Lady Macbethi kuju on maailmakirjanduses hästi tuntud. N.S. kandis Shakespeare’i iseloomu üle Venemaa pinnale. Leskov. Tema teos “Mtsenski leedi Macbeth” on populaarne tänapäevani ning sellel on palju dramatiseeringuid ja filmitöötlusi.
“Meie maakonna leedi Macbeth” - selle pealkirja all ilmus teos esmakordselt trükituna ajakirjas “Epoch”. Töö essee esimese väljaandega kestis umbes aasta, aastatel 1864–1865. Essee sai oma lõpliku pealkirja 1867. aastal pärast olulisi autoriõigustega seotud muudatusi.
Eeldati, et see lugu avab rea teoseid vene naiste tegelastest: mõisnik, aadlik, ämmaemand, kuid mitmel põhjusel jäi plaan ellu viimata. “Lady Macbeth” põhineb laialtlevinud populaarse trükise “About a Merchant’s Wife and a Clerk” süžeel.
Žanr, suund
Autori määratlus žanrile on essee. Võib-olla rõhutab Leskov selle nimetusega narratiivi realistlikkust ja autentsust, kuna see proosažanr põhineb reeglina tõsielu faktidel ja on dokumentaalne. Pole juhus, et maakonna eesnimi on meie oma; nii võiks ju iga lugeja seda pilti oma külas ette kujutada. Lisaks on just essee omane tollases vene kirjanduses populaarsele realismi suunale.
Kirjanduskriitika seisukohalt on “Mtsenski leedi Macbeth” lugu, millele viitab teose keeruline, sündmusterohke süžee ja kompositsioon.
Leskovi esseel on palju sarnasusi Ostrovski draamaga “Äikesetorm”, mis on kirjutatud 5 aastat enne “Daami...” Kaupmehe naise saatus valmistas mõlemale autorile muret ja igaüks neist pakub sündmuste arengust oma versiooni.
Sisuliselt
Peamised sündmused arenevad kaupmehe perekonnas. Katerina Izmailova alustab sel ajal, kui tema abikaasa on äriasjus eemal, ametniku Sergeiga afääri. Äi püüdis omaenda kodus rüvetamist lõpetada, kuid maksis selle eest eluga. Koju naasnud abikaasa sai samuti „sooja vastuvõtu osaliseks”. Segamisest vabanenuna naudivad Sergei ja Katerina oma õnne. Varsti tuleb nende vennapoeg Fedya nende juurde elama. Ta võib nõuda Katerina pärandit, nii et armastajad otsustavad poisi tappa. Kägistamiskohta näevad kirikust tulevad möödujad.
Peategelased ja nende omadused
- Katerina Izmailova- väga keeruline pilt. Vaatamata lugematutele kuritegudele ei saa teda pidada eranditult negatiivseks tegelaseks. Peategelase tegelaskuju analüüsides ei saa mööda vaadata ka ebaõiglastest süüdistustest tema viljatuses, äia ja abikaasa põlglikust suhtumisest. Kõik julmused pani Katerina toime armastuse pärast, ainult temas nägi ta pääsemist sellest painajalikust elust, mis oli täidetud ainult arguse ja igavusega. See on kirglik, tugev ja andekas olemus, mis kahjuks ilmnes alles kuritegevuses. Samas võib märkida isegi lapsele käe tõstnud naise intelligentsust, julmust ja hoolimatust.
- Ametnik Sergei, kogenud "tüdruk", kaval ja ahne. Ta teab oma tugevaid külgi ja on kursis naiste nõrkustega. Tal polnud raske rikast armukest võrgutada ja seejärel temaga nutikalt manipuleerida, et lihtsalt pärandvara omaks saada. Ta armastab ainult iseennast ja kasutab ainult naiste tähelepanu ära. Isegi raskel tööl otsib ta armsaid seiklusi ja ostab neid oma armukese ohverduse hinnaga, paludes tal seda, mida vanglas hinnatakse.
- Abikaasa (Zinovy Borisovitš) ja Katerina (Boris Timofejevitš) äi- tüüpilised kaupmeeste klassi esindajad, kalgid ja ebaviisakad elanikud, kes tegelevad ainult rikkaks saamisega. Nende karmid moraalipõhimõtted põhinevad vaid vastumeelsel oma kaupa kellegagi jagada. Mees ei hinda oma naist, ta lihtsalt ei taha oma vara ära anda. Ja ka tema isa on perekonna suhtes ükskõikne, kuid ta ei taha, et piirkonnas liiguksid meelitamatud kuulujutud.
- Sonetka. Kaval, leidlik ja flirtiv süüdimõistetu, kes ei tõrgu lõbutsemisest ka raskel tööl. Kergemeelsus ühendab teda Sergeiga, sest tal pole kunagi olnud kindlaid ja tugevaid kiindumusi.
Teemad
- Armastus - loo peateemaks. Just see tunne sunnib Katerinat toime panema koletuid mõrvu. Samas saab armastus tema jaoks elu mõtteks, Sergei jaoks aga lihtsalt lõbu. Kirjanik näitab, kuidas kirg ei saa inimest mitte ülendada, vaid alandada, sukelduda ta pahede kuristikku. Inimesed idealiseerivad sageli tundeid, kuid nende illusioonide ohtu ei saa eirata. Armastus ei saa alati olla ettekääne kurjategijale, valetajale ja mõrvarile.
- Perekond. Ilmselt ei abiellunud Katerina Zinovy Borisovichiga armastusest. Pereelu aastate jooksul ei tekkinud abikaasade vahel korralikku vastastikust austust ja harmooniat. Katerina kuulis ainult etteheiteid, mida talle adresseeriti; Kokkulepitud abielu lõppes traagiliselt. Leskov näitas, milleni viib inimestevaheliste suhete tähelepanuta jätmine perekonnas.
- Kättemaks. Boriss Timofejevitš karistab tolle aja korra kohaselt kiimalikku ametnikku, kuid milline on Katerina reaktsioon? Vastuseks armukese kiusamisele mürgitab Katerina oma äia surmava mürgiannusega. Kättemaksuhimu ajab tõrjutud naist ülekäiguraja episoodis, kui praegune süüdimõistetu põrutab koduhävitajale Sonetkale.
Probleemid
- Igavus. See tunne tekib kangelastel mitmel põhjusel. Üks neist on vaimsuse puudumine. Katerina Izmailovale ei meeldinud lugeda ja majas polnud praktiliselt ühtegi raamatut. Raamatu küsimise ettekäändel hiilib Sergei juba esimesel õhtul perenaise juurde. Soov tuua üksluisesse ellu vaheldust muutub üheks peamiseks reetmise motiiviks.
- Üksindus. Katerina Lvovna veetis suurema osa oma päevadest täiesti üksi. Abikaasal olid oma asjad, ainult aeg-ajalt võttis ta naise kaasa, minnes kolleegidele külla. Samuti pole vaja rääkida armastusest ja vastastikusest mõistmisest Zinovy ja Katerina vahel. Seda olukorda raskendas laste puudumine, mis kurvastas ka peategelast. Võib-olla, kui tema perekond oleks talle rohkem tähelepanu, kiindumust ja osalust pööranud, poleks ta oma lähedastele reetmisega vastanud.
- Omakasu. See probleem on Sergei pildil selgelt kujutatud. Ta varjas oma isekad eesmärgid armastusega, püüdes äratada Katerinast haletsust ja kaastunnet. Nagu tekstist saame teada, oli hooletul ametnikul juba kurb kogemus kaupmehe naisega kurameerimisest. Ilmselt teadis ta Katerina puhul juba, kuidas käituda ja milliseid vigu mitte teha.
- Ebamoraalsus. Vaatamata oma uhkele religioossusele ei peatu kangelased oma eesmärkide saavutamiseks millegi juures. Riigireetmine, mõrv, lapse elukatse – kõik see sobib tavalise kaupmehe naise ja tema kaasosalise pähe. On ilmne, et kaupmeeste provintsi elu ja kombed rikuvad inimesi salaja, sest ollakse valmis pattu tegema, et keegi sellest teada ei saaks. Vaatamata ühiskonnas valitsevatele rangetele patriarhaalsetele alustele panevad kangelased kergesti toime kuritegusid ja nende südametunnistus ei piina neid. Moraalsed küsimused avavad meie ees isikliku allakäigu kuristiku.
Peamine idee
Leskov hoiatab oma loominguga tragöödia eest, milleni võib kaasa tuua luustunud patriarhaalne eluviis ning armastuse ja vaimsuse puudumine perekonnas. Miks valis autor kaupmehekeskkonna? Selles klassis oli kirjaoskamatute protsent väga suur, kaupmehed järgisid sajanditevanuseid traditsioone, mis ei mahtunud tänapäeva maailma. Töö põhiidee on tuua välja kultuuripuuduse ja arguse katastroofilised tagajärjed. Sisemise moraali puudumine võimaldab kangelastel sooritada koletuid kuritegusid, mida saab lepitada vaid nende endi surmaga.
Kangelanna tegudel on oma tähendus - ta mässab tavade ja piiride vastu, mis takistavad tal elada. Tema kannatuse karikas on täis, kuid ta ei tea, kuidas või millega seda välja tõmmata. Teadmatust süvendab liiderlikkus. Ja nii osutub protesti idee vulgariseeritud. Kui algul tunneme kaasa üksikule naisele, keda oma peres ei austata ja solvatakse, siis lõpuks näeme täiesti lagunenud inimest, kellel pole enam tagasiteed. Leskov kutsub inimesi üles olema vahendite valikul valivamad, vastasel juhul läheb eesmärk käest, aga patt jääb.
Mida see õpetab?
“Mtsenski leedi Macbeth” õpetab üht peamist rahvatarkust: oma õnne ei saa ehitada kellegi teise ebaõnne peale. Saladused paljastatakse ja te peate oma tehtu eest vastutama. Teiste inimeste elude arvelt loodud suhted lõppevad reetmisega. Isegi laps, selle patuse armastuse vili, ei saa kellelegi kasu. Kuigi varem tundus, et kui Katerina saaks lapsi, võiks ta olla päris õnnelik.
Teos näitab, et ebamoraalne elu lõpeb traagiliselt. Peategelast valdab meeleheide: ta on sunnitud tunnistama, et kõik toime pandud kuriteod olid asjatud. Katerina Lvovna proovib enne surma palvetada, kuid asjata.
Huvitav? Salvestage see oma seinale!Macbeth ja leedi Macbeth
MACBETH JA LADY MACBETH (ing. Macbeth, leedi Macbeth) on William Shakespeare'i tragöödia “Macbeth” (1606) kangelased. Võttes oma “Šoti näidendi” süžee R. Holinshedi raamatust “Inglismaa, Šotimaa ja Iirimaa kroonikad”, ühendas Shakespeare, järgides neis välja toodud Macbethi elulugu, episoodiga Šoti kuninga Duffi mõrvast feodaali Donaldi poolt. , võetud Kroonika täiesti teisest osast. Shakespeare surus sündmuste aja kokku: ajalooline Macbeth valitses palju kauem. Selline tegevuse koondumine aitas kaasa kangelase isiksuse laienemisele. Shakespeare, nagu alati, kaldus algallikast kaugele. Kui aga M.-i kuvandil on veel vähemalt "faktiline alus", siis on tema naise tegelaskuju täielikult Shakespeare'i fantaasia vili: "Kroonikas" märgitakse vaid kuningas Macbethi naise ülisuurt ambitsioonikust.
Erinevalt teistest Shakespeare'i "kurikaeltest" (Iago, Edmund, Richard III) ei ole kuritegevus M. jaoks viis oma "alaväärsuskompleksist", tema alaväärsusest üle saada (Iago on mauride kindrali teenistuses leitnant; Edmund on värdjas, Richard on füüsiline friik). M. on absoluutselt terviklik ja isegi peaaegu harmooniline isiksuse tüüp, võimu, sõjalise ande ja armastuse õnne kehastus. Kuid M. on veendunud (ja õigusega veendunud), et ta on võimeline enamaks. Tema soov saada kuningaks tuleneb teadmisest, et ta on seda väärt. Vana kuningas Duncan seisab aga teel troonile. Ja seetõttu on esimene samm troonile, aga ka enda surm, esmalt moraalne ja seejärel füüsiline – Duncani mõrv, mis toimub öösel M. majas ja mille ta ise toime pani. Ja siis järgnevad kuriteod üksteise järel: Banquo ustav sõber, Macduffi naine ja poeg. Ja iga uue kuriteoga sureb midagi ka M. hinges. Finaalis mõistab ta, et on end määranud kohutavale needusele – üksindusele. Kuid nõidade ennustused sisendavad temasse kindlustunnet ja jõudu: "Macbeth naisest sündinutele // Haavamatu." Ja sellepärast võitleb ta finaalis nii meeleheitliku sihikindlusega, olles veendunud oma haavatamatuses lihtsureliku jaoks. Kuid selgub, "et Macduff lõigati välja enne oma aega // Noaga ema üsast." Ja sellepärast õnnestub just temal M tappa.
M. tegelaskuju ei peegeldanud mitte ainult paljudele renessansiajastu kangelastele omast duaalsust - tugev, särav isiksus, kes oli sunnitud eneseteostuse nimel toime panema kuriteo (sellised on paljud renessansiajastu tragöödiate kangelased, näiteks Tamerlane K. Marlowe) - aga ka kõrgem dualism, millel on tõeliselt eksistentsiaalne iseloom. Inimene on enda kehastamise, oma elu saatuse täitmise nimel sunnitud rikkuma seadusi, südametunnistust, moraali, seadust ja inimlikkust. Seetõttu pole Shakespeare'i M. lihtsalt verine türann ja trooni anastaja, kes saab lõpuks oma väärilise tasu, vaid selle täies mõttes traagiline tegelane, keda räsib vastuolu, mis moodustab tema tegelaskuju, tema inimliku olemuse. loodus.
L.M. - isiksus pole vähem särav. Esiteks rõhutatakse Shakespeare’i tragöödias korduvalt, et ta on väga ilus, kütkestavalt naiselik ja lummavalt atraktiivne. Ta ja M. on tõesti suurepärane paar, teineteist väärt. Tavaliselt arvatakse, et just L.M.-i ambitsioon ajendas tema abikaasat sooritama esimest kuritegu, mille ta sooritas – kuningas Duncani mõrva, kuid see pole päris tõsi. Oma ambitsioonides on nad ka võrdväärsed partnerid. Kuid erinevalt oma abikaasast ei tunne L. M. ei kahtlusi ega kõhklusi, ei tunne kaastunnet: ta on sõna "raudne leedi" täies tähenduses. Ja seetõttu ei suuda ta oma mõistusega mõista, et tema poolt (või tema õhutusel) toime pandud kuriteod on patud. Meeleparandus on talle võõras. Ta saab sellest aru alles siis, kui mõistuse kaotab, hullus, kui näeb kätel veriseid plekke, mida ei saa maha pesta. Finaalis, keset lahingut, saab M. teate oma surmast.
M. rolli esimene esitaja oli Richard Burbage (1611). Seejärel lisati see roll paljude kuulsate tragöödiate repertuaari: D. Garrick (1744, Lady Macbeth - Mrs. Pritchard), T. Betterton (1745, Lady Macbeth - E. Barry), J. F. Kemble (1785, Lady Macbeth - Sarah Siddons on kaasaegsete arvates 18. sajandi lõpu kuulsaima inglise näitlejanna parim roll); 19. sajandil - E. Kean (1817), C. Macready (1819), S. Phelps (1836), G. Irving (1888, Lady Macbeth - Z. Terry). Lady Macbethi roll kuulus Sarah Bernhardti repertuaari (1884). Macbethi paari mängisid kuulsad Itaalia tragöödiad E. Rossi ja A. Ristori. Lady Macbethi rollis oli väljapaistev Poola näitleja H. Modrzejewska. 20. sajandil mängisid Macbethi rolli paljud silmapaistvad inglise näitlejad: L. Olivier, Laughton, J. Gielgud. Kuulus oli prantsuse näitlejate Jean Vilari ja Maria Cazarese duett J. Vilari lavastatud näidendis (1954). Esimest korda esitati “Macbethi” Venemaa laval 1890. aastal G.N. Fedotova (1890, Macbeth - A.I. Yuzhin). Aastal 1896 sai M. N. Ermolovast selles etenduses Yuzhini partner.
Tragöödia süžeed kehastas ooperis D. Verdi (1847) ja balletis K. V. Molchanov (1980), mille lavastas V. V. Vassiljev, kes oli ka peaosatäitja.
Naised on õrnad olendid, kuid neid ei saa ületada kavaluses. Seda kinnitavad näited elust. Ja draama- ja proosageeniused pühendasid sellele teemale oma loomingu. William Shakespeare oli esimene, kes rääkis naiste kavalusest ja julmusest. Nikolai Leskov kasutas essee “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” loomisel dramaatilist kujundit. Selle teose analüüs viitab aga sellele, et vene klassik uuris teemat sügavamalt. Lõppude lõpuks pühendas ta selle kontrollimatule naisearmastusele, mis on tugevam kui mõistus ja moraaliseadused.
Loomise ajalugu
Leskov määratles oma tööd esseena. See žanr on midagi ilukirjanduse ja ajakirjanduse vahepealset. Ametilt oli kirjanik mõnda aega seotud kriminaalasjadega. Ja võib-olla oli üks neist süžee aluseks. Kuigi otsesed tõendid selle kohta puuduvad.
Ajakiri "Epoch" on perioodiline väljaanne, milles ilmus esmakordselt "Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Selle analüüs on vajalik ennekõike selleks, et mõista, kuidas autor nägi vene naistegelase tugevust. Lõppude lõpuks kavatses kirjanik sellele teemale tulevikus pühendada hulga teoseid. Selles artiklis käsitletud essee oli aga esimene ja viimane.
Teose pealkiri on vihje Turgenevi jutustuse pealkirjale “Štšigrovski rajooni Hamlet”.
Katerina Izmailova
Kes on Mtsenski leedi Macbeth? Selle kangelanna analüüs võimaldab järeldada, et ta on naine, kellel puudub igasugune moraalne alus ja pime kirg on tema elus domineeriv koht. Tema nimi on Izmailova Katerina Lvovna.
Ta on kahekümne kolme aastane ja sünnilt talupoeg. Viis aastat enne essees kirjeldatud sündmusi abiellus Katerina edukalt eaka mehega, kes oli kaupmeeste klassi esindaja. Tema elu on uskumatult igav, sest tema hinges pole midagi – ainult tühjus. Izmailovid ei saanud last viie aasta jooksul. Jutustaja aga mainib, et ka Katerina abikaasal polnud esimesest abielust lapsi.
Naine, kellel puuduvad atraktiivsed vaimsed omadused, on Mtsenski leedi Macbeth. Selle tegelase analüüsimisel tuleks lähtuda tema tegudest ja sündmustest, mida teoses kujutatakse, samuti lähtuda kunstilistest vahenditest, mida autor kasutab oma iseloomu edasiseks paljastamiseks. Kuid kõigepealt tuleks öelda selle olemuse peamise tunnuse kohta - see on halvasti haritud ja kristlikust religioonist kaugel. See annab alust arvata, et meeletu kirg võttis teda vaimse deformatsiooni ja moraalse alaväärsustunde tõttu.
Sergei
Katerina Lvovna abikaasa lahkus pikka aega ja jättis ta koos isa Boriss Timofejevitšiga majja. Noor naine, abikaasa äraolekul, meeldis julgele, nägusale töömehele. Ta polnud teda varem näinud, kuid sai kokalt mõned faktid tema eluloost. Selgub, et Sergei ilmus Izmailovite juurde alles hiljuti. Kuid ma ei saanud oma eelmisesse kohta kauaks jääda, kuna tekkis armulugu sealse perenaisega. Kuid Katerina Lvovna pole selle teabe pärast mitte ainult piinlik, vaid isegi, vastupidi, intrigeeriv, mis ei räägi tema moraalse iseloomu kasuks.
Esimene mõrv
Sergei ja Izmailova vahel saab kiiresti alguse selline suhe, mille tõttu Sergei hiljuti eelmisest kodust välja saadeti. Ja Katerina Lvovna kogeb esimest korda elus õnne. Ta polnud sellele kunagi varem isegi mõelnud. Ta elas koos armastamata keskealise abikaasaga ja tal oli talumatult igav. Kuid inimene ei saa elada sihitut eksistentsi. Ja kui ta pärast pikka paigalseisu äkki omandab elu mõtte, kardab ta üle kõige selle kaotada.
Seetõttu, kui tema äi sai teada Katerina armusuhtest Sergeiga, mürgitas ta kaks korda mõtlemata Boriss Timofejevitši. Tema ja Sergei peitsid surnukeha keldrisse.
Teine mõrv
Nagu ütles suur inglise näitekirjanik: "See, kes alustab kurjusega, upub sellesse." Sergei, mõistes, et Katerina Lvovna kõik teod sõltuvad nüüd ainult temast, veenab teda, et ta ei saa jätkata temaga ebaseaduslikku suhet. Ta tahab, et temast saaks tema naine. Olgu öeldud, et noormees teab, kuidas inimhinge mõjutada. Ta on seda tüüpi ebamoraalne mees, kes elab oma andest panna naised endasse armuma. Mängides armukadeda armastaja rolli ja veendes teda, et tahab saada tema seaduslikuks abikaasaks, on ta järgnevatest sündmustest selgelt teadlik.
Kui tema abikaasa naaseb ja süüdistab Katerinat “Amoriks”, helistab naine, olles üldse piinlik, Sergeile ja tunnistab kriminaalasja. Ja siis hakkab teda lämbuma. Sergei tuleb talle loomulikult appi. Milliseid tundeid tunneb Mtsenski leedi Macbeth pärast toime pandud kuritegu? Teose analüüsi saab läbi viia paralleelselt Shakespeare’i kangelanna omadustega. Kui neid tegelasi võrrelda, võib leida ühiseid jooni: külmus, vaoshoitus ja sihikindlus. Kuid Izmailova paneb kuriteo toime mitte omakasupüüdlikest kaalutlustest või ambitsioonidest, vaid üksnes oma valusa kire tõttu.
Sergei ja Katerina
Üllatav on see, et kaasosaliste reaktsioonid on erinevad. Sergei näeb pärast mõrva kummitusi. Katerina ei tunne kahetsust. Mõrva ajal ta huuled värisevad, teda haarab palavik. Ta on rahulik, kuigi hiljem näeb häirivaid unenägusid. See aga ei tähenda sugugi, et Sergeil oleks peenem vaimne struktuur.
Katerina Lvovna rikkus moraaliseadust. Ta on kaotanud hinge ja ei suuda enam peatuda. Izmailova on isegi pärast abikaasa mõrva võimeline õnne säilitamiseks kõigeks. Armastada ja olla armastatud iga hinna eest on nüüd tema elu suur eesmärk. Ja tema hingeseisund on hullumeelsuse äärel. Sergei on lurjus. Tema tegevust ei juhi mitte tunne, vaid kalkulatsioon. Tema elu, erinevalt kaasosalise elust, ei peatu isegi pärast toime pandud julmusi. Ja seetõttu ilmutab ta teatavat ärevust, mis aga pole sugugi kahetsuse tagajärg.
Elu ilma abikaasata
Teine mõrv ei tumesta Katerina õnne. Nad otsivad Zinovy Borisovitšit ja vahepeal pole ta eriti huvitatud lohutamatu lese kuvandi loomisest. See eristab essee “Mtsenski leedi Macbeth” kangelannat sarnastest tegelastest. Lõpusündmuste põhjal saab teha lühidalt töö analüüsi. Juba esimestel Sergeiga kohtumise päevadel muutub tema vaimne maailm radikaalselt. Teda juhib ainult liha kutse. Leskovi loo kangelanna seisund meenutab tõsist haigust, psüühikahäiret. Ja kui Sergei hiljem raskel tööl ta tagasi lükkab, võtab ta endalt elu.
Kuid tulles tagasi arreteerimisele eelnenud sündmuste juurde, peaksime jätkama loo “Mtsenski leedi Macbeth” analüüsi, võrreldes peategelast uue tegelasega - Fedjaga. See kangelane vastandub Katerinale, kujutab endast märtri, peaaegu ingli kuju, kelle hävitamine tähendab kõige kohutavama patu tegemist.
Fedya
Poiss on mõrvatud abikaasa ainus seaduslik pärija. Ajal, mil ta Izmailovide majja saabub, ootab Katerina juba last. Kuid isegi see asjaolu ei takista teda ennast tapmast. Olgu aga öeldud, et seekord on algatajaks Sergei. Veendes oma kaasosalist, et poisist on saanud nende suure õnne ainsaks takistuseks, väljendab ta mõtet, et on vaja temast lahti saada. Ja ainult hetkeks ärkab lapseootel ema hing ellu. Armastus mängib Mtsenski leedi Macbethi süžees otsustavat rolli.
Selle töö analüüs viib ideeni, kui polüsemantiline see sõna on. Mõiste “armastus” viitab äärmiselt laiale tunderingile. Ja Katerina Lvovna jaoks tähendab see hullumeelset pimedat kirge, mis ei vii mitte ainult mõrvani. Ta hävitab ka kangelanna hinge. Ja mis kõige tähtsam, see tapab naise ja ema selles.
Fedya on jumalakartlik poiss. Mõrvapäeval loeb ta ühe pühaku elulugu. Tema pilt on Izmailova lõpliku moraalse surma sümbol. Ja pärast tema mõrva jääb naine ilma mitte ainult vabadusest, vaid ka emalikest tunnetest. Enne raskele tööle saatmist sündinud laps ei tekita tema hinges mingit vastukaja.
Leskov andis vene keelele väga omapärase hinnangu. “Mtsenski leedi Macbeth” (selles artiklis esitatud analüüs) on teos, mis põhineb autori ettekujutel tavainimese iseloomust. Loo lõpus kangelanna sureb, hävitades selle käigus oma rivaali. See ei muuda teda atraktiivsemaks.
Essee tekitas ühiskonnas negatiivse reaktsiooni. Idee vene naise iseloomust ei olnud kooskõlas meeleoluga, mis valitses Venemaal XIX sajandi teisel poolel.
Revolutsiooniliste demokraatlike ideede järgi oli “lihtinimene” igasuguste voorustega vabastaja. Kirjanik rõhutas, et psühholoogilist tüüpi, mida ta essees kujutas, ei saa eirata, sest see on endiselt olemas. Loomalik lihtsus, rumalus ja vaimsuse puudumine võivad muuta inimese kurjategijaks. Piisab vaid ühest sädemest. Essee kangelanna jaoks oli see säde armastus. Kuid on ka teisi – kättemaks, solvumine, kasumiiha või soov end kehtestada.
Leskova loo "Mtsenski leedi Macbeth" kangelanna
Katerina Izmailova võimalike tõeliste prototüüpide kohta pole säilinud teavet. Tõenäoliselt lõi Leskov, kes töötas mõnda aega kohtute kriminaalkolleegiumis, selle pildi kriminaalasjade materjalide abil. Oma “esseed” avaldamiseks esitades esitles Leskov seda kui “meie (Oka ja osa Volga piirkonna) eranditult tüüpiliste naistegelaste visandite sarja esimest numbrit”.
Katerina Izmailova, nagu Leskov tema kohta loo alguses kirjutas, "kaupmehe naine, kes mängis välja kunagise kohutava draama, mille järel meie aadlikud hakkasid teda kellegi kerge sõna järgi kutsuma Mtsenski leedi Macbethiks". Kirjanik osutab otseselt Katerina Izmailova kirjanduslikule prototüübile – see on W. Shakespeare’i Leedi Macbeth. Mõlemad tapavad oma eesmärki taotledes neid, kes neid segavad; mõlemad hukkuvad oma kuritegude raskuse all. Kuid erinevalt prototüübist on K.I taluperenaine, kellest sai "kaupmehe naine"; Pimedas kires oma väljavalitu, ametnik Sergei vastu tapab ta oma mehe ja äia ning seejärel vennapoja, satub vanglasse ja sunnitööle, kogeb kogu oma kaasosalise-armukese reetmise kibedust ja finaalis uputab oma rivaal Sonetka koos temaga jäise jõe vetesse.
Võib-olla kasutas Leskov K. I. kuvandi loomisel inglise rahvaballaade, mis olid 19. sajandil Venemaal väga populaarsed. Eelkõige ballaad "The Lord of Waristoun", mis räägib naisest, kes tappis oma mehe. “Essee” süžee põhineb suuresti Venemaal laialt levinud populaarse populaarse trükise “Kaupmehe naisest ja ametnikust” süžeedel.
Katerina Izmailovast sai Shakespeare'i kirgede sümbol Venemaa pinnal: Leskov püüdis tema kujundis uurida "jämedaid ja lihtsaid vorme", milles "lihtsate, maandatud, ohjeldamatute inimeste orjalik allumine oma kirgedele ja halbade vääritute eesmärkide taotlemine ” avaldub. Kangelanna tegelaskujus vastandub paganlik printsiip, füüsiline, teravalt vaimsele printsiibile. K.I. on füüsiliselt väga tugev, Leskov rõhutab igal võimalikul viisil oma "veidrat raskust", kehalist "liigsust". K.I. vaimsed vajadused on praktiliselt viidud nullini, mida süvendab veelgi "vene igavus, kaupmehe maja tüdimus, mis teeb lõbusaks, öeldakse, isegi end üles puua." Majas on Piibel ja “Kiievi Patericon” (Kiievi-Vene pühakute ja suurte märtrite elulood), kuid K.I ei ava neid. Leskov omistab "Kiievi paterikonile" sümboolse tähenduse - enne oma surma loeb K.I. Fedya vennapoeg selles paterikonis "oma ingli" St. väga-palju. Theodore Stratelates.
K.I-s lahvatanud kirg ametnik Sergei vastu sunnib tema "liigsus" avalduma kogu paganliku jõuga. Ta hakkab elama nagu Macbethi sõnade kohaselt: "Ma julgen kõike, mida mees julgeb, // Ja ainult metsaline on võimeline enamaks." K.I. selle “paganliku jõu” mõjul toime pandud teod, mis esialgu ei paista isegi erilist vastikust tekitavat (K.I. kaks esimest ohvrit on ebasümpaatsed tegelased), viivad kangelanna paratamatult läbikukkumiseni “täielisesse kurjusse”. , absoluutse vastuoluni kristlus. Leskov rõhutab toimuva õudust ja alatust sellega, et Neitsi Maarja templisse sisenemise pühal sooritas poiss Fedya mõrva rase K.I. “Jumala karistus” tabab kurjategijaid kohe: nad tabatakse ja antakse kohtu ette.
Küsimuse K. I. õigustamisest põhjusel, et ta pani toime kuritegusid "armastuse nimel", mida hiljem kriitikas korduvalt tõstatati, lükkab Leskov täielikult tagasi. See pole armastus, vaid "tume kirg": "Kas sa mäletad, kuidas me öösel kõndisime ja su sugulasi järgmisse maailma saatsime," ütleb juba laval Sergei K.I, kellel alanduses "pole jumalat? pole südametunnistust, ta ei karda inimese silmi." Leskov ise meenutas hiljem, et tundis "Mtsenski leedi Macbethi" kirjutades mõnikord hirmu.
19. ja 20. sajandi vene kriitika, arvestades Leskovi esseed "orgaanilise kirjanduse" traditsiooniga (A. Grigorjevi termin), liigitab K. I. kuvandi nn. "röövellik tüüp". Sellega seoses vastandavad paljud uurijad (näiteks B. M. Eikhenbaum) K. I. Katerina Kabanova kujutisele A. N. Ostrovski “Äikesetormist”, mis Ap. Grigorjeva isikustab nii "alandlikku" kui ka "kirglikku" tüüpi.Katerina Ostrovski jaoks „kasvab armastusdraama kõrge vaimuga tragöödiaks” ja Leskovile „jämedalt lavastatud kirgede” tragöödiaks, mis meenutab paljuski L. N. Tolstoi „Pimeduse jõudu”. Ostrovski kangelanna Eedeni aed vastandub K. I. "loomade" paradiisile, kus "hingati midagi loid, mis soodustab laiskust, õndsust ja tumedaid soove". Olles loonud K. I. kuvandi, lõpetas Leskov justkui 19. sajandile iseloomuliku kirjandusliku ahela, mille käigus uuriti erinevatesse sotsiaalsetesse klassidesse kuuluvate tegelaste "tumedaid kirgesid": tsaar Boriss Godunov, maaomanik Juduška Golovlev ja kaupmees K. I nad surevad, oma ohvrite tagakiusatud varjud. Epiteet “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” ise, mida kasutatakse reeglina pisut irooniaga, on kindlalt sisenenud vene keele fraseoloogilisse kasutusse.
Kuni 20. sajandi 30. aastateni oli Leskovi essee omamoodi kirjanduslikus varjus. Aastal 1931 avaldas konstruktivistlik poeet Nikolai Ušakov raamatus "30 luuletust" luuletused "Lady Macbeth", milles "Leskovi epigraafi all" kirjeldas ta verist lugu - seekord metsameestest. Luuletus lõpeb iroonilise tooniga:
...See pole mets värava ees,
Daam,
Ma ei taha varjata, -
See on meie selja taga
Daam,
Sõidud
Ratsapolitsei.
Leskovi lool oli mitmeid kehastusi nii dramaturgilisel laval kui ka ekraanil – kuid kunstiliselt vähesed neist olid märkimisväärsed. K. I. kujutis omandas D. D. Šostakovitši ooperis (1932, autori pealkiri sama, mis loos; nime “Katerina Izmailova” võttis V. I. Nemirovitš-Dantšenko kasutusele oma 30. aastate lavastuses; hiljem) hoopis teise mastaabi. seda kasutati ooperi teises, tsenseeritud väljaandes, mis pandi heliloojale peale 60ndatel).
Ooperis muundub algallika žanr “tragöödia-satiiriks”. K.I. tegelaskuju on ümber mõtestatud: kangelannat ei valda mitte küllastumisest ja viieaastasest "vangistusest" uimastatud kaupmehe naise röövellik kirg, vaid kõikehõlmav armastus. K.I on vaimselt vaese ühiskonna ohver, kuid samas ka selle timukas. Šostakovitši muusika annab edasi kangelanna erinevaid tundeid: siin on armastuse segadus, südametunnistuse piinad, lootusetuse teadvus. Šostakovitš välistab põhimõtteliselt K. I. kõige tõsisema patu – lapse tapmise pärandi nimel. Ooperis on K.I inimlikum, vaimsem kui kirjanduslik prototüüp, tema tegude motiiviks on unistus armastusest kui eksistentsi kõrgeimast eesmärgist, perekonnast, emadusest. Mida kohutavam on tema kuritegu, seda sügavam on tragöödia. Tõeliselt traagilise kuvandi K.I.-st lõi G.L. Višnevskaja (1966), kes peegeldas kangelanna kõige rikkalikumaid tundeid. Tema tõlgenduses esineb K.I naishinge tugevuse ja valu kehastajana.
Armastuse teema N. Leskovi jutustuses „Mtsenski leedi Macbeth
Põhiteema, mida puudutas N.S. Leskov loos Lady Macbeth Mtsenskist on see armastuse teema; armastus, millel pole piire, armastus, mille nimel nad teevad kõik, isegi mõrvad.
Peategelane on kaupmehe abikaasa Katerina Lvovna Izmailova; Peategelane on ametnik Sergei. Lugu koosneb viieteistkümnest peatükist.
Esimeses peatükis saab lugeja teada, et Katerina Lvovna on noor, kahekümne nelja-aastane tüdruk, üsna armas, kuigi mitte ilus. Enne abiellumist oli ta rõõmsameelne naerja, kuid pärast pulmi tema elu muutus. Kaupmees Izmailov oli umbes viiekümneaastane range lesknaine, ta elas koos oma isa Boriss Timofejevitšiga ja kogu tema elu koosnes kaubandusest. Aeg-ajalt ta lahkub ja tema noor naine ei leia endale kohta. Igavus, kõige ohjeldamatum, sunnib teda ühel päeval õue jalutama. Siin kohtub ta ametniku Sergeiga, ebatavaliselt nägusa mehega, kelle kohta öeldakse, et soovitud naist meelitatakse ja aetakse pattu tegema.
Ühel soojal õhtul istub Katerina Lvovna oma kõrges toas akna ääres, kui ta ootamatult Sergeid näeb. Sergei kummardab tema poole ja leiab end mõne hetke pärast tema ukse taga. Mõttetu vestlus lõpeb voodi kõrval pimedas nurgas. Sellest ajast peale hakkab Sergei Katerina Lvovnat öösiti külastama, tulles ja minnes mööda sambaid, mis toetavad noore naise galeriid. Ühel õhtul näeb teda aga äi Boriss Timofejevitš - ta karistab Sergeid piitsadega, lubades, et poja tulekuga tõmmatakse Katerina Lvovna talli välja ja Sergei saadetakse vangi. Kuid järgmisel hommikul saavad äia pärast seente ja tangu söömist kõrvetised ja mõne tunni pärast ta sureb, nagu surid laudas rotid, mille vastu oli mürki ainult Katerina Lvovnal. Nüüd süttib omaniku naise ja ametniku armastus rohkem kui kunagi varem, nad teavad sellest juba õues, kuid mõtlevad nii: nad ütlevad, et see on tema asi ja ta saab vastuse.
N.S. Leskovi loo Mtsenski leedi Macbeth peatükis on öeldud, et Katerina Lvovna näeb sageli sama õudusunenägu. Tundub, nagu kõnniks tema voodil tohutu kass, nurrudes ja lamab siis äkki tema ja Sergei vahele. Mõnikord räägib kass temaga: ma pole kass, Katerina Lvovna, ma olen kuulus kaupmees Boriss Timofejevitš. Ainuke asi, mis mind praegu nii halvaks teeb, on see, et kõik mu luud sees on õe maiusest lõhki. Noor naine vaatab kassi, kellel on Boriss Timofejevitši pea ja silmade asemel on tuleringid. Samal õhtul naaseb koju tema abikaasa Zinovi Borisovitš. Katerina Lvovna peidab Sergei galerii taha posti otsa, visates sinna tema kingad ja riided. Sissetulev abikaasa palub talle samovari selga panna ja siis küsib, miks tema puudumisel voodi kaheks volditakse, ning osutab Sergei villasele vööle, mille ta linalt leiab. Katerina Lvovna helistab vastuseks Sergeile, tema abikaasa on sellisest jultumusest jahmunud. Kaks korda mõtlemata hakkab naine oma meest kägistama, seejärel lööb teda valatud küünlajalgaga. Kui Zinovi Borisovitš kukub, istub Sergei tema peale. Varsti kaupmees sureb. Noor perenaine ja Sergei matavad ta keldrisse.
Nüüd hakkab Sergei käima nagu tõeline meister ja Katerina Lvovna saab temalt lapse. Nende õnn osutub aga lühiajaliseks: selgub, et kaupmehel oli vennapoeg Fedya, kellel on rohkem õigusi pärandile. Sergei veenab Katerinat selles Fedja pärast, kes on nüüd nende juurde kolinud; armastajatel ei ole õnne ja jõudu... Nad kavatsevad oma vennapoja tappa.
Üheteistkümnendas peatükis viib Katerina Lvovna oma plaanid ellu ja loomulikult mitte ilma Sergei abita. Õepoeg on suure padjaga lämmatatud. Seda kõike näeb aga uudishimulik, kes sel hetkel aknaluukide vahest läbi vaatas. Kohe koguneb rahvahulk ja tungib majja...
Nii kõik mõrvad üles tunnistanud Sergei kui Katerina saadetakse sunnitööle. Vahetult varem sündinud laps antakse mehe sugulasele, sest ainult see laps jääb ainsaks pärijaks.
Viimastes peatükkides räägib autor Katerina Lvovna äpardustest paguluses. Siin jätab Sergei ta täielikult maha, hakkab teda avalikult petma, kuid naine armastab teda jätkuvalt. Aeg-ajalt tuleb ta tema juurde kohtingule ja ühel neist kohtumistest küsib ta Katerina Lvovnalt sukki, kuna väidetavalt valutasid ta jalad palju. Katerina Lvovna kingib kaunid villased sukad. Järgmisel hommikul näeb ta neid noore tüdruku ja Sergei praeguse tüdruksõbra Sonetka jalas. Noor naine mõistab, et kõik tema tunded Sergei vastu on mõttetud ega ole talle vajalikud, ning otsustab siis teha viimast...
Ühel tormisel päeval veetakse süüdimõistetuid praamiga üle Volga. Sergei, nagu viimasel ajal tavaks saanud, hakkab taas Katerina Lvovna üle naerma. Ta vaatab tühja pilguga ja haarab siis äkki enda kõrval seisvast Sonetkast ja viskab üle parda. Neid on võimatu päästa.
Sellega on lugu N.S. Leskova Lady Macbeth Mtsenski rajoonist.
>Mtsenski rajooni Lady Macbethi kangelaste karakteristikud
Kangelase Katerina omadused
Autor kirjeldab Katerinat kui kahekümne nelja-aastast noort naist, kes on väliselt atraktiivne, kuid mitte ilus. Ta on lühike, sihvakas brünett, tumedate silmadega. Ka essee alguses Leskov N.S. viitab Katerina Lvovna erilisele karakterile, mida on võimatu värisemata meenutada.
Katerina abiellub kaupmees Izmailoviga, kes on temast vanem ja kõrgemal positsioonil. Kuid tüdruk ei abiellu mitte suurest armastusest, vaid pigem mugavusest ja autor vihjab, et tal pole palju valikut, kuna ta on ilma kaasavarata.
Tema ja tema abikaasa Zinovi Borisovitš elavad oma äia Boriss Timofejevitši majas, kus Katerinal on väga igav ja ta tunneb end nagu lind kuldses puuris. Abikaasa ja äi ei näita tüdruku vastu erilist tähelepanu ega kiindumust. Kauplejaid ei rõõmusta ükski ekskursioon, sest kõik pilgud on suunatud temale, nagu standard, mida ta ei ole, kuna ta on pärit lihtsast perekonnast. Catherine ei näita üles soovi oma vaba aega lugemisega mitmekesistada ja kaupmehe majas pole raamatukogu. Ainus väljund võis olla laps, kuid Jumal ei saatnud Izmailovi kaupmeeste perre pärijat. Nii elas Ekaterina Lvovna viis aastat melanhoolsuses ja ükskõiksuses ning kuuendal aastal oli neil ametnik Sergei, kes oma sarmi ja jultumusega köitis kaupmehe naise tähelepanu. Ja naine annab järele, isegi sellisele naeruväärsele veenmisele, sest terve elu pole meeste tähelepanu teda hellitanud.
Ekaterina Lvovnat ei saa oma tunnetes ametnik Sergei vastu armastuseks nimetada, see on puhas hullumeelsus, ei näe piire. Moraal, eetika, seadused - tema jaoks lakkab kõik olemast, ta näeb ainult oma eesmärki - Sergeid ja temaga koos õnne nimel on ta valmis kõike tegema, isegi etappe läbima, kuid ainult oma armastatu kõrval. Nii saab ta tunnetest hägususes ja hirmus oma lähedase kaotamise ees kaasosaliseks kolme süütu inimese, sealhulgas lapse mõrvas, ning ta keeldub oma beebist, nähes temas koormat, mis kerkib esile vahelisel teel. tema ja Sergei.
Ta kogeb oma väljavalitu reetmist väga valusalt ning, olles võitu saanud solvumisest ja armukadedusest, lõpetab oma elu enesetapuga, tirides endaga kaasa ka noore rivaali. Surivoodil üritab Katerina palvesõnu meenutada, kuid ainult oma peas: "kuidas sina ja mina kõndisime, istusime pikad sügisööd, saatsime inimesed julma surmaga maailmast minema."
Jekaterina Izmailova kuvandis pole kõigis tema tegudes ainsatki positiivset joont, mida juhivad ainult tema soovid, kasumitunne ja isekus. Isegi paljastamise hetkel, kui teda piitsutatakse, raskele tööle saadetakse, ei kahetse ta ja siiras ülestunnistus üllatab teda ainult armastustundega mehe vastu.