Carl Maria von Weber – kuulus Saksa helilooja ja 18. sajandi muusik, kes oli Mozarti naise nõbu. Ta andis suure panuse muusika ja teatri arengusse. Üks romantismi rajajaid Saksamaal. Kõige rohkem kuulsad teosed heliloojast said tema ooperid.
Carl Maria von Weber: elulugu. Lapsepõlve aastad
Karl sündis Saksamaa väikelinnas Eitinis (Holstein). See sündmus juhtus 18. detsembril 1786. aastal. Tema isa oli Franz Weber, keda eristas suur armastus muusika vastu. Ta töötas ettevõtjana rändavas näitetrupis.
Tulevase muusiku lapsepõlveaastad möödusid nomaadide keskel teatri näitlejad. See omapärane õhkkond mõjutas poissi suuresti ja määras tema tuleviku. Nii sisendas just teatritrupp temas huvi draama- ja muusikažanrite vastu ning andis ka teadmisi lavaseadustest ja draamakunsti muusikalisest eripärast.
Noores eas huvitas Weber aktiivselt ka maalikunsti. Isa ja vanem vend püüdsid talle aga muusikat rohkem tutvustada. Franz suutis hoolimata pidevast reisimisest anda oma pojale hea muusikalise hariduse.
Esimesed kompositsioonid
1796. aastal õppis Carl Maria von Weber Hildburghausenis klaverit, seejärel 1707. aastal Salzburgis kontrapunkti aluseid, seejärel 1798–1800 Münchenis. kompositsioonikunstõukonnaorganisti Kalcheromi juures. Neil samadel aastatel käis ta laulutundides.
Karl hakkas tõsiselt muusika vastu huvi tundma. Ja 1798. aastal lõi ta J. M. Haydni juhtimisel klavierile isegi mitu fuguette. Need olid helilooja esimesed teosed. Üllatuslikult alustas Carl Maria von Weber ka ooperite kirjutamist väga varakult. Sõna otseses mõttes pärast fuugasid ilmusid kaks tema peamist loomingut, millest me allpool räägime, samuti suur mass, allemandes, ökokooslused ja koomilised kaanonid. Kõige edukam oli aga 1801. aastal loodud laululugu “Peter Schmoll ja tema naabrid”. Just see teos pälvis Johann Michael Haydni enda heakskiidu.
Kõrge positsioon
1803. aastal toimus saksa keele tulevase looja töös märkimisväärne areng romantiline ooper. Sel aastal saabub Weber pärast pikka reisi Saksamaal Viini. Siin kohtub ta tol ajal väga kuulsa muusikaõpetaja Abbot Vogleriga. See mees pani kiiresti tähele lüngad, mis Karli muusikateoreetilistes teadmistes olid, ja asus neid täitma. Helilooja töötas kõvasti ja sai kõrgelt autasustatud. 1804. aastal võeti ta, seitsmeteistkümneaastane noormees, tänu Vogleri patroonile vastu Breslau ooperiteatri kopellmeistriks ehk juhiks. See sündmus märgiti ära uus periood Weberi töö ja elu, mis hõlmab järgmist ajavahemikku - 1804–1816.
Kõige tähtsama loomeperioodi algus
Carl Maria von Weberi muusikateosed tegid sel ajal läbi tõsise arengu. Üldiselt muutus alates aastast 1804 helilooja kogu looming. Sel ajal need liidetakse esteetilised vaated ja Weberi maailmavaade ning muusikaline talent ilmub kõige selgemalt.
Lisaks paljastab Karl tõelist talenti organisaatorina muusika- ja teatrivaldkonnas. Ja trupiga Prahasse ja Breslausse sõitmine paljastas tema võimed dirigendina. Kuid Weberile ei piisanud klassikalise traditsiooni valdamisest, ta püüab kõike muuta ja parandada. Nii muutis ta dirigendina ooperiorkestri muusikute paigutust. Nüüd rühmitati need vastavalt instrumendi tüübile. Sellega nägi helilooja ette 19. ja 20. sajandil populaarseks muutuvat orkestripaigutuse põhimõtet.
Kaheksateistkümneaastane Weber kaitses oma julgeid muutusi kogu nooruse innuga, hoolimata muusikute ja lauljate vastupanust, kes püüdsid säilitada Saksa teatrites ajalooliselt väljakujunenud traditsiooni.
Selle perioodi olulisemad tööd
Aastatel 1807-1810 muusikalis-kriitilised ja kirjanduslik tegevus Carl Maria von Weber. Ta hakkab kirjutama arvustusi ja artikleid etenduste ja muusikateosed, alustab romaani "Muusiku elu" ja kirjutab oma teostele annotatsioone.
Kogu helilooja esimese tööperioodi jooksul kirjutatud teosed võimaldavad näha, kuidas autori tuleviku, küpsema ja tõsisema stiili jooned hakkavad järk-järgult üha selgemalt esile kerkima. Sel ajal kõrgeim väärtus V kunstiliselt omandada Weberi muusika- ja draamateoseid, sealhulgas:
- Singspiel "Abu Hasan".
- Ooper "Silvana".
- Kaks sümfooniat ja kaks pealkirjata kantaati.
Ka sel perioodil ilmus palju avamänge, laule, kooriaariaid jne.
Dresdeni periood
1817. aasta alguses sai Dresdeni Deutsche Operi dirigendiks Carl Maria von Weber. Samal aastal abiellus ta ooperilaulja Caroline Brandtiga.
Sellest hetkest algab kõige olulisem ja viimane periood helilooja loomingut, mis lõppes 1826. aastal tema surmaga. Sel ajal omandas Weberi dirigeerimis- ja organiseerimistegevus väga intensiivse iseloomu. Samas tuli tal dirigendi ja juhina silmitsi seista paljude raskustega. Charles Maria uuendused olid aktiivselt vastu teatritraditsioonid, valitsenud ligi poolteist sajandit, samuti itaalia dirigent F. Morlacchi ooperitrupp Dresdenis. Vaatamata kõigele sellele õnnestus Weberil kokku panna uus Saksa ooperikompanii. Veelgi enam, tal õnnestus toimetada mitu imelised etteasted, vaatamata ebapiisavalt ettevalmistatud meeskonnale.
Siiski ei tasu arvata, et helilooja Weber andis teed bändimeister Weberile. Tal õnnestus need mõlemad rollid ühendada ja nendega suurepäraselt toime tulla. Just sel ajal sündis meistri parim looming, sealhulgas tema kuulsaim ooper.
"Tasuta tulistaja"
Selles ooperis räägitav lugu pärineb folklooriloost, kuidas mees müüs oma hinge kuradile võlutolmu eest, mis aitas tal laskevõistluse võita. Ja tasu oli abielu kauni daamiga, kellesse kangelane oli armunud. Esimest korda kehastas ooper seda, mis oli sakslasele südamelähedane ja tuttav. Weber kujutas lihtsat külaelu sentimentaalse naiivsuse ja jämeda huumoriga. Leebe naeratuse all teispoolsust õudust peitev mets ja kangelased külatüdrukutest ja rõõmsatest jahimeestest vaprate ja õiglaste printsideni olid lummavad.
See veider süžee ühines imeline muusika, ja sellest kõigest sai peegel, mis peegeldas iga sakslast. Weber ei vabastanud selles teoses mitte ainult saksa ooperi itaalia ja prantsuse mõju alt, vaid suutis ka panna aluse kogu 19. sajandi juhtivale ooperivormile.
Esilinastus toimus 18. juunil 1821 ja saatis publikut peadpööritavat edu ning Weberist sai tõeline rahvuskangelane.
Hiljem tunnistati ooper Saksa rahvusromantilise teatri suurimaks loominguks. Helilooja, võttes aluseks singspieli žanri, kasutas laiaulatuslikke muusikavorme, mis võimaldasid teost küllastada draama ja psühholoogiaga. Laiendatud lugudel on ooperis suur koht. muusikalised portreed saksa rahvalauluga seotud kangelased ja igapäevastseenid. Need olid väga selgelt väljendatud muusikalised maastikud ja fantastilisi episoode tänu Weberi loodud orkestri rikkusele.
Ooperi struktuur ja muusikalised omadused
“Free Shooter” algab avamänguga, kus domineerivad sujuvad meloodiad sarvedelt. Salapärane romantiline pilt metsad, kõlab iidsete jahimuistendite luule. Avamängu põhiosa kirjeldab vastandite võitlust. Sissejuhatus lõpeb piduliku ja majesteetliku koodaga.
Esimese vaatuse tegevus rullub lahti massiliste rõõmsate stseenide taustal. Näeme pilte talurahvapühadest, mis on kaunilt taastatud tänu kooritutvustustele, folk muusikalised motiivid. Meloodia kõlab nii, nagu mängiksid seda tegelikult külamuusikud ning maalähedast lihtsat valssi eristab lihtsus ja naiivsus.
Jahimees Maxi ärevust ja segadust pakatav aaria vastandub teravalt puhkusele. Ja teise jahimees Kaspari joogilaulus kõlab selgelt terav rütm, mis õhutab kiirele tegutsemisele.
Teine vaatus on jagatud kaheks stseeniks, mis vastanduvad üksteisele. Esimeses osas kuuleme esmalt muretut Arietta Angelit, kes on esiletõstmiseks vaimne puhtus ja tema sõbra Agatha tunnete sügavused. Pilti täidavad vahelduvad laulumeloodiad ja ekspressiivsed retsitatiivid, mis aitavad neiu läbielamisi paremini mõista. Lõpuosa on täidetud rõõmu, valguse ja säraga.
Kuid juba teisel pildil hakkab dramaatiline pinge kasvama. Ja siin on põhiroll antud orkestrile. Akordid kõlavad ebaharilikult, tuimalt ja süngelt, õõvastavalt ning kuulajate eest varjatud kooriosa võimendab salapära. Weberil õnnestus saavutada hämmastavalt usutav muusikaline pilt lokkav kurjad vaimud ja deemonlikud jõud.
Kolmas vaatus on samuti jagatud kaheks vaatuseks. Esimene sukeldab vaataja rahulikku idüllilisse atmosfääri. Agatha osa läbib poeetiline, helge melanhoolia ning sõbrannade koor on maalitud mahedates toonides, milles on tunda rahvuslikke motiive.
Teise osa avab jahimeeste koor, mida saadab jahisarvede helin. Selles kooris saab kuulda saksa rahvaviise, mis saavutasid hiljem ülemaailmse populaarsuse.
Ooper lõpeb laiendatud ansamblistseeniga koos kooriga, mida saadab rõõmus meloodia, juhtmotiiv läbib kogu teost.
Oberoni looming ja tema elu viimased päevad
Muinasjutuline ooper "Oberon" on kirjutatud 1926. aastal, see lõpetas helilooja suurepärase ooperiteoste sarja. Weber kirjutas selle selleks, et oma perekonda ülal pidada. Helilooja teadis, et ta sureb varsti ja enam pole kedagi, kes tema lähedaste eest hoolitseks.
"Oberon" oli oma vormis täiesti erinev Weberi tavapärasest stiilist. Heliloojale, kes alati propageeris ooperi ühtesulamist teatrikunst, töö ülesehitus oli kaalukas. Kuid just selle ooperi jaoks suutis Weber luua kõige peenema muusika. Oberoni kirjutamise ajaks oli helilooja tervis tugevalt halvenenud ja ta sai vaevu kõndida, kuid Karl Maria esiettekannet siiski vahele ei jätnud. Ooper pälvis tunnustuse ning taas kiitsid kriitikud ja publik Weberi annet.
Kahjuks ei jäänud heliloojal kaua elada. Mõni päev pärast esilinastust leiti ta surnuna. See juhtus 5. juunil 1826 Londonis. Just sel päeval kavatses Weber naasta oma kodumaale Saksamaale.
1861. aastal püstitati Weberile monument.
Esimene noorteooper
Eraldi äramärkimist väärib helilooja esimene suurem teos “The Dumb Forest Girl”. Ooper esietendus 1800. aastal Freiburgis. Hoolimata autori noorusest ja kogenematusest oli see edukas ja pälvis tunnustust. Võib öelda, et selle teose selle lavastusega sai alguse Weberi heliloojakarjäär.
Mis puutub ooperisse, siis seda ei unustatud ja see jätkas pikka aega teatriprogrammid Praha, Viin, Peterburi ja teised maailma linnad.
Muud tööd
Weber jättis maha rikkaliku loomingulise pärandi, mida võib loetleda täies mahus peaaegu võimatu. Kuid toome välja tema olulisemad teosed:
- 9 ooperit, sealhulgas “Three Pintos”, “Rubezal”, “Silvana”, “Euryanthe”.
- Muusikaline saade seitsmele draamanäidendile.
- Soolo ja koor vokaalteosed sisaldab 5 missat, üle 90 laulu, üle 30 ansambli, 9 kantaati, umbes 10 töötlust rahvalauludest.
- Klaveriteosed: 4 sonaati, 5 pala, 40 duetti ja tantsu, 8 variatsioonitsüklit.
- Umbes 16 kontserti klaverile, klarnetile, metsasarvele ja fagotile.
- 10 teost orkestrile ja 12 kammeransamblile.
Helilooja Weber oli väga erakordne inimene, kellel olid oma omadused, eelised ja puudused.
Näiteks vihkas ta teiste inimeste kuulsust. Eriti sallimatu oli ta Rossini suhtes. Weber rääkis pidevalt sõpradele ja tuttavatele, et Rossini muusika on keskpärane, et see on lihtsalt mood, mis mõne aasta pärast ununeb.
Traagiline õnnetus viis Weberi oma kaotamiseni ilus hääl. Kord Breslavlis ootas helilooja sõpra õhtusöögile ja et aega mitte raisata, istus ta tööle. Weber tardus kiiresti ja otsustas end veinilonksuga soojendada. Kuid õhtuhämaruse tõttu ajas ta joogiga kolbi segi sellega, milles isa hoidis väävelhape. Helilooja võttis lonksu ja kukkus elutuna. Kui sõber saabus, ei vastanud keegi tema koputusele, kuid akendes oli valgus. Ta kutsus abi, uks avati ja Weber viidi kiiresti haiglasse. Arstid päästsid helilooja elu, kuid suu, kõri ja häälepaelad olid nii põlenud, et ta oli sunnitud oma elupäevade lõpuni rääkima ainult sosinal.
Weber armastas loomi väga. Tema majas elas koer, kass, palju erinevaid linde ja isegi kaputsiin ahv. Üle kõige armastas helilooja India varest, kes võis öelda: "Tere õhtust."
Weber oli egotsentriline. Ta armastas ennast nii väga, et kirjutas enda kohta isegi pseudonüümi all ülistavaid artikleid, mida aeg-ajalt ajalehtedes avaldati. Kuid sellega asi ei piirdunud. Helilooja armastas ennast nii väga, et pani oma neljast lapsest kolmele oma nimed: Maria Carolina, Karl Maria, Carolina Maria.
Kahtlemata oli Weber väga andekas muusik ja helilooja, kes andis arengusse hindamatu panuse Saksa kunst. Jah, see mees ei olnud vigadeta ja teda eristas edevus, kuid igal geeniusel on oma veidrused.
Ooper "Oberon ehk päkapikukuninga vanne"
(inglise keelest "Oberon ehk päkapikukuninga vanne") - maagiline romantiline ooper kolmes vaatuses. Carl Maria von Weber. Ingliskeelse libreto autor on näitekirjanik ja teatrikriitik James Robinson Planchet.
Esilinastus toimus Londonis 12. aprillil 1826. aastal.
Süžee põhineb muinasjutu eeposel " Oberon, võlurite kuningas Saksa luuletaja Christoph Martin Wieland.
Ühel päeval läksid päkapikkude kuningas ja kuninganna (Titania ja Oberon) tülli. Nad otsustasid kokku saada ainult siis, kui inimeste maailmas on vähemalt üks teineteisele truu armastajapaar. Peagi räägib üks kuninga teenijatest Oberonile rüütel Gionist – ühest ustavast armukesest. Gion tappis printsi rüütliturniiril ja tema süü lunastamiseks peab ta minema kaugele Bagdadi, võtma kaliifist vasakul istuja elu ja suudlema valitseja tütart Reziat. Rezia ja Gion nägid teineteist unes ja unistasid juba eelseisvast kohtumisest. Üsna pea nägid nad üksteist lõpuks. Kuid tüdrukul oli juba peigmees - prints Babekan, sama mees, kes istub vasak käsi kaliif. Ja ta palub valitsejal pulmi mitte edasi lükata. Valvurid toovad Rezia, kaasas sulane Fatima. Peagi ilmub Gion koos squire Sherazminiga, suudleb oma armastatut, tapab Babekani ja sukeldab Oberoni sarve abil publiku uimasesse seisundisse ning lahkub vahepeal koos printsessiga paleest.
Sherazmin kuulutab Fatimale oma armastust. Järsku ilmuvad taas valvurid, kuid Oberoni sarv päästab taas kõik armunud hädast ja nad lähevad oma laevale. Kuid päkapiku loitsu tõttu laev upub ning paat, millel Gion ja Rezia põgenesid, uhutakse kaldale. Rüütel lahkub peavarju otsima ja vahepeal röövivad piraadid Rezia. Võitluses nendega kaotab Gion teadvuse. Ilmub Oberon ja käsib päkapikkudel Gionil seitse päeva magada ja seejärel rüütli aeda viia. Seal kohtub Gion maapealse ja teenijaga. Nad teatavad, et Emir Almanzor ostis Rezia orja varjus. Nüüd tormavad kõik koos teda päästma. Vahepeal lükkab Rezia Almanzori tagasi ja tema naine (Roxana) tõotab talle kätte maksta, et ta naise maha jättis. Roxana palub Gionil emiiri tappa, kuid too tabab nende vestlust ja käsib Gioni hukata. Isegi end juba emiiri naiseks kuulutanud Rezia ei suuda oma armukesele armu paluda. Ta valmistub koos temaga surema. Sherazmin puhub sarve ja ilmub Oberon. Ta teatab, et test on läbi ja Titania on rahul. Viimane tegevus toimub Karl Suure troonisaalis. Kuningas andestab Gionile printsi surma, juubeldav publik kiidab armastajate lojaalsust.
Loomise ajalugu
.
Ooper “Oberon ehk päkapikkude kuninga vanne” kirjutati teatri direktori tellimusel spetsiaalselt kuningliku ooperimaja “Covent Garden” jaoks. 1824. aasta suve lõpus paluti Weberil kirjutada fantaasiaooper, mis põhineb ühel kahest süžeest - “Faust” või “Oberon”. Vaatamata tõsistele terviseprobleemidele hakkas helilooja ooperi kallal kõvasti tööd tegema. Titaanlik töö tasus end ära – ooper oli uskumatult edukas.
"Oberon ehk haldjakuninga vanne"
on helilooja repertuaaris erilisel kohal. Muusikas on harmooniliselt ühendatud sõnad ja huumor, iroonia ja unistused. Traditsiooniliselt suudab Weber oma teoste jaoks argistseenide lõuendisse põimida elegantse armastuslõnga.
Lõbusad faktid:
- dirigeeris näidendi autor ise ooperi esietendusel.
- ooper "Oberon ehk päkapikukuninga vanne"- Carl Maria von Weberi viimane valminud kompositsioon.
- Weber oli juba raskelt tuberkuloosi haige, kui nõustus ooperi kirjutamisega. Kuningliku ooperiga sõlmitud leping lubas kopsakat tasu 1097 naela 6s ja Weberi perekond vajas sel ajal hädasti raha.
- Esilinastus oli üliedukas. Täissaal tervitas heliloojat entusiastlikult. Pealegi katkes mõni etendus isegi aplausiga. Näidendi lõpus Carl Maria von Weber kutsuti lavale ägedate aplausi saatel. Sellist au pole Londonis ühelegi heliloojale antud.
Ooper "Oberon" - viimane tükk Carl Weber. Helilooja kirjutas selle Londoni Covent Gardeni teatri tellimusel. J. R. Planchet' libreto aluseks oli H. Wielandi luuletus, mis omakorda on kirjutatud W. Shakespeare'i teoste “Torm” ja “Suveöö unenägu” järgi.
Peategelased: Bordeaux’ rüütel Sir Guyon ja tema armastatu – Bagdadi kaliifi Harun al Rashidi tütar – Rezia – peavad taluma palju katsumusi ning tõestama päkapikukuningas Oberonile ja haldjakuningannale Titaniale, et inimesed on tõeks võimelised. armastust ja lojaalsust. Tegevus toimub muinasjutulisel päkapikkude maal, liigub seejärel keskaegsele Prantsusmaale, sealt Bagdadi kaliifi paleesse, kust saatus viskab armastajad esmalt kõrbele saarele ja seejärel Tuneesia emiiri aedadesse. .
Erinevalt oma eelkäijatest soovis Weber, nagu ka oma varasemates teostes, edasi anda tegevuskoha hõngu (Mozarti Võluflöödis saab seda, et tegevus toimub Egiptuses, õppida vaid libretost). Selleks kasutas saksa helilooja idamaiseid meloodiaid, mille lindistasid Araabias ja Türgis rändurid. Selle tulemusena kuuleme Oberonis esimese vaatuse lõpus koomilist marssi ja haaremivalvurite koori.
|
|
|
Oberon ja Titania. 1847 Zh.N. Paton |
Ooper algab avamänguga, mis on kirjutatud Londonis teose lõpus, veidi enne esietendust – 9. aprillil 1826. Avamängus tutvustatakse kuulajatele peategelaste ja sündmuste teemasid ( maagiline sarv Oberon, päkapikuteema, rüütlite ja daamide saatel marss Prantsuse keiser Karl Suur jne). Avamängu lüüriline keskpunkt on kaks meloodilist meloodiat, mis iseloomustavad armastajaid - Huon ja Rezia.
Seejärel hakati "Oberoni" avamängu (nagu ka varem kirjutatud rahvusliku kangelasooperi "Euryanthe" avamängu) sageli esitama iseseisva kavapalana. sümfoonilisi teoseid. Ooperi enda saatus nii õnnelikult ei kujunenud.
Muidugi, olles rändteatris üles kasvanud, teadis Carl Weber avalikkuse tähelepanu köita, neid köita ja vallutada. See on suuresti tingitud "Free Shooteri" fenomenaalsest edust. Oberoni libreto ja dramaturgia puudused piirasid aga selle levikut lavadel. ooperimajad. Ja esilinastus, mis toimus 12. aprillil 1826 Londonis, oli suhteliselt rahulik.
Kuid me ei tohiks unustada, et Weber seisis rahvuslikkuse alge juures Saksa ooper, ja tema panus selle arendamisse on tõesti tohutu! Kõik kolm on tema viimased ooperid- "Free Shooter", "Euryanthe" ja "Oberon" paljastavad helilooja talendi sellised aspektid nagu võime dramaatilisi hetki elavalt edasi anda ja peenelt kirjutada armastusjoon, ühendab romantikule omase fantastilise elemendi tõese peegelpildiga rahvaelu ja iseloom.
See oli Karl Weber, kes sillutas tee sellistele inimestele tema järel. silmapaistvad heliloojad, nagu Wagner, Schumann jt.
Romantiline ooper 3 vaatuses. Libreto autor samanimeline luuletus Wielandi kirjutas D. Planchet.
Esmaetendus toimus 12. aprillil 1826 Londonis.
Tegelased:
Oberon, päkapikkude kuningas, tenor
Titania, tema naine, kõnelemas
Fart ja Drol, talle alluvad vaimud, metsosopran
Guyon of Bordeaux, rüütel, tenor
Sherazmin, tema squire, bariton
Kõnelemas Bagdadi kaliif Haroun al Rashid
Rezia, tema tütar, sopran
Fatima, tema neiu, metsosopran
Babekan, Pärsia prints, kõnelev roll
Tuneesia emiir Almanzor kõnelemas
Roshana, tema naine, kõnelemas
Abdullah, korsaar, kõneleja roll
Kuningas Karl Suur, kõnelev roll
Esimene tegevus. Esimene pilt. Päkapikukuningas Oberoni paleepark. Oberon vaidles oma naise Titaniaga inimtruuduse üle. Ta lubas, et ei näe oma naist enne, kui kaks armukest, olles vankumatult läbinud kõik katsed, jäävad teineteisele truuks. Kõikjal kohaloleva ja kõiketeadva päkapiku Pooki nõuandel valib vaimude isand just sellise paari. See on Prantsuse rüütel Guyon Bordeaux'st ja Bagdadi kaliifi Harun al Rashidi tütar - Rezia. Karistuseks selle eest, et Guyon tappis oma poja kahevõitluses, käskis keiser Karl Suur rüütlil Bagdadi minna, alistada kaliifist vasakul istuja ja suudelda kaliifi tütart. Oberoni käsul kannab Pook magava rüütli ja tema ordu Sherazmini päkapikkude kuningriiki. Guyon näeb unes kauni Rezia portreed ja armub temasse. Kui rüütel ärkab, lubab Oberon talle abi ja kaitset, kuid ainult ühel tingimusel: Guyon peab jääma oma armastatule truuks. Oma soosingu märgiks kingib päkapikukuningas heldelt rüütlile ja tema ordule. Guyon saab võlusarve. Kui ohuhetkel vaikselt trompetit puhuda, ilmub abi. Kõva sarvehääl kutsub Oberoni enda välja. Sherazminile antakse kuldne kann ammendamatu veinivaruga.
Oma loitsu jõul toimetab Oberon rüütli ja tema ordu itta, Bagdadi äärelinna.
Teine pilt. Rahu Bagdadi kaliifi Harun al Rashidi haaremis. Unes nägi Rezia nägemust ilusast rüütlist, mis teda võlus. Ta peab tulema õukonda ja vabastama tüdruku prints Babekani kosjasobidest, keda ta vihkab. Printsessi rõõmuks teatab ori Fatima oma armukesele rüütli lähenemisest.
Teine tegevus. Esimene pilt. Kalifide palee saal. Arvukad külalised Rezia ja Babekani pulmas pidutsevad luksuslikult kaunistatud laua taga. Peo haripunktis tungib Guyon saali. Ta võtab Rezia sülle ja suudleb teda sügavalt. Babekan hüppab oma kohalt kaliifi vasakul käel püsti ja tormab rüütlile kallale, kuid kukub mõõgalöögist tabatuna. Guyon puhub vaikselt võlusarve ning kaliif, külalised ja valvurid jäävad kohe magama. Armastajad lahkuvad saalist takistamatult. Sherazmin äratab Fatima, kellele ta meeldib, unest suudlusega ja järgneb koos temaga oma peremehele.
Teine pilt. Kalifide palee aed. Fatima vannub Sherazminile oma armastust. Ta järgib teda kõikjal ja on talle truu oma päevade lõpuni.
Paleevalvurid üritavad Reziat ja Guyoni kinni pidada, kuid võlusarv kutsub Oberoni välja. Haldjakuningas tuletab Reziale meelde, et vaatamata katsumustele peab ta olema truu oma vabastajale Guyonile ja kannab neli põgenikku sadamasse. Seal ootab neid juba laev koju.
Kolmas pilt. Kaljune ala mererannas. Armastajate katsumused algavad. Puki käsul puhkes torm ja laev, millel reisijad sõitsid, purunes. Guyon kannab elutu Rezia kaldale ja ta ise läheb peavarju otsima. Rezia tuleb mõistusele. Paar lonksu kaldale uhutud võlukannust annavad talle jõudu. Märgates merel seilavat laeva, kutsub Rezia abi. Kuid tema üleskutsele ei vastanud mitte sõber, vaid vaenlane. Korsaari laev läheneb kaldale. Röövel röövib Rezia ja appi tulnud Guyon lööb ta rusikalöögiga maha. Ilmub Oberon ja käsib Pookil rüütel magama panna. Ta magab seitse päeva sügavalt mererannas ja seejärel transporditakse ta Tuneesia emiiri aeda, kus piraadid Rezia toimetavad.
Fart muutub kõrbeks kivine maastikõitsvasse orgu. Nad uinutavad teid magusate meloodiatega mere naiad Guyona päkapikud ja nümfid valvavad hoolikalt tema und.
Kolmas tegevus. Esimene pilt. Almanzori emiiri aed Tuneesias. Ka Sherazmin ja Fatima pääsesid laevahukust. Kuid nad müüdi orjaks ja neist said palee aedniku orjad. Asjaolu, et neid ei lahutatud, muudab armastajate elu heledamaks ja paneb nad unustama mured ja ebaõnne. Vastupidaval Sherazminil on hea meel aiast leida oma peremees, kelle Puk siia tõi. Kuid veel on vara rõõmustada - ees on palju raskeid ja ohtlikke asju. Fatima toob uudise, et emiir ostis Rezia tema haaremi jaoks. Peame printsessi vangistusest vabastama.
Teine pilt. Emiri palee saal. Tuneesia emiir Almanzor armus oma uude orja. Ta anub Rezialt vastastikkust, kuid tüdruk lükkab nördinult tema armastuse tagasi. Emiiri tunded kauni orja vastu ei jäänud Almanzori naise Roshana tähelepanu alt mööda. Ta tõotab oma truudusetule abikaasale kätte maksta. Helistades salaja Guyonile, kutsub Roshana teda tapma emiiri ja saama Tuneesia valitsejaks. Olles kuulnud otsustavat keeldumist, püüab ta Guyoni kaunite orjadega võrgutada. Kuid rüütel on vankumatu armastuses Rezia vastu. Almanzor ilmub ootamatult ja leiab oma naise Guyoniga kahekesi. Vihane emiir käsib rüütli vanglasse visata.
Kolmas pilt. Emiiri palee ees olev väljak. Sherazmin on mures oma peremehe pika eemaloleku pärast. Tema mure pole asjatu. Guyoni ootab ees kohutav hukkamine - ta põletatakse tuleriidal ja end rüütli naiseks kuulutanud Rezia peab jagama oma kurba saatust. Kui armastajad tulele viia, kostab vaikne veniv heli. See oli Sherazmin, kes ootamatult leidis Oberoni kingituse ja puhus hinnalist sarve. Ja kohe nagu võluväel hakkavad kõik kohalviibijad – emiir, timukas, valvurid, orjad – tantsima. Taas kostab sarv, seekord valjult. Kõik jooksevad õudusega minema. Ilmuvad Oberon ja Titania. Päkapikukuningas tõestas oma naisele, et tal oli õigus. Guyon ja Rezia pidasid kõik katsed auväärselt vastu ja jäid üksteisele vankumatult truuks. Õnnelik ja rahulolev Oberon ühendab armastajad ja viib nad kodumaale.
Neljas pilt. Trooniruum Karl Suure palees. Guyon teatab keisrile, et tema käsk on täidetud ja saab Charlesilt andestuse. Kõik kohalviibijad tervitavad rüütlit ja tema armastatut.
Algne nimi on Oberon.
Carl Maria von Weberi ooper kolmes vaatuses James Robinson Planchet' libretoga (inglise keeles) keskaegse prantsuse luuletuse "Guon de Bordeaux" ainetel.
Tegelased:
GUON DE BORDEAUX (tenor)
SHERAZMIN, tema squire (bariton)
OBERON, haldjate kuningas (tenor)
PUK, Titania sulane (contralto)
REZIA, Harun al-Rashidi tütar (sopran)
FATIMA, tema sulane (metsosopran)
CHARLES SUUR, frankide keiser (bass)
HARUN AL-RASHID, Bagdadi kaliif (bass)
BABEKHAN, Pärsia prints, Rezia peigmees (bariton)
ALMANZOR, Tuneesia emiir (bariton)
vestlusrollid:
ROSHANA, Almanzori naine
TITANIA, Oberoni naine
NAMUNA, Fatima vanaema
Tegevusaeg: 9. sajand (kui see kunagi juhtus).
Asukoht: haldjamaa, Bagdad, Tuneesia, Karl Suure kohus.
Esmaetendus: London, 12. aprill 1826.
Selle romantilise unenägu meenutava pooldraama väljamõtlenud ja Oberoni libretiks saanud James Robinson Planchet oli omal ajal üsna kuulus antikvaar, edukas näitekirjanik ja tunnustatud uuendaja. Inglise teater. Ta oli esimene inglise draama ajaloos, kes riietas tegelasi ajaloolised näidendid kostüümidesse, mida nad võisid omal ajal ka tegelikult kanda, st järgisid seda rada ajalooline täpsus. (Esimene selline näidend oli Shakespeare'i "Kuningas John", mille lavastas Charles Kembel). Ta viljeles ka teatri meelelahutust, mis ühendas muusika, tantsu ja näitlemise. See oli alati midagi romantilist, mida me praegu pantomiimiks nimetame.
Oberon sarnaneb tõepoolest väga pantomiimiga. Mis siin puudu on: ühed tegelased laulavad, teised on rääkinud osad; siin on nii balletti kui maagiat. Ja ometi lõppeb kõik õnnelikult. Ometi ei erine see süžee olemuselt nii palju “Vabast tulistajast”, nagu Weberile algul libretoga raamatut kätte saades tundus. Kembel, kellele Vaba Rifleman tollal suurt muljet avaldas, tegi spetsiaalse reisi Saksamaale, et veenda heliloojat kirjutama Covent Gardeni jaoks ooperit, ja Oberoni süžee oli üks kahest, mida ta heliloojal visalt soovitas. Teine teema oli "Faust". Weber valis Oberoni ja Kembel valis libreto kirjutamiseks Plancheti.
Nii libretist kui ka helilooja olid äärmiselt kohusetundlikud inimesed. Olles kirjutanud libreto inglise keeles (Planchet oli hoolimata temast inglane Prantsuse perekonnanimi), tõlkis ta selle seejärel spetsiaalselt Weberi jaoks prantsuse keelde ja saatis selle versiooni talle. Kuid Weber asus vahepeal ise inglise keelt õppima ja kirjutas oma kaasautorile järgmise: tänukiri: „Tänan teid väga lahkuse eest luuletuste keelde tõlkimisel prantsuse keel, kuid seda polnud vaja teha, kuna olen küll endiselt nõrk, kuid siiski usin inglise keelt õppiv üliõpilane.
Põhjuseks osutus see Weberi kohusetundlikkus kurb lõpp meie ajalugu. Ta polnud veel neljakümneaastane, kuid Kembeli pakkumise vastu võttes oli ta juba väga haige mees. Sellegipoolest kirjutas ta muusika kuue nädala jooksul, sõitis ise Londonisse, et juhendada kõiki viisteist proovi, juhatas kümmekond ooperi etendust ja mitu kontserti ning suri siis vaikselt. Ta teadis väga hästi, et tal on vähe võimalusi paraneda, kuid ta ei säästnud oma jõudu. Tasu, mille ta teenis kolme kuu eest Londonis (5355 dollarit), oli tõeliselt Jumala halastus tema ilmajäetud naise ja laste vastu.
Ooperi särav lavaline olemus ja partituuri ülikõrged nõudmised juhtivale sopranile ja tenorile peatasid paljud andekad lavastajad, kes plaanisid seda ooperit lavastada; ja paljud varasemad lavastused, mis siiski teoks said, moonutasid ühel või teisel määral autori kavatsust. Võib väita, et see ooper tundis oma lavastustes võrdselt nii edu kui ka ebaõnnestumist. Kuid 1950. aastate keskel esitles Pariisi Grand Opera seda nii suurejoonelise vaatemänguna, et muusika tundus olevat väikseim asi, mis rahvahulki seda vaatama meelitas. Võib-olla pole tõesti muud võimalust selle ooperi muusika säilitamiseks järglastele, kui esitada kontserdinumbritena kuulus avamäng ja suurepärane soprani aaria. Sisuliselt on see kõik, mida enamik meist sellest ooperist kuulnud on.
OVERTUUR
Regulaarsed kontserdikülastajad sümfooniline muusika on Oberoni avamänguga nii tuttavad, et saavad harva aru, et see on üles ehitatud teemadest, millel on ooperis endas oluline dramaatiline roll. Kui aga vaatate avamängu ooperi kontekstis, näete, et iga selle ebatavaliselt tuttav teema on seotud selle loo ühe või teise dramaatiliselt olulise rolliga. Seega on sarve avanev pehme hüüd meloodia, mille kangelane ise oma võlusarvel mängib; kiiresti laskuvate puupuhkpillide akordidega maalitakse muinasjuturiigi tausta või atmosfääri; ärevil, lendlevad viiulid, mis avavad Allegrot, saadavad armastajate laevale põgenemist; imeline palvetaoline meloodia, mida esitab esmalt sooloklarneti ja seejärel keelpillid, muutub tõeliselt kangelase palveks; Samal ajal kui triumfeeriv teema, mida lauldakse algul rahulikult ja seejärel rõõmsas fortissimos, ilmub taas suurejoonelise sopraniaaria haripunktina – "Ookean, sa võimas koletis".
I SEADUS
1. stseen. Haldjatest ümbritsetuna magab nende kuningas Oberon; vahepeal haldjad haldjad olendid, laula talle. Oberoni naise Titania teenija Puck räägib meile, et Oberon ja tema kuninganna Titania tülitsesid ning kuningas vandus, et ei tee rahu enne, kui leiab paari surelikke armastajaid, kes on teineteisele truud oma elupäevade lõpuni.
Kui Oberon ärkab ja kahetseb sündmuste sellist pööret, räägib Puk talle noorest legendaarsest rüütlist nimega Guyon de Bordeaux. See kangelane tappis õiglases võitluses Karl Suure poja ja see monarh kuulutas lause: ta peab tegema võimatut. See koosneb järgmisest: Huon peab minema Bagdadi, tapma seal selle, kes istub parem käsi kaliif ja võita idavalitseja tütre armastus ja käsi. Oberon näeb selles võimalust täita oma lubadus ja kasutades üleloomulikud jõud, vallandab rüütel Huon ja tema squire Sherazmin sügav uni. Kui nad magavad, näitab Oberon neile nägemust kaliifi tütrest Reziast, kes hüüab appi. Kui nägemus kaob, ärkab Huon ja Oberon käsib tal tüdruk päästa. Samas annab Oberon talle võlusarve, seda tuleb vaid puhuda ja abi ei jää ohuhetkel aeglaselt ilmuma. Stseen lõpeb sellega, et Huon võtab koori saatel ülesande rõõmsalt vastu. Oberon viib ta Bagdadi.
2. stseen. Puhtdramaatilises episoodis, st sellises, kus toimuvad ainult vestlused, mitte muusika saatel, päästab Huon tumedanahalise võõra lõvist. Kui oht on möödas, selgub, et võõraks on saratseenide prints nimega Babehan, kes kavatseb abielluda Huoni kallima (rüütlil õnnestus nägemusse armuda) Reziaga. Babekhan, see alatu mees, ründab Huonit, kutsudes oma kaaslasi oma käsilasteks, kuid meie vapper kangelane ja tema maamees võidavad tänamatu kaabaka.
3. stseen. Huon kohtub väga iidse vana naisega, kelle nimi on Namuna, Rezia võluva neiu Fatima vanaema. Namuna teab kõiki palee kuulujutte ja ütleb talle, et Rezia peaks homme sõna otseses mõttes abielluma. Kuid pruut nägi Huoni talle ilmunud nägemuses ja tõotas kuuluda ainult temale ja mitte kellelegi teisele. See stseen, nagu ka eelmine, areneb siiamaani dramaatilisena (st kõnedialoogidena, mida ei saada muusika), kuid kui Huon üksi jääb, laulab ta pika ja väga raske aaria, mida ta tüdruku saamise püüdlustes veelgi otsustavamalt teatab.
4. stseen. Oma toas Harun al-Rashidi palees ütleb Rezia oma teenijale Fatimale, et ta ei abiellu kunagi kellegi teisega peale Huoni ja et kui Babehan otsustab temaga abielluda, sooritab ta enesetapu. Fatima ütleb talle, et abi on käepärast; kaks tüdrukut laulavad duetti; Lava tagant kostab marss ja Rezia võtab selle rõõmsalt üles.
II VAADUS
1. stseen. Harun al-Rashidi palee troonisaalis kiidab koor legendaarset kaliifi. Babehan teatab, et ta ei saa enam abielu Reziaga edasi lükata ja nüüd ilmub tema ette muinasjutuline pruut, täis kurbust, saatjaks tantsutüdrukud. Väljas aga kostavad vabastajate hääli. Nad võitlevad end paleesse; Guon jookseb saali, näeb Babekhanit kaliifist paremal istumas ja tapab ta. Ta puhub oma võlusarve ja kõik tarduvad kohe oma asendisse, milles nad olid. Guon ja Sherazmin põgenevad, võttes endaga kaasa Rezia ja Fatima.
2. stseen. Kalifide palee aias püüavad valvurid kinni pidada nelja põgenikku, kuid ka siin tuleb neile appi Huoni võlusarv, kuigi segaduses õnnestub tal see oluline asi kuidagi ära kaotada. muusikainstrument. Fatima ja Sherazmin avastavad ühtäkki, et on üksteisesse armunud, nagu nende omanikud, ja laulavad armastusduetti. Temast saab nelja armastaja nelik. Siis lähevad nad kõik laevale.
3. stseen. Veendumaks, et tema valitud näide pühendunud armastusest haua vastu vastab tõele, valmistas Oberon armukeste jaoks järjekordse ränga proovikivi. Pook ja tema vapustav meeskond tõstavad merel kohutava tormi, milles laev koos armastajatega puruneb. Huonil õnnestub aga kurnatud Resia kaldale tirida, kus ta pärast armastatu lauldud liigutavat palvet mõistusele tuleb. Seejärel läheb ta Sherazminit ja Fatimat otsima ning Rezia jääb üksi laulma oma kuulsaimat aariat selles ooperis “Ookean, sa võimas koletis” – pikk, väga dramaatiline ja mitmekesine ookeani kutsumine. Oma aaria lõpus (mis sarnaneb veelgi kuulsama avamängu lõpuga) näeb ta lähenemas laeva. Kahjuks on see, nagu selgub, piraatbot. Piraadid maanduvad ja seovad Rezia kinni, et teda röövida, kuid kriitilisel hetkel jookseb Guon ja ründab neid. Piraate on aga palju ja kuna rüütel on kaotanud oma võlusarve, kaotab ta lahingu ja jäetakse kaldale üksi surema: piraadid lähevad oma laevale purjetama.
Sellest hoolimata lõpeb tegevus rahulikult. Pook naaseb, juhtides haldjaid endaga kaasa. Oberon on nendega. Kaks peategelast laulavad duetti ja haldjad laulavad oma koori; kõik laval olijad on intriigi edenemisega rahul. Ja publik tunneb rõõmu vapustava atmosfääri üle, mille muusika loob.
III VAADUS
Piraadid müüsid Rezia Tuneesiasse orjusesse; Fatima ja Sherazmin leidsid end samas olukorras. Kaks noort armastajat teenivad õnneks heatujulist põhja-aafriklast nimega Ibrahim (kes kunagi lavale ei ilmu) ja nende dueti põhjal on selge, et nad ei ole oma olukorras nii õnnetud.
Puk toob plaani järgi Huoni nende juurde. Rüütel saab teada, et Rezia viibib kuulujuttude järgi samas linnas ja seetõttu arutatakse, kuidas Huon saaks Ibrahimi teenistusse pääseda, et too saaks ringi vaadata. (Kogu siinne olukord ja ka järgnev on hämmastavalt sarnased Mozarti teose "Seragliost röövimise" asjaoludega.)
2. stseen. Rezia uueks omanikuks osutub Tuneesia emiir Almanzor ise. Kurbust täis Rezia kurvastab oma palees oma saatuse pärast. Sel hetkel ilmub talle emiir ise, kes ütleb, et kuigi ta meeldib talle, ei tee ta midagi vastu tema tahtmist.
3. stseen. Lühikeses stseenis, mis leiab taas aset Ibrahimi juures, saab Huon sõnumi, mille on kirjutanud lilleline idamaine keel. Fatima tõlgib selle. See on Rezialt, kes kutsub teda enda juurde tulema. Ekstaatilises impulss tormab Huon tema poole.
4. stseen. Kuid emiiri palees ei kohta teda mitte Rezia, vaid Roshana, emiiri kohutavalt armukade naine. Roshana pakub talle ennast ja oma trooni, kui ta Almanzori tapab. Kuid ei Roshana joovastav tants ega naiselikud võlud ei suuda seda teha tõeline kangelane muuda oma armastust. Ta üritab naise toast põgeneda, kuid just sel hetkel siseneb emiir oma valvuritega ja Huon haaratakse kinni. Kui Roshana tõstab pistoda, et oma meest pussitada, võtavad asjad tumeda pöörde. Ta haaratakse kinni ja viiakse minema ning Huon mõistetakse elusalt põletamisele. Rezia seisab meeleheitlikult tema eest, kuid nüüdseks vankumatuks muutunud Almanzor mõistab ta sama kohutava surma.
Kuid Sherazmin leidis – pole teada, kus ja kuidas – vana hea sarve ning see oli terve ja terve. Ta ilmub väga sobivalt - kõige kriitilisemal hetkel, tuues endaga kaasa Fatima. Ta puhub sarve – ja kõik kivistunud aafriklased tarduvad ning neli armukest otsustavad, et on kätte jõudnud aeg Oberoni poole pöörduda. (Lõppude lõpuks tuleb talle õppust anda kõigi nende äparduste jaoks.) Oberon ilmub graatsiliselt välja nagu Deus ex machina (ladina keeles jumal masinast) Kreeka tragöödia ja veab nad kohe võluväel Karl Suure õukonda. Huon teatab keisrile, et tema missioon on lõpule viidud. Karl Suur andestab talle. Ooperi finaal on suurejooneline juubeldav koor.
Postscriptum selle süžee ajalooliste asjaolude kohta. Ainsad usaldusväärsed ajaloolised isikud ooperi tegelaste hulgas on 9. sajandil valitsenud Karl Suur ja 8. sajandil valitsenud Harun al-Rashid. Enamiku Oberoni peamistest episoodidest võib leida Huon de Bordeaux' legendist, mis pärineb 13. sajandist, kus meie kangelane ilmub veelgi rohkem uskumatu figuur kui ooperis.
Henry W. Simon (tõlkinud A. Maikapara)