MI alaealine - moll, milles toonikuks on heli “MI” (G-duur paralleelne skaala, võtmes üks terav).
Helid, mis moodustavad MI-molli:
- MI, FA-sharp, SOL, A, SI, DO, RE, MI.
Võtmemärk MI-molli võtmes:
- F-terav, kirjutatud staabi viiendale reale.
Gamma MI-moll ja selle sammud:
- MI - I, F-sharp - II, G - III, A - IV, SI - V, DO - VI, D -VII, MI - I.
MI-molli skaala ja selle astmed:
- MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F terav - II, MI - I.
Toonikkolmik MI-moll:
- MI -I, SOOL - III, SI - V.
25. D-moll võti
d-moll - moll skaala, milles toonikuks on heli “RE” (FA-duuriga paralleelne režiim, klahvis on üks flat).
Helid, mis moodustavad d-moll:
- RE, MI, FA, SOL, A, B-korter, DO, D.
Võtmemärk d-moll võtmes:
- B korter, kirjutatud personali kolmandale reale.
D-moll ja selle astmed:
- RE - I, MI - II, FA - III, G - IV, A - V, B-korter - VI, C -VII, RE - I.
D-moll skaala ja selle astmed allapoole:
- RE -I, DO -VII, B-korter - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.
Toonikkolmik d-moll:
- RE -I, FA - III, LA - V.
26. Suurus 3/4
Suurus 3/4 - See on kolmelöögiline mõõt, kus iga löök kestab veerandi. Igale tugevale löögile järgneb kaks nõrka.
Juhtimisskeem 3/4-s: alla - küljele - üles.
27. Suurus 3/8
Suurus 3/8 - See on kolmelöögiline mõõduvõtt, kus iga löök kestab ühe kaheksandiku. Igale tugevale löögile järgneb kaks nõrka.
Juhtimisskeem 3/8: alla - küljele - üles.
28. Zatakt
Zatakt - see on mittetäielik mõõt, millest meloodia algab. Meeldivad meloodiad algavad alati madalal taktil.
Liidid on veerandnoot, kaheksandik, kaks kaheksandikku.
29. D-duur võti
D-duur - duur skaala, milles toonikuks on RE-heli (skaala, mille võtmes on kaks teravust).
Helid, mis moodustavad D-duur: D, MI, F-terav, G, A, B, C-terav, D.
Võtmemärgid D-duur võtmes:
- FA-terav, C-terav.
D-duur skaala ja selle kraadid:
- RE -I, MI - II, FA-sharp - III, sool - IV, A - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.
Toonikkolmik D-duur:
- RE-I, FA-sharp - III, A - V.
Sissejuhatavad helid D-duur:
- C terav - VII, MI - II.
30. Liiga
Kui liiga (kaar) seisab kahe kõrvuti asetseva sama kõrgusega noodi kohal või all, siis ühendab see need noodid üheks pidevalt venivaks heliks, suurendades selle kestust.
Kui liiga on nootide kohal erinevad kõrgused, siis tähistab see vajadust nende sidusa või sujuva täitmise järele, mida nimetatakse legato.
31. Kvartal punktiga kahekordses taktis
Punkt noodi lähedal suurendab selle kestust poole võrra.
32. Fermata
Fermata - see on märk, mis näitab, et seda heli tuleb säilitada veidi kauem kui kirjutatud. Fermata märk on näidatud kui liiga punkti kohal või all.
33. Intervallid
Intervall nimetatakse kahe heli kombinatsiooniks.
Kui intervalli helid võetakse eraldi (üksteise järel), siis nimetatakse intervalli meloodiliseks. Kui intervalli helisid võetakse samaaegselt, nimetatakse intervalli harmooniliseks. Intervallide peamist nimetust on kaheksa. Iga intervall sisaldab teatud arvu samme.
Intervallide nimed:
| Prima | - esiteks, | tähistatud numbriga 1 |
| Teiseks | - teine, | tähistatud numbriga 2 |
| Kolmandaks | - kolmas, | tähistatud numbriga 3 |
| Kvart | - neljas, | tähistatud numbriga 4 |
| Quint | - viies, | tähistatud numbriga 5 |
| Kuues | - kuues, | tähistatud numbriga 6 |
| Seitsmes | - seitsmes, | tähistatud numbriga 7 |
| Kaheksas | - kaheksas, | tähistatud numbriga 8 |
Meloodilised intervallid helist B üles:
- DO-DO (prima), DO-RE (teine), DO-MI (kolmas), DO-FA (kvart), DO-SOL (viies), DO-LA (seksta), DO-SI (septima), DO -DO (oktaav).
Meloodilised intervallid helist alla:
- DO-DO (prima), DO-SI (teine), DO-LA (kolmas), DO-SOL (kvart), DO-FA (viies), DO-MI (seksta), DO-RE (septima), DO -DO (oktaav).
Heli C harmoonilised intervallid on samad, ainult nende noodid kõlavad samaaegselt.
34. Režiimi põhietapid ja nende nimetused
Režiimi peamised astmed on esimene aste (toonik), viies aste (dominantne) ja neljas aste (subdominant).
Peamised sammud C-duur võtmes:
- toonik - DO(I), domineeriv - SOOL(V), subdominant - FA(IV).
Peamised sammud a-molli võtmes:
- toonik - LA (I), domineeriv - MI (V), subdominant - RE (IV).
35. Stabiilsed ja ebastabiilsed närvihelid
Säästev(tugi) helisid- I, III ja V etapp.
Korralikud helid- VII, II, IV ja VI etapp.
Jätkuvad helid C-duur:
- DO-MI-SOL.
Kõige stabiilsem heli C-duur:
Ebastabiilsed helid C-duur:
- SI-RE-FA-LA.
Ümbritsevad stabiilsed helid ebastabiilsete helidega C-duur:
- SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SO-LA.
VII astme tõusev gravitatsioon on pooltooni võrra ülespoole:
- SI-DO.
IV ja VI etapi gravitatsioon allapoole:
- FA-MI, LA-SOL.
Topeltgravitatsiooni II etapp:
- RE-DO, RE-MI.
36. Suurus 4/4
Suurus 4/4- See on neljataktiline mõõt, kus iga löök kestab veerandi. Koosneb kahest lihtsast mõõdust 2/4.
4/4 suuruse tähistus:
- 4/4 või C.
Tugevad ja nõrgad löögid 4/4 ajaga:
- esimene on tugev;
- teine on nõrk;
- kolmas on suhteliselt tugev;
- neljas on nõrk.
Läbiviimise skeem 4/4:
- alla - enda poole - küljele - üles.
37. Kolme tüüpi molli režiimi
Minoorseid skaalasid on kolme tüüpi: loomulik, harmooniline, meloodiline.
Loomulik moll- moll, milles kraadi ei muudeta.
Harmooniline moll- alaealine kõrgendatud VII astmega.
Meloodiline moll- alaealine tõstetud VI ja VII kraadiga (kasvavas järjekorras). Kahanevas järjekorras mängitakse meloodilist molli skaalat loomuliku skaalana.
Skaala A-moll loomulik:
- LA - SI - DO - RE - MI - FA - SO - LA.
Väike harmooniline skaala:
- LA - SI - DO - RE - MI - FA - G-sharp - LA.
A-moll meloodia:
- A - SI - DO - RE - MI - FA-sharp - G-sharp - A.
38. SI-molli võti
SI-moll - moll skaala, milles toonikuks on heli “SI” (D-duur paralleelne skaala, võtmes kaks teravust).
Helid, mis moodustavad SI-molli: SI, C-sharp, D, MI, F-sharp, SOL, A, SI.
Võtmemärgid SI-molli võtmes:
- FA-terav, kirjutatud staabi viiendale reale;
- C terav, kirjutatud kolmanda ja neljanda rea vahele.
Gamma SI väike loomulik:
- SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, GOL - VI, A -VII, SI - I.
SI väike harmooniline skaala:
- SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, GOL - VI, A-sharp -VII, SI - I.
Skaala SI-moll meloodiline:
- SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, G-sharp - VI, A-sharp -VII, SI - I.
Toonikkolmik h-moll:
- SI -I, PE - III, FA-sharp - V.
Ebastabiilsed helid harmoonilise SI-molli eraldusvõimega:
- A-sharp - in SI, C-sharp - in SI, C-sharp - in D, MI - in D, SOL - in F-sharp.
39. Suured ja minoorsed sekundid
Teiseks on intervall, mis sisaldab kahte sammu. Teist nimetatakse suur, kui see on terve toon. Teist nimetatakse väike, kui see on pooltoon. Suursekund on tähisega b.2, väikesekund on m.2.
Näiteks:
- Peamine sekund helist DO up on DO-RE. Väike sekund helist DO up on DO-RE-flat.
- Suur sekund helist DO alla on DO-SI-flat. Väike sekund helist DO alla – DO-SI.
Viimane number oli pühendatud sellistele teemadele muusikalised kontseptsioonid nagu režiim ja tonaalsus. Täna jätkame selle uurimist suur teema ja me räägime sellest, mis on paralleelsed tonaalsused, kuid kõigepealt kordame väga lühidalt eelmist materjali.
Režiimi ja tonaalsuse põhialused muusikas
Poiss- see on spetsiaalselt valitud helide rühm (gamma), milles on põhilised - stabiilsed sammud ja on ebastabiilsed, mis alluvad stabiilsetele. Ka nööril on iseloom, nii et sarju on erinevaid - näiteks duur ja moll.
Võti– see on freti kõrgusasend, sest duur või molli skaalat saab ehitada, laulda või mängida absoluutselt igast helist. Seda heli nimetatakse toonik, ja see on tonaalsuse kõige olulisem heli, kõige stabiilsem ja vastavalt režiimi esimene samm.
Toonidel on nimed , mille abil saame aru, milline pael asub ja millisel kõrgusel. Võtmenimede näited: C-DUUR, D-DUUR, E-DUUR või C-MINOR, D-MINOR, E-MOLL. See on võtme nimi annab edasi infot kahe olulise asja kohta - esiteks selle kohta, mis on tonaalsus (või peamine heli) ja teiseks, milline on klahvi modaalne kalle (mis tähemärk see on - suur või väike).
Lõpuks erinevad üksteisest ka tonaalsused, st teravate või tasaste elementide olemasolu. Need erinevused on tingitud asjaolust, et duuride ja molli skaaladel on toonides ja pooltoonides eriline struktuur (loe täpsemalt eelmisest artiklist, see tähendab). Nii et selleks, et duur oleks duur ja moll tõeliselt moll, tuleb mõnikord lisada skaalale teatud arv modifitseeritud astmeid (terava või lame).
Näiteks D-DUUR võtmes on ainult kaks märki - kaks teravat (F-terav ja C-terav) ning A-DUUR võtmes juba kolm teravust (F, C ja G). Või D-MINORI võtmes on üks korter (B-korter) ja F-MOOR-is koguni neli korterit (B,E,A ja D).
Nüüd esitame endale küsimuse? Kas kõik tonaalsused on tõesti-tõesti erinevad ja üksteisega sarnaseid skaalasid pole? Ja kas duuri ja molli vahel on tõesti tohutu ületamatu lõhe? Selgub, ei, neil on seoseid ja sarnasusi, sellest hiljem.
Paralleelsed võtmed
Mida tähendavad sõnad "paralleel" või "samaaegsus"? On väljendeid, mis on teile hästi teada, näiteks "paralleeljooned" või " paralleelmaailm" Paralleel on see, mis eksisteerib millegagi samaaegselt ja on selle millegagi sarnane. Ja sõna "paralleel" on väga sarnane sõnaga "paar", see tähendab, et kaks objekti, kaks asja või mõni muu paar on alati üksteisega paralleelsed.
Paralleelsed jooned on kaks joont, mis asuvad samal tasapinnal, sarnanevad üksteisega nagu kaks hernest kaunas ja ei ristu (nad on seotud, kuid ei ristu – kas pole dramaatiline?). Pidage meeles, et geomeetrias tähistatakse paralleelseid jooni kahe löögiga (// nii), muusikas on see tähistus samuti vastuvõetav.
Niisiis, siin on paralleelsed tonaalsused - need on kaks sarnane sõber teisele võtmele. Nende vahel on üsna palju ühist, kuid on ka olulisi erinevusi. Mis on ühist? Neil on absoluutselt kõik helid ühised. Kuna helid on kõik ühesugused, tähendab see, et kõik märgid – teravad ja lamedad – peavad olema ühesugused. See on õige: paralleelsetel tonaalsustel on samad märgid.
Näiteks võtame kaks klahvi C MAJOR ja A MINOR – mõlemal pole märke, kõik helid on samad, mis tähendab, et need klahvid on paralleelsed.
Teine näide. Võti on E-KORTER MAJOR kolme korteriga (B, E, A) ja C MINOR võti on samuti sama kolme korteriga. Jällegi näeme paralleelseid toone.
Mille poolest need tonaalsused siis erinevad? Ja sa ise vaatad hoolega nimesid (C-DUUR // MINOR). Mis sa arvad? Näete, üks klahv on suur ja teine väike. Teise paariga näites (E-FLAT MAJOR // C MINOR) sama: üks on duur, teine on moll. See tähendab, et paralleelklahvidel on vastupidine režiimi kalle, vastupidine režiim. Üks klahv on alati suur ja teine on alati väike. Siin see on: vastandid tõmbavad!
Mis veel erineb? C-DUUR skaala algab noodiga C, see tähendab, et noot C selles on toonik. A MINOR skaala algab, nagu te mõistate, noodiga A, mis on selles võtmes toonik. Mis siis saab? Nende klahvide helid on absoluutselt samad, kuid erinevad kõrgeimad ülemad, erinevad toonikud. Siin on teine erinevus.
Teeme mõned järeldused. Paralleelsed tonaalsused on seega kaks tonaalsust, milles skaala helid on samad, märgid on samad (teravad või tasased), kuid toonid on erinevad ja režiim on vastupidine (üks on duur, teine on moll).
Veel näiteid paralleelsetest toonidest:
- D-DUUR // B-MINOR (nii seal kui ka seal on kaks teravat - F ja C);
- A MAJOR // F SHARP MINOR (igas võtmes kolm teravust);
- F-DUUR // D-MINOR (üks ühine korter – B-korter);
- B KORTER MAJOR // G-MINOR (kaks korterit nii seal kui ka siin - B ja E).
Kuidas leida paralleelvõtit?
Kui soovite teada, kuidas määrata paralleelset tonaalsust, siis otsime sellele küsimusele vastuse eksperimentaalselt. Ja siis sõnastame reegli.
Kujutage vaid ette: C-DUUR ja MINOR on paralleelsed tonaalsused. Ütle nüüd: millisel C-DUURI tasemel asub “sissepääs paralleelmaailma”? Või teisisõnu, milline C-DUUR aste on paralleelmolli toonik?
Nüüd teeme seda ülemeelikult. Kuidas saada süngest A-ALAEELIST paralleelselt päikesepaistelisse ja rõõmsasse C-DUURI? Kuhu on see “portaal”, kuhu paralleelmaailma minna? Teisisõnu, milline kõrvalkraad on paralleelduuri toonik?
Vastused on lihtsad. Esimesel juhul: paralleelmolli toonik on kuues aste. Teisel juhul: kolmandat kraadi võib pidada paralleelduuri toonikuks. Muide, duuri kuuendale astmele pole üldse vaja pikalt jõuda (ehk siis esimesest kuus kraadi lugeda), piisab, kui laskuda toonikust kolm astet alla ja saame sellele kuuendale astmele samamoodi.
Sõnastame nüüd REEGLI(kuid pole veel lõplik). Niisiis, paralleelmolli tooniku leidmiseks piisab, kui laskuda algse duuri esimesest astmest kolm kraadi alla. Paralleelduuride tooniku leidmiseks, vastupidi, tuleb tõusta kolm kraadi.
Kontrollige seda reeglit teiste näidetega. Ärge unustage, et need sisaldavad märke. Ja kui me trepist üles või alla läheme, peame neid märke hääldama, st nendega arvestama.
Näiteks leidkem klahvile G-DUUR paralleelmoll. See klahv sisaldab ühte teravat (F-sharp), mis tähendab, et paralleelklahvil on ka üks terav. Me läheme G-st kolm sammu alla: G, F-Sharp, MI. STOP! MI on täpselt see noot, mida vajame; See on kuues aste ja see on sissepääs paralleelmolli! See tähendab, et G-DUURI paralleelne võti on E-MINOR.
Teine näide. Leiame F-MINOR-i jaoks paralleelklahvi. Selles võtmes on neli korterit (B, E, A ja D korter). Me läheme kolm trepiastet üles, et uks avada paralleelne duur. Jalutame: FA, G, A-FLAT. STOP! A-FLAT – see on õige heli, see on väärtuslik võti! A-FLAT-DUUR on klahv, mis on paralleelne F-MINOR-iga.
Kuidas määrata paralleeltonaalsust veelgi kiiremini?
Kuidas leida paralleel- või kõrvaleriala veelgi lihtsamalt? Ja eriti kui me ei tea, millised märgid antud võtmes on? Saame näidete abil uuesti teada!
Just tuvastasime järgmised paralleelid: G-DUUR // E-MINOR ja F-MINOR // A-FLAT-DUUR. Nüüd vaatame, milline on paralleelsete klahvide toonikate vaheline kaugus. Muusikas mõõdetakse distantsi ja kui sul on teemast hea arusaam, siis saad hõlpsalt aru, et meid huvitab intervall on väike kolmandik.
Helide SOL ja MI (alla) vahele jääb minoorne terts, sest läbime kolm sammu ja poolteist tooni. FA ja A-flati (üles) vahel on ka väike kolmandik. Ja teiste paralleelskaalade toonikate vahele jääb ka minoorse tertsi intervall.
Selgub järgmine REEGLI(lihtsustatud ja lõplik): paralleelvõtme leidmiseks peame nihutama toonikust minoorset tertsi - üles, kui otsime paralleelduuri, või alla, kui otsime paralleelmolli.
Harjutame (kui kõik on selge, võite selle vahele jätta)
Harjutus: leidke paralleelklahvid C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MAJOR jaoks.
Lahendus: peate ehitama väiksemaid kolmandikke. Seega on C SHARPist ülespoole jääv väike terts C SHARP ja E, mis tähendab, et E MAJOR on paralleelvõti. B-FLATist ehitab see ka minoorset tertsi ülespoole, sest otsime paralleelduuri ja saame – D-FLAT MAJOR.
Paralleelmolli leidmiseks liigutage tertsi alla. Seega annab SI minoorne terts meile G SHARP MINOR, paralleelselt B-DUUR. Alates F-SHARPist annab väike kolmandik alla heli D-SHARP ja vastavalt skaala D-SHARP MINOR.
Vastused: C SHARP MINOR // E-DUUR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; B-DUUR // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.
Kas selliseid võtmeid on palju paare?
Kokku on muusikas kasutusel kolm tosinat klahvi, neist pooled (15) on duurid ja teine pool (veel 15) molli ning teate, ükski klahv pole üksi, igaühel on paar. See tähendab, et selgub, et kokku on 15 paari toone, millel on samad märgid. Kas olete nõus, et 15 paari on kergem meeles pidada kui 30 üksikut skaalat?
Edasi – veelgi lahedam! 15 paarist on seitse paari teravad (1 kuni 7 teravat), seitse paari on lamedad (1 kuni 7 lamedat), üks paar on nagu " valge vares» ilma märkideta. Tundub, et need kaks puhast tonaalsust ilma märkideta võid ka ise vabalt nimetada. Kas see pole mitte C-DUUR koos MINORIGA?
See tähendab, et peate nüüd meeles pidama mitte 30 salapäraste märkidega hirmutavat klahvi ja isegi mitte 15 veidi vähem hirmutavat paari, vaid lihtsalt maagilist koodi “1+7+7”. Nüüd paneme kõik need toonid selguse huvides tabelisse. Sellest tonaalsustabelist saab kohe selgeks, kes on kellega paralleelne, kui palju märke igaühel on ja millised.
Paralleelvõtmete tabel koos nende märkidega
|
PARALLEELSED TONAALID |
NENDE MÄRGID |
||
|
MAJOR |
VÄIKE | MITU MÄRKI |
MIS MÄRGID |
|
MÄRKIDETA TONAALSID (1//1) |
|||
| C-duur | Alaealine | mingeid märke | mingeid märke |
|
VÕTMED KOOS AKTSIAGA (7/7) |
|||
| G-duur | E-moll | 1 terav | F |
| D-duur | B-moll | 2 teravat | fa to |
| Major | F terav moll | 3 teravat | F kuni G |
| E-duur | Cs-moll | 4 teravat | fa to sol re |
| B-duur | gs-moll | 5 teravat | fa do sol re la |
| Fs-duur | D-terv-moll | 6 teravat | fa do sol re la mi |
| Cs-duur | A-terav moll | 7 teravat | fa do sol re la mi si |
|
KORTERITE VÕTMED (7/7) |
|||
| F-duur | D-moll | 1 korter | si |
| B-duur | g-moll | 2 korterit | si mi |
| Es-duur | c-moll | 3 korterit | nii mi la |
| Lame major | f-moll | 4 korterit | si mi la re |
| D-duur | B-moll | 5 korterit | si mi la re sol |
| G-duur | E-korter moll | 6 korterit | si mi la re sol do |
| C-duur | A-korter moll | 7 korterit | si mi la re sol do fa |
Sama plaadi saate alla laadida mugavamal kujul pdf-vormingus petulehena printimiseks -
See on praegu kõik. Järgmistes numbrites saate teada, mis see on samanimelised võtmed, samuti seda, kuidas võtmetes olevaid märke kiiresti ja igaveseks meelde jätta ning milline on meetod märkide kiireks tuvastamiseks, kui olete need unustanud.
Nüüd kutsume teid vaatama käsitsi joonistatud animafilmi hämmastava Mozarti muusikaga. Ühel päeval vaatas Mozart aknast välja ja nägi sõjaväerügementi mööda tänavat möödumas. Tõeline sõjaväerügement säravates mundrites, flöötide ja türgi trummidega. Selle vaatemängu ilu ja suursugusus vapustas Mozartit nii, et samal päeval komponeeris ta oma kuulsa " Türgi märts" (lõplik klaverisonaat nr 11) on kogu maailmas tuntud teos.
W. A. Mozart "Türgi marss"
Muusikateooria sisaldab tohutul hulgal terminoloogiat. Tonaalsus on põhiline erialatermin. Sellel lehel saate teada, mis on tonaalsus, kuidas seda määrata, millised tüübid on olemas ja ka huvitavaid fakte, harjutused ja meetod võtme muutmiseks tugirajal.
Esiletõstmised
Kujutage ette, et otsustate mängida muusikapala. Leidsid noodid ja muusikalist teksti analüüsides märkasid, et klahvi järel on teravad või lamedad. Peame välja mõtlema, mida need tähendavad. Võtmemärgid on muutumise märgid, mis püsivad kogu esituse vältel. muusikaline kompositsioon. Reeglite kohaselt asetatakse need võtme järele, kuid enne suurust (vt joonis nr 1) ja dubleeritakse igal järgneval real. Võtmemärgid on vajalikud mitte ainult selleks, et mitte neid pidevalt nootide lähedusse üles kirjutada, mis võtab palju aega, vaid ka selleks, et muusik saaks määrata, millises võtmes pala on kirjutatud.
Joonis nr 1
Klaveril, nagu ka paljudel teistel pillidel, on tempereeritud häälestus. Selles süsteemis saab arvutusühikuid võtta toonina ja pooltoonina. Nendeks ühikuteks jagades võib iga klaviatuuri heli moodustada tonaalsuse, kas duuri või molli. Nii leiutati duuri ja molli modaalvalemid (vt joonis 2).
Joonis nr 2
Just nende skaalavalemite järgi saab tonaalsust konstrueerida mis tahes helist, olgu siis duur või moll. Nootide järjestikust reprodutseerimist nende valemite järgi nimetatakse skaalaks. Paljud muusikud mängivad skaalasid, et nendega kiiresti klahvidel ja klahvimärkidel liikuda.
Tonaalsus koosneb kahest komponendist: heli nimetusest (näiteks C) ja modaalsest meeleolust (duur või moll). Skaala koostamiseks tuleb valida klaviatuuril üks helidest ja mängida sellest vastavalt valemile kas duur või moll.
Harjutused konsolideerimiseks
- Proovige helist "D" mängida duuri. Kasutage mängimisel toonide ja pooltoonide suhet. Kontrollige õigsust.
- Proovige helist "E" mängida minoorset skaalat. Peate mängima pakutud valemi järgi.
- Proovige mängida erinevatest helidest erineva meeleoluga skaalasid. Kõigepealt aeglases tempos, siis kiiremas tempos.
Sordid
Mõnel toonil võib olla teineteisega teatav seos. Seejärel saab need lisada järgmistesse klassifikaatoritesse:
- Paralleelsed toonid. Eripäraks on sama arv võtmemärke, kuid erinev modaalne kalle. Tegelikult on helide komplekt absoluutselt identne, erinevus on ainult toonilises helis. Näiteks C-duur ja a-moll tonaalsused on paralleelsed, neil on sama arv võtmemärke, kuid erinev modaalne kalle ja toonikõla. On paralleelmuutuja režiim, mida iseloomustab see, et teoses on kaks paralleelset tonaalsust ja nende režiim muutub pidevalt, nüüd duur, nüüd molli. See režiim on tüüpiline vene rahvamuusikale.
- Samanimelistel nimedel on ühine toonikõla, kuid samas erinev modaalne kalle ja võtmemärgid. Näide: D-duur (2 klahvimärki), D-moll (1 võtmemärk).
- Ühel kolmandikul on ühine terts (st kolmikheli, mida ei ühenda enam toonik, võtmemärgid ega režiim); Tavaliselt asub kolmandik-moll duoorist teise või pooltooni võrra kõrgemal. Vastavalt sellele paikneb kolmandiku duur molli suhtes väikese sekundi või pooltooni võrra madalamal. Näitena võib tuua c-duur ja cis-moll tonaalsused nende akordide kolmkõlades kõlab “E”.
Harjutused konsolideerimiseks
Tehke kindlaks, kuidas need kaks tooni on üksteisega seotud. Asetage sobiv number näite kõrvale:
- Paralleelselt
- Sama nimi
- Ühe näoga
Küsimused:
- B-duur ja H-moll
- A-duur ja A-moll
- G-duur ja e-moll
Kontrollige oma teadmisi.
Vastused: 3, 2, 1.
Huvitavad faktid
- Kuidas muusikaline termin tekkis 19. sajandi alguses. Seda tutvustas Alexandre Etienne Choron oma kirjutistes.
- On olemas “värvikuulmine”, mida iseloomustab see, et inimene seostab kindla tonaalsuse konkreetse värviga. Selle kingituse omanikud olid Rimski-Korsakov Ja Skrjabin.
- IN kaasaegne kunst On atonaalset muusikat, mis ei arvesta tonaalse stabiilsuse põhimõtetega.
- Ingliskeelset terminoloogiat kasutatakse paralleelvõtmete jaoks järgmine määramine- suhtelised võtmed. Sõna otseses tõlkes on need "seotud" või "seotud". Sama nimetus on tähistatud paralleelklahvidena, mida võib tajuda paralleelsetena. Sageli tõlkimisel spetsiifiline kirjandus tõlkijad teevad selles küsimuses vea.
- Sümbolism klassikaline muusika määranud teatud klahvidele teatud tähenduse. Nii et Des-dur on tõeline armastus, B-dur defineerib ilusad mehed, kangelased ja e-moll – kurbus.
Klahvidiagramm
Terav
Korter
Kuidas määrata tüki tonaalsust
Kompositsiooni peamise tonaalsuse saate teada alloleva plaani abil:
- Otsige võtmemärke.
- Leia see tabelist.
- Klahv võib olla kaks: duur ja moll. Selleks, et määrata, millise tämbriga peate vaatama, millise heliga teos lõpeb.
Otsingut saab lihtsustada mitmel viisil:
- Teravate klahvide puhul: viimane terav + m2 = klahvi nimi. Seega, kui äärmise võtmemärk on C-teravus, on see D-duur.
- Lamedate duurklahvide puhul: eelviimane klahv = soovitud klahv. Nii et kui võtmemärke on kolm, siis eelviimane on E-korter - see on soovitud võti.
Võite kasutada nii standardmeetodeid kui ka ülaltoodud meetodeid. Peaasi on õppida tonaalsust õigesti määrama ja selles navigeerima.
Harjutused konsolideerimiseks
Määrake tonaalsus võtmemärkide abil.
Major
Alaealine
Vastused: 1. D-duur 2. Nagu duur 3. C-duur
- Cis-moll 2. B-moll 3. E-moll
Kvartoviiendiku ring
Kvarto-viiendik ring on spetsiaalne skemaatiliselt esitatud teave, milles kõik klahvid asuvad täiusliku kvendi kaugusel päripäeva ja täiusliku neljandiku kaugusel vastupäeva.
Peamised kolmkõlad võtmes
Alustame sellest, mis on duur ja moll kolmik ning kuidas need on üles ehitatud. Olenemata kaldest on kolmkõla akord, mis koosneb kolmest helist, mis on paigutatud tertsideks. Suur kolmkõla on tähistatud kui B 5 3 ja koosneb suurest tertsinist ja mollist. Minoortriaad on tähistatud kui M 5 3 ja koosneb molli ja suurest tertsist.
Igast võtmes olevast noodist saab koostada kolmkõla.
Peamised kolmkõlad võtmes on need akordid, mis näitavad, kas nad on duur- või mollimeeleolus. Esimesele, neljandale ja viiendale on ehitatud kolmik, mis vastab modaalsele kaldele. See tähendab, et duuride puhul ehitatakse nendele sammudele duurid ja mollides vastavalt minoorsed kolmkõlad. Peamised triaadid iga kraadi jaoks on olemas pärisnimed või nagu neid nimetatakse ka funktsioonideks. Nii et toonik asub esimesel etapil, subdominant neljandal ja dominant viiendal. Tavaliselt on need lühendid T, S ja D.
Seotud võtmed
On olemas selline asi nagu tonaalne afiinsus. Kuidas rohkem erinevust märke, seda edasi suhe. Olenevalt süsteemidest on 3 või 4 kraadi. Vaatleme kõige populaarsemat süsteemi, mis jagab toonid 3 suhteastmeks.
|
Suhte aste |
||||||||
|
Grupp |
||||||||
|
Märgi erinevus |
||||||||
|
Mis võtmed |
paralleelselt |
S, D ja nende paralleelid |
S harmoonilised duur |
B.2 ↓ klahvid ja nende paralleelid |
Major Major– m2, m3, b3 ↓ ja Alaealine ss kahju. – b2↓ ja samanimelise molli peal |
Alaealine Alaealine– m2, m3, b3 ↓ ja Major DD b2 ja sama nimega duur |
Sest major uv1, uv2, uv4 ja uv5 jaoks alaealine samad intervallid ↓. |
Tritonanta ja selle paralleel |
Esimene rühm jagatud 3 kategooriasse:
- See paralleelvõti. Märkide erinevus on 0. Neid klahve ühendab kuus ühist akordi. Näide: F-duur ja D-moll.
- 4 võtit. Põhi- ja lõpptonaalsuse erinevus on üks märk. Need on subdominandi ja dominandi tonaalsused, samuti paralleelsed S ja D. Näide G-duur võtme jaoks: S - C-duur, paralleel S - A-moll, D - D-duur, paralleel D - B-moll.
- Arvesse võetakse ainult suurte klahvide puhul. 4 märgi erinevus on harmooniline subdominant. Näide C-duur – harmooniline subdominant on f-moll.
Teine rühm sugulus on jagatud 2 alarühma:
- 4 võtit. Erinevus on kaks peamist märki. Neid võtmeid on lihtne leida põhiklahvist, need asuvad suurema sekundi võrra kõrgemal ja allpool + paralleelid leitud võtmetega. Näide: põhivõti on A-duur. Klahvi duursekundi või -tooni kohal ja all: b-moll ja g-duur. Leitud klahvide paralleelid: need on D-duur ja E-moll.
- Märkide erinevus on kolm kuni viis. Võtme leidmine sõltub sellest, kas võti on suur või väike.
- Kestus: 6 peamist ja 2 väiksemat: ülal ja all m2, m3 ja b3 kohta; ss on harmooniline, mis asub allpool b2-l, samuti samanimeline moll. G-dur näide: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur ja f-moll ja g-moll.
- Moll: 6 molli ja 2 duuri: molli jaoks sekund, moll terts ja b3 ülal ja alla; DD on duursekund kõrgem ja sama nimi.
Kolmas rühm jaguneb 2 rühma:
- 3 klahvi, millel pole ühtki ühist akordi, erinevus on 3-5 märki vastassuunas. Peaeriala jaoks peate leidma kõrgemad kõrvalerialad järgmiste intervallidega ning kõrvaleriala jaoks peaerialad lv.1, lv.4 ja lv.5 allpool.
- Tritonanta ja selle paralleel. Tritoon on leitud algsest toonikust, C-dur - Fis-dur.
Sõltuvalt harmoonia astmest on modulatsioonimeetodeid palju.
Kuidas taustalugudel võtit muuta
Juhtub, et helikõrgus on kas hääle jaoks liiga kõrge või liiga madal. Et muusika kaunilt kõlaks, peate kasutama kaasaegsed tehnoloogiad ja programmid, et muuta taustarada mugavaks, st transponeerida see vajalikule intervallile madalamale või kõrgemale. Vaatame, kuidas taustalugudes või kompositsioonides võtit muuta. Töötame Audacity programmis.
- Avage programm Audacity
- Klõpsake jaotist "Fail". Valige "Ava..."
- Valige vajalik helisalvestis
- Kasutage kogu loo valimiseks klahvikombinatsiooni CTRL+A.
- Klõpsake jaotisel "Efektid" ja valige "Pitch Shift...".
- Määrame pooltoonide arvu: suurendamisel on väärtus üle nulli, väärtuse vähendamisel vähem kui null. Saate valida konkreetse võtme.
- Salvestame tulemuse. Avage jaotis "Fail", valige "Ekspordi heli ..."
Loodame, et leht oli lugemiseks kasulik ja nüüd teate, mis on tonaalsus, mõistate nende tüüpe ja saate muusikapala spetsiaalse programmi abil transponeerida. Lugege muid teemaga seotud artikleid muusikaline kirjaoskus ja oma teadmisi täiendada.
Tervitused kõigile meie muusikablogi lugejatele! Olen oma artiklites juba mitu korda öelnud, et for hea muusik Oluline on mitte ainult mängutehnika omamine, vaid ka teadmine teoreetilised alused muusika. Meil oli selle kohta juba tutvustav artikkel. Soovitan teil see hoolikalt läbi lugeda. Ja täna on meie vestluse objektiks sisselogimine.
Tuletan meelde, et muusikas on duurid ja mollid. Duoorseid klahve võib piltlikult kirjeldada kui helgeid ja positiivseid, molli võtmeid aga kui süngeid ja kurbaid. Igal tonaalsusel on oma iseloomulikud tunnused teravate või lamedate komplektide kujul. Neid nimetatakse tonaalsusmärkideks. Neid võib nimetada ka klahvimärkideks klahvides või võtmemärkideks klahvides, sest enne nootide ja märkide kirjutamist peate kujutama kõrg- või bassivõtit.
Võtmemärkide olemasolu põhjal võib võtmed jagada kolme rühma: ilma märkideta, teravate võtmega ja klambritega võtmes. Muusikas pole sellist asja, et samas võtmes märgid oleksid korraga nii teravad kui ka lamedad.
Ja nüüd annan teile loetelu tonaalsustest ja neile vastavatest võtmemärkidest.
Klahvidiagramm
Seega, pärast selle loendi hoolikat läbimõtlemist, tuleb märkida mitu olulist punkti.
Klahvidele lisatakse omakorda üks terav või lame. Nende lisamine on rangelt ette nähtud. Teravate esemete puhul on järjestus järgmine: fa, do, sol, re, la, mi, si. Ja ei midagi muud.
Korterite kett näeb välja selline: si, mi, la, re, soola, do, fa. Pange tähele, et see on teravate jada vastupidine.
Tõenäoliselt märkasite tõsiasja, et samal arvul tähemärkidel on kaks tooni. Neid nimetatakse. Meie veebisaidil on selle kohta eraldi üksikasjalik artikkel. Soovitan teil seda lugeda.
Võtmemärkide määramine
Nüüd järgneb oluline punkt. Peame õppima võtme nime järgi määrama, millised võtmemärgid sellel on ja kui palju neid on. Kõigepealt peate meeles pidama, et märgid määravad peamised võtmed. See tähendab, et minoorsed võtmed Esmalt peate leidma paralleelse duuri ja seejärel jätkama üldise skeemi järgi.
Kui duuri nimetus (v.a F-duur) ei maini üldse mingeid märke või esineb ainult terav (näiteks F-duur), siis on tegemist teravate märkidega duurklahvidega. F-duur puhul tuleb meeles pidada, et võtmes on B-korter. Järgmisena hakkame loetlema teravuste jada, mis on tekstis eespool määratletud. Peame loenduse lõpetama, kui järgmine terava noot on meie duuri toonikust madalam noot.
- Näiteks peate määrama klahvi A-duur märgid. Loetleme teravad noodid: F, C, G. G on A toonikust madalam noot, seetõttu on A-duur võtmes kolm teravust (F, C, G).
Suuremate lamedate klahvide puhul on reegel veidi erinev. Loetleme tasapindade järjestuse kuni tooniku nimetusele järgneva noodini.
- Näiteks meie võti on A-duur. Alustame korterite loetlemist: B, E, A, D. D on järgmine noot pärast tooniku nimetust (A). Seetõttu on A-duur võtmes neli korterit.
Viiendikute ring
Viiendikuklahvide ring- See graafiline pilt seoseid erinevate tonaalsuste ja neile vastavate märkide vahel. Võime öelda, et kõik, mida ma teile varem selgitasin, on sellel diagrammil selgelt olemas.
Täna räägin teile, kuidas panna sisse em-akord (e-moll). viis positsiooni kitarril. Em-akordi (e-moll) iga asendit eristab nii selle mugavus kui ka akordi enda heli. Näiteks: Esimeses ja neljandas positsioonis on em-akordi (e-moll) mängimine palju mugavam kui kolmandas ja viiendas.
Igal juhul, kui soovite teada ja osata mängida mitte ainult em-akordi (e-moll), vaid ka kõiki duuri ja molli akorde, samuti mängida neid akorde kitarril, siis soovitan teil tutvuda .
Em-akordi (e-moll) struktuur kitarril
Kui vaadata vaatenurgast muusikateooria, siis em-akord (e-moll) koosneb moolist E, G, B.
- Toonik või prima – E (E)
- Väike kolmas – G (sool)
- Täiuslik viies – B (H) (B)
Sõrmuste selgitused
- Nimetissõrm.
- Keskmine sõrm.
- Sõrmuse sõrm.
- Väike sõrm.
Em-akordi (e-moll) sõrmed kitarril viies asendis
esiteks positsioonid:
Akord: Em:1
- 6, 3, 2 ja 1 stringid on avatud.
- Pigistame 5. nööri keskmise sõrmega 2. nööri juures.
- 4. nööri pigistame sõrmusesõrmega 2. nööri juures.
Akordi Em (e-moll) sõrmitsemine sisse teiseks positsioonid:
Akord: Em:2
- 6. keel ei kõla.
- Kinnitame 5 ja 4 nööri nimetissõrm 2. fret kasutades barre tehnikat.
- Pigistame sõrmusesõrmega 3. stringi 4. nööri juures.
- Pigistame väikese sõrmega 2. nööri 5. nööri juures.
- Pigistame keskmise sõrmega 1 nööri 3. nööri juures.
Akordi Em (e-moll) sõrmitsemine sisse kolmandikud positsioonid:
Akord: Em:3
- 6. keel ei kõla.
- 5. nööri pigistame väikese sõrmega 7. nööri juures.
- Pigistame 4. nööri keskmise sõrmega 5. nööri juures.
- Pigistame nimetissõrmega 3. stringi 4. nööri juures.
- Pigistame sõrmusesõrmega 2. stringi 5. nööri juures.
Akordi Em (e-moll) sõrmitsemine sisse neljas positsioonid:
Akord: Em:4
- 6. keel ei kõla.
- 5., 4., 3., 2. ja 1. sõrme hoiame barre tehnikas 7. nööril.
- Pigistame sõrmusesõrmega 4. nööri 9. nööri juures.
- Pigistame väikese sõrmega 3. nööri 9. nööri juures.
- Pigistame 2. nööri keskmise sõrmega 8. nööri juures.
Akordi Em (e-moll) sõrmitsemine viies positsioonid:
Akord: Em:5
- Pigistame sõrmuse sõrmega 6. nööri 12. nööri juures.
- Pigistame 5. nööri keskmise sõrmega 10. nööri juures.
- Pigistame 4. ja 3. nööri nimetissõrmega 9. nööri juures.
- Pigistage nöörid 2 ja 1 väikese sõrmega 12. nööri juures.