Euroopa keskaja maailma eristas oma eluviisi eraldatus, mis tõi kaasa mitme iseseisva ja paralleelse kultuurivoolu kooseksisteerimise. Haruldasetes linnades tekkisid uued kombed, rüütlilossid elasid oma elu, talupojad pidasid kinni maatraditsioonidest ja kristlik kirik püüdis levitada teoloogilisi ideid. See keskaegse elu kirju pilt tekitas kaks arhitektuuristiili: romaani ja gooti. Romaani arhitektuur sai alguse 10. sajandil, tähistades rahuperioodi pärast arvukaid omavahelisi sõdu. Seda stiili peetakse esimeseks üleeuroopaliseks stiiliks, mis eristab seda teistest Rooma järgsetest arhitektuuristiilidest.
Romaani kunst
Romaani stiil on Euroopa 11.-12. sajandi arhitektuuri- ja kunstistiil, mida iseloomustab massiivsus ja majesteetlikkus. Selle tekkimist seostatakse kirikuehituse elavnemisega. Kui langusperiood lõppes, hakkasid tekkima kloostriordud, tekkisid keerulised liturgiavormid, mis nõudsid uute avarate hoonete ehitamist ja ehitustehnika täiustamist.
Nii arenes samaaegselt varakristluse arenguga keskaja arhitektuuris välja ka romaani stiil.
Romaani ja gooti stiilid
Gooti stiili peetakse romaani järglaseks. Selle sünnikoht oli Prantsusmaa ja selle päritolu pärineb 12. sajandi keskpaigast. Gootika levis kiiresti kogu Euroopas ja domineeris seal kuni 16. sajandini.
Stiili nimi tuleneb gooti hõimude nimest. Renessansiajal usuti, et just nemad lõid keskaegse arhitektuuri. Romaani ja gooti stiilid on oma lähedasest olemasolust hoolimata silmatorkavalt erinevad.
Gooti stiilis hooned on kuulsad oma õhulisuse ja kerguse, ristvõlvide, taevasse ulatuvate tornikiivrite, teravate võlvkaarte ja ažuurse dekoori poolest. Mõned neist tunnustest ilmnesid romaani kunsti hilisel perioodil, kuid suurima õitsengu saavutasid nad just gootikas. Kuni 16. sajandini. valitses Euroopas ja gooti arhitektuur arenes aktiivselt.
Romaani ja gooti stiil on seega kaks keskaja arhitektuurilise arengu etappi, mis peegeldavad tolleaegse elu ja valitsemise iseärasusi.
Romaani stiilis usuhooned
Romaani arhitektuuril on karm pärisorjalik iseloom, selle näideteks on mägedel asuvad ja kaitseks mõeldud kindlused, kloostrid, lossid. Selliste ehitiste maalid ja reljeefid olid poolmuinasjutuliste süžeega, peegeldasid jumalikku kõikvõimsust ja olid suures osas laenatud folkloorist.
Romaani stiil arhitektuuris, nagu kogu keskaja kunst, peegeldab Lääne-Euroopa riikide kultuurilist ja majanduslikku stagnatsiooni. Selle põhjuseks on asjaolu, et roomlaste saavutused ehituses kaotati ja tehnoloogia tase langes märkimisväärselt. Kuid järk-järgult, feodalismi arenedes, hakkasid tekkima uut tüüpi hooned: kindlustatud feodaalsed elamud, kloostrikompleksid, basiilikad. Viimane oli religioosse ehituse aluseks.
Keskaja basiilika võttis varakristliku templi kujunemise ajal palju hilise Rooma arhitektuurist. Sellised hooned kujutavad endast pikliku ruumiga arhitektuurset kompositsiooni, mis on sammaste ridadega jagatud mitmeks pikihooneks. Kesklöövi, mis oli teistest laiem ja paremini pühitsetud, paigaldati altar. Sageli ümbritsesid hoovihoonet galeriid – aatrium, kus asus ristimiskarikas. Püha Apollinarise basiilika Ravennas ja Püha Pauluse basiilika Roomas on varajane romaani arhitektuur.
Romaani kunst arenes järk-järgult ning basiilikates hakati suurendama altarile ja koorile mõeldud pinda, tekkisid uued ruumid ning hakati jagama pikihooneid. Ja 11. sajandiks. moodustati traditsiooniline skeem selliste konstruktsioonide ehitamiseks.
Ehitustehnikad
Ehituse paranemist põhjustasid mitmed pakilised probleemid. Nii asendati pidevate põlengute all kannatavad puitpõrandad võlvkonstruktsioonidega. Pealöövi kohale hakati püstitama silinder- ja ristvõlvi, mis nõudis müüritugede tugevdamist. Romaani arhitektuuri peamiseks saavutuseks oli struktuurse skeemi väljatöötamine, mis hõlmas peamiste jõudude suunamist - vöövõlvide ja ristvõlvide abil - teatud punktidesse ning müüri jagamist seinaks endaks ja tugipostideks (sammasteks), mis asuvad kohtades, kus tõukejõud saavutasid suurima rõhu. Sarnane disain oli gooti arhitektuuri aluseks.
Romaani stiili eripära arhitektuuris avaldub selles, et arhitektid kalduvad paigutama põhilised vertikaaltoed välisseintest väljapoole. Järk-järgult muutub see eristamise põhimõte kohustuslikuks.
Ehitusmaterjaliks oli kõige sagedamini lubjakivi, aga ka muud kivimid, mille poolest ümbruskond oli rikas: graniit, marmor, telliskivi ja vulkaaniline killustik. Ladumisprotsess oli lihtne: väikseid tahutud kive hoiti mördiga koos. Kuivtehnikat ei kasutatud kunagi. Kivid ise võisid olla erineva pikkuse ja kõrgusega ning neid töödeldi hoolikalt ainult esiküljelt.
Näiteid romaani stiilist arhitektuuris: Dudley (Inglismaa) ja Sully (Prantsusmaa) lossid, Maarja kirik (Saksamaa), Stirlingi loss (Šotimaa).
Romaani stiilis ehitised
Romaani stiili keskaja arhitektuuris eristavad väga erinevad suundumused. Iga Lääne-Euroopa piirkond panustas kohaliku kunsti arengusse oma kunstimaitse ja traditsioonidega. Seega erinevad Prantsusmaa romaani stiilis ehitised saksa omadest ja saksa omad hispaania omadest.
Prantsusmaa romaani arhitektuur
Prantsusmaa tohutut panust romaani arhitektuuri arengusse seostatakse kirikuhoonete altariosa korralduse ja paigutusega. Seega on kabelikrooni välimus seotud igapäevase missalugemise traditsiooni rajamisega. Esimeseks sellise uuendusega hooneks peetakse 12. sajandil ehitatud benediktiini kloostri "Saint-Flibert" kirikut.
Prantsuse arhitektuuri romaani stiil kohanes järk-järgult ümbritseva tegelikkuse tingimustega. Näiteks hoonete kaitsmiseks madjarite pidevate rünnakute eest loodi tulekindlad konstruktsioonid; Suure hulga koguduseliikmete vastuvõtmiseks ehitati järk-järgult ümber katedraalide sise- ja välisruumid.
Romaani arhitektuur Saksamaal
Romaani stiili arendasid Saksamaal kolm peamist koolkonda: reeni, vestfaali ja saksi.
Saksi koolkonda eristab varakristluse perioodile iseloomulik lamedate lagedega basiilika tüüpi hoonete domineerimine. Sageli kasutati kirikuarhitektuuri kogemust Prantsusmaal. Nii võetigi paljude hoonete prototüübiks Cluny basiilikakujuline ja lamedate puitlagedega kloostrikirik. Sellise järjepidevuse määrab Prantsuse benediktiini ordu mõju.
Interjööre iseloomustasid rahulikud ja lihtsad proportsioonid. Erinevalt Prantsuse kirikutest ei olnud Saksi hoonetel kooris ring, vaid toed vaheldusid: kandiliste sammaste vahele paigaldati sambad või asendati kaks sammast kahe sambaga. Sellised ehitised on näiteks Püha Godenhardi kirik (Hildesheim) ja katedraal Quedlinburgi linnas. Selline tugede paigutus jagas templi siseruumi mitmeks eraldi lahtriks, mis andis kogu dekoratsioonile originaalsuse ja ainulaadse võlu.
Saksi koolkonna esituses omandas romaani arhitektuur lihtsuse ja geomeetriliste kujundite selguse. Dekoor oli väike ja hõre, interjöör karm, aknad paiknesid hõredalt ja suurel kõrgusel – see kõik andis hoonetele pärisorjaliku ja karmi iseloomu.
Vestfaali koolkond oli spetsialiseerunud saal-tüüpi kirikute ehitamisele, mis kujutasid endast kolme võrdse kõrgusega kivivõlvidega löövi jagatud ruumi. Sellise ehitise näiteks on 11. sajandil ehitatud Püha Bartholomeuse kabel (Paderborn). Vestfaali koolkonna kirikud ehitati ilma selge ja proportsionaalse ruumijaotuseta osadeks ehk fassaadide kompositsioon ei peegeldanud hoone osade ja selle mahtude võrdlust. Hooneid eristas ka skulptuursete kaunistuste puudumine.
Arhitektuuri romaani stiili kirjeldus oleks puudulik, mainimata Reini koolkonda. Siin on põhirõhk põrandate konstruktsiooniomadustel. Need ehitati “seotud romaani süsteemi” järgi, mille põhiolemus seisnes selles, et külglöövi võlvid toetusid keskmise laiusele. Nii toed vaheldusid: massiivsed sambad toetasid peasaali kaare ja kerged vahetoed kandsid külgmiste raskust.
Rheeni koolkonna katedraalides ja kirikutes oli ka arhitektuurne dekoratsioon võimalikult hõre. Sageli ehitati väljapoole dekoratiivseid arkaade, nagu näiteks Speyeri katedraalis, mille välimust eristavad vaatamata lihtsusele väga ilmekad vormid. Ühesõnaga, saksa romaani stiil kehastas karmi suursugusust ja jõudu.
Romaani arhitektuuristiil oli ajaloo feodaalperioodi kehastus. Ja just keskaegse Saksamaa monumentides saavutas selle ajastu monumentaalsus ja sünge puutumatus haripunkti.
Romaani arhitektuur Itaalias
Sarnaselt teiste Euroopa riikide arhitektuuriga oli ka Itaalia arhitektuur mitmekesine. Kõik sõltus selle piirkonna traditsioonidest ja elutingimustest, kus ehitis ehitati. Nii lõid riigi põhjaosa provintsid oma stiili, mida iseloomustab monumentaalsus. See tekkis Prantsusmaa romaani stiili, Saksamaa paleearhitektuuri mõjul ja on seotud telliskiviehitustehnikate tulekuga.
Põhja-Itaalia provintside romaani arhitektuuri iseloomustavad võimsad arkaadfassaadid, karniisi all paiknevad kääbusgaleriid, portaalid, mille sambad seisid loomaskulptuuridel. Sellised ehitised on näiteks San Michele (Padova) kirik, 11.–12. sajandi Parma ja Modena katedraalid.
Firenze ja Pisa arhitektid lõid romaani stiili omanäolise ja rõõmsameelse versiooni. Kuna need alad olid rikkad marmorist ja kivist, valmistati peaaegu kõik ehitised nendest usaldusväärsetest materjalidest. Firenze stiil oli suures osas Rooma arhitektuuri pärija ja katedraalid olid sageli kaunistatud antiikstiilis.
Mis puudutab Roomat ennast ja Lõuna-Itaaliat, siis need alad ei mänginud romaani arhitektuuri kujunemisel praktiliselt mingit rolli.
Normandia arhitektuur
Pärast kristluse vastuvõtmist kehtestas kirik selged nõuded romaani kunsti kehastavate templite ja katedraalide ehitamiseks. Viikingid, kes polnud liialduste ja ebapraktilisusega harjunud, püüdsid taandada romaani stiili, mida iseloomustavad tülikad ehitised, vajaliku miinimumini. Ehitajad lükkasid koheselt tagasi massiivsed silindrilised võlvid, eelistades sarikalagesid.
Normandia romaani arhitektuuri markantne näide on Sante Trinite (klooster) ja Sante Etienne (meesteklooster) kloostrite kirikud. Samas peetakse Kolmainu kirikut (11. sajand) esimeseks ehitiseks Euroopas, kus projekteeriti ja paigaldati kaheavaline ristvõlv.
Normani koolkonna suurim eelis seisneb selles, et vastavalt sajanditepikkusele karkassehituse traditsioonile ja kogemusele mõeldi loovalt ümber laenatud konstruktsioonid ja ehitusplaanid.
Romaani arhitektuur Inglismaal
Pärast seda, kui normannid Inglismaa vallutasid, muutsid nad oma poliitika stiili loominguliseks. Ning poliitilise ja kultuurilise ühtsuse märgiks mõtlesid nad välja kahte tüüpi hooneid: lossi ja kiriku.
Britid võtsid romaani arhitektuuri kiiresti omaks ja kiirendas ehitustegevust riigis. Esimene püstitatud hoone oli Westminster Abbey. See struktuur hõlmas keskmist ristitorni, läänes asuvaid paaristorne ja kolme idapoolset apsiidi.
11. sajand oli Inglismaa jaoks tähistatud paljude kirikuhoonete, sealhulgas Winchesteri, Canterbury katedraalide, St. Edmondi kloostri ja paljude teiste romaani stiilis hoonete ehitamisega. Paljud neist hoonetest hiljem rekonstrueeriti ja ümber kujundati, kuid säilinud dokumentide ja iidsete ehitiste jäänuste põhjal võib ette kujutada hoonete muljetavaldavat monumentaalsust ja välimust.
Normannid osutusid osavateks losside ja kindluste ehitajateks ning Torn on selle üks selgemaid tõendeid. Sellest Williami käsul ehitatud kindlustusest sai selle ajastu kõige muljetavaldavam ehitis. Seejärel sai selline elamu ja kaitsekindlustuse kombinatsioon Euroopas laialt levinud.
Inglismaa romaani stiili kutsutakse tavaliselt normanniks, kuna ehitustööd teostasid viikingid, realiseerides oma arhitektuurilisi plaane. Kuid järk-järgult asendus rajatiste orientatsioon kaitsele ja kindlustusele kaunistuse ja luksuse sooviga. Ja 12. sajandi lõpuks. romaani stiil andis teed gootikale.
Valgevene romaani arhitektuur
Romaani stiil tekkis Valgevene arhitektuuris pärast kristluse vastuvõtmist, kui Bütsantsi arhitektid hakkasid ehitama kirikuid vastavalt Euroopa traditsioonidele.
Alates 11. sajandist. Maal hakkasid ilmuma tornid, lossid, templid, kloostrid ja linnamajad, mis on valmistatud meie kaalutavas stiilis. Neid hooneid eristasid massiivsus, monumentaalsus ja tõsidus ning need olid kaunistatud skulptuuride ja geomeetriliste mustritega.
Kuid tänapäeval on romaani arhitektuuri mälestisi säilinud väga vähe. See on tingitud asjaolust, et paljud hooned hävisid sagedaste sõdade käigus või rekonstrueeriti järgnevatel aastatel. Näiteks 11. sajandi keskel ehitatud Püha Sofia katedraal (Polotsk) on meieni jõudnud suuresti ümberehitatud kujul, mille esialgset välimust pole tänapäeval võimalik kindlaks teha.
Valgevene tolleaegne arhitektuur eristus suure hulga ehitustehnikate ja -tehnikate kasutamisega. Kõige kuulsamad ja silmapaistvamad näited on Spaso-Efrosyne kloostri katedraal (Polotsk), kuulutamise kirik (Vitebsk) ja Borisoglebskaja kirik (Grodno). Need hooned ühendavad iidse Vene arhitektuuri ja romaani stiilile omase basiilika.
Seega juba 12. sajandil. Romaani stiil hakkas järk-järgult tungima slaavi maadesse ja muutma Valgevene arhitektuuri.
Järeldus
Nii hakkas romaani stiil arhitektuuris tekkima keskajal (V - X sajand) ning see avaldus erinevates Euroopa riikides erineval viisil, olenevalt geograafilistest, poliitilistest ja rahvuslikest eripäradest. Läbi selle ajastu eksisteerisid ja arenesid paralleelselt, praktiliselt puudutamata erinevad arhitektuurisuunad, mis tõid kaasa hoonete originaalsuse ja unikaalsuse erinevates Euroopa riikides.
Keskajal oli romaani stiilil suur mõju kloostrikomplekside tekkele, mille hulka kuulusid tempel, haiglad, sööklad, raamatukogud, pagariärid ja paljud teised hooned. Need kompleksid omakorda mõjutasid linnahoonete struktuuri ja paigutust. Kuid linnakindlustuste otsene arendamine algas järgmisel perioodil, mil valitses juba gootika.
Romaani stiil on kunstistiil, mis domineeris Lääne-Euroopas ja mõjutas ka mõningaid Ida-Euroopa riike 11.-12. (paljudes kohtades – 13. sajandil), keskaegse Euroopa kunsti arengu üks olulisemaid etappe.
Romaani arhitektuuri areng oli seotud monumentaalehitusega, mis sai alguse Lääne-Euroopas feodaalriikide kujunemise ja õitsengu, majandustegevuse elavnemise ning kultuuri ja kunsti uue kasvu ajal. Lääne-Euroopa monumentaalne arhitektuur tekkis barbarite kunstis. Sellised on näiteks Theodorici haud Ravennas (526-530), hilise Karolingide ajastu kirikuhooned - Karl Suure õukonnakabel Aachenis (795-805), Ottoni ajastu Gernrodi kirik oma plastikuga. suurte masside terviklikkus (10. sajandi teine pool) .
Theodorici haud Ravennas
Kombineerides klassikalisi ja barbaarseid elemente, mida eristab karm suursugusus, valmistas see ette romaani stiili kujunemise, mis hiljem kahe sajandi jooksul sihikindlalt arenes. Igas riigis arenes see stiil kohalike traditsioonide – iidsete, Süüria, Bütsantsi, Araabia – mõjul ja tugeval mõjul.
Romaani stiilis sai põhirolli karm kindlusarhitektuur: kloostrikompleksid, kirikud, lossid. Peamised hooned sel perioodil olid tempel-linnus ja linnus-kindlus, mis paiknesid kõrgetel kohtadel, domineerides piirkonnas.
Romaani stiilis hooneid iseloomustab kombinatsioon selgest arhitektuursest siluetist ja lakoonilisest välisviimistlusest – hoone sobitus alati harmooniliselt ümbritsevasse loodusesse ning nägi seetõttu välja eriti vastupidav ja soliidne. Seda soodustasid massiivsed kitsaste aknaavadega seinad ja astmelised süvistatavad portaalid. Sellistel müüridel oli kaitseotstarve.
Peamised hooned sel perioodil olid tempel-kindlus ja loss-kindlus. Kloostri või lossi kompositsiooni põhielement on torn - donjon. Selle ümber olid ülejäänud hooned, mis koosnesid lihtsatest geomeetrilistest kujunditest – kuubikutest, prismadest, silindritest.
Romaani stiilis katedraali arhitektuuri tunnused:
- Plaan põhineb varakristlikul basiilikal ehk ruumi pikisuunalisel korraldusel
- Templi koori või idapoolse altari suurendamine
- Templi kõrguse suurendamine
- Suuremates katedraalides kassett- (kassett)lagede asendamine kivivõlvidega. Võlve oli mitut tüüpi: kast, rist, sageli silindrikujuline, lamedad taladel (tüüpiline Itaalia romaani arhitektuurile).
- Rasked võlvid nõudsid võimsaid seinu ja sambaid
- Interjööri peamine motiiv on poolringikujulised kaared
Patukahetsenute kabel. Beaulieu-sur-Dordogne.
Saksamaa.
Saksamaal oli 12. sajandil suurte katedraalide ehitamisel eriline koht. võimsad keiserlikud linnad Reini jõel (Speier, Mainz, Worms). Siia püstitatud katedraalid eristuvad massiivsete, selgete kuupmahtude, raskete tornide rohkuse ja dünaamilisemate siluettide poolest.
Kollakashallist liivakivist ehitatud Wormsi katedraalis (1171-1234, ill. 76) on mahujaotused vähem arenenud kui Prantsuse kirikutes, mis tekitab vormide soliidsuse tunde. Samuti ei kasutata sellist tehnikat nagu helitugevuse järkjärguline suurendamine ja sujuvad lineaarsed rütmid. Keskristi kükitavad tornid ja neli kõrget, otsekui taevasse raiuvat ümarat torni, mille lääne- ja idaküljel asuvad koonusekujulised kivitelgid templi nurkades, annavad sellele ahtri linnuse iseloomu. Kõikjal domineerivad kitsaste akendega läbitungimatute seinte siledad pinnad, mida vaid vähesel määral elavdab karniisi piki kaarekujuline friis. Nõrgalt väljaulatuv lüsen (terad - seinal vertikaalsed lamedad ja kitsad väljaulatuvad osad) ühendavad ülemises osas kaarekujulist friisi, soklit ja galeriisid. Wormsi katedraalis leevendatakse võlvide survet seintele. Kesklööv on kaetud ristvõlviga ja viidud kooskõlla külglöövide ristvõlvidega. Selleks kasutati nn ühendatud süsteemi, milles kesklöövi iga lahe jaoks on kaks külglahte. Välisvormide servad väljendavad selgelt hoone sisemist mahulis-ruumilist struktuuri.
Wormsi Püha Peetruse katedraal
Klooster Maria Laach, Saksamaa
Libmurgi katedraal, Saksamaa
Bambergi katedraal, kahe torni ja hulknurksete kooridega idafassaad
Prantsusmaa.
Enamik romaani kunsti monumendid neid Prantsusmaal, mis 11.-12. ei olnud mitte ainult filosoofiliste ja teoloogiliste liikumiste keskus, vaid ka ketserlike õpetuste laialdane levitamine, mis ületas teatud määral ametliku kiriku dogmatismi. Kesk- ja Lääne-Prantsusmaa arhitektuuris on kõige suurem mitmekesisus struktuuriprobleemide lahendamisel ja vormirikkus. See väljendab selgelt romaani stiilis templi jooni.
Selle näiteks on Notre-Dame la Grande kirik Poitiersis (11.-12. sajand). See on saal, madal, hämaralt valgustatud, lihtsa planeeringuga, veidi väljaulatuva ristiga, halvasti arenenud kooriga kirik, mida raamivad vaid kolm kabelit. Peaaegu võrdse kõrgusega kolm hoonet on kaetud poolsilindriliste võlvide ja ühise viilkatusega. Kesklööv on sukeldunud hämarusse - valgus tungib sinna läbi külglöövide hõredalt paiknevate akende. Vormide raskust rõhutab keskmise risti kohal kükitav kolmekorruseline torn. Läänefassaadi alumine aste on jagatud portaali ja kahe stepi paksusesse ulatuva poolringkaarega. Ülesliikumist, mida väljendavad väikesed teravatipulised tornid ja astmeline frontoon, peatavad horisontaalsed friisid pühakute skulptuuridega. Poitou koolkonnale omased rikkalikud dekoratiivsed nikerdused levisid üle seina, pehmendades konstruktsiooni tõsidust. Suurejoonelistes Burgundia kirikutes, mis saavutasid teiste prantsuse koolide seas esikoha, astuti esimesi samme võlvlagede kujunduse muutmiseks kõrge ja laia kesklööviga basiilikakiriku tüüpi kirikus, kus on palju altareid, põik- ja külglaevu. , ulatuslik koor ja arenenud, radiaalselt paiknev kroonkabel Kõrge, kolmeastmeline kesklööv oli kaetud kastvõlviga, mitte poolringikujulise kaarega, nagu enamikus romaani kirikutes, vaid heledate teravate piirjoontega.
Selle keeruka tüübi näide on 19. sajandi alguses hävinud Cluny kloostri (1088-1107) suurejooneline viielööviline kloostri peakirik. Olles 11. ja 12. sajandil võimsa Cluny ordu tegevuskeskuseks, sai sellest eeskuju paljudele Euroopa templihoonetele.
Ta on lähedal Burgundia kirikutele: Parais le Manial (12. sajandi algus), Vezede (12. sajandi esimene kolmandik) ja Autunis (12. sajandi esimene kolmandik). Neid iseloomustab laia saali olemasolu, mis paikneb navide ees ja kõrgete tornide kasutamine. Burgundia kirikuid eristab vormide täiuslikkus, lahkatud mahtude selgus, rütmi korrapärasus, osade terviklikkus ja alluvus tervikule.
Kloostriromaani stiilis kirikud on tavaliselt väikese suurusega, madalate võlvide ja väikeste transeptidega. Sarnase paigutuse korral oli fassaadide kujundus erinev. Prantsusmaa lõunapoolsete piirkondade jaoks Vahemere lähedal iseloomustab Provence'i templeid (vanasti Vana-Kreeka koloonia ja Rooma provints) seos Vana-Rooma ordu arhitektuuriga, mille mälestisi on siin säilinud aastal. domineerisid vormilt ja proportsioonidelt lihtsad saalitemplid, mida eristasid skulptuursete dekoratiivfassaadide rikkus, mis meenutasid kohati Rooma triumfikaare (Saint-Trophime'i kirik Arles'is, 12. sajand). Modifitseeritud kuppelhooned tungisid edelapiirkondadesse.
Serrabona prioraat, Prantsusmaa
Itaalia.
Itaalia arhitektuuris puudus stiililine ühtsus. See on suuresti tingitud Itaalia killustatusest ja selle üksikute piirkondade tõmbumisest Bütsantsi või romaani kultuuri poole – need riigid, millega neid sidus pikaajaline majanduslik ja kultuuriline suhtlus. Kohalikud hilisantiik- ja varakristlikud traditsioonid, keskaegse lääne ja ida kunsti mõju määrasid Kesk-Itaalia kõrgkoolide - Toscana ja Lombardia linnade - romaani arhitektuuri originaalsuse 11.-12. vabanes feodaalsõltuvusest ja alustas ulatuslikku linnakatedraalide ehitamist. Hoone võlvkonstruktsiooni ja luustiku kujunemisel mängis olulist rolli langobardarhitektuur.
Toscana arhitektuuris avaldus iidne traditsioon vormide terviklikkuses ja harmoonilises selguses, Pisa majesteetliku ansambli pidulikus väljanägemises. See hõlmab viielöövilist Pisa katedraali (1063-1118), ristimiskambrit (baptisteerium, 1153 - 14. sajand), kaldus kellatorni - campanile (Pisa torn, rajatud 1174, valmis 13-14 sajandil) ja Camio kalmistu -Santo.
Iga hoone paistab vabalt silma, paistades silma lihtsate suletud kuubiku ja silindri mahtude ning helkiva marmorivalgega rohelise rohuga kaetud väljakul Türreeni mere kalda lähedal. Masside jaotamisel on saavutatud proportsionaalsus. Graatsilised valgest marmorist romaani stiilis mängusaalid koos Rooma-Korintose ja komposiitpealinnadega jagavad kõigi hoonete fassaadi ja välisseinad tasanditeks, kergendades nende massiivsust ja rõhutades struktuuri. Suur katedraal jätab mulje kergusest, mida võimendavad tumepunase ja tumerohelise värvilise marmori inkrusteeringud (sarnane dekoor oli omane Firenzele, kus levis nn “inlay stiil”). Keskristi kohal asuv elliptiline kuppel täiendas oma selget ja harmoonilist pilti.
Pisa katedraal, Itaalia
Stirlingi loss, tundmatud ehitajad, 11.-12. sajand, Šotimaa
Tekkimine
See nimi ilmus alles 1820. aasta paiku, kuid see määrab selle üsna täpselt kuni 13. sajandi keskpaigani. Tugevalt olid tunda rooma-antiikarhitektuuri elemendid.
Romaani periood Euroopas toimus feodaalsüsteemi valitsemisajal, mille aluseks oli põllumajandus. Algselt kuulusid kõik maad kuningale, ta jagas need oma vasallide vahel ja nemad omakorda talupoegadele harimiseks. Maa kasutamise eest oli kõigil kohustus maksta makse ja läbida ajateenistus. Maaga seotud talupojad toetasid peremehi, kes omakorda teenisid kuninga vägedes. Nii tekkis peremeeste ja talupoegade vahel keerukas vastastikune sõltuvussuhe, kus talupojad olid ühiskonnaredeli alumisel küljel.
Kuna iga feodaal püüdis oma valdusi laiendada, peeti peaaegu pidevalt konflikte ja sõdu. Selle tulemusena kaotas keskne kuninglik võim oma positsiooni, mis tõi kaasa riikide killustumise. Ekspansionistlikud püüdlused väljendusid eriti selgelt ristisõdades ja slaavi idamaade orjastamises.
Ehituslikud omadused
| Domineerivad ja moekad värvid | Pruun, punane, roheline, valge |
| Romaani jooned | Tünn, poolringikujuline, sirge, horisontaalne ja vertikaalne |
| Vorm | Ristkülikukujuline, silindriline |
| Iseloomulikud sisustuselemendid | Poolringikujuline friis, korduv geomeetriline või lilleline muster; saalid, mille keskel on avatud laetalad ja toed |
| Konstruktsioonid | Kivi, massiivne, paksuseinaline; puidust krohvitud nähtava luustikuga |
| Windows | Ristkülikukujuline, väike, kivimajades - kaarjas |
| Romaani stiilis uksed | Plank, ristkülikukujuline massiivsete hingedega, luku ja lukuga |
Ajaloolised omadused
Romaani arhitektuuris kasutatakse erinevaid ehitusmaterjale. Kui alguses ei ehitatud puidust mitte ainult elamuid, vaid kloostreid ja kirikuid, siis keskajal sai peamiseks ehitusmaterjaliks kivi. Algul kasutati seda ainult templite ja kindluste ehitamisel, hiljem aga ilmaliku iseloomuga ehitiste jaoks. Kergesti töödeldav lubjakivi, mille ladestused paiknesid Loire'i äärsetel aladel, võimaldasid selle suhtelise kerguse tõttu katta väikesed sildeavad võlvidega ilma mahukaid tellinguid ehitamata. Seda kasutati ka välisseinte dekoratiivmüüritisteks.
Itaalias oli palju marmorit, mida kasutati eriti sageli seinakatteks. Mitmevärviline heledates ja tumedates toonides marmor, mida kasutatakse erinevates suurejoonelistes kombinatsioonides, saab Itaalia romaani arhitektuuri iseloomulikuks jooneks.
Kivi raiuti kas plokkidena, millest valmistati nn plankmüüritist, või killustikku, mis sobis müüride ladumiseks, kui oli vaja tugevdada väljast tahvlite ja tahvlitest plokkidega vooderdatud konstruktsioone. Erinevalt antiigist kasutati keskajal väiksemaid kive, mida oli lihtsam karjäärist hankida ja ehitusplatsile toimetada.
Seal, kus kivi puudus, kasutati tellist, mis oli mõnevõrra paksem ja lühem kui tänapäeval. Tollane telliskivi oli tavaliselt väga kõva, tugevalt põletatud. Romaani ajastu tellisehitised on säilinud peamiselt Itaalias, Prantsusmaal, Saksamaal ja Inglismaal.
Omadused
Romaani ehituskunsti oluliseks ülesandeks oli lameda puitlaega basiilika muutmine võlvkambriks. Algul kattis võlv külglöövide ja apside väikeseid avasid, hiljem hakati võlviga katma ka pealööve; Võlvi paksus oli mõnikord üsna märkimisväärne, nii et seinad ja püloonid kavandati paksuks ja suure ohutusvaruga. Seoses suurte kaetud ruumide vajadusega ja ehitustehniliste ideede arenguga hakati esialgu raskete võlvide ja müüride ehitust järk-järgult kergendama.
Võlv võimaldab avada suuremaid ruume kui puittalad. Lihtsaim kuju ja konstruktsiooniga on silindriline võlv, mis seinu laiali nihutamata vajutab neid ülalt tohutu raskusega ja nõuab seetõttu eriti massiivseid seinu. See võlv sobib kõige paremini lühikese avaga ruumide katmiseks, kuid seda kasutati sageli pealöövis - Prantsusmaal Provence'i ja Auvergne'i piirkondades (Clermonti Notre-Dame du Port katedraal). Hiljem asendati võlvkaare poolringikujuline kuju teravakujulisega. Nii on Otjuni katedraali (12. sajandi algus) pikihoone kaetud nn äärekaaredega terava võlviga.
Maarja kirik, 1093-1200, Laach, Saksamaa
Uut tüüpi võlvide aluseks oli vana Rooma sirge ristvõlv ruudukujulise ruumi kohal, mis saadi kahe poolsilindri ristumisel. Sellest kaarest tulenevad koormused jaotuvad piki diagonaalseid ribisid ja kanduvad nendelt neljale toele kaetava ruumi nurkades. Algselt mängisid poolsilindrite ristumiskohas tekkivad ribid kaare rolli - need tiirlesid, mis võimaldas kogu konstruktsiooni kergendada (Kaana Püha Stefani katedraal, 1064 - 1077; Lorschi kloostri kirik - esmalt täielikult kaetud basiilika võlvidega)
Kui tõsta võlvi kõrgust nii palju, et diagonaalne ristumiskõver muutub elliptilisest poolringikujuliseks, saab nn kõrgendatud ristvõlvi.
Võlvid olid enamasti tugeva müüritisega, mis, nagu me ütlesime, nõudis massiivsete püloonide ehitamist. Seetõttu sai romaani komposiitpüloonist suur samm edasi: peapüloonile lisati poolsambad, millele toetusid servakaared ja selle tulemusena vähenes kaare laienemine. Märkimisväärseks konstruktsiooniliseks saavutuseks oli võlvist lähtuva koormuse jaotus mitme konkreetse punkti vahel tänu põikserva kaarte, ribide ja püloonide jäigale ühendusele. Soonist ja servakaarest saab võlvi karkass ning püloonist seina karkass.
Hilisemal ajal pandi esimesena paika otsa(põse)kaared ja ribid. Seda kujundust nimetatakse ribiliseks ristvõlviks. Romaani stiili õitseajal muudeti see võlv kõrgemaks ja selle diagonaalkaar omandas terava kuju (Kaana Püha Kolmainu kirik, 1062 - 1066).
Külglöövide katmiseks kasutati mõnikord ristvõlvi asemel poolsilindrilisi võlve, mida väga sageli kasutatakse tsiviilehituses. Romaani kujundused on ennekõike kõrgendatud ribivõlv, terav kaar ja võlvidest kaldu külgsuunaliste tõugete mahasurumine tugisüsteemiga. Need loovad aluse järgnevale gooti stiilile arhitektuuris.
Konstruktsioonide tüübid
Märkimisväärne roll romaani kunsti tekkimisel ja eriti levimisel oli tol ajal massiliselt tekkinud kloostriordudel, eriti aga 6. sajandil asutatud benediktiini ordudel. Monte Cassinos ja tsistertslaste ordu, mis tekkis 100 aastat hiljem. Nende tellimuste jaoks püstitasid ehitusmeeskonnad kogu Euroopas ühe konstruktsiooni teise järel, kogudes järjest rohkem kogemusi.
Kloostrid koos romaani kirikute, kloostri- või katedraali-, kihelkonna- või kindluskirikutega olid romaani ajastul avaliku elu oluline osa. Nad olid võimas poliitiline ja majanduslik organisatsioon, mis mõjutas kõigi kultuurivaldkondade arengut. Näiteks on Cluny klooster. 11. sajandi lõpus. Clunys oli eeskujuks olnud Püha Basiilika järgi. Rooma Peetri juurde ehitati uus kloostrikirik, mis oli 130 m pikkune hiiglaslik viielööviline basiilika. Selle kesklööv kaeti julgelt 28 meetri kõrguse võlviga, mis ehituse lõppedes aga kokku varises.
Kloostrite planeerimisotsused põhinesid universaalsetel skeemidel, kuid kohandati kohalike olude ja erinevate kloostriordude spetsiifiliste nõuetega, mis tõi kahtlemata kaasa ehitajate paleti rikastumise.
Romaani arhitektuuris oli kirikuhoonetel kaks peamist kompositsioonitüüpi. Need on pikisuunalised ehitised, mõnikord väga lihtsad, ristkülikukujulised, idaküljele kinnitatud apsiidiga ehk basiilikad; harvemini esinevad tsentrilised, korrapäraste vahedega ümmargused hooned.
Romaani arhitektuuri arengut iseloomustavad muutused siseruumi korralduses ja mahus üldiselt, eriti tolleaegsetes olulisemates hoonetes - basiilika. Koos basiiliku ruumikorraldusega kasutatakse uut romaani tüüpi identsete navide või saaliruumiga ruumi, mis on eriti populaarne Saksamaal, Hispaanias ja Prantsusmaal Loire’i ja Garonne’i jõgede vahel.
Tolle perioodi küpsemates hoonetes muudavad siseruumi keeruliseks põiklöövi apsiidid ning kooril on radiaalsete kabelite süsteemiga galerii, näiteks Prantsusmaal ja Lõuna-Inglismaal (Norwichi katedraal, 1096 - 1150).
Templite siseruum moodustatakse eraldi, enamasti ruudukujuliste ruumiplokkide ühendamise teel. Selline süsteem on oluline märk uuest arusaamast siseruumi korraldusest.
Basiilika ruumide mõju määr külastajale sõltus suuresti seinte iseloomust ja katmisviisist. Nad kasutasid kas lamedat lage, tavaliselt tala, või silindrilisi, mõnikord põikisuunalisi võlve, samuti purjedel kupleid. Enim vastas aga tollasele arusaamale siseruumi korraldusest ribideta ristvõlv, mis rikastas interjööri ja muutis selle voolujooneliseks, häirimata hoone pikisuunalist iseloomu.
Romaani plaan põhineb lihtsatel geomeetrilistel seostel. Külglöövi laius on poole põhilöövi laius ja seetõttu on põhilöövi plaani iga ruudu kohta kaks külglöövi elementi. Pealöövi võlvidest koormatud kahe pülooni ja külglöövi võlvide vahel peaks olema püloon, mis talub ainult külglöövi võlvide koormust. Loomulikult võib ta olla saledam. Massiivsete ja peenemate püloonide vaheldumine võis küll luua küllusliku rütmi, kuid suurem oli soov kaotada püloonide suuruste erinevused: kuueosalise võlvi kasutamisel, kui kõik püloonid olid ühtlaselt koormatud, valmistati need samast materjalist. paksus. Identsete tugede arvu suurendamine loob mulje pikemast siseruumist.
Apsiid on rikkaliku sisekujundusega, sageli kaunistatud "pimedate" kaartega, mis on mõnikord paigutatud mitmesse tasandisse. Pealöövi horisontaalse jaotuse moodustavad kaar ja kitsaste kõrgete akende vöö. Interjöör on kaunistatud maalingutega ning rikastatud seinakatete, “abaluude”, profileeritud eendite, arhitektuurselt töödeldud sammaste ja püloonidega.
Veerg säilitab klassikalise jaotuse kolmeks osaks. Sambatüve pind ei ole väga sageli kaetud kaunistustega. Algul väga lihtsa kujuga (ümberpööratud püramiidi või kuubiku kujul) pealinn rikastub järk-järgult erinevate taimemotiivide, loomapiltide ja figuuridega.
Püloonidel, nagu ka sammastel, on kolmeosaline jaotus aluseks, pagasiruumiks ja kapitaaliks. Varasel perioodil on need veel väga massiivsed, hiljem valgustatakse proportsioonide muutmise ja tükeldatava pinnatöötlusega. Sambaid kasutatakse siis, kui võlv on väikese avaga või madala kõrgusega maa-alustes krüptides või akendes, kui mitu kitsast ava on koondatud gruppi.
Romaani kiriku välimus vastab selle sisekujundusele. See on lihtsate, kuid vormitud plokkide arhitektuur, mis on mõnikord märkimisväärse suurusega ja väikeste akendega. Aknad ei muudetud kitsaks mitte ainult konstruktsioonilistel põhjustel, vaid seetõttu, et neid hakati klaasima alles gooti perioodil.
Köidete lihtsa kombineerimise tulemusena tekkisid mitmesugused kompositsioonid. Domineeriva positsiooni hõivab poolringikujulise apsisiga, ühe või mitme põiklööviga põhilöövi maht. Erinevat tüüpi tornid on paigutatud erinevalt. Tavaliselt paigaldatakse nende põhi fassaadile ning kolmas, nelja- või kaheksanurkne, asub põhi- ja põiklöövi ristumiskoha kohal. Suurimat tähelepanu pööratakse läänefassaadile, mida kaunistavad arhitektuursed detailid, sageli ka skulptuurse reljeefiga portaal. Nii nagu aknad, moodustavad ka portaali seinte suure paksuse tõttu äärised, mille nurkadesse on paigaldatud sambad ja kohati keerukad skulptuurid. Ukse silluse kohal ja portaali kaare all olevat seinaosa nimetatakse tümpanooniks ja seda kaunistab sageli rikkalik reljeef. Fassaadi ülemist osa eraldavad arkatuurne friis, labad ja rulood. Külgfassaadidele pöörati vähem tähelepanu. Romaani kirikute kõrgus suureneb stiili kujunedes, nii et põhilöövi kõrgus põrandast kuni võlvi kannani ulatub tavaliselt kahekordse piki laiuse võrra.
Linnaliste asulate arendamine. Esimesed linnad Lõuna- ja Lääne-Euroopas kerkivad endiste Rooma sõjaväelaagrite kohale, mis olid sõjaväe tugipunktid ja halduskeskused. Neil oli regulaarne planeerimise alus. Mitmed neist eksisteerisid varakeskajal, kuid sel perioodil muutusid need kaubanduskeskusteks, mille määras ette nende asukoht põhimaanteede ristumiskohas.
Leedsi loss, tundmatud ehitajad, 11.-12.sajand, Inglismaa
Varakeskajal olid elukeskuseks võimsate (ilmalike ja vaimsete) feodaalide lossid, kirikud ja kloostrid. Spontaanselt tekkinud linnades oli arhitektuur alles lapsekingades savist või puidust. Kindlustatud loss - feodaali kodu ja samal ajal tema valdusi kaitsnud kindlus - väljendas selgelt feodaalsõdade hirmuäratava ajastu olemust. Selle planeerimine põhines praktilisel arvutusel. Tavaliselt mäe või kivise mäe tipus asuv loss, kust avaneb vaade jõele või merele, oli piiramisrõngas kaitseks ja rünnakute ettevalmistamise keskus. Tõstesilla ja kindlustatud portaaliga lossi ümbritses vallikraav, monoliitsed kivimüürid, mille otsas olid kaitserauad, tornid ja aasad. Kindluse tuumaks oli massiivne ümmargune või nelinurkne mitmest korruselt koosnev torn (donjon) – feodaali pelgupaik. Ümberringi on avar sisehoov elu- ja teenindushoonetega. Lossi kristalsete mahtude maaliline kompaktne rühmitus täiendas sageli õhukesi kaljusid, ühinedes nendega. Kõrbustest onnidest ja majadest kõrgemale tõusnud lossi tajuti kõigutamatu jõu kehastusena.
Maarja kirik, tundmatud ehitajad, 11. sajand, Inglismaa, Cambridge
Losside ehitamise kogemus kanti hiljem üle kloostrikompleksidesse, mis olid terved külad ja kindlustatud linnad. Viimase tähtsus Euroopa elus suurenes 11.-13. Nende paigutus, tavaliselt asümmeetriline, järgis rangelt kaitsenõudeid, maastikuomaduste kainelt arvestamist jne. Karolingide arhitektuuri ja romaani kunsti tüüpilised ehitised on Lochesi vana donjoni raske torn (10. sajand), Gaillardi loss Seine'i ääres (12. sajand), Carcassonne'i kindlustatud linn Provence'is (12.-13. sajand), Mont Saint Michel d' Egili klooster Prantsusmaal, Maurice de Sully loss (12. sajand, Prantsusmaa), loss-paleed Saint-Antoninis, Auxerre'is (mõlemad 12. sajandi esimene pool, Prantsusmaa) jne. Tüüpiline monument kogukondliku võitluse perioodist 13. sajandi linnades. - Itaalias San Jimipiapo esivanemate losside võimsad tornid (12. sajandi lõpp – 13. sajandi algus). Nende struktuuride karm ilu seisneb võimsate plastmahtude lakoonilisuses.
Prantsusmaa. Romaani kunsti monumendid on laiali üle kogu Lääne-Euroopa. Enamik neist on Prantsusmaal, mis 11.-12. ei olnud mitte ainult filosoofiliste ja teoloogiliste liikumiste keskus, vaid ka ketserlike õpetuste laialdane levitamine, mis ületas teatud määral ametliku kiriku dogmatismi. Kesk- ja Lääne-Prantsusmaa arhitektuuris on kõige suurem mitmekesisus struktuuriprobleemide lahendamisel ja vormirikkus. See väljendab selgelt romaani stiilis templi jooni.
Selle näiteks on Notre-Dame la Grande kirik Poitiersis (11.-12. sajand). See on saal, madal, hämaralt valgustatud, lihtsa planeeringuga, veidi väljaulatuva ristiga, halvasti arenenud kooriga kirik, mida raamivad vaid kolm kabelit. Peaaegu võrdse kõrgusega kolm hoonet on kaetud poolsilindriliste võlvide ja ühise viilkatusega. Kesklööv on sukeldunud hämarusse - valgus tungib sinna läbi külglöövide hõredalt paiknevate akende. Vormide raskust rõhutab keskmise risti kohal kükitav kolmekorruseline torn. Läänefassaadi alumine aste on jagatud portaali ja kahe stepi paksusesse ulatuva poolringkaarega. Ülesliikumist, mida väljendavad väikesed teravatipulised tornid ja astmeline frontoon, peatavad horisontaalsed friisid pühakute skulptuuridega. Poitou koolkonnale omased rikkalikud dekoratiivsed nikerdused levisid üle seina, pehmendades konstruktsiooni tõsidust.
Suurejoonelistes Burgundia kirikutes, mis saavutasid teiste prantsuse koolide seas esikoha, astuti esimesi samme võlvlagede kujunduse muutmiseks kõrge ja laia kesklööviga basiilikakiriku tüüpi kirikus, kus on palju altareid, põik- ja külglaevu. , ulatuslik koor ja arenenud, radiaalselt paiknev kroonkabel Kõrge, kolmeastmeline kesklööv oli kaetud kastvõlviga, mitte poolringikujulise kaarega, nagu enamikus romaani kirikutes, vaid heledate teravate piirjoontega. Selle keeruka tüübi klassikaline näide on 19. sajandi alguses hävinud Cluny kloostri (1088-1107) suurejooneline viielööviline kloostri peakirik. Olles 11. ja 12. sajandil võimsa Cluny ordu tegevuskeskuseks, sai sellest eeskuju paljudele Euroopa templihoonetele. Ta on lähedal Burgundia kirikutele: Parais le Manial (12. sajandi algus), Vezede (12. sajandi esimene kolmandik) ja Autunis (12. sajandi esimene kolmandik). Neid iseloomustab laia saali olemasolu, mis paikneb navide ees ja kõrgete tornide kasutamine.
Burgundia kirikuid eristab vormide täiuslikkus, lahkatud mahtude selgus, rütmi korrapärasus, osade terviklikkus ja alluvus tervikule. Kloostriromaani stiilis kirikud on tavaliselt väikese suurusega, madalate võlvide ja väikeste transeptidega. Sarnase paigutuse korral oli fassaadide kujundus erinev. Prantsusmaa lõunapoolsete piirkondade jaoks Vahemere lähedal iseloomustab Provence'i templeid (vanasti Vana-Kreeka koloonia ja Rooma provints) seos Vana-Rooma ordu arhitektuuriga, mille mälestisi on siin säilinud aastal. domineerisid vormilt ja proportsioonidelt lihtsad saalitemplid, mida eristasid skulptuursete dekoratiivfassaadide rikkus, mis meenutasid kohati Rooma triumfikaare (Saint-Trophime'i kirik Arles'is, 12. sajand). Modifitseeritud kuppelhooned tungisid edelapiirkondadesse. Normandia, Auvergne'i, Poitou, Akvitaania jt koolidel olid oma eripärad.
Saksamaa. Saksamaal oli 12. sajandil suurte katedraalide ehitamisel eriline koht. võimsad keiserlikud linnad Reini jõel (Speier, Mainz, Worms). Siia püstitatud katedraalid eristuvad massiivsete, selgete kuupmahtude, raskete tornide rohkuse ja dünaamilisemate siluettide poolest. Kollakashallist liivakivist ehitatud Wormsi katedraalis (1171-1234, ill. 76) on mahujaotused vähem arenenud kui Prantsuse kirikutes, mis tekitab vormide soliidsuse tunde. Samuti ei kasutata sellist tehnikat nagu helitugevuse järkjärguline suurendamine ja sujuvad lineaarsed rütmid.
Keskristi kükitavad tornid ja neli kõrget, otsekui taevasse raiuvat ümarat torni, mille lääne- ja idaküljel asuvad koonusekujulised kivitelgid templi nurkades, annavad sellele ahtri linnuse iseloomu. Kõikjal domineerivad kitsaste akendega läbitungimatute seinte siledad pinnad, mida vaid vähesel määral elavdab karniisi piki kaarekujuline friis. Nõrgalt väljaulatuv lüsen (terad - seinal vertikaalsed lamedad ja kitsad väljaulatuvad osad) ühendavad ülemises osas kaarekujulist friisi, soklit ja galeriisid. Wormsi katedraalis leevendatakse võlvide survet seintele. Kesklööv on kaetud ristvõlviga ja viidud kooskõlla külglöövide ristvõlvidega. Selleks kasutati nn ühendatud süsteemi, milles kesklöövi iga lahe jaoks on kaks külglahte. Välisvormide servad väljendavad selgelt hoone sisemist mahulis-ruumilist struktuuri.
Itaalia. Itaalia arhitektuuris puudus stiililine ühtsus. See on suuresti tingitud Itaalia killustatusest ja selle üksikute piirkondade tõmbumisest Bütsantsi või romaani kultuuri poole – need riigid, millega neid sidus pikaajaline majanduslik ja kultuuriline suhtlus. Kohalikud hilisantiik- ja varakristlikud traditsioonid, keskaegse lääne ja ida kunsti mõju määrasid Kesk-Itaalia kõrgkoolide - Toscana ja Lombardia linnade - romaani arhitektuuri originaalsuse 11.-12. vabanes feodaalsõltuvusest ja alustas ulatuslikku linnakatedraalide ehitamist. Hoone võlvkonstruktsiooni ja luustiku kujunemisel mängis olulist rolli langobardarhitektuur.
Toscana arhitektuuris avaldus iidne traditsioon vormide terviklikkuses ja harmoonilises selguses, Pisa majesteetliku ansambli pidulikus väljanägemises. See hõlmab viielöövilist Pisa katedraali (1063-1118), ristimiskambrit (baptisteerium, 1153 - 14. sajand), kaldus kellatorni - campanile (Pisa torn, rajatud 1174, valmis 13-14 sajandil) ja Camio kalmistu -Santo. Iga hoone paistab vabalt silma, paistades silma lihtsate suletud kuubiku ja silindri mahtude ning helkiva marmorivalgega rohelise rohuga kaetud väljakul Türreeni mere kalda lähedal. Masside jaotamisel on saavutatud proportsionaalsus. Graatsilised valgest marmorist romaani stiilis mängusaalid koos Rooma-Korintose ja komposiitpealinnadega jagavad kõigi hoonete fassaadi ja välisseinad tasanditeks, kergendades nende massiivsust ja rõhutades struktuuri. Suur katedraal jätab mulje kergusest, mida võimendavad tumepunase ja tumerohelise värvilise marmori inkrusteeringud (sarnane dekoor oli omane Firenzele, kus levis nn “inlay stiil”). Keskristi kohal asuv elliptiline kuppel täiendas oma selget ja harmoonilist pilti.
Pisa torn. Rohkem kui kaheksa sajandit on Itaalia Pisa linnas Imede väljakul asuv kuulus torn "langenud". Igal aastal kaldub torn vertikaalist ühe millimeetri võrra kõrvale. Linnaelanikud ise nimetavad oma kukkuvat kampsunit "püsivaks imeks". Pisa Piazza dei Miracles arhitektuurne ansambel sisaldab nelja ehitist: Duomo (mis tähendab itaalia keeles "katedraali"), ristimiskoda (baptisteerium), campanilla (kellatorn) ja Campo Santo kaetud kalmistu. See asutati 12. sajandi lõpus - 13. sajandi alguses.
Pisa torn, Bonanno Diotisalvi, 1153, XIV sajand, Itaalia, Pisa
Legendi järgi toodi siia spetsiaalselt selleks otstarbeks Palestiinast, Kolgata mäelt siia toodud muld. Kalmistu gooti stiilis arkaade kaunistavad allilma ja viimse kohtupäeva kujutavad freskod. Katedraali ehitamist alustasid 1063. aastal (pärast võidukat merelahingut saratseenide vastu Palermos) tolleaegsed kuulsad arhitektid Buschetto ja Rainoldo. Ehitus oli siis aeglane ja katedraali ehitamiseks kulus 55 aastat. Ristimiskambri ehitamine võttis veelgi kauem aega – lausa 120 aastat.
Selle ümarmarmorist hoone ehitamist alustati romaani stiilis, millele hiljem segati gooti elemente. Kabeli kantsel on kaunistatud reljeefiga, mis kujutab stseene Jeesuse Kristuse elust. Kuid kõik ehitusaja rekordid purustas kampaniil, mille autoriks peetakse arhitekt Bonanno. Kuid on ettepanekuid, et campanilla kujundasid samad arhitektid, kes ehitasid katedraali, see tähendab Buschetto ja Rainoldo. Tõenäoliselt on nad kogu Imede väljakul uhkeldava ansambli arhitektid. Ja Bonanno oli ilmselt lihtsalt töövõtja, kes võttis kellatorni ehitamise enda peale.
Ja nii hakati aastal 1173 (või 1174) lugupeetud Bonanno eestvedamisel Pisas katedraali kõrvale kellatorni ehitama. Sellel silmapaistval romaani stiilis hoonel oli erakordne saatus. Ehitanud 11 meetri kõrguse esimese korruse ja kaks sammasrõngast, avastas Bonanno, et kellatorn kaldus vertikaalist neli sentimeetrit kõrvale. Meister katkestas töö ja... kadus linnast. Mõned ajaloolased usuvad, et ta ise põgenes linnast. Teised arvavad, et linnaisad, kes olid raevunud arhitekti valearvestusest ebastabiilse pinnasega arvestamata ja selle tagajärjel kogu suurejoonelise ansambli rikkumisest, saatsid ta välja. Olgu kuidas on, Bonanno elas pärast seda vaesuses ja suri täielikus teadmatuses. Aeg-ajalt jätkati kellatorni ehitustöödega ning 1233. aastaks oli ehitatud vaid neli korrust. Vaid sada aastat pärast ehituse algust, 1275. aastal, leidsid linnavõimud hulljulge, kes riskis kellatorni ehitamist jätkata. Kui arhitekt Giovanni di Simoni tööd jätkas, oli torni ülemise karniisi kõrvalekalle vertikaalist 50 sentimeetrit. Ja ta otsustas muuta torni puuduse, selle kaldu asendi, selle peamiseks eeliseks. Kõige täpsemad matemaatilised arvutused ja arhitekti suur oskus võimaldas tal tornile lisada veel viis korrust. Sellele ehitades pani arhitekt välja järgmised korrused, ületades neid kaldküljel viie, seitsme, kümne sentimeetri võrra. Kuid campanilla jätkas "kukkumist". G. di Simoni ei julgenud kogu ehitist kellatorniga kroonida – risk oli liiga suur. Seetõttu lõpetas ta pärast viienda sammaskorruse valmimist töö. Tema edasise saatuse kohta pole midagi teada. 1350. aastal, kui kõrvalekalle vertikaalist oli juba 92 sentimeetrit, alustas tööd arhitekt Tomaso di Andrea. Sarnaselt eelkäijaga tõstis ta kaldküljel järgmist korrust 11 sentimeetrit ja “kuhjatas” kellatorni kallaku vastassuunas. Alles pärast seda püstitas ta torni kaheksa astme kohale pronkskellaga kellatorni. Nii saigi 164 aasta pärast torni ehitus lõpuks valmis. Tõsi, see osutus nelja korruse võrra lühemaks ja ilma katuseta. Ja planeeringu järgi oleks pidanud selle esimene korrus olema kõrge, siis 10 korrust rõdudega, 12. korrus oleks pidanud olema kellatorn ja kampanile oleks pidanud kroonima katus. Torni kogukõrguseks oletati 98 meetrit.
Torni üritati palju päästa. 1936. aastal viidi selle vundamendisse surve all vedel betoon, tsement ja klaas. 1961. aastal üritati Poola teadlase R. Cebertovichi projekti järgi elektrokineetiliste protsesside abil tihendada lahtiseid ja settivaid pinnasekihte. Kuid ükski neist meetoditest ei peatanud torni kukkumist, mis jätkas kaldumist oma varasemal kiirusel – üks millimeeter aastas. Pisa kuulsaima "viltu" torni saatus valmistab muret kogu maailmale. Selle kõrvalekalle vertikaalist on juba üle viie meetri. 1965. aasta aprillis ronis vana kellamees Encho Gilardi viimast korda 294 trepist üles kellatorni. Sellest ajast alates on selle ülesandeid täitnud elektriseade. Öösel ja päeval on tornile suunatud 100 automaatset foto- ja filmikaamerat, mis ootavad selle langemist. Juba on välja arvutatud, et kui midagi ette ei võeta, siis järgmise 50 aasta jooksul kaotab torn stabiilsuse ja kukub. Kuid kunagi ammu viis suur Galileo Galilei oma rõdult läbi kehade vaba langemise seadusega seotud katseid...
Teise aastatuhande alguses lakkas Euroopa värisemast lõpututest sõdadest, hävingust ja katastroofidest. Järgnenud feodaalne killustatus sai ajendiks eraldiseisvate iseseisvate kunstikoolide tekkeks, mille stiilidel olid hingelt sarnased jooned. Sel perioodil sündis romaani stiil kunstis, mis domineeris kogu Euroopas järgmise kahe sajandi jooksul. Kõige selgemalt väljendus see Itaalias, Saksamaal ja Prantsusmaal.
Romaani stiili iseloomustab massiivsus, tahtlike kaunistuste puudumine ning välimuse tõsidus ja tõsidus. Kuulsad ehitised on rasked keskaegsed lossid paksuseinaliste kindluste kujul. Interjöörid on puudulikud ja elegantsed.
Romaani arhitektuur
Pärast sajandipikkust kirikuehituse langust hakkas see taas hoogu saama kloostriordude tekke ja liturgia keeruliste vormide arengu taustal. Täiustatud tehnoloogia aitas ellu viia meistrite varakristlikud ideed. Ehitusmaterjalide valikul lähtuti ümbritseva ala küllastumisest nendega. Kõige sagedamini kasutati lubjakivi, mõnel juhul vulkaanilist killustikku, marmorit ja graniiti. Lihtsustatud ehitusprotsess põhines väikeste tahutud kivide kinnitamisel mördiga. Neid kive ei valitud hoolikalt ja neid töödeldi ainult väljastpoolt.
Monumentaalne arhitektuur, nagu sageli juhtub pärast pikaleveninud sõdu, omandas motiive mitmest kultuurist: Süüria, Araabia, Bütsantsi ja antiikajast. Samal ajal ühendavad stiili kujundavad omadused:
- Regulaarsed silindrilised ja ristkülikukujulised kujundid;
- Templite ja lagede suurenenud kõrgus;
- Ruum on korraldatud pikisuunas, alus on varakristlik basiilika;
- Lihtsus;
- lakoonilisus;
- Ühevärvilised reljeefid;
- Summutatud värvid: roheline, valge, must, hall, pruun, punane;
- Joonekujud on standardsed sirged, poolringikujulised;
- Korduv lilleline või geomeetriline ornament;
- Saalides on avatud laetalad ja kesktoed;
- Massiivsed konstruktsioonid põhinevad paksuseinalistel kivikonstruktsioonidel;
- Rüütliteemalised dekoratsioonielemendid - vapid, relvad, raudrüü, tõrvikud.
Romaani stiilis hooneid eristab konstruktsiooni ratsionaalne lihtsus, kuid üldilme raskustunne annab sellele masendava iseloomu. Kõige võimsamad sambad ja seinad poolringvõlvkaarte all on romaani kindluse lahutamatu osa. Kitsad lünkaknad ja kõrged tornid rõhutavad seinte mahulisust.
Romaani stiilis hoonete projekteerijate üheks prioriteediks peetakse ideaalset kooslust ümbritseva loodusega, mis võimaldab rõhutada hoone soliidsust ja tugevust. Hoone fassaadide lakooniline kaunistus kombineerituna lihtsa siluetiga tõi esile maastiku ilu, millesse hoone sobitus harmooniliselt ja loomulikult.
(Monreale katedraali sammaste ansambel)
Romaani kunsti arhitektuurimälestisi vaadeldakse enamikus Euroopas ja riikides, kus töötasid Euroopa meistrid. Kõige kuulsamad neist on:
- Saksamaal: Limburgi katedraal, Regensburgi Püha Jaakobi kirik, Laachi klooster, Mainzi Keiseri katedraal, Worms ja Speyer;
- Prantsusmaal: Serrabona klooster, North-Dame-la-Grandi kirik;
- Ühendkuningriigis: Oakhami loss, Ely katedraal, Peterborough katedraal, Malmesbury klooster, Wincheri katedraal;
- Portugalis: Braga katedraal, Lissaboni katedraal, Braganza vana raekoda, Porto katedraal, vana Coimbra katedraal.
Romaani kunsti skulptuur
Varase keskaja skulptorid püüdsid kivisse kehastada keerulise universumi jumalikku olemust. 12. sajandit peetakse selle skulptuuristiili alguseks. Üksikuid kunstiteoseid, nagu skulptuur, sel ajal ei loodud, kuna kristlus kartis ebajumalateenistuse naasmist. Rääkides romaani ajastu skulptuurist, peame silmas reljeefe tümpanoonidel, sammaste kapiteelidel ja seinaraamidel. Kivist täielikult vabanenud skulptuur ilmub alles ajastu viimastel etappidel.
Reljeefide teemad on Piibliga lahutamatult seotud. Lemmikteemad on: Apokalüpsis, Viimane kohtuotsus, Maailma lõpp. Selliste maalide tegelased olid müütilised olendid ja koletised, laenatud barbarite legendidest inimeste ja varjude maailmast. Teine süžee identifitseerib Jeesuse Kristuse, kelle kujutist tõlgendatakse kui Suurt Kohtunikku, Jumala, Kõigevägevama kehastust.
(North Dame'i katedraali skulptuurid, üleminek romaani stiililt gooti stiilile)
Kompositsioonid on dünaamilised, neis on ohtralt tegelaste helgeid kõnepoose. Tihti kujutatakse ette vastandite kokkupõrget: taevas ja põrgu, taevas ja maa, hea ja kuri. See võitlus peegeldab universumi mitmekesisust, selle keerulist struktuuri.
Enamik romaani teoseid on anonüümsed, mistõttu pole neid kunstiteoseid loonud meistrite nimesid tänapäevani säilinud.
Romaani kunstimaal
Vaatamata sellele, et romaani skulptuur kaldub realismi poole, valitakse maalikunstis formaalne tee, millel puudub realism ja humanism. Tehniliselt eelistatakse piltide lineaarset kujundust, tõsidust ja majesteetlikku rahu. Romaani stiilis vitraažakende, altarimaalide, maalide ja käsikirjade iseloom ühendab motiive Ida-Bütsantsi teostest ja läänegooti kunstist.
(Romaani maal San Clemente kirikus)
Maalide sügavuseta ruumis on jälgitav elementide suuruste range hierarhiline sõltuvus. Näiteks Jeesuse kuju on alati suurem ja kompositsiooniliselt kõrgem kui inglite ja apostlite kujutised. Need on omakorda suuremad kui lihtsurelikud. Lõuendi keskel asuvad pildid on suuremad kui servadele nihutatud pildid. Romaani stiili eristab abstraktsus ja proportsioonide puudumine: käed ja pead on liialdatud, kehad on piklikud.
(Romaani perioodi dekoratiivkompositsioon, kirik ja keskaegne küla, Conques, Prantsusmaa kommuun)
Romaani periood on dekoratiivkunsti populariseerimise ajastu. Suuremõõtmelistel seintel kujutati kompositsioone, mis kujutasid pühakute elust pärit piiblistseene. Nendes olevaid figuure ei tajuta realistlike kujunditena, vaid neil on sümboolne tähendus.
Romaani stiili iseloomustab vahamaali, freskode ja tempera kasutamine. Kuid iga keskaegse käsitöölise värvipalett oli piiratud ja koosnes põhivärvidest: sinine, Burgundia, roheline, must, pruun, hall.
Järeldus
Romaani kunst tähistas Euroopa poliitilist ja majanduslikku kasvu. Kiriku tegevuse maksustamine ja kõrged maksud andsid osariikidele võimaluse ehitada uusi templeid ning kaunistada neid freskode, maalide ja kujudega. Kunstielemendid äratasid omakorda kodanike huvi ja suurendasid religioossete institutsioonide kasumit.
Roman või romaani stiilis , mida britid kutsuvad ka Normaniks, tekkis Lääne-Euroopa kunstis 11. sajandil. Eriti selgelt väljendus ta arhitektuuris. Sellest sai antiikaja arhitektuuri loogiline jätk. Romaani stiili levitasid mungad. Nende tellimuste eest püstitasid ehitajate artellid Euroopas hooneid. Sellepärast Romaani arhitektuuri peamised ehitised on kirikud, kloostrid ja templid. Seega võime taaskord jälgida, kuidas religioon kultuuri arengut mõjutas.
Romaani arhitektuuri iseloomulikud jooned
Romaani arhitektuuri märgid
Rooma stiil koosneb feodaalsetest kindlustest, kloostritest, lossidest ja basiilikatest, mis on selle mõjul tundmatuseni muutunud. Uue arhitektuuri kujundasid 13. sajandil ida poolt saabunud alaanid, hunnid ja goodid. Euroopas puhkesid sel ajal sageli sõjad, mistõttu tulid väga kasuks romaani stiilis poolringvõlvidega kindlustused, rasked müürid ja risti- või silindrilised võlvid.
Romaani stiilis hooneid on alati eristanud lakoonilisus. Need selged, tugevad ja soliidsed hooned olid tänu sügavatele astmetega portaalidele, massiivsetele ja ühtlastele vaheseintele ning kitsastele aknaavadele suurepärases harmoonias ümbritseva maastikuga. Romaani arhitektuur koosneb hoonetest kindluskatedraalide ja paleede kujul. Nende keskel on torn nimega donjon, mis on ümbritsetud teiste hoonete kuubikute, prismade ja silindritega. Templite ja pealinnade kiviehitisi toetavad tohutud sambad või püloonid. Rooma stiilis hoonete põhijoonteks said lihtsad geomeetrilised kujundid ja reljeefsed või nikerdatud seinad.
Romaani arhitektuuri teoloogilist iseloomu ühendab selle proportsionaalsete ja korralike elementide ühtsus ja vorm. See range stiil ei tunnista liialdusi. Selle peamine omadus oli ja jääb praktilisus. Kuid samal ajal võimaldab romaani arhitektuur ristkülikukujulisi ja ümmargusi aknaluugidega aknaid. Levinud on ka kerged avad trefoilide, silmade ja kõrvade kujul.
Mis on romaani arhitektuuris peamine
Romaani stiilis arhitektuur
Romaani stiil põhineb massiivsetel ja tohututel omadustel. Tundub, et hooned näitavad omaniku võimu ja autoriteeti. See on hämmastav, kuidas nii lihtsaid ja ratsionaalseid ehitisi purustatakse. Romaani arhitektuur viis selleni, et templi basiilikaid hakati võlvima. Seinad ja püloonid eristusid ka tugevuse ja paksuse poolest. Ruum oli organiseeritud pikisuunas. Ida-altar ja koor, aga ka tempel ise suurenesid oluliselt. Kassettkiriku lagi asendati kivivõlvidega. Sambad jagasid pikihooned osadeks.
Romaani stiilis seinad on kaunistatud maalitud bareljeefidega. Hoone sisemus on sageli vaipkattega. Interjööri saab kaunistada ka piinlike, traagiliste või jumalike skulptuuridega. Romaani arhitektuuri keskaegne atmosfäär tõrjub kehalisuse oma hingega välja. Just tema viis esimeste vitraažakende tekkimiseni. Templite sambad ja pealinnad on kaunistatud erinevate kujutiste ja motiividega.
Türgi ja Põhja-Iraani hõimud rikastasid Euroopa kultuuri, mistõttu arhitektuur sünteesiti skulptuuriga. Katedraali portaale kroonisid kivist pühad tegelaskujud, mis hakkasid kummardajaid veelgi enam mõjutama.
Romaani stiilis ehituse omadused
Romaani arhitektuuri peamine ehitusmaterjal oli kivi. Algul ehitati sellest linnuseid ja templeid, kuid peagi hakkasid kerkima ka teised ilmalikud kiviehitised. Prantsuse jõgede äärsed lubjakivimaardlad võimaldasid püstitada kõik tolleaegsed hooned. Nad panid isegi välisseintele kaunistused.
Itaallased vooderdasid oma seinad marmoriga, mida neil oli küllaga. Sellest raiuti või tehti klotsid. Keskajal kasutati ehitusel vähem kive kui antiikajal. Neid saab hõlpsasti karjääridest hankida ja ehitusplatsidele toimetada.
Kui kivist puudus, kasutati tellist, mis erines tänapäevasest paksema ja lühema pikkuse poolest. See väga kõva materjal põles tugevasti. Sellistest tellistest valmistatud romaani stiilis ehitisi leidub siiani Inglismaal, Saksamaal, Prantsusmaal ja Itaalias.
Kuidas linnalised asulad arenesid
Euroopa romaani stiilis linnadest said kaubanduskeskused, kuna need asusid suurte teede ristumiskohas. Siin on elamud enamasti kindlustatud ja feodaalmajad on tornide või kindluste välimusega.
Romaani stiil Briti arhitektuuris
Selle riigi losside sisekujundus on minimalistlik. Nii muljetavaldavaid hooneid oli väga raske püstitada. Need nõudsid suuri kulutusi, nii et kaunistamine polnud peamine ülesanne. Lossimüürides on kivid hoolikalt paigaldatud, mis tagab selliste konstruktsioonide tugevuse. Akende klaasimine oli vanasti luksus, seetõttu tehti valguse avad väikeseks.
Inglise romaani arhitektuur
Romaani stiil jõudis Inglismaale koos normannide vallutajatega. Sinna hakati puittornide asemel püstitama kahekorruselisi kuupkivihooneid. Amburite bivaakid ümbritsesid palisaadid, kraavid ja koopas, kuhu nad varjusid vaenlase rüüste eest. 1077. aastal ehitatud torn on Inglise romaani arhitektuuri tuntuim näide. Selle hoidla on Valge torn. Normannidelt võtsid inglased üle kloostri ja kihelkonnakiriku kombinatsiooni ning läänefassaadi kahetornilise kujunduse. Durhami katedraal on selle näide.
Rooma arhitektuuri näiteid Saksamaal
Romaani arhitektuur Saksamaal
Saksa Wormsi katedraal on suurepärane näide romaani arhitektuurist. Ehitamiseks kulus üle 100 aasta. Siin värskendavad kaarekujulised karniisfriisid siledaid seinu ja väikseid aknaid. Saksa lossid Goslari, Gelnhauseni, Seeburgi ja Eisenachi linnades annavad suurepäraselt edasi romaani ajastu vaimu. Nende kuusnurksed siseõued on ümbritsetud kindlustatud vaheseintega, millel on kindlustatud väravad.
Kuidas romaani stiil mõjutas Prantsusmaa, Hispaania ja Itaalia arhitektuuri?
Prantsusmaa romaani arhitektuur
Prantsusmaal tõi romaani maitsega arhitektuur esile palverännakute templid koos kooride ja kabelitega. Basiilikatest sai kolmelööviline. Poitiers' kirik kuulub Rooma ajastu Burgundia koolkonda.
Hispaanias hakati romaani ajastul ehitama kindlustusi linnade ja kindluspaleede jaoks. Kirikud ja templid sarnanesid prantsuse omadega. Seda on eriti selgelt näha Salamanca katedraalis.
Rooma arhitektuurisuund sundis Itaalia arhitekte järgima kirikute põhi- ja keskseid tüüpe. Selle näiteks on tüüpiliste fassaadidega Lombardi ja Toscana katedraalid, mida kaunistasid lizenid, skulptuurid, minigaleriid ja portikused. Seda kõike annab edasi Parma ristimiskoja, kiriku ja kellatorni arhitektuurne ansambel.
Romaani stiilis katedraalide interjöör seestpoolt
Romaani stiilis katedraalide interjöör
Rooma perioodi templid sisaldasid kolme saali, mis piirasid koguduse ruume. Bütsantsi silindrilised sambad liikusid veelgi hiljem gooti suunda. Ja kuuppealinnad ristusid pallidega. Seinad koos nendega olid kaetud reljeefsete skulptuuridega.
10. sajandi alguses ilmusid primitiivsed vitraažaknad, mis hiljem muutusid täisväärtuslikeks mitmevärviliste klaaside maalideks. Samal ajal hakati koos nendega interjööri kaunistama klaasanumate ja lampidega.
Rooma stiilis kuulsad arhitektuurimälestised
Arhitektuurimälestised romaani stiilis
Romaani arhitektuur on levinud kogu Lääne-Euroopas. Pisas on näha ilmekaid katedraalide arkaade, viltuseid torne ja ristimiskambriid. Prantsusmaa on kuulus oma kupliga kirikute poolest. Sitsiilia on täis teravate kaartega võlvhooneid.
Väikeste uste ja akendega ning võimsate seintega romaani stiilis muljetavaldavad ja karmid monumendid on hõredalt kaunistatud. Need hooned on ehituslikult lihtsad ja selged. Nende suurim arv asub Prantsusmaal. Romaani stiilis kirikud on rahulikud ja pühalikult karmid. Kindluste kujul olevad feodaalilossid on külaelanikke alati vastu võtnud ja rünnakutest päästnud. Need hooned asusid küngastel, et nad saaksid mitte ainult kaitsta oma valdusi, vaid ka neid jälgida. Lossid on varustatud tõstesildade ja kindlustatud portaalidega, mida ümbritsevad vallikraavid, tohutud kivimüürid lünkadega, tornid ja kaitserauad.
Alsace'i Saint Odile'i klooster meelitab palverändureid mitte ainult oma aktiivse kirikuga, vaid ka pimedatele kasuliku raviallikaga.
Saint-Sernini basiilika Toulouse'is on mälestus kunagisest samanimelisest kloostrist. Selle romaani arhitektuur on külastajate seas kuulus, mistõttu on kirikus nende jaoks avar hotell. Tellistest basiilika erineb tüüpilistest romaani stiilis kiviehitistest. Selle pikihoonet ümbritsevad palveränduritele mugavad teed.
UNESCO maailmapärandi nimistusse kuuluvad ka romaani stiilis kirikud, mis asuvad Val de Boi orus. Püreneede põõsastes asuvad kirikud pääsesid sõjast ja on hästi säilinud. Need on Hispaania vanimad ehitised. Turistid jõuavad mööda mägiserpentiine kirikutesse, et näha, milline on romaani arhitektuur.
Eriti meeldib seda teha hispaanlastele. Hooned ehitasid erilised Lombardia arhitektid. Nad säilitasid varajase Rooma freskosid, mis transporditi Barcelonasse Kataloonia rahvusmuuseumi. Mõned kirikud ei asu mitte ainult külades, vaid ka mägedes. Templite kõrval asuvad surnuaiad.
Vana Pariisi Püha Saksa kirik Meadowsis on turistidele väga muljetavaldav. Katedraali sees on vaikne ja rahulik. Siia on maetud Descartes. Tundub, et templi romaani arhitektuur aitab halbadest mõtetest kõrvale juhtida. Püha Herman, kes tegi imesid, oli vaeste kaitsja. Kirikut kutsutakse heinamaadeks seetõttu, et see asub linnast väljas.
Gurka 12. sajandi Neitsi Maarja taevaminemise katedraal
12. sajandist pärit Austria Neitsi Maarja taevaminemise katedraal Gurkas on näide romaani stiilis basiilikast. Sellel on galeriid, haud, apsiidid ja tornid. 17. sajandi Belgia Notre-Dame'i katedraal Tournai linnas on Valloonia peamine pärand. See massiivne poolringvõlvide, viie kellatorni, kobara ja romaani saaliga hoone näeb välja väga range. 12. sajandist pärit Püha Longinuse Praha rotundi toimis algul küla kihelkonnakirikuna. Hiljem see taastati, kuna hävis.
Prantsusmaal esindab romaani arhitektuuri Püha katedraal. Trophime 15. sajandist Arles'is, samuti Saint-Savin-sur-Ghartampe kirik 11. sajandi keskpaigast. Saksamaal on kirjeldatud ajastu tüüpiline näide Bambergi 13. sajandi keiserlik kirik. See on kuulus oma nelja massiivse torni poolest. Clonferti 12. sajandi Iiri katedraali tipus on romaani stiilis ukseava. Sellel on inimeste ja loomade pead ning lehed.
Itaalia on kuulus oma 11. sajandist pärit Abruzzo kloostri ja 12. sajandist pärit Modena katedraali poolest, mis on maailmapärandi nimistus. Hollandis peetakse romaani arhitektuuri eeskujuks Püha basiilikat. 11. sajandi Servatia Maastrichtis. Ja Gniezno 12. sajandi katedraali poola pronksist uksi kaunistavad romaani bareljeefid. Seal, Kruszwitzis, asub 1120. aastast pärit Peetruse ja Pauluse klooster, mis ehitati graniidist ja liivakivist. Sellel on apsiid, presbüteer ja transept. Poola Püha Andrease kirik Krakovis ehitati algselt kaitserajatisena.
Lissaboni katedraal
Portugalil on ka oma näide Rooma arhitektuurist – see on 1147. aasta Lissaboni katedraal. See kirik on linna vanim. See ehitati segastiilis, kuid on kõige paremini tuntud oma Rooma raudväravate poolest. Slovakkias esindab romaani stiili Püha katedraal. Martin 13.-15.saj. Seal on marmorist hauakivid ja maalitud seinad, mis räägivad Anjou Charles Roberti kroonimisest.
Seega, kui võtame kõik ülaltoodu kokku, võime lõpetada järgmisega: romaani arhitektuur mõjutas tugevalt teiste perioodide kultuuri ja sisekujunduse hilisemat arengut. See voolas järk-järgult gootikasse, seejärel manerismi ja seejärel avangardi.