Guido Menasci ja Giovanni Tardgioni-Tozzetti libretoga (itaalia keeles) Giovanni Verga näidendi põhjal, mis omakorda on dramatiseering tema samanimelisest novellist.
Tegelased:
SANTUZZA, noor talunaine (sopran)
TURIDDU, noor sõdur (tenor)
LUCIA, tema ema (contralto)
ALFIO, küla autojuht (bariton)
LOLA, tema naine (metsosopran)
Tööaeg: lihavõttepühad XIX lõpus sajandil.
Asukoht: küla Sitsiilias.
Esmaetendus: Rooma, Teatro Costanzi, 17. mai 1890.
nimi" Cavalleria rusticana" on tavaliselt tõlgitud kui "maa au". See on saatuse iroonia, sest enamiku ooperi tegelaste käitumises pole au. Mis puutub Giovanni Verga novellisse, siis see kirjeldab kangelaste käitumist veelgi barbaarsemalt kui see, mida kohtame Mascagni ooperis.
Avatult ja tohutu jõuga väljendatud kõikehõlmav kirg – need on ooperi omadused, mis tõid talle kohe uskumatu edu. Muidugi on märkimisväärsed ka libreto kirjanduslikud eelised. Verga romaani peeti väikeseks kirjanduslikuks meistriteoseks. Lisaks esitas E. Duse, see särav näitleja, koos teiste näitlejatega selle novelli dramaatilist versiooni laval suure eduga juba enne ooperi kirjutamist. "Rural Honor" oli esimene ja võib-olla kõige olulisem triumf nii kirjanduses kui ka muusikas liikumisel, mida nimetatakse verismo (verism), "teooriaks", kui tsiteerida Websterit, "mis rõhutas kunstis ja kirjanduses igapäevaelu kujutamist. tegelaste psühholoogilised kogemused, tähelepanu linna- ja maavaeste elu varjukülgedele.
See väike tükk oli esimene kolmest, kes sai kirjastuse E. Sonzoño välja kuulutatud konkursil auhinna ja see ei toonud siis kellelegi kuulsust kuulus helilooja, kes oli vaid kahekümne seitsme aastane. Isegi New Yorgis võideldi ooperi esmalavastuse õiguse pärast. Oscar Hammerstein maksis mõni aasta enne oma suurepärase Manhattani ooperiteatri ehitamist 3000 dollarit vaid selleks, et ületada oma rivaali produtsent Aronson, kes korraldas teose 1. oktoobril 1891 nn avaliku proovi. Hammersteini esinemine toimus samal õhtul. Kõik see juhtus vähem kui poolteist aastat pärast Rooma esilinastust. Kuid selleks ajaks oli kogu Itaalia seda juba kuulnud. Lisaks on seda juba näidatud Stockholmis, Madridis, Budapestis, Hamburgis, Prahas, Buenos Aireses, Moskvas, Viinis, Bukarestis, Philadelphias, Rio de Janeiros, Kopenhaagenis ja Chicagos (selles kronoloogiline järjestus, milles need linnad on nimetatud).
Rohkem kui pool sajandit elas Mascagni selle väikese meistriteose tootmise kuulsusest ja sissetulekust. Ühelgi tema teisel ooperil (ja ta kirjutas veel neliteist) ei olnud edu, mida võiks vähegi võrrelda " Maa au“, kuid sellegipoolest suri ta 1945. aastal täies hiilguses ja aus.
Prelüüd
See lugu leiab aset Sitsiilia külas 19. sajandi lõpus ülestõusmispühapäeval, seega algab eelmäng rahuliku muusikaga, nagu palve. Peagi muutub see dramaatilisemaks ja keskelt kõlab veel langetatud eesriide tagant laulmas tenori häält. See on tema armastusserenaad "Siciliana". Tenor on sõdur, kes naasis hiljuti oma sünnikülla. Ta sereneerib oma väljavalitu Lolat.
Ooper
Eesriie tõuseb ja vaataja näeb väljakut ühes Sitsiilia linnas. Taga paremal on kirik. Lucia maja on näha vasakul. Helge lihavõttepüha. Esialgu on lava tühi. Koidab. Lavast käivad läbi talupojad, talunaised ja lapsed. Kiriku uksed avanevad ja rahvas siseneb. Talutüdruk Santuzza küsib vana Lucia käest oma poja Turiddu kohta – sest see, kuidas ta käitub viimasel ajal, see talle tõesti ei meeldi. Vestluse kahe naise vahel katkestab energilise noore kärutaja Alfio saabumine, kes laulab oma elust rõõmsat laulu, samal ajal piitsa lüües (“II cavallo scalpita” – “Hobune tormab nagu keeristorm”). Ta ei tea, et Turiddu veedab aega oma armsa naise Lolaga. Tema lühike vestlus Luciaga, milles ta mainib juhuslikult, et nägi tema poega oma Alfio maja lähedal, sisendab Santuzzasse veelgi kahtlust.
Kirikust kostab orelihääli. Koor laulab lava taga. Kõik külaelanikud põlvitavad ja koos Santuzzaga, kes laulab suurepärast soolot, esitavad palve - Regina coeli (ladina keeles - "Taevakuninganna"). Kirikusse siseneb religioosne rongkäik, millele järgneb külarahvas. Santuzza aga peab Lucia kinni, et rääkida talle oma kurbusest. Aarias “Voi lo sapete, mamma...” (“Tead, ema, et juba enne, kui Turiddu oli sõdur, tahtis ta Lolat oma naiseks kutsuda”) räägib ta sellest, kuidas Turiddu enne sõjaväkke minekut lubas abiellub Lolaga, kuid kui ta tagasi tuli, oli naine abielus kellegi teisega ja siis tunnistas ta oma armastust Santuzzale, kuid nüüd süttis ta taas kirg Lola vastu. Lucia on väga ärritunud, ta tunneb Santuzzale kaasa, kuid ei saa teda aidata. Lucia siseneb kirikusse. Nüüd, kui Turiddu ise ilmub, pöördub Santuzza otse tema poole. Ta vabandab ebaveenvalt ja muutub eriti ärrituvaks, kui neid segab naine, kelle pärast nad tülitsesid. Lola, väga kenasti riides, ilmub teel kirikusse; ta laulab koketselt graatsilist armastuslaulu “Fior di giaggiolo” (“Lilleke, lill!”). Kui ta lahkub, mängib Santuzza ja Turiddu tüli taas veelgi suurema jõuga. Lõpuks muutub see kõik Turiddu jaoks väljakannatamatuks. Ärritusehoos lükkab ta Santuzza eemale ja naine kukub maha. Turiddu tormab Lolale järgi kirikusse. Santuzza karjub talle järele needuse: "A te la mala Pasqua, spergiuro!" ("Sa hukkud täna sel helgel pühal!")
Alfio läheb kirikusse viimasena. Santuzza peatab teda ka ja räägib talle oma naise truudusetusest. Santuzza siirus ei jäta talle kahtlustki, et ta räägib tõtt. Alfio viha on kohutav: "Vendetta avro priache tramonti il di" ("Ma maksan täna kätte!"), vannub autojuht, jättes noore taluperenaise. Santuzza, kes on nüüd täis kahetsust tehtu pärast, tormab talle järele.
Lava on tühi. Orkester esitab imelise intermezzo: see annab edasi rahulikku, õrna looduse pildi rahu. Selline meeleolu loob terava kontrasti surmavate kirgede kiirele arengule.
Ülestõusmispühade jumalateenistus on lõppenud ja talupojad täidavad Turiddu majaesise tänava lärmakas rahvamassis. Ta kutsub kõiki enda juurde jooma ja laulab teravalt rütmilist joogilaulu. Alfio siseneb. Ta on ähvardavas tujus. Turiddu täidab talle klaasi, ta tahab sellega klaase kokku lüüa. Alfio keeldub temaga koos joomast. Turiddu purustab klaasi. Mõned naised, olles omavahel nõu pidanud, lähenevad Lolale ja veenavad teda vaikselt lahkuma. Kaks meest seisavad üksteise vastas. Iidse Sitsiilia kombe kohaselt võtavad autu abikaasa ja rivaal omaks ning Turiddu hammustab Alfio paremat kõrva – see on märk väljakutsest duellile. Turiddu ütleb, et jääb Alfiot aias ootama. Nüüd on Turiddu kord kahetseda. Ta helistab oma emale ja annab talle lubaduse, et hoolitseb Santuzza eest. Ta on kõigi äparduste süüdlane ja tõotab nüüd temaga abielluda, kui...
Süngetest eelaimustest tulvil Turiddu taandub äärelinna, kus Alfio teda juba ootab. Õudusest tulvil Santuzza vaikib. Aeg venib piinavalt. Ja siin on kohutav naise hääl murrab läbi rõhuva vaikuse: "Hanno ammazzato võrdle Turiddut!" ("Nad pussitasid nüüd Turidda surnuks!"). Alfio võitis duelli... Santuzza ja Lucia minestavad. Naised toetavad neid. Kõik on sügavalt šokeeritud.
Henry W. Simon (tõlkinud A. Maikapara)
Sonzonyo kirjastusvõistluse võitnud ooper “Honor Rusticana” ootas esietendusel tõeliselt võidukat edu: helilooja ise oli hämmastunud, toimunu tundus talle uskumatu.
Ta ei suutnud uskuda, et oli vaid kahe kuuga nii eduka teose kirjutanud, samas kui tema jaoks tähendusrikkam ooper “William Ratcliffe” oli tal alles hiljuti valminud.
Seni naudib Mascagni "Honor Rusticana" publiku poolehoidu kõigis maailma teatrites, meelitades kohale suurimaid ja kuulsamaid esinejaid. Ajaloos Itaalia ooper“Maaelu au” pani aluse verismile – liikumisele, millel oli kirjanduslik päritolu (Verga novellid) ja mis tutvustas muusikaline teater 70-80ndate itaalia oopereid järgides, väga kindlad jooned: varjamatu kirg - tulihingeliste vokaalivalangutega ülemises registris, loid tundlikkus, pehmendav traditsiooniline retsitatiiv meloodilise sujuvusega, harmoonia ja instrumentaalse tämbri vahetu osalus vokaali kontuuris ja värvimises kõne" ebapiisav vormide mitmekesisus (erinevalt traditsioonilisest itaalia ooperist), selge kohaliku piirkondliku maitse eelistamine, tormilised, tumedad, julmad lood ühiskonna madalamate kihtide elust.
Mascagni ooperis rullub lahti lugu armastusest ja reetmisest, auvastastest kuritegudest massistseenide, vaimsete ja rahvalike stseenide taustal. koorimuusika, siin on isegi sooloosad lauludele lähedal ja galantsed romansid põhinevad sellel rahvalikud žanrid. Mascagni suur saavutus oli see, et ta suutis säilitada terviku värskuse, draamast kõrvale kaldumata isegi dekoratiivsetes episoodides – isegi kui need on iseseisvad, moodustavad nad omaette lavastuse.
Nagu kõigis teistes 19. sajandi lõpu ooperites, on ka "Rural Honouris" suurt tähelepanu on antud maastiku ja olustiku kirjeldamisele, kuigi folkloorset autentsust ei pruugita austada: me näeme pigem tulemusi vaba loovus ja fantaasiad.
Ooperis on sageli ühendatud teatav ürgne harmooniaalastus (mitte alati piisavalt rafineeritud, see toetub laiadele, täidlastele kire pinget kujutavatele akordidele) ja vastupidi, tämbriline rafineeritus.
Pärast väga edukat Siciliana Turiddu ülistavad naised õitsevat loodust, mehed aga oma ilu: need kaks erinevas suuruses kirjutatud veidi arhailise iseloomuga teemat on omavahel põimunud - heledad värvid, õitsvate okste kõikumine; seestpoolt tekitavad trummi ja bassi tumedad helid elevust veres, nagu ka peagi esile kerkiv teema, mis tähistab Santuzza välimust. Lola abikaasa Alfio jätab mulje enesekindlast, rõõmsast mehest, kuid ei suuda varjata oma muutlikku, raevukat olemust – ja tänaval hakkab rahvas hispaania vaimus tantsima. Miski ei varjuta teist koori, ülistades Kristuse ülestõusmist – majesteetlikku, mitmeastmelist püramiidi, mis lõppeb võimsa, valgustatud apoteoosiga.
Draama keskendub kolmeosalisele Santuzza loole, kelle kurb, pisaratega määrdunud nägu vastandub püha püha kerge ja rõõmsa pildiga. Tema vestlus Turidduga on nagu orkaan, sõnad langevad kuivale, kõrbenud pinnasele ja needus, mis puhkeb nähes, kuidas Lola laulab loid, õrna laulu, saab igavese tähenduse. Sellel stseenil on kohalik maitse.
Alfio omakorda puhkeb vihale – tema iseloomulikud rütmid kõlavad, seekord meeletult. Teine sõlm draamas on stseen joomalauluga, mis eelneb saatuslikule lõpule. Muusikas on kuulda klaaside kerget kõlinat, veini voogu ja lihtsameelse vokaalmeloodia kõla, koorihüüded on kui püssipaugud. Rivaalid esitavad üksteisele väljakutse traagilise aadli lakoonilises dialoogis duellile. Turridou jätab oma emaga hüvasti ja avab lõpuks oma südame haletsusele: oma sotsiaalne inimene see avaldub parimal võimalikul viisil.
G. Marchesi (tõlkija E. Greceanii)
Loomise ajalugu
Teose komponeerimise põhjuseks oli Milano kirjastuse E. Sonzogno välja kuulutatud ühevaatuseliste ooperite konkurss. Selles osalemiseks katkestas Mascagni töö ooperi "Ratcliffe" kallal ja pöördus tema tähelepanu pikka aega köitnud "Rural Honor" süžee poole. Itaalia kirjaniku Giovanni Verga (1840-1922) 1889. aastal ilmunud novell “Honor Rusticana” kogus tuntust tänu dramatiseeringule, milles astus üles nimiosa särav tegija E. Duse. Lavastust paistis silma maksimaalne tegevus- ja süžeekontsentratsioon. Selle sündmused arenevad ühe hommiku jooksul, mis kahtlemata oli helilooja jaoks eriti köitev.
G. Tardgioni-Tozetti (1859-1934) G. Menashi osalusel kirjutatud libreto oli esialgu kahevaatuseline, kuid vastavalt konkursitingimustele taandati see ühevaatuseliseks. Ooperi keskse koha hõivasid peaosa kujutised tegelased, mis on visandatud säästlike, hästi sihitud löökidega: lõputult pühendunud, meeletu armunud Santuzza ja kergemeelne, lennukas Lola; kirglik, sõltuvuses Turiddu ja halastamatult kättemaksuhimuline Alfio. Rahvastseenid on märgatavalt arenenud. Draama kahte vaatust ühendab ooperis sümfooniline intermezzo, mis saavutas hiljem laialdase populaarsuse.
Konkursile laekunud 70 ooperi hulgast pälvis “Rural Honor” esikoha. 17. mail 1890 toimus esilinastus Roomas ja see oli võidukalt edukas. Peagi esitati ooperit paljudes riikides üle maailma, aidates levitada verismi põhimõtteid.
Muusika
"Rural Honori" muusika on täis painduvat, kirglikku kantileeni, lähedast rahvalaulud. Tema emotsionaalsed kontrastid suurendavad süžee teravust: vägivaldsed kired asenduvad vaimse irdumise seisundiga, dramaatilise kokkupõrkega inimtegelased vastandub kevadise looduse rahulikkusele.
Orkestrisissejuhatuses tõstab rahulikke pastoraalseid kujundeid ja mõtisklevaid meeleolusid ilmekalt esile lüüriliselt erutatud meloodia. Eesriide taga kõlab sitsiilia Turiddu “O Lola, lämbe öö olend” (tutvustuse keskmine osa); selle aeglane meloodia, mida saadab kitarri saatel, on täis sensuaalset langust ja õndsust.
Kooritutvustus “Puudel lopsakalt uhkeldavad puuviljad” annab edasi puhkuse meeleolukat meeleolu. Alfio värvikalt orkestreeritud laul kooriga “Hobused lendavad hullult” on läbi imbunud uhkest meisterlikkusest. Valgustatud, ülevate meeleoludega refrään “Laula võidulaulu” vastandub teravalt järgmise vaatuse dramaatilisusega. Elegiliselt kurb romantika Santuzza “Sõduri jätmine kaugusesse” on ballaadilise jutuvestmise hõnguga. Santuzza ja Turiddu duett kõrvutab intensiivselt kirglikke ja leinaselt valgustatud meloodiaid. Dueti katkestab Lola flirtivalt graatsiline laul “Flower peegelveed" Kogu dueti jooksul kõlavad laiutavad meloodiad kasvava põnevusega. Draama saavutab haripunkti Santuzza ja Alfio duetis. Lõõgastust toob sümfooniline intermezzo; selle rahulik rahu kutsub esile pilte rahulikust ja õrnast loodusest. Turiddu teravalt rütmikas joomalugu “Hello, the gold of the glass” pritsib sädelevalt lõbusalt. See vastandub Turiddu ariosoga "Kahetsen oma süüd", täis sügavat kurbust; plastilist vokaalmeloodiat saadab meloodiline keelpillide kantileen. Turiddu viimane arioos “Jõuluema...” on läbi imbunud kirgliku palvetundest, andes edasi vaimse jõu ülimat pinget.
M. Druskin
See ooper tähistas uue suuna algust ooperikunst- verism, saades selle üheks parimaks näiteks. Mascagni omas edasine loovus ei ületanud kunagi oma esimest meistriteost (kuigi ettekujutus temast kui ühe ooperi autorist on vale).
1891. aastal esitati teos esmakordselt Venemaal (Moskvas, itaalia ooperitrupp). Esimene lavastus Venemaa laval toimus samal aastal (Jekaterinburg).
1982. aastal tegi režissöör Zeffirelli samanimelise filmi (peaosades Obraztsova ja Domingo).
Ooper on tänapäeval väga populaarne. Tema parimate lehtede hulgas on Santuzza (“Voi lo sapete, o mamma”), Turiddu (“Mamma, quel vino e generoso”) aariad.
Diskograafia: CD - Philips. Dir. Pretre, Santuzza (Obraztsova), Turiddu (Domingo), Alfio (Bruzon), Lola (Gall), Ema Lucia (Barbieri) – Deutsche Grammophon. Dir. Karajan, Santuzza (Cossotto), Turiddu (Bergonzi), Alfio (Guelfi), Lola (Martino), Ema Lucia (Allegri).
P.MASCAGNI
MAALE AU
Ooper ühes vaatuses
Libreto G. Tardgioni-Tozzetti ja G. Menashi
J. Verga samanimelise näidendi ainetel.
Tasuta tõlge
JURI DIMITRINA
Peterburi
1987--2001
Ooper "Maaelu au" (täpsemalt "Rural Crivalry") tähistas ooperikunsti uue suuna – verismo – algust ja lavastati esmakordselt 1890. aastal Rooma teatri "Constanza" laval. Ta vallutas kiiresti Euroopa ja Ameerika ooperimajade lavad. Venemaal esitles seda esmakordselt Moskvas Itaalia trupp (1891). Esimene lavastus Venemaa laval oli Jekaterinburg, 1891. Ooperit filmiti (rež. Zeffrelli, esitajad Obraztsova ja Domingo).
Ooperi libreto tekst Vene lavale loodi 1987. aastal Sverdlovski ooperi- ja balletiteatri tellimusel. Näidend lavastati siiski edasi itaalia keel. 2001. aastal tegi Dimitrin teksti olulise redaktsiooni.
Tegelased:
SANTUZZA – sopran
TURIDDU – tenor
EMA LUCIA – metsosopran
ALFIO – bariton
LOLA – metsosopran
Talupojad ja talunaised
Tegevus toimub Sitsiilias
lihavõttepühal
Esirinnas on Turida.
Ah, Lola, sa oled mu elu õnnetus.
Su pilk kutsub, joovastab, põletab hinge.
Teie armastuse tulisus on salajane õnn.
Võtan vastu nagu kevadise kingituse taevast.
Ma tean, et meie embus tõotab mulle surma.
Pime kuulujutt meile kevadel ei andesta.
Kuid olen nõus kogema saatuse viha.
Patuse paradiisi armsate hetkede nimel.
STEENUS nr 1
Sitsiilia ühe maalinna piirkond.
Taamal on kirik. Kaugel on osteria ja Lucia maja.
Lihavõttepüha
NAISED (lava taga).
Tagasi murule, nagu meeleparanduse pisarad
Noor kaste lebas vaikselt.
Nad lendasid linnuparvede järel taevasse
Hing on valgust täis.
Lihavõttehommiku laul, kevade kingitud, kevade kingitud.
(Lavale ilmuvad naised.)
MEHED (lava taga).
Vili ärkas, ärkas ellu,
Ja jälle, unustades edevuse, ebakõla ja puuduse,
Me ülistame ülestõusmispäeva templi ees.
(Mehed ilmuvad lavale.)
Ülestõusnud lootuse püha.
Päästva usu taaselustatud südames kõlab keelpill.
|
Hing on valgust täis. Lihavõttehommikune laul kevad annab, kevad annab. |
Hing on valgust täis. Lihavõttehommikune laul kevad annab, kevad annab. |
|
Tagasi murule |
Põldudel paitab päike esimest kõrva. |
|
nagu meeleparanduse pisarad |
Vili ärkas, ärkas ellu. |
|
Noor kaste lebas vaikselt. |
|
|
Laul lendab linnuparvede taga... |
Ja armastuse kutse on saagi kuulutaja. |
|
Hing on valgust täis |
Ja jälle, unustades edevuse, ebakõla ja puuduse, |
|
Lihavõttehommikune laul kevad annab, kevad annab. |
Kiidame templi ees ülestõusmise päev. |
(Plats tühjeneb järk-järgult.)
STEENUS nr 2
SANTUZZA (sisenemine). Ma tulen sinu juurde LUCIA.
LUCIA. Minule? Mida sa ütled?
SANTUZZA. ...Turidoo siin?
LUCIA. Mu jumal! Tal on alati Turidat vaja.
SANTUZZA.
Uskuge mind, see on oluline. Ma ei julge sulle öelda, aga ma sain teada...
LUCIA. "Ma sain teada..." On aeg... mitte uskuda kuulujutte.
SANTUZZA. ...Ema Lucia, palun öelge mulle tõtt. Looja ise oli ju Magdaleena vastu aus. Meie kõigi kolme huvides pean ma teadma.. kus.. kus on su poeg praegu, kus on minu Turido?
LUCIA. Käis Francofontes veini joomas.
SANTUZZA. Ei... Teda nähti siin täna öösel.
LUCIA. Siin öösel? Turida?
Aga miks ta peaks mulle valetama?
(Siis maja ukse poole) Logi sisse.
SANTUZZA.
Ei... ma ei julge teie majja siseneda.
Kõik teavad ju: ma olen armulauast ilma jäetud.
Ma ei taha sind häbistada.
LUCIA. Mida Turida tol õhtul tegi?
SANTUZZA (küljele).
Ta torkas noa mulle südamesse...
STEENUS nr 3
(Alfio ilmub väljakule, ümbritsetuna tema sõpradest.)
Alfio (piitsa lõhenemine).
Minu laht traavib.
Mu maja kadus mu selja tagant. –
Mu piits plõksab, hei-hoi!
Vihm, kuumus, jõgi, mets -
Kabjad löövad: klops-klops-klops,
Tea, sõida ja laula!
Ja tagasiteel koju
Laht kihutab mind reipalt.
Mu piits plõksab. (2) Tere-hoi!
Mu piits plõksab. (2) Tere-hoi!
Veel üks päev vabaduses -
Ja tagasi Lola juurde.
Soovime, et meil oleks nii palju õnne!
Öö möödus ja jälle -
Tea, sõida lahte.
Mis käsitöö!
See on käsitöö
ALFIO. Mu piits praksub! (2)
SÕBRAD. Mis käsitöö! (2)
Meil kõigil oleks nii palju õnne.
ALFIO. Tee viib koju
Ja mu abikaasa ukse ees
Ustav naine ootab.
Päev ja õhtu mööduvad
Ja homme kohtume jälle
Meile on määratud temaga koos olla.
Mu sõber rebib valjad
Ja süda: tsk-tsk-tsk!
Ja mu piits praguneb – hei-hoi! (2)
ALFIO, KIHELKONNAD.
STEENUS nr 4
(Alfio sõbrad käivad kirikus.
Alfio läheneb Luciale.)
LUCIA. Ma läheksin templisse.
Lihavõttepühad ja olete teie: kõik naljad ja naer.
ALFIO. Veel parem, öelge, kas on hapuka veini?
LUCIA. Vaikne! Turidu käis talle eile järgi.
Turidu on kohal . (Santuzza kuulab vestlust.) Hommikul tagasi tulles kohtasin teda maja juures.
LUCIA. Hommikul?!
SANTUZZA (kiiresti Lucia poole). Ole vait.
ALFIO (lahkub).
Tore oleks seda hapuga juua...
(Alfio lahkub. Kõlab kirikukoor. Koguduseliikmed täidavad platsi.)
KOGUDUSED.
Laulame helgest ülestõusmise päevast -
Looja päästva tahte kingitus.
Päev, mil nii armastus kui andestus
Ülestõusnud Poeg on asetanud meie südamesse
Ta, kes lepitab inimeste patud,
Ta õpetas meid armastama ja kannatama.
Saada alla, püha usk,
Tema arm on meie hinges.
SANTUZZA
(samal ajal koguduseliikmetega).
Laulame helgest ülestõusmise päevast.
Halastus, armastus ja andestus.
Tähistame helget päeva
Armastusest valgustatud
Inimeste südamed.
KOGUDUSED.
Valgustatud südamed.
KOGUDUSED‚ SANTUZZA
Valgustatud südamed.
LUCIA, KOGUDUSED.
Ta, kes lepitab inimeste patud,
Ta õpetas meid armastama ja kannatama. (2)
Saada alla, püha usk,
Tema arm on meie hinges.
SANTUZZA, LUCIA.
Laulgem helgest ülestõusmise päevast.(2)
Valgustanud armastusega kõiki inimsüdameid,
Kes on valgustanud meie südameid armastusega, kes on valgustanud meie südameid,
See päev... mis valgustas meie südameid.
KOGUDUSED
(samaaegselt Santuzza ja Luciaga.)
(sopran)
Tähistame helget päeva
Laulgem helgest päevast, mis valgustas meie südameid.
Laulame helgest ülestõusmise päevast (2)
Helge ülestõusmise päev‚
(S.1) valgustatud südamed.
(S.2.) ..meie südamed.
Laulgem helgest päevast, päevast, mis valgustas meie südameid!
(aldid)
Laulame helgest päevast‚ (2) helgest päevast‚
Laulgem helgest päevast, (2) helgest, helgest päevast,
Kes valgustas meie südameid.
(Tenor 1)
Tähistame helget päeva. (4)
Laulame helgest ülestõusmise päevast‚ (2)
Meie helge ülestõusmise päev, mis valgustab meie südameid,
Laulame ülestõusmisest, laulame helgest päevast
Päev, mis valgustas südameid.
(Tenor 2)
Laulame, laulame helgest päevast.
Tähistame helget päeva.
Laulame, laulame helget, helget päeva
Päev, mis valgustas südameid.
(bass)
Laulgem helgest päevast (2), mis valgustas meie südameid.
Laulgem ülestõusmisest, helgest päevast.
Oh, laulame ülestõusmispäevast.
Laulgem, laulgem helget päeva, päeva, mis valgustas meie südameid.
SANTUZZA, LUCIA, KOGUDUSED
(Inimesed käivad kirikus)
LUCIA (Santuzze). Miks sa andsid mulle märgi vait olla?
STEENUS nr 5
SANTUZZA.
Mama LUCIA mäleta, kuidas kui sinust sai sõdur,
Turid vandus armastust oma kaunile Lolale.
Ja Lola vandus olla talle truu... ja oodata – aga ta abiellus.
Teda tabas reetmine...
Kaks aastat läks aga lennates – tema ja mina leidsime teineteist.
Ja ta – ma vannun sulle armastusega – oli õnnelik.
Mulle tundus, et meie armastus kestab igavesti.
Aga õnn on halastamatu. Lolat valdas kadedus...
Ja Lola hiilis jälle,... jälle puges Turidu südamesse.
Kroonimata kire patt on häbistanud mu au.
Lola ja Turidu on õnnelikud! See on kättemaks minu patu eest.
Oh jumal küll! Ma saan sellest teada helel ülestõusmise päeval...
SANTUZZA. Tasu minu patu eest... Turido on temaga.
Mine kirikusse, ma pean jääma. Ootan Turidat.
ma tahan viimane kord räägi temaga
Viimast korda näevad mu silmad teda.
LUCIA (lahkub kirikusse). Päästa meie hinged, püha neitsi.
STEENUS nr 6
(Turidu ilmub väljakule.
TURIDDU. Kas sa oled siin, Santuzza?
SANTUZZA. Jah, siin, nagu näete.
TURIDDU. Kas olete otsustanud liturgias käia?
SANTUZZA. Oh ei. Ootan sind siin.
TURIDDU. Valisin aja.
SANTUZZA. Igatahes vasta mulle...
TURIDDU. Nüüd? ...Ja siin?
SANTUZZA. Kus sa täna hommikul olid?
TURIDDU. Küsimus on naeruväärne. Francofontis.
SANTUZZA. Ei, see on vale.
Kas sa ei julge mind uskuda? Meil pole millegi üle vaielda.
SANTUZZA.
Me ei vaidle... Aga sa veetsid selle öö ikkagi siin.
Sind märgati täna hommikul kell üks, kui sa Lola magamistoast lahkusid.
TURIDDU. ...Kes ... mind nägi? Sina?
SANTUZZA.
Ei... Ei‚ Turidu.
Kui ta hommikul tagasi tuli, nägi Alf(o)o sind oma majas
Kas sa maksad mulle selle valega armastuse eest? Mängid surmaga!
SANTUZZA. Mina?.. Ole vait, Turiddu.
TURIDDU. Sinu keel hävitab meid kõiki.
Teie pime armukadedus on teie mõistuse varjutanud.
Ärge tekitage probleeme.
SANTUZZA. ...Kas sa armastad teda?
TURIDDU. …Ei.
SANTUZZA. Ütle mulle, kas sa armastad teda?
TURIDDU. Piisavalt. ma ütlesin.
SANTUZZA. Sa armastad, sa armastad. Valetamisest pole kasu.
TURIDDU. Aitab!
SANTUZZA.
Lola võlud varastasid su minult.
Kuule, Santuzza. ma ei soovi
kuulake rumala armukadeduse hullust
SANTUZZA.
Naera, talla, solva mu hinge.
Kuidas saab aga põlenud südamega Turiddu reetmise andestada?
Tea, et ma ei talu seda enam.
Sina oled meie lahkuminekus süüdi.
SANTUZZA.
Löö, hävita, tegele armastusega.
Süda annab andeks alanduse valu.
Aga öelge mulle, kuidas ma saan reetmise andestada?
Mida ütle mulle, kas tahad kättemaksu?
Teie mõistus on pimedaks jäänud ja - see on tasuvus!
STEENUS nr 7
(Lola ilmub väljakule.)
LOLA‚ Maailm on nii imeline.
Hing on täis õnne
ja janu laulude järele ja janu laulude järele.
Roosid õitsevad Lola südames.
Hing on täis õnne
ja igatseb laule.
Maailm on nii imeline!
Turida, kas sa oled oma mehega kohtunud?
Ei. Me igatsesime teda.
Kui kahju.
Ilmselt läks ta hobusele kaera andma.
Ta armastab teda nii väga. (Irooniaga.)
Miks sa Santuzzat kirikusse ei vii?
TURIDDU. Kõhklesime natuke.
SANTUZZA.
Nad rääkisid loojast, pattudest, mida ta karistab.
LOLA. ...Kiirustagem liturgiaga.
SANTUZZA.
mille eest? See on mõeldud neile, kes ei piina oma südametunnistust valedega.
LOLA. Ma ei mäleta nii tõsiseid patte.
SANTUZZA (irooniaga).
Jah, kõik teavad: sa oled patuta, Lola.
(Lola suundub kiriku poole.)
TURIDDU. Kuhu sa lähed? Ma järgnen... Meil pole vaja enam oodata.
LOLA (pilkav). Ei, sa jää.
SANTUZZA (Turidu). Ole kannatlik, mu sõber. Veel kaks-kolm sõna.
LOLA. Taevas kaitsegu teid ülestõusmise päeval . (Lähedab.)
STEENUS nr 8
TURIDDU. Mis, Santuzza… Kas sa oled nüüd õnnelik?
SANTUZZA. Jõua talle järele... Jookse talle järele!
TURIDDU. Kõik. Lõpp. (Ta tahab kirikusse minna.)
SANTUZZA. (tee blokeerimine). Ei. Sa ei lahku.
TURIDDU. Kõik!!
SANTUZZA. Sa ei saa oma südant põletada.
TURIDDU. Eemal!
SANTUZZA. Turidu! Turidu!
TURIDDU. Eemal!
SANTUZZA. ...Kas sa jätad mu maha?
|
SANTUZZA‚ TURIDDU. |
|
|
(Santuzza) |
(Turiddu) |
|
Ei, ma ei usu seda Turiddu tulihingelist südant Häbiväärsest kirest on saanud mänguasi. |
|
|
Armukadedus torkab hinge, |
|
|
Ei, ma ei usu seda Santuzzat |
|
|
Muutus musta kadeduse mänguks. |
|
|
Sa mürgitad kõike hullumeelsuse mürgiga |
|
|
Ei, ma ei usu, et meist mõlemast vaenlased said. |
|
|
Et hingetu nukk on ebakõlade põhjus. |
Sinu sees on ebakõlade kuri mürk. |
|
Kõik, mis oli õnn, on muutunud häbiks. |
|
|
Me ei saa elada minevikus. Kõik, kõik põles maha. |
|
|
Pea meeles. |
|
|
Turiddu... |
Kas me ei armastanud üksteist? |
|
Sellest, mis oli armastus, on saanud vaen. |
|
|
Sa olid minuga õnnelik... õnnelik. |
Ei, ma ei usu seda. Kas kõik on läbi ja armastus on surnud? |
|
See on kõik, Santuzza. |
|
|
Ei! Turiddu! |
|
|
Kõik, mis meie vahel juhtus |
Kõik, kõik, mis meie vahel juhtus |
|
ei tule kunagi tagasi! |
|
|
Söed muutusid tuhaks tuha peale. |
|
|
Eemal! Eemal! |
|
|
Ei! Teie Santuzza ei väärinud seda karistust. |
|
|
Kõik, kõik põles! |
|
|
Armastust ei karistata surmaga. |
|
|
Ära viska minu peale asjatuid sõnu. |
|
|
Jumala eest, jääge. |
|
|
Anna mulle lootust. |
Kõik. Ma lahkun igaveseks. |
|
Sa oled halastamatu! Sa jätad mu maha... |
Pole meie teel. |
|
Ära lahku nii... Anna mulle lootust. |
Sa ei peatu! Eemal! Lõpp. |
|
Oh, tea, et Turida süda ei talu kättemaksu. |
Meil pole enam millestki rääkida. |
|
Ja armastus ei andesta kunagi solvanguid. |
Annaks jumal, et ma sind kunagi ei mäleta. |
|
Kas mäletate Hüvasti... Hüvasti Turidduga. Kurat sind!* |
Sinu ähvardus ei ole minu jaoks hirmutav. (Lükkab Santuzza eemale ja jookseb sisse Melodraama ühes vaatuses Pietro Mascagnilt; G. Tardgioni-Tozzetti ja G. Menashi libreto G. Verga samanimelise novelli põhjal. Tegelased: Santuzza (sopran), Lola (metsosopran), Turrida (tenor), Alfio (bariton), Lucia (contralto), talupojad ja talunaised. Tegevus toimub 19. sajandi lõpu Sitsiilia ühe küla väljakul. Lava tagant kostab Turiddu häält laulmas Lola Sicilianat. Inimesed sisenevad kirikusse: täna on lihavõtted. Koor ülistab loodust ja armastust (“Gli aranci olezzano”; “Puudel on viljad lopsakad”). Santuzza siseneb Turiddu ema Lucia kõrtsi, et teada saada midagi oma väljavalitu kohta, kes on teda viimasel ajal vältinud. Ilmub autojuht Alfio, Lola abikaasa ("Il cavallo scalpita"; "Hobused lendavad hullult"), ta mainib juhuslikult, et nägi hommikul Turiddat oma maja lähedal. ma kuulen pühadekoor(“Inneggiamo al Signore risorto”; “Laulge võidulaulu”). Santuzza tunnistab oma kurbust Luciale: Turiddu oli enne armees teenimist Lola kihlatu, kuid ta ei oodanud teda ja abiellus Alfioga. Turiddu näis olevat oma noorusliku kire unustanud, olles armunud Santuzzasse, kuid nüüd tõmbab Lola ta taas enda poole (“Voi lo sapete, o mamma”; “Sõdurina kaugusesse minek”). Turidduga üksi väljakule jäetud Santuzza süüdistab teda truudusetuses. Lola läheb mööda, lauldes trotslikult laulu (“Fior di giaggialo”; “Peegelvete lill”). Turiddu, tõrjudes raevus kõrvale Santuzza, kes teda sõimab, siseneb kirikusse. Santuzza räägib Alfiole kõike. Ta saab raevu ja otsustab kätte maksta ("Ad essi non perdono"; "Neil pole andestust"). Tegevuse katkestab vahepala. Seejärel kutsub Turiddu kõiki jooma (laul refrääniga "Viva il vino spumeggiante"; "Tere, klaasikuld") ja kiidab Lola ilu. Alfio lükkab põlglikult tagasi tema kutse pidusöögiga liituda. Rivaalid iidse kombe kohaselt kallistavad, kutsudes üksteist duellile, samal ajal kui Turiddu hammustab Alfio kõrva. Santuzzast kahju tundes palub Turiddu emal tema eest hoolitseda ja lahkub. Mõni aeg hiljem on kuulda naiste karjumist: "Turiddu on tapetud." G. Marchesi (tõlkija E. Greceanii) RURAL HONOR (Cavalleria rusticana) - P. Mascagni ooper 1 vaatuses, G. Tardgioni-Tozetti ja G. Menashi libreto G. Verga samanimelise novelli ja näidendi ainetel. Esietendus: Rooma, Teatro Constanzi, 17. mai 1890 (G. Bellincioni – Santuzza). Libreto aluseks olnud G. Verga novelli tegi ta ümber E. Duse draama. Mascagni ooper sai auhinna Itaalia kirjastuse E. Sonzogno korraldatud konkursil (1889). See on asutatud Vene nimi ei anna päris täpselt edasi itaalia tiitli tähendust, mis tähendab pigem "maaaadel" või "rüütelkond". Tegevus toimub Sitsiilia külas. Turiddu võrgutatud ja hüljatud noor talunaine Santuzza räägib vankrile Alfiole, et tema naine Lola on Turiddu armuke. Armukade Alfio solvab Turiddat kõrvast hammustades, mis Sitsiilia kombe kohaselt tähendab väljakutset surmale. Rivaalid võitlevad nugadega. Turiddu tapetakse duellis. Mascagni ooper on üks eredamaid verismo näiteid muusikas. Tegevus areneb kiiresti ja lühidalt, kaasates vana itaalia ooperi jaoks ebatavalisi tegelasi - tavalised inimesed, külaelanikud. Tundedraama väljendab helilooja tõetruult ja jõuliselt. Naturalistlike ja igapäevaste maalide kombinatsioon talupojaelu vanaaegseid traditsioone neelanud muusikaga Itaalia kool, lõi omapärase efekti. Mascagni kasutas Sitsiilia folkloori, et edastada keskkonna maitset. Kogu draama rullub lahti elavalt maalitud maaelupildi taustal. Sümfooniline intermezzo, mis eraldab finaali eelnevast tegevusest, loob ajaperspektiivi. Määras muusika dramaatilisus, meloodilisus ja värvide värskus elu saatus oopereid. Esimest korda Venemaal näidati seda 1891. aastal Moskvas Itaalia trupi poolt ja peaaegu kohe Venemaa laval Jekaterinburgis. Muusikaring(dirigent G. Svechin). Professionaalsel Vene laval esitati “Maaau” esmakordselt hooajal 1892/93 Kaasanis V. Petrovski repertuaaris ja seejärel 1892. aastal Moskva Šelaputini teatris; 18. jaanuaril 1894 toimus esietendus Mariinski teatris (osalesid Medea ja Nikolai Figner, M. Slavina ja A. Tšernov) ning 21. septembril 1903 - Moskva Uues Teatris. Viimane toodang aastal Bolshoi teater pärineb aastast 1985. “Honor Rusticana”, nagu ka Leoncavallo “Pagliacci”, ei lahku maailmaareenilt, selle peaosades mängisid suuremad artistid – E. Caruso, B. Gigli, G. di Stefano, F. Corelli, G. Anselmi, R. Panerai, G. Simionato, Z. Sotkilava jt. 1982. aastal filmiti ooperit (režissöör F. Zeffirelli; P. Domingo - Turiddu, E. Obraztsova - Santuzza). Esilinastus toimus Roomas 17. mail 1890. aastal. Rongkäik oli just lõppenud. Kõik külarahvas tormavad rõõmsate majja Turiddu pidustuste alustamiseks. Ilmub Alfio. Turiddu pakub talle klaasi, kuid ta keeldub. Siis murrab noorsõdur karika tükkideks. Naised tajuvad, et midagi on valesti, veenvad Lola lahkuda. Kaks meest hakkavad duelli pidama. Turiddu piinab südametunnistus, sest Santuzzi. Ta paneb emale lubaduse, et ta hoolitseb tüdruku eest. Ja kui ta elusalt tagasi tuleb, abiellub ta temaga kohe. Turiddu läheb juurde Alfio. Vaikus on valus... Kohutav naise karje katkestab vaikuse: "Nad pussitasid Turidda surnuks!" Santuzza ja Lucia langevad teadvusetult. Ooper lõpeb üldise vaikusega.
Tegelased: LOOMINGU AJALUGUTeose koostamise põhjuseks oli konkurss ühevaatuselised ooperid, teatas Milano kirjastaja E. Sonzogno. Selles osalemiseks katkestas ta töö ooperi "Ratcliffe" kallal ja pöördus "Rural Honor" süžee poole, mis oli pikka aega tema tähelepanu köitnud. Itaalia kirjaniku Giovanni Verga (1840-1922) 1889. aastal ilmunud novell “Honor Rusticana” kogus tuntust tänu dramatiseeringule, milles astus üles nimiosa särav tegija E. Duse. Lavastust paistis silma maksimaalne tegevus- ja süžeekontsentratsioon. Selle sündmused arenevad ühe hommiku jooksul, mis kahtlemata oli helilooja jaoks eriti köitev. G. Tardgioni-Tozetti (1859-1934) G. Menashi osalusel kirjutatud libreto oli esialgu kahevaatuseline, kuid vastavalt konkursitingimustele taandati see ühevaatuseliseks. Ooperis võtsid keskse koha hõredate, hästi sihitud löökidega välja toodud peategelaste kujundid: lõpmatult pühendunud, meeletu armunud Santuzza ja kergemeelne, lennukas Lola; kirglik, sõltuvuses Turiddu ja halastamatult kättemaksuhimuline Alfio. Rahvastseenid on märgatavalt arenenud. Draama kahte vaatust ühendab ooperis sümfooniline intermezzo, mis saavutas hiljem laialdase populaarsuse. Konkursile laekunud 70 ooperi hulgast pälvis “Rural Honor” esikoha. 17. mail 1890 toimus esilinastus Roomas ja see oli võidukalt edukas. Peagi esitati ooperit paljudes riikides üle maailma, aidates levitada verismi põhimõtteid. KRUNTLäheb heledaks. Talupojad kõnnivad läbi külaplatsi kirikusse. Nende hulgas on Santuzza, kes kiirustab vana Lucia, oma peigmehe ema juurde. Ta on meeleheitel – Turiddu haarab taas kirg oma endise väljavalitu, flirtiva Lola vastu, kes oma lühikese aja jooksul sõjaväeteenistus sai rikka Alfio naiseks. Kõik Lucia katsed Santuzzat rahustada on asjatud; teda piinavad armukadeduse piinad. Turiddu ilmub väljakule. Santuzza pöördub tema poole palvega mitte teda maha jätta. Kuid Turiddat tema sõnad ei liiguta. Ta lükkab tüdruku jämedalt eemale ja lahkub kiiresti kirikusse suunduvale Lolale järele. Pahaaimamatu Alfio naaseb pikalt reisilt külla. Leinast ärritunud Santuzza räägib talle oma naise truudusetusest. Varsti hakkab ta meeleheitest välja tulnud sõnu kahetsema, kuid on juba hilja. Solvunud Alfio otsustas oma perekonna au määrinud kurjategijat julmalt karistada. Pärast lõpetamist kiriklik jumalateenistus külarahvas koguneb kõrtsi. Rõõmsat tähistamist segab Alfio ilmumine. Ta lükkab põlglikult eemale Turiddu pakutud veinitopsi. Nüüd ei kahtle Turiddu, et Alfio teab oma salasuhtest Lolaga. Surmaheitlus vastasega on vältimatu. Väljakutse märgiks hammustab Turiddu iidse kombe kohaselt Alfiot kallistuse ajal paremast kõrvast. Valik on tehtud, vaenlased kohtuvad väljaspool küla. Turiddu jätab oma emaga hüvasti. Teda valdab hilinenud meeleparandus ustava Santuzza suhtes. Ta palub emal tema eest hoolitseda. Süngete eelaimustega täidetud Turiddu lehed. Ehmunud Lucia ja Santuzza langevad üksteisele. Talunaiste hääled kannavad teadet Turiddu surmast. Lucia ja Santuzza kukuvad teadvusetult naiste käte vahele. MUUSIKA“Rural Honor” muusika on täis painduvat, kirglikku, rahvalaululähedast kantileeni. Selle emotsionaalsed kontrastid suurendavad süžee tõsidust: vägivaldsed kired asenduvad hingelise eraldatuse olekuga, inimtegelaste dramaatilisele kokkupõrkele vastandub kevadise looduse rahulikkus. Orkestrisissejuhatuses tõstab rahulikke pastoraalseid kujundeid ja mõtisklevaid meeleolusid ilmekalt esile lüüriliselt erutatud meloodia. Eesriide taga kõlab sitsiilia Turiddu “O Lola, lämbe öö olend” (tutvustuse keskmine osa); selle aeglane meloodia, mida saadab kitarri saatel, on täis sensuaalset langust ja õndsust. Kooritutvustus “Puudel lopsakalt uhkeldavad puuviljad” annab edasi puhkuse meeleolukat meeleolu. Alfio värvikalt orkestreeritud laul kooriga “Hobused lendavad hullult” on läbi imbunud uhkest meisterlikkusest. Valgustatud, ülevate meeleoludega refrään “Laula võidulaulu” vastandub teravalt järgmise vaatuse dramaatilisusega. Santuzza eleegiliselt kurb romanss “Sõdurina kaugusesse minek” on ballaadilise jutuvestmise hõnguga. Santuzza ja Turiddu duett kõrvutab intensiivselt kirglikke ja leinaselt valgustatud meloodiaid. Dueti katkestab Lola flirtivalt graatsiline laul “Flower of Mirror Waters”. Kogu dueti jooksul kõlavad laiutavad meloodiad kasvava põnevusega. Draama saavutab haripunkti Santuzza ja Alfio duetis. Lõõgastust toob sümfooniline intermezzo; selle rahulik rahu kutsub esile pilte rahulikust ja õrnast loodusest. Turiddu teravalt rütmikas joomalugu “Hello, the gold of the glass” pritsib sädelevalt lõbusalt. See vastandub Turiddu ariosoga "Kahetsen oma süüd", täis sügavat kurbust; plastilist vokaalmeloodiat saadab meloodiline keelpillide kantileen. Turiddu viimane arioos “Jõuluema...” on läbi imbunud kirgliku palvetundest, andes edasi vaimse jõu ülimat pinget. |