See osa räägib lühidalt trükikunsti arenguloost – iidsetest aegadest, mil trükk astus oma esimesi samme Vana-Hiinas, kuni tänapäevani, mil areng toimus. digitaaltehnoloogia muudab tööstust sõna otseses mõttes. Lugege seda, see on tegelikult huvitav.
Hiina: trükkimise iidne päritolu
Trükkimise sünd
Esimene trükitehnoloogia ilmus Vana-Hiinas 2. sajandi lõpupoole. Selleks ajaks oli hiinlastel juba kolm selle tehnoloogia vajalikku elementi: esiteks paber; teiseks värv; ja kolmandaks oskus nikerdada (või graveerida) tekste erinevatele pindadele. Need olid näiteks budistlikud ütlused, mis olid raiutud budistlike templite marmorsammastele. Legendid räägivad, et palverändurid niisutasid tähtede väljaulatuvad osad värviga ja kandsid neile seejärel niisutatud paberilehti. Sel ajal olid laialt levinud pitsatid, mis kandsid religioosseid tekste ja pilte paberile. Tõenäoliselt oli just vajadus selliste tihendite sagedase kasutamise järele tingis 4. või 5. sajandil Hiinas ilmumise tindid, mille omadused muutsid need trükkimiseks sobivaks.
Tihendid ja eriti sambad ei olnud eriti mugavad seadmed; seetõttu ilmusid 6. sajandil puitklotsid, millele oli nikerdatud kujutised. Tekst kirjutati esmalt paberile; värske kujundus kanti seejärel puitklotsi siledale pinnale, määriti riisipastaga, mis värvi endasse imab; Pärast seda lõikas graveerija ploki pinna ülejäänud puhtad osad maha. Selle tulemusena ulatus teksti peegelpilt puitpinnast kõrgemale.
Jälje saamiseks niisutati plokk pintsli abil värviga, peale asetati paberileht ja hõõruti pintsliga sisse. Nii oli võimalik trükkida ainult lehe ühele küljele.
Vanimad teadaolevad puitklotside abil valminud trükised on keisrinna Shoto-ku tellitud Jaapani budistlik traktaat (umbes 764–770) ja hiina tekst aastast 868. Varaseim raamat trükiti aastal 932, nn Teemantsuutra, esimene raamat 130-köitelisest Hiina luulekogust, mis loodi Hiina õukonnaministri Fong-Tao algatusel.
Sellised kiired edusammud raamatute paljundamise vallas näitasid selgelt iidsete hiinlaste kõrget haridustaset ja valgustusiha. On uudishimulik, et just Hiina keiser läks ajalukku valitsejana, kes kavatses kõik eelmiste aegade raamatud hävitada. Lõpmatult edev keiser Qin Shi Huangdi, sama, kes ehitas hiiglasliku Hiina müüri, 2. sajandi lõpus eKr. käskis põletada kõik oma impeeriumi raamatud, nii et Hiina ajalugu algas temaga. Need, kes julgesid seda määrust eirata, pagendati Suure müüri ehitamisele. Võime öelda, et selle suurejoonelise ülesehituse suursugusus annab tunnistust hiinlaste visadusest, kes ei taha raamatuid hävitada ja läheb Teadmiste päästmiseks surma.
Kirjatüübi leiutamine
Umbes 1041–1048 Hiina alkeemik Pi-Shen lõi ajaloos esimese vahetatava tüübi, valmistades selle küpsetatud savi ja liimi segust. Ta trükkis teksti nii, et asetas tähed lähestikku metallplaadile, mis oli kaetud kummi, vaha ja paberituha seguga. Plaati kuumutati, segu sulas ja seejärel jahutati, kinnitades komplekti kindlalt plaadi külge. Plaati uuesti kuumutades oli võimalik tähti eemaldada.
Seega võime järeldada, et Pi-Shen leidis esmalt universaalne lahendus palju tüpograafiaprobleeme: ta töötas välja tüübi tootmise, seadistamise ja taaskasutamise tehnoloogia.
1313. aasta paiku käskis ametnik Wang-Chen käsitöölistel ajaloolise monograafia trükkimiseks puitklotsidele nikerdada enam kui 60 000 tähemärki. Sellele mehele omistatakse ka ümber vertikaaltelje pöörlevate horisontaalsete "kassakarbi" raamide leiutamine, mis lihtsustas trükkimise protsessi. Pi-Sheni ja Wang-Cheni leiutised ei olnud aga Hiinas laialt levinud. Hiina tähestik koosnes siis kuni 40 tuhandest tähemärgist ja tervikliku tüübi loomine polnud vähem töömahukas kui tervete raamatute puusse nikerdamine.
Vastupidi, Koreas arendati 13. sajandi esimesel poolel esmakordselt ilmunud trükitehnoloogiat intensiivselt kuningas Htay Tieni initsiatiivil, kes andis 1403. aastal välja määruse 100 tuhande kirjatüübi pronksi valamise kohta. Enne 1516. aastat loodi veel üheksa tüübikomplekti; kaks neist valati aastatel 1420 ja 1434, mil Euroopas polnud veel tüpograafiat leiutatud.
Paberi ilmumine Euroopas (XII sajand)
Paber, mille tootmissaladust teadsid vaid salajased hiinlased, toimetati haagissuvilateid mööda keskaegse Aasia ühte suurimasse kaubanduskeskusse - Samarkandi ja sealt levitati seda kogu araabia maailmas.
Paberi valmistamise tehnoloogia levis mööda samu radasid, mida tallasid pakikaamelid. Araablased said selle saladuse Hiina vangidelt, kes tabati Talase lahingus (751). 13. sajandiks olid paberitöökojad igas araabia linnas Bagdadist Cordobani (Hispaania oli siis araablaste ülemvõimu all). Alates 12. sajandist jõudis paber Euroopasse läbi Itaalia sadamalinnade, millel olid tihedad kaubandussidemed araabia maailmaga, ja kahtlemata ka maismaad pidi – läbi Hispaania Prantsusmaale. Uurides materjali, millest imporditud paber valmistati, avastasid eurooplased järk-järgult selle valmistamise saladuse; Võib-olla tõid retsepti 13. sajandi keskel ristisõdadest naasnud rüütlid. Aastaks 1275 tekkisid paberitööstused Itaalias ning 14. sajandi keskel Prantsusmaal ja Saksamaal.
Erinevalt paberi valmistamise retseptist ei tulnud trükkimise saladused Euroopasse Hiinast. Ilmselt pärisid selle tehnoloogia uiguurid, nomaadid, kes elasid Mongoolia ja Turkestani piiril; Sellest annavad tunnistust nendest kohtadest leitud puitklotsid, millele on raiutud uiguuri kirjad, mis pärinevad 14. sajandi algusest. Tatari-mongoli rahvastest kõige arenenumateks peetud ränduiguuride hõimud tõid oma trükioskused Egiptusesse, kuid siin tabas trükitehnoloogia levik tõsist takistust. Fakt on see, et kuigi islam lubas kasutada Allahi sõnade salvestamiseks paberit, oli nende reprodutseerimine tehniliste vahenditega rangelt keelatud.
Gutenberg: trükkimise leiutis
Võtmeelemendid, ilma milleta trükkimine oleks olnud võimatu, loodi keskajal aeglaselt, üksteise järel Lääne-Euroopa, kus olid selleks kõige soodsamad kultuurilised ja majanduslikud tingimused.
Puugravüür
Puulõige, puitplaadist trükitehnika, ilmus Euroopasse mitte varem kui 14. sajandi teisel poolel. See langeb ajaliselt kokku ja on suure tõenäosusega otsene tagajärg paberi ilmumisest Euroopasse. Paber sobis ideaalselt paljundamiseks, olles oluliselt tugevam kui selline materjal nagu papüürus ja palju soodsam kui ülikallis pärgament, millel on ka kare, ebatasane pind.
Algul kasutati puugravüüritrükki vaid ornamentaalsete algustähtede reprodutseerimiseks käsitsi kirjutatud käsikirjades, kuid peagi hakati selle abil trükkima religioosseid jooniseid. Hiljem hakkas neid saatma selgitav tekst. Graveerijate oskuste kasvades hakkas tekst omandama suurema tähtsuse kui illustratsioon. 15. sajandi esimesel poolel hakkasid ilmuma väikesed, siiani armetud mitmeleheküljelised raamatud. Need "esimesed raamatud", olgu siis religioossed teosed või Aelius Donatuse ladina grammatika (neid nimetati "donatiaks"), trükiti hiina keelega väga sarnase tehnikaga.
Samal ajal töötati Euroopa eri paigus puuklotsidest lõigatud kirjatüübi loomisega, igale plokile üks täht, et mitte kogu lehte välja lõigata, vaid see sellistest tähtedest kokku panna. Esimese tüpograafilise fondi leiutamine omistatakse hollandlasele Laurens Jansenile, muidu tuntud kui Costerile, kes lõi sellise fondi 1430. aasta paiku. Need esimesed katsed olid aga vigased, kuna tähed tuli suhteliselt väikeseks muuta. Ladina tähed on palju väiksemad kui hiina tähed ja nende graveerimine puidule oli väga keeruline toiming. Pealegi osutus saadud font äärmiselt hapraks ja seda sai kasutada vaid piiratud arvu kordi.
Metallograafiline trükk (umbes 1430)
Metallograafilist trükki peetakse trükkimise otseseks eelkäijaks. Keskaegsed käsitöölised, peamiselt graveerijad ja sepad, valdasid vormide kasutamise tehnoloogiat. Mõned neist mõistsid, et seda tehnikat saab kasutada trükitud vormide loomiseks, mis on kvaliteetsemad ja vastupidavamad kui puidust nikerdatud vormid. Tootmisprotsess koosnes suure tõenäosusega kolmest etapist: 1) loodi vask- või pronksvormide komplekt, kuhu igasse oli graveeritud konkreetne tähestiku täht; 2) nende vormide abil pressiti font savimaatriksile; 3) süvenditesse valati pliid, mis tahkumisel muutusid kirjadeks.
Teoreetiliselt oli sellel fondi valmistamise meetodil vaieldamatud eelised. Teatud tähe suvalise arvu tähtede loomiseks oli vaja teha ainult üks vorm ja kõik need tähed olid üksteisega identsed. Savimaatriksi loomine ja plii valamine olid lihtsad ja kiired toimingud ning plii tugevus oli palju suurem kui puidul.
Arvatakse, et metallograafiline trükk leiutati Hollandis umbes 1430. aastal. Aastatel 1434–1439 kasutas seda ka Gutenberg Strassburgis (praegu Strasbourg, Prantsusmaa).
Nendest varastest katsetest pole praktilist kasu savimaatriksite loomise probleemide tõttu. Väga raske oli iga tähte ühesuguse jõuga välja pressida – tulemuseks oli erineva kõrgusega fonte. Asja teeb hullemaks see, et iga tähe väljapressimisel kõrvuti asetsevad tähed deformeerusid.
Seetõttu oli selle tehnoloogia peamine tähtsus hallituse, maatriksi ja tähtede mõistete ilmnemisel.
Gutenbergi trükkimise leiutamine (umbes 1450)
Hallituse, stantsi ja plii kombineerimine masstoodangu identseteks tüüpideks oli üks kahest kriitilisest komponendist, mida oli vaja Euroopa trükitehnoloogia loomiseks. Teine komponent oli trükipressi tegelik kontseptsioon, idee, mida Kaug-Idas kunagi ei tekkinud.
Johannes Gutenbergi peetakse mõlema komponendi loojaks.
Üllataval kombel pole tema allkirja ühelgi talle omistatud trükisel. Gutenberg oli hõbesepp; arvatakse, et ta ei töötanud üksi, vaid koostöös kaupmees Johann Fust ja tema kalligraafi Peter Schafferiga, Fusti tulevase väimehega. Gutenberg täitis selles kogukonnas inseneri rolli ja seetõttu ei allkirjastanud ta trükitud raamatuid. Eeldus, et tal olid kaasautorid, põhineb üksnes Gutenbergi oma partnerite vastu esitatud hagi teatud aspektide tõlgendamisel, mille ta 1455. aastal kaotas.
Kõige veenvam argument, et Gutenberg leiutas trükkimise, pärineb kummalisel kombel tema peamiselt halvustajalt Johann Schafferilt, Peter Schafferi pojalt ja Johann Fusti lapselapselt. Kuigi Schaffer väitis 1509. aastal, et leiutis oli täielikult tema isa ja vanaisa tõttu, kirjutas ta 1505. aastal, et „kiiduväärse trükikunsti leiutas Mainzis aastal 1450 õnnelik Johannes Gutenberg”. Võib oletada, et Johann Schaffer teadis sellest oma isalt; antud juhul on täiesti ebaselge, mis sundis teda hiljem oma arvamust nii radikaalselt muutma. Tõepoolest, selleks ajaks ei elanud ei tema isa ega vanaisa: Johann Fust suri 1466. aastal ja Peter Schaffer 1502. aastal.
Esimene kirjatüüp valmistati järgmiselt: vorm graveeriti pehmele metallile (vask või pronks); seejärel valati plii vormi, mis oli tähtede endi maatriks, valmistatud spetsiaalsest sulamist, mis omakorda valati maatriksisse.
Varase tüübi spektraalanalüüs näitas, et sulam koosnes pliist, tinast ja antimonist, samadest komponentidest, mida kasutatakse tänapäevalgi: tina, sest puhas plii oksüdeerub kiiresti ja rikub maatriksit, millesse see valatakse; antimoni, sest plii ja tina sulam on lühiajaline.
Tõenäoliselt tegi Peter Schaffer 1475. aasta paiku ettepaneku asendada pehmed metallvormid terasvormidega ja valmistada vasest stantsid. See meetod eksisteeris muutumatult kuni 19. sajandi keskpaigani.
Printeri töö koosnes algusest peale neljast põhitoimingust: 1) tähtede kaupa tähtede valimine trükkimise fondikastist; 2) vooderdades need üksteise järel spetsiaalsele kokkupandavale “pulgale” - nurkadega puitribale; 3) joonte joondamine - tähtede vahele tühikute loomine kasutades "ruumimaterjali", väikseid puhtaid pliitükke; ja 4) peale printimist - tagastada kirjad kassasse tagasi.
Gutenbergi trükipress
Selle perioodi tõendid, sealhulgas 1439. aasta kohtuasi, mis oli seotud Gutenbergi tegevusega Strassburgis, ei jäta kahtlust, et trükipressi kasutati algusest peale.
Trükipressiks oli algul veidi muudetud presspress, millel oli fikseeritud “voodi” (alumine plaat) ja teisaldatav “laud” (ülemine plaat), mida liigutati vertikaaltasapinnal keermestatud varda väikese krae abil. Ligatuuridega kinnitatud või jõuga metallraami vormi sisestatud trükitüüp kaeti värviga, selle peale asetati paberileht ja seejärel klammerdati kogu asi kokku “kruustangis”, mille moodustas “kruustang”. voodi" ja "laud".
See tehnoloogia oli Hiinas kasutatava tehnikaga võrreldes märkimisväärne edasiminek, kuna nüüd oli võimalik saada selgeid ja kvaliteetseid pilte paberilehe mõlemalt küljelt. Selline trükkimine oli aga raske ja aeglane töö: värvi pealekandmiseks kasutatud nahalehte oli üsna raske "laua" ja vormi vahele pista; lisaks oli vajaliku rõhu saavutamiseks vaja teha väraval mitu pööret ja seejärel sama palju vastupidises suunas - sisestada uus leht paber.
Arvatakse, et kirjeldatud kujundusega trükipress ilmus üsna varakult, võib-olla isegi enne 1470. aastat.
Pressi esimene fundamentaalne täiustus oli piki juhikuid libistatava “voodi” väljanägemine, mis võimaldas printeril pärast iga printimist vormi eemaldada ja sellele tinti kanda. Seejärel asendati üksik keermestatud varras kolme või nelja paralleelse vardaga, mis võimaldas "lauda" tõsta ühe värava lühikese liigutusega. Kuid samal ajal avaldas "laud" "voodile" palju vähem survet. Lahenduseks oli trükitoimingute eraldamine: pressi all olev vorm paigutati nii, et esmalt trükiti üks pool leheküljest ja seejärel teine. Nii tekkis trükkimise põhimõte “kahe sammuga”, mis kestis kolm sajandit.
Pärast Guttenbergi
Järgmise 350 aasta jooksul on trükimasin läbi teinud olulisi muutusi. 1550. aasta paiku asendati puidukruvid raudkruvide vastu. 20 aastat hiljem ilmus täiesti uus kahekomponentne element, mis koosnes “maskist” (pärgamenditükk, millesse on trükitud pildile sobivaks lõigatud auk) ja “trumlist” (tükk paksust pehmest kangast). “Mask” takistas värvi sattumist lehe servadele ning “trummel” silus rõhu ebatasasused, mis tekkisid tähtede ebavõrdsest kõrgusest.
1620. aasta paiku Amsterdamis lisas Willem Janson Bleu kraele vastukaalu, mis tõstis “laua” automaatselt üles. Nii sündis "Hollandi ajakirjandus", mille koopia paigaldas Stephen Dayey Cambridge'is Massachusettsi osariigis 1639. aastal. See oli esimene trükipress Ameerikas.
1790. aasta paiku töötas inglise teadlane ja leiutaja William Nicholson välja meetodi värvi pealekandmiseks, kasutades nahaga kaetud silindrit. See oli esimene pöörleva liikumise rakendamine trükiprotsessis.
Metallipress (1795)
Esimene täismetallist trükipress ehitati Inglismaal 1795. aasta paiku. Mõni aasta hiljem ehitati Ameerikas metallipress, milles keermestatud värav asendati metallhingede komplektiga. Seda nimetati "Columbiaks"; sellele järgnes Samuel Rusti loodud "Washington". Viimast pressi peetakse üheks kõige arenenumaks kruvipressiks, mis eales tehtud; selle tootlikkus ületas 250 väljatrükki tunnis.
Stereotüüp (18. sajandi lõpp)
Pidevalt kasvav vajadus trükisõna järele sundis otsima uusi võimalusi trükkimise kiiruse ja mahu suurendamiseks. Üks lahendus oli stereotüüpimine. See tehnoloogia koosnes järgmisest: plii valati saviplokkidest koosnevasse maatriksisse, millele oli pressitud tähed, saades nii ühtse vormi terve lehe printimiseks. Võib valmistada mitu identset vormi; see muutis majanduslikult otstarbekaks sama materjali üheaegse printimise mitmele pressile, samas kui matriit ise oli pidevalt korduvkasutatav. Stereotüüpimist kasutati esmakordselt suure eduga Pariisis 1790. aasta paiku.
Koenigi mehaaniline press (19. sajandi algus)
Idee kasutada printimisel aurujõudu viis masina loomiseni, milles trükiprotsessi erinevad etapid ühendati üheks tsükliks. 1803. aastal pakkus Friedrich König Saksamaal välja pressimiskavandi, milles "laua" tõstmine ja langetamine, "voodi" sisse- ja väljaliikumine ning värvi pealekandmine rullide komplekti kasutades viidi läbi süsteemi abil. hammasratastest.
Esimene tegelikult töötav mehaaniline press oli Liberty press, mis loodi USA-s 1857. aastal. Selles ajakirjanduses langetati "laud" pedaali abil.
Järgmine samm trükiprotsessi täiustamisel oli silindrite kasutamine.
Kuigi Nicholson patenteeris 18. sajandi lõpus trükisilindri, millele tüüp kinnitati, ei suutnud ta luua tehnoloogiat, mis võimaldaks sellise silindri kasutamist. Kuid silinder oli tegelikult kõige loogilisem element tsükliline protsess. Tõepoolest, tasase “laua” puhul tuli rõhk üle kanda kogu trükipinnale, samas kui silindrit kasutades koondus jõud igal hetkel vaid kitsale silindri ja paberi kokkupuuteribale. ajast.
Trükisilindri tõhusust demonstreeriti juba 1784. aastal, kui Prantsusmaal loodi selle baasil pimedate raamatute trükkimiseks mõeldud press.
1811. aastal lõi König ja tema elukaaslane Andreas Bauer pressi, milles pöörleva “voodina” toimis silinder, millele oli kinnitatud paberileht. Trükiplaat paigaldati tasasele "lauale", mis liikus edasi-tagasi, "laua" translatsiooniline liikumine oli ühendatud "voodi" pöörleva liikumisega. Iga kord, kui värvi liigutati tagurpidi, kanti värvirullikute abil vormile värv.
1814. aastal paigaldati Londonis Timesi trükimasinasse esimene aurujõul töötav stop-silindriga trükipress. Masinal oli kaks silindrit, mis pöörlesid vastavalt “varu” edasi-tagasi liikumisele. Lisasilinder võimaldas väljatrükkide arvu kahekordistada ja masina tootlikkus oli 1100 lehte tunnis.
1818. aastal kavandasid Koenig ja Bauer masina, milles üks silinder kandis kujutise paberi ühele küljele ja teine tagaküljele. Seda masinat nimetati "täiustajaks". 1824. aastal lisas ameeriklane William Church trükipressi disaini veel ühe elemendi – automaatse haardemehhanismi.
Et trükitsükkel muutuks täiesti pidevaks, tuli trükiplaat, nagu paberileht, asetada silindrilisele pinnale. 1844. aastal patenteeris ameeriklane Richard Ho trükipressi kavandi, milles tüüp oli kinnitatud suure läbimõõduga silindri pinnale. See masin võimaldas saavutada kiirust üle 8000 prindi tunnis. Sellise süsteemi puuduseks oli selle ebausaldusväärsus: tüübid kukkusid sageli plaatsilindri pinnalt, mis põhjustas seisakuid ja isegi mehhanismi kahjustamist.
Defekt kõrvaldati pärast selle meetodi kombineerimist stereotüüpide kasutamisega, st pliisulamist ühe trükiplaadi moodustamisega. Katsed algasid 1849. aastal, 1856. aastal hakkas selline masin tööle Timesi trükikojas ning pärast 1858. aastat levis see trükimeetod trükitööstuses laialt.
Paberi trükimasinasse söötmise automatiseerimine viis rullpresside loomiseni, kus paberit ei söödetud lehtedena, vaid rulliti rullilt lahti. Tehniliselt tekkis rullsöötmispaberi idee 19. sajandi alguses, kuid see teostus alles 1865. aastal, kui ameeriklane William Bullock konstrueeris esimese rullsöötmisega ajalehemasina. Masin oli varustatud seadmega paberi lõikamiseks pärast printimist; selle tootlikkus ulatus 12 tuhande valmis ajaleheni tunnis. 1879. aastal lisas sama Bullock koostöös Richard Hoga kujundusele lehtede voltimismehhanismi.
Nende arengutega samal ajal uuriti alternatiivseid trükiplaatide valmistamise meetodeid. Pakuti välja selliseid tehnoloogiaid nagu elektrotüüp, fotomehaaniline protsess, foto- või elektrograveerimine.
Värbamist mehhaniseerida ( 19. keskpaik sajand)
Ladumisprotsessi mehhaniseerimine 19. sajandi tehnoloogia abil ei olnud lihtne ülesanne, kuid sellele aitas suuresti kaasa survevalu leiutamine 1806. aastal. 1822. aastal patenteeris William Church (sama, kes leiutas püüdmismehhanismi) Bostonis trükimasina, mis koosnes tähtedega rakkudest ja klaviatuurist. Klahvile vajutades vabastati vastav täht ja kukutati ajakirja. Ajakirja sees olevate tähtede joondamine toimus käsitsi. Disain sisaldas seadet, mis annab pidevalt lahtritesse uusi märke.
Järgmise 50 aasta jooksul ilmus palju selle masina sorte, sealhulgas neid, mis tagavad poes tähtede automaatse joondamise. Selliste masinate töökiirus jäi vahemikku 5 tuhat kuni 12 tuhat tähemärki tunnis, samas kui käsitsi tippimisel oli tootlikkus üle 1500 tähemärgi tunnis kättesaamatu. Selliste masinate komplekt tuli välja lõputu rea kujul, mis tuli käsitsi ridadeks jagada; seega ei saavutatud tippimisprotsessi täielikku automatiseerimist.
Püüti mehhaniseerida ka pöördprotsessi – kasutatud kirjade kassasse panemist ehk jagamist. Oli küll masin, mis võimaldas operaatoril kasutatud tähtede seeriat ükshaaval edasi lükata ja vastavale klahvile vajutades järgmise tähe oma kassasse visata, kuid see masin ei andnud käsitsi jaotusega võrreldes mingit kiiruse kasvu.
Ridade joondamise protsess, mis oli võimatu ilma sõnatühiku suurust täpselt arvutamata, oli ladumise mehhaniseerimise katsetel esinenud suur probleem. Teine probleem oli see, et tegeliku printimise jaoks kulus tippimise ja levitamisetappide vahele märkimisväärne aeg, mis raskendas tippimise ja levitamise ühendamist üheks tsükliks.
Joonevalamise komplekti leiutamine (1880–1890)
Linotüübi kujundas 19. sajandi 80. aastatel USA-s sünnilt sakslane Ottmar Mergenthaler. Linotype oli esimene joonevalumasin, mis suutis iga tähe liigutatavate stantside abil terveid kirjaridu valada. Maatriksid kinnitati nii, et pärast kasutamist viidi need tagasi kassa vastavasse lahtrisse. Joondus saavutati kiilukujuliste tühikute lisamisega iga sõna järele. Pliist valatud jooned pandi kokku komplektiks ja kasutati trükivormina. Linotüüp võis töötada kiirusega kuni 7 tuhat tähemärki tunnis.
1885. aastal lõi ameeriklane Tolbert Lanston Monotüübi. See masin valas tähed ja koondas need joonteks, liites tähtede laiuse ja lisades seejärel joonte joondamiseks tühikuid. Maatrikse (tähtede valamiseks kasutatav font) võis kasutada piiramatu arv kordi. Monotüübi tootlikkus ulatus 12 tuhande tähemärgini tunnis.
Trükkimine 19. sajandil
19. sajand tõi trükitehnoloogiasse mõned olulised uuendused, mis ei olnud otseselt seotud Gutenbergi leiutisega.
Graafika mängimine
Graafiliste illustratsioonide taasesitamise esimene meetod oli puulõige, trükkimine puidust vormi abil. Puidust tähtedega samasse raami sai kinnitada tahvlid, millele on nikerdatud kujutised.
15. sajandi teisel poolel hakkas puulõiget asendama metalligravüür. See meetod, mida nimetatakse "sügavtrükk", mis tähendab "sügavtrükk", koosnes järgmisest: metallist (vask, pronks, tsink ja pärast 1806. aastat - teras) graveeritud või happega söövitatud kujundusega plaat, mis oli kaetud värviga; pärast seda pesti värv hoolikalt maha, nii et see jäi ainult vormi süvenditesse; seejärel kanti pilt silinderpressi surve all paberile, mis on oma ehituselt veskipressiga sarnane masin. Kuna see meetod erines põhimõtteliselt puidust trükkimisest, trükiti illustratsioonidega lehed tekstiga lehtedest eraldi.
19. sajandil täiustati oluliselt graveeritud plaatidelt trükkimise masinaid. Värvi hakati kandma rullide abil ja eemaldama vormist pöörlevate pintslite või ketaste abil, millele oli kinnitatud jälituspaber.
Sügavtrükki kasutati ka kujunduse kangale kandmisel, kusjuures vormiks oli silinder, millele oli graveeritud kujundus; liigne värv eemaldati kaabitsaga. 1860. aastal kasutati seda tehnoloogiat Prantsusmaal kooliõpikute kaante trükkimiseks. Vasest silindrile tehti palju lööke, nii väikesed, et nad suutsid värvi hoida vaatamata gravitatsioonile, tsentrifugaaljõule ja kaabitsa mõjule. Nii oli võimalik trükkida vaid väga lihtsaid jooniseid.
Litograafia: Senefelder (1796)
Litograafia, mis põhines asjaolul, et vesi ja rasv ei segune omavahel, oli kolmas (puugravüüri ja sügavtrükki järel) trükiprotsess, mis läbis olulisi täiustusi.
1796. aastal uuris Praha kartograaf Alois Senefelder kaltsiumsüsinikust koosneva ühtlase poorse pinnaga kivi omadusi. Ta avastas, et kui selle pinnale kantakse kujutis värviga õli baasil, seejärel niisutage kivi veega ja katke see tavalise värviga, siis jääb see värv ainult nendesse kohtadesse, kus varem oli määritud. Kujutist sai paberile reprodutseerida, surudes lehte surve all vastu lubjakivi pinda. Senefelder leidis ka, et mõnel metallil, eriti tsingil, on sarnased omadused.
1850. aastaks ilmusid esimesed mehaanilised litograafiapressid lubjakivivormide, flanellsummutusrullikute ja kummivärvidega. Lubjakivi asendamine kumera tsinkplaadiga võimaldas luua pöörleva litograafiamasina. Esimene selline masin ehitati 1868. aastal.
Valgustundlikkus: Niépce (umbes 1820)
19. sajandi 20ndatel avastas Joseph Niepce, et mõned kemikaalid on valgustundlikud. See viis fotograafia leiutamiseni (1829–1838) ja fotopiltide printimise tehnoloogia loomiseni. Sellest sai omakorda alguse fotogravüüri tehnika, fotokeemilisel meetodil reljeefi loomine litograafiakivile või sügavtrüki metallplaadile.
Inglise teadlane ja leiutaja William Henry Fox Talbot viis 1852. aastal läbi järgmise katse. Ta asetas tüki musta tülli eseme, mida ta soovis reprodutseerida (puiduleht) ja metallplaadile kantud valgustundliku aine vahele. Pilt fotoplaadil tekkis vaid nendes kohtades, kus valguse läbipääsu tüllivõrk ei takistanud. Pärast fotoplaadi happega söövitamist sai ta õhukeste tõmmetega täpistatud reljeefi, mille sügavus varieerus olenevalt pildi tihedusest ja happega kokkupuute ajast.
Nii leiutas Talbot trükisõela ja avas samal ajal tee sügavtrüki uude suunda: rotatsioonsügavtrükki.
Raster võimaldas reprodutseerida kogu fotograafilise kujutise toonide vahemikku, kasutades selliseid meetodeid nagu kõrgtrükk ja litograafia.
Graveerimine ja sügavtrükk (umbes 1890)
Rotatsiooni kasutamine sügavtrükis eeldas tehnoloogiat, mille abil graveeritakse lõpmatu arv väikeseid rakke otse plaadisilindrile. See tekitas teatud raskusi: kummist kaabitsa kasutamine liigse värvi eemaldamiseks välistas kõvera metallist plaatvormi kasutamise (see ei sobinud ideaalselt plaadisilindri pinnale) ja valgustundliku kihi pealekandmine oli võimatu. silinder ise.
Ent 1862. aastal leiutas inglane J. W. Swan süsinikkanga – želatiinikihiga kaetud paberi, mida sai muuta valgustundlikuks, eksponeerida ja seejärel liimida mis tahes kujuga metallpinnale.
1876. aastal mõtles tšehh Karl Klich välja viisi, kuidas kanda poolekraani ruudustik otse kopeerpaberile ja seejärel kanda selle abil sügavtrüki jaoks vajalikud rakud plaadisilindrile samaaegselt pildiga. 1895. aastal asutas Klitsch koos oma inglise kolleegidega Rembrandt Intaglio Printing Company, mis trükkis rotatsioonsügavtrükki kasutades maalide reproduktsioone. Protsessi tehnoloogiat hoiti sügavaimas saladuses.
Peaaegu samaaegselt patenteeriti Saksamaal ja USA-s veidi teistsugune protsess, mille käigus kujutis esmalt rasterdati ja alles seejärel kanti üle süsinikkangale. Kuid see ei mänginud mingit rolli: 1903. aastal emigreerus üks Rembrandti sügavtrükkimise ettevõtte trükkalidest USA-sse ja paljastas seal Klichi saladuse. Tema meetod levis kiiresti kogu maailmas.
20. sajand – trükkimise sajand
20. sajandil toimus trükikunsti areng trükkimise kiiruse, tootlikkuse ja efektiivsuse suunas. See protsess sai alguse ofsettrüki meetodi loomisest.
Ofsettrüki leiutamine (20. sajandi algus)
20. sajandi alguseks oli litograafilist protsessi oluliselt täiustatud. Pärast esimese mehaanilise trükipressi loomist arenes litograafia kahes suunas.
Esimene neist oli trükkimine õhukestele metallilehtedele (eelkõige plekkpurkide valmistamiseks kasutatavale tinale), kasutades 1878. aastal leiutatud ülekandeprotsessi. Selle tähendus seisnes selles, et tinalehte kandev trükisilinder ei puutunud kokku mitte litograafiakiviga, vaid kummiga kaetud vahesilindriga, nn trükilõuendiga. Lõuend võttis kivilt värvi ja kandis selle plekki.
Teine suund, mis 19. sajandi lõpuks mõnevõrra kaotas oma tähtsuse, oli trükkimine paberile, silindritele või pöörlevatele masinatele.
1904. aastal avastas New Jersey osariigis Nutley linnas trükkal Ira W. Ruebel ootamatult, et pilt, mis sattus kogemata mitte paberile, vaid trükisilindri kummilõuendile (paber takerdus söötmise käigus), sobib ise printimiseks ja , pealegi toodab suurepärase kvaliteediga väljatrükke. Rübel konstrueeris koos abilistega kolmesilindrilise trükipressi – ajaloo esimese ofsetpressi.
Kuiv nihe (1920)
Kuivoffseti leiutamist seostatakse vajadusega pitseerida pangakviitungite taust vesialuselise värviga, et kaitsta võltsimise eest. Pakutud lahenduseks oli litograafilise plaadi asendamine kõrgtrükivormiga, kombineerides niiskusvaba kõrgtrükki ofsettindi ülekandega. Seda protsessi nimetatakse kuivnihkeks. Seda kasutatakse laialdaselt ka tänapäeval.
1950. aastal pakuti välja veel üks tehnoloogiline protsess (see on eriti laialt kasutusel USA-s). Selle tehnoloogia kohaselt kasutatakse rotatsioonsügavtrükki koos ofsetvärviülekandega. Nii trükitakse tapeet, kantakse pilte linoleumile, pabernõudele ja muudele kaupadele.
Värvitrükk
Mitmevärvitrükk ilmus peaaegu samaaegselt trükikunsti leiutamisega. Juba 1457. aasta psaltris, millele Schaffer on allkirja andnud (mõned omistavad selle teose Gutenbergile), trükiti dekoratiivtähed kahes värvitoonis. See saavutati kahe puidust täheploki abil, mis torgati üksteise sisse ja määriti erinevate värvidega.
16. sajandil viidi Saksamaal läbi palju katseid mitme värvi reprodutseerimiseks trükkimisel. 17. sajandil tehti seda järgmiselt: graveeritud metallvormi erinevatele osadele kanti erinevat värvi tinti ja seejärel trükiti pilt tavapäraselt. 1719. aastal patenteeris maalikunstnik Jacques-Christophe Le Blon Inglismaal trükiprotsessi, mis kasutas värvipildi reprodutseerimiseks kolme põhivärvi: sinist, kollast ja punast; pildi piirjoonte printimiseks kasutati musta tinti. Kasutades originaalkujutisele rakendatud tihedat ruudustikku, graveeris leiutaja neli metallvormi ja valmistas järjest neli jäljendit, millest igaüks oli oma värvi.
19. sajandil avastati trikromatism, loodi fotograafias kolmevärvilise analüüsi ja värvide sünteesi põhiteooria, tekkis tehnoloogia teatud värvi suhtes tundlike kattekihtide tootmiseks ja lõpuks leiutati raster, mis asendas primitiivse Le Bloni ruudustiku – kõik see viis moodsa triaadilise värvitrükitehnika tekkeni, mis hõlmab, sealhulgas musta, nelja põhivärvi.
Valimise automatiseerimine (pärast 1929. aastat)
Püüdes suurendada trükiprotsesside kiirust ja tõhusust, seisid printerid paratamatult silmitsi vajadusega mehhaniseerida ja isegi automatiseerida ladumist.
Üks selle probleemi lahendamise lähenemisviise rakendati Monotype'is. See seade oli esimene, mis kasutas klaviatuuri ja mõõna eraldamise ideed. Mitmed operaatorid, kes toodavad korraga mitut perforeeritud paberilinti, võivad sundida nende perforeeritud paberilintidega juhitavat kirjamehhanismi töötama maksimaalse kiirusega.
Teletaibiseadmete täiustamine USA-s võimaldas 1929. aastaks luua seadmeid, mis kasutasid täielikult ära inimese ja masina funktsioonide eraldamise põhimõtet. Operaator valmistas perforeeritud lindi, millel iga tähemärki kujutas aukude kombinatsioon, seejärel laaditi lint edastusseadmesse, mis kontrollis tervete ridade valamist. Sellised masinad võiksid töötada kiirusega üle 20 tuhande tähemärgi tunnis.
Programmeeritav ketas (50s)
Perforeeritud paberilindi valmistamine jäi suhteliselt aeglaseks protsessiks eelkõige seetõttu, et operaator pidi ise otsustama, kuhu ja millisesse sõnasse rea lõppu sidekriips paneb. Elektroonika areng möödunud sajandi teisel poolel võimaldas neid otsuseid automatiseerida.
50ndatel loodi Prantsusmaal BBR – esimene ladumissüsteem. Perforeeritud paberteibi tegi ikka operaator, kuid reapikkuse määramise, grammatikareeglitele vastava sidekriipsu tegemise, õigekirjavigade parandamise ja isegi küljendusmalli alusel teksti taasesitamise võttis arvuti enda kanda. Arvuti väljundseadmeks oli haamerpuur ja süsteemi jõudlust piiras ainult selle töökiirus. BBR saavutas vapustava kiiruse 300 tuhat tähemärki tunnis, mis on enam kui kümme korda kiirem kui kõige arenenumatel joonvalu masinatel.
60ndatel asendati perforeeritud paberlint magnetlindiga, mis võimaldas tõsta kiirust veelgi uskumatuma väärtuseni - 1000 tähemärki sekundis ehk 3,6 miljonit tähemärki tunnis! Kuigi tähti või pliijooni valavate mehaaniliste heliloojate jaoks on selline tootlikkus kasutu, tõuseb see elulise tähtsusega seadmetele, mida ei koorma plii kaal ja mehaaniliste komponentide konstruktsioonist tulenevad piirangud.
Fototüüpi masinate tekkimine
Raske ja ebamugava plii kasutamine ofset- või kõrgtrükis on äärmiselt ebapraktiline. Idee masinast, mis loob pealkirjade fotomaatriksi, tekkis 19. sajandi teisel poolel. 1915. aastal ehitati masin Fotoline, mis pani läbipaistvale kilele üksikute tähtede jäljenditest kokku tiitlirea.
Esimese põlvkonna fototrükkijad – mehaanilised
Selle lähenemisviisi edasiseks rakendamiseks oli vaja olemasolevad joonvalumasinad ümber töötada. Metallmaatriksid asendati tähtede kujutistega ja valamismehhanismi asemel kaamera.
Esimene selliste masinate seeriast oli Fotosetter (1947). 1963. aastal ilmus selle moderniseeritud versioon Fotomatic. Mõlemat seadet kasutati perforeeritud paberilindiga ja mõlemad põhinesid Intertype liinivalu masinal. Linotüübi põhjal loodi fototüüpi masina Linofilm (1950) ja Monotüübi põhjal Monophoto masin (1957).
Kuigi kõik need masinad ei tegelenud pliiga, ei erinenud nende jõudlus põhimõtteliselt nende liinivalamise kolleegidest. Fototüüpimise funktsionaalsest vaatenurgast ümbermõtestamiseks oli vaja uut lähenemisviisi.
Seda lähenemist rakendati esmakordselt Saksamaal eelmise sajandi 20. aastatel. Uheri fototüüp sisaldas pöörlevaid kettaid, mille külge kinnitati fotomaatriksid.
Teise põlvkonna fototüübid - funktsionaalsed
Seda põlvkonda iseloomustas soov vabaneda kiirust piiravatest mehaanilistest osadest. Liikuvate osade arv on vähenenud kahele: pöörlev ketas või trummel koos fotomaatriksitega ja klaasprismade või peeglite süsteem, mis annavad valguskiirele soovitud suuna.
Esimene selline seade oli Limitype, mille leiutasid 1949. aastal kaks prantslast – Rene Higon ja Louis Moiroux. Selle fototüüpi masina esimesel mudelil oli klaviatuur; hiljem sai klaviatuurist iseseisev üksus. Masina kiirus ületas 28 tuhat tähemärki tunnis.
1954. aastal loodi Linofilm, elektrooniline seade, kus maatrikseid muudeti katiku segmentide liigutamise teel. Selle kiirus ulatus 12 tähemärgini sekundis ehk enam kui 43 tuhandeni tunnis. 1965. aastal lisati masina konstruktsiooni trummel, mis kahekordistas tootlikkust. Kuid kiiruse edasine suurendamine selle konstruktsiooniga oli suure tsentrifugaaljõu tõttu võimatu.
Limizip 900 süsteemi (1959) konstrueerimisel kasutati teist revolutsioonilist ideed - teha seadme ainsaks liikuvaks osaks objektiiv, mis ühe liigutusega suudaks läbi skaneerida terve 20 või isegi 60 märgi pikkuse rea. Magnetlinti kasutades andmekandjana jõudis süsteemi kiirus üle 2 miljoni tähemärgi tunnis.
Esimene Limizipi abil trükitud raamat 1964. aastal kandis nime Index Medicus; See tähendas fototüüpi tehnoloogia arengule umbes sama palju kui Gutenbergi piibel kogu trükitööstuse arengule. 12 tunni jooksul trükiti sellest raamatust üle 600 lehekülje. Ridavalu masinal võtaks selline töö aega terve aasta.
Kolmanda põlvkonna fototüüpide komplektid – elektroonilised
Kiireimad fototüübid jäid kiiruselt ikka magnetlindile alla. 60ndatel ilmus kolmas põlvkond fototüüpe, milles ei olnud üldse mehaanilisi liikuvaid osi ega ka valguskiiri, mida ilma selliste osadeta oleks olnud võimatu juhtida.
Katoodkiiretorudel (CRT või CRT) põhinevad fototüüpide komplektid (RCA, Linotron jne) töötavad samal põhimõttel nagu televiisor: õhuke elektronkiir läbib tähe fotomaatriksi ja põhjustab teise elektronkiire modulatsiooni. luminestsentsekraan, mis omakorda jätab filmile pildi. Selliste seadmete jõudlus läheneb 1000 tähemärgile sekundis, mis on üle 3 miljoni tunnis.
1965. aastal Saksamaal loodud Digiset oli maailma esimene fototüüpimismasin, millel polnud üldse maatriksit. Selle asemel salvestati tähemärkide binaarne esitus selle magnetmällu. Seda tüüpi fototüüpide (neid hakati nimetama tähtnumbrilisteks) teoreetiline kiirus on üle 3 tuhande tähemärgi sekundis või üle 10 miljoni tunnis. See kiirus ületab aga magnetlindi võimalused, mis tähendab, et maksimaalse efektiivsuse saavutamiseks tuleb selline fototüüpi seade ühendada otse vastava andmeedastuskiirusega arvutiga.
Digitrüki teel
Kui fotoladustamise tootlikkus jõudis väga lähedale trükimasinate trükikiirusele, tekkis väga ilmne mõte - trükimasinast üldse lahti saada. Miks on seda tegelikult vaja, kui fototüüpimine suudab ajaühikus printida sama palju lehekülgi kui masin ise? Piisab lihtsalt fotofilmi asendamisest odava kandjaga, millele on võimalik pilte kanda ilma survet avaldamata.
Selleks ajaks olid välja töötatud erinevad trükimeetodid, mis ei kasutanud survet. 1923. aastal ilmus elektrostaatiline trükisüsteem, milles tint kanti silindriliselt plaadilt paberile elektrilaengute abil. 1948. aastal loodi Ameerikas alternatiivne elektrostaatiline trükitehnika, mille puhul paberile ei kantud mitte värvi, vaid elektri mõjule tundlikku pulbrit. See tehnika tähistas kontorirakendustes kasutatava fotokopeerimise ja tööstusliku trükkimise puhul kserograafia algust plakatite ja kaartide trükkimiseks.
Rõhuvaba trükkimine sai võimalikuks ka spetsiaalse valgustundliku kattega paberi abil, mille eksponeerimiseks kasutati fototüüpi elektronkiirt. Esimene katse sellise faksiimilemeetodiga viidi läbi 1964. aastal Jaapani ajalehe Mainishi Shimbun trükikojas. Katoodkiiretorule moodustatud ajalehelehe kujutis edastati raadiolainete abil nagu televisioonis. Lõplik pilt valmistati elektrostaatilise printimise abil.
Siiditrükk ja kollotüüp
Paralleelselt kolme peamise trükiprotsessi – ofset, kõrgtrükk ja sügavtrüki – arenguga arenesid välja ka teised trükitehnoloogiad. See areng viis selleni, et mõned neist tehnoloogiatest said 20. sajandi jooksul trükitööstuses laialt levinud.
Kujutise reprodutseerimise meetodit värvi pressimisega läbi võrk-siidkanga, mille teatud alad on kaetud mallimaskiga (siiditrükk ehk šabloontrükk), kasutati Hiinas ja Jaapanis ammu enne trükipressi leiutamist. . 19. sajandil hakkasid Lyoni tekstiilitöölised seda tehnoloogiat kangale trükkimiseks kasutama. Alates 1930. aastatest on pealetrükkimiseks kasutatud enim siiditrükki erinevaid materjale(klaas, puit, plast) ja isegi erinevatel pindadel (näiteks ümaratel ja silindrilistel esemetel). See on veel üks näide käsitöö muutmisest tööstustehnoloogiaks, kasutades fotograafilisi meetodeid võrkude ja suure jõudlusega automaatide tootmiseks.
Teine trükimeetod patenteeriti 1855. aastal Prantsusmaal fotokollotüübi nime all ja muudeti 1865. aastal ka Prantsusmaal (nimetuse muutmisel fototüübiks) ning seejärel 1868. aastal Saksamaal nime all "Albertypy". Selles protsessis ei kasutata valgustundlikke aineid trükiplaatide valmistamisel mitte ainetena, vaid plaatide endi kattena. See tehnika levis aastatel 1880–1914 kollotüübi nime all. Siis unustati see ja alles pool sajandit hiljem hakati seda uuesti kasutama (seekord täiustatud ja mehhaniseeritud kujul) mustvalgete piltide trükkimiseks läbipaistvale ja läbipaistmatule kandjale.
Fleksograafia
Fleksograafia on pöörlev kõrgtrükitehnoloogia, mis kasutab painduvaid kummivorme. Sellel on printimisel eriline koht selles protsessis kasutatavate vedelate trükivärvide tõttu.
Fleksograafia patenteeriti esmakordselt Inglismaal 1890. aastal ja täiustati mõni aasta hiljem Strasbourgis.
Fleksotrükk sobib eriti hästi trükkimiseks suhteliselt karedatele ja mitteimavatele pindadele (paks papp, pakkepaber, plast- või metallkile). Seda kasutatakse laialdaselt ka ajalehtede ja ajakirjade trükkimisel, peamiselt pöörlevatel pressidel.
Holograafiline trükk
Eelmise sajandi 60ndatel töötati välja holograafiline ehk "mahuline" trükitehnoloogia. Selle olemus seisneb ühest lamedast kujutisest kahes versioonis, mis on trükitud suhteliselt paksu läbipaistva plaadi mõlemale tasapinnale mõningase nihkega ja millele on lisatud väga õhukesed paralleelsed triibud. Tänu nendele triipudele näeb iga teatud nurga alt trükki vaatav inimsilm ainult ühte pilti. "Kolmemõõtmelisuse" illusioon tekib siis, kui aju tõlgendab mõlema silmaga nähtud kujutisi neid omavahel kombineerides.
Kontori trükkimine
Tööstuse ja eraettevõtluse areng 19. ja 20. sajandil nõudis uusi lähenemisi trükimaterjalide tootmisele. Kontoritrüki valdkonnas oli esimene teksti taasesitamise vahend kirjutusmasin, mis leiutati 1867. aastal. Hiljem ilmusid masinad, mis suutsid reprodutseerida suvalise arvu lehekülgi masinakirjas kirjutatud teksti ja seejärel üldse pilte. Mõned neist seadmetest põhinesid tavapäraste printimismeetoditega sarnastel tehnoloogiatel, teised kasutasid originaalprotsesse.
1881. aastal ilmus Inglismaal siiditrükitehnoloogial põhinev nn mallipaljundusseade. 1900. aastal loodi Prantsusmaal koopiamasin, mis tähistas faksiimiltrüki algust. Kontoritrükis on püütud kasutada mõnevõrra lihtsustatud ofsettrüki meetodeid. Mõningaid tehnoloogilisi lahendusi, mida sellistes nihkega minipaljundusseadmetes pakuti, rakendati hiljem "suures" nihkes.
1938. aastal välja töötatud elektrostaatilist printimise tehnikat, mida nimetatakse "fotokopeerimiseks", kasutati laialdaselt ka kontoriprintides.
Kõik kirjeldatud dokumentide kopeerimise ja reprodutseerimise protsessid ühendati üldkontseptsiooniks “reprograafia”. See nimi pakuti välja esimesel kontoritrükile pühendatud kongressil, mis peeti 1963. aastal Colonis. Suhteliselt väikestes kogustes koopiate trükkimisel saab reprograafiast tõsine konkurent tavapärasele trükkimisele.
Kuidas esimene trükipress töötas?
Üksikud trükitud märgid, tähed, kinnitati peegelpildis tahkele metallile. Laduja pani need sõnadesse ja lausetesse, kuni leht valmis sai. Nendele sümbolitele kanti trükivärvi. Kangi abil suruti leht tugevalt vastu selle alla asetatud paberit. Trükitud lehel ilmusid tähed õiges järjekorras. Pärast trükkimist volditi tähed kindlas järjekorras kokku ja hoiti trükilauda. Nii leidis trükiladuja need kiiresti uuesti üles. Tänapäeval kujundatakse raamat tavaliselt arvutis: tekst trükitakse ja saadetakse otse arvutist trükki.
Miks oli trükikunsti leiutamine oluline? 
Tänu uuele trükimeetodile on see saanud võimalikuks lühike aeg trükkis palju tekste, nii et äkki avanes paljudel inimestel juurdepääs raamatutele. Nad said õppida lugema ja vaimselt areneda. Kiriku juhid ei otsustanud enam, kes võiks teadmistele ligi pääseda. Arvamusi levitati raamatute, ajalehtede või lendlehtede kaudu. Ja neid arutati. See mõttevabadus oli nende aegade jaoks täiesti uus. Paljud valitsejad kartsid teda ja käskisid raamatud põletada. Ja isegi tänapäeval juhtub seda mõne diktaatoriga: nad arreteerivad kirjanikke ja ajakirjanikke ning keelavad nende raamatud.
Kõik raamatud, mis on trükitud enne 1. jaanuari 1501, kannavad nimetust INCUNABULA. Seda sõna tõlgitakse kui "häll", st raamatutrüki algusaeg.
Inkunaabe on tänapäevani säilinud vähe. Neid säilitatakse muuseumides ja maailma suurimates raamatukogudes. Inkunaablid on ilusad, nende kirjatüübid on elegantsed ja selged, tekst ja illustratsioonid on paigutatud lehtedele väga harmooniliselt raamatuid, hoitakse vene keeles Rahvusraamatukogu Peterburi linnas. Kogu asub spetsiaalses ruumis, nn Fausti kabinetis, mis taasloob 15. sajandi Lääne-Euroopa kloostriraamatukogu hõngu.
Kas teadsid, et...
Kas muistses Venemaal kirjutati kasetohule? Nii nimetatakse kasetoha välimist osa, mis koosneb üksteisest kergesti eraldatavatest poolläbipaistvatest kihtidest Esimene kirjutusmasin valmistati USA-s 1867. aastal. Kas maailmas ilmuvate raamatute arv kasvab iga aastaga? Tõsi, see kehtib ainult arenenud riikide kohta.
Testige ennast.
1. Saksamaal Strasbourgi linnas on keskväljakul Johannes Gutenbergi monument. Milliste teenete eest jäid tänulikud järeltulijad selle saksa meistri mälestust põlistama?2. Miks nimetatakse 15. sajandist pärit trükitud raamatuid inkunaabliteks? 3. Milliseid uusi elemente ilmus trükitud raamatutesse 15. sajandil?4. Selgitage teatmeteoste abil järgmiste mõistete tähendust Entsüklopeediline sõnaraamat(mis tahes väljaanne) kirjade koostamine (ladustamine) font tüpograafia graveerimine punane joon
Vaata multikat Johannes Guttenbergist:
Http://video.mail.ru/mail/glazunova-l/4260/4336.html
farta.livejournal.com
Kes leiutas tüpograafia – millal see leiutati?
UNESCO andmetel on tänapäeval umbes 4 miljardit meie planeedi elanikku kirjaoskajad, see tähendab, et nad oskavad lugeda ja kirjutada vähemalt ühte keelt. Keskmiselt “neelab” üks lugeja alla umbes 20 lehekülge trükiteksti päevas. Tänapäeva ühiskonda on võimatu ette kujutada ilma raamatuteta, kuid inimkond sai suurema osa oma ajaloost ilma nendeta hakkama.
Inimeste kogutud teadmiste hulk muutus aga iga aasta ja aastakümnega aina suuremaks. Teabe edastamiseks tulevastele põlvedele oli vaja see salvestada usaldusväärsele andmekandjale. Erinevatel aegadel kasutati sellise kandjana erinevaid materjale. Kivikirjad, Babüloni küpsetatud savitahvlid, Egiptuse papüürused, Kreeka vahatahvlid, pärgamendile ja paberile käsitsi kirjutatud koodeksid olid kõik trükitud raamatute eelkäijad.
Trükkimine (kreekakeelsetest sõnadest polys "palju" ja grafo "kirjutan") on teksti või joonise reprodutseerimine, kandes valmis trükiplaadilt korduvalt värvi paberile. Selle mõiste tänapäevane tähendus tähendab trükiste, mitte ainult raamatute, vaid ka ajalehtede, ajakirjade, äri- ja pakendimaterjalide tööstuslikku paljundamist. Keskajal oli aga inimestel raamatuid vaja. Kopeerija töö võttis palju aega (näiteks venekeelse evangeeliumi üks eksemplar kopeeriti umbes poole aastaga). Sel põhjusel olid raamatud väga kallid, neid ostsid peamiselt rikkad inimesed, kloostrid ja ülikoolid. Seetõttu, nagu iga töömahukas protsess, tuli ka raamatute loomine varem või hiljem mehhaniseerida.
Puulõikeplaat. Tiibet. XVII-XVIII sajandil
C. Mills. Noor Benjamin Franklin valdab trükkimist. 1914. aasta
Loomulikult ei tekkinud raamatutrükk tühjalt kohalt, selle väljamõtlejad kasutasid paljusid selleks ajaks juba olemas olnud tehnoloogilisi lahendusi. Nikerdatud signettmarke, mis võimaldavad reljeefseid kujundusi trükkida pehmetele materjalidele (savi, vaha jne), on inimesed kasutanud juba iidsetest aegadest. Näiteks Mohenjo-Daro tsivilisatsiooni märgid pärinevad 3. aastatuhandest eKr. e. Babülonis ja Assüürias kasutati silindermärke, mis rulliti üle pinna.
Ka teine raamatutrüki komponent, tindi ülekandmise protsess, on inimkonnale ammu teada. Kõigepealt tekkis kangale mustrite trükkimise tehnoloogia: sujuvalt hööveldatud puitplaadile välja lõigatud muster kaeti värviga ja suruti seejärel tihedalt veninud kangatükile. Seda tehnoloogiat kasutati juba Vana-Egiptuses.
Traditsiooniliselt peetakse Hiinat trükkimise sünnikohaks, kuigi vanimad Hiinast, Jaapanist ja Koreast avastatud trükitekstid pärinevad ligikaudu samast ajast, 8. sajandi keskpaigast. Nende valmistamise tehnoloogia erines tänapäevasest ja kasutas puulõike printimise põhimõtet (kreeka keelest ksülon "puit"). Paberile tindiga tehtud originaaltekst või joonistus lihviti tahvli siledale pinnale. Saadud peegelpildi löökide ümber lõikas graveerija puidu. Seejärel kaeti vorm värviga, mis kandus ainult väljaulatuvatele osadele, suruti tihedalt paberilehele ja sellele jäi sirge kujutis. Seda meetodit kasutati aga peamiselt gravüüride ja väikeste tekstide trükkimiseks. Esimene täpselt dateeritud suur trükitekst on 868. aastal avaldatud budistliku teemantsuutra hiina puugravüüri koopia.
Tõeline raamatutrükk sai Hiinas alguse alles 11. sajandi keskpaigas, mil sepp Bi Sheng leiutas ja praktikasse pani teisaldatava trükikirja. Nagu Hiina riigimees Shen Ko kirjutas oma traktaadis “Märkused unenägude voo kohta”, nikerdas Bi Sheng pehmele savile silte ja põletas need tules, kusjuures iga hieroglüüf moodustas eraldi pitseri. Männivaigu, vaha ja paberituha seguga kaetud raudlaud, millel oli joonte eraldamiseks raam, täideti ritta paigutatud tihenditega. Pärast protsessi lõppu tahvel kuumutati ja tähed ise kukkusid raamist välja, uueks kasutamiseks valmis. Bi Shengi savitüüp asendus peagi puidust ja seejärel metallist trükiga, mis osutus väga viljakaks.
"Teemant-suutra" 868
Euroopas hakati puitklotstrükki kasutama 13. sajandil. Nagu Hiinaski, trükiti sellega algul peamiselt graveeringuid ja väiketekste, seejärel meisterdati ka raamatuid, milles oli aga rohkem jooniseid kui teksti. Ilmekas näide sellisest väljaandest oli nn Biblia pauperum (“Vaese mehe piiblid”), tänapäevase koomiksi viisil illustreeritud piiblitekstide antoloogiad. Seega Euroopas XIII-XV sajandil. Koos eksisteeris kahte tüüpi raamatutootmist: pärgamentkäsikirjad usu- ja ülikoolikirjandusele ning paberist puugravüürid väheharitud lihtrahvale.
1450. aastal sõlmis Saksa juveliir Johannes Gutenberg rahalaenutaja Fustiga lepingu, et saada laenu trükikoja korraldamiseks. Tema leiutatud trükipress ühendas kaks juba tuntud põhimõtet: ladumise ja trükkimise. Graveerija tegi stantsi (metallplokk, mille otsas on tähtede peegelpilt), pehmes metallplaadis pressiti stantsiga välja maatriks ja spetsiaalsesse vormi sisestatud maatriksitest valati vajalik arv tähti. . Gutenbergi fondid sisaldasid väga suurel hulgal (kuni 300) erinevaid märke, selline rohkus oli välimuse jäljendamiseks vajalik käsitsi kirjutatud raamat.
Johannes Gutenberg uurib esimest trükipressi. 19. sajandi gravüür
Kassa ladumise tähtedega.
Trükipressiks oli veinipressiga sarnane käsipress, mis ühendas kaks horisontaaltasapinda survekruvi abil: ühele asetati kirjadega trükitahvel, teise vastu suruti kergelt niisutatud paberileht. Tähed kaeti tahma ja linaõli segust valmistatud trükivärviga. Masina disain osutus nii edukaks, et see püsis praktiliselt muutumatuna kolm sajandit.
Kuue aasta jooksul valas Gutenberg, töötades peaaegu ilma abideta, mitte vähem kui viis erinevat tüüpi, trükkis Aelius Donatuse ladina keele grammatika, mitu paavsti indulgentsi ja kaks piibliversiooni. Soovides laenumakseid edasi lükata seni, kuni ettevõte hakkab tulu tootma, keeldus Gutenberg Fustile intressi maksmast. Rahalaenaja kaebas kohtusse, kohtuotsusega anti trükikoda talle üle ning Gutenberg oli sunnitud äri nullist alustama. Ent 19. sajandi lõpus avastatud prooviprotokoll lõpetas enne seda trükipressi leiutamise autorsuse küsimuse, selle loomine omistati sakslasele Mentelinile, itaallasele Castaldile ja isegi Fust.
Ametlik lugu Raamatutrükk Venemaal sai alguse 1553. aastal, kui Moskvas avati tsaar Ivan Julma käsul esimene riiklik trükikoda. 1550. aastatel avaldas ta mitmeid "anonüümseid" (mittetrükki) raamatuid. Ajaloolaste arvates töötas trükikojas algusest peale Venemaa pioneeritrükkijana tuntud diakon Ivan Fedorov. Esimene trükitud raamat, milles on märgitud teda aidanud Fedorovi ja Peter Mstislavetsi nimi, oli apostel, mille kallal töötati, nagu järelsõnas märgitud, aprillist 1563 kuni märtsini 1564. Järgmisel aastal ilmus tema teine raamat. raamat "Tundide raamat" ilmus Fedorovi trükikojas.
Gutenbergi trükimasin.
18. sajandi keskpaigaks. oli vajadus mitte ainult rohkemate raamatute järele, vaid ka ajalehtede ja ajakirjade kiire ilmumise järele suured väljaanded. Käsitsi töötav trükipress ei suutnud neid nõudeid täita. Friedrich Königi leiutatud trükimasin aitas trükkimise protsessi radikaalselt parandada. Algselt mehhaniseeriti Zul pressina tuntud kujunduses ainult trükiplaadile tindi kandmise protsess. Aastal 1810 Koenig asendas tasapinnalise surveplaadi pöörleva silindriga – see oli otsustav samm kiire trükimasina loomise suunas. Kuus aastat hiljem loodi kahepoolne trükimasin.
Kuigi tasapinnaline trükipress oli tõeliselt revolutsiooniline leiutis, oli sellel siiski tõsiseid puudusi. Selle trükivorm tegi edasi-tagasi liigutusi, muutes mehhanismi oluliselt keerulisemaks, samal ajal kui vastupidine liikumine oli tühikäigul. 1848. aastal rakendasid Richard Howe ja Augustus Applegate trükkimise vajaduste jaoks edukalt rotatsiooni (s.t. seadme pöörlemise alusel) printsiipi, mida kasutati edukalt kangale kavandite trükkimisel. Kõige keerulisem oli silindrilisele trumlile kinnitada trükivorm, et selle pöörlemisel tähed välja ei pudeneks Ajalehe Times trükikotta paigaldatud esimene rotatsioonpress suutis teha kuni 10 tuhat trükki tunnis.
Trükiprotsessi täiustamine jätkus kogu 20. sajandi jooksul. Juba esimesel kümnendil ilmusid esmalt kahevärvilised ja seejärel mitmevärvilised pöörlevad masinad. 1914. aastal hakati valmistama masinaid sügavtrüki jaoks (nende trükielemendid on tühiku suhtes süvistatud), kuus aastat hiljem aga tasapind- või ofsettrükkimiseks (trüki- ja tühitrükielemendid asuvad samal tasapinnal ja erinevad füüsiliselt ja keemilised omadused, mille Sel juhul jääb tint ainult printeritele). Tänapäeval on kõik trükitoimingud automatiseeritud ja neid juhitakse arvutite abil. Trükitud paberraamatutest pole ammu puudust olnud, kuid nüüd konkureerivad need elektrooniliste raamatutega.
Ofsettrüki leiutamisega kiirenes trükitsükkel oluliselt.
28.01.2018
altpp.ru
Tüpograafia
Esimesed raamatud kopeeriti käsitsi, mis oli väga töömahukas protsess ja võttis palju aega. Trükitud raamatud ilmusid esmakordselt 9. sajandil Vana-Hiinas. Raamatuid trükiti trükiplaatidelt. Esmalt kanti lehtpuust ristkülikukujulisele tahvlile joonis või tekst. Seejärel lõikasid nad terava noaga sügavalt sisse alad, mida ei tohtinud trükkida. Tahvlil see töötas kumer pilt mis oli kaetud värviga. Värv valmistati kuivatusõliga segatud tahmast. Paberileht suruti vastu värviga kaetud tahvlit, mille tulemuseks oli trükis – graveering. Seejärel värviti tahvel üle ja tehti uus trükk. Muide, meieni jõudnud teabe kohaselt leiutas sepp Bi-Sheng juba 11. sajandil Hiinas meetodi trükiteksti sättimiseks savi liigutatava kirjaga. Selleks tegi ta savist kirju või joonistusi ja põletas need.
Koreas täiustati oluliselt trükimasinatest trükkimise protsessi ja 13. sajandil hakati savitüüpide asemel kasutama pronkstüüpe. Koreas 15. sajandil pronkskirjas trükitud raamatud on säilinud tänapäevani. Hiljem levis kirjatüüpidest trükkimine Jaapanisse ja Kesk-Aasiasse.
14. sajandi keskpaigas - 15. sajandi alguses toimus Lääne-Euroopas kiire üleminek käsitöölt tootmisele ning maailmakaubanduse alused pandi edukalt paika ja arendati. Trükkimine hakkab kiiresti asendama käsitsi kirjutatud raamatute avaldamise meetodit. Euroopas, nagu ka Vana-Hiinas, trükiti esimesed raamatud tahvlitelt, millele lõigati välja tekst ja joonised. Sel viisil trükitud raamatud olid mahult väikesed. Esimesed trükitud raamatud, mis olid väga populaarsed, olid: "Vaeste piibel", "Inimpäästmise peegel", "Kristuse elu ja kannatused". Väga nõutud olid ka väikesed grammatika, ladina keele grammatika jt õpikud. Sel viisil trükitud mängukaarte, odavad maalid, kalendrid. Algul trükkisid nad ainult lehe ühele küljele, kuid aja jooksul hakkasid trükkima mõlemale poolele. Odavad raamatud muutusid aja jooksul üha populaarsemaks ja nende järele oli suur nõudlus.
Tahvli trükkimine on aga pikk ja töömahukas protsess. See ei suuda täielikult rahuldada ühiskonna vajadusi, tahvlit kasutatakse ühe konkreetse raamatu trükkimiseks, see meetod muutub majanduslikult kahjumlikuks. Seda asendab teisaldatavate tähtede abil trükkimise meetod, mida saab aastaid kasutada täiesti erinevate raamatute trükkimiseks. Liikuva trükikirjaga trükkimise leiutas Euroopas sakslane Johannes Gutenberg. Pärinevalt vanast Gonzfleischi aadlisuguvõsast lahkus ta 1420. aastal kodulinn Mainz asus selle käsitööga tegelema, võttes oma ema perekonnanime - Gutenberg. Johann Gutenberg kasutas trükkimisel vorme, mis olid kokku pandud üksikutest ladumismetallitüüpidest.
Tähtede valmistamiseks leiutas Gutenberg spetsiaalse plii, tina ja antimoni sulami. Sulam valati pehmesse metallmaatriksisse, milles 
välja pressitud kirjakujulised süvendid. Pärast sulami jahtumist eemaldati kirjatähed maatriksist ja hoiti trükikastides. Nüüd saab iga lehe vormi kokku panna mõne minuti jooksul trükilaudadesse salvestatud valutüübist. Gutenberg leiutas veekindla tindi. Kuid Gutenbergi peamine saavutus oli meetodi leiutamine paindlike, kiiresti ja lihtsalt kokkupandavate universaalsete trükivormide loomiseks. Euroopas on sellisel viisil raamatute trükkimise tavapärane kuupäev 1440. Esimesed raamatud olid kalendrid ja Donatuse grammatika. 1455. aastal avaldas Gutenberg esimese trükitud piibli, millel oli 1286 lehekülge.
Gutenbergi trükitehnoloogia püsis praktiliselt muutumatuna kuni 18. sajandi lõpuni. Manuaalne trükipress leiutati trükkimiseks. See oli käsipress, milles kaks horisontaaltasapinda olid omavahel ühendatud. Kirjatüüp asetati ühele tasapinnale ja paber kinnitati teisele tasapinnale. Sel viisil trükkimine levis kiiresti kogu Euroopas, erinevad linnad ilmusid trükikojad. Aastatel 1440–1500 avaldati üle 30 tuhande erineva raamatupealkirja.
mirnovogo.ru
Esimene trükk – kes selle leiutas? | Leiutised ja avastused
Johann Gensfleisch. hüüdnimega Gutenberg, tegeles eelkõige raamatute paljundamisega. Selle tegevuse käigus sattus ta nn puulõikeraamatuteni. Need tehti nii: puutahvlile lõigati välja peegelpilt, seejärel kanti reljeefile värv ja pressiti ettevaatlikult peale paberileht. Gutenbergile tuli pähe, et palju ratsionaalsem oleks töötada liikuvate tähtedega. Juba 1447. aastal avaldas ta oma esimese raamatu.
16. sajandil omandas trükkimine arenenud valmistamise iseloomu.
Johannes Gutenbergi 14. sajandil loodud trükipressi on tehtud arvukalt katseid. Veski kujundust muudeti mitu korda. Oma kavandi pakkus välja ka Ivan Fedorov.
Seitsmeteistkümnenda sajandi alguses tekkis idee kasutada lamepressi asemel trükisilindrit. See disain võib vähendada printeri käsitsitööd. See idee aga ei juurdunud ja sellest loobuti kuni 19. sajandini.
1787. aastal lõi Wilhelm Haas, säilitades Gutenbergi trükipressi disaini, maailma esimese täismetallist trükipressi, mis parandas trükiste kvaliteeti.
Lameplaadi aurumasinate leiutamine
19. sajandil ei tulnud manufaktuurid enam vajadustega toime kaasaegne ühiskond trükisõnas. Probleemide lahendamiseks oli vaja kogu trükiprotsess automatiseerida.
1811. aastal lõi Saksa trükkal Friedrich Koenig, kasutades ära 17. sajandi alguses hüljatud trükisilindrite kasutamise ideed, esimese mehaanilise tasapinnalise trükimasina. Selle masina silindrit ajas aur. See põhimõtteliselt uus trükimeetod võimaldas tõsta printimise tootlikkust 10 korda.
Esimese trükitehnilise tehase asutasid Friedrich König ja tema assistent Andreas Bauer 1817. aastal Saksamaal Oberzelli kloostri ruumides. Selle tehase baasil tekkis hiljem firma Schnellpressen-Fabric König und Bauer.
1818. aastal patenteerisid Koenich ja Bauer kahesilindrilise trükipressi kahepoolseks printimiseks.
Esimene trükipress ilmus Venemaal 1819. aastal. See paigaldati riigipaberite hankimise ekspeditsioonile.
Esimene kodumaal toodetud trükipress ilmus Venemaal 1829. aastal Peterburis.
Rotatrükipresside leiutamine
Ühiskonna arenedes kasvas ka vajadus trükiste järele. Ja üheksateistkümnenda sajandi keskpaigaks oli trükitoodete maht nii palju kasvanud, et tolleaegsete kiireimate, 2000 trükki tunnis andvate trükimasinate tootlikkusest ei piisanud ning masinate arvu suurendamine trükikodades oli väga suur. kallis.
Probleemi lahendamiseks oli vaja trükimasin lamedatest osadest vabastada. 1846. aastal viis inglane Augustus Applegate trükiplaadid suurde silindrisse ja paberi kaheksasse silindrisse selle ümber. Nii läbis vorm ühe pöördega kaheksa väikest silindrit, millest igaühes oli paberileht, ja masin väljastas kaheksa lehte ühe käigu kohta. Selle printimismeetodi teine eelis oli paberi tarnimise järjepidevus. Selline masin oli võimeline printima 12 000 väljatrükki tunnis.
Augustus Applegate’i loodud pöörlevat masinat kasutas esmakordselt ajalehe London Times omanik John Walter. 1862. aastal asendati see võimsamaga, mille lõi ameeriklane Robert Goe ja millel oli paberi paigaldamiseks 10 silindrit. Oma tohutute mõõtmete tõttu sai Goe auto hüüdnime "mammut". Selle peasilindri raadius oli poolteist meetrit ja paberilaoturid seisid masina mõlemal küljel viies astmes.
Opplegate'i leiutisel oli aga kaks tõsist puudust, mis mõjutasid oluliselt selle jõudlust:
1) komplekti oli peaaegu võimatu silindrile kinnitada, et tähed suurel pöörlemiskiirusel maha ei kukuks;
2) paber söödeti käsitsi, eraldi lehtedena.
Esimene puudus kõrvaldati stereotüübi leiutamisega – täielikult metallist valatud komplekt.
Stereotüüpide valamise vormi leiutas John Walter 1856. aastal. See valmistati papist, mis märjana pressiti maatriksi tüüpi, klammerdati terasraami külge ja seejärel koos raamiga pressiti ja kuivatati kuumutatud masinas.
Teine puudus elimineeris 1863. aastal William Bullock, kes lõi masina, mis ei printinud üksikutele lehtedele, vaid paberilindile. Muide, iga lehe käsitsi söötmise puudumine pole Bullocki masina ainus eelis. Paberlint sai selles masinas läbida mitut silindrit, mis võimaldas printida kahele poole korraga ja mitme värviga.
Rotatrükimasin
Lõigatud lehed läksid voltimismasinasse, volditi vajalik arv kordi kokku ja valmis ajaleht visati masinast välja.
Raamatute kallal töötades kasutavad Peterburi kirjastuse Haruldase Raamatu meistrid antiikseid trükiseadmeid. Tekstid on trükitud 19. sajandist pärit antiikse käsitsi täismetalltrükipressile “Dinglersche maschinen”, mille tootja on Dingler, Zweibrücken. See masin on Saksa meistrite leidlike uuenduste kroon XIX lõpus sajandid, millest osa moodustavad Johann Godfried Dingleri (1778-1855) ja tema poja Emil Maximilian Dingleri (1806-1874) arengud.
20. sajandi alguses Venemaale jõudnud masin läbis sajandipikkuse teekonna Moskvast Peterburi, kuid ei kaotanud oma tehnilisi omadusi ning tänapäeval sünnivad sellel raamatute meistriteosed.
Ja hoolimata sellest, kuidas tehnoloogiline areng areneb, ei kaota manuaalmasin kunagi oma tähtsust. Sellele ei omistata muuseumieksponaadi rolli. Kirjastuse meistrite osavate kätega valmivad masinal graatsilisust ja küllust täis trükised, jätkates sellega käsitööraamatute loomise traditsiooni.
Alates Gutenbergist kuni 19. sajandi alguseni töötasid trükikojad eranditult käsipressidel, mis ei erinenud palju trükikunsti leiutaja ja tema vahetute järglaste ajakirjandusest.
Johannes Gutenbergi trükipressi rekonstrueerimine. Mainzi Gutenbergi muuseum:
Trükipressi seade:
1. Vajutage raami.
2. Raam koos valmiskomplektiga.
3. Vajutage kruvi.
4. Kokk - pressi käepide. Kuka kangi käepide on osa vända kangi süsteemist, mille abil tõstetakse ja langetatakse klaverit.
5. Klaver – sile tahvel, mis asub trükiraami kohal. Pian on trükipressi liikuv osa, mille ülesandeks on trükkida trükitud lehele kirjatüüp. Seda juhib vändade süsteem, mis aitab klaverit sujuvalt langetada ja tõsta, samuti reguleerida survet trükisele.
6. Thaler - sissetõmmatav plaat - käsitsi trükipressi liikuv osa. Mõeldud trükikoja ja reketiga tüpograafilise komplekti paigutamiseks ja sisestamiseks prindialale. Taaler on massiivne valatud plaat, mille sile pind on pärast valamist töödeldud komplekti ladumiseks. Tasapinna "alumisel" pinnal asuvate pukside ja juhikute abil liigub taaler vabalt mööda raami jooksjaid. Taaleri külge on hingedel kinnitatud: - tekk - kitsas tiheda materjaliga kaetud raam ja rashket ehk mask - pärgamendileht, millesse on lõigatud ladumisribade suurusele vastavad “aknad”. Rashketi eesmärk on kaitsta paberit servade värviga katmise eest.
7. Pressi alumine raam, mida mööda taaler liigub.
8. Käepide taalri pikendamiseks.
Trükipressi põhiosa moodustab kangiga press, mille all on sile lame laud - taaler.
Taaler on disainitud nii, et seda saab pressi alt välja tõmmata.
Selleks, et paber printimisel tüübilt maha ei libiseks, kasutatakse spetsiaalset seadet - tekki (raam, millesse asetatakse trükkimiseks mõeldud leht, kaetud paksu kangaga). See on hingedega kinnitatud taalri esiküljele. Tekile asetatakse paberileht.
Pealt kaetakse leht raamiga - rasketiga (kitsas raam, mis katab lehe servad sellele liimitud paksu paberiga, kuhu tehakse pilud - aknad, mis vastavad talerile paigaldatud trükiribade suurusele), kinnitatakse hingedega teki külge. Rashketi eesmärk on kaitsta paberit värviga määrimise eest. Tänu rashketile trükitakse värv ainult nendele paberi kohtadele, mis vastavad piludele.
Printer rullib trükiribasid spetsiaalse trükivärviga, kasutades käsirulli või nahkmatti.
Tekk kaetakse rasketiga ja kogu asi lastakse taalrile alla.
Külgkäepidet keerates lükkab printer taalri pressi alla. Kukut mõneks sekundiks enda poole tõmmates sunnib printer klaverit alla laskma, vajutades ja vajutades ühtlaselt taalrit. Sel juhul surutakse tekil lebav paberileht tihedalt vastu trükiribasid ja saab tähtede jäljendi.
Järgmisena tõstetakse klaver üles, eemaldatakse selle alt taaler, volditakse tekk tagasi, tõstetakse reket üles ja eemaldatakse tekilt tembeldatud leht. Esimene trükitud leht on valmis! Parema trükise saamiseks niisutatakse paberit mõnikord veidi veega. Seejärel kuivatatakse valmis lehed köiel. Prinditud lehed on vooderdatud õhukese paberiga, kuna neid toodetakse, et vältida värskete väljatrükkide määrdumist.
Seejärel toimub printimine samas järjekorras: trükiribad rullitakse uuesti tindiga kokku, printer võtab uuesti tühi leht paber, paneb selle tekile, langetab reketi; tekk lastakse komplektile alla, taaler tuuakse klaveri alla, tassile vajutatakse... Ja samu manipulatsioone korratakse, kuni kõik vajalikud lehed on trükitud. Seejärel lähevad lehed köitjasse.
Trükiseadmed ja tööriistad:
Tüpograafia on tihedalt seotud tootmisega ja seega ka uute tehnoloogiate loomisega.
Tööstusrevolutsioon, ühiskonna suhteline demokratiseerumine pärast kodanlikke revolutsioone Euroopas, lõi kihi vähem haritud inimesi (vähemalt neid, kes oskasid lugeda), kellest said lugejad või, nagu praegu öeldakse, trükimaterjali: raamatute “kasutajad”. , ajalehed, ajakirjad ja õppekirjandus.
Pärast John Guttenbergi esimese puidust trükipressi leiutamist läks mitu sajandit, enne kui õpiti valmistama terasest trükimasinaid, millel oli suurem kulumiskindlus ja mis võimaldas trükiväljaannete tiraaži kordades suurendada. 1798. aastal konstrueeris Lord Charles Stanhope mehaanilise pressi, mille võimsus on 250 jäljendit tunnis. Selle aja rekordiline näitaja.
Küll aga kasvas erinevate trükitoodete tiraaž, kasvas väljaannete pealkirjade arv. 18. sajandi lõpus ilmus Euroopas 900 uut ajalehte, näiteks 1785. aastal ilmus kuulsa “Timesi” esimene trükk. Ja ometi jäi trükiprotsess väga töömahukaks ja aeganõudvaks. Kuulsad tüpograafid olid hämmingus tiraaži stabiilsuse ja trükivormide säilimise probleemide üle ning 18. sajandi esimesel poolel leiutati stereotüüpimise meetod.
Fakt on see, et trükivorm koosnes üksikutest tähtedest. Pärast tiraaži vabanemist võeti trükivorm lahti ja kirjad tagastati trükiosakonda. Stereotüüp oli kindel vorm. Selleks trükiti valmis komplekt pehmele plastmaterjalile, mille tulemuseks oli negatiivne reljeef – maatriks, mis toimis originaalkomplekti koopiana. See täideti sula tüpograafilise sulamiga ja saadi stereotüüp. On väga oluline, et font oleks uus vorm ei kaotanud oma omadusi, kirja pind jäi muutumatuks. Erinevalt lihtsast ladumisest on stereotüüp õhem kui ladumisvorm. Vajaliku hulga stereotüüpide valamine suurendas oluliselt väljaande tiraaži ja võimaldas säilitada trükivorme.
19. sajandi alguses töömahukas ja vähe produktiivne protsess käsitsi trükkimine asendati masintootmisega. Esimene trükipress ehitati 1812. aastal. Ken ja Bauer olid esimesed leiutajad, kes leidsid viisi trükiprotsessi mehhaniseerimiseks. Nii kirjutas ajaleht Moskovskie Vedomosti uue leiutise kohta: "...." 1816. aastal ehitasid kuulsad leiutajad "uue masina, mis printis lehe mõlemale poolele", mille võimsus oli 1000 topeltjäljendust tunnis.
Trükiprotsessi arendamisel mängisid olulist rolli tasapinnalised trükimasinad. 1828. aastal projekteeriti tasapinnaline trükimasin võimsusega 4200 jäljendit tunnis ja 1848. aastal paigaldati Time trükikotta masin, mis tootis juba 12 000 jäljendit tunnis. Vaatamata tasapinnaliste trükimasinate märkimisväärsele arengule olid need tohutud ja neid pidi hooldama suur hulk inimesi, kuna lehti söödeti käsitsi.
1863. aastal lõi William Ballack uue pöörleva masina. Trükkimisel söödeti paber silindrisse paberirulli kujul lahtikerivast rullist, mis suurendas tööviljakust ja vähendas hoolduspersonali arvu. See leiutis muutis raamatute kirjastamise ja perioodika trükkimise maailma, avas tee kaasaegsete trükimasinate loomisele ja suurendas tiraaži, mis ulatus miljonite eksemplarideni.
Rotatsioontrükkimisel olid omad kulud. Suurel kiirusel võis teksti söövitada ja pildikvaliteet halveneda, kuid paralleelselt masinate leiutamisega käis prindikvaliteeti parandamine. Peterburis andis Boriss Semenovitš Jacobi oma leiutise põhjal välja raamatu "Galvanoplastika ehk meetod etteantud proovide põhjal vase lahustest galvaniseerimisel toodete valmistamiseks". Trükimisel saadi seda meetodit kasutades stereotüübid, mis olid originaaliga täiesti identsed.
IN Venemaa XIX sajandist sai kirjanduse "kuldaeg". Kirjanike, poeetide, publitsistide, kriitikute ja teadlaste säravad teosed iseenesest suurendasid raamatute, ajakirjade ja ajalehtede tiraaži. Kvaliteetse kirjanduse rohkus nõudis aga tehnilist teostust. 1801. aastal tühistas Aleksander I eratrükikodade keelustamise 1796. aastal ning lühikese ajaga tekkisid nii pealinnades kui ka kubermangudes trükikojad, mille hulgast paistis silma Beketovi trükikoda, mis andis aastatel 1801–1812 välja üle 100 trükise. Koos klassikaga avaldati kaasaegsete teoseid: Gnedich, Žukovski, Karamzin.
Aleksander Filippovitš Smirdin mängis Venemaa kaubanduse ja raamatute kirjastamise arengus erilist rolli. Kirjastus tegi koostööd oma aja suurimate kirjanikega: Puškin, Gogol, Vjazemski, Krõlov jt. Smirdini raamatupood asus Peterburi kesklinnas Nevski prospektil. Üks tolleaegsetest Peterburi ajalehtedest kirjutas: “... südant lohutab mõte, et lõpuks ometi on meie vene kirjandus au sees ja kolinud keldritest saali. Aleksander Filippovitš avaldas enam kui 70 vene kirjaniku teoseid.
Märkimisväärne sündmus kultuuri- ja avalikku elu Venemaast sai “paks ajakiri” - “Sovremennik”, mille looja oli A.S. Puškin. See asutati 1836. aastal ja eksisteeris peaaegu kuni 19. sajandi 70. aastateni. “Aastatel 1847–1866 avaldas seda N.A. Nekrasov ja I.I. Panaev ja esmakordselt toimetanud V.G. Belinsky ja seejärel N.G. Tšernõševski ja N.A. Dobroljubov.
19. sajandi raamatukirjastamise ja meedia ajaloos oli määravaks sündmuseks suurte kirjastuste teke, mis ühendasid trükkimise, toimetamise ja kirjastamise protsessi ning kaubanduse.
Kirjastusdünastiate tekkimise traditsioon jätkus: Elsevierid, Aldes, Plantinid ja Etiennes asendusid Brockhauside, Meierite, Weberite ja Macmillanitega. Nende kaupmeeste ettevõtted õitsesid pikka aega ning kirjastamisprotsessis osalenud töötajad panid paika traditsioonid ning lõid tingimused kaasaegseks raamatukirjastamiseks ja massimeediaks.
Sajandi keskel sai kirjastamine oma arengus tugeva tõuke, mille katalüsaatoriks sai fotograafia leiutamine. 1839. aastal avaldas L. J. M. Daguerre Pariisis raamatu "Dagerrotüüpia protsessi ajalugu ja kirjeldus". Mitmed William Henry Fox Talboti silmapaistvad avastused mängisid tohutut rolli fotograafia arendamisel trükkimises, sealhulgas kroomitud želatiini valgustundlikkuse kasutamine, mis võimaldas fotograafiat trükkimisel kasutada.
Illustreeritud ajakirjade ajastu oli alanud. Esimene selline ajakiri Penny Magazine ilmus Londonis 1832. aastal ja saavutas avalikkuses tohutu edu. 1844. aastal ilmus Prantsusmaal “Illustratsioon”, Saksamaal “Illustrite Zeitung” ja 1869. aastal Venemaal ajakiri “World Illustration”.
Suure tiraažiga illustreeritud ajakirjad tõid oma väljaandjatele märkimisväärset kasumit. Küll aga oli vaja lahendada uusi probleeme nii toimetus- ja kirjastamisprotsessis kui ka trükiäris. Väljaannete sagedus ja korralik maht suurendasid personali; toimetajad, kunstnikud, fotograafid, trükiladujad ja nii edasi. Ajakiri peab olema äratuntav ja oma näoga, seetõttu kaasati töösse lisaks kirjanikele kõrgelt professionaalsed kujundajad, kes oskasid luua väljaande stiili ja asjatundlikult küljendada küljendust, milles visuaalne materjal ning kirjakomplekt moodustas ühtse terviku.
Mahukate perioodiliste väljaannete, illustreeritud raamatute ja muude trükitoodete tüpograafiline teostamine, samuti ajalehtede üha kasvav tiraaž nõudis trükiprotsessi täielikku mehhaniseerimist.
1885. aastal leiutas Ottmar Mergenthaler masina, mis "mitte ainult ei torkas välja maatriksi reljeefseid märke, vaid valas ka valmis vormi". Masin sai nime "Linotype" ingliskeelsest sõnast "line" - line. 1886. aastal paigaldati ajalehe New York Tribune trükikotta esimene Linotüüp. "Kuue aasta jooksul töötas üle maailma 700 Linotype masinat." Varem aastal 1851 leiutasid ameeriklased Cirius ja Edwin Chamber voltimismasina.
Võrdlemismasinate, köitemasinate, uute pöörlevate trükimasinate, sõelutud vormide ja fototüüpi trükimasinate leiutamine 1897. aastal, keemiliste protsesside areng trükis muutis trükitööliste töö lihtsamaks ning võimaldas kirjastustel parandada trükiste kvaliteeti ja suurendada trükiste arvu ning trükitoodete tiraaži, mis 20. sajandiks oli omandanud tohutud mõõtmed.