“Kohtumiskohta ei saa muuta” on Stanislav Govoruhhini lavastatud nõukogude viieosaline telefilm vendade Weinerite jutustuse “Armuajastu” ainetel (filmi pealkiri kattub esimeses romaani pealkirjaga avaldamine ajakirjas “Smena”, nr 15-23 1975).
Film räägib Moskva kriminaaluurimise osakonna tööst sõjajärgsetel aastatel. Filmitud Odessa filmistuudios, võtted algasid 10. mail 1978 ning toimusid Odessas ja Moskvas.
Krunt
Filmi tegevus toimub sõjajärgses Moskvas augustis-novembris 1945.
NKVD banditismivastase võitluse osakonna, Moskva kriminaaluurimise osakonna (MUR) töötajad - kogenud operatiivkorrapidaja Gleb Žeglov (Vladimir Võssotski) ja kangelasluureohvitser, rindesõdur, kuid detektiiviäris uus, veidi naiivne ja idealistlik Vladimir Šarapov (Vladimir Konkin) - astuge vastu röövlijõugule " Must kass”, mis röövib kauplusi ja tapab armutult neid, kes nende teele jäävad. Šarapovi MUR-is teenistuse esimesel päeval läheb Moskvasse jõugu imbuma kutsutud Jaroslavlist pärit operatiivkorrapidaja Vassili Vekshin bandiidiga eelnevalt kokkulepitud kohtumisele. Žeglov, Šarapov ja teised seltsimehed jälgivad seda kohtumist. Kuid saabunud bandiit jätab õige hetke valides Vassiliga hüvasti ja hüppab siis mööduva trammi jooksulauale. Kui seltsimehed pingil istuvale Vekshinile lähenevad, selgub, et ta on tapetud: bandiit pistis talle hüvastijätuks osavalt shivi sisse.
Osakonna töötajad reageerivad väljakutsele lattu, mida jõugu röövib. Šarapov kohtab ühte bandiiti, kuid too, teeseldes, et on rindesõdur, petab Šarapovit ja lahkub.
Samal ajal uurib Šarapov teatud Larisa Gruzdeva mõrva. Peamine kahtlusalune on tema endine abikaasa, soliidne keskealine arst, sest tema korterist leiti mõrvarelv. Kuid Šarapov, nähes tunnistustes ebakõlasid ja mõistes, et selline intelligentne inimene vaevalt suutis mõrva toime panna tema enda naine, pole Gruzdevi süüs kindel ja püüab erapooletult mõista juhtumi asjaolusid.
Ülelinnalise tegevuse käigus kontrollivad ühe asutuse operatiivtöötajad dokumente. Noor daam jookseb ootamatult asutusest minema. Selle avastanud Šarapov käsib oma kolleegil Nikolai Taraskinil oma, Šarapovi, asemele seista ja ta tormab jälitama, peab sama daami kinni ja naaseb koos temaga tagasi. Žeglov tunneb daami ära prostituudina Maria Afanasjevna Kolõvanova, hüüdnimega Manka-Bond, kellelt leiti Larisa Gruzdeva käevõru. Mankalt saavad kangelased teada, et käevõru kinkis talle korduvkurjategija Valentin Bisjajev, hüüdnimega Smoked. Suitsutatud pärast piljardisaalis kinnipidamist teatab, et võitis selle taskuvaras Saprykini, hüüdnimega Brick, kaartidega. Kirpich tabatakse trammis, kui ta üritab naise rahakotti kotist välja tõmmata, ja kuigi ta viskab rahakoti põrandale, annab Žeglov talle vaikselt politseijaoskonna sissepääsu juures selle olulise tõendi ja selle tulemusena. , Kirpich paljastatakse. Ülekuulamisel teatab ta omakorda, et võitis ühelt Foxilt käevõru. Brick annab Foxi kohta teavet eelkõige selle kohta, et ta elab Maryina Roshchas koos kübara Verkaga, kes muudab varastatud riideid. Seal avastab politsei Larisa Gruzdeva majast muid asju, mis on kadunud. Operatiivtöötajad korraldasid Verka korteris varitsuse. Kuid tänu Solovjovi (üks operatiivtöötajatest) üles näidatud argusele õnnestub Foxil varitsus katkestada ja lahkuda. Teine operatiivtöötaja, Toporkov, on raskelt haavatud. Žeglov arvab Solovjovi arguse pärast võimust välja.
Verka teatab, et Foxi tutvustas talle Moemajas töötav Irina Sobolevskaja. Ta räägib Šarapovile Rebase tunnustest ja Šarapov tunneb ära bandiidi kirjelduse, kellest ta varem puudust tundus, kui üritas kinni pidada ladu röövinud jõugu. Vahepeal saavad detektiivid teada, et Sobolevskaja ja Gruzdeva olid sõbrad ning et Fox oli Sobolevskaja armuke, kelle ta Gruzdevasse jättis. Šarapov kontrollib uuesti Gruzdevi vastu esitatud tõendeid ja tõestab oma süütust. Sobolevskaja teatab, et Fox veedab öö Pjotr Rutšnikovi juures, hüüdnimega "Rutšetšnik". Žeglov ja Šarapov tabavad Rutšetšniku ja tema assistendi Volokušina teatris pärast seda, kui Rutšetšnik inglaselt nutikalt numbri välja tõmbab ja Volokušina saab selle numbri naaritsa kasukas Inglase naine. Seejärel kasutatakse Volokushinat Foxi meelitamiseks Astoria restorani koosolekule. Žeglov seab restoranis üles varitsuse. Fox tajub, et midagi on valesti ja proovib lahkuda, kuid pärast öist autoga tagaajamist Moskva tänavatel peab politsei ta kinni. Tagaajamise käigus tapab Žeglov veoauto juhi, millega Fox põgeneb. Pärast sõrmejälgede võtmist selgub, et see autojuht on sama bandiit, kes pussitas surnuks Vassili Vekšini.
Moskva kriminaaluurimise osakonna alambotnikus kohtub Šarapov taas politseiniku seersant Varvara Sinichkinaga, kellega koos nad lastekodusse viisid leidlapse. Noorte vahel tekib sümpaatia ja nad hakkavad kohtama.
Šarapov meelitab Foxit oma armukesele Anyale kirja kirjutama – tema kaudu kavatseb politsei jõugule edastada "Foxi vabastamise plaani" ja Foxi ähvarduse kõik reeta, kui teda ei vabastata. Šarapov kohtub võlts-Anyaga ja lepib Volodja jaoks Sokolnikis kokku kohtumise. Päris Anya saabub ja saab Foxist teada, kuid bandiidid röövivad Šarapovi, lükkavad ta “Leiva” kaubikusse ja lahkuvad Žeglovi valve alt, möödudes raudteeülesõidukohast otse rongi eest. Šarapovil õnnestub (teda aitas selles jõugu sattunud endine eesliinikaaslane Levtšenko) veenda juhti - küürakas nimega Karp - tema aususes tema vastu ja bandiidid otsustavad minna appi. Rebane.
Moskva kriminaaljälituse osakonnas toimunud kohtumisel otsustab Žeglov: kuigi kontakt Šarapoviga katkeb, saab ta sõjaväelasena aru, et kokkulepitud operatsiooni toimumise kohta ja aega ei saa muuta, ning seab kauplusesse varitsuse. , tuues Foxi sinna "uurivaks katseks". Kuidas aga Šarapovit päästa? MUR-i töötajad otsustavad, et kapiuksele kleebitud foto Šarapovi kallimast võib öelda, mida teha. Kui bandiidid keldrisse sisenevad, kustuvad tuled. Šarapov, kes avastas veel valguse käes Varja portree kapiukselt, leiab varjupaiga just selles kapis. Šarapovi kaotanud bandiidid hakkavad talle helistama. Levtšenko, aimates juba, et midagi on valesti, pakub lahkumist, kuid jõugu juht Karp “Kübras” vaidleb vastu: “Lõpetame TEMA (Volodjaga), siis läheme.” Ja äkki kostab läbi ventilatsiooniluugi Žeglovi vali hääl: “Kodanikud on bandiidid! Tähelepanu! Teie jõuk on täielikult blokeeritud!...” Edasi kutsub Žeglov bandiite sõbralikult alla andma, hoiatades, et vastasel juhul on tal ülemustelt juhised neid elusalt mitte võtta. Mõistes, et nad ei saa põgeneda, otsustavad bandiidid end politseile anda. Ja nüüd on need neutraliseeritud. Levtšenko, kes ei taha uuesti vanglasse sattuda, üritab põgeneda ja Žeglov sunnib ta tapma. Kurb ja masenduses olev Šarapov palub Kopytinil ta lastekodusse viia. Volodja otsustab lapse lapsendada, kuid lastekodus teatatakse talle, et laps on juba lapsendatud. Šarapov tuleb valveseersant Varja korterisse, kellega ta korraldas leidlapse lastekodusse sattumise. Siin näeb ta teda ja last, mille ta adopteeris. See võtme erinevus süžee film raamatust, mis lõpeb üsna pessimistlikult – Varya sureb seal.
Cast
kapten Gleb Žeglov, Moskva kriminaaluurimise osakonna banditismivastase võitluse osakonna juhataja
Vladimir Konkin - vanemleitnant Vladimir Šarapov
Õiguskaitseametnikud:
Vsevolod Abdulov - Petjunja, valveametnik Pjotr Solovjov
Andrei Gradov - Nikolai Taraskin
Natalja Danilova - Varja, nooremseersant Varvara Sinichkina, Šarapovi sõber (häälega Natalja Rõtšagova)
Jevgeni Leonov-Gladõšev - Vassili Vekshin (nimetatud Jevgeni Leonoviks)
Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovitš, prokuratuuri uurija
Aleksander Miljutin - Ivan Pasjuk
Aleksei Mironov - Aleksander Ivanovitš Kopytin (raamatu põhjal - Ivan Aleksejevitš Kopyrin)
Heinrich Ostaševski - kindral politseiosakonna klubis ettekandega
Vladlen Paulus - Rodionov, MUR ekspert
Lev Perfilov - fotograaf Grigory Ushivin, hüüdnimega "Kuus korda üheksa"
Jevgeni Shutov - kolonelleitnant Sergei Ipatievich Pankov
Jevgeni Stežko - leitnant Toporkov
Šarapovi naabrid:
Zinovy Gerdt - Mihhail Mihhailovitš Bomze
Nina Kornienko - Shurka, Alexandra Baranova
Igor Starkov – invaliid Semjon, Šurka abikaasa
Tunnistajad Larisa Gruzdeva kohtuasjas:
Juno Kareva - Galina Želtovskaja
Svetlana Svetlichnaya - Nadya Kolesova, Larisa Gruzdeva õde
Nikolai Slesarev - Fjodor Petrovitš Lipatnikov, Gruzdevide naaber
Natalja Fatejeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaja
Sergei Jurski - Ivan Sergejevitš Gruzdev (raamatu põhjal - Ilja)
Gäng "Must kass":
Aleksander Abdulov - leivaautojuht, Loshak
Aleksander Beljavski - Jevgeni Petrovitš Fox
Ivan Bortnik - "Blotter"
Armen Džigarkhanjan – Karp ("Küürakas"), jõugu juht
Vladimir Žarikov - noaga bandiit (raamatu "Malmist nägu" põhjal)
Valeria Zaklunnaya – Claudia, Karpi sõber
Viktor Pavlov - Sergei Levtšenko
Oleg Savosin - Aleksei Diomidovitš Tjagunov
Tatjana Tkach - Anna Petrovna Dyachkova, Foxi sõber
Oleg Fedulov – autojuht Yesin, Vekšini tapja
Natalja Chenchik - võlts "Anya"
Rudolf Mukhin - Musta Kassi jõugu juht
Muud kurjategijad ja poolkuritegelikud elemendid:
Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokušina, Rutšnikovi assistent
Ljudmila Davõdova - “Verka the Milliner”, Vera Stepanovna Markelova (Motorina raamatu põhjal)
Jevgeni Jevstignejev - Pjotr Rutšnikov, hüüdnimega "Rutšetšnik"
Leonid Kuravlev - Valentin Bisjajev, hüüdnimega "Suitsutatud"
Stanislav Sadalsky - Konstantin Saprykin, hüüdnimega "Brick"
Larisa Udovitšenko - Maria Afanasjevna Kolyvanova, hüüdnimega "Manka-Bond"
Muu:
Zoja Vasilkova - ohver, kelle koti lõikas trammis “Brick”.
Miša Epifantsev - poe valvuri lapselaps
Natalja Krachkovskaja - laulja kinos
Valentin Kulik - laulja kinos
Nina Ozornina - restoranitöötaja
Valeri Janklovitš - administraator Bolshoi teater
Ella Jaroševskaja - restoranitöötaja
Natalja Petrova - Marianna, restoranitöötaja
Sergei Mazaev - saksofonist restoranis ja kinos
Larisa Guzeeva - tüdruk, kes tantsib Taraskiniga
Larisa Golubkina - raudteelane ülekäigukohal, kus bandiidid "sabast" pääsesid
Filmimeeskond
Stsenaristid: Georgi Vayner, Arkady Vayner
Lavastaja: Stanislav Govoruhhin
Peaoperaator: Leonid Burlaka
Peakunstnik: Valentin Giduljanov
Helilooja: Jevgeni Gevorgyan
Peamised konsultandid: K. Nikitin, V. Samohvalov
Režissöör: N. Popova
Operaator: V. Štšukin
Kostüümikunstnik: N. Akimova
Meigikunstnik: Vjatšeslav Laferov
Montaaž: Valentina Oleynik
Helirežissöör: Anatoli Netrebenko (ukrainalane) venelane.
Kunstniku assistendid: Mihhail Bezchastnov, L. Tsõgulskaja
Toimetaja: I. Aleevskaja
Konsultant: N. Kondrašov
Kombineeritud laskmine:
Operaator: S. Melnitšenko
Kunstnik: K. Pulenko
sümfooniaorkester Goskino NSVL, dirigent - M. Nersesyan
Kaskadöörid: Vladimir Žarikov, Oleg Fedulov
Valgusmeister: Valeri Logvinov
Filmi režissöör: Džemija Panibrat
Vladimir Võssotski filmis
Pärast seda, kui Weinerid andsid Vladimir Võssotskile äsjailmunud romaani “Armuajastu” ühe esimese eksemplari, tuli ta nende juurde ja ütles:
Ma tulin Žeglovit kaalule...
Weinerid olid üllatunud: - Mis mõttes sa mõtled “panustada”?
- Sellest saab film. Ilmselt suur. Ja see on minu roll. Keegi ei mängi sinu eest Žeglovit nagu mina...
Stanislav Govorukhini memuaaridest järeldub, et Vladimir Võssotski luges Weineri raamatut “Armu ajastu” alles filmi võtetel. Enne seda valetas Võssotski autoritele kunstiliselt, kui muljet avaldas raamat.
Umbes kuu enne filmimise algust tulid Vladimir Võssotski ja Marina Vladi Govorukhini. Sellel kohtumisel keeldus Võssotski Žeglovi rollist: "Ma ei saa kaotada aastat oma elust kinole! Tunnen, et mul on vähe jäänud, tahan ja pean kirjutama...”
Kuid režissöör veenis näitlejat, et film ilma temata ei töötaks. Võssotski nõustus.
Võssotski ei andnud filmi mitte ainult näitlemise, vaid ka režissööri panuse. Just tänu temale ilmusid filmis episoodid libatava taskuvarga Stanislav Sadalski telliskiviga, mille pilt loodi Võssotski ettepanekul, ja Varja fotoga keldrikapi uksel, mis pidi Šarapovi päästma. Kui Govoruhhin võtteplatsilt puudus, jättis ta Võssotski "juhtima". Just tänu sellele ilmus filmis Gruzdevi ülekuulamisstseen, mille koreograaf oli täielikult Võssotski.
Filmimise ajal tekkis Võssotskil Govorukhiniga tugev tüli ja ta lahkus. Seetõttu filmiti Foxi veoauto tagaajamise stseen ilma temata. Lähivõtted Žeglovist ("Pasjuk! Vanja, tule, hoia mind! - Kuidas mind hoida? - Õrnalt!") filmiti hiljem, kui Võssotski "ära kolis" ja saabus.
See on üks väheseid filme, kus Võssotski laulab muid laule peale enda oma. Filmi jaoks kirjutas ta laulu “About the End of the War”, kuid Govorukhin keeldus seda filmi kaasamast, aga ka väljapakutud “Lapsepõlve ballaadi”. Kui Govoruhhin kutsus teda laulma katkendit Aleksander Vertinski romaanist “Sireli neegri”, vastas Võssotski: “Kui te ei taha, et ma oma laulaksin, ei laula ma ka Vertinskit,” aga veenmisele alludes ühes. stseenidest hääldab klaverit mängides mitu rida "Sireli neegrist", kuid oma sõnale mitte laulda truuks katkestab ta need iga kord Šarapovile adresseeritud märkustega. Klaverimängu stseen on filmis ka ainus, kus Võssotski tegelaskuju näidatakse täielik kleidivorm NKVD kapten.
1987. aastal pälvis Võssotski postuumselt Riiklik preemia NSV Liit Zheglovi kuvandi loomise eest.
Vladimir Konkin filmist
Ajalehe “Argumendid ja faktid” korrespondendile filmist rääkides ütles Vladimir Konkin:
«Žeglovštšina pole kuhugi kadunud ka täna – kui vaadata politsei liigutavaid nägusid. Kuidas nad armastavad inimesi, meie politseijuhte, kuidas nad tööl põlevad!
“Meie ühiskond vajab ideaale. Ilma nendeta oleme kadunud. Ideaal on majakas, mille valguse poole ulatuvad miljonid. Ja Šarapov oli selline majakas. Miks see pilt pole aegunud? Mitte ainult sellepärast, et kadunud Võssotski filmis seal. Aga ka sellepärast, et Šarapov on seal. Sest põletamine on süütu inimese alandamine ja mitte vabandamine. Võimud meie ees ei vabanda! Kuidas õpetada võimu viisakad olema? Nii et Šarapov püüab neile seda õpetada.
Väljaanded
1997 Video CD: 5 Video CD, väljaandja: " Lähivõte", 1997
1999 VHS: 2 VHS-kassetti, väljaandja: “Master Tape”, (professionaalse kvaliteediga Betacam sp VHS) Limited Edition seeria, 1999
2000 DVD: 2 DVD-d, 5.1 heli, inglis- ja venekeelsed subtiitrid, Twisteri väljaandja, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, väljaandja “IDDK”, sari “Our Old Cinema”, 2002
2003 VHS: 3 VHS, väljaandja: Lähivõte, 2003
Faktid filmi kohta
Šarapovi prototüüp oli Vladimir Arapov, kellest sai hiljem MUR-i osakonna juhataja. 1945. aasta fotol on ta Konkiniga rabavalt sarnane. Tema iseloom ei vastanud aga Šarapovi kuvandile, ta oli lustlik sell ja naljamees. Žeglovil polnud prototüüpi, tema kuvand põhines paljudel vendade Weinerite tuttavatel.
Filmis on kasutatud materjale tõsielu kriminaalasjadest. Esimeses episoodis räägib Žeglov Šarapovile ühest juhtumist oma praktikast: mõrvast ja lavastatud grupirünnakust. Selline kuritegu juhtus tegelikult Moskvas - NKVD vägede sõjatribunali endise aseesimehe Krylovi juhtum, mida uuris üks Šarapovi prototüüpe Vladimir Pavlovitš Arapov. Omab oma tegelik alus ja Gruzdevi juhtum (meditsiiniteaduste kandidaat Jevgeni Iljitš Mirkin 1944. aastal süüdistati oma naise mõrvas ja mõisteti surma, kuid MUR-i töötajad suutsid tema süütust tõestada).
Moskva lähedal Krasnogorskis elasid kuritegeliku rühmituse (MUR-i töötajate nimega “The Tall Blonde Gang”) liikmed, millest sai “Musta Kassi” jõugu prototüüp. Nad töötasid Krasnogorski mehaanikatehases ja aastal vaba aeg Nad teenisid elatist hoiukassasid röövides. Selle jõugu likvideerimisel osales legendaarne detektiiv Igor Skorin, kes oli prototüübiks kolonel Danilovile, peategelasele E. Hrutski teostes, millest kaks filmiti: “Kriminaaluurimise osakonna andmetel” ja "Likvideerimisega jätkamine".
Algselt plaaniti filmi nimetada samaks, mis raamatul - “Armu ajastu”, kuid kuna filmiametnikele ei meeldinud kategooriliselt sõna “mittenõukogude” sõna “halastus”, muudeti nime.
Filmi autoritele anti kategooriline tingimus: mitte tappa Levtšenkot ja Varjat, nagu romaanis. See moonutas kohe kõike ideoloogiline tähendus. Pärast pikka arutelu tehti valik: üks inimene tuleb tappa. Ma pidin Levtšenko "ohverdama".
Vastupidiselt NSVL Riikliku Televisiooni ning Raadio ja Televisiooni ning Odessa Filmistuudio vahelisele kokkuleppele kujunes filmist mitte seitse, vaid viis osa. Riigi Televisiooni ja Raadio Ringhäälingu tellimusel lühendati kahte "lisa" osa. Kustutatud stseenide hulgas oli mitu fragmenti esiküljel, mis selgitasid Šarapovi ja Levtšenko sõbralike suhete põhjuseid. Algses versioonis näidati suurt tükki esiküljel kohe pärast vaikivat stseeni, kui Šarapov Levtšenko ära tundis, ja Šarapovi tagasivaatena nende öise vestluse ajal.
Larisa Udovitšenko väidab, et temast on saanud lööklause"Bond või Bond?" pääses temast kogemata, kuna sel hetkel ta tõesti ei teadnud selle sõna õiget kirjapilti. See episood on lisatud lõplik versioon film.
Kui viiendas episoodis nõuavad Küürakas ja Blotter Šarapovilt klaverit mängima, esitab Šarapov Chopini – etüüdi f-moll op. 25 nr 2.
Restoranis, kus Fox ettekandjaga tantsib, Žegloviga ühes lauas istuvad kirjanik Arkadi Weineri tütar Natalja Darjalova ja Võssotski sõbra Vadim Tumanovi poeg, Taraskin tantsib Larisa Guzejevaga ning taustal mängib Sergei Mazajev. saksofon muusikute seas. Ta mängib orkestris ka viimases episoodis, kinos enne filmi linastust (lugu “Bad Date”).
Omal ajal tekkis idee teha filmile järg. Weinerite töölaual oli kaust Võssotski kirjutatud stsenaariumi mustandiga. Govoruhhin aga lõpetas teemaarutelu: "Žeglov on surnud, Šarapov on vana, kellega ja miks peaksime jätkama?"
1990. aastal laulis grupp “Lube” filmi peategelastest lugu “Atas”.
Mihhail Shelegi laul “Black Cat” on pühendatud filmi “Kohtumispaika ei saa muuta” kangelastele: “Kapten Žeglov sai Foxi jälile, Gruzdev palub Šarapovil ülekuulamist.
V. Võssotski monument Gleb Žeglovi kujutisel püstitati Mariupoli kesklinna, restorani “Kohtumispaik” kõrvale.
14. aprillil 2009 avati Kiievis Ukraina siseministeeriumi hoone lähedal Žeglovi ja Šarapovi monument.
Filmi tiitrid näitavad Marina Vladi ja Robert Hosseini poega Pierre Hosseini, kes viibis võtteplatsil, kuigi Pierre ise filmi vaadates ennast üles ei leidnud. Tegelikult osaleb ta episoodis, kus Varja Sinichkina juhib teda käest kinni.
S. Govorukhini esimene naine Juno Kareva mängis Galina Želtovskaja rollis.
Šarapovi rollis soovis V. Võssotski näha teist kunstnikku - A. Moltšanovit, kuid ta keeldus rollist.
Stseenid filmis: Foxi tuvastamine ja Gruzdevi vabastamine filmiti Vladimir Võssotski juhtimisel.
1946. aasta NSVL jalgpallimeistrivõistluste matšid "Zenit" - "Spartak" ja CDKA - "Dünamo" (film ei täpsusta kumb - Moskva, Leningradi, Kiievi, Minski või Thbilisi) tegelikult toimusid a. erinevad ajad. 19. augustil toimus tõesti matš CDKA ja Dünamo (Moskva) vahel (1:0), kuid Spartaki vastu ei mänginud Zenit, vaid teine Leningradi klubi Dünamo (Leningrad). Larisa Gruzdeva mõrv filmis leidis aset 21. augustil, mil polnud ühtegi plaanitud matši.
Fraasid, mis on muutunud lööklauseks
Mitmed filmi fraasid ja väljendid on kindlalt sisenenud kaasaegse vene keele fraseoloogiasse, muutudes populaarseks. Nende hulgas:
"Varas peaks vangis olema!" (Žeglov)
„Milline nägu sul on, Volodja! Milline vaatepilt sul on, Šarapov! (Zheglov) (seda fraasi kasutatakse tavaliselt kujul, mida filmis pole: "Milline nägu sul on, Šarapov!")
"Koitle daami tikuga, kodaniku boss!" (Manka Bond)
"Me kahtleme, et sina, kallis mees, oled näkk" (Küürakas)
"Armu - preestri sõna"(Žeglov)
"Sa ei ole teadvus – olete kaotanud oma südametunnistuse" (Žeglov)
"Ja nüüd - küürakas!" (Žeglov)
„Ära karda, me ei tee sulle haiget. Tibu - ja sa oled juba taevas" (Küürakas)
"Ära õpeta teadlast, kodanik suitsutatud!" (Žeglov)
"Bond või Bond?" (Manka Bond)
"rahakott, rahakott, mis rahakott?" (Konstantin Saprykin (Brick)
Vladimir Konkin sai filmis “Kohtumispaika muuta ei saa” ideaalse politseiniku rolli, kes nagu noor pioneer, "ei suitseta, ei joo, ei hammusta seemneid", kasutab harva relvi ega luba endale mingeid vabadusi. Vaidlused selle üle, kas ta sai rolliga hakkama või mitte, kas ta näeb välja nagu rindeluure sõdur jne, kestavad siiani. Kuid paljud inimesed ei suuda enam teist Šarapovat ette kujutada.
Fototestid Volodja Šarapovi rolli jaoks
Vennad Weinerid kirjeldasid oma romaanis "Armuajastu" Šarapovit täpselt: Šarapov on blond mees, kellel on väga paksud juuksed, üks esihammastest on mõranenud või puudub, tal on nina ja väikesed silmad. Filmi võtetel lasi Konkin spetsiaalselt ühe hamba teha, et see näeks välja nagu see oleks ära lõigatud. Aga kas neid oli veel? ühiseid jooni kunstnik Konkinilt ja mehelt, kellest vennad Weinerid oma Šarapovi võtsid?
Vladimir Konkin koos abikaasa Allaga Odessa filmistuudio hoovis. mai 1978 Foto alates isiklik arhiiv Vladimir Konkin
Filmi režissöör Govorukhin ei kujutanud oma Šarapovit kohe ette. Ta valis paljude kandidaatide hulgast. Selgelt saab rääkida kolmest – Sergei Šakurovist, Jevgeni Gerasimovist ja Jevgeni Leonov-Gladõševist. Sergei Šakurov märgib, et Šarapovi roll on muidugi huvitav, kuid vaevalt tema ja Šakurovi Võssotskiga hästi koostööd teeksid.
NSVL Riikliku Televisiooni ja Raadio Ringhäälingu juht Sergei Lapin soovis, et Konkin oleks Šarapov. See on kõik! Tegelikult, kui poleks olnud Konkinit, poleks filmi võib-olla üldse lubatud filmida. Weinerid ja Govoruhhin pidid leppima
Debatt teemal “kas Vladimir Konkin sobib Šarapovi rolli” pole vaibunud ligi 40 aastat. Vastased ütlevad, et Konkini Šarapov on luurekompanii ülema jaoks liiga intelligentne ja leebe. Toetajad – et rindesõdurite hulgas oli palju selliseid puhtaid komsomolilasi. Weinerid nägid oma kangelast "veenvalt tugeva mehena". Konkin ei sobi selle kirjeldusega. Kuidas siis juhtus, et Šarapovat mängis Vladimir Konkin?
Erinevatelt ajakirjanikelt on selle kohta palju lugusid. Ja enamus ütleb, et Konkin oli "ülevalt peale surutud". Et tegijatel polnud valikut.
Aga ma tahaksin selle kohta nii-öelda omast käest tegijatelt teada. Ja 1983. aastal Leningradis peetud vendade Weinerite loomeõhtu fonogramm tuli mulle appi. Seal oli palju huvitavat filmi “Kohtumispaika ei saa muuta” võtete kohta.
Siin on see, mida Arkady Weiner ütles:
"...Algasid ekraanitestid. Esitleti peaosalisi. Üks vaieldamatu kangelane on Võssotski Žeglovi rollis. Teine on tema pidev partner, tema teine "mina" selles filmis on Šarapov. Järsku ütleb Govoruhhin meile: " Teen ettepaneku Vladimir Konkinile. Me ütleme: "Kes ta on?" Ta ütleb: "Ta mängis Pavka Kortšaginit, võin teile ausalt tunnistada, et me ei vaadanud seda pilti, kuid ühel päeval nägin ma midagi sellist." silmanurk karbil ja mulle ei meeldinud esitus, millegipärast kujutasin ma Pavka Kortšaginit alati erinevalt ette, mitte nii, nagu Konkin teda ette kujutas.
Govorukhin ütles: "See on see, mida Šarapov vajab, tema nägu on puhas, üllas."
Tegime ekraaniteste ja vaatasime seda. Meile ta kindlasti ei meeldinud. Ja mitte sellepärast, et ta oleks halb artist või ebaoluline inimene... Ta ei meeldinud meile ekraanil Šarapovi näol. Kujutasime Šarapovit ette ja kirjeldasime teda siis oma väga suures romaanis ja seejärel stsenaariumis rinde luureohvitserina, kes kõndis nelikümmend kaks korda üle rindejoone ja naasis, „keel” õlal.
Sa ei pea olema ise rindesõdur, sa ei pea olema veteran ja oma otsaees seitset laiendit, et kujutleda, et skaut, kes oma territooriumil fašisti kinni võtab ja ta õlgadel üle maa-ala tirib. eesliinil peab olema veenvalt tugev mees. Volodja Konkin ei saanud sellise mehena välja näha;
Kui neid teste Kesktelevisioonis näidati, selgus, et kunstinõukogu jagas meie arvamust täielikult - Konkini poolt ei antud ainsatki häält ning lavastajal paluti ametlikult mõni teine artist otsida...
Paar päeva hiljem ta helistab: "Palun, tulge, me testime teie ees Šarapovi rolli kandidaate. Ma leidsin kümme inimest."
Jõuame stuudiosse, ta tutvustab meile garderoobi, kus end meikivad tulevased “šarapovid”. Nägime neid kaheksat-üheksat “Šarapovit”, kukkusime põrandale ja hakkasime nutma ja naerma. Kõik hüsteeria märgid olid olemas.
Ta tõi meile veel kümme Konkinit, ainult hullemaid ja kõhnemaid. Kust ta need nädalaga kätte sai, on mõistusele arusaamatu, aga üldiselt on ta väga energiline kamraad. Kui me seda nägime, ütlesime: "Slava, ärge raisake filmi, ärge tehke inimeste ees vabandust, makske neile, mida sa peaksid."
Saime aru, et mingisuguses lavastajapöördes jäi Konkini kuvand talle Šarapovina igaveseks külge ja kui hakkame seda murdma, võime murda ka tema loomingulise vaimu. Nii et küsimus suleti ja tegelikult nad seda meile ei andnud, vaid me ise võtsime Konkini. Juba esimene materjal hakkas näitama, et meie hirmud ei olnud asjatud, kuid pole enam kuhugi minna..."
Siin on huvitav väljavõte Stanislav Govorukhinist:
"...Konkin mängis hästi, kes saab vaielda, aga ma nägin teistsugust Šarapovit. Kavatsesin enne Gubenkole helistada. Ja siis vaidles Võssotski: kuhu, me värvime sama värviga... Tõepoolest, Šarapov oleks matš Zheglov , ise mingi salakaval ja mul oli vaja intellektuaali Ja alles siis, kui pool pildist oli tehtud, meenus mulle Võssotskiga hästi ja see oleks olnud see Šarapov, mida ma algusest peale tahtsin tugevus, kes talle järele ei anna, tugevaks partneriks sobib..."
Allikad
www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/a lbum/199624/
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya/
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536
Teatavasti sõitsid filmilõikude näitamisel trammid ja trollid peaaegu tühjaks ning kuritegevus riigis vähenes. Selle loojad rääkisid meile, kuidas filmi meistriteos sündis.
Vuntsid "ei juurdunud"
- “Armu ajastu” pidi esmalt filmima Aleksei Batalov, kes, nagu nad ütlesid, tahtis filmis mängida ja peamine roll, - meenutab endine peatoimetaja Odessa filmistuudio stsenarist ja toimetus Galina Lazareva. - Aga ta ei ilmunud stuudiosse. Kutsusime noor lavastaja Juri Novak. Tema ja Weinerid hakkasid kirjutama filmi stsenaariumi. Ja samal ajal luges Moskvas ilmunud romaani režissöör Stanislav Govorukhin. Ta oli Võssotskiga sõber, helistas talle ja julgustas Weinereid külastama. Teel jutustas Govoruhhin Võssotskile romaani sisu. Nad einestasid Weinersis, Võssotski kiitis romaani, mida ta polnud lugenud. Nad nõustusid, helistasid meile Odessa stuudiosse ja palusid neil selle koosseisu heaks kiita. Režissöör Novak ei vaielnud vastu ja lahkus filmist.
Weinerid ise meenutasid, et Võssotski ütles neile jultunult: "Ma tulin Zheglovi vastu hagi esitama!"
Autorid kujutasid oma Glebi ette laiaõlgne, pikk ja vuntsidega. Kuid Võssotski huvides nõustusid nad filmitegelase välimust muutma. Esimestel prooviesinemistel filmiti Võssotskit vuntsidega. Siis aga otsustasid nad vuntsidest loobuda.
Foto: Küüs VALIULIN
Vladimir Konkin: "Mul on hea meel õnneliku lõpu üle"
Filmi iga episoodi ei puhastanud mitte ainult režissöör, vaid ka juhtkond,” rääkis Šarapovit kehastav Vladimir Konkin KP-le. - Iga kahe nädala tagant lendasime Govorukhiniga Odessast Moskvasse. Tolleaegne televisiooni juhtkond suhtus minusse soosivalt (mitte kaua enne seda mängis Konkin Pavka Kortšaginit, sai Lenini komsomolipreemia ja teda armastas nomenklatuur. – Toim.), nii et Stanislav Sergejevitš võttis mind endaga kaasa lootuses, et nad seda teevad. piina mind vähem. Kuid peatoimetaja Heysin ammendas kogu stsenaariumi. Kuid just temale kuulus filmi "Kohtumispaika ei saa muuta" pealkiri, mida me linastasime pealkirjaga "Armu ajastu". Ma tean, et televisioonis öeldi kohe, et Varja Sinichkina surma ei saa. Nad ütlesid: "Me vajame, et need kaks kangelast jääksid." Mõtlesin siis: issand, milline jõhvikas! Kuid aastate jooksul, eriti praegu, kui vägivald lokkab kõikjal, mõistsin, et see oli õige otsus. Imeline muinasjutt, kimäär – aga ilma selle kimäärita ei saa elada. Ja see, et Šarapov tuleb missioonilt elusana tagasi, aga last, keda ta tahtis enda juurde võtta, pole enam lastekodus. Ta tuleb oma koju ja aknal, nagu Madonna, seisab Sinichkina oma leidlapsega. Nii hea õnnelik lõpp – kaks noort on õnnelikud! Ma armastan seda episoodi. See on väike, kuid täpne. Ja siis, kui ma noor olin, tundus see liiga siirupine...
Foto: Küüs VALIULIN
Mu naine palus mul Võssotski eest hoolitseda
Vähesed teavad, et filmisime proloogi - episoodi Šarapovi sõjaväeelust, milles mängis Marina poeg Vladi Pierre Hossein,” jätkab Vladimir Konkin. - Nad filmisid, kuidas Viktor Pavlovi kangelane Sergei Levtšenko (kes hiljem sattus Musta Kassi jõuku, kuid ei reeda Šarapovit) ja mina öösel üle rinde ronime keele järele. Teda mängis Pierre. Seome ta kinni, paneme ta suhu ja tirime minema. Sakslased märkavad meid ja laskmine algab. Jookseme järve äärde, kus meil on paat. Ümberringi kostab plahvatusi. Meie paat tõesti lekkis ja võtu ajal hakkasime vajuma, mitte stsenaariumi järgi. See oli madal, kuid Pierre oli kinni seotud ega osanud ujuda. Kas Vitya või mina tõstame tüübi, et ta ei lämbuks. Kaks ööd filmisime kõiki neid “pauke”, õudusi poris ja vees... Kui Vitya Pavlov tuunika seljast võttis, nägin tema seljas punaseid ringe. Selgus, et kaks päeva tagasi tehti talle kuputamist, kuna ta põdes kopsupõletikku. Aga ta tuli selle kohutava võtte jaoks...
Seejärel lõikas Govorukhin välja kogu sõjalise proloogi. Vladi poeg jäi ainult krediitidesse. Ma ei saanud kohe aru, et lavastajal oli õigus – see hoidis intriigi. Šarapov näeb “Musta Kassi” kambas Levtšenko nägu ja tõmbub pingesse. Mida, miks? Alles hiljem selgub, et see on tema võitluskaaslane...
ei, tegelik põhjus Põhjus, miks proloog välja lõigati, on erinev,” rääkis kaskadöör Vladimir Žarikov KP-le. - Ma osalesin nendel võtetel. Võttes pidi Konkin keeli tõmbama. Kuid ta ei saa seda teha - ta on füüsiliselt nõrk. Näitame talle, kuidas inimest visata – selili. Ja ta kukub selle endale pähe! Üldiselt kannatasime Konkiniga palju. Tema asendamine duubliga oleks muutnud toimetamise märgatavaks. Seega otsustasime proloogist loobuda. Üldiselt oli Volodya Konkinil raske. Ta tuli võttele staarina ja Võssotski polnud oma kuulsusest hoolimata austatud kunstnik. Konkin ei meeldinud rühmas. Väljaspool ekraani ei rääkinud Võssotski ja Konkin üldse. Aga edasi filmikomplekt töötas tõhusalt.
Foto: Küüs VALIULIN
Muide, Marina Vladi veenis Võssotskit mängimast. Ta palus Govorukhinil Volodjat mitte puudutada: nad ütlevad, et ta on haige, las ta hoolitseb. Võssotski ise ütles, et ta ei tea, kui palju tal aega on jäänud ja kas ta peaks kulutama aasta kinole, kui saab kirjutada... Ja ometi ei saanud ta sõpra alt vedada. Tihti pöördus direktor tema poole näpunäidete ja nõu saamiseks. Just Volodja soovitas juba dubleerimise etapis pärast seda, kui režissöör kurtis, et võte Sadalskiga on kuidagi igav, et Kirpichile võiks libistada. Pealegi hakkas kunstnik nii innukalt siplema, et režissöör isegi raputas pead: justkui juhtkond ei leiaks süüd. "Ja sina ütle mulle, et see on näitleja, kes päriselus niimoodi räägib," leidis Sadalsky end.
Armen Džigarkhanjan: “Küürakas on mu laps”
- Kas olete oma rolliga rahul? - küsisime bandiidi küürakas Armen Džigarkhanjani rolli mängivalt näitlejalt.
Ma armastan oma kangelast, sest ma mõtlesin ta ise välja! See kangelane on minu elu. Ja ma olen juba 80. Noh, "laps" kasvab. Millegipärast pakkus direktor mulle paruka valmistamist, millega ma vaeva nägin. Pidime mitu korda võtteid uuesti pildistama: parukas tuli maha ja tulemuseks oli defekt. Nad tegid mulle vatist küüru ja see oli minu jaoks üsna mugav.
- Rolan Bykov keeldus teie rollist. Ma kartsin: nad ütlevad, et ta on juba väike, ja siis on küür.
Ma ei karda midagi! Peaasi, et ma ei kavatsenud kurja mängida. Loodan, et mu kangelane on endiselt võluv.
- Larisa Udovitšenko tunnistas, et pärast Manka Bondsi rolli sai ta tsoonist kirju: kurjategijad pakkusid talle abielu. Kas kuritegevuse ülemused hindasid teie mängu?
Ei tea. Aga kui mu auto varastati, teatud inimesed Nad võtsid minuga ühendust ja lubasid: kui auto veel Moskvast väljas ei ole, leiame selle. Ei leitud.
Foto: Küüs VALIULIN
- Kas märkasite Võssotski ja Konkini vastasseisu võtteplatsil?
See pole minu asi. Olles Konkinit paremini tundma õppinud, märkasin, et ta on hea mees, intelligentne, haavatav. Ja miks nüüd meile öelda, mitu korda Võssotski teda hammustas?! Teate küll, Võssotski on fenomen, aga professionaalsest küljest on ta üsna keskmine näitleja. Ja selles filmis tegutses ta minu arvates keskmiselt. Seal on teisi artiste, kes mängisid paremini ja peenemalt.
- WHO?
mina ( naerab).
LOOD VÄLJAPÄEV
Blotter peeti ekslikult tõeliseks huligaaniks
Algselt oli plaanis, et Šarapov mängib “Musta kassi” kambas klaveril “Murkat”. Konkin lubas kompositsiooni selgeks õppida nädala pärast. "Peame seda täna filmima - siis demonteeritakse maastik," nähvas Govoruhhin ja vaatas filmi muusikatoimetaja käsi. Ta käskis tal Šarapovi mantel selga panna ja midagi mängida. Oma oskuste demonstreerimiseks mängis ta Chopinit. "Hämmastav!" - rõõmustas direktor. Nii et see, mis Šarapovi mängimise ajal kaadris on, pole tegelikult tema käed.
Blotterit kehastanud Ivan Bortnik mõtles kurjategijate keldrist väljumise stseeni filmimisel välja kriminaalse lauluga väljapääsu.
"Ja mustal pingil, dokis..." Ja siis ta võttis selle ja sülitas eksprompt Žeglovi poole. Võssotski oli hämmastunud. Rahva hulgas olnud politseinikud ründasid Bortnikut kohe, iseloomust väljas, ja väänasid tal käsi, otsustades, et tegemist on mingi huligaaniga, kes oli võtetele hiilinud.
Foto: Küüs VALIULIN
ISIKLIK VAADE
Saba poolt ja laeni
Denis GORELOV
Muide. Žeglov rikkus juurdluse oma tobisemise ja šerifi viisidega, vihaga Gruzdeva intellektuaalse ülbuse vastu lõikas ta peaaegu lõnga kambale ja šarapov oli see, kes tõi konvoi vintpüssi alla kummikud, mitte tema. Ja au kuulus temale, armastus oma rahva vastu ja kirg erootilise musta raglaani vastu. Sest nad armastavad komandöri, mitte komissari, julgust, mitte õigust, Chapaid, mitte Furmanovit. Nii tuli Šarapovi romaanist “Armu ajastu” välja film Žeglovist “Kohtumiskohta ei saa muuta”. Nagu ta ise ütles: "Armu ajastu tuleb varsti."
BLOOPS
1. Kohe esimese episoodi alguses, pärast Šarapova kingade särastamist, peegeldub prožektor mööduva auto aknast.
2. Kui Blotter poeröövi ajal seinale musta kassi joonistab, on märgata, et kassi piirjooned on juba seinal. Need joonistas Govoruhhin ise.
3. Süüdistatava Gruzdevi ülekuulamise stseenis muutub Šarapovi soeng (libedalt tagasi kammitud soenguks lahti).
4. Leidlapsega episoodis kannab Sinichkina esmalt reamehe õlarihmasid, kuid mähkib lapse nooremseersandi triipudega.
5. Kui auto Foxiga liikluspolitsei tüdrukule otsa sõidab, jääb üks inimene rataste alla, teine aga veereb asfaldile (jalgadel on näha mustad põlvekaitsmed, mida neiul ei olnud).
Žeglov ja Šarapov
Vahetult pärast esilinastust saavutasid arvustajad kapten Žeglovi vastuolulise kuju suhtes haruldase konsensuse. Ja see ei olnud kindel pluss. Kõik tundsid ära pildi ereda individuaalsuse ja erakordse karisma, mis pärines otse näitleja Võssotskilt, kuid Gleb Zheglovi isiksuses nägid arvustajad ennekõike sõjajärgse aja tegelase peegeldust, rasket ja rasket. Žeglovi raev oli liiga silmatorkav, seda ei saanud eirata, märkamata jätta ega seostada tema raske iseloomuga, sest see viis ametlike liialdusteni ja tuletas vanemale põlvkonnale meelde Stalini-aegsete karistavate võimude rasket kätt. Ja ometi oli filmikriitikute arvates Gleb Zheglovi selline omadus õigustatud asjaoluga, et tegelane ei sobinud lihtsad vooluringid. Ta oli elus, tõeline, vaataja uskus temasse kui tõelisse kangelasesse, kes ei koosnenud mitte kirjanduslikest valemitest, vaid närvidest, rebenenud veenidest, kähe hääl, jultumusest (mõnikord võimude silmis), leidlikkusest ja elukogemusest. Tänu nendele omadustele paistis Võssotski Žeglov oma kolleegidest pea ja õlgadest kõrgemal, peaaegu silmapaistev inimene, ja samas sobis ta üllatavalt ajastusse, oli justiitsmasina "hammasratas". Žeglovi kujutisest on võimatu eemaldada vähemalt ühte tunnust, kuna Võssotski teda mängis. Gleb Žeglov on oma survega ühtaegu ohtlik ja atraktiivne, pühkides minema kõik pinnapealse ja väikese. Fraas "varas peaks vangis olema!" näitleja suus sai krooniks – peaaegu populaarne loosung, mille võiks politseipäeva puhul punasele punasele lipukirjale kirjutada. Kuid selle jätk – “...ja vahet pole, kuidas ma seda sinna peidan” – ei ole kõigile vastuvõetav.
See on kapten Žeglov, 1945. aasta mudeli Moskva kriminaaluurimise osakonna banditismivastase osakonna juhataja. Oma aja orgaanilisemat politseidetektiivi on raske ette kujutada, hoolimata asjaolust, et Žeglov ei sündinud mitte sõjajärgse proosa lehekülgedel, vaid aastakümneid hiljem romaanis “Armu ajastu”. Teoreetiliselt peaks selline särav detektiiv tunduma must lammas – stalinistlikule ekraanile ilmusid kriminaaluurija töötajad tihedalt kinninööbitava pintsakuga. Ta näeb välja nagu midagi gangsterfilm noir'ist – tal on nahkmantel, laia äärega müts, triibuline jope ja kroomisaabastesse tõmmatud tsiviilpüksid. Ja tema juhuslikult maha visatud lauset vormiriietuse kohta: "Need on minu jaoks nagu kodupidžaamad, ma pole neid kunagi kandnud ja ilmselt ei peagi," võib võtta kui piiripealsust. Gleb Yegorych Zheglov on liiga mitteametlik, ta pole poodiumile, ta on all in tühine töö- ta puhastab Moskvat röövlite ja mõrvarite jõugudest ning tal pole aega kuldsete õlapaeltega eputada.
Nipp seisneb selles, et Žeglovi kujutis on pooleldi kootud seitsmekümnendate aastate retrospektiivsest vaatest sõjajärgsesse perioodi. Nn stagnatsiooniajastu nõukogude kino avastas ootamatult asjade teise poole: selgus, et Stalini ajastul (nagu igal teiselgi) on oma "taust", mitte ainult monokromaatiline - romantiline, traagiline või koomiline, vaid ka puhtalt igapäevane, et kangelased on inimesed, kes elavad ka tagasihoidlikes korterites ja kommunaalkorterites, ületades igapäevaseid raskusi.
Me ei näe Žeglovi kuvandis lakkimist, kuigi panache, poseerimine ja omamoodi artistlikkus on talle väga iseloomulikud. Selles on ta lähedane inglise detektiivile Sherlock Holmesile, kes eelistas kurjategija tabamise asemel etendust teha. Kapten Žeglov ei tõrju ka antisotsiaalse elemendi närvidele mängimist, “moraalselt muserdavat” (nagu ütles kriitik V. Mihhalkovitš) – andke neile teada, millised on Gleb Žeglovi põhimõtted. Seetõttu ei saa me Bolshoi Teatri administraatori kabinetis Žeglovi lavastatud etendust seletada pelgalt operatiivse leidlikkusega. Siin, võta see kõrgemale, sotsiaalpedagoogika!
Žeglov on oma igapäevases ja sageli ohtlikus töös veendunud mees, ta näeb oma sotsiaalset missiooni. Tundub, et tegemist on meeskonnamehega – tema töörühm töötab nii harmooniliselt, kuid iseloomult on ta tüüpiline üksik hunt. Kõigist kriminaaluurijatest, keda filmis meile näidatakse, on ta kõige “süüdistusega” inimene. Kõige sihikindlam ja emotsionaalsemalt kaasatud. Mõnikord tundub, et Žeglov naudib üksikvõitlust bandiitidega. Tema nii-öelda juhib isiklik konto kuritegeliku maailmaga – siin on veel üks paralleel Sherlock Holmesiga.
Pole üllatav, et saatus esitles nii erakordset isiksust oma “doktor Watsoniga”, kes ei jää oma ülemusele alla ei emotsionaalse laengu ega isikliku motivatsiooni poolest, ehkki täiesti erineval viisil. Ma ei tea, kas vennad Weinerid tegid selle otsuse teadlikult – korrata Conan Doyle’i valemit, luua detektiivide duett, valides detektiivi sõbra rolli täitma demobiliseeritud ohvitseri.
Erinevalt Žeglovist tekitas leitnant Šarapovi kuvand arvustajate seas poleemikat.
Arutelu Šarapova üle ületas ühe tegelase ja eriti esineva näitleja arutelu. Leitnant Šarapovi kujund Vladimir Konkini esituses osutus filmile millekski nurgakiviks või, kui soovite, komistuskiviks.
Võib vaielda, kas Konkin mängis hästi, kas tal oli piisavalt oskusi, eriti varaste vaarika stseenides – publik kratsib sel teemal siiani kukalt. Minu arvates mängis ta hästi. Rahulolematud kriitikud, andes näitlejale "halva" hinnangu, ajavad segamini kaks erinevat mõistet, kaks erinevaid mänge, kaks erinevat esitust, kui nad väidavad, et Konkin mängis ebaveenvalt, et sellise esitusega kukuks ta staažikate korduvrikkujate ees paratamatult läbi. Kuid kunstnik Vladimir Konkin mängis tegelikult mitte neile, vaid meile, täites lavastaja seatud ülesannet - paljastada oma kangelase sisemise positsiooni kogu ebakindlus. Ülesandeks oli edastada meile Šarapovi mäng vea äärel: kangelast läbistab mõte, et ta on surma äärel ja operatsioon on ebaõnnestumisest sammu kaugusel – ja elu sunnib teda improviseerima, mängida ettevalmistamata rolli. Just sellistel hetkedel aktiveeruvad isiksuse kõige ootamatumad reservid.
Me teame Šarapovi kohta kogu tõde, kuid bandiidid ainult oletavad selle "suure kõrvaga mehe" kohta. Erinevalt Žeglovist, salapära mehest, on Šarapov meile filmi esimesest sekundist peale ülimalt selge. Ta on meile nii-öelda läbipaistev. Käitumismudelina – selles, milline on tema iseloom, suhtumine maailma, milline on tema potentsiaal. Ja see asjaolu on nii süžeele omane kui ka õigustatud näitleja Konkini valikuga sellesse rolli, kes varem mängis Nõukogude draama üht ikoonilisemat rolli, Pavka Kortšagini rolli. Šarapov on otsekohene, kohati pisarais, kuid see on tingitud asjaolust, et tema tegelaskuju kujunes ootamatult, sõda, kuhu ta läks peaaegu kooliajast peale, jõudis ja karastus. Väga võimalik, et kui küsida lähedase kohta kirjanduslik töö Volodja Šarapov vastab ausalt: N. Ostrovski “Kuidas teras karastati”. Seetõttu, kui Žeglov ütleb talle, kartes teda missioonile saata: "Volodya, sul on otsaesisele kirjutatud kümme klassi," pole see kõnekujund.
Kui palju kordi on juhtunud, et rinde läbinud inimesed, kes näitasid sõjas üles võrratut julgust ja erakordset leidlikkust, jäid rahulikus elus saamata. Nad näitasid oma suutmatust tsiviileluga toime tulla ning käitusid naiivselt ja absurdselt. Elu pärast sõda on ka proovikivi. Kuid Volodja Šarapov on taas rindel, mobiliseeritud kuritegevusevastasesse sõtta. Tal ei olnud aega rahulikus elus segadusse sattuda. "Silmad põlevad" - see on tema kohta, tal on ka kirg võidelda. Olles ellu jäänud ja võitnud, naasnud inimese hakklihamasinast noorena ja tervena, valmis uut elu üles ehitama, kehastab leitnant Šarapov võitjate põlvkonda. Ta justkui vaataks endale näkku helge pool olemasolu on põlvkonna lootus, samal ajal kui Žeglovi nägu tumestab lähedane tutvumine inimloomuse varjukülgedega. Mõlemad kangelased koos on nagu ühe mündi kaks külge.
Kui kriitik V. Revitš kirjutab, et Konkini kehastatud Šarapov on ajatu, ühtviisi sobilik nii 50. kui 70. aastatesse, võib see kummalisel kombel anda tunnistust süüdistatava kasuks. Selge on see, et kriitik soovis Konkini mängitud kangelast häbimärgistada, süüdistades kuvandit totrus ja skematismis. Selge vihje nõukogude kirjanduses ja kinokunstis populariseeritud “tulise komsomoli” tüübile. Kuid siin, mulle tundub, on see teisiti. Šarapova ausus võib olla naiivne, kuid see on siiras. Tema sotsiaalne optimism lööb kokku nooruse ja riigielu ajaloolise hetkega. Nagu aeg näitab, on mõlemad ajutised, kuid see ei tähenda, et need poleks tõelised.
Kirjanikud vennad Weinerid ja režissöör Govoruhhin panid Šarapovi kujundisse omamoodi idealismi Ariadne lõime, venitades seda võidukast 1945. aastast kuni 1970. aastate lõpuni. Hilises Brežnevi NSV Liidus ei olnud puudus mitte ainult moekatest garderoobiesemetest, vaid ka seda tüüpi kangelastest. See seletab suuresti filmi vaatajate ja esialgu ka loo lugejate sisemist hõngu Volodja Šarapoviga. Vladimir Konkini esituses kangelane - oma idealismi ja kahtlustega, siiraste impulsside ja pettumusega - tundus mees omal kohal. Ja samal ajal loeti teda kui "üht meie omast", kui "läbipaistvalt arusaadavat" kangelast, muljetavaldav oma mitte alati sobiva otsekohesusega, väga-väga paljudega sarnane ja sugugi mitte ainulaadne.
"Kohtumiskohta ei saa muuta"- Nõukogude viieosaline telefilm, mille režissöör on Stanislav Govorukhin vendade Weinerite romaani "Armuajastu" ainetel (filmi pealkiri kattub romaani pealkirjaga ajakirjas "Smena" esimeses väljaandes), 1975, nr 15-23).
Filmi esilinastus toimus NSVL Kesktelevisiooni esimeses saates, 5 päeva jooksul, ajavahemikus 16.11.1979.
Entsüklopeediline YouTube
1 / 5
✪ Kohtumispaika ei saa muuta (1979) krimidetektiiv
✪ Kohtumispaika ei saa muuta. 1. jagu
✪ Stanislav Govorukhin (Kohtumiskohta ei saa muuta) loomislugu
✪ Kohtumispaika ei saa muuta. 3. jagu
✪ Ella Katsenelenbogen
Subtiitrid
Krunt
Filmi tegevus toimub sõjajärgses Moskvas augustis-novembris 1945.
Šarapovi MUR-is teenistuse esimesel päeval läheb Moskvasse jõugu imbuma kutsutud Jaroslavlist pärit operatiivkorrapidaja Vassili Vekshin eelnevalt kokkulepitud kohtumisele. MUR-i töötajad jälgivad teda peidupaigast. Kui bandiit trammis lahkub, avastavad seltsimehed, et nende kolleeg on shiviga tapetud.
Samal ajal uurivad osakonna töötajad teatud Larisa Gruzdeva mõrva. Peamine kahtlusalune on tema eksabikaasa, eakas arst, kelle korterist leiti mõrvarelv - püstol. Kuid Šarapov, nähes tõendites ja tunnistajate ütlustes vastuolusid, kahtleb Gruzdevi süüs ja püüab erapooletult mõista juhtumi asjaolusid.
Osakonna töötajad reageerivad väljakutsele lattu, mida relvastatud jõuk röövib. Šarapov kohtub ühe bandiidiga, kuid ta endise rindesõdurina esinedes petab Šarapovit ja läheb peitu.
Ülelinnalise operatsiooni käigus jookseb dokumente kontrollides restoranist minema naine. Šarapov tagastab ta ja Žeglov tunneb põgenikku hüüdnime järgi kerge voorusliku tüdrukuna "Manka-Bond", kelle käest leiavad nad mõrvatud Gruzdevalt käevõru. Ülekuulamisel tuvastasid uurijad, et käevõru kinkis talle korduvkurjategija hüüdnimega "Suitsutatud".
Piljardisaalis kinni peetud elukutseline katala Smoked teatab, et võitis kaartide eest käevõru hüüdnime kandva taskuvarga käest. "telliskivi". Brick jääb trammis rahakoti vargusega vahele ja kuigi ta saab peamistest asitõenditest lahti, pistab Žeglov rahakoti taskusse. Brick peetakse kinni. Ülekuulamisel tunnistab ta, et võitis ühelt “kaartidelt” käevõru Rebane korteri juures Verki-millerid, kes elab Maryina Roštšas ja tegeleb varastatud asjade ostmisega. Läbiotsimisel selles korteris avastatakse mõrvatud Larisa Gruzdeva muid asju.
Moskva Murmanski kriminaaluurimise osakonna alambotnikus kohtub Šarapov taas nooremseersandiga Varvara Sinichkina, politseinik, kellega ta oli varem lastekodusse viinud leidlapse. Noorte vahel tekib sümpaatia; nad hakkavad kohtamas käima.
Vahepeal korraldasid operatiivtöötajad Verka korteris varitsuse. Kuid operatiivkorrapidaja Solovjovi arguse tõttu õnnestub Foxil põgeneda. Teine operatiivtöötaja, Toporkov, on raskelt haavatud.
Verka teatab, et moelooja Irina Sobolevskaja tutvustas teda Foxile. Ta kirjeldab Foxi välimust ja Šarapov tunneb kirjeldusest ära bandiidi, kellest ta ladu röövivat jõugu kinni pidada jäi. Selgub, et Sobolevskaja ja Gruzdeva olid sõbrad ja et Fox oli Sobolevskaja armuke, kelle juurest ta Gruzdevasse lahkus. Šarapov kontrollib uuesti Gruzdevi vastu esitatud tõendeid ja tõestab oma süütust. Sobolevskaja teatab, et Fox on tuttav seadusevarga Pjotr Rutšnikoviga, hüüdnimega "Rutšetšnik". Žeglov ja Šarapov tabavad Rutšetšniku ja tema kaasosalise Svetlana Volokušina teatris pärast seda, kui varas varastab Inglismaa saatkonna töötajalt numbrimärgi ning Volokušina saab selle numbri abil vastu välismaalase naise kasuka. Seejärel kasutatakse Volokushinat Foxi meelitamiseks Astoria restorani koosolekule.
Operatiivtöötajad seadsid restoranis varitsuse. Fox, tajudes, et midagi on valesti, murrab aknast välja ja jookseb teda ootama Studebakerisse. Autode tagaajamise käigus järgneb tulistamine, mille käigus Žeglov tapab veokijuhi, auto kukub sillalt vette ning sellelt väljunud Fox peetakse kinni. Sõrmejälgede võtmist kasutades selgub, et mõrvatud autojuht on sama bandiit, kes pussitas surnuks Vekšini.
Ülekuulamisel meelitab Šarapov Foxit oma armukesele kirja kirjutama. Ana: Tema kaudu plaanivad operatiivtöötajad Foxi "vabastamisplaani" jõugule üle anda. Žeglov ja Šarapov püüavad välja mõelda võimalikku Anyat. Šarapov on valmis ka ise jõuku imbuma, kuid Žeglov, kes sai oma ülemuselt sellekohase range korralduse (“ärge sekkuge jõugu!”), kolonelleitnant Pankov, keelab Šarapovil seda teha.
Šarapov helistab Ruchechniku aadressiraamatust leitud telefoninumbril ja lepib Anyaga kokku kohtumise. Kuid "võlts" Anya ilmub määratud kohta. Ta lepib Sokolnikis kokku kohtumise. Tõeline Anya tuleb teisele kohtumisele. Bandiidid röövivad Šarapovi ja viivad ta kaubikuga linnast välja, vaarikale. Operatiivtöötajate jälitamine nende poole ei anna tulemusi.
Bandiidid kahtlustavad Šarapovit MUR-i töötajana ja ähvardavad teda surmaga. Vestluse ajal kellega "Küürakas"(jõugu juht nimega Karpkala), õnnestub Šarapovil, kuigi suurte raskustega (näitledes erakordset näitlejaannet ja tänu hästi kirjutatud “legendile”), veenda teda tema mitteseotuses Moskva kriminaaluurimise osakonnas.
Loodud “legend”, mille kohaselt Volodja Šarapov (Sidorenko “legendi” järgi) autojuhina töötas, peaaegu ebaõnnestub: Gorbatõ armuke, gangster Khaza üks hoitud naisi, äratas kahtluse tema liiga “intelligentsete” käte suhtes. Vladimiril ei jää muud üle, kui proovida end restoranimuusikuna näidata. Ta esitab klaveril meisterlikult Chopini etüüdi ja ("kuue" varga palvel, hüüdnimega "Blotter") kuulsa Odessa laulu “Murka” meloodia. Selle tulemusena uskusid bandiidid, et nende "külaline" oli "mitte prügikast, vaid aus fraer"; ja "Brokeback" otsustab Foxi välja aidata, kuid hoiatab, et Foxi sõnumitooja tuleb nendega kaasa.
Kogemata satub jõugusse sama perekonnanimega mees Levtšenko, endine karistuskompanii võitleja, üks Šarapovi alluvatest. Ta ei reeda oma endist ülemat ja aitab tal end isegi bandiitide ees "õigustada".
Vahepeal otsustab Zheglov Moskva kriminaaluurimise osakonnas toimunud kohtumisel operatsiooni jätkata ja korraldab kaupluses varitsuse, viies Foxi sinna "uurimiseksperimendiks".
Olles koos bandiitidega keldrisse laskunud, avastab Vladimir kapiukselt Varja foto ja oletab, et operatiivtöötajad andsid talle niimoodi peatse kättemaksu eest varjupaiga kohta märgi.
Žeglov kutsub oma härjasarve kaudu bandiite alla andma, hoiatades, et vastasel juhul "Teie jõugu erilise ohu tõttu on mul juhtkonnalt juhised teid elusalt mitte võtta!". Pärast seda otsustavad bandiidid, mõistes, et väljapääsu pole, politseile üles anda. Levtšenko, kes ei taha uuesti vanglasse sattuda, üritab põgeneda ja Žeglov sunnib ta tapma.
Oma endise rindekaaslase surmast masendunud Šarapov palub Kopytinil viia ta sünnitusmajja, kuhu nad koos Varjaga leidlapse viisid. Seal aga teatatakse talle, et laps on juba lapsendatud. Vladimir tuleb Varya korterisse ja näeb teda ja last, kelle ta adopteeris. See on peamine erinevus filmi süžee ja raamatu vahel: romaanis tapab Žeglov Levtšenko, misjärel Šarapov keeldub temaga koos töötamast ja saab teada, et Varja on surnud.
Cast
Peaosas
- Vladimir Võssotski - Gleb Žeglov, politseikapten, Moskva kriminaaluurimise osakonna mõrvade osakonna juhataja
- Vladimir Konkin - Vladimir Šarapov, vanemleitnant, endine rindesõdur (luurekompanii ülem), saadeti tööle MUR-i
- Vsevolod Abdulov - Pjotr Solovjov, MURi töötaja
- Andrey Gradov - Nikolai Taraskin, MURi töötaja
- Aleksander Miljutin - Ivan Pasjuk, MURi operatiivtöötaja
- Lev Perfilov - Grigory Ushivin, MUR-i fotograaf, hüüdnimi "Six by Nine"
- Aleksei Mironov - Kopytin (romaanis - Ivan Aleksejevitš Kopyrin), MUR-i autojuht
- Natalja Danilova - nooremseersant Varvara Sinichkina(häälega Natalja Rychagova)
- Jevgeni Leonov-Gladõšev (nimetatud Jevgeni Leonoviks) - Vassili Vekšin, operatiivkorrapidaja Jaroslavlist
- Jevgeni Shutov - Sergei Ipatijevitš Pankov, politseikolonelleitnant, MUR-i juht
- Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovitš, prokuratuuri uurija
- Heinrich Ostaševski - Kindralmajor klubis ettekandega
- Vladlen Paulus - Rodionov, MUR ekspert
- Jevgeni Stezhko - Leitnant Toporkov, Foxi poolt varitsuses surmavalt haavatud
- Zinovy Gerdt - Mihhail Mihhailovitš Bomze
- Nina Kornienko - Shura
- Igor Starkov - Semyon, puudega inimene ja Shura abikaasa
- Sergei Jurski - Ivan Sergejevitš Gruzdev (romaanis - Ilja Sergejevitš Gruzdev), arst ja Larisa endine abikaasa
- Juno Kareva - Galina Želtovskaja, vabaabiline naine Gruzdeva
- Svetlana Svetlitšnaja - Nadya, Larisa õde
- Nikolai Slesarev - Fjodor Petrovitš Lipatnikov, Gruzdevite naaber
- Natalja Fateeva - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaja, Larisa sõber ja endine naine Rebane
- Armen Džigarkhanjan - Karp ("Küürus"), jõugu juht
- Aleksander Beljavski - Jevgeni Fox
- Tatiana Tkach - Anna Djatškova, Foxi sõber
- Viktor Pavlov - Levtšenko, jõugu liige, Šarapovi kaassõdur
- Ivan Bortnik - "Blotter", varas "kuus"
- Aleksander Abdulov - teraviljaautojuht
- Vladimir Žarikov - noaga bandiit (romaanis - "malmist nägu")
- Valeria Zaklunnaya - Claudia, "Humpbacki" sõber
- Oleg Savosin - Tjagunovi tapja
- Oleg Fedulov - autojuht Yesin, tapja Vekšin
- Natalja Tšetšik - võlts "Anya"
- Rudolf Mukhin - autojuht
- Jevgeni Jevstignejev - Pjotr Rutšnikov, seadusevaras hüüdnimega "Rutšetšnik"
- Jekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, "Ruchechniku" kaasosaline ja assistent
- Leonid Kuravlev - "Suitsutatud", varas
- Ljudmila Davõdova - Kübar Verka, varastatud kauba ostja
- Stanislav Sadalsky - "Telliskivi", taskuvaras
- Larisa Udovitšenko - "Manka-Bond", prostituut
- Natalja Petrova - Marianne, restorani ettekandja, kelle Fox viskas aknast välja
- Nina Ozornina - Nyura, puhvetitöötaja restoranis
- Sergei Mazaev - saksofonist restoranis ja kinos