50. aastate kirjandusnoorte spontaanne protest neile päritud maailma vastu ei võtnud alati nii demonstratiivseid vorme kui biitnikute loomingus ja mõnikord andis see ka märkimisväärsemaid kunstilisi tulemusi. Nii Truman Capote (1924-1984) lugudes “Metsaharf” (1951) ja “Hommikusöök Tiffany juures” (1958) ning eriti teostes. Jerome David Salinger(sünd. 1919), kirjutatud kooskõlas sellega, mida suurim inglise ameeriklane M. Bradbury nimetas "ärevaks realismiks", tuumaohu hirmust, ajaloolise optimismi kadumisest, isiklikust võõrandumisest, "vale", "vale" tundest. Ameerika tolleaegsest elust antakse edasi hämmastava selguse ja jõuga.

Salingeri ainus romaan on selles osas kõige rabavam. "Püüdja ​​rukkis"(1951), sõjajärgsete noorte “piibel”. Väga huvitavad, kuigi mitte nii terviklikud, on Salingeri novellid ja nn "Klaasitsükli" lood, mis samuti loodud 50ndatel.

J.D. Salinger on 20. sajandi Ameerika kirjanduse üks intrigeerivamaid tegelasi. Tema elust teatakse väga vähe; Kirjanik põhimõtteliselt intervjuusid ei anna ja varjab end ajakirjanike eest. Ta sündis New Yorgis jõukas peres, lõpetas Pennsylvania sõjaväekooli, õppis lühikest aega New Yorgi ja Columbia ülikoolides, võeti 1942. aastal tegevarmeesse ja osales jalaväe koosseisus Teises maailmasõjas, kuni 1945. aastal sattus ta närvivapustusega haiglasse. Salinger alustas avaldamist 1940. aastal, kuid tema loomingu viljakas periood langes aastatele 1950–1965. Vaatamata oma suurele edule kirjanikuna (ja võib-olla just tänu sellele) lahkus ta 1965. aastal New Yorgist ja kirjandusest ning asus elama New Hampshire'i provintsilinna Cornishi, kus ta elab siiani. Tema pikk vaikimine ja täielik tõrjutus ei sega J.D. tohutut populaarsust. Salinger kasutab seda USA-s. [Märkus toim.: J.D. Salinger suri 27. jaanuaril 2010]

Romaan "Püüdja ​​rukkis" on kirjutatud esimeses isikus. Jutustaja kangelane, kuueteistkümneaastane New Yorgi teismeline auväärsest perekonnast Holden Caulfield, otsib kobades, läbi pideva viskamise ja ebaõnnestumise, oma kohta maailmas, millest ta räägib omas, nagu Twaini Huckleberry Finn. noorteslängi elavas ja kujundlikus keeles. See on väga väikese mahuga lüüriline romaan, mille süžee algus on nõrgenenud, väline süžee on asendatud sisemisega. Kõik sündmused on ühemõõtmelised, koondunud kangelase ümber ja suunatud tema poole. See on tsentripetaalne narratiiv, mis on 20. sajandi Ameerika proosale nii iseloomulik. Nagu näeme, on 1920. aastatel kirjandusse toodud vorm taas jõudnud kunstilisse kasutusse; see osutus kooskõlas inimese isiksuse teistsuguse, aga ka kriisiajastu tunnetega.

Salingeri romaan põhineb "kokkusurutud aja" põhimõttel. Lugu algab hetkel, mil Holden visatakse välja järjekordsest mainekast koolist, kuhu tema armastavad vanemad ta määrasid. Viivitades nendega kohtumist lapselikult ja püüdes “täiskasvanulikult” elada iseseisvalt, “nagu tahab”, ei kiirusta Holden koju tagasi tulema ja rändab kolm päeva mööda külma, jõulueelset sagimist täis New Yorki.

Sellesse lühikesse ajaperioodi mahub romaani vahetu tegevus, kuid kangelase mälestuste ja mõtiskluste arvelt (tema neljateistkümneaastase venna Allie surmast, nende vanemast vennast, kes oli kuni aastani “hämmastav kirjanik” ta “müüdis Hollywoodile maha”, endistest klassikaaslastest ja ebamugavatest suhetest tüdrukutega jne) kogu Holdeni lühike elu on siin reprodutseeritud ja 20. sajandi keskpaiga Ameerika atmosfäär on suurepäraselt taastatud.

“Iseseisvuse” kogemus osutub kaootiliseks ja kangelase jaoks mitte eriti meeldivaks. Ta tunneb, et ei suuda maailmas oma kohta leida ega näe selle leidmiseks väljavaateid. Holden ei ole rahul sellega, mida tema tavaline keskkond talle pakkuda suudab, teda ei köida juristi, ülikooli õppejõu või arsti karjäär, mis on tema ringkonna noormehe jaoks võimalik. Tal on valusalt raske leida ühist keelt oma eakaaslastega - "normaalsete" noorte ameeriklastega, kes tavaliselt püüdlevad elus edu, see tähendab mugavuse, rahalise heaolu ja sotsiaalse staatuse poole.

Holden on ebatavaline teismeline, liiga haavatav, kergesti erutuv ja konfliktne, selgelt ei sobi ta ühiskonda. See ei saa kangelast traumeerida, isegi kui ta ise püüdles temast sõltumatust ja temas omaks võetud väärtussüsteemist, mida Holden defineerib kui "pärn" (st vale, aknakujundus). Selgeid tulevikuplaane tal pole, lapsi tahaks vaid rukkis järsust kinni püüda: „Näete, tuhanded lapsed mängivad õhtul tohutul põllul.<...>. Ja ma seisan kalju serval,<...>ja minu ülesanne on lapsed kinni püüda, et nad kuristikku ei kukuks.<...>Nad mängivad ja ei näe, kuhu nad jooksevad<...>ja ma püüan nad kinni. Ma tean, et see on jama, aga see on ainus asi, mida ma tõesti tahan,” ütleb Holden oma lähedasemale sõbrale, kümneaastasele õele Phoebe’ile.

Loodus ja laste teadvus, nende puhtus, terviklikkus ja tõde – see on see, mida Holden Caulfield, elementaarne romantik ja maksimalist, vastandub materiaalse edu standarditele. Pole juhus, et teda huvitab küsimus, kuhu pardid lähevad New Yorgi hiiglaslikus kivioaasis Central Parkis, kui nende tiik külmub; Pole juhus, et talle autod ei meeldi – ta oleks parem, kui ta ostaks endale hobuse. Vähemalt on hobuses midagi inimlikku.

Tema utoopilised eluplaanid – olla rukkipüüdja ​​– ja võime normaalselt suhelda ainult lastega pole juhus. Holden ise on vaatamata oma pikale kasvule, hallidele juuksesalkudele ja “täiskasvanutele” suitsetamisharjumusele endiselt väga laps. Tõsi, temas pole enam lapselikku terviklikkust ja selgust ning kangelane kogeb nende kaotust valusalt; ta ei taha alateadlikult suureks saada ja see on ka omamoodi protest ümbritseva reaalsuse vastu, mis surub talle peale teatud käitumismustrid, topib surrogaateid ja hirmutab uue maailmasõja väljavaatega. Pole ime, et Holden pahvatab: "Üldiselt on mul hea meel, et vesinikupomm leiutati, kui sõda kunagi puhkeb, istun ma selle pommi peale, ausõna."

Sõjajärgse Ameerika jõukas elu, filtreerides läbi teismelise kangelase häiriva taju, paljastab inimese positsiooni ebastabiilsuse, haavatavuse ja sõltuvuse tänapäeva maailmas.

Nagu näeme, on Salingeri romaanis välja töötatud ja saanud eranditult asjakohase kõla mitmed olulised 19. ja 20. sajandi USA kirjanduse traditsioonid: romantiline looduse ja laste teadvuse idealiseerimise traditsioon, Twaini oma – reaalsuse näitamine inimese silmade läbi. teismeline kangelane, "kadunud põlvkonna" lüürilise tsentripetaalse proosa traditsioon ja muud.

Salinger mõjutas suuremal määral kui isegi biitnikud ja tema teised eakaaslased kirjanduses oma kaasmaalaste maailmavaadet, õpetas neid mõtlema ja tundma mittestereotüüpselt, ebastandardselt ning kujundas suurel määral ka noorsoo sotsiaalselt aktiivset positsiooni. järgmisel kümnendil. 50ndate USA kirjanduse “laste” teoste kangelaste konflikt tänapäevase reaalsusega jääb põhimõtteliselt lahendamatuks. Nii rändavad Kerouaci rahutud noored mööda Ameerika teid – üksi, nagu Dharma mungad, üks zen-budistlikest sektidest, kuni surevad juhuslikus kakluses või liigse uimastidoosi tõttu.

Salingeri prillid – seitse ekstsentriliste vodevillnäitlejate last, kellel on "rääkiv" perekonnanimi (inglise keeles "glass" - "klaas"), ei suuda kunagi teiste ameeriklastega ühist keelt leida. Nad jäävad ümbritsevate jaoks ohtlikeks ekstsentrikuteks, kuigi tegelikult on nad lihtsalt ekstsentrilised ja andersoonlikud "groteskid". Need on puhtad ja haavatavad inimesed, kellel on elav hing, peen intellekt ja habras psüühika. Vaatamata kõikidele püüdlustele isolatsioonist üle saada, jäävad nad oma sisemaailma klaasseinte vahele suletuks ja kannatavad füüsiliselt, kui puutuvad kokku neid ümbritseva vulgaarsusega, ning parim ja haavatavam neist – poeet Seymour Glass – sureb vabatahtlikult. Ja lõpuks jääb Holden Caulfield kirjanduses igaveseks mässumeelseks teismeliseks, isegi kui tema tõeline prototüüp – 50ndate noor ameeriklane – asus juba ammu elama, abiellus, sai lapsi ja lapselapsi ning temast sai ustav ühiskonna liige.

Loe ka teisi rubriigi artikleid "20. sajandi kirjandus. Traditsioonid ja eksperiment":

Realism. Modernism. Postmodernism

• Ameerika 1920-30ndad: Sigmund Freud, Harlemi renessanss, "Suur kollaps"

Inimmaailm pärast Esimest maailmasõda. Modernism

Jerome Salingeri looming on tänapäeval populaarne kogu maailmas, paljudes riikides on see isegi kohustuslik kooli õppekava. Kuid raamat “Püüdja ​​rukkis” avaldas kahekümnenda sajandi noortele suurimat mõju. Arvustused romaani ilmumise hetkest tänaseni on olnud väga mitmekesised: rõõmust keeldudeni. Meie artikkel on pühendatud sellele vastuolulisele tööle.

Loomise ajalugu

Romaani eelkäijad olid lood, mis tõstatasid juba teemasid, mida hiljem põhjalikumalt uuriti raamatus "Püüdja ​​rukkis". Kriitikute arvustused näitavad, et mõned lood said isegi romaani osaks. Nii sai esseest “Slight Riot on Madison Avenue” uue teose seitsmeteistkümnes peatükk. Selles loos ilmus esmakordselt tegelane nimega Holden Caulfield.

Teine lugu, mis kannab pealkirja “Pöörane”, sisaldab romaani kahe stseeni piirjooni: hüvastijätt ajalooõpetajaga ja vestlus ühe tema klassikaaslase vanematega. 1949. aastal tõi Salinger toimetusse käsikirja, mille peategelane oli samuti Holden Caulfield, kuid seda ei avaldatud kunagi – autor viis selle ära. Ja alles 1951. aastal avaldati teose lõplik versioon.

“Püüdja ​​rukkis”: kokkuvõte

Romaan algab teismelise Holden Caulfieldi pöördumisega lugeja poole. Ta lubab rääkida ühe loo, mitte päris tavalise, mis temaga möödunud jõulude ajal juhtus. Poiss ei kirjelda oma elulugu üksikasjalikult ega räägi oma vanematest, kes eelistavad mitte segada "musta pesu".

Holden ise viibib praegu Hollywoodis asuvas sanatooriumis, mitte kaugel tema vanema venna D.B.

Koolist väljaheitmine

On üllatav, et raamat oli algselt mõeldud täiskasvanud publikule, hoolimata Salingeri valitud peategelasest. “Püüdja ​​rukkis” (kokkuvõte alles algab) räägib Ameerika teismelisest, kes õppis Pennsylvanias asuvas Pansy internaatkoolis.

Mõnda aega oli Holden vehklemismeeskonna kapten, kuid ta visati koolist välja, kui ta neljas aines läbi kukkus. Ja nii vaatab Caulfield enne kodust lahkumist jalgpallimängu ja jätab meeldejäävate kohtadega hüvasti. Ainus õpetaja, kellega ta lõpuks rääkima tuleb, on vana ajalooõpetaja Spencer.

Grippi põdenud vanamees on oma õpilasega rahulolematu, küsib temalt kõrvalejätmise põhjuseid ja noomib teda oma elu hooletusse jätmise pärast. Caulfieldile Spencer ei meeldi ja ta hakkab juba kahetsema, et otsustas temaga hüvasti jätta. Vanamehe moraaliõpetust kuulates meenub poisile, kuidas ta Elkton Hilli koolist lahkus. Talle ei meeldinud seal, sest kõike tehti näitamiseks.

Ühiselamu

Võib-olla köidab romaanis "Püüdja ​​rukkis" lugejaid just pildi lihtsus ja leidlikkus. Kokkuvõte on suunatud ühe tavalise Ameerika teismelise tegemisi ja mõtteid kirjeldama, kes üritab luua eluga dialoogi.

Holden naaseb kooli ühiselamusse. Oma toas võtab ta välja raamatu “Aafrika metsikus looduses” ja hakkab seda lugema. Vastik keskkooliõpilane nimega Robert Ackley tuleb teda vaatama, nii sisemiselt kui ka väliselt (akne kogu näol ja mädanenud hambad). Ta tuli sisse, et küsida küünekäärid. Holden vaatab oma raamatust üles ja ütleb, et Ackley toakaaslane Stradlater tekitab temas vastikust, sest eelmisel päeval mõnitas ta peategelast ja palus tal vähemalt aeg-ajalt hambaid pesta.

Stradlater tuleb tuppa ja tõrjub Ackley minema ning ta läheb vannituppa raseerima. Holden järgneb talle. Vestluses vestlevad, Stradlater liigub järk-järgult hariva teema juurde ja palub peategelasel kirjutada talle ingliskeelne essee. Stradlateril endal pole selleks aega - ta läheb kohtingule tüdrukuga, kelle nimi on Jane Gallagher. See uudis ajab Holdeni elevile – ta tunneb seda tüdrukut juba ammu, nad elasid kunagi naabermajas ja olid parimad sõbrad.

Lõunasöök läheb ja Caulfield, Ackley ja sõbrad asuvad teele Egerstowni. Saabub õhtu ja Holden hakkab esseed kirjutama. Ülesanne oli kirjeldada tuba, kuid selle asemel kirjeldab ta oma venna Allie pesapallikindaid, kes suri verevähki.

Stradlater naaseb kohtingult. Holden küsib, kuidas läks. Kui naaber hakkab rääkima, kuidas ta tüdrukut autos pigistas, saab peategelane vihaseks. Tekib tüli ja poisid alustavad kaklust, mille tulemuseks on Holdeni ninaluumurd. Verejooks oli nii tugev, et nooruki nägu ja pidžaama olid verega kaetud.

Põgenemine

Salinger kirjeldab oma romaanis tundeid, mis on igale teismelisele üsna lähedased. "Püüdja ​​rukkis," võib kokkuvõte seda kinnitada, viitab sellele eluetapile, mil inimene on eriti vastuvõtlik ümbritseva maailma emotsionaalsetele puhangutele, üksindustundele ja vaenulikkusele.

Holden läheb Ackley tuppa ja heidab voodile pikali. Ta ei saa jätta mõtlemata sellele, mis juhtus Stradlateri ja Jane'i vahel. Need nägemused piinavad Holdenit jätkuvalt ja ta teeb otsuse lahkuda siit New Yorki.

Teismeline istub rongile, tema kõrval on Ernest Morrow ema, keda peategelane peab Pansy üheks vastikumaks õpilaseks. Kuid ta ei räägi sellest proua Morrow'le, vastupidi, kogu tee kirjeldab Holden, kui lahke, tagasihoidlik ja kombekas on tema poeg.

New York

See artikkel ei saa hõlmata kõiki nüansse, kuna romaani “Püüdja ​​rukkis” kirjeldatud sisu on lühike. Küll aga saab selle põhjal arvustusi koostada.

Niisiis, meie kangelane saabub New Yorki ja registreerub Egmonti hotelli. Olles elama asunud, otsustab ta helistada tuttavale - Faye Cavendishile. Holden kutsub teda kokteili jooma, kuid tüdruk keeldub, selgitades, et on väsinud ja tahab magada. Noormees paneb toru ära ja hakkab meenutama oma väikest kümneaastast õde Phoebe'i. Ta tahab talle isegi koju helistada, kuid kardab, et vanemad võivad telefonile vastata.

Holden läheb hotelli esimesele korrusele "Lilac" tuppa. Siin üritab noormees tellida viskit ja soodat, kuid kelner keeldub teda teenindamast, kuna ta on alaealine. Siis märkab kangelane umbes kolmekümneaastast kena blondiini, kelle ta tantsima kutsub. Naine nõustub, nad hakkavad tantsima, Holden saab teada, et ta tuli Seattle'ist ja et ta nimi on Bernice. Ta tantsib suurepäraselt, kuid ei suuda absoluutselt vestlust jätkata.

Bernice pole siin üksi, tal on kaasas kaks sõpra – Laverne ja Marty. Mõlemad on ka head, aga tantsivad kehvemini. Selgub, et kolmik on lihtsalt kinnisideeks kuulsustest ja eriti näitlejatest. Ja täna tulid nad siia just selleks, et näha mõnda Hollywoodi staari.

Restoran suletakse ja uued sõbrad lahkuvad. Holden jääb üksinda saali, taas kord mälestustest võitma. Siin mängivad tema ja Jane kabet, nüüd ta nutab ja ta suudleb tema nägu ning nüüd lähevad nad kinno, kus tüdruk silitas hellalt kangelase pead.

Holden otsustab minna kõrtsi, mille omanik on must Ernie, kes mängib meisterlikult klaverit. Noormees kutsub takso ja vestleb teel juhiga, püüdes uurida, mis saab talvel Central Parkis elavatest partidest, sest järv jäätub. Taksojuhile tundub vestlus ebameeldiv, kuid ta toetab seda jätkuvalt, püüdes tasapisi teemat vahetada.

Paljud kritiseerisid romaani “Püüdja ​​rukkis” liiga avameelsuse pärast. Selles on süüdi isegi kaasaegsete lugejate ülevaated. Vahepeal tuleb avaldada austust autorile, kes kirjeldas tegelikkust ilustamata.

Ernies kohtub meie kangelane Lillian Simmonsiga mereväeohvitseri seltsis. See tüdruk käis kunagi tema venna D.B. Holden muutub sellises naabruses ebamugavaks ja lahkub. Leides end tänavalt, eksleb noormees teadmata kuhu, mõeldes oma arglikkusele.

Holden naaseb hotelli, kus liftijuht pakub talle tüdruku ööseks viia. Üllatunult nõustub Holden üllatunult. Tuppa naastes hakkab noormees närviliseks minema – ta pole kunagi varem naisega koos olnud ning kohe on saabumas kurtisaan.

Tuppa tuleb noor tüdruk, Sunny. Holden keeldub tema teenustest, proovib temaga rääkida ja maksab lõpuks raha, mille liftioperaator määras – viis dollarit. Tüdruk lahkub. Koidikul naaseb ta koos liftijuhiga. Nad hakkavad Holdenilt rohkem raha välja pressima. Noormees ei taha neile midagi kinkida, nii et liftijuht haarab ta kinni ja Sunny võtab rahakotist raha välja. Enne lahkumist lööb liftijuht Holdenile tema solvamise eest kõvasti vastu kõhtu.

Rännakud

Romaani “Püüdja ​​rukkis” tegevused arenevad edasi (peatükkide kokkuvõte jätkub). Holden ärkab hommikul ja helistab kohe oma tüdruksõbrale Sally Hayesile ning lepib kokku kohtumise teatris.

Seejärel registreerib ta end hotellist välja ja läheb pearaudteejaama, kus ta kahe nunna lähedal hommikusööki sööb. Söögi ajal algab nende vahel vestlus, Holden annetab heategevuseks kümme dollarit.

Kui hommikusöök on läbi, helistab noormees Jane'ile, keda kodus pole. Pärast seda, lootuses Phoebega kohtuda, läheb ta parki. Kuid tema väikest õde pole seal ja kangelane rändab mõtlematult mööda tänavaid.

Õhtul lähevad Holden ja Sally etendusele, pärast mida lähevad jalutama. Väikeses kohvikus kutsub kangelane Sallyt endaga põgenema, kuid tüdruk keeldub. Pärast seda vaidleb paar.

Järgmisel päeval kohtub Holden keskkooliõpilasega Carl Lewisega, kes oli kunagi tema juhendaja. Tüübid joovad mitu klaasi martinist, vana tuttav räägib oma elust kolmekümneaastase skulptoriga. Kui Karl lahkub, joob Holden üksi purju.

Koju naasmine

Omal ajal tekitas Jerome Salinger oma teosega (“Püüdja ​​rukkis”) palju poleemikat. Arvustused olid risti vastupidised, ühed imetlesid raamatut, teised sõimasid halastamatult, ainus, mida romaan ei tekitanud, oli ükskõiksus.

Holden otsustab hiilida koju, et Phoebega rääkida, ilma et tema vanemad seda märkaksid. Noormees siseneb majja ja leiab oma õe D.B kontoris magamas. ja äratab mu üles. Ärgates räägib neiu jõulude ajal toimuvast koolietendusest, jutustab ümber hiljuti vaadatud filmi. Ja siis mõistab Phoebe, et Holden on jälle teisest koolist välja jooksnud. Siis hakkab noormees seletama, et Pansy juures oli see väljakannatamatu. Phoebe on nördinud ja ütleb oma vennale, et talle ei meeldi üldse miski. Vend ja õde tantsivad muusika saatel ja lobisevad, kuni Holden lahkub, sest tema vanemad on tagasi tulnud.

Härra Antolini

Romaan “Püüdja ​​rukkis” hakkab lõppema. Kokkuvõte, arvustused (allpool täpsemalt välja toodud) ja isiklikud muljed võivad juba kaasa aidata isikliku arvamuse kujunemisele raamatu kohta.

Holden läheb külla oma vanale õpetajale hr Antolinile, kellele ta räägib oma ebaõnnestumistest endises koolis. Õpetaja ei leia noormehele nõu, kuid kardab, et too tormab kuristiku poole, mis võib ta alla neelata. Noormees jääb õpetaja korterisse ööbima. Öösel aga ärkab selle peale, et Antolini silitas ta pead. Vanameest psühhoks nimetades lahkub Holden ja veedab öö jaamas.

Järgmisel hommikul läheb kangelane linna peale jalutama ja otsustab minna läände. Läheduses on Phoebe, kes tahab samuti temaga koos olla. Noormees rahustab õde maha ja nad lähevad koos jalutama. Hakkab vihma sadama, Holden saab märjaks, siis jääb haigeks ja vanemad saadavad ta sanatooriumi taastuma.

“Püüdja ​​rukkis”: ülevaated

Pärast ilmumist ja esialgset populaarsust hakati raamatut igal võimalikul viisil hukka mõistma. Tagakiusamine algas 1961. aastal ja kestis 1982. aastani. Sellel suhtumisel oli palju põhjuseid:

• romaani keelt on nimetatud "tooreks";
• sobimatud ja selgesõnalised vestlused seksist;
• paljud kriitikud nimetasid peategelast halvaks eeskujuks nooremale põlvkonnale.

Raamat “Püüdja ​​rukkis” tekitas kahekümnendal sajandil emotsioonide tormi. Kriitikute arvustused taandusid peamiselt tõsiasjale, et romaani nimetati joobeseisundi, mässu, vägivalla ja liiderlikkuse propagandaks. Kuid range keeld viis täiesti vastupidise tulemuseni, raamat hakkas nautima noorte seas enneolematut populaarsust.

Tähelepanuväärne on, et vaatamata tendentsile lülitada teoseid põhikooli õppekavasse, jätavad mõned riigid ja üksikud õppeasutused romaani siiski soovitatava kirjanduse nimekirjast välja.

Mis puudutab tänapäeva lugejate arvamusi, siis need on täpselt sama vastuolulised kui pool sajandit tagasi. Mõned räägivad uskumatust positiivsest mõjust, mida raamat neile avaldas, teised aga näevad selles vaid kirjeldust mitte eriti targa teismelise infantiilsetest kannatustest.

Autobiograafia romaanis

Paljud märgivad, et teos “Püüdja ​​rukkis” (D. Salinger) osutus suures osas biograafiliseks. Kriitikute ja autori biograafide ülevaated nõustuvad, et Holdeni perekonna prototüüp oli kirjaniku enda perekond. Ja peategelase venna D.B. Oletatakse Salingerit ennast, kes käis ka sõjas ja osales 1945. aasta dessandis Normandias.

Kirjanikul on oma kangelasega ühist see, et ta ise oli koolis vehklemiskoondise kapten.

Idee

Pöördugem nüüd idee juurde, mille Salinger oma loomingusse pani. “Püüdja ​​rukkis” (analüüs ja sisu kinnitavad seda) on teismeliste maailmapildile pühendatud teos. See suhtumine on eriti ilmne valede puhul. Peategelane ei aktsepteeri seda ühelgi kujul: moraalinormid, sündmused, inimesed, esemed. Kõigi nende valede ilmingute vastu on suunatud peategelase mäss, kes ei suuda sellega leppida.

Tragöödia

Jerome D. Salinger kujutab olukorda, kus kangelane ei suuda enam vältida konflikti maailmaga. "Püüdja ​​rukkis," on paljude kriitikute arvustused seda märkinud, on romaan, mis põhineb inimese traagilisel ja väljakannatamatul kokkupõrkel tegelikkusega. Ja tähelepanuväärne on see, et Holdeni mäss ei too kaasa avatud vastasseisu süsteemiga. Ei, noormees pole võitlusvalmis, ta tahab lihtsalt põgeneda ja leida endale vaikse hubase nurga, kus kuri ja petlik reaalsus teda ei puuduta. Just nendes peategelase vastuolulistes mõtetes ja tegudes peitub romaani traagika.

Peategelase pilt

Nii et pärast romaaniga “Püüdja ​​rukkis” tutvumist (kokkuvõte, analüüs) saab edasi liikuda peategelase kuvandi kaalumise juurde. Niisiis, see on seitsmeteistkümneaastane poiss, kes on selles vanuses normaalse käitumisega. Ta on impulsiivne, hoolimatu ja kaldub idealismile. Kõik tema teod ja sõnad on võimalikult avameelsed, ta ei valeta ja tegutseb vastavalt oma südame käskudele.

Holdenil on raske läbi saada täiskasvanutega, kes tahavad ainult õpetada, kuid ei pane kunagi tähele, kui käitute nagu täiskasvanu. Sellistele asjadele mõeldes viib kangelane järeldusele, et inimesed ei märka enda ümber üldse midagi. Kuid kõige rohkem jälestab meid ümbritsevaid nende soov erineda, püüda näida teistsugusena, kes nad tegelikult on. Seetõttu tõmbab ta nii palju oma noorema õe poole, kes on varustatud lapseliku leidlikkuse ja otsekohesusega.

Järeldus

Nii osutus Salingeri loodud romaan väga mitmetähenduslikuks ja mitmetahuliseks. “Püüdja ​​rukkis” (arvustused ja kokkuvõte kinnitavad seda ideed) tõstatab suuresti küsimusi, mis on seotud inimese olemusega, tema sisemiste vastuoludega, mis ilmnevad eriti noorukieas.

Kirjandusteksti loomise protsessis peab autor tagama selle tõhusa toimimise võimaluse suhtluse erivormina. Orientatsioon adressaadile läbib kogu kunstiteose struktuuri, avaldudes otseselt või kaudselt kõnevahendite valikus, nende korralduse olemuses, tekstimoodustuspõhimõtetes, erinevates normides ja reeglites, mis reguleerivad autori suhtlust autoriga. lugeja.

Kunstiline kujund, nagu märgib I.V. Arnold on üks reaalse reaalsuse peegeldamise vorme ja selle eripära seisneb selles, et andes inimesele maailmast uusi teadmisi, annab see samaaegselt edasi autori teatud suhtumise peegeldunud reaalsusesse. Kunstilised kujundid võimaldavad edastada lugejale selle erilise maailmanägemuse, mis sisaldub teose tekstis ja on omane lüürilisele kangelasele, autorile või tegelasele. Kunstiline pilt on alati väljendusrikas, sageli emotsionaalne ja hinnanguline. Selle loomisel kasutatakse mitmesuguseid stilistilisi tehnikaid ja vahendeid, millest oli juttu eespool.

Kirjandusteose kunstiline vorm tervikuna koosneb üksikutest kujunditest. Kirjandusteksti kujundliku süsteemi ülesehitamine toob kompositsioonilt heterogeensetesse teose kompositsioonielementidesse ühtsuse ja terviklikkuse. See on üks kunstiteose kompositsiooni funktsioone.

Romaan "Püüdja ​​rukkis" on kompositsiooniliselt homogeenne. Kirjutatud mässumeelse teismelise vaatevinklist, tõrjub see sisuliselt autori ja tema kangelase Ameerika kaasaegse ühiskonna konformistlikku üksmeelt ja konsumeristliku elustiili.

Romaani keskne tegelane on teismeline Holden Caulfield. Võib märkida, et sellenimeline tegelane esineb ka Jerome Salingeri varajastes lugudes (näiteks "Slight Rebellion off Madison" ja "Last Day of the Last Furlough"). Holden tajub teravalt ebakõla selle vahel, mis tegelikult eksisteerib ja mida soovitakse ühiskonnas, koolis ja peresuhetes. Ta on sunnitud leidma tee täiskasvanute eemaletõukavas, näiliselt täiesti võltsmaailmas. Romaan väljendas teatud määral tundeid, mida Ameerika kirjanik ja sotsioloog Paul Goodman nimetas "selle noorte osa sotsiaalse ebaküpsuse nähtuseks, kes "ei tahtnud suureks saada", kuna ühiskond on ilma "väärilistest eesmärkidest". Peategelase kuvand, nimelt Holdeni loomupärane ausus ja vaadete värskus, tema pidev osalemine „mässuolukordades” (nagu kaklus, koolist põgenemine, konflikt liftioperaatoriga hotellis, jne) annavad Salingeri loole rahutust teismelisest terava aktuaalsuse ning paljud loevad seda vastuseks Ameerika ühiskonna tavapärasele konformismile ja materiaalse edu filosoofiale.

Salingeri romaanis astub ebatavaline teismeline selle poisi kuvandi abil vastu täiskasvanute maailmale, Salinger kuulutab ühiskonna, reeglite, vägivalla eitamist, mille tähendus on “mina” unustamine ja iseenda lahustumine; armunud.

Oluline on märkida, et oma kujundeid luues ei isoleerinud kirjanik end negativismis. Vabadus tema kangelase Holden Caulfieldi jaoks ei ole eesmärk omaette ning olemasolev ühiskond tundub talle vaenulik eelkõige seetõttu, et see ei lase tal teha ennastsalgavaid heategusid. Suutmatus soovitud ja tegelikku ühildada põhjustab Holdenis segadust, ärevust ja viib ta depressiivsesse tuju.

Kirjaniku kavatsus väljendub nii tema loodud peategelase kui ka teiste teose tegelaste kuvandi kaudu, mis on esitatud läbi poisi tajumise prisma, läbi tema subjektiivse hoiaku ja hinnangu. Seega on romaani keskseks kujundiks Holden Caulfield ja see kujund on loodud erinevate stiililiste vahenditega, mis iseloomustavad tema kõnet, emotsioone, tundeid ja iseloomu. Lisaks on romaanis pilte teistest tegelastest – Holdeni vanematest, tema õest ja vendadest, klassikaaslastest, õpetajatest. Neid kõiki on kujutatud kaudselt, autor “näeb” neid läbi Holdeni silmade, läbi tema subjektiivse taju ja hinnangu.

Kirjanik ei püüdle tegeliku maailma ja tegelaste objektiivse peegelduse poole, ta loob sihilikult subjektiivseid kujundeid, mis aitab realiseerida autori kavatsust - kujutada teismelise rasketes elutingimustes kasvamise protsessi.

Võttes kokku romaani “Püüdja ​​rukkis” (“Püüdja ​​rukkis”, 1951) ainetel põhinevate teoste autori kavatsuse paljastamise probleemistiku läbi kujundlikkuse probleemi uurimisele pühendatud kursusetöö tulemused. 20. sajandi kuulsa ameerika kirjaniku Jerome David Salingeri, võime teha mitmeid põhimõttelisi järeldusi.

Kirjandustekstil on igale tekstile iseloomulikke jooni, kuid sellel on ka spetsiifilisi jooni. Kirjandusteksti peamine eripära, mis eristab seda mitteilukirjanduslikest tekstidest, seisneb selles, et kirjandustekst täidab esteetilist funktsiooni. Kunstilise kõne stiili peamiseks tunnuseks on kujundlikkus, aga ka väidete emotsionaalne värvimine, avalduste osade vahelised erivormid. Kirjandusteksti iseloomustab reeglina kõrge väljendusrikkus.

Emotsionaalsuse ja autorihinnangu väljendamise stilistilisteks vahenditeks on erinevad stiilivahendid: troobid, kunstilised detailid jne.

Kursusetöö praktilises osas viidi läbi Jerome David Salingeri romaani "Püüdja ​​rukkis" kujundlikkuse analüüs. See romaan on kirjutatud 1951. aastal ja on sellest ajast alates nautinud muutumatut populaarsust.

Romaan "Püüdja ​​rukkis" on kirjutatud teismelise vaatenurgast ja just tema kuvand on kesksel kohal. Selle loomisel kasutatakse kogu stiilitehnikate komplekti, mis moodustavad ainulaadse esitussüsteemi.

Süntaksi poolest iseloomustab romaani tekstis kasutatud lausetüüpide mitmekesisus. Autor kirjutab nii lihtsate, sageli ühekomponentsete ja ellipsielementidega lühilausetega kui ka keeruliste ja keeruliste lausetega. Kõik seda tüüpi laused täidavad romaani tekstis teatud süntaktilist funktsiooni.

Jerome David Salingeri romaani "Püüdja ​​rukkis" peamised süntaktilised stiilijooned on üheosaliste lausete kasutamine, elliptilised konstruktsioonid, retoorilised küsimused, ümberpööramine ja kordused. Need täidavad teksti stiliseerimise funktsiooni, et sarnaneda elava kõnekeelega, dialoogiga lugejaga ja tegelase emotsionaalse seisundi edasiandmiseks.

Romaani “Püüdja ​​rukkis” teksti peamiseks stiilitunnuseks võib nimetada kõrget väljendusrikkust. Teose leksikaalseid stilistilisi jooni analüüsides selgus, et Jerome David Salingeri romaani "Püüdja ​​rukkis" tekst on rikas mitmesuguste ekspressiivse-interjektiivse, kuritahtliku ja slängisõnavaraga seotud ekspressiivsete leksikaalsete üksuste poolest. Nende väljendusrikaste sõnade ja väljendite funktsioon on väljendada erinevaid emotsioone ja kõneleja suhtumist teatud sündmustesse või inimestesse. Lisaks on selliste sõnade kasutamine tegelase kõnes tema isiksuse ja emotsionaalse seisundi üks silmatorkavamaid omadusi.

Romaanis on kasutatud ka ilmekaid epiteete, metafoore, võrdlusi ja hüperboole, iseloomustades nii kangelase-jutustaja emotsionaalset seisundit kui ka suhtumist teatud inimestesse, asjadesse ja sündmustesse. Romaan sisaldab ka allusioone, mille abil autor väljendab oma suhtumist kirjeldatavasse tegelaskujusse ning annab ka kangelase kuvandi kaudse iseloomustamise elemente.

Lisaks kesksele pildile - Holden Caulfield - sisaldab romaan pilte teistest tegelastest - Holdeni vanematest, tema õest ja vendadest, klassikaaslastest, õpetajatest. Neid kõiki on kujutatud kaudselt, autor “näeb” neid läbi Holdeni silmade, läbi tema subjektiivse taju ja hinnangu.

Lisaks võib ära märkida kuvandi Ameerika tolleaegsest ühiskonnast tervikuna, mis on samuti loodud läbi tajuprisma peategelase poolt. Autor näitab mässumeelse teismelise tõrjumist täiskasvanute maailma väärtustele, hukkamõistu selles ühiskonnas aktsepteeritud tavadele ja reeglitele, tema hinnangut täiskasvanute maailmale täiesti petlikuks ja vaenulikuks.

Kirjanik loob teadlikult subjektiivseid kujundeid, mis aitavad realiseerida autori kavatsust – kujutada teismelise kasvamise protsessi 20. sajandi keskpaiga Ameerika ühiskonna keerulistes tingimustes.

uudne kuristiku Salingeri kontseptsioon

Sissejuhatus

Jerome David Salinger on Ameerika kirjanik, kes saavutas ülemaailmse kuulsuse tänu oma 1951. aastal kirjutatud romaanile “Püüdja ​​rukkis” (vene tõlge 1960), mille loomiseks kulus kümmekond aastat. Romaanist sai peagi bestseller ja see tõlgiti mitmesse Euroopa keelde. Romaani keskmes on pilt äärmiselt haavatavast ja tundlikust valede ja valede ilmingute suhtes, teismelisest poisist, kelle skepsis ja otsekohesus ei lase tal inimestega ühist keelt leida ning see tekitab temas valusaid kogemusi. hing. Romaan püstitab inimestevahelise suhtluse, indiviidi ja ühiskonna suhete probleemi ning püütakse selgitada heade inimeste üksindust ühiskonnas. Holden ei aktsepteeri täiskasvanute maailma selle snobismi ja valelikkuse pärast. Millega Holden lõpuks välja jõuab, pole teada. Raamat lõpeb kangelase sõnadega: "Ma tean ainult seda, et igatsen kuidagi neid, kellest räägin."

Salingeri loodud noort mässajat võrdlesid kriitikud M. Twaini klassikaliste romaanide kangelastega – Tom Sawyeri ja Huckleberry Finniga. Raamat võeti koolide õppekavadesse ja nüüdseks on sellest saanud mitte ainult Ameerika, vaid ka maailmakirjanduse klassika.

Meie uurimistöö asjakohasus seisneb selles, et Jerome Salingeri romaan “Püüdja ​​rukkis” pole oma aktuaalsust kaotanud. See tingib vajaduse romaani ikka ja jälle avaldada.

Käesoleva töö eesmärgiks on “Püüdja ​​rukkis” kahe väljaande võrdlev analüüs: 1) 2003; 2) 2004.

Eesmärk määratleb järgmised ülesanded:

1. Kirjelda lühidalt romaani süžeejoont.

2. Kirjeldage peategelasi.

3. Avaldage peategelase kuvand, tema tegelane ja koht romaanis.

4. Viige läbi romaani "Püüdja ​​rukkis" toimetuslik analüüs vastavalt GOST-i nõuetele.

5. Analüüsida raamatu ülesehitust ja avaldamisaparaati.

6. Tee tehtud töö kohta üldised järeldused.

Uurimuse objektiks on kirjaniku looming ja tema romaan.

Uurimuse teemaks on Jerome Salingeri “Püüdja ​​rukkis” kahe väljaande võrdlus ja toimetuslik ettevalmistamine.

Töö teoreetiline ja praktiline tähendus. Seda materjali võidakse kasutada romaani järgmistes väljaannetes. Uuringu tulemusi saab kasutada kooli- ja ülikooliõppes.

Uurimismeetodid. Käesoleva töö kirjutamisel kasutati järgmisi meetodeid: info kogumine, analüüs ja süntees, samuti võrdlev meetod.

romaan salinger kuristik rooste

Jerome D. Salingerist ja tema romaanist “Püüdja ​​rukkis”

Salinger sisenes kirjandusse sõjajärgsetel aastatel, mida Ameerika kriitika tavaliselt „vaikivaks” nimetab, külma sõja kõrgajal, mil tendentslik, kaitsev, sotsiaalsete probleemide suhtes pime kirjandus oli äärmiselt tugev. Kuid just siis ilmusid USA kirjandusse noored jõud (J. Baldwin, J. Jones, T. Capote, N. Mailer, W. Styron jt – paljud neist endised rindesõdurid), kes astusid aastal ägedalt vastu konformismile. kirjandust. Just need kirjanikud, sealhulgas Salinger, valmistasid suures osas ette 60. aastate antikonformistliku noorteliikumise ja andsid Ameerika kirjandusele tagasi narratiivi kaotatud sotsiaalse julguse, dünaamilisuse ja psühholoogilisuse. Kõik nad, olles kogenud kirge eksistentsialismi filosoofia vastu, olid sisuliselt realistid. Teatav sarnasus loo “Püüdja ​​rukkis” ja biitnikute avangardse pärandi vahel eksisteeris ainult valitud “tüübis” - keskse tegelase karakteris. Salingeri selgel, täpse stiili ja motivatsioonirohke proosal polnud midagi ühist lohaka „katkitute“ proosaga. Oma loomingulise karjääri algusest peale oli kirjanik pidevalt keskendunud klassikale.

Salinger mõtles varakult Ameerika tsivilisatsiooni iseloomule ja tuvastas täpselt selle peamise omaduse: vaimsuse puudumine. See avaldas eriti kohutavat mõju lapse ebaküpsele hingele – ühiskond võis selle kas murda või enda sarnaseks muuta, tugestada. Kirjanik läbis põnevusega valikud: mis aitaks noorel olendil selles pöörases maailmas ellu jääda? Mis teda kaitseb? Armastan? Perekond?

Holdeni maksimalism ei saanud jätta ükskõikseks põlvkonda üliõpilasrevolutsioonide eelõhtul. Üks Ameerika noor kirjutas ühes essees: „Mulle meeldib lugu „Püüdja ​​rukkis”, sest see näitab tõepäraselt probleeme, millega minuvanused teismelised silmitsi seisavad, ja ka seda, kui kohmakusega me neid mõnikord lahendada püüame. Imetlen Caulfieldi - ta ei andnud kunagi alla... Mõned mõistavad ta hukka: neile tundub, et ta "ei armasta midagi", kuid see pole nii - ta armastab, vaid ainult seda, mis tõesti armastust väärib. Ta on siiras ega saa rahulduda vähesega. Kriitiline ja isiklik portree. Tutvustanud ja toimetanud Henry Anatole Grunwald, N.Y., Harper & Row, 1962, lk. 257..

Romaani “Püüdja ​​rukkis” silmapaistva orgaanilisuse määrab tõsiasi, et selles olevat maailma nähakse läbi süütu lapse pilgu pilvevaba prisma, eristades teravalt igasugust valet, ükskõik milliste riiete taga see peidab. Ta mõtles välja isegi paroolisõna, mis sai pikka aega Ameerika noorte kõnepraktika osaks - "võltsus" - "saba", "pärn", "teesklemine". Selles mõttes on loo peategelane Holden Caulfield Twaini Huckleberry Finni kauge järeltulija; erinevus seisneb aga selles, et kui 19. sajandil võis toompoiss leida soovitud vabaduse “India territooriumil” ehk tsivilisatsioonist veel puutumata maadel, siis sada aastat hiljem oli võimalik end isoleerida. täiskasvanute petlik maailm ainult tema enda hinge sees. Autor varustab oma kangelast sihilikult liigse infantilismiga, mitte vastavalt vanusele (Holden on viisteist), see süvendab emotsionaalseid reaktsioone, suurendab lapsepõlvemaaga loomuliku tõe mõõtu.

Salingeri romaan, mis ei pretendeerinud sugugi liidrirollile, jättis kaasaegsetele kõrvulukustava mulje peamiselt kahel põhjusel: esiteks leidis pärast võitu sõjas õitsev ja seetõttu paratamatult leplik, konformistlik-lõõgastunud riik end ootamatult enne kui varem. südametunnistuse õukonnal, mis kehastub teismelise rikkumata hinges, ja teisalt on Holdeni mässumeelsel kogu selle tormakuse juures ka varjukülg. Romaani pealkiri, mis on seotud kuulsa Robert Burnsi ballaadiga, on kangelase pihtimuses lahti seletatud. Olles varakult kõigest loobunud, leiab ta päästva rahu korduvast nägemusest, unenäost: lapsed mängivad tohutu väljaku serval ja tema, Holden, hoiab neid kuristikku kukkumast. Seega sisaldab narratiivi halastamatult paljastav intonatsioon tabavalt lüürilist nooti, ​​mis annab sellele puhtkunstilise terviklikkuse. Samas säilib romaani kujundliku ja eetilise struktuuri laitmatu orgaanilisus. Kontrastid selles puuduvad või peaaegu puuduvad, kõik eksisteerib koos, eraldatuna vaid tabamatu joonega - räpasus ja ilu, vulgaarsus ja poeesia, labane pettus ja siirus.

Hoolimata asjaolust, et Salinger on ühe romaani autor, on ta meie riigis laialt tuntud ja ta on populaarne ka kõige nõudlikuma publiku - teismeliste seas. See mahukas ja keerukas teos ei huvita mitte lapsi ega täiskasvanuid, kellele sageli ette heidetakse, et nad ei oska ja ei taha lugeda. Kuidas seda nähtust seletada? Pärast seda, kui olete lugenud seda üksikasjalikku "Püüdja ​​rukkis" analüüsi, saate kõigest aru.

"Püüdja ​​rukkis" on inglise luuletaja Robert Burnsi fraasi rikutud. Kui Burnsil oli rukkis kõne, siis Salinger muudab tsitaadi järgmiselt: "Kui keegi tabas kellegi rukkis asuva kaljunuki kohal", eksib see väidetavalt. Kuid tegelikult muutis kirjanik tsitaati, et viidata Piiblile, viidates inimhingede kaluritele. See tähendab, et autor soovib päästa teisi lapsi täiskasvanute maailma kalkusest ja küünilisusest, mille nad enne oma aega selgeks saavad. Peame aitama neil säilitada taju spontaansust ja hinge puhtust. Peate suutma püüda lapsi kraavist, mis on täis valet ja valet. Ja tekstis tähendab see nimi kangelasele palju: kuulnud poisi laulu, meenutab ta laulmata ridu ja mõtleb pärast seda tõeliselt olulistele asjadele, mis viivad teda oma tõeliste väärtuste mõistmiseni.

Ma kujutan ette, kuidas väikesed lapsed mängivad õhtul tohutul rukkipõllul. Tuhanded lapsed ja mitte ükski hing ümber, mitte ükski täiskasvanu peale minu... Ja minu ülesanne on püüda lapsed kinni, et nad kuristikku ei kukuks

See sõnum selgitab teose vormi uuenduslikkust: me ei märka tekstis autorit. Tundub, et teda pole üldse olemas ja meie ees on vaid mõne noore mehe uurimustöö. Narratiiv on monoloog, mis on stilistiliselt kujundatud teismelise kõne moodi. Kui varasemad kirjanikud püüdlesid kõne kunstlikkuse poole, seda ülendades, siis Salinger, vastupidi, püüdis anda edasi igapäevaseid vestlusi sõpradega, sisemonolooge, neid ilustamata, et lugeja Caulfieldi usuks. Kirjanik üritab julma reaalsuse vallikraavist lapsi välja püüda, näidates elavat poissi kõigi tema vanusele omaste probleemide ja nüanssidega. See oli Holden, mitte tema kirjanduslooja, kes pidi õpetama oma eakaaslasi kui võrdset võrdsega. Sellepärast kannab raamat nime “Püüdja ​​rukkis” – just siin toimub romaani tegevus, mis tõmbab ligi hapraid meeli ja agressiivsusest hägustamata hingi.

Žanr

Salinger andis loole pihtimusliku tooni. Lugejad näevad väga isiklikku päevikut, mida teismelistel on piinlik pidada. Nad seostavad end kangelasega, vaidlevad ja nõustuvad temaga sügaval sisimas, mitte ei usalda oma saladusi kellelegi. Seega jääb nende sisemine debatt puutumata välistest seisukohtadest ja hinnangutest, mida nad ei taha kuulda ega näha. Seega võib "Püüdjat rukkis" nimetada pihtimusromaaniks.

Lisaks kasutavad kirjandusteadlased teose kohta mõistet “täieliseks saamine romaan”. Pole raske aimata, et see on katse anda žanrile raamatu tähenduslikud omadused. Kuid just sel juhul on selline sõnastus täiesti õigustatud, sest see ei peegelda mitte ainult süžee, vaid ka kompositsiooni, ideede ja teemade olemust. Püüde liigitada kirjandust kõigi nende komponentide kaudu väärib kahtlemata tähelepanu.

Millest raamat räägib?

Teos kujutab 16-aastase poisi teekonda, kes järjekordselt koolist välja visatakse. Ta kogus raha ja otsustas paar päeva hotellis elada, kuni vanemad ise said teada, et ta on välja visatud. Holden Caulfield on rahutu kangelane, teda kummitab maailmast ja ümbritsevast lahutatuse tunne. Tal pole lähedasi sõpru, ta isoleerib end edev ebaviisakusega. Romaani “Püüdja ​​rukkis” olemus seisneb selles, et teismelise põgenemine muutub tema hinges radikaalseks muutuseks, mida ta oli oodanud. Kuid täiskasvanuks saamine ei jõua temani läbi alkoholijoobes koosviibimiste baaris või kohtingul kergete vooruslike daamidega, kuigi ta muidugi tegi seda kõike.

Püüdes elada iseseisvat elu, leiab kangelane endas südametunnistuse ja vastutuse. Need uued aistingud on kipitavad ja pealetükkivad, kuid nende eest pole kuhugi põgeneda. Tema hinge sisemist murdumist illustreeriv näide on vestlus põgenemisest. Kui ta kutsub Sallyt (tema tüdruksõpra) põgenema, keeldub naine temast, viidates täiskasvanute arutlustele ettevõtte materiaalsete aspektide kohta. Ta vastab sellele, et on tema suhtes ebaviisakas ja pöördub temast eemale. Sama pakub ta aga oma nooremale õele Phoebele, kes lepib tasa ja pakib oma asjad. Siis seesama igavus, mille Sally temas äratab. Holden õpib hoolima ja mõtlema ette nagu täiskasvanu. See raamat räägib sellest, et vabadus, mida inimesed nii kergemeelsuse kaudu nii kiiresti selgeks tahavad saada, algab vastutusest. Phoebe, nagu puhas, määrdumatu ingel, juhib oma venna uuestisünnile ja puhastamisele mustusest, see tähendab igavesest rahulolematusest ja nurinast. Ta suutis ka pärast rännakuid ligimest armastada.

Peategelased ja nende omadused

1. "Püüdja ​​rukkis" peategelane - Holden Caulfield, kuueteistaastane teismeline. Tema nimi, millest sai noorusliku nonkonformismi sümbol, pärineb fraasist "hoia söeväljal" - "hoida kinni kõrbenud (söe)väljadest". Juba nimes pani autor oma vaimusünnituse ette sotsiaalse korratuse ja ebakõla välismaailmaga ning täiendas ka teose pealkirja tähendust. Tegelane on lahke, sümpaatne, pelglik, kunstiteadlik, kuid samas ärrituv, impulsiivne ja tõre. Poiss kritiseerib ühiskonda ja selle moraali, mõtleb ja vaidleb palju, pannes tähele inimeste elu üksikasju ja pisiasju, mis tema jaoks vastikuks muutuvad. Põgenemine tõmbab ta välja ägedast vastuolust tegelikkusega. Argus ei takistanud tal hotellis varjupaika leida ja vähemalt kolm päeva täiskasvanuna olla. Teismeline on väga ebaviisakas, valetab sageli, kuid osutub samal ajal mitte suuteliseks liibumise ja kõikelubavuse maailmaga. Selleks on tema iseloom liiga otsustusvõimetu ja hing liiga kohusetundlik. Ta allutab oma käitumise kompromissitule analüüsile ja kahetseb tehtud vigu. Samas pole Holden sugugi pragmaatik, ta on unistaja ja tema soov sai teoks tänu Phoebele: ta tahtis saada lastehingede püüdjaks üle kuristiku ja tema jaoks sai ta selleks, veendades teda kodust põgenema. Jutustajana väljendab ta end sama pingevabalt ja ebaviisakalt, mis on omane paljudele noortele lugejatele, nad mõistavad nii tema keelt kui ka tema tundeid, mõtteid, kogemusi. Autoril õnnestus tungida kahe piiri vahel asuva inimese psühholoogiasse. See ei ole veel täielikult välja kujunenud, kuid on juba midagi, mis väidab end olevat terviklik. Alguses näib kangelane meile ebameeldiva närusena, kes pole kõige ümbritsevaga rahul. Ta tõmbab inimeste poole, mõtleb neile pidevalt, kuid samas ärritub iga pisiasja peale ja kolib lõpuks ära. Ta proovib, kuid ei taha suureks saada, olles takerdunud üleminekuperioodi, mil pole tagasiteed ja ees ootab tundmatu pimedus. Üksindus nii koormab teda kui ka ülendab ta enda silmis. Sellel pildil on palju ühist Dostojevski teismelise Arkadiga.
2. Phoebe– peategelase noorem õde, religioosse varjundiga ingellik kujund. Tüdruk on armastuse sümbol, mis elavdab Holdeni hinge. Ta on armas, lahke, spontaanne, kuid oma vanuse kohta väga silmatorkav: ta mõistab vaikselt, mis vennaga toimub, ega avalda tema vanematele sõnagi. Lisaks avaldub tema ebaloomulik intelligentsus, kui ta häbistab oma venda kindla sooviga koos temaga kodumaalt lahkuda. Sellises olukorras jääb ta ilma valikuvõimalustest ja võtab lootusetusest täiskasvanu positsiooni: õde on ta ummikusse ajanud. Mitte tema, vaid ta peab võtma vastutuse toimuva eest enda kätte. Kangelanna lendab jõuluööl kannataja juurde nagu ingel, sümboliseerides uue sündi ja vana surma. Ta täidab sama rolli – kuulutab Caulfieldi taassündi ja avab talle silmad, kes ta on.
3. Stradlater- naaber ja klassivend. See on peategelase duubel, milles egoism on kasvanud kujuteldamatutesse piiridesse ning arglikkus ja tundlikkus on langenud tohutu ego ohvrialtarile. Ta on nägus, rikas, edukas, naudib daamide soosingut ja erakordse füüsilise jõuga. Naisi on tema elus juba palju olnud, mistõttu ta neile ei keskendu. Tal ei ole erilist kalduvust teaduse poole, kuid ta teab, kellelt abi küsida. Armastab inimesi kasutada. Sellistel tühjadel ja keskpärastel inimestel pole sisemisi konflikte, kogu nende vaimne tegevus on suunatud nende vajaduste võimalikult täielikule rahuldamisele. Täpselt sama edev ja labane oleks Caulfield, kui ta laseks isekusel oma hinge täita.
4. Jane Gallagher- tüdruk, kellega Holden tundis, kuid ei leidnud kunagi julgust talle oma tundeid tunnistada. Ta meenutab teda heldimusega, mäletab tema hobisid ja tema käitumise väikseimaid detaile. Ta on armunud, idealiseerib teda, kuid ei julge helistada, kuigi on sellele kogu põgenemispäeva jooksul mõelnud. Jane on unenäo sümbol, mis on õnnetu kosilase jaoks kättesaamatu. Ta läheb üleoleva ja enesekindla Stradlateri juurde, kuigi too ei mõista teda üldse. See on miniatuur ebaõiglasest, proosalisest reaalsusest: kui pelglikud unistajad ihkavad ideaali, siis ebaviisakad ja nartsissistlikud inimesed võtavad selle jõuga ja muudavad selle igapäevaseks.
5. Sally Hayes- peategelase tüdruksõber. Ta pole kaugeltki romantiline ja ülev Jane. Temas on ärganud juba ettenägelikkus ja asjalikkus, ta teab oma väärtust ja käitub üleolevalt nendega, keda ta peab endast madalamaks. Ta armastab seltskondlikku meelelahutust, naudib suhtlemist erinevate inimestega ega saa aru, miks ta sõber nii õnnetu on. Ta on üks konformistidest, mis talle elus sobib. Seda seetõttu, et ta ei suuda kriitiliselt hinnata avalikku arvamust, millele ta oma hinnangus täielikult toetub. Seetõttu on ta vestluses igavesti ärritunud poisiga eksinud ja tema viha peale solvunud, sest tema sisemaailma ei varjuta veel konfliktid.
6. Alli- Holdeni vend, kes suri aneemiasse. Kangelane mäletab teda alati kibedusega, sest tema vend oli erinevalt jutustajast väga tark ja andekas. Tema eeskuju inspireeris Caulfieldi tegema häid tegusid ja tema pärandatud pesapallikindast sai teismelisele talisman. Tal oli salaja häbi, et käitus Alli mälestuse vääritult. Tema pilt kehastab kõike parimat, mis tema venna hinges on.
7. Ackley-toakaaslane. Ta on ka jutustaja duubel. See keskendub Holdeni ärrituvusele, nurinale ja pahurusele. Poiss on maailmas pettunud, kannatab oma komplekside käes ja vihkab neid, kes on temast vähemalt natukenegi paremad. Ta räägib selja taga laimu, tunneb mõnu naabrite kontide pesemisest, kuid samas ei analüüsi ennast üldse ja on ümbritseva suhtes tähelepanematu. Selline saatus oleks Caulfieldi oodanud, kui ta oleks oma analüütilise meele kadeduse, viha ja melanhooliaga tuhmunud.

Töö teema

• Üksinduse teema. Holden Caulfield ei tunne kelleski hingelist sugulust, mistõttu on tal raske õppida ja rahulikuks jääda. Tema tutvused koolis on pealiskaudsed ning hinge painab venna kaotus ja õest lahkuminek. Autor näitab, kui ohtlik on sellisel perioodil laps üksi jätta: ta võib teelt välja keerata lihtsalt sellepärast, et tal polnud kellelegi hinge puistata. Samas eraldab Salinger üksinduse kui haiguse ja üksinduse, mis on ühiskonnast võõrandunud inimesele õnnistuseks.
• Armastus. Phoebe kehastab romaanis “Valede püüdja” ingellikku, ennastsalgavat ja ennastsalgavat armastust. Just see tunne peaks perekonda siduma, et see välismaailma raskustele vastu peaks. See muudab ka peategelast paremaks. Inimest ei tee vanemate rangus ega kallid koolid, vaid siiras osavõtt, usaldus ja hellus, mida tema vastu näidatakse.
• Perekond. Poisil puudus vanemlik hoolitsus, ta ei olnud isa ja ema lähedane. Muidugi kutsus see asjaolu esile tema rahutuse ja viha täiskasvanute maailma vastu. Nendega suhtlemise puudumise tõttu ei saa ta aru, mis inimesed nad on, kui nad ei tea, "kuhu pardid lähevad".
• Kogemused ja vead. Teismeline läbib palju katsumusi ja kiusatusi, astudes sageli valesid samme, mida ta hiljem kahetseb. Näiteks tema katse kutsuda oma tuppa prostituut muutus täielikuks fiaskoks ja ta kahetseb oma tegusid.
• Südametunnistuse teema. Sisemised moraalijuhised aitavad Holdenil kursil püsida. Erinevalt oma ülemeelikust naabrist ei lakka ta olemast tagasihoidlik ja naiivne poiss, tõeline rikutus ei puuduta teda. Ta kipub hoolikalt läbi mõtlema isegi selle, mida ta on juba teinud, ja kontrollib seda oma reeglistikuga.
• Esimene armastus. Kangelane armub Jane'i, kuid ei suuda väljendada oma tundeid endale, rääkimata tüdrukule. Ta alustab suhet Sallyga, kuid mõistab, et tüdrukud on erinevad ja ta ei vaja mitte ükskõik millist, vaid väga konkreetset tüdruksõpra. Selle romantismi poolest erineb ta Stradlaterist, kes ei süvene eripäradesse ja sisemaailmadesse, teda huvitab vaid tunnete füüsiline pool.

Probleemid

• Kunsti probleem. Kangelane hindab kriitiliselt oma kaasaegset kultuuri, olles pettunud oma vennas, kes vahetas oma kirjandusliku ande töö vastu Hollywoodis stsenaristina. Holden vihkab filme, kus pidev õnnelik lõpp võidab alati. Ta näeb näitlemises vastikut valelikkust, mistõttu ei saa rahulikult näidendeid ja filme vaadata. Aga tal on arenenud raamatumaitse ja ta kirjutab ise hästi. See tagasilükkamine peegeldab Salingeri isiklikku seisukohta, kes keelas raamatu "Püüdja ​​rukkis" filmi kohandamise.
• Ükskõiksus. Jutustaja on hämmastunud, kui kurdid on üksteise suhtes. Nad räägivad kohatult, justkui oleks neile olulisem ise välja rääkida kui inimest kuulata. Selle punktiga on seotud üksinduse probleem, mis sunnib Caulfieldi äärmuslikke meetmeid võtma. Keegi ei püüa teda mõista: oma konservatiivsusega õpetajad ajavad ainult närvi, naabrid ja sõbrad on pealiskaudsed ja kinnisideeks iseendast.
• Isekus. Esiteks kannatab selle all Holden ise, kes märkab seda kelleski, aga endas mitte. Nartsissism aga taandub siirast kiindumusest teise inimese vastu põlenud südamest ja see probleem on ilmselgelt lahendatav.
• Argpükslikkus. Kangelane kardab iseennast ja ümbritsevat maailma, mistõttu on teda nii inspireerinud väljavaade päästa lapsed kukkumise eest: ta ise tunneb end selle lapsena. Ta tahab oma pelglikkust varjata mis tahes vahenditega: ta sõimab meeleheitlikult, valmistub põgenema, üritab sukelduda alkoholi ja labasusse, et tõestada endale, et ta pole argpüks.
• Pettus ja silmakirjalikkus. Kuigi jutustaja tajub teistes inimestes valet, lubab ta ise inetuid ja mõttetuid valesid. Ta kirjeldab seda seisundit kui haigust: ta tahab, kuid ei suuda lõpetada. Aga kui tema valed pole omakasupüüdlike motiividega ja voolavad iseenesest, siis näiteks tema sõber Stradlater on daamidega läbimõeldud suhtlemismaneeriga, mille raames ta valetab häbematult isegi intonatsioonide, veidruste ja näoilmetega.

Mis on raamatu mõte?

Romaan “Püüdja ​​rukkis” on väga mahukas tekst, sisaldab palju tähendusi. Paljud teadlased usuvad, et Salinger kirjutas ainult ühe raamatu, kuna ta kaasas sellesse kogu oma loovuse. Esiteks kajastub teose põhiidee juba pealkirjas, millest järeldub, et autor soovib päästa lapsi täiskasvanute maailma küünilisusest ja rikutusest, õpetades neid oma kangelase eeskujul leidma harmoonia armastuses ja vooruslikkuses. Selleks püüab ta sõna otseses mõttes nende hinge madalate tasandike kohal, mis kubisevad kurjusest, pahedest ja meeleheitest.

Pole raske mõista, miks kirjanik selle ette võttis. Fakt on see, et ta sai väga tõsise psühholoogilise trauma. Tema, nagu paljud Ameerika sõdurid, saadeti Jaapaniga võitlema (Teine maailmasõda). Dessandi käigus hukkusid kõik tema kaassõdurid, ainult tema jäi ellu. Koju naastes ja šokist toibudes tundis ta huvi budismi vastu ja hakkas tegelema raamatu kallal. Jerome Salinger mõistis omast kogemusest, kuidas täiskasvanud loovad enda ümber vägivalda ja surma, kuidas nad mängivad eludega ja kaotavad kahetsuseta. Kuid nad ei sündinud selliseks, mis tähendab, et midagi juhtus, kuskil, võib-olla juba lapsepõlves, lasid nad endasse hävingu, ahnuse ja ükskõiksuse deemoni. Indiviidi karastumine toimub järk-järgult ja ilmselt andis Esimese maailmasõja katastroofiline jõud sündivatele põlvkondadele oma panuse ja see osutus teiseks... Kõik kartsid väga, et ahelreaktsioon võib juhtuda. ei peatu. Niisiis, romaani “Püüdja ​​rukkis” põhiidee on autori katse murda läbi nõiaringist, kirjutada midagi lahket ja helget järeltulijate kasvatamiseks, et nad mõistaksid, et vabadus, jõud ja armastus alustada vastutusest oma tegude eest.

Autor esitab kangelase nimel kogu maailmale küsimuse: "Kuhu pardid lähevad?" Keegi ei oska vastata ja need, kes proovivad, takerduvad tüüpilisse nohikusse, mida koolis pähe õpitakse. Tegelikult on küsimus palju laiem: kuhu peaks inimene ise pöörduma? Lõppude lõpuks pole saladus ainult lennus, see tähendab kohavahetuses. Tõenäoliselt on toimumas mingi muu muudatus. Inimesed räägivad, et Jumal hoolitses partide eest, aga kuidas? Sama mis inimestega? Mida teha, kui jõgi jäätub? Kuhu lennata? Rahutu põgenik on ka jäätunud tiigil, ta ei tea, kuhu minna, mis suunas lennata. Salingeri jaoks on see küsimus aktuaalne, sest tal endal oli inimestega raske toime tulla, ta koges samu raskusi. On ilmne, et romaanis “Püüdja ​​rukkis” on ka looja religioossest maailmavaatest lähtuv filosoofiline idee. Küsimus "Kuhu pardid lähevad?" - budistlik koan on filosoofiline mõistatus, mis peaks õpilase segadusse ajama, et viia ta väljapoole empiirilise teadvuse piire. Nii juhtus inimestega, keda teismeline intervjueeris: nad kõik langesid uimasusse, sest nende mõtteid oli pikka aega piiranud ja röövinud füüsiliste vajaduste rahuldamisest koosnev mehaaniline rutiinne eksistents. Ja vastuse leiab õpilane alles pärast aastatepikkust ekslemist ja mõtlemist, ratsionalismi hülgamist ja oma vaimse olemuse kuulamist. Ainult igapäevane ja vaimne kogemus teeb ta targaks, mitte vilistlik loogika. Nii leidis Holden oma saladuse võtme alles pärast katsete, pettumuste ja arusaamade läbimist, mis on vajalikud uude arenguetappi liikumiseks. Te ei saa seda lugeda raamatutest, te ei saa seda teaduslikult seletada, peate selle läbi kannatama, kogema, haigeks jääma.

Kuidas see lõpeb?

Salingeri raamat lõpeb sellega, et kangelane naaseb oma pere rüppe, kuigi vastu tahtmist. Caulfield kavatseb paremat elu otsima läände lahkuda, kirjutab Phoebele kirja, kuid naine tuleb kohvriga talle vastu ja ütleb, et läheb temaga kaasa. Siis kartis vend tema pärast tõsiselt, hakkas teda veenma ja apelleerima mõistusele, väites, et keeldus reisist, öeldes, et see on rumal ja läbimõtlemata. Ta ise loobus sellest mõttest, nähes oma uhkeldamise soovi tagajärgi. Nii toimuski Holdeni muutumine teismelisest vastutustundlikuks noormeheks romaanis "Püüdja ​​rukkis".

Finaalis näeb ta oma väikest õde vihma käes kiigel ratsutamas ning on läbi imbunud oma puhtast ja siirast rõõmust. Näib, et vihm uhub temast minema nende sõnade ja tegude mustuse ja vulgaarsuse, mida ta häbeneb. Puhastumine vabastab tema hinge küünilisuse mustusest, ta justkui sünniks uuesti muretusse lapsepõlveellu (pole ime, et tegevus toimub jõululaupäeval), mida ta nii tahtis muuta täiskasvanulikuks ja soliidseks. Aga jutustaja lõpetas oma tee jagamise selleks ja tolleks ning see enda äratundmine mis tahes kujul tagas tema lõpliku ülemineku teisele vanuseastmele.

Moraal

Autor õpetab meile siirast armastust ja valmisolekut selle eest vastutada. Pole asjata, et Phoebe isetu armastus pehmendas kangelase uhkeldavat nihilismi, viis ta koju tagasi ja lahustas tema isekuse tema rõõmsas naerus. Lisaks on D. Salinger väga tundlik valede suhtes, vihkab valet ja paljastab seda Holdeni suu kaudu. Elult teeb ta, nagu ka tema tegelaskuju, järelduse: Rukkipüüdja ​​on koht, kus peate enim kartma silmakirjalikkust ja pettust, just nemad ajavad teid ummikusse. Paadunud südame jääd võib puudutada vaid väikese lapse relvastav siirus, mitte seniilsete õpetajate pompoossed jutlused ega korrumpeerunud naiste kunstlik kirg. Valed ajasid Caulfieldi endagi peaaegu segadusse, mille eest ta end mõtetes karistas ja tal oli tema pärast häbi. Finaalis sai ta aga aru, et tõe rääkimiseks ei pea olema julge, vaid pead olema sina ise.

Kirjanik räägib ka inimeste tähelepanematusest üksteise suhtes, tavainimeste seas lahti rullunud absurditeatrist. Kangelane saab näiteks väga vihaseks, kui vana Spencer õpetab nii hästi kui oskab, kuigi hooletu õpilane tunnistab juba eos, et on oma kehvas esituses süüdi. Kuid õpetaja otsustas veel kord näidata oma arendava tooni jõudu ja sõna võtta, kuigi see polnud vajalik. Tema sõber Ackley on samuti kurt ja tumm nende suhtes, kes temaga räägivad. Ta puudutab Caulfieldi asju vaatamata arvukatele palvetele ja räägib vestluskaaslast ignoreerides alati ainult sellest, mis talle muret teeb. Lõpuks ohkab jutustaja nukralt: "Inimesed ei märkagi mitte midagi." Seda tähelepanematust teiste suhtes peab autor väga oluliseks soodsate suhete takistuseks.

J. Salinger täitis oma korraldusi täiel määral: ta elas rohkem kui üksi, pühendudes täielikult oma perekonnale. Ta tunnistas zen-budismi vormi, mille kohaselt oli võimatu ühendada loovust ja reklaami. Ta ei andnud intervjuusid, suhtles väheste inimestega ega kommenteerinud oma raamatut kuidagi. Romaani saadab endiselt salapära õhkkond ja me võime vaid unistada autori analüüsist “Püüdja ​​rukkis” teksti kohta. Kavaluse vältimiseks ei meeldinud kirjanikule üldiselt asjatuid sõnu raisata. Holdeni unistus lahkuda kõigist ja peita end kurttummist teeseldes onni, täitus tema looja jaoks.

Kriitika

Retsensendid hindasid tööd mitmeti. Eelkõige ajas paljusid puritaanlikke kriitikuid segadusse Salingeri kõnepruuk, mis oli täis žargooni ja ogasid. Venekeelses tõlkes pole need veel nii ilmsed, kuid originaalis provotseerib ta vanemaid protestima koolides õpetatava romaani vastu. 1950. aastatel alustasid aktivistid raamatu vastu laiaulatuslikku kampaaniat, kuulutades selle ebamoraalsust. Rünnaku alla sattusid ka õpetajad, kes soovitasid teksti lugeda. Neid süüdistati rikutud käitumise, seksuaalse lootusetuse ja infantilismi propageerimises.

Oma kirjanduslikus uurimuses “J.D. Salingeri poeetika filosoofilised ja esteetilised alused” loetles I. L. Galinskaja mitmeid kriitilisi teoseid, mis on pühendatud kirjaniku loomingule ja mida esitasid tema kaasmaalased. Näiteks F. Gwinn ja J. Blotner

Võrrelge Holdeni kuvandit Huck Finni kuvandiga, rõhutades Salingeri romaani selliseid realistlikke eeliseid nagu elav kõnekeel ja iroonia.

W. French analüüsis üksikasjalikult peategelase iseloomu:

Ta näeb kahe teema põimumist: füüsiline haigus ja Caulfieldi järk-järguline vabanemine enesekesksusest, leppimine maailmaga, mis ta tagasi lükkas. "Püüdja ​​rukkis" kangelasele on kriitiku hinnangul loomupärane soov staatilisuse järele ja tema peamine soov on jätta maailm selliseks, nagu see on, mida tõendab Frenchi sõnul poisi unistus päästa lapsed kuristik

Tema mõtteid täiendab arvustaja Richard Lettice, kes analüüsib Holdeni moraalseid valikuid ja nende tagajärgi:

Kangelase lüüasaamine õpetab võidu vajalikkust ja hinda, kirjutab Lettice: „Vajadus püüdleda kõigist oma ebatäiuslikkusest hoolimata ühiskonna poole, kus Caulfield saaks areneda ja õitseda, püüdleda keskkonna poole, mis õpetaks talle kurja vajalikkust. , pettus ja isegi meeleheide ...

S. Finkelstein tõestab oma uurimuses “Eksistentsialism Ameerika kirjanduses”, et kirjanik oli inspireeritud eksistentsiaalsest filosoofiast ja kajastas selle ideid romaanis:

S. Finkelstein peab "Püüdjat rukkis" näiteks sellest, "kui oluline on, et kunstnik suudab ühiskonnale huvi pakkuda uut tüüpi psühholoogia vastu, mis on välja kujunenud tänapäevaste ajaloosündmuste mõjul.

Tema teoste alahindamine ja ühemõtteliste tõlgenduste puudumine paneb meid meenutama Zeni olulist esteetilist põhimõtet - kunstniku ja tema publiku loomingulise tegevuse võrdsust.

Samuti on kodumaine arvustaja Holden Caulfieldi kuvandi suhtes skeptiline, eristades tema fantaasiaid ja tegusid:

Sõnades on ta fantaasia vallas tõepoolest kangelane, kuid tegelikkuses on asi vastupidi. Jah, ja paluge tal tegelikkuses "valvama kutte Püüdja ​​rukkis" - lõppude lõpuks, mis hea, ta jookseb minema, sõimades nii neid, kes ta tööle panid, kui ka lärmakaid lapsi - ta põgeneb uue juurde. fantaasiad

Oma artikli lõpus jõuab ta aga järeldusele, et jutustaja on muutunud paremuse poole, unustanud mässu ja hakanud rahulikult vaatama maailma, mida ta nii julgelt vihkas. Mida lõpule lähemale, seda vähem kostab teismelise kõnes vulgarismi.

Teadaolevalt said teosest inspiratsiooni kurjategijad (näiteks John Lennoni tapja, näitlejanna Rebecca Schaefferi tapnud maniakk ja Ameerika presidendi Reagani elu üritanud mees).

Huvitav? Salvestage see oma seinale!