaasõda Tšeljabinskis. Toona evakueeriti sinna produtsendi ema. Juri Šmilevitš on pärit ebatavalisest perekonnast. Minu isa esivanemad elasid Hispaanias, kuid Shmil Moisejevitši passis oli tema sünnimaa märgitud Poola. Mees põgenes juba täiskasvanuna NSV Liitu, kartes natside kättemaksu.
Huvitaval kombel on Juri isa tegelik nimi Shmul. NKVD ohvitser, passi täites, eksis. Nii osutus Shmil Aizenshpis. Mees elas läbi Teise maailmasõja ja külastas Berliini. Siiski ei saanud sõdur kordagi haavata. Juri Šmilevitši ema elulugu pole vähem huvitav. Maria Mihhailovna sündis Valgevenes.
Pärast vanemate surma anti ta kasvatamiseks kaugetele sugulastele. Sõja puhkemise tõttu ei olnud mul aega ajakirjandusdiplomi omandamiseks. Maria Mihhailovna liitus partisanide salk, langes mitu korda peaaegu sakslaste kätte. Sõjajärgsetel aastatel autasustati teda medalite ja ordenidega.
Juri vanemad kohtusid Belorusski raudteejaamas 1944. aastal. Pärast sõja lõppu sattusid Maria Mihhailovna ja Shmil Moisejevitš lennuväljade ehituse peadirektoraati. Sel ajal elas Aizenshpise perekond hästi. Nende majas oli televiisor ja grammofon suure plaadikoguga.
Kuni 1961. aastani elas produtsendi pere puukasarmus, kuid kolis seejärel Moskva Sokoli linnaosas asuvasse korterisse. Juri Šmilevitš oli sportlik laps, käis spordikool. Produtsent oli käsipalli, võrkpalli ja kergejõustiku fänn. Jalavigastuse tõttu pidin profispordist loobuma.
Juri tegi oma esimesed sammud administraatorina nooruses. 1965. aastal alustas mees koostööd rokirühmaga Sokol. Vaatamata ilmsele ihale show-äri järele, sai Aizenshpis Moskva Majandus- ja Statistikainstituudis majandushariduse.
Muusika ja produktsioon
Juri Šmilevitši karjäär produtsendina algas veel instituudis õppides. Koostöö rokkbändiga ei aidanud soovitud kõrgusi saavutada. Seejärel läks Aizenshpis ebaseaduslike valuutatehingute tegemise eest vangi. Pärast vanglast lahkumist sattus produtsent perestroikamaailma, millest sai show-äri karjääri arendamise alguspunkt.
Aleksander Lipnitskiga kohtumine võimaldas Aizenshpisil saada festivali Interchance direktoriks. Tasapisi sai mees põhitõed selgeks lavatagust elu, tuvastas muusikute mõjutamise meetodid ja liikus hiljem produtseerimise juurde.
“Kunstniku promomine on produtsendi funktsionaalne vastutus. Ja siin on kõik vahendid head. Diplomaatia, altkäemaksu, ähvarduste või väljapressimise kaudu,” ütles Juri Šmilevitš.
Selline lähenemine asjale osutus edukaks. Tavalisest produtsendist tõusis Aizenshpis kiiresti show-äri hai auastmesse. Juri hakkas aitama esinejaid, kes tahtsid suurel laval olla. Kõik Aizenshpisele ei sobinud. Tähte süüdanud produtsent valis välja artistid, kes suutsid vaataja “haakida”. Nõutav tingimus sai repertuaari olemasolu. Muusikute reklaamimiseks kasutas Juri Šmilevitš meediat ja televisiooni.
1988. aastal sattus Kino grupp Aizenshpise kätte. Selleks ajaks olid muusikud juba iseseisvalt teatud tasemeni jõudnud, kuid edutamiseks oli vaja professionaalset lähenemist. Kahe andeka inimese - Juri Šmilevitši ja - koostöö kandis vilja.
Produtsendi ja muusiku kuulsus tõusis enneolematutesse kõrgustesse. Kaks aastat hiljem Viktor Tsoi sureb. Aizenshpis võtab laenu 5 miljonit rubla ja annab välja muusiku postuumse albumi “Black Album”. Plaadi tiraaž ületas 1 miljoni eksemplari. Produtsent teenis sellest projektist 24 miljonit.
Grupi Kino muusikud Jevgeni Dodolev ja Juri Aizenshpis musta albumi esitlusel Juri Šmilevitši karjäär arenes kiiresti. Peale “Kino” oli teine grupp – “Tehnoloogia”. Tegelikult edendas Aizenshpis gruppi nullist. Noored muusikud said populaarseks. Teadmata põhjusel lähevad pärast aastast koostööd produtsendi ja hoolealuste teed lahku.
Juba 1992. aastal tunnistati Juri Aizenshpis riigi parimaks tootjaks. Aasta pärast ametlikku tunnustamist kohtub ta pseudonüümi all tuntud Svetlana Gaimaniga. Nad töötasid mitu kuud, pärast mida hakkas ta lauljat reklaamima.
6 aastat tegi Juri Šmilevitš koostööd 90ndatel kuulsa lauljaga. Koostöö tulemusena salvestati 5 albumit. Aizenshpis suurendas Vladi populaarsust ja tuntust märkimisväärselt. Muusik kutsuti suurtele kontsertidele ja üritustele Venemaal ja USA-s.
Juri Aizenshpise rekord sisaldab selliseid staare nagu Nikita, rühmitus Dynamite. Peamine saavutus produtsendi töös oli. Juri Šmilevitši juhtimisel said nad kunstniku kohta teada Venemaal.
Aizenshpis kirjeldas esiletõstmised elu ja töö raamatutes. Produtsent avaldas “Tähtede süütamine. Märkmed ja nõuanded show-äri pioneerilt”, “Musta turundajast produtsendiks. Ärimehed NSVL-is“ ja „Viktor Tsoi jt. Kuidas tähed süttivad." Produtsendi mälestuseks edastati TVC kanalil saade "Metsik raha".
Isiklik elu
Aizenshpise ümber levisid pidevalt kuulujutud. Showäris väitsid nad, et produtsent tõi tööle nn. sinine fuajee». Enne meest nad tõid naisi edutamiseks ning hiljem hakkasid ilmuma poliitikute ja ärimeeste armastajad. Juri Šmilevitšit ja produtsendi hoolealuseid nimetati mitu korda homodeks, kuid ametlikku kinnitust meeste orientatsiooni kohta ei leitud.
"Vangis veedetud aeg võis Aizenshpise orientatsiooni mõjutada," oletas endine abikaasa.
Arvukad kuulujutud ei takistanud Juri Šmilevitšit elamast tsiviilabielus Jelena Lvovna Kovriginaga.
Pärast Aizenshpise surma korraldas ta kiiresti oma isikliku elu, abielludes režissööri Leonid Goyningen-Günega. Juril ja Jelenal sündis poeg Mihhail. 2014. aastal võttis politsei narkootikumide tarvitamise tõttu vahi alla noormehe. Läbiotsimisel avastati Mihhaililt 1,5 grammi kokaiini.
Surm
Vangistus avaldas negatiivset mõju tootja tervisele. Juri Aizenshpis varjas pikka aega tõsiasja, et tal on tõsiseid probleeme. Ametlikult on surma põhjuseks müokardiinfarkt, kuid selleni viisid mitmed diagnoosid, sealhulgas maksatsirroos, seedetrakti verejooks, B- ja C-hepatiit. Teave Juri Šmilevitši surmani viinud AIDSi kohta pole dokumenteeritud.
Kolm päeva enne surma tundis Aizenshpi end halvasti. Arstid otsustasid produtsendi haiglasse viia. Pärast manipulatsioone seisund paranes, mistõttu Juri Šmilevitš veenis arste teda haiglast vabastama. Produtsent soovis, et Dima Bilan saaks prestiižse auhinna muusikaauhind"MTV-2005".
Produtsent ei näinud tseremooniat kaks päeva. Aizenshpise elu katkes 61-aastaselt. Matused toimusid Domodedovo kalmistul. Hüvastijätutseremoonial osalesid kunstnikud, heliloojad ja teised show-äri tegelased. Internetis levisid arvukad fotod leinavast Dima Bilanist. Tootja haud asub tema vanemate omade kõrval.