« Andekas mees andekas kõiges” – selle väljendi võib täiesti õigustatult omistada Karl Weberile. Ta polnud mitte ainult kuulus helilooja, interpreet ja dirigent, vaid näitas üles ka silmapaistvaid organiseerimisoskusi ja juhitalent. Kui poleks muusikut Weberit, teaksime täna ilmselt kirjanikku Weberit või maalikunstnikku Weberit, kuna ta osutus ka nendel kunstialadel väga edukaks. Kuid vanematelt päritud armastus muusika vastu määras elutee Carla Maria.
Carl Maria von Weberi ja paljude lühike elulugu huvitavaid fakte Lugege helilooja kohta meie lehelt.
Weberi lühike elulugu
Perekonnapea, kuhu Carl Maria Friedrich von Weber sündis, Franz Anton Weber oli teist korda abielus ja tal oli kokku kümme last. Ta teenis jalaväes, kuid tundis muusika vastu nii suurt huvi, et lahkus teenistusest bändimeistri ja teatritrupi ettevõtja ametikohale, millega kaasnes pidevad ringreisid ja reisimine. Karl sündis 18. detsembril 1786 Saksamaa linnas Eitinis ja reisis lapsepõlves koos vanematega märkimisväärses osas Saksamaa linnadest. Tema isa, kes mängis palju pille, ja tema ema, laulja, olid pühendunud erilist tähelepanu muusikaliste võimete arendamine ja igas uues, kuigi ajutises elukohas, leiti talle parimad õpetajad.
Weberi eluloost saame teada, et pärast ema surma kolisid Karl ja isa, kes lootis suuri lootusi poja muusikalistele võimetele, Franz Antoni õe juurde Münchenisse. Perekonna pingutused ja Karli ainulaadsed võimed kandsid peagi vilja: kümneaastaselt proovis ta kätt kompositsioonis ja lõi 1798. aastal oma esimesed täisväärtuslikud teosed. Weberi juhendajad olid sel ajal I. Wallishautz ja I. Kalcher. Kahjuks läks debüütteos pealkirjaga “Armastuse ja veini jõud” kaotsi.
Aastal 1799 ooper " Metsa lagendik" ja järgmisel aastal peatub Karl Salzburgis, kus ta võtab taas õppust venna Michael Haydnilt kuulus helilooja. Tema positiivsed hinnangud Karli esimestele katsetele andsid noormees usk sisse enda jõud, ja peagi sündisid veel mitmed teosed, sealhulgas ooper “Peter Schmoll ja tema naabrid”. Selle lavastust ära ootamata läheb Weber koos isaga kontserdireisile, mille käigus Karl hämmastab publikut virtuoosse mänguga, mis on pikkade õpingute tulemusel.
1803. aastal kolis Karl Weber Viini. Muusikatunnid jätkas abt Vogleri juhtimisel, kes pööras erilist tähelepanu muusikateooria õppimisele, viies noore Weberi muusikalised oskused täiuslikkuseni. Aasta pärast vaevarikas töö Vogler kinkis 17-aastasele muusikule pileti täiskasvanu elu: tema soovitusel võeti Karl Breslau linna ooperimaja bändimeistriks.
Teater helilooja elus
Alguses Breslau ja seejärel Praha ooperiteatrites töötades avastas Weber oma talendi uusi tahke. Ta oli suurepärane dirigent, kuid lisaks näitas ta end ka muusika- ja teatritraditsioonide uuendajana. Weber hakkas esimestest päevadest peale ellu viima oma ideid selle kohta, kuidas muusikud orkestrisse paigutada. Ta seadis need pillitüübi järgi, mis tollal oli küll üsna julge, kuid juba 19. sajandil muutus kõigi ooperiteatrite jaoks tavapäraseks. Lisaks sekkus Weber aktiivselt prooviprotsessi, nõudes eraldi sessioone uute osade ja üldjooksude õppimiseks. Noore dirigendi uuendused tabasid kogenud muusikute arusaamatust, kuid Weberil oli piisavalt enesekindlust ja jõudu oma vaatenurga kaitsmiseks.
Elu ja töö Breslavis sundis teda sattuma suurtesse võlgadesse, mille eest helilooja järjekordsele turneele põgenes. Tänu õnnelikule juhusele saab ta Württembergi hertsogkonnas Karslruhe lossis muusikajuhi koha. Selle lühikese aja jooksul lõi helilooja trompetile sümfooniaid ja kontsertiinod. Uus töökoht - isiklik sekretär Duke, selgus, et mitte parim lahendus- Weber tegi asja ainult hullemaks rahaline olukord uusi võlgu ja saadeti peagi Württembergist välja. Weberi eksirännakud jätkusid Mannheimis, Heidelbergis ja Darmstadtis. Ooper Silvana lavastati Frankfurdis. See oli üsna edukas periood - Karli ootas igas linnas üleüldine tunnustus ja ta jätkas tuuritamist veel mitu aastat, kuni sai pakkumise asuda Praha teatrijuhiks. Siiski ei saanud Weber lavastustes talle antud vabadust täiel määral nautida: 1812. aasta jaanuaris tabas teda kopsuhaigus ja sellest ajast peale on tema seisund ainult halvenenud.
Eluperiood, mida Weber seostas teatriga, määras suuresti tema tuleviku põhijooned loominguline tegevus, kujundas helilooja maitset ja stiili. See oli väga viljakas aeg, andes maailma kunstile palju märkimisväärseid teoseid.
Viimane eluperiood
Weberi eluloo järgi oli Karl 1817. aastal Dresdeni ooperiteatri dirigendi ametis. Siin tabasid tema reformistlikud meeleolud tõsisemat vastupanu, kuna sel ajal oli ooperikunstis domineeriv koht. Itaalia traditsioonid. Weber tuli reklaamima Saksa ooper andekate saksa kunstnike poolt. Olles üle saanud isegi õukonnaringkondade rahulolematusest, pani Weber siiski kokku uue trupi ja lavastas edukalt mitu säravat etendust.
Dresdeni perioodil lõi Weber oma parimad teosed kes tegi ta kuulsaks. Need on ooperid Tasuta laskur ", "Three Pintos", "Euryanthe". Esimene neist tähistas uue perioodi algust saksa ooperi kui terviku arengus ja selle esietendus, mis toimus 18. juunil 1821, pani Weberi. rahvuskangelane.
1823. aastal kirjutatud ja lavastatud "Euryanthe" ei leidnud avalikkuse kõrget hinnangut, kuigi see oli samavõrd silmatorkav punkt Weberi loomingus.
1826. aastal lõi Weber ooperi Oberon. Kuid see oli mitte niivõrd loomingulise impulsi, kuivõrd külma kalkulatsiooni vili: helilooja nägi ette oma peatset surma ja kirjutas selle selleks, et jätta oma perele elatusvahend. Weber osales Oberoni esilinastusel juba raskelt haigena. Ta suri 5. juunil 1826. aastal.
Huvitavad faktid
- Carl Weber oli iseenda sugulane Mozart: tema nõbu, isa õetütar, abiellus suurepärase heliloojaga. Just Mozarti eeskuju andis Franz Weberile idee üles kasvatada üks oma lastest silmapaistev muusik, millele ta pühendas kogu oma elu.
- Kui Weber poleks muusikat õppinud, oleks maailm temast kui kunstnikust tõenäoliselt siiski kuulnud: nooruses demonstreeris Karl silmapaistvaid maalivõimeid.
- 12-aastase helilooja loodud ooper “Armastuse ja veini jõud” läks igaveseks kaduma: kummalise kokkusattumusega põles Weberi majas maha just see kapp, milles Karl oma teost hoidis. Meeleheitel noormees võttis seda kui mingisugust ülalt tulnud sõnumit, et ta ei peaks muusikat õppima. Tema ooperite hilisemad edukad lavastused veensid Karli aga vastupidises ja ta lakkas igaveseks uskumast igasugustesse "taevamärkidesse".
- Helilooja isa, kes pidas oma elu peamiseks ülesandeks poja abistamist, sai peaaegu muusiku enneaegse surma süüdlaseks. Et oma arvukaid võlgu kuidagi tasuda, asus Franz graveerima. Karl võttis ühel päeval pudeli sisu kontrollimata korraliku lonksu hapet. Õnneks olin lähedal lähedane sõber muusik, kes kutsus arsti. Hape suutis ta kõri põletada ja Weber kaotas oma ilus hääl, rääkides ainult sosinal.
- Weberil olid pingelised suhted helilooja Rossiniga, kelle kuulsus samuti tol ajal hoogu kogus. Karl ei jätnud kasutamata võimalust Rossinile oga teha ja käskis isegi enda portreele gravüüris kirjutada: “Weber väljendab Jumala tahet, Beethoven- Beethoveni tahe ja Rossini - Viinlaste tahe"
- Carl Weber armastas alati loomi ja omas oma kodu Lemmikloomi oli alati mitu: kass, koer, ahv ja palju linde, sealhulgas rongad. Üheks helilooja sünnipäevaks valmistas Caroline Brandt oma abikaasale üllatuse: kõik loomad riietati lõbusatesse karnevalikostüümidesse ja varahommikul lasti nad muusiku tuppa. Weber rõõmustas nagu laps, unustades ajutiselt kõik hädad ja isegi haiguse, mis oli sel hetkel ägedas staadiumis.
- Heliloojat eristas oma nartsissism kuni selleni, et ta ise kirjutas oma teoste kohta kriitilisi märkmeid ja saatis need anonüümselt või pseudonüümide all Pariisi ajakirjadele. Avaldati artikleid, räägiti Weberist, kuid kellelgi polnud aimugi, et just muusik ise on see, kes endale kuulsust loob.
Isiklik elu
Karl Weber vallutas oma noorpõlvest kergesti naiste südamed: tema järgluse keeristorm romansid pärineb Breslau ooperist. Kuid ainult ühest naisest sai tema tõeline armastus kogu ülejäänud eluks. Ooperi Silvana esietenduseks valmistudes kohtus muusik peaosatäitja Caroline Brandtiga. Tunded, mis lahvatanud, inspireerisid heliloojat looma uusi teoseid ja Caroline hakkas oma väljavalitu saatma kõigil tema ringreisidel. Nende romantika ei olnud ilma valjude tülideta - Karl oli teatridiivade seas endiselt populaarne ega suutnud alati kirele vastu seista.
Lõplikku taaskohtumist Caroline'iga soodustasid mitte just kõige meeldivamad asjaolud: pärast järjekordset tüsistust läks Weber spaaravile. Eraldamine ja sage kirjavahetus uuendasid tundeid. Novembris 1816 tegi Karl Caroline'ile abieluettepaneku ja kõrge seltskond sai nende kihlusest teada. Uus ring isiklikes suhetes toob kaasa uue loomingulise läbimurde – Weber for lühike aeg kirjutab mitmeid imelisi muusikateoseid erinevatele pillidele.
Weberi elulugu ütleb, et pulmad Caroline Brandtiga peeti aasta pärast kihlumist, kui Karl leidis oma koha Dresdenis. Caroline'i rasedus ei lahenenud parimal võimalikul viisil: vastsündinud tüdruk suri enne, kui oli elanud aasta. Sel ajal jäi Karl ise peaaegu haigeks. Rasked sündmused viisid helilooja sügavasse depressiooni, et tal oli vaevalt aega kuninglike tellimuste täitmiseks ja tema naise tervis jättis soovida. 1820. aastal toimunud raseduse katkemine raputas taas helilooja niigi habrast tervist ja pere heaolu. Seejärel Caroline siiski paranes ja sünnitas Weberile neli last, kellest kolm pani Weber ilma võltsi tagasihoidlikkuseta nimed, mis kattusid tema enda ja oma naise nimega.
- “45 aastat” (2015);
- "Härra Robot" (2015);
- “1+1” (2011);
- "Boardwalk Empire" (2010);
- "Raymondi eksport" (2010);
- "Skins" (2008);
- "Mänguplaan" (2007);
- “Vaslav Nijinski päevikud” (2001);
- "Tähe staatus" (2000);
- Multifilm "Paavo" kandilised püksid"(1999);
- "Vastuvõtt" (1997);
- "Poison Ivy 2" (1996);
- "Võlulaskja" (1994);
- "Teine ekraan" (1993);
- "Punane orav" (1993);
- "Final" (1990);
- "Valge palee" (1990);
- "Õnnelikud ajad" (1952).
Weberi loomingu tähendus maailma klassikalise muusika ajaloos on üsna suur. Lisaks tähelepanuväärsele andekusele ja töökusele oli sellel mehel ka tugev iseloom, sest tal õnnestus üksinda läbi viia teatriorkestri reform, kaotades sajanditevanused traditsioonid ja ületades tolle aja autoriteetsete kunstitegelaste vastupanu. Weber pani romantismi aluse muusikas, tõi uus tase saksa keel rahvusooper, sai tulevastele heliloojatele eeskujuks ja iidoliks. Tema surm noores eas katkestas rea hiilgavaid töid, võib-olla ka ilmajäämist muusikamaailm rohkem kui üks suurepärane näide romantilisest ooperist.
Video: vaadake filmi Weberist
Biograafia
Weber sündis muusiku ja teatriettevõtja perre, olles alati sukeldunud erinevatesse projektidesse. Tema lapsepõlv ja noorus möödusid koos isa väikese teatritrupiga mööda Saksamaa linnu seigeldes, mistõttu ei saa öelda, et ta oleks nooruses süstemaatilise ja range koolituse läbinud. muusikakool. Peaaegu esimene klaveriõpetaja, kelle juures Weber enam-vähem pikka aega õppis, oli Johann Peter Heuschkel, seejärel teooria järgi Michael Haydn, samuti võttis ta tunde G. Voglerilt. - Ilmusid Weberi esimesed teosed - väikesed fuugad. Weber oli siis organist Kalcheri õpilane Münchenis. Seejärel õppis Weber abt Vogleri juures põhjalikumalt kompositsiooniteooriat, kelle klassikaaslasteks olid Meyerbeer ja Gottfried Weber; Samal ajal õppis ta klaverit Franz Lauski juures. Weberi esimene lavakogemus oli ooper Die Macht der Liebe und des Weins. Kuigi ta kirjutas varajases nooruses palju, tuli tema esimene edu ooperiga “Das Waldmädchen” (1800). 14-aastase helilooja ooperit esitati paljudel lavadel Euroopas ja isegi Peterburis. Seejärel töötas Weber selle ooperi ümber, mis "Silvana" nime all püsis pikka aega paljudel Saksa ooperilavadel.
Olles kirjutanud ooperi “Peter Schmoll und seine Nachbarn” (1802), sümfooniad, klaverisonaadid, kantaat “Der erste Ton”, ooper “Abu Hassan” (1811), juhatas orkestrit a. erinevad linnad ja andis kontserdi.
Tema poeg Max Weber kirjutas oma kuulsa isa eluloo.
Esseed
- "Hinterlassene Schriften", toim. Hellem (Dresden, 1828);
- "Karl Maria von W. Ein Lebensbild", autor Max Maria von W. (1864);
- Kohuti "Webergedenkbuch" (1887);
- “Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Leipzig, 1886);
- "Kronool. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W. (Berliin, 1871).
Weberi teostest toome lisaks eelmainitutele välja kontserdid klaverile ja orkestrile op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; keelpillikvartett, keelpillitrio, kuus sonaati klaverile ja viiulile op. 10; suur kontsertduett klarnetile ja klaverile op. 48; sonaadid op. 24, 49, 70; poloneesid, rondod, variatsioonid klaverile, 2 kontserti klarnetile ja orkestrile, Variatsioonid klarnetile ja klaverile, Concertino klarnetile ja orkestrile; andante ja rondo fagotile ja orkestrile, fagotikontsert, “Aufforderung zum Tanz” (“Kutse à la danse”) jne.
Ooperid
- "Metsatüdruk" (saksa keeles) Das Waldmädchen), 1800 – mõned killud on säilinud
- "Peter Schmoll ja tema naabrid" (saksa keeles) Peter Schmoll ja seine Nachbarn ), 1802
- "Rübezahl" (saksa) Rubezahl), 1805 – mõned killud on säilinud
- "Silvana" (saksa) Silvana), 1810
- "Abu Hasan" (saksa) Abu Hassan), 1811
- "Vaba tulistaja" (saksa keeles) Der Freischütz), 1821
- "Three Pintos" (saksa keeles) Die drei Pintos) - lõpetamata; valmis Mahleri poolt 1888. aastal.
- "Euryanthe" (saksa) Euryanthe), 1823
- "Oberon" (saksa) Oberon), 1826
Astronoomias
- Asteroid (527) Euryanta on oma nime saanud Carl Weberi ooperi "Euryanthe" peategelase järgi. (inglise)
- Asteroid (528) Rezia on oma nime saanud Carl Weberi ooperi Oberon kangelanna järgi. (inglise) vene keel , avatud 1904. aastal
- Asteroid (529) Preciosa on oma nime saanud Carl Weberi ooperi Preciosa kangelanna järgi. (inglise) vene keel , avatud 1904. aastal.
- Asteroidid (865) Zubaida on saanud nime Carl Weberi ooperi Abu Hasan kangelannade järgi (inglise) vene keel (inglise) ja (866) Fatme
vene keel , avatud 1917. aastal.
Bibliograafia
- Dresden. Carl Maria von Weberi ja tema perekonna haud
- Ferman V., Ooperimaja, M., 1961;
- Khokhlovkina A., Lääne-Euroopa ooper, M., 1962:
- Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965; Bialik M.G. Ooperi loovus Weber Venemaal // F. Mendelssohn-Bartholdy ja muusikalise professionaalsuse traditsioonid: kogumik teaduslikud tööd
- / Comp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - lk 90 - 103.
- Laux K., S. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.
Märkmed
| Lingid Weber, Carl Maria von | |
| Lingid Wikitsitaadis |
- Wikimedia Commonsis
- Weberi teosed Classical Connectis Tasuta klassikalise muusika raamatukogu Classical Connectis
- Kokkuvõte (konspekt) ooperi “Vaba tulistaja” veebilehel “100 Operas”
Carl Maria Weber: Rahvusvahelise muusikamuusika raamatukogu projekti teoste noodid
- Kategooriad:
- Isiksused tähestikulises järjekorras
- Oitinis sündinud inimesed
- Surmajuhtumid Londonis
- Saksamaa heliloojad
- Ooperiheliloojad
- Romantilised heliloojad
- Heliloojad tähestiku järgi
- Sündis 1786. aastal
- Suri tuberkuloosi
- Rahvusooperi kunsti rajajad
- Muusikud tähestikulises järjekorras
Wikimedia sihtasutus.
2010. aasta.
Vaadake, mis on "Weber, Carl Maria von" teistes sõnaraamatutes: - (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), saksa romantilise ooperi rajaja. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sündis Eutinis (Oldenburg, praegu Schleswig Holstein) 18. või 19. novembril 1786. Tema isa parun Franz... ...
Collieri entsüklopeedia - (Weber) (1786 1826), saksa helilooja ja dirigent, muusikakriitik . Saksa romantilise ooperi rajaja. 10 ooperit (“Free Shooter”, 1821; “Euryanthe”, 1823; “Oberon”, 1826), virtuoosseid kontsertpalasid klaverile. ("Kutse ... ...
Entsüklopeediline sõnaraamat Weber Carl Maria von (18. või 19. november 1786 Eitin, ‒ 5. juuni 1826 London), saksa helilooja, dirigent, pianist, muusikakirjanik. Saksa romantilise ooperi looja. Sündis muusiku ja teatriettevõtja peres. Lapsepõlv ja......
Suur Nõukogude entsüklopeedia Üks esimesi romantilisi heliloojaid, saksa romantilise stiili looja. ooper, rahvusliku muusikateatri korraldaja. Muusikaline võime Weber päris oma isa, ooperidirigendi ja ettevõtja, kes mängis paljusid pille. ((Allikas: Muusika entsüklopeedia
. Moskva. 1873 (peatoimetaja Yu. V. Keldysh). ). Lapsepõlv ja noorus möödusid Saksamaa linnades ringi rännates. Ei saa öelda, et ta oleks nooruses läbinud süsteemse ja range muusikakooli.
Peaaegu esimene klaveriõpetaja, kelle juures Weber enam-vähem pikka aega õppis, oli Johann Peter Heuschkel, seejärel teooria järgi Michael Haydn, samuti võttis ta tunde G. Voglerilt.
Esseed
- "Hinterlassene Schriften", toim. Hellem (Dresden, 1828);
- Tema poeg Max Weber kirjutas oma kuulsa isa eluloo.
- Kohuti "Webergedenkbuch" (1887);
- "Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
- "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Weberi teostest toome lisaks eelmainitutele välja kontserdid klaverile ja orkestrile op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; keelpillikvartett, keelpillitrio, kuus sonaati klaverile ja viiulile op. 10; suur kontsertduett klarnetile ja klaverile op. 48; sonaadid op. 24, 49, 70; poloneesid, rondod, variatsioonid klaverile, 2 kontserti klarnetile ja orkestrile, Variatsioonid klarnetile ja klaverile, Concertino klarnetile ja orkestrile; andante ja rondo fagotile ja orkestrile, fagotikontsert, “Aufforderung zum Tanz” (“Kutse à la danse”) jne.
Klaveritööd
- Variatsioonid "Schion Minka" (saksa keeles) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) ukraina keele teemal rahvalaul"Kasakad Doonau jaoks"
Ooperid
- "Metsatüdruk" (saksa keeles) Das Waldmädchen), 1800 – mõned killud on säilinud
- "Peter Schmoll ja tema naabrid" (saksa keeles) Peter Schmoll ja seine Nachbarn ), 1802
- "Rübezahl" (saksa) Rubezahl), 1805 – mõned killud on säilinud
- "Silvana" (saksa) Silvana), 1810
- "Abu Hasan" (saksa) Abu Hassan), 1811
- "Vaba tulistaja" (saksa keeles) Der Freischütz), 1821
- "Three Pintos" (saksa keeles) Die drei Pintos) - pole valmis; valmis Gustav Mahleri poolt 1888. aastal.
- "Euryanthe" (saksa) Euryanthe), 1823
- "Oberon" (saksa) Oberon), 1826
Astronoomias
- Austuseks peategelane Karl Weberi ooper "Euryanthe" on oma nime saanud 1904. aastal avastatud asteroidi (527) Euryanthe järgi.
- 1904. aastal avastatud asteroid (528) Recia on saanud nime Carl Weberi ooperi Oberon kangelanna järgi.
- 1904. aastal avastatud asteroid (529) Preciosa on oma nime saanud Carl Weberi ooperi Preciosa kangelanna järgi.
- Asteroidid (865) Zubaida on saanud nime Carl Weberi ooperi Abu Hasan kangelannade järgi (inglise)vene keel ja (866) Fatme (inglise)vene keel, avatud 1917. aastal.
vene keel , avatud 1917. aastal.
- Ferman V. Ooperimaja. - M., 1961.
- Khokhlovkina A. Lääne-Euroopa ooper. - M., 1962.
- Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
- Bialik M.G. Weberi ooperilooming Venemaal // F. Mendelssohn-Bartholdy ja muusikalise professionaalsuse traditsioonid: Teadustööde kogumik / Koost. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - lk 90 - 103.
- Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
- Moser H. J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.
Kirjutage ülevaade artiklist "Weber, Carl Maria von"
Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.
Märkmed
- Tasuta klassikalise muusika raamatukogu teenuses Classical Connect
- Kokkuvõte (konspekt) ooperi “Vaba tulistaja” veebilehel “100 Operas”
Weberit iseloomustav väljavõte, Carl Maria von
- Siin. Milline välk! - nad rääkisid.Mahajäetud kõrtsis, mille ees seisis arstitelk, oli juba umbes viis ohvitseri. Esinurgas laial pingil istus priske, heledajuukseline sakslanna Marya Genrihhovna, pluusi ja öömütsiga. Tema selja taga magas arstist abikaasa. Rõõmsate hüüatuste ja naeruga vastu võetud Rostov ja Iljin astusid tuppa.
- JA! "Kui lõbus teil on," ütles Rostov naerdes.
- Miks sa haigutad?
- Hästi! Nii see neist voolabki! Ärge tehke meie elutuba märjaks.
"Sa ei saa Marya Genrihhovna kleiti määrida," vastasid hääled.
Rostov ja Iljin kiirustasid otsima nurka, kus saaksid märja kleidi vahetada, häirimata Marya Genrihhovna tagasihoidlikkust. Nad läksid vaheseina taha riideid vahetama; aga väikeses kapis, täites seda täielikult, tühja karbi peal üks küünal, istusid kolm ohvitseri, mängisid kaarte ega tahtnud millegi eest oma kohta loovutada. Marya Genrihhovna loobus mõneks ajaks seelikust, et seda kardina asemel kasutada, ning selle kardina taga võtsid Rostov ja Iljin pakid toonud Lavrushka abiga märja kleidi seljast ja panid selga kuiva kleidi.
Katki läinud ahjus süüdati tuli. Nad võtsid välja laua ja kinnitasid selle kahe sadula külge, katsid tekiga, võtsid välja samovari, keldri ja pool pudelit rummi ning paludes Marya Genrikhovnal perenaiseks, tunglesid kõik tema ümber. Mõni pakkus talle armsate käte pühkimiseks puhast taskurätikut, mõni pani ungari mantli jalge alla, et niiskeks ei läheks, mõni pani aknale mantliga kardina, et ei puhuks, mõni harjas kärbseid seljast. mehe nägu, et ta ei ärkaks.
"Jätke ta rahule," ütles Marya Genrihhovna arglikult ja rõõmsalt naeratades, "ta magab pärast magamata ööd juba hästi."
"Sa ei saa, Marya Genrihhovna," vastas ohvitser, "peate teenima arsti." See on kõik, võib-olla hakkab tal minust kahju, kui ta hakkab mu jalga või kätt lõikama.
Seal oli ainult kolm klaasi; vesi oli nii määrdunud, et oli võimatu otsustada, kas tee oli kange või nõrk, ja samovaris jätkus vett vaid kuue klaasi jaoks, kuid seda meeldivam oli omakorda ja staaži järgi oma klaas kätte saada. Marya Genrihhovna lihavatest kätest, millel on lühikesed, mitte täiesti puhtad küüned. Kõik ohvitserid näisid tol õhtul olevat Marya Genrihhovnasse tõeliselt armunud. Isegi need ohvitserid, kes vaheseina taga kaarte mängisid, loobusid peagi mängust ja liikusid edasi samovari poole, alludes üldisele Marya Genrihhovna kurameerimise meeleolule. Marya Genrihhovna, nähes end ümbritsetuna nii säravast ja viisakast noorusest, säras õnnest, hoolimata sellest, kui kõvasti ta püüdis seda varjata ja kui ilmselgelt häbelik ta oli oma selja taga magava abikaasa iga unise liigutuse peale.
Oli ainult üks lusikas, seal oli enamus suhkrut, aga polnud aega segada ja seetõttu otsustati, et ta segab suhkrut kõigile kordamööda. Rostov, saanud klaasi kätte ja valanud sinna rummi, palus Marya Genrihhovnal seda segada.
- Aga sul pole suhkrut? - ütles ta naeratades, nagu oleks kõik, mida ta ütles, ja kõik, mida teised ütlesid, väga naljakas ja sellel oleks teine tähendus.
- Jah, ma ei vaja suhkrut, ma lihtsalt tahan, et sa segaksid seda oma pliiatsiga.
Marya Genrikhovna nõustus ja hakkas otsima lusikat, millest keegi oli juba haaranud.
"Sa sõrm, Marya Genrihhovna," ütles Rostov, "see on veelgi meeldivam."
- See on kuum! - ütles Marya Genrihhovna mõnuga punastades.
Iljin võttis ämbri vett ja, tilgutades sinna rummi, tuli Marya Genrihhovna juurde, paludes tal seda sõrmega segada.
"See on minu tass," ütles ta. - Pista sõrm sisse, ma joon kõik ära.
Kui samovar oli joodud, võttis Rostov kaardid ja pakkus, et mängib Marya Genrihhovnaga kuningaid. Nad heitsid liisu, et otsustada, kellest saab Marya Genrihhovna partei. Mängureeglid olid Rostovi ettepaneku järgi, et see, kes saab kuningaks, saab suudelda Maarja Genrihhovna kätt, ja see, kes jääb kaabakaks, läheb ja paneb arstile uue samovari, kui too. ärkas üles.
- Mis siis, kui Marya Genrikhovna saab kuningaks? – küsis Iljin.
- Ta on juba kuninganna! Ja tema käsud on seadused.
Mäng oli just alanud, kui arsti segaduses pea tõusis ootamatult Marya Genrihhovna selja tagant. Ta ei olnud pikka aega maganud ja kuulanud, mida räägiti, ning ilmselt ei leidnud ta kõiges räägitavas ja tehtus midagi rõõmsat, naljakat ega lõbusat. Ta nägu oli kurb ja masendunud. Ta ei tervitanud ametnikke, kriimustas end ja palus luba lahkuda, kuna tema tee oli blokeeritud. Niipea kui ta välja tuli, puhkesid kõik ohvitserid valju naerma ja Marya Genrikhovna punastas pisarateni ja muutus seeläbi kõigi ohvitseride silmis veelgi atraktiivsemaks. Õuest naastes ütles arst oma naisele (kes oli lõpetanud nii rõõmsa naeratuse ja vaatas talle otsa, oodates hirmuga kohtuotsust), et vihm on möödas ja ta peab minema telki ööbima, muidu läheb kõik. varastatud.
- Jah, ma saadan sõnumitooja... kaks! - ütles Rostov. - Tule nüüd, doktor.
– Ma vaatan ise kella! - ütles Iljin.
"Ei, härrased, te magasite hästi, aga ma ei maganud kaks ööd," ütles arst ja istus nukralt naise kõrvale mängu lõppu ootama.
Vaadates arsti sünget nägu, vaadates viltu naise poole, muutusid ohvitserid veelgi rõõmsamaks ja paljud ei suutnud naerda, milleks nad kiirustades püüdsid leida usutavaid vabandusi. Kui arst lahkus, võttis naise ära ja asus temaga telki elama, heitsid ohvitserid kõrtsi pikali, kaetud märgade üleriietega; kuid nad ei maganud kaua, ei rääkides, meenutades arsti ehmatust ja tohtri lõbustust või jooksnud verandale ja andes teada, mis telgis toimus. Mitu korda tahtis Rostov pea kohal keerates magama jääda; kuid jälle lõbustas teda kellegi märkus, jälle algas vestlus ja jälle kostis põhjuseta, rõõmsameelset, lapselikku naeru.
Kell kolm polnud veel keegi magama jäänud, kui ilmus seersant käsuga marssida Ostrovne linna.
Sama lobisemise ja naeruga asusid ohvitserid kähku valmistuma; pane samovar uuesti selga määrdunud vesi. Kuid Rostov, ootamata teed, läks eskadrilli. Oli juba koit; vihm lakkas, pilved hajusid. Niiske ja külm oli, eriti märjas kleidis. Kõrtsist väljudes vaatasid Rostov ja Iljin mõlemad koiduhämaruses vihmast läikivat arsti nahktelki, mille põlle alt paistsid arsti jalad välja ja mille keskel oli arstimüts. padjal näha ja unine hingamine oli kuulda.
- Tõesti, ta on väga kena! - ütles Rostov Iljinile, kes lahkus koos temaga.
- Milline kaunitar see naine on! – vastas Iljin kuueteistkümneaastase tõsidusega.
Pool tundi hiljem seisis rivistatud eskadrill teel. Kuuldi käsklust: “Istu! – lõid sõdurid risti ja asusid istuma. Edasi sõitev Rostov käskis: “Märtsi! - ja neljakesi sirutades asusid husaarid, kuuldes märjal teel kabjalaksu, mõõkade kõlinat ja vaikset juttu, teele mööda suurt kaskedega palistatud teed, järgides ees kõndivat jalaväelast ja patareid.
Rebitud sini-lillad pilved, mis päikesetõusul punaseks tõmbuvad, aeti tuul kiiresti minema. See muutus järjest kergemaks. Alati maateede ääres kasvav lokkis muru oli selgelt näha, veel eilsest vihmast märg; Kaskede rippuvad oksad, samuti märjad, kõikusid tuule käes ja puistasid kergeid piisku külili. Sõdurite näod muutusid aina selgemaks. Rostov sõitis Iljiniga, kes temast maha ei jäänud, teepervel kahekordse rea kaskede vahel.
Kampaania ajal võttis Rostov endale vabaduse ratsutada mitte rindehobusel, vaid kasakahobusel. Nii asjatundja kui ka jahimees soetas ta endale hiljuti hoogsa Doni, suure ja lahke jahihobuse, millele keegi polnud talle selga hüpanud. Selle hobusega sõitmine oli Rostovi jaoks rõõm. Ta mõtles hobusele, hommikule, arstile ega mõelnud kordagi eelseisvale ohule.
Varem oli Rostov ärisse minnes hirmul; Nüüd ei tundnud ta vähimatki hirmu. Mitte sellepärast, et ta poleks kartnud, oli ta tulega harjunud (ohuga ei saa harjuda), vaid sellepärast, et ta oli õppinud oma hinge ohu ees valitsema. Ta oli harjunud ettevõtlusega tegeledes mõtlema kõigele, välja arvatud sellele, mis tundus olevat huvitavam kui miski muu - eelseisvale ohule. Ükskõik kui kõvasti ta ka ei üritanud või endale esimesel teenistusperioodil argust ette heitnud, ei suutnud ta seda saavutada; kuid aastatega on see nüüdseks muutunud loomulikuks. Ta ratsutas nüüd Iljini kõrval kaskede vahel, rebis aeg-ajalt kätte sattunud okstelt lehti, vahel katsudes jalaga hobuse kubemesse, vahel, ilma ümber pööramata, andis oma valmis piibu taga ratsutavale husaarile, nii rahulikult ja rahulikult. muretu pilk, nagu oleks ta sõitnud. Tal oli kahju vaadata Iljini ärritunud nägu, kes rääkis palju ja rahutult; ta teadis oma kogemusest hirmu ja surma ootamise piinavat seisundit, milles kornet oli, ning teadis, et miski peale aja ei aita teda.
Päike oli just tuule vaibudes pilvede alt selge triibuna ilmunud, nagu ei julgeks ta seda armsat suvehommikut pärast äikest ära rikkuda; tilgad langesid endiselt, kuid vertikaalselt ja kõik muutus vaikseks. Päike tuli täielikult välja, ilmus silmapiirile ja kadus selle kohal seisvasse kitsasse ja pikka pilve. Mõni minut hiljem ilmus päike pilve ülemisele servale veelgi eredamalt, purustades selle servad. Kõik säras ja säras. Ja koos selle valgusega, justkui sellele vastates, kostis ees ka püssilaske.
WEBER, CARL MARIA VON (Weber, Carl Maria von) (1786–1826), saksa romantilise ooperi rajaja. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sündis Eutinis (Oldenburg, praegu Schleswig-Holstein) 18. või 19. novembril 1786. Tema isa parun Franz Anton von Weber (Mozarti naise Constanze onu, sündinud Weber) oli vilunud viiuldaja. ja rändteatri trupi direktor. Karl Maria kasvas üles teatriõhkkonnas ja tegi esimesi samme muusika vallas oma poolvenna, suurepärase muusiku käe all, kes omakorda õppis J. Haydni juures. Hiljem õppis Weber kompositsiooni M. Haydni ja G. Vogleri juures. KOOS noorus Weberit köitis ooper; aastal 1813 sai temast Praha ooperiteatri direktor (kus ta oli üks esimesi, kes lavastas Beethoveni Fidelio ooperi, mida varem oli mängitud vaid Viinis). 1816. aastal kutsuti ta Dresdenis asutatud Saksa Ooperi juhatajaks. Euroopa kuulsus saavutas ta pärast ooperi "Der Freischtz" Berliini esietendust 1821. aastal. 1826. aasta kevadel sõitis Weber Londonisse, et juhtida oma lavastuse lavastust. uus ooper Oberon, kirjutatud Covent Gardeni teatri jaoks. Helilooja ei suutnud aga reisi raskusi taluda ja suri 5. juunil 1826 Londonis tuberkuloosi.
Tõelise romantikuna oli Weber mitmekülgsus: kuigi tema tõmbekeskuseks oli ooper, kirjutas ta ka suurepärast instrumentaalmuusikat ja saavutas edu kontsertpianistina. Lisaks tõestas Weber end andeka muusikakriitikuna. 14-aastaselt valdas ta A. Senefelderi (1771–1834) leiutatud litograafilist trükimeetodit ja isegi täiustas seda. Nagu Weber kirjutas Viini kirjastusele Artaria, võimaldas see täiustus "graveerida kivile märkmeid, mille tulemus ei olnud halvem kui parimatel inglise vasegravüüridel".
Weber's Free Shooter – esimene päris romantiline ooper. Euryanthe (1823) oli katse luua muusikaline draama, ja sellel teosel oli oluline mõju Wagneri Lohengrinile. Selleks ajaks raskelt haige helilooja ei tulnud aga püstitatud ülesande raskustega täielikult toime ja Euryantat saatis vaid lühiajaline edu (populaarseks sai vaid ooperi avamäng). Sama kehtib Shakespeare'i komöödiate "Torm ja uni" ainetel põhineva Oberoni (Oberon, 1826) kohta. suveöö. Kuigi see ooper sisaldab vaimustavat päkapikkude muusikat, kauneid loodusstseene ja näkide kütkestavat laulu teises vaatuses, esitatakse meie ajal vaid Oberoni inspireeritud avamängu. Weberi teistes žanrites on kaks klaverikontserti ja sageli esitatav kontsert klaverile ja orkestrile; neli sonaati; mitu variatsioonitsüklit ja kuulus Tantsukutse sooloklaverile (hiljem instrumenteeris Hector Berlioz).
5. juunil 1826. aastal
Carl Weberi teosed
Esseed
Klaveritööd
Ooperid
(inglise)
Weberi muusika filmides:
“45 aastat” (2015);
"Härra Robot" (2015);
“1+1” (2011);
"Boardwalk Empire" (2010);
"Raymondi eksport" (2010);
"Skins" (2008);
"Mänguplaan" (2007);
"Tähe staatus" (2000);
"Vastuvõtt" (1997);
"Poison Ivy 2" (1996);
"Võlulaskja" (1994);
"Teine ekraan" (1993);
"Punane orav" (1993);
"Final" (1990);
"Valge palee" (1990);
"Õnnelikud ajad" (1952).
Carl Weberi perekond
Poeg - Max, insener.
05.06.1826
Carl Weber
Carl Maria von Weber
Saksa ooperi looja
Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber sündis 18. novembril 1786 Saksamaal Euthinis. Tema vanemad, lauljast ema ja ooperidirigendist isa, töötasid reisimajas draamatrupp ja lapsepõlvest saati tutvustasid nad oma poega muusika- ja teatrikunstiga. Karl õppis klaverit, laulmist ja kompositsiooni kuulsad eksperdid. Viieteistkümneaastaseks saades oli ta kirjutanud mitmeid edukaid klaveripalasid, laule, missasid ja kolm laulu.
Üks Weberi paljudest õpetajatest, ekspert muusikaline folkloori Tema haridusteel mängis eriti suurt rolli abt Vogler, kelle juures Weber 1803. aastal Viinis õppis. Tema abiga sai Karl 1804. aastal Breslau ooperimaja dirigendi koha. Järgnevatel aastatel Karlsruhe ja Stuttgarti õukondades teenides kirjutas Weber hulga teoseid: ooperid Rübetzal ja Silvana, muusika Schilleri näidendile Turandot, kaks sümfooniat, viiulikontserdi ja hulk laule kitarrisaatel. Ta töötas ka ooperimajade dirigendina.
1810. aastal tegi Weber pianistina eduka turnee paljudes Saksamaa, Austria ja Šveitsi linnades. Aastatel 1811–1813 elas ta enamasti aastal Darmstadti linnas, kus ta suhtles noorte muusikute ja kirjanikega ning külastas Weimaris Johann Goethet. Siis ma mõtlesin autobiograafiline romaan"Muusiku rännakud", mis ei saanud kunagi valmis.
Kuni 1816. aastani juhtis Weber Praha ooperiteatrit, seejärel oli ta elu lõpuni Dresdenis Saksa ooperi dirigent. Muusikakriitikuna propageeris Karl rahvuslikult omanäolist sakslast muusikaline teater. Tema käe all mängiti kaks Beethoveni Fidelio lavastust. Rahvuslik tõus ja protest Napoleoni vallutussõdade vastu väljendus Weberi laulutsüklis “Lüüra ja mõõk”, mis oli saksa noorte seas ülipopulaarne.
Weberi viimaseid eluaastaid iseloomustas tema silmapaistvamate ooperiteoste loomine, mis avas uue lehekülje Saksa ooperi ajaloos. See on ooper "Võlulaskja", "Euryanthe". Ooperis "Võlulaskja" räägitav lugu pärineb folklooriloost, kuidas mees müüs oma hinge kuradile võlutolmu eest, mis aitas tal laskevõistluse võita. Ja tasu oli abielu kauni daamiga, kellesse kangelane osutus armunud.
Esmakordselt kehastab ooper seda, mis on sakslasele südamelähedane ja tuttav. Weber kujutas lihtsat maaelu sentimentaalse naiivsuse ja jämeda huumoriga. Leebe naeratuse all teispoolsust õudust peitev mets ja kangelased külatüdrukutest ja rõõmsatest jahimeestest vaprate ja õiglaste printsideni olid lummavad. See veider süžee ühines ilus muusika, ja sellest kõigest sai peegel, mis peegeldas iga sakslast.
Selles teoses ei vabastanud Weber mitte ainult saksa ooperit itaalia ja prantsuse mõjust, vaid suutis ka panna aluse kogu 19. sajandi juhtivale ooperivormile. Esilinastus toimus 18. juunil 1821 ja saatis publikut peadpööritavat edu ning Weberist sai tõeline rahvuskangelane. Hiljem tunnistati ooper Saksa rahvusromantilise teatri suurimaks loominguks. Helilooja, võttes aluseks singspieli žanri, kasutas laiaulatuslikke muusikavorme, mis võimaldasid teost küllastada draama ja psühholoogiaga.
Ooperis on suurel kohal saksa rahvalauluga seotud tegelaste üksikasjalikud muusikalised portreed ja igapäevastseenid. Need olid väga selgelt väljendatud muusikalised maastikud ja fantastilisi episoode tänu Weberi loodud orkestri rikkusele.
Weberi töö oli oluline mitte ainult vokaali, vaid ka instrumentaalmuusika. Olles suur virtuoosne esineja, esines ta oma klaveriteostes tõelise uuendajana. Tema muusika mõjutas paljusid heliloojaid: Robert Schumann ja Frederic Chopin, Franz Liszt ja Hector Berlioz, Mihhail Glinka ja Pjotr Tšaikovski.
Helilooja viimaseks teoseks jäi ooper Oberon, mille esitamiseks läks Karl Weber juba tuberkuloosi põdedes Londonisse ja suri. 5. juunil 1826. aastal pärast esiettekannet dirigent George Smarti kodus. Maetud Dresdenisse.
Carl Weberi teosed
Esseed
"Hinterlassene Schriften", toim. Hellem (Dresden, 1828);
Tema poeg Max Weber kirjutas oma kuulsa isa eluloo.
Kohuti "Webergedenkbuch" (1887);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Kontserdid klaverile ja orkestrile op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; keelpillikvartett, keelpillitrio, kuus sonaati klaverile ja viiulile op. 10; suur kontsertduett klarnetile ja klaverile op. 48; sonaadid op. 24, 49, 70; poloneesid, rondod, variatsioonid klaverile, 2 kontserti klarnetile ja orkestrile, Variatsioonid klarnetile ja klaverile, Concertino klarnetile ja orkestrile; andante ja rondo fagotile ja orkestrile, fagotikontsert, “Aufforderung zum Tanz” (“Kutse à la danse”).
Klaveritööd
Schöne Minka variatsioonid op. 40 J. 179 (1815) ukraina rahvalaulu “Kasakas Doonaule” teemal
Ooperid
“Metsatüdruk” (saksa: Das Waldmädchen), 1800 – mõned killud on säilinud
“Peter Schmoll ja tema naabrid” (saksa: Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802 (inglise) vene. (inglise) ja (866) Fatme
ja (866) Fatme
Kõik need asteroidid avastas Saksa astronoom Max Wolf
Weberi muusika filmides:
“45 aastat” (2015);
"Härra Robot" (2015);
“1+1” (2011);
"Boardwalk Empire" (2010);
"Raymondi eksport" (2010);
"Skins" (2008);
"Mänguplaan" (2007);
1861 – Ernst Rietschel püstitas Dresdenis Weberile mälestussamba.
"Tähe staatus" (2000);
“Vaslav Nijinski päevikud” (2001);
"Vastuvõtt" (1997);
"Poison Ivy 2" (1996);
"Võlulaskja" (1994);
"Teine ekraan" (1993);
"Punane orav" (1993);
"Final" (1990);
"Valge palee" (1990);
"Õnnelikud ajad" (1952).
Carl Weberi perekond
Multifilm "Käsna-Kalle kandilised püksid" (1999);
Isa - Franz Weber, keda eristas suur armastus muusika vastu. Ta töötas ettevõtjana ränddraama trupis.
Poeg - Max, insener.