Loo Kapteni tütar põhiprobleemid. Kirjanduse test "Kapteni tütar". "Kapteni tütre" probleemid: au ja kohus, haridus

“Kapteni tütar” on täisealine romaan. See on täisealiseks saamise lugu Pjotr Grinevist, kes muutub “rohelisest” noorukist vastutustundlikuks meheks, olles läbi teinud ränki elukatsumusi. Tal oli võimalus Pugatšovi ülestõusust vahetult osa võtta ja kõik tema põhimõtted said põhjalikult proovile pandud. Ta läbis selle, säilitades oma väärikuse ja jäädes vandele truuks. Lugu jutustatakse memuaaride vormis ja kangelane ise võtab oma elu kokku oma kogemuste kõrguselt.

Paljud lugejad arvavad, et “Kapteni tütar” on lihtsalt lugu, kuid nad eksivad: nii pikk teos ei saa kuuluda lühiproosa alla. Kuid kas see on lugu või romaan, on lahtine küsimus.

Kirjanik ise elas ajal, mil ainult need mitmeköitelised teosed, mis olid mahult võrreldavad näiteks “Anna Karenina” või “Aadlike pesaga”, liigitati täieõiguslikeks suureepilisteks žanriteks, nii et ta kahtlemata. nimetas oma loomingut looks. Seda arvestati ka nõukogude kirjanduskriitikas.

Teoses on aga kõik romaani tunnused: tegevus hõlmab pikka perioodi tegelaste elust, raamatus on palju üksikasjalikult kirjeldatud ja põhilooga otseselt mitteseotud väiksemaid tegelasi ning kogu loo vältel tegelased kogevad vaimset evolutsiooni. Lisaks näitab autor kõiki Grinevi kasvamisetappe, mis näitab selgelt ka žanri. See tähendab, et meie ees on tüüpiline ajalooline romaan, kuna kirjanik võttis selle kallal töötades aluseks faktid minevikust ja teaduslikud uuringud, mille ta võttis ette, et mõista talurahvasõja fenomeni ja edastada see järeltulijatele. objektiivse teadmise vorm.

Kuid saladused ei lõpe sellega, me peame otsustama, milline suund peitub teose "Kapteni tütar" tekkes: kas realism või romantism? Puškini kolleegid, eriti Gogol ja Odojevski, väitsid, et tema raamat mõjutas realismi arengut Venemaal rohkem kui ükski teine. Romantismi kasuks räägib aga tõsiasi, et aluseks võetakse ajalooline materjal ning lugeja fookuses on mässaja Pugatšovi vastuoluline ja traagiline isiksus – täpselt sama, mis romantiline kangelane. Seetõttu on õiged mõlemad vastused, sest pärast vene luule päikese edukat kirjanduslikku avastamist haaras Venemaad proosamood ja seejuures realistlik.

Loomise ajalugu

Osaliselt inspireeris Puškinit "Kapteni tütre" loomiseks ajaloolise romaani meister Walter Scott. Tema teoseid hakati tõlkima ja vene avalikkust rõõmustasid seikluslikud süžeed ja salapärane sukeldumine teise ajastu. Sel ajal töötas kirjanik just ülestõusu kroonika kallal, teadusliku teose kallal, mis oli pühendatud Pugatšovi talupoegade mässule. Tal on kogunenud palju kasulikku materjali kunstilise plaani elluviimiseks, et avada lugejale sündmusterohke Venemaa ajaloo aardelaek.

Algul kavatses ta kirjeldada täpselt vene aadliku reetmist, mitte moraalset vägitükki. Autor soovis keskenduda Emeljan Pugatšovi isiksusele ning näidata samal ajal vannet rikkunud ja mässuga liitunud ohvitseri motiive. Prototüüp oleks Mihhail Shvanvich, tõeline inimene, kes oma saatuse pärast hirmus mässuliste kontorisse oli seotud ja seejärel ka tema vastu tunnistas. Kuid tsensuuri põhjustel ei jõutud raamatut vaevalt avaldada, nii et kirjanik pidi oma laulu kõrile astuma ja kujutama isamaalisemat süžeed, seda enam, et ajaloolisi vapruse näiteid oli tal piisavalt. Aga negatiivne näide sobis Švabrini kuvandi loomiseks.

Raamat ilmus kuu enne autori surma tema enda ajakirjas Sovremennik, mis ilmus Grinevi nimel. Paljud märkisid, et tolleaegse jutustamisstiili andis edasi kirjanik, mistõttu paljud lugejad olid segaduses ega saanud aru, kes on mälestuste tegelik looja. Muide, tsensuur võttis siiski oma lõivu, eemaldades üldsusest peatüki talupoegade mässu kohta Simbirski kubermangus, kust Peeter ise oli pärit.

Nime tähendus

Kummalisel kombel pole teos pealkirjastatud Grinevi ega Pugatšovi auks, nii et te ei saa kohe aru, millest see räägib. Romaan kannab raamatu peategelase Maria Mirova auks nime "Kapteni tütar". Puškin avaldab seega austust tüdruku julgusele, mida keegi temalt ei oodanud. Ta julges keisrinnalt endalt reeturit küsida! Ja ta palus oma päästjale andestust.

Lisaks kutsutakse seda lugu nii ka seetõttu, et Marya oli narratiivi liikumapanev jõud. Armastusest tema vastu valis noormees alati vägiteo. Kuni ta oli hõivanud kõik tema mõtted, oli ta haletsusväärne: ta ei tahtnud teenida, kaotas kaartidel suuri summasid ja käitus teenijaga üleolevalt. Niipea, kui siiras tunne äratas temas julgust, õilsust ja julgust, ei tundnud lugeja Petrushat ära: ta muutus metsaalusest vastutustundlikuks ja julgeks meheks, kellele patriotism ja teadlikkus iseendast jõudsid tugevate emotsioonide kaudu, mis olid adresseeritud naine.

Ajalooline taust

Teose sündmused leidsid aset Katariina II valitsemisajal. Ajaloolist fenomeni romaanis “Kapteni tütar” nimetatakse “pugatšovismiks” (seda nähtust uuris Puškin). See on Emelyan Pugatšovi mäss tsaarivõimu vastu. See toimus 18. sajandil. Kirjeldatud toimingud leiavad aset Belgorodi kindluses, kuhu mässuline läks, kogudes jõudu pealinna tormirünnakuks.

Talurahvasõda 1773–1775 arenes Vene impeeriumi kaguosas. Sellel osalesid pärisorjad ja vabrikutalupojad, rahvusvähemuste (kirgiisi, baškiiri) ja Uurali kasakad esindajad. Kõik nad olid nördinud valitseva eliidi röövelliku poliitika ja lihtrahva üha suureneva orjastamise pärast. Inimesed, kes ei leppinud orjade saatusega, põgenesid riigi äärealadele ja moodustasid röövimise eesmärgil relvastatud jõuke. Põgenevad “hinged” olid juba seadusevastased, nii et neile ei jäänud muud üle. Autor mõtiskleb nende traagilise saatuse üle, kujutades ülestõusu juhti, kellel pole voorusi ja kiiduväärt iseloomuomadusi.

Kuid Katariina Teine demonstreerib karmi iseloomu ja tähelepanuväärset julmust. Ajaloolaste sõnul oli keisrinna tõepoolest tahtejõuline inimene, kuid ta ei kohkunud türanniast ja muudest absoluutse võimu võludest. Tema poliitika tugevdas aadlit, andes talle kõikvõimalikke privileege, kuid lihtrahvas oli sunnitud nende hüvede koormat kandma. Kuninglik õukond elas suurejooneliselt ja mitte õilsad inimesed ei nälginud, talunud vägivalda ja orjaseisundi alandamist, kaotanud ja müüdud haamri alla. Loomulikult sotsiaalne pinge ainult kasvas ja Catherine ei nautinud rahvaarmastust. Võõras naine osales vandenõus ja kukutas sõjaväe abiga oma abikaasa, Venemaa seadusliku valitseja. Surnud ja ebaõigluse küüsi surutud pärisorjad uskusid, et mõrvatud Peeter Kolmas valmistas ette määrust nende vabastamiseks ja tema naine tappis ta selle eest. Doni kasakas Emelyan Pugatšov kasutas ära ebausku ja kuulujutte ning kuulutas end päästetud tsaariks. Ta õhutas rahulolematust relvastatud kasakate seas, kelle taotlusi ei võetud kuulda, ning innustas türannia ja corvée käest piinatud talupoegi mässama.

Millest teos räägib?

Kohtume alaealise Petrushaga, kes oskab vaid "mõistlikult hinnata hurtkoera omadusi". Kõik tema püüdlused seisnevad "tolmuvabas teeninduses" Peterburis. Küll aga näeme, et isal on noormehele tohutu mõju. Ta õpetab oma poega teenima isamaad, hellitama peretraditsioone ega omista auhindadele erilist tähtsust. Nii range kasvatuse saanud noormees läheb teenima. Tema "kibeda piina jutus" räägitakse teose süžeest. Fakt on see, et me õpime seda kõike auväärse vana aadliku huulilt, kelleks Peetrus sai.

Seal, oma isakodust kaugel, läbib kangelane karmi elukooli: esmalt kaotab ta kaartidel ja solvab ustavat teenijat, kogedes südametunnistuse piinasid. Hiljem armub ta Maria Mironovasse ja riskib oma eluga duellis Shvabriniga, kaitstes oma armastatu au. Isa, saades teada kakluse põhjusest, keeldub abielu kaasavaraga õnnistamast. Pärast Belogorski kindluse vallutamist jääb Peeter vandele truuks ja tema aadel annab talle Pugatšovi leebemeelsuse: ta austab noormehe valikut ega puuduta teda. Mässulise otsust mõjutas vangistuse lahkus: kord teel olles kinkis ta kasakale lambanahast kasuka ja kohtles teda väga sõbralikult. Tavainimene hindas isanda halastust ja andis teene tagasi. Puškin seisab nendega silmitsi rohkem kui üks kord ning aadliku päästab alati tema otsekohesus ja suuremeelsus.

Tema katsumused sellega ei lõppenud: elu andis talle valiku oma armastatu päästmise ja teenimise ning ohvitseri hea nime vahel. Siis valib kangelane armastuse ja eirab ülemuse käsku, vabastades oma armastatu Shvabrini käest. Aleksei sundis tüdrukut temaga abielluma. Pugatšov näitab taas üles austust hulljulge vastu ja vabastab vangi. Autokraatlik valitsus aga vaba tahet ei andesta ja Grinev arreteeritakse. Õnneks suutis Maša Katariina II-lt armu paluda. Nii öeldakse romaanis “Kapteni tütar”, mis lõppes õnneliku lõpuga: noored abielluvad saadud õnnistusega. Nüüd aga mõistetakse ülestõusu juht neljandikku.

Peategelased ja nende omadused

Romaani peategelasteks on Pjotr Grinev, Maria Mironova, Emelyan Pugatšov, Arhip Saveljev, Alesi Švabrin ja Katariina Teine. Tegelasi on nii palju, et nende kirjeldamiseks kuluks rohkem kui üks artikkel, seega jätame need tähelepanuta.

- aadlik, ohvitser, peategelane. Ta sai range kasvatuse oma isa, pensionil sõjaväelase majas. Ta on vaid 16-aastane, kuid tema vanemad tundsid, et ta on teenistuseks valmis. Ta on halvasti haritud, ei püüdle eriti millegi poole ega meenuta kuidagi ideaalset meest. Rännakule asunud noormees ei sarnane sõduriga: heatujuline, kergeusklik, kiusatusele ebastabiilne ja eluteadmatu. Ta on ära hellitatud, sest kaotab alguses kaartidel märkimisväärse summa ega mõista, miks Savelich (tema sulane) sellele emotsionaalselt reageerib. Ta ei tea raha väärtust, kuid ilmutab oma pühendunud teenija suhtes ülbust ja ebaviisakust. Tema loomupärane kohusetundlikkus ei lase tal aga garnisonihaletsusel jätkuvalt kaasas kanda. Peagi armub ta tõsiselt kindluskapteni tütresse ja sellest hetkest algab tema kasvamine: ta muutub julgeks, julgeks ja julgeks. Näiteks duellis Shvabriniga võitles noormees erinevalt vastasest ausalt ja vapralt. Järgmisena näeme tema näos tulihingelist ja kirglikku armukest ning mõne aja pärast on ta valmis au nimel oma eluga riskima, keeldudes Pugatšovile truudust vandumast. See tegu paljastab ta kui väga moraalse inimese, kes on oma veendumustes kindel. Hiljem näitab ta vaenlasega võideldes rohkem kui korra vaprust, kuid kui kaalul on tema armastatu saatus, eirab ta ettevaatust ja asub teda päästma. See paljastab tema tunde sügavuse. Isegi vangistuses ei süüdista Peeter naist ja on valmis vastu võtma ebaõiglase karistuse, kui temaga on kõik korras. Lisaks ei saa jätta märkimata Grinevile vanaduses omast enesekriitikat ja otsustusküpsust.
Marya Mironova– peategelase kindluskapteni tütar. Ta on 18-aastane. Masha välimust kirjeldatakse üksikasjalikult: "...Siis tuli sisse umbes kaheksateistkümneaastane tüdruk, turske, punakas, helepruunide juustega, sujuvalt kammitud kõrvade taha, mis põlesid ...". Lisaks mainitakse, et tal on “inglik” hääl ja lahke süda. Tema perekond on vaene, tal on ainult üks pärisorja, nii et ta ei saa kuidagi kvalifitseeruda abiellumiseks Peetriga (kellel on 300 hinge). Kuid noort võlurit eristab ettevaatlikkus, tundlikkus ja suuremeelsus, sest ta muretseb siiralt oma väljavalitu saatuse pärast. Loomulikkus ja kergeusklikkus muudavad kangelanna kergeks saagiks õelale Shvabrinile, kes üritab alatuse kaudu oma poolehoidu võita. Kuid Marya on ettevaatlik ja mitte rumal, seetõttu tunneb ta kergesti ära Aleksei vale ja rikutuse ning väldib teda. Teda iseloomustab ka lojaalsus ja julgus: neiu ei reeda oma armastatut ja sõidab vapralt võõrasse linna, et saavutada publikut keisrinna enda juures.
Pugatšov romaanis “Kapteni tütar” astub lugejate ette kahes kehastuses: julge ja üllas inimene, kes oskab hinnata lojaalsust ja au, ning julm türann, kes viib vaoshoitusta läbi hukkamisi ja kättemaksu. Me mõistame, et mässaja sõnum on üllas, ta tahab kaitsta tavaliste inimeste õigusi. See aga, kuidas ta seaduserikkumiste vastu võitleb, ei õigusta seda kuidagi. Kuigi tunneme Pugatšovile kaasa – otsustav, julge, intelligentne – paneb tema julmus kahtlema tema tee õigsuses. Esimese kohtumise episoodis näeme Grineviga dialoogis tarka ja kavalat kuberneri - õnnetut meest, kes teab, et on hukule määratud. Pugatšovi jutustatud kalmõki muinasjutt paljastab tema ellusuhtumise: ta tahab seda elada vabalt, kuigi põgusalt. Tema isikuomadusi on võimatu märkimata jätta: ta on juht, esimene võrdsete seas. Nad kuuletuvad talle tingimusteta ja see rikub tema olemust. Näiteks kindluse hõivamise stseenid demonstreerivad Pugatšovi võimu julmust (Mironovite surm, Maša röövimine, hävitamine); Kujutise idee: Pugatšovil on loomulikult kõrgendatud õiglustunne, intelligentsus ja andekus, kuid ta ei läbi sõja ja piiramatu võimu testi: rahva valikust on saanud samasugune türann kui keisrinna, kelle vastu ta mässas.
Katariina II. Kodukleidis armas naine muutub riigireeturi palvet kuulates vankumatuks valitsejaks. Masha Mironova püüab Katariina vastuvõtul rääkida Peetri kergendavatest asjaoludest, kuid keisrinna ei taha kuulda mõistlikke argumente ja tõendeid, teda huvitab vaid tema enda arvamus. Ta mõistis "reeturi" ilma kohtuprotsessita hukka, mis viitab väga autokraatlikule valitsusele. See tähendab, et selle monarhia on vaevalt parem kui pugatšovism.
Aleksei Švabrin- ohvitser. Peeter ja Aleksei näivad olevat sarnased oma sotsiaalse staatuse ja vanuse poolest, kuid asjaolud asetavad nad barrikaadide vastaskülgedele. Pärast esimest katset sooritab Švabrin erinevalt Grinevist moraalse allakäigu ning mida kiiremini süžee areneb, seda ilmsem on, et Aleksei on alatu ja argpüks, kes saavutab elus kõik kavaluse ja alatusega. Tema iseloomu eripärad paljastuvad armukonflikti käigus: ta võidab Maša poolehoiu silmakirjalikkusega, laimades salaja teda ja tema perekonda. Kindluse vallutamine paneb lõpuks kõik oma kohale: ta oli valmis reetmiseks (leidis talupojakleidi, lõikas juuksed maha) ja Grinev eelistaks vande murdmisele pigem surma. Lõplik pettumus temas saabub siis, kui kangelane üritab tüdrukut jõuga ja väljapressimisega sundida temaga abielluma.
Savelich (Arkhip Saveljev)- eakas teenija. Ta on lahke, hooliv ja noorele meistrile pühendunud. Tema leidlikkus aitab Peetrusel kättemaksu vältida. Oma eluga riskides astub talupoeg peremehe eest välja ja räägib Pugatšovi endaga. Teda eristab kokkuhoidlikkus, kaine elustiil, kangekaelsus ja kalduvus lugeda noodikirju. Ta on umbusklik, armastab nuriseda, vaielda ja kaubelda. Teab raha väärtust ja hoiab seda omaniku jaoks kokku.

Puškin kirjeldab romaanis “Kapteni tütar” tegelasi üksikasjalikult, andes lugejale võimaluse mõista, mis neile meeldib ja mis mitte. Autori hinnang raamatus toimuvale puudub, sest üks tegelane on memuarist.

Loo teema

Teoses tõusevad esile moraalse valiku, sündsuse ja väärikuse teemad. Grinev demonstreerib kõrgeid moraalseid väärtusi ja Shvabrin näitab nende puudumist ning me näeme nende asjaolude mõju nende saatusele. Nii näitab Puškin, et moraalne üleolek annab inimesele alati eelise, kuigi ta põlgab kavalust, mis viiks ta kiiremini sihile. Hoolimata asjaolust, et Alesey kasutas kogu oma leidlikkust, jäi võit ikkagi Peetrusele: Maria jäi tema juurde hea nimena.
Au ja häbi. Iga kangelane seisis silmitsi valiku au ja ebaaususe vahel ning kõik tegid seda erinevalt: Maria valis kasumliku abielu asemel pühendumise (Peetri isa ei nõustunud esialgu abiellumisega, mistõttu riskis ta jääda vanatüdrukuks, ajades Aleksei minema), Grinev rohkem kui kord otsustas moraalse kohuse kasuks, isegi kui asi puudutas elu ja surma, kuid Shvabrin valis alati kasu, häbi teda ei kartnud. Uurisime seda küsimust üksikasjalikult essees "".
Hariduse teema. Peategelase näide aitab mõista, mida tähendab hea perekasvatus ehk millest jääb puudu ebaausatel inimestel ja kuidas see nende elu mõjutab. Švabrini lapsepõlv möödus meist, kuid võime kindlalt öelda, et ta ei saanud kõige olulisemaid vaimseid aluseid, millele aadel on rajatud.
Peamisteks teemadeks on armastus: Peetri ja Maarja liit on ideaalne armastavatele südametele. Kogu romaani vältel kaitsesid kangelane ja kangelanna oma õigust koos elada, isegi vastu oma vanemate tahtmist. Nad suutsid tõestada, et on üksteise väärilised: Grinev astus korduvalt tüdruku eest välja ja ta päästis ta hukkamisest. Armastuse teema avatakse Puškinile omase tundlikkusega: noored tõotavad üksteisele igavest pühendumust, isegi kui saatus neid enam kunagi kokku ei too. Ja nad täidavad oma kohustusi.
Näited filmist “Kapteni tütar” on kasulikud teemade “inimene ja riik”, “võim ja mees” puhul. Need illustreerivad võimu vägivaldset olemust, mis on juba määratluse järgi julm.

Peamised probleemid

Võimu probleem. Puškin arutleb, milline valitsus on parem ja miks: anarhiline, spontaanne pugatšovism või Katariina monarhia? On ilmne, et talupojad valisid oma eluga riskides esimese asemel teise. Aadlikud, vastupidi, kaitsesid neile sobivat korda. Ühiskondlikud vastuolud on jaganud ühinenud rahva kaheks vastandlikuks leeriks ning selgub, et mõlemal on oma tõde ja oma harta. Ajaloolised küsimused hõlmavad ka küsimusi mässu õigluse, selle juhi moraalse hinnangu, keisrinna tegevuse seaduslikkuse jms kohta.
Inimese ja ajaloo probleem. Millist rolli mängivad ajaloosündmused inimese saatuses? Ilmselgelt pani mäss Peetri raskesse olukorda: ta oli sunnitud oma iseloomu lõpuni proovile panema. Vaenlastest ümbritsetuna ei muutnud ta oma veendumusi ja riskis avalikult nende poolele mitte astuda. Teda ähvardas kindel surm, kuid ta valis au elu asemel ja säilitas mõlemad. Pugatšovism on ajaloo varjukülg, mille abil Puškin tegelaste saatust varjutas. Sellest räägib isegi romaani pealkiri “Kapteni tütar”: autor nimetas selle väljamõeldud kangelanna, mitte Pugatšovi või Katariina järgi.
Suureks kasvamise ja inimese kasvatamise probleem. Mida peab inimene läbima, et täiskasvanuks saada? Tänu Pugatšovi mässule küpses noormees varakult ja temast sai tõeline sõdalane, kuid sellise evolutsiooni hinda võib nimetada liiga kalliks.
Moraalse valiku probleem. Teoses on antagonistlikud kangelased Shvabrin ja Grinev, kes käituvad erinevalt. Üks valib reetmise enda huvides, teine seab au isiklikest huvidest kõrgemale. Miks on nende käitumine nii erinev? Mis mõjutas nende moraalset arengut? Autor jõuab järeldusele, et amoraalsuse probleemi saab lahendada ainult individuaalselt: kui perekonnas austatakse moraali, siis täidavad kõik selle esindajad kohust, ja kui ei, siis inimene ei pea proovile vastu ja ainult ägab. petta ja au eest mitte hoolitseda.
Au ja kohustuse probleem. Kangelane näeb oma saatust keisrinna teenimises, kuid tegelikkuses selgub, et ta pole Katariina silmis palju väärt. Ja kohustus, kui vaadata, on väga kahtlane: sel ajal, kui rahvas mässas türannia vastu, aitas sõjavägi seda maha suruda ja küsimus selles vägivallaaktis osalemise au kohta on väga kaheldav.
Teose “Kapteni tütar” üks põhiprobleeme on sotsiaalne ebavõrdsus. Just see seisis ühe riigi kodanike vahel ja suunas neid üksteisele. Pugatšov mässas tema vastu ja Grinevi sõbralikku žesti nähes säästis teda: ta ei vihkas aadlikke, vaid nende ülbust inimeste vastu, kes toitsid kogu riiki.

Teose tähendus

Iga võim on tavainimese suhtes vaenulik, olgu see siis keiserlik kroon või sõjaväejuhid. See hõlmab alati isiksuse allasurumist ja karmi režiimi, mis on vastuolus inimloomusega. "Andku jumal, et näeksime venelaste mässu, mõttetut ja halastamatut," resümeerib Puškin. See on töö põhiidee. Seetõttu pole isamaa ja tsaari teenimine sama asi. Grinev täitis ausalt oma kohust, kuid ta ei saanud oma armastatut kelmi kätte jätta ja tema sisuliselt kangelaslikku tegevust pidas keisrinna reetmiseks. Kui Peetrus poleks seda teinud, oleks teda juba teenitud, temast oleks saanud nõrga tahtega ori süsteemis, millele inimelu on võõras. Seetõttu peavad lihtsurelikud, kellele ei anta võimalust ajaloo kulgu muuta, laveerima korralduste ja oma moraaliprintsiipide vahel, vastasel juhul läheb viga liiga kulukaks.

Uskumused määravad inimese teod: Grinevit kasvatati korralikuks aadlikuks ja ta käitus vastavalt, kuid Shvabrin ei läbinud testi, tema eluväärtused piirdusid sooviga jääda iga hinna eest võitjaks. See on ka Puškini idee - näidata, kuidas säilitada au, kui kiusatused on igal pool hullamas. Autori sõnul on poistesse ja tüdrukutesse vaja lapsepõlvest peale sisendada arusaamine moraalist ja tõelisest õilsast, mis ei väljendu mitte kleidis, vaid väärilises käitumises.

Inimese kasvamine on paratamatult seotud katsumustega, mis määravad tema moraalse küpsuse. Neid pole vaja karta, neist tuleb üle saada julgelt ja väärikalt. See on ka romaani “Kapteni tütar” põhiidee. Kui Peeter oleks jäänud “hurtkaablite asjatundjaks” ja ametnikuks Peterburis, siis oleks tema elu kujunenud tavaliseks ja suure tõenäosusega poleks ta sellest kunagi midagi aru saanud. Kuid seiklused, mille peale karm isa teda tõukas, kasvatasid noormehest kiiresti mehe, kes mõistis sõjaväeasju, armastust ja ümbritsevaid inimesi.

Mida see õpetab?

Romaanil on selgelt esile tõstev toon. Aleksander Sergejevitš Puškin kutsub inimesi oma au eest hoolt kandma juba noorest peale ja mitte andma järele kiusatustele pöörduda ausalt teelt kõverale teele. Hetkeline eelis ei ole hea nime kaotamist väärt, seda väidet illustreerib armukolmnurk, kus peategelane valib kavala ja leidliku Aleksei asemel väärilise ja voorusliku Peetruse. Üks patt viib paratamatult teiseni ja kukkumiste jada lõpeb täieliku kokkuvarisemisega.

Ka “Kapteni tütres” on sõnum armastada ustavalt ja mitte loobuda oma unistustest, mis ka ei juhtuks. Marya on ilma kaasavarata ja iga abieluettepanek oleks pidanud tema puhul olema suur edu. Siiski tõrjub ta Alekseid ikka ja jälle, ehkki riskib ilma jääda. Peetrusele keelduti kihlusest ja vaevalt oleks ta oma vanemate õnnistusele vastuollu läinud. Kuid tüdruk lükkas tagasi kõik ratsionaalsed argumendid ja jäi Grinevile truuks isegi siis, kui lootuseks polnud põhjust. Tema väljavalitu oli samasugune. Nende püsivuse eest premeeris saatus mõlemat kangelast.

Kriitika

V. F. Odojevski väljendas Puškinile saadetud kirjas oma imetlust selle loo üle, eriti meeldisid talle Savelitš ja Pugatšov - nad olid "meisterlikult joonistatud". Shvabrini kuvandit pidas ta aga elujõuliseks: ta polnud piisavalt kirglik ja rumal, et asuda mässuliste poolele ja uskuda nende edusse. Lisaks nõudis ta tüdrukult abiellumist, kuigi ta oleks võinud teda igal hetkel kasutada, kuna ta oli ainult vangistuses: "Masha on olnud nii kaua tema võimuses, kuid ta ei kasuta neid minuteid ära."

P. A. Katerinin nimetab ajaloolist romaani "loomulikuks, ahvatlevaks ja intelligentseks", märkides selle sarnasusi "Jevgeni Oneginiga".

V. A. Sollogub hindas kõrgelt narratiivi vaoshoitust ja loogilisust, rõõmustades, et Puškin "ületas ennast" ega andnud endale pikki kirjeldusi ja "impulsse". Teose stiilist rääkis ta nii: "jaotas rahulikult oma loo kõik osad õigetes proportsioonides, kehtestas oma stiili väärikalt, rahulikult ja ajaloolise lakoonilisusega ning andis ajaloolise episoodi edasi lihtsas, kuid harmoonilises keeles." Kriitik usub, et kirjanik pole kunagi olnud oma raamatute väärtuses nii kõrgel tasemel.

N. V. Gogol ütles, et "Kapteni tütar" on palju parem kui kõik varem proosamaailmas avaldatud. Ta ütles, et tegelikkus ise tundub karikatuurina võrreldes sellega, mida kirjanik kujutas.

V. G. Belinsky oli kiitustes vaoshoitum ja tõstis esile ainult väiksemaid tegelasi, kelle kirjeldus on "täiuslikkuse ime". Peategelased ei jätnud talle mingit muljet: "Loo kangelase ja tema armastatud Marya Ivanovna tähtsusetu värvitu tegelane ning Švabrini melodramaatiline tegelane, kuigi need kuuluvad loo teravate puuduste hulka, ei takista seda. olles üks tähelepanuväärseid vene kirjanduse teoseid. P.I. Tšaikovski rääkis ka Maša Mironova selgrootusest, kes keeldus selle romaani põhjal ooperit kirjutamast.

Teost analüüsis ka A. M. Skabichevsky, rääkides raamatust vankumatu austusega: "... Puškini "Kapteni tütres" näete ajaloolist erapooletust, igasuguse isamaalise kiituse ja kaine realismi täielikku puudumist. Erinevalt Bellinskyst kiitis ta peategelase kuvandit ning märkis tema erakordset tõepärasust ja kujutatavale ajastule iseloomulikke jooni.

Vastuolulisi omadusi andsid kriitik N.N Strakhov ja ajaloolane V.O. Kljutševski. Esimene kritiseeris Puškinit selle eest, et tema ajaloolisel lool pole ajalooga mingit pistmist, vaid tegemist on väljamõeldud Grinevi perekonna kroonikaga. Teine aga rääkis raamatu erakordsest historismist ja sellest, et isegi autori uurimistöös räägitakse pugatšovismist vähem kui ajalooteoses.

Huvitav? Salvestage see oma seinale!

"Kapteni tütar" on ajalooline teos. Ja ajaloole, nagu teate, võib läheneda erinevalt.

Võib eeldada, et ajaloos muutuvad ainult kostüümid, tehnilised vahendid, mood, interjöörid ja esemed, kuid inimeste psühholoogia jääb muutumatuks. Midagi sellist arvas Lion Feuchtwanger (joon. 2) ja oma ajaloolistes romaanides, mille tegevus toimub kas kristliku ajastu alguses või 18. sajandil, kirjutas ta oma kaasaegsetest.

Riis. 2. Lõvi Feuchtwanger ()

Võite minna ajalukku, nagu väljaränne. Praegune aeg on nii igav ja halb, et ajaloo poole pöördumisest saab omamoodi väljund, katse hingata värsket õhku. Võib-olla seletab see suuresti Lermontovi “Laulu tsaar Ivan Vassiljevitšist” (joon. 3). Pidage meeles Borodini kuulsaid ridu:

Jah, meie ajal oli inimesi.

Kunagi olid inimesed tugevad, julged, säravad. Nüüd on "kurb vaadata meie põlvkonda".

Riis. 3. M.Yu. Lermontov ()

On täiesti teadlik soov leida paralleele minevikust olevikuga. 30-40ndatel. 20. sajandil oli nõukogude kirjanduses ja nõukogude filmikunstis ülipopulaarne üleskutse Ivan Julma ja Peeter I ajale. On selge, et see üleskutse sisaldas (mitte avalikult väljendatud, vaid tabatud) käsku Stalini õigustamiseks despotism, Stalini terror. Selles mõttes oli pöördumine Ivan IV ja Peeter I poole täiesti läbipaistev.

“Kapteni tütar” ilmus 1836. aastal ajakirja Sovremennik 4. köites. Vaadake, milline nägi välja Puškini romaani esmatrükk (joonis 4).

Riis. 4. “Kapteni tütre” esimene avaldamine ()

"Küllap olete kuulnud Novgorodi ja vana Venemaa rahutustest. Õudus. Novgorodi asulates mõrvati kõigi pahatahtlikkuse peensustega üle saja kindrali, koloneli ja ohvitseri. Märatsejad piitsutasid neid, lõid vastu põske, mõnitasid neid, rüüstasid nende maju ja vägistasid nende naisi. Hukkus 15 arsti. Üks päästeti haiglas lamavate patsientide abiga. Olles tapnud kõik juhid, valisid mässulised endale teised.

Riis. 5. P.A. Vjazemski ()

See on vaid üks privaatne ilming Puškini huvist rahva ja rahvamässu vastu, mis üldiselt eristab 30ndaid. meie esimene luuletaja.

1825. aastal tundis Puškin huvi Stepan Razini vastu. 30ndate alguses. Puškin saab loa arhiivis töötamiseks. 17. veebruar 1832 M.M. Speransky saatis Puškinile Nikolai I kingituse - "Vene impeeriumi seaduste täielik kogu". Selle kogumiku 20. köites trükiti uuesti välja reetur-mässulist ja petturit Pugatšovit ja tema kaaslasi surmanuhtlusega karistav lause, millele on lisatud teade andeks antud kurjategija kohta.

Rahutustes aktiivsete osalejate nimede hulgas mainiti Mihhail Shvanvichi nime. Loo lõppversioonis muutus see ajalooline tegelane Shvabriniks. Esialgu huvitas Puškinit aadliku kuju, kes läheb üle mässuliste talupoegade poolele. Algselt pidi see olema Dubrovski tegelaskujuga sarnane tegelane. Kuid mida rohkem Puškin sellest teadis (ja 1833. aastal oli Puškin juba tutvunud sõjaväekolledži salaretke materjalidega), seda selgem oli talle, et seda plaani ei saanud ellu viia. Vaadake Nikolai I jaoks kirjutatud tsitaati Puškini märkustest mässu kohta (joonis 6):

«Kõik mustanahalised olid Pugatšovi poolt. Ainult aadel oli avalikult valitsuse poolel. Nende eelised olid liiga vastupidised.

Riis. 6. Nikolai I ()

Aadlik võis minna mässumeelse, mässumeelse talurahva poolele ainult siis, kui ta oli Švabrin - reetur, reetur, auta mees. Nii tõsine muutus romaani kontseptsioonis toimus töö käigus. Veelgi enam, "Kapteni tütre" kallal töötades kirjutas Puškin "Dubrovski", "Pugatšovi mässu ajaloo" ja avaldas selle (sellel aitas kaasa tsaar Nikolai I). Ja alles 1836. aastal ilmus Sovremenniku köide koos kunstiteosega - "Kapteni tütrega".

1833. aastal kirjutatud romaani ligikaudne sissejuhatus näeb välja selline:

"Kallis sõber Petrusha, ma rääkisin teile sageli oma elust mõnest juhtumist ja märkasin, et kuulasite mind alati tähelepanelikult, hoolimata sellest, et minuga juhtus ehk juba sajandat korda ühte asja ümber jutustada. Ma ei vastanud kunagi mõnele küsimusele, lubades teie uudishimu aja jooksul rahuldada. Aga ma ei julgenud oma lubadust täita. Alustan oma märkmeid teie jaoks või, mis veelgi parem, siirast ülestunnistust, täieliku kindlustundega, et minu ülestunnistused on teile kasulikud. Muidugi ei tekitanud su isa mulle sellist leina, nagu su vanemad sinu pärast kannatasid. Ta käitus alati viisakalt ja sõbralikult. Ja oleks parem, kui sa oleksid nagu tema."

Edasi öeldakse, et Petrusha on nagu oma vanaisa, mitte eriti kuulekas ja nooruses mitte eriti heasüdamlik. Kuid see pole oluline. Ja isegi mitte seda, et see sissejuhatus langeb suures osas kokku Pugatšovi mässu rahustanud vägede ühe ülemjuhataja Aleksandr Iljitš Bibikovi avaldatud märkmete sissejuhatusega. Puškini jaoks on siin oluline sama, mis 1835. aasta luuletuses “Käisin taas” – kolme põlvkonna vahelise sideme olemasolu. Nagu luuletuses: siin on ta vanaisa pärusmaa; siin ta on; ja luuletus lõpeb viitega tema lapselastele:

"...Mina ei näe teie võimsat hilist iga,

Kui sa mu lemmikloomadest välja kasvad

Ja sa katad nende lärmaka pea.

Aga las mu lapselaps..."

See põlvkondadevaheline side, millest Lermontov selgelt ilma jäi, on Puškini jaoks ülimalt oluline. Seetõttu on isa nii tähtis. Tegelikult algab romaan siit:

„Kes on ta isa? - küsib epigraaf - Minu isa Andrei Petrovitš Grinev".

1820. aastate lõpus. Puškin pöördub Peetri kuju poole. Küsimus, kes suudab Venemaale teed näidata, kes võib tähistada riigi õiget liikumist, oli Puškini jaoks äärmiselt aktuaalne, eriti pärast dekabristide lüüasaamist. Ja Peeter on kangelane, kes kehastab mitte omaenda tahet (tahtlikud kangelased Mazepa ja Karl on ajaloo poolt unustatud), vaid objektiivset tahet, ajaloo tahet.

Filmis "Kapteni tütar" valib Puškin verstaposti, pöördepunkti sündmuse. See on talupoegade ülestõus, Pugatšovi mäss (joon. 8). See on rahva ja aadli, nende suhete probleem. Puškin näitab kahte maailma, kahte eluviisi. Igaühel on oma tõde. Aadlil on oma tõde ja Catherine'il, seaduslikul valitsejal, on oma tõde. Ja nagu Juri Mihhailovitš Lotman oma imelises artiklis kirjutas, on nii talupoegade kuningal kui ka mässulistel talupoegadel oma tõde. Need kaks maailma, millest igaühel on oma luule, oma seaduspärasused, oma õigused, on vaenulikud. See on Puškini jaoks väga oluline, sest "Pugatšovi mässu ajalugu" (ja just selle ajaloolise uurimistööga Puškin tegeles paralleelselt oma tööga "Kapteni tütar") sai tsaari jaoks hoiatuseks, aadlikud: rahvas on hirmuäratav jõud ja hoidku jumal, et see alustaks uuesti kodusõda, sõda Venemaa kahe peamise klassi vahel.

Riis. 8. Pugatšovi mäss ()

Inglise võlur, nõid (nagu teda kutsuti) Walter Scott (joonis 9) saavutas oma eluajal oma ajalooliste romaanidega üleeuroopalise kuulsuse.

Riis. 9. Walter Scott ()

Walter Scotti esimene jälg, mõju või lähedane lugemine on Puškini pooleli jäänud romaan "Peeter Suure Blackamoor", kus ajaloolist isikut näidatakse eraelus.

Walter Scotti ajaloolise romaani jaoks on oluline, et esiplaanil oleksid väljamõeldud isikud, tagaplaanil aga ajaloolised. Kohe alguses on oluline rõhutada, et Walter Scottil ja Puškinil on põhimõtteliselt erinev huvi või meetod.

Walter Scottile meeldivad ülimalt kirjeldused: lossid, kostüümid, nõud – kõik möödunud ajastu detailid. Pealegi meeldib talle romaani alguses või keskel anda selline väike ajalooline sketš: mis toimus sel ajal Šotimaal, Inglismaal (ususõjad, kuningate rivaalitsemine jne). Puškinil seda praktiliselt pole. Näiteks 14. peatükk "Kohtumõistmine":

"Siis viidi mind vanglasse ja jäeti üksi kitsasse ja pimedasse kambrisse, kus olid ainult paljad seinad ja aken, mida tõkestas raudrest."

Tolstoi ütleb pärast "Kapteni tütre" lugemist:

"Puškini lood on kuidagi alasti."

Võrreldes huviga detailide vastu (Tolstoi uskus, et tänapäeva kirjandust eristab huvi detailide vastu), on Puškini lood tõepoolest paljad. See on alati tegevus, mitte kirjeldus. Väga vähe epiteete, väga vähe maastikke, interjööre:

"Ma sisenesin üsna suurde saali."

Võib ette kujutada, kuidas mõni teine kirjanik seda kohtusaali kirjeldaks.

Selle taustal on erandid alati väga märgatavad:

«Sisenesin vanaaegselt sisustatud puhtasse ruumi. Nurgas oli kapp nõudega ja seinal rippus raamis klaasi taga ohvitseri diplom. Tema lähedal olid populaarsed trükised, mis kujutasid Kosterini ja Ochakovi tabamist. Sama kehtib ka pruudi valimise ja kassi matmise kohta.

See on tsitaat III peatükist. Siin on väga olulised nii pildid kui ka nende piltide teemad. Kõik see on saanud juba eraldi tööde ja eraldi uurimuste teemaks.

Vaatame veel ühte näidet ausalt öeldes kasutamata kirjelduse põhjusest. Mäletate, et Maša Mironova peatub viimases jaamas enne Peterburi, Sofia jaamas (tegelikult isegi sel ajal, 1774. aastal, seda postijaama ei eksisteerinud). Ja jaamaülema naine räägib Mashale Katariina kohta kõike: millal keisrinna tavaliselt ärkas; sõi kohvi; kõndis; millised aadlikud olid temaga sel ajal; et ta mõistis eile oma laua taga rääkida; kelle ma õhtul vastu võtsin. Ühesõnaga, Anna Vlasovna vestlus oli väärt mitut lehekülge ajaloolisi märkmeid ja oleks järglastele väärtuslik. Kuid Puškin ei kirjuta neid meelega.

Walter Scotti romaanides on mõned jooned, mis näivad täielikult ühtivat Puškini käikude ja võtetega filmis "Kapteni tütar". Näiteks Ivanhoes osutub Must Rüütel (tundmatu, tundmatu) kuningas Richard Lõvisüdameks. Ja "Kapteni tütres" ilmuvad nii Pugatšov kui ka Jekaterina alguses tundmata. Nii nagu Walter Scotti Quentin Dorwardis, osutub alandlik linnamees kuningas Louisiks. Ja romaanis “Rob Roy” ja romaanis “Waverly” tegutsevad kangelaste vanad otsustavad isad, meenutades mõneti Andrei Petrovitš Grinevit.

Romaan "Rob Roy" on kolmandalt osapoolelt saadud märkmete sari. "Kapteni tütar" põhineb Grinevi märkmetel, mille üks tema lapselapstest kirjastajale kinkis, kuna kirjastajat huvitab neis märkmetes kirjeldatud ajastu.

Romaani “Waverley” teises peatükis jätab ohvitseriks ülendatud peategelane Edward oma perekonnaga hüvasti ja läheb rügementi. Onu lahkumissõnad on selgelt lähedased vana Grinevi sõnadele (st kogu romaani epigraafile):

Niipalju kui kohus ja au lubavad, hoiatavad nad ohtu vältides sõpruse eest mängurite ja libertiinidega.

XI peatükis sekkub perenaine noorte omavahelisse tüli. See näeb välja selline:

"Kuidas teie armust te üksteist tapate," hüüatas ta julgelt vastaste vahele tormades ja nende relvad osavalt tekiga kattes, "ning määrides tubli lesknaise mainet, kui maal on duelliks piisavalt vabu kohti."

Pidage meeles, kuidas Vasilisa Jegorovna käsib Švabrinilt ja Grinevilt mõõgad ära võtta ja kappi lukustada.

Need pole kõik Puškini romaani ja Walter Scotti romaanide kokkusattumused ja kajad. Oli isegi artikleid "Puškini plagiaat", "Kust Puškin oma sai". Selle võrdluse mõte seisneb selles, et geenius võtab oma jõu seal, kus ta seda näeb. Asi pole detailides, mitte detailides. See puudutab arhitektuuri, seda, kuidas see kokku on pandud, kuidas see töötab. Vaata üldplaani, kui midagi juhuslikku pole.

Puškin hävitas peaaegu kõik "Kapteni tütre" mustandid. Sellegipoolest näeme esimesest väljaandest mõningaid võimalusi, kuidas Puškin teksti kallal töötab, kuidas ta eemaldab selle, mis talle alguses näib ilmselgelt õnnestunud, kuidas ta kirjutab selles, mida ta varem näinud polnud. Siis saame aru, et asi pole ristmikel, mitte nimetustes. Need nimetused on olulised, sest need on signaalid: pidage meeles, kuidas Walter Scotti romaanis on, aga minu omas on see teisiti.

"Kapteni tütre" tähtsuselt teine omadus on peidetud just selle romaani tekstis: Grinev räägib oma perekonna märkmetest. See on perekonna kroonika.

Esialgu pöördus Pjotr Andrejevitš Grinev oma lapselapse Petrusha poole. “Kapteni tütrele” eelnes sissejuhatus, kus praegu eakas Petrusha Grinev rääkis lapselapsele, kui kasulik oli lugeda tema ülestunnistust – tema märkmeid. Puškinit ei huvita ajaloolised kirjeldused, vaid ajaloolised tegelased. Mainitakse Orenburgi piiramist, mille tunnistajaks Grinev oli (kaitses, kaitses Orenburgi), mis kuulub ajalukku, mitte perekonna märkmetesse.

“Pugatšovi mässu ajalugu” ilmus 1835. aastal ja koosnes kahest osast. Esimene on tekst koos märkmetega. Teine osa on dokumentaalsed materjalid, mida Puškin kasutas ja mille ta otsustas oma uurimistöös avaldada.

Materjali täieliku kasutamise seisukohalt peavad kaasaegsed ajaloolased Puškini tööd laitmatuks. Puškin sõitis Orenburgi provintsi, nendesse kohtadesse, mis langesid Pugatšovi mässu poolt. Tekib küsimus, mida veel arutatakse, vaieldakse, milles üksmeelt pole ja ilmselt ei tulegi: kuidas suhtub Puškin sellesse, mida ta kujutas "Pugatšovi mässu ajaloos"? See on väga veenvalt kirjas Georgi Aleksandrovitš Lesskise raamatus (joonis 10), mis kannab nime “Puškini tee kirjandusse” (1993). Lesskis kirjutab:

„Kuidas mõista autori seisukohta? Puškin vältis igasuguseid otseseid hinnanguid. Esiteks sõnavara, mida ta seda või teist nähtust kirjeldades kasutab. Selgub, et kui Puškin räägib valitsusvägedest, kasutab ta neid sõnusalk, pataljon, Veerg. Kui ta räägib Pugatšovi vägedest, kasutab ta selliseid sõnu nagujõuk, rahvahulk. Ta kutsub Pugatšovit kas perekonnanime võikasakas, Don kasakas. Ta helistab sellele alati enda nimelpetis. APeeterIIIvõisuveräänneainult jutumärkides".

Lesskis jätkab, et see on juba teine kord, kui Puškin käsitleb murede aja teemat. mured(esimene kord oli “Boriss Godunovis”). Ja Venemaa ajaloos, usub Georgi Aleksandrovitš, vahelduvad despotism ja anarhia pidevalt. Nende anarhiast sünnib taas despotism, mis valitseja ja rahva vaheliste vastuolude süvenedes lõpeb, pöördub, murdub rahutusteks, anarhiaks ja tekib uuesti.

Riis. 10. G.A. Lesskis () Väga oluline fraas Aleksander Iljitš Bibikovi kirjast Denis Ivanovitš Fonvizinile:

"Pugatšov pole see, kes on oluline. Oluline on üldine nördimus."

Nad said aru, et see ei puuduta Pugatšovit ennast. Puškin ütleb isegi "Pugatšovi mässu ajaloos":

"Puudu oli vaid juht – juht leiti."

See tähendab, et Pugatšov ei tähenda iseenesest midagi, teda on vaja ainult nimena, et see niigi küps nördimus teoks saaks. Pugatšovist rääkides kasutab Puškin seda sõna kõige sagedamini kaabakas. Puškin ei nimeta Pugatšovi ülestõusu ennast kunagi ülestõusuks – mäss, mäss, nördimus. See on väga huvitav, kuidas ta seda sõna kasutab riigireetmine. Mässus osalenud kasakad on kõik reeturid, reeturid, kuna nad pidid teenima keisrinnat, kuid Puškin räägib riigireetmisest ainult seoses mässuliste poolele läinud aadlikega.

Ja filmis "Kapteni tütar"- jätkab Georgi Aleksandrovitš, - Puškin kasutab samu sõnu (jõuk, mäss, mäss, mässulised, rahvahulk) nagu Pugatšovi mässu ajaloos. Ainuke asi on see, et Pugatšov on kirjutatud teisiti.

Tsitaat Georgi Aleksandrovitš Lesskist:

"Pugatšov filmis "Kapteni tütar" pole reaalne inimene, vaid kunstiline kujund vene röövlist."

"Kapteni tütre" viimastest peatükkidest on veel üks huvitav lõik. Grinev ütleb:

"Ma ei kirjelda meie kampaaniat ja sõja lõppu. Ma ütlen seda lühidalt."

Selline kirjeldava osa tagasilükkamine on omane Puškini proosale ja ainult sellele. Midagi sellist ei leia te üheltki tema kaasaegsest.

Puškin on äärmiselt huvitatud isiksuse rollist ajaloos. Isegi "Boriss Godunovis" märkisid kaasaegsed üllatusega, et nimitegelane Boris esineb vaid üheksas stseenis kahekümne kolmest. Tema antagonist, Vale Dmitri, ja veelgi vähem. Tekib küsimus: kes on peategelane? Samamoodi keskendub „Kapteni tütres“ Pugatšovi mässu kujutav, Pugatšovi esiplaanile tõstev Puškin ja viimases peatükis Jekaterina eelkõige Petruša Grinevi sisemaailmale ja suhetele Maša Mironovaga.

Selgub, et ajalugu ei tee juhid ja kuningad, nagu tavaliselt arvati, vaid sina ja mina – tavalised osalejad, eraelu elavad inimesed.

"Kui Puškin hakkas "Kapteni tütre" kallal töötama, huvitas teda järgmine süžee: aadlik saab osaliseks ja mõnikord isegi röövlijõugu juhiks, rahva mäss. “Dubrovskil” oli see süžee. Kuid mida sügavamalt Puškin oma teemat uuris, mida rohkem ta arhiivimaterjalidega tutvus, mida rohkem ta küsitles 60 aasta taguste sündmuste osalejaid, ellujääjaid, tunnistajaid, seda selgemaks sai talle, et aadlike ja rahva suhted. ei saakski teisiti olla. Need olid vastandlikud suhted. Puškin näitab mõlema poole jõhkrust: valitsusvägede jõhkrust ja pugatšovlaste jõhkrust.

Siin kerkib esile äärmiselt oluline punkt. Selgub, et kui tegutseda formaalselt, sotsiaalse loogika, klassiloogika, sõjaloogika järgi, siis oleks Pugatšov (joon. 11) pidanud Grinevi üles pooma, nagu tema abi Beloborodov annab nõu:

„Ta ei tunnista sind suverääniks, ta ei palu sinu abi. Veelgi parem, käske ta kontorisse viia ja tule süüdata. Tõenäoliselt saadeti ta meile."

Riis. 11. Emelyan Pugatšov ()

Pugatšov ei tegutse mingi formaalse kasu nimel. Ta on võimeline olema armuline, ta päästab Masha Mironova ja laseb naise ja Grinevi koju minna. Sama ka Jekaterinaga (joon. 12): formaalselt on Grinev kurjategija. Teda tuleb karistada. Katariina kuulab Maša Mironovat (muide, Maša tuleb paluma mitte õiglust, vaid halastust) ja andestab.

Riis. 12. Katariina II ()

See tähendab, et seal on sotsiaalsete, sotsiaalsete, klassisuhete julm loogika – sõja loogika. Kuid on midagi, mis on sellest loogikast kõrgemal. See on ennekõike halastus.

Vaadake tsitaati Yu.M. Lotman (joonis 13):

"Puškini jaoks "Kapteni tütres" pole õige tee mitte liikuda modernsuse leerist teise, vaid tõusta kõrgemale julmast ajastust, säilitades inimlikkuse, inimväärikuse ja austuse teiste inimeste elude vastu. See on tema tõeline tee inimeste juurde."

Riis. 13. Yu.M. Lotman ()

Auprobleem on nähtav juba kogu romaani epigraafis:

"Hoolitsege oma au eest juba noorest peale."

Kogu romaan on Grinevi kujunemine, see on lõputu katsumuste ahel, milles Grinev jääb aule truuks.

Viited

Korovina V.Ya. ja teised. 8. klass. Õpik 2 tunniga - 8. trükk. - M.: Haridus, 2009.
Merkin G.S. Kirjandus. 8. klass. Õpik 2 osas. - 9. väljaanne. - M.: 2013.
Kritarova Zh.N. Vene kirjanduse teoste analüüs. 8. klass. - 2. väljaanne, rev. - M.: 2014.

Lit-helper.com ().
Pushkin.niv.ru ().
Chrono.ru ().

Kodutöö

Nimetage A.S. ajaloolised teosed. Puškin. Milline on ajaloo roll loos “Kapteni tütar”?
Tõmba paralleele Puškini teoste ja Walter Scotti romaanide vahel. Mis on nende kirjanike teostel ühist ja mille poolest need põhimõtteliselt erinevad?
Kuidas tõstatab Puškin oma teoses “Kapteni tütar” inimkonna probleemi?

Teose "Kapteni tütar" loomise ajalugu

Razini ja Pugatšovi juhitud rahvaülestõusude teema huvitas Puškinit juba aastal 1824, vahetult pärast tema saabumist Mihhailovskojesse. 1824. aasta novembri esimesel poolel palub ta kirjas oma vennale Levile saata talle “Emelka Pugatšovi elulugu” (Puškin, T. 13, lk 119). Puškin pidas silmas raamatut “Vale Peeter III ehk mässulise Emelka Pugatšovi elu, iseloom ja julmused” (Moskva, 1809). Järgmises kirjas oma vennale kirjutab Puškin: “Ah! jumal, ma oleks peaaegu unustanud! Siin on teie ülesanne: ajaloolised kuivad uudised Senka Razinist, Venemaa ajaloo ainsast poeetilisest näost” (Puškin, 13. kd, lk 121). Puškin töötles Mihhailovskis rahvalaule Razinist.
Luuletaja huvi teema vastu tulenes ka sellest, et 1820. aastate teisel poolel ei andnud rahutused kaasa Pihkva oblastile, kus Puškin elas kuni 1826. aasta sügiseni ja kus ta külastas mitmeid; korda hiljem. 1820. aastate lõpu talurahvarahutused tekitasid murettekitava olukorra.
17. septembril 1832 lahkus Puškin Moskvasse, kus P.V. Naštšokin rääkis talle Valgevene aadliku Ostrovski kohtuprotsessist; see lugu pani aluse loole “Dubrovski”; Pugatšovo aadliku loo ideest loobuti ajutiselt - Puškin naasis selle juurde 1833. aasta jaanuari lõpus. Nendel aastatel kogus luuletaja aktiivselt ajaloolist materjali tulevase raamatu jaoks: ta töötas arhiivides ja külastas Pugatšovi ülestõusuga seotud kohti. Selle tulemusena loodi samaaegselt "Kapteni tütrega" raamat Pugatšovist. Töö “Pugatšovi ajaloo” kallal aitas Puškinil ellu viia tema kunstilist plaani: “Kapteni tütar” valmis ligikaudu 23. juulil 1836. Puškin, kes polnud algväljaandega täiesti rahul, kirjutas raamatu ümber. 19. oktoobril kirjutati “Kapteni tütar” lõpuni ümber ja 24. oktoobril saadeti tsensorile. küsis Puškin tsensorilt PA. Korsakov, et mitte avaldada oma autorluse saladust, kavatseb loo anonüümselt avaldada. “Kapteni tütar” ilmus 22. detsembril 1836 ajakirja Sovremennik neljandas numbris.

Žanr, žanr, loomemeetod

Tõenäoliselt valis Puškin oma teosele pealkirja alles 1836. aasta sügisel, kui kirjanik saatis käsikirja tsensorile; Kuni selle ajani nimetas Puškin oma kirjades “Kapteni tütart” mainides oma lugu lihtsalt romaaniks. Tänaseni pole "Kapteni tütre" žanri määratlemisel üksmeelt. Teost nimetatakse romaaniks, jutustuseks ja perekonnakroonikaks. Nagu eespool mainitud, pidas luuletaja ise oma teost romaaniks. Hiljem jõudsid teadlased järeldusele, et “Kapteni tütar” on lugu. Vormilt on need mälestused - vana Grinevi märkmed, milles ta meenutab nooruses juhtunud lugu - ajalooliste sündmustega läbi põimunud perekonnakroonika. Niisiis võib “Kapteni tütre” žanri defineerida kui mälestustevormis ajaloolist romaani. Pole juhus, et Puškin pöördus memuaarivormi poole. Esiteks andsid mälestused teosele ajastu hõngu; teiseks aitasid need vältida tsensuuriraskusi.
Teos on ilmselgelt dokumentaalne, selle kangelased on reaalsed inimesed: Katariina II, Pugatšov, tema kamraadid Khlopuša ja Beloborodoje. Samal ajal murduvad ajaloolised sündmused läbi väljamõeldud tegelaste saatuse. Tekib armusuhe. Kunstiline fiktsioon, kompositsiooni keerukus ja tegelaskujude ülesehitus võimaldavad Puškini loomingut liigitada romaaniks.
“Kapteni tütar” on realistlik teos, kuigi selles ei puudu ka mõned romantilised jooned. Romaani realistlikkus seisneb Pugatšovi ülestõusuga seotud ajaloosündmuste objektiivses kujutamises, kujutades aadlike, tavaliste vene inimeste ja pärisorjade elu- ja igapäevaelu tegelikkust. Romantilised jooned ilmnevad romaani armastuse liiniga seotud episoodides. Teose süžee ise on romantiline.

Analüüsitava töö teema

“Kapteni tütres” võib eristada kahte peamist probleemi. Need on sotsiaal-ajaloolised probleemid ja moraalsed probleemid. Puškin tahtis ennekõike näidata, kuidas kujunes ajalooliste murrangute tsüklisse sattunud loo tegelaste saatus. Esile tuleb rahva probleem ja vene rahvusliku iseloomu probleem. Rahvaprobleemi kehastab Pugatšovi ja Savelitši kujundite vahekord, Belogorski kindluse elanike tegelaste kujutamine.
Vanasõna, mille Puškin on võtnud epigraafina kogu loole, juhib lugeja tähelepanu teose ideoloogilisele ja moraalsele sisule: “Kapteni tütre” üks olulisemaid probleeme on kõlbelise kasvatuse probleem, kõlbelise kasvatuse kujunemine. loo peategelase Pjotr Andrejevitš Grinevi isiksus. Epigraaf on lühendatud versioon vene vanasõnast: "Hoidke uuesti oma kleidi eest, aga hoolitsege oma au eest juba noorest peale." Isa Grinev meenutab seda vanasõna täielikult, manitsedes oma poega sõjaväkke minnes. Au ja kohustuse probleem ilmneb Grinevi ja Švabrini kontrasti kaudu. Selle probleemi erinevad tahud kajastuvad kapten Mironovi, Vasilisa Egorovna, Masha Mironova ja teiste tegelaste piltidel.
Omaaegse noormehe moraalse kasvatuse probleem tegi Puškinile sügavat muret; see pani kirjaniku silmitsi eriti teravalt pärast dekabristide ülestõusu lüüasaamist, mida Puškini meelest tajuti traagilise lõpuna tema parimate kaasaegsete eluteel. Nikolai I liitumine tõi kaasa järsu muutuse õilsa ühiskonna moraalses “kliimas”, 18. sajandi haridustraditsioonide unustuseni. Nendes tingimustes tundis Puškin tungivat vajadust võrrelda erinevate põlvkondade moraalseid kogemusi ja näidata nende vahelist järjepidevust. Puškin vastandab "uue aadli" esindajaid inimestega, kes on moraalselt terviklikud, keda ei mõjuta auastmete, korralduste ja kasumijanu.
Romaani üks olulisemaid moraalseid probleeme – isiksus ajaloo pöördepunktidel – jääb aktuaalseks ka tänapäeval. Kirjanik esitas küsimuse: kas vastandlike ühiskondlike jõudude võitluses on võimalik säilitada au ja väärikus? Ja ta vastas sellele kõrgel kunstilisel tasemel. Võib-olla!

Kuulus loovuse uurija A.S. Puškina Yu.M. Lotman kirjutas: "Kogu "Kapteni tütre" kunstiline kude jaguneb selgelt kaheks ideoloogiliseks ja stiililiseks kihiks, mis on allutatud maailmade kujutamisele - aadlikule ja talupojale. Oleks vastuvõetamatu lihtsustus, mis takistab Puškini tõelisest kavatsusest aru saada, arvata, et õilsat maailma on loos kujutatud vaid satiiriliselt ja talupoegade maailma vaid kaastundlikult, nagu ka väita, et kõik poeetiline aadlileeris kuulub Puškini teosesse. arvamus, mitte just aadlikele, vaid rahvuslikule algusele."
Autori kahemõtteline suhtumine ülestõusu ja Pugatšovi endasse, aga ka Grinevisse ja teistesse tegelastesse paneb paika romaani ideoloogilise suunitluse. Puškin ei saanud mässu julmusse positiivselt suhtuda ("Andku jumal, et me näeksime venelaste mässu, mõttetut ja halastamatut!"), kuigi ta mõistis, et ülestõus väljendas rahva soovi vabaduse ja vabaduse järele. Pugatšov, vaatamata oma julmusele, äratab Puškini kujutamisel kaastunnet. Teda näidatakse kui laia hingega meest, kellel pole halastust. Grinevi ja Masha Mironova armastuse süžees esitas autor isetu armastuse ideaali.

Peategelased

N.V. Gogol kirjutas, et "Kapteni tütres" "esinesid esimest korda tõeliselt vene tegelased: lihtne kindluse komandant, kapteni naine, leitnant; kindlus ise ühe kahuriga, aegade segadus ja tavainimeste lihtne ülevus, kõik pole mitte ainult tõsi, vaid isegi justkui parem kui see.
Tegelaste süsteem teoses lähtub vaimse, võiduprintsiibi olemasolust või puudumisest inimeses. Nii peegeldub romaanis peategelaste vastandlikus jaotuses hea, valguse, armastuse, tõe ja kurja, pimeduse, vihkamise, vale vastanduse printsiip. Samas ringis on Grinev ja Marya Ivanovna; teises - Pugatšov ja Švabrin.
Romaani keskne kuju on Pugatšov. Kõik Puškini teose süžeeliinid lähenevad temale. Pugatšov, nagu seda on kujutanud Puškin, on spontaanse rahvaliikumise andekas juht, ta kehastab säravat rahvalikku tegelast. Ta võib olla nii julm ja hirmutav kui ka õiglane ja tänulik. Tema suhtumine Grinevi ja Masha Mironovasse on näitlik. Pugatšovi tabas rahvaliikumise element, tema tegude motiivid on põimitud Kalmõki muinasjutu moraali, mille ta jutustab Grinevile: “... kui kolmsada aastat raipe süüa, on parem end purju juua. elava verega ja mis siis Jumal annab!”
Võrreldes Pugatšoviga on Pjotr Andrejevitš Grinev väljamõeldud kangelane. Grinevi nime (mustandvariandis kutsuti Bulaniniks) ei valitud juhuslikult. Pugatšovi mässuga seotud valitsuse dokumentides oli Grinevi nimi esmalt kahtluse alla sattunud ja seejärel õigeks mõistetud inimeste hulgas. Vaesunud aadlisuguvõsast pärit Petrusha Grinev on loo alguses ilmekas näide metsaalusest, keda tema pere hellitab ja armastab. Ajateenistuse asjaolud aitavad kaasa Grinevi küpsemisele tulevikus;
"Tüdruku Mironova nimi," kirjutas Puškin 25. oktoobril 1836 PA tsensorile Korsakovile, "on fiktiivne. Minu romaan põhineb legendil, mida kunagi kuulsin, justkui oleks keisrinna oma eaka isa palvel andnud ühele oma kohuse reetnud ja Pugatšovi jõukudega liitunud ohvitseridest armu, kui ta eaka isa palvel tema jalge ette heitis. Romaan, nagu näete, on tõest kaugele läinud. Olles otsustanud pealkirjaga “Kapteni tütar”, rõhutas Puškin romaanis Marya Ivanovna Mironova kujutise olulisust. Kapteni tütart on kujutatud millegi särava, noore ja puhtana. Selle välimuse tagant kumab läbi hinge taevalik puhtus. Tema sisemaailma põhisisu on täielik usaldus Jumala vastu. Kogu romaani jooksul ei ole kunagi aimugi mitte ainult mässumeelsusest, vaid ka kahtlusest toimuva õigsuses või õigluses. Seega väljendub see kõige selgemalt Masha keeldumises oma vanemate tahte vastaselt kallimaga abielluda: "Teie sugulased ei taha, et ma oma perekonda saaksin. Olge kõiges Issanda tahe! Jumal teab paremini kui meie, mida vajame. Pole midagi teha, Pjotr Andreitš; ole vähemalt õnnelik..." Masha ühendas endas vene rahvusliku iseloomu parimad omadused - usu, võime siiraks, ennastsalgavaks armastuseks. Ta on särav, meeldejääv pilt, Puškini "armas ideaal".
Ajaloolise narratiivi jaoks kangelast otsides juhtis Puškin tähelepanu Pugatšovit teeninud aadliku Švanvitši figuurile; loo lõplikus versioonis muutus see ajalooline tegelane Švabriniks koos Pugatšovi poolele ülemineku motiivide olulise muutusega. See tegelane on neelanud igasuguseid negatiivseid omadusi, millest peamine on esindatud Vasilisa Egorovna määratluses, mille ta andis Grinevile võitluse eest noomides: “Peeter Andreich! Ma ei oodanud seda sinult. Kuidas sul häbi ei ole? Hea Aleksei Ivanovitš: ta vabastati valvurist mõrva ja mõrva eest, ta ei usu Issanda Jumalasse; ja kuidas on sinuga? Kas sinna sa lähed?" Kapteni naine tõi täpselt välja Švabrini ja Grinevi vastasseisu olemuse: esimese jumalatuse, mis dikteerib kogu tema käitumise alatuse, ja teise usku, mis on väärt käitumise ja heade tegude aluseks. Tema tunne kapteni tütre vastu on kirg, mis tõi temas esile kõik halvimad omadused ja jooned: alatus, loomuse alatus, kibedus.

Kõrvaltegelaste koht kujundite süsteemis

Teose analüüs näitab, et tegelaste süsteemis mängivad olulist rolli Grinevi ja Maša sugulased ja sõbrad. See on Andrei Petrovitš Grinev - peategelase isa. Muistse aadli esindaja, kõrgete moraalipõhimõtetega mees. See on see, kes saadab oma poja sõjaväkke, et ta saaks "püssirohu lõhna tunda". Tema kõrval kõnnib läbi elu tema naine ja ema Petra Avdotja Vassiljevna. Ta on lahkuse ja emaliku armastuse kehastus. Grinevi perekonda võib õigusega kuuluda pärisorjus Savelich (Arkhip Saveljev). Ta on hooliv mees, Peetri õpetaja, kes saadab ennastsalgavalt oma õpilast kõigis tema seiklustes. Savelich näitas üles erilist julgust Belogorski kindluse kaitsjate hukkamise stseenis. Savelichi kuvand peegeldas tüüpilist kuvandit haridusest, mida tollal oma külades elanud maaomanike poegadele anti.
Belogorski kindluse komandant kapten Ivan Kuzmich Mironov on aus ja lahke mees. Ta võitleb vapralt mässuliste vastu, kaitstes kindlust ja koos sellega oma perekonda. Kapten Mironov täitis oma sõdurikohust aukalt, andes oma elu isamaa eest. Kapteni saatust jagas tema abikaasa Vasilisa Egorovna, külalislahke ja võimujanune, südamlik ja julge.
Mõnedel romaani tegelastel on ajaloolised prototüübid. See on eelkõige Pugatšov ja Katariina II. Siis Pugatšovi kaaslased: kapral Beloborodoye, Afanasi Sokolov (Khlopusha).

Süžee ja kompositsioon

“Kapteni tütre” süžee põhineb noore ohvitseri Pjotr Grinevi saatusest, kes suutis rasketes ajaloolistes oludes jääda lahkeks ja inimlikuks. Armastuslugu Grinevi ja Belogorski kindluse komandandi tütre Maša Mironova suhetest leiab aset Pugatšovi ülestõusu ajal (1773-1774). Pugatšov on kõigi romaani süžeeliinide ühendav lüli.
„Kapteni tütres“ on neliteist peatükki. Kogu romaanile ja igale peatükile eelneb epigraaf, neid on romaanis seitseteist. Epigraafid koondavad lugeja tähelepanu olulisematele episoodidele ja määratlevad autori positsiooni. Kogu romaani epigraaf: "Hoolitsege oma au eest juba noorelt" - määratleb kogu teose peamise moraalse probleemi - au ja väärikuse probleemi. Sündmused esitatakse memuaaride kujul eaka Pjotr Grinevi nimel. Viimase peatüki lõpus jutustab jutustuse “kirjastaja”, kelle taga varjab end Puškin. “Kirjastuse” lõppsõnad on “Kapteni tütre” järelsõna.
Esimesed kaks peatükki kujutavad endast loo ekspositsiooni ja tutvustavad lugejatele peategelasi - aadli- ja talupojamaailma ideaalide kandjaid. Irooniast läbi imbunud lugu Grinevi perekonnast ja kasvatusest sukeldub meid vana maa-aadli maailma. Grinevide elu kirjeldus äratab ellu selle õilsa kultuuri õhkkonna, mis tekitas kohuse-, au- ja inimlikkuse kultuse. Petrusha kasvatati üles sügavate sidemetega oma perekondlike juurtega ja austus perekonna traditsioonide vastu. Sama atmosfäär läbib ka Mironovi perekonna elu kirjeldust Belogorski linnuses loo põhiosa kolmes esimeses peatükis: “Kindlus”, “Duell”, “Armastus”.
Peaosa seitse peatükki, mis räägivad elust Belogorski kindluses, on olulised süžee armastuse liini arendamiseks. Selle rea algus on Petrusha tutvus Masha Mironovaga, tema tõttu toimunud kokkupõrkes Grinevi ja Shvabrini vahel areneb tegevus ning haavatud Grinevi ja Masha vaheline armastusavaldus on nende suhte arengu kulminatsioon. Kangelaste romanss jõuab aga ummikusse pärast seda, kui Grinevi isa sai kirja, milles ta keeldus poja nõusolekust abielluda. Sündmused, mis valmistasid ette väljapääsu armastuse ummikseisust, on jutustatud peatükis “Pugatšovism”.
Romaani süžeestruktuuris on selgelt välja toodud nii armastusliin kui ka tihedalt põimunud ajaloolised sündmused. Teose valitud süžee ja kompositsiooniline ülesehitus võimaldavad Puškinil kõige täielikumalt paljastada Pugatšovi isiksust, mõista rahvaülestõusu ning Grinevi ja Maša näitel pöörduda vene rahvusliku iseloomu põhiliste moraalsete väärtuste poole.

Teose kunstiline originaalsus

Vene proosa üks üldpõhimõtteid enne Puškinit oli lähenemine luulele. Puškin keeldus sellisest lähenemisest. Puškini proosat eristab lakoonilisus ja süžee-kompositsiooniline selgus. Viimastel aastatel valmistas luuletajale muret teatud hulk probleeme: üksikisiku roll ajaloos, aadli ja rahva suhted, vana ja uue aadli probleem. Puškinile eelnenud kirjandus lõi teatud, sageli ühesuunalise kangelastüübi, milles domineeris üks kirg. Puškin lükkab sellise kangelase tagasi ja loob oma. Puškini kangelane on ennekõike elav inimene kõigi oma kirgedega, pealegi keeldub Puškin demonstratiivselt romantilisest kangelasest. Ta toob peategelasena kunstimaailma tavainimese, mis võimaldab tuvastada konkreetse ajastu või tegevuspaiga erilisi, tüüpilisi jooni. Samal ajal pidurdab Puškin teadlikult süžee arengut, kasutades keerulist kompositsiooni, jutustaja kuju ja muid kunstilisi võtteid.

Nii esineb “Kapteni tütres” “kirjastaja”, kes autori nimel väljendab oma suhtumist toimuvasse. Autori positsiooni näidatakse läbi erinevate tehnikate: paralleelsus süžeeliinide arengus, kompositsioon, kujundisüsteem, peatükkide pealkirjad, epigraafide ja sisestatud elementide valik, episoodide peegelvõrdlus, romaani kangelaste verbaalne portree.
Puškini jaoks oli oluline küsimus proosateose silb ja keel. Märkuses “Meie kirjanduse arengut pidurdanud põhjustest” kirjutas ta: “Meie proosat on ikka veel nii vähe töödeldud, et isegi lihtsas kirjavahetuses oleme sunnitud looma sõnapöördeid kõige tavalisemate mõistete selgitamiseks. ..” Seega seisis Puškin ees ülesandega luua uus proosakeel. Puškin ise määratles oma märkuses “Proosast” sellise keele eristavad omadused: “Proosa esimesed eelised on täpsus ja lühidus. See nõuab mõtteid ja mõtteid – ilma nendeta pole säravatel väljendustel mingit eesmärki. See oli Puškini enda proosa. Lihtsad kaheosalised laused, ilma keerukate süntaktiliste moodustisteta, tühine arv metafoore ja täpseid epiteete - see on Puškini proosa stiil. Siin on väljavõte "Kapteni tütrest", mis on Puškini proosale kõige tüüpilisem: "Pugatšov lahkus. Vaatasin tükk aega valget steppi, mida mööda tema troika tormas. Rahvas läks laiali. Švabrin kadus. Naasin preestri majja. Kõik oli meie lahkumiseks valmis; Ma ei tahtnud enam kahelda." Puškini proosa võtsid kaasaegsed omaks ilma suurema huvita, kuid selle edasiarendamisel kasvas Gogol ja Dostojevski sellest välja Turgenev.
Talupoja elulaad on romaanis kaetud erilise luulega: laulud, muinasjutud, legendid läbivad kogu rahvast kõneleva jutustuse atmosfääri. Tekstis on Burlatski laul ja kalmõki rahvajutt, milles Pugatšov selgitab Grinevile oma elufilosoofiat.
Romaanis on olulisel kohal vanasõnad, mis peegeldavad rahvamõtte originaalsust. Teadlased on korduvalt juhtinud tähelepanu vanasõnade ja mõistatuste rollile Pugatšovi iseloomustamisel. Aga vanasõnu räägivad ka teised rahva tegelased. Savelich kirjutab vastuses peremehele: "... peenele mehele polnud etteheidet: hobusel on neli jalga, aga ta komistab."

Tähendus

“Kapteni tütar” on Puškini viimane teos nii kunstilise proosa žanris kui ka kogu tema loomingus. Ja tõepoolest, selles teoses said kokku paljud teemad, probleemid ja ideed, mis olid Puškini jaoks juba aastaid põnevad; nende kunstilise teostamise vahendid ja meetodid; loomemeetodi põhiprintsiibid; autori hinnang ja ideoloogiline seisukoht inimeksistentsi ja maailma võtmemõistetele.
Olles ajalooline romaan, mis sisaldab reaalset spetsiifilist ajaloolist materjali (sündmused, ajaloolised isikud), sisaldab “Kapteni tütar” kontsentreeritud kujul sotsiaal-ajalooliste, psühholoogiliste, moraalsete ja religioossete küsimuste sõnastust ja lahendust. Puškini kaasaegsed võtsid romaani kahemõtteliselt vastu ja see mängis otsustavat rolli vene kirjandusliku proosa edasises arengus.
Üks esimesi arvustusi, mis on kirjutatud pärast “Kapteni tütre” ilmumist, kuulub V.F. Odojevski ja pärineb ligikaudu sama aasta 26. detsembrist. "Te teate kõike, mida ma teie kohta mõtlen ja tunnen," kirjutab Odojevski Puškinile, "aga siin on kriitika mitte kunstilises, vaid lugeja mõttes: Pugatšov ründab liiga vara pärast tema esmamainimist linnus; kuulujuttude kasv ei ole päris pikk - lugejal pole aega Belogorski kindluse elanike pärast karta, kui see on juba võetud. Ilmselt rabas Odojevskit jutustuse lühidus, süžeepöörete üllatavus ja kiirus ning kompositsiooniline dünaamilisus, mis tollastele ajalooteostele reeglina ei olnud omased. Odojevski kiitis Savelichi mainet kõrgelt, nimetades teda "kõige traagilisemaks näoks". Pugatšov on oma vaatenurgast „imeline; see on meisterlikult joonistatud. Shvabrin on visandatud ilusti, kuid ainult visandatud; Lugeja hammastel on raske läbi närida tema üleminekut valveohvitserist Pugatšovi kaasosalisteks.<...>Švabrin on liiga tark ja peen, et uskuda Pugatšovi edu võimalikkusesse, ning rahulolematult kirglik, et sellise asja üle otsustada armastusest Maša vastu. Maša on nii kaua tema võimuses olnud, kuid ta ei kasuta neid minuteid ära. Praeguseks on Shvabrinil minu jaoks palju moraalseid ja imelisi asju; Võib-olla saan kolmandal korral paremini aru. V.K.-le kuuluvast “Kapteni tütrest” on säilinud sümpaatsed positiivsed omadused. Kuchelbecker, P.A. Katenin, P.A. Vjazemsky, A.I. Turgenev.
“...Kogu see lugu “Kapteni tütar” on kunstiime. Kui Puškin poleks sellele alla kirjutanud, võiks tegelikult arvata, et selle kirjutas tegelikult mõni iidne inimene, kes oli kirjeldatud sündmuste pealtnägija ja kangelane, nii naiivne ja kunstitu on lugu, nii et selles kunstiimes näis kunst olevat. kadus, kadus, tuli loodusesse...” kirjutas F.M. Dostojevski.
"Mis on "Kapteni tütar"? Kõik teavad, et see on meie kirjanduse üks hinnalisemaid varasid. Tänu oma luule lihtsusele ja puhtusele on see teos võrdselt kättesaadav ja atraktiivne nii täiskasvanutele kui ka lastele. "Kapteni tütres" (nagu ka S. Aksakovi "Perekonnakroonikas") harivad vene lapsed oma meelt ja tundeid, sest õpetajad avastavad ilma väliste juhisteta, et meie kirjanduses pole enam raamatut. arusaadav ja meelelahutuslik ning samas sisult nii tõsine ja kõrge loomingulisusega,” avaldas N.N. Strakh.
Puškini kirjanduslike kaaslaste arvustused sisaldavad ka kirjaniku V.A. hilisemat vastust. Solloguba: “Seal on Puškini teos, mida vähe hinnatud, vähe märgatud, kuid milles ta väljendas kõiki oma teadmisi, kõiki oma kunstilisi veendumusi. See on lugu Pugatšovi mässust. Puškini käes olid ühelt poolt kuivad dokumendid, valmis teema. See-eest ei suutnud tema kujutlusvõime jätta naeratama pilte bandiidi hulljulgest elust, vene kunagisest eluviisist, Volga avarustest ja stepiloodusest. Siin oli didaktilisel ja lüürilisel poeedil kirjelduste ja impulsside ammendamatu allikas. Kuid Puškin sai endast üle. Ta ei lasknud end ajaloosündmuste seotusest kõrvale kalduda, ei lausunud ühtegi lisasõna – jaotas rahulikult kõik oma loo osad proportsionaalselt laiali, kehtestas oma stiili ajaloo väärikuse, rahulikkuse ja lakoonilisusega ning andis edasi ajaloolise episoodi. lihtsas, kuid harmoonilises keeles. Selles teoses ei saa muud üle kui näha, kuidas kunstnik suutis oma annet kontrollida, kuid ka luuletajal oli võimatu oma isiklikke tundeid endasse hoida ja need voolasid välja kapteni tütresse, andsid talle värvi, truudust, võlu. , täielikkus, milleni Puškin polnud kunagi varem oma teoste terviklikkuses tõusnud."

See on huvitav

Puškini „Kapteni tütres“ püstitatud probleemid jäid lõpuni lahendamata. Just see meelitab romaani juurde rohkem kui ühe põlvkonna kunstnikke ja muusikuid. Puškini loomingu põhjal maalis V.G. Perov "Pugatšovštšina" (1879). M.V. teose "Kapteni tütre" illustratsioonid said laialt tuntuks. Nesterov (“Piiramine”, “Pugatšov vabastab Maša Švabrini nõuetest” jt) ja SV akvarellid. Ivanova. 1904. aastal illustreeris AN "Kapteni tütart". Be-nois. Stseene Pugatšovi kohtuprotsessist Belogorski kindluses tõlgendasid erinevad kunstnikud, sealhulgas kuulsad nimed: A. F. Pakhomov (1949), M. S. Rodionov (1949), S. Gerasimov (1951), P. L. Bunin, AAPlastov, S.V.Ivanov. 1938. aastal töötas N.V. romaani illustratsioonide kallal. Favorsky. SV 36 akvarelli seerias “Kapteni tütar”. Gerasimovi kuvand Pugatšovist on antud arengus. Salapärane kuju võõrastemajas, mitmefiguuriline laotus, õukond Belogorski kindluses - ASi töö kunstilise lahenduse keskus. Puškin ja akvarellide seeria. Üks Puškini romaani kaasaegseid illustraatoreid on DA Shmarinov (1979).
Luuletaja loomingu poole pöördus üle 1000 helilooja; umbes 500 Puškini teost (luule, proosa, draama) moodustasid aluse enam kui 3000 muusikateosele. Lugu “Kapteni tütar” oli aluseks TsA Cui ja S.A. Katzi ooperite loomisele, V.I. Rebikov, M.P. ooperiplaanid. Mussorgski ja P.I. Tšaikovski, ballett N.N. Tcherepnin, muusika filmidele ja teatrietendustele G.N. Dudkevitš, V. A. Dehtereva, V. N. Kryukova, S.S. Prokofjeva, T.N. Hrennikova.
(Põhineb raamatul “Puškin muusikas” - M., 1974)

Blagoy DD Puškini meisterlikkus. M., 1955.
Lotman YM. Poeetilise sõna koolis. Puškin. Lermontov. Gogol. M., 1998.
Lotman YM. Puškin. Peterburi, 1995.
Oksman Yu.G. Puškin töötab romaani “Kapteni tütar” kallal. M., 1984.
Tsvetaeva MM. Proosa. M., 1989.