E. Kuznetsov
(Esimese risti saanud ametniku hommik)
Pavel Fedotov. Värske härrasmees
Pavel Fedotov luuras oma kangelast häbiväärsel hetkel ja tegi kõik, et häbi nähtavaks teha: väike mees leidis veel väiksema, kellest üle tõusis, ori leidis orja, jalge alla tallatu tahtis tallata.
Noh, Fedotov ise oli väike mees, ta ise tõusis kannatlikult ja tõusis aeglaselt ning iga tee verstapost, mille ta oli läbinud, oli kindlalt tema südames: ta võeti vastu kadettide korpus, siin on “esimene roll” lõpuaktusel (lapse rõõm, aga talle jäi see nii tugevalt meelde, et rääkis sellest oma autobiograafias, kuigi kergelt irooniliselt), siin on esimene auaste, siin on järgmine, siin on suurvürst Mihhail Pavlovitši teemantsõrmus .. .
Filmis “Värske kavaler” ütles ta lahti mitte ainult oma kangelasest, vaid ka natuke endast - naeruvääristamise, vastikuse võõrandumise saatel. Ta pole kunagi olnud ega saa olema nii halastamatult sarkastiline kui siin.
Ruumis valitsev korralagedus on fantastiline – kõige ohjeldamatum lõbu poleks saanud seda tekitada: kõik on laiali, katki, ümber pööratud. Mitte ainult suitsutoru pole katki, vaid kitarri keeled on katki ja tool on rikutud,
ja pudelite kõrval lebavad põrandal heeringasabad, purustatud taldriku killud,
Fedotov avaldas kokale teatud kaastunnet. Hea välimusega korralik naine, meeldivalt ümara ja rahuliku näoga, kogu välimus näitab vastandlikkust sassis omanikule ja tema käitumisele, vaatab teda väljastpoolt ja rikkumata vaatleja positsioonilt.
Omanik on otsustavalt kaotanud selle, mis lubab temasse suhtuda igasuguse lahkelt.
«Venemaal ei ole kõmutamine sugugi sügav, eks rohkem riista, rasvane, lärmakas ja ebaviisakas, sassis ja häbematu, seda sügavam..." – tundub, et need Herzeni sõnad olid kirjutatud otse tema kohta. Ta oli täis ülbust ja viha, harjas. Temast tormab välja puuri ambitsioon, kes tahab kokat oma kohale panna, moonutades tema näo väga häid jooni.
Fedotov seevastu on denonsseerimise vaimule täiesti võõras - ta puudutas mitte niivõrd juhuslikult, vaid suure tõenäosusega alateadlikult salajast valusat kohta ja puudutas seda nii ootamatult, et temast ei saadud isegi õigesti aru.
Kes on tegelikult see ohjeldamatu põngerja, keda ta kujutab? See pole sugugi see hingetu karjeristlik ametnik, keda publik näha tahtis, sealhulgas nii rafineeritud vaataja nagu V. Stasov, kes kirjutas pärast märkimisväärset aega, st oma esialgses arusaamas täielikult kinnistunud:
“...enne sind on kogenud, jäik natuur, korrumpeerunud altkäemaksu võtja, oma ülemuse hingetu ori, kes ei mõtle enam millelegi peale selle, et ta kingib talle raha ja risti nööpauku. Ta on metsik ja halastamatu, uputab keda ja mida tahab ning tema ninasarviku (ehk ninasarviku - E.K.) nahast ei värise ainsatki kortsu. Viha, kõrkus, kalk, korra iidoliseerimine kui kõrgeim ja kategooriline argument, täiesti labane elu.
See on kirjutatud, nagu ikka Stasov, võimsalt, kuid hoopis teisest inimesest. Fedotovi kangelane - väike prae. Kunstnik ise rõhutas seda tungivalt, nimetades teda "vaeseks ametnikuks" ja isegi "vähe toetusega töötegijaks", kes kogeb "pidevat vaesust ja puudust". Seda on liiga selgelt näha pildilt endalt - mööbliassortiilt, enamasti “valgest puidust”, laudpõrandast, rebenenud rüüst ja halastamatult kulunud saabastest.
On selge, et tal on ainult üks tuba - magamistuba, kontor ja söögituba; on selge, et kokk ei ole tema oma, vaid omaniku oma.
Noh, ta ei kuulu viimaste hulka, ei Bašmatškin ega Poprištšin, mitte mingi kalts - nii et ta haaras tellimuse ja läks pidusöögil katki, kuid siiski on ta vaene ja haletsusväärne.
See on väike mees, kelle ambitsioonist piisab vaid koka ees eputada.
Stasovi viga Fedotovi õnnetu kangelase hindamisel polnud tema isiklik ja oli omal moel õpetlik. Ametniku vaesust ja tühisust muidugi nähti, aga seda ei tajutud, neist mindi üle: see ei sobinud tavapärasesse stereotüüpi.
KOOS kerge käsi Gogolist sai ametnik keskne kujund 1830.–1850. aastate vene kirjandus, peaaegu ainuke vodevillide, komöödiate, lugude, satiiriliste stseenide jms teema. Ametnik tundis kaastunnet. Jah, mõnikord nad tegid tema üle nalja, kuid kaastunnet väike mees, piinatud maailma vägimehed see jäi muutumatuks.
Haletsusväärne ametnik seisab iidse kangelase poosis, pakkudes oraatorižesti parem käsi rinnale (kohale, kus ripub õnnetu kord) ja vasakpoolne, küljele toetudes, korjates osavalt avara rüü voldid, nagu poleks see rüü, vaid tooga.
Seal on midagi klassikalist, kreeka-rooma omas poosis, kus keha toetub ühele jalale, pea asendis, mis on aeglaselt profiilis meie poole pööratud ja uhkelt tagasi visatud, paljastes jalgades, mis rüü alt välja ulatuvad, ja isegi tutid. tema juustest paistvad lokipaberid on nagu loorberipärg.
Peab arvama, et just nii tundis ametnik end võiduka, majesteetliku ja uhkuseni uhkena.
Aga antiikne kangelane, tõstetud katkiste toolide, tühjade pudelite ja kildude vahele, sai olla ainult naljakas ja alandavalt naljakas – kogu tema ambitsioonide armetus tuli välja.
Muidugi osutub maalikunstniku pintsel sageli tema arvatust targemaks või vähemalt ettepoole, aga kas tõesti tekkis Fedotovi paroodia akadeemilisest maalist spontaanselt? Ju siis kalduvus auväärse arsenali üle nalja heita klassikaline kunst ta oli selle varem avastanud. See koomiline efekt, mis ilmus spontaanselt mõnes oma seepias, kasutas Fedotov seda aega üsna meelega, iroonilise naeruvääristamise eesmärgil. Oma kangelast paljastades paljastas Fedotov samal ajal akadeemiline kunst oma luustunud veidruste ja trikkidega. Tema esimesel pildil läks vene maalikunst naerdes lahku akadeemilisusest.
E. Kuznetsovi raamatu materjalide põhjal
Pavel Andrejevitš Fedotov (22. juuni 1815, Moskva – 14. november 1852, Peterburi) – vene maalikunstnik ja graafik, maalikunsti akadeemik, üks suurimad esindajad Vene romantism, kriitilise realismi rajaja vene maalikunstis.
Žanristseen väikesel ametikohal vaese ametniku elust kajastub Fedotovi väga väikesel maalil “Värske kavaler”, mis maaliti 1847. aastal, võib öelda, koomiksistiilis.
Ja nii, päev enne seda, kui sellele ametnikule anti üle tema esimene autasu - orden - ja nüüd on ta unenägudes juba tõusmas karjääriredelil päris tippu, esitledes end kas linnapea või kubernerina...
Ilmselt unenägudes ei suutnud äsja vermitud kavaler, kes öösiti pikka aega pastellides viskles ja keerles, uinuda, mäletades kogu aeg oma “triumfi” selle kalli auhinna üleandmise hetkel, saades oma kadedaks. saatjaskond ordu kavaleriks. Niipea kui hommik koitis, oli ametnik juba voodist välja hüpanud, visates selga hiiglasliku siidirüü ja andes sellele tellimuse. Ta võttis uhkelt ja üleolevalt Rooma senaatori poosi ja uuris end kärbsega kaetud peeglist.
Fedotov kujutab oma kangelast mõnevõrra karikatuurselt ja seetõttu ei saa pilti vaadates naeratada. Autasu saanud pisiametnik unistas juba sellest, et nüüd ootab teda teistsugune elu, mitte see, mis seni selles hõredalt sisustatud sassis toas oli.
Kujutise koomilisus tuleneb unenägude ja tegelikkuse teravast kontrastist. Sulane auklikuks kulunud rüüs seisab paljajalu ja kannab lokirullid peas, kuid käsuga. Ta uhkustab sellega toateenijale, kes tõi talle poleeritud, kuid vanad saapad. Tal on aeg valmistuda tööle, kuid ta tahab tõesti pikendada enda mõtisklemise naudingut ja viljatuid fantaasiaid. Neiu vaatab teda alandavalt ja pilkavalt, püüdmata seda isegi varjata.
Tuba on kohutavalt segaduses, kõik asjad on laiali. Helepunase mustriga heleda laudlinaga kaetud laual on näha viilutatud vorsti, 
lamades mitte taldrikul, vaid ajalehes. Läheduses on paberist lokirullid ja lokitangid, mis viitab sellele, et kangelane püüab oma aja moe järgi välja näha.
Heeringa kondid, mida mees arvatavasti õhtusöögiks sõi, kukkusid laua alla. Siit lebavad ka killud katkised nõud. Vormiriietus visati õhtul toolidele. Ühes neist rebib õhuke sassis ingverkass lõngast polstrit.
Maali “Värske kavaler” järgi saab hinnata väiketöötajate elukäiku 19. sajandi esimesel poolel. See on täis irooniat. See on kunstniku esimene valminud õlimaal. Fedotovi sõnul kujutas ta oma maalil vaest ametnikku, kes saab vähe toetust ja kogeb pidevalt “nappust ja puudust”. See on pildil selgelt näha: sobimatu mööbel, plankpõrandad, kulunud rüü ja kulunud saapad. Ta üürib odavat tuba ja neiu on suure tõenäosusega peremehe oma.
Kunstnik kujutab neiut ilmse kaastundega. Ta pole paha välimusega, ta on veel üsna noor ja korralik. Tal on meeldiv, ümar, rahvalik nägu. Ja see kõik rõhutab kontrasti pildil tegelaste vahel.
Ametnik on ambitsioonikas ja üleolev. Ta võttis aadliku roomlase poosi, unustades, et tal on rüü, mitte tooga. Isegi tema žest, millega ta oma käsule osutab, on kopeeritud mõnest ajakirjast. Tema vasak käsi toetub küljele, näidates ühtlasi oma kujuteldavat "üleolekut".
Kreeka-Rooma kangelasi matkides seisab ametnik ühele jalale toetudes ja viskab pea uhkelt tahapoole. Tundub, et isegi tema peas paistvad kiharad meenutavad võidukat. loorberi pärg komandör. Ta tunneb end tõeliselt majesteetlikuna, hoolimata kogu ümbruskonna armetusest.
Täna on osariigis eksponeeritud Pavel Fedotovi miniatuurne maal “Värske kavaler”. Tretjakovi galerii. Selle suurus on 48,2 x 42,5 cm Õli lõuendil
"Ma tahtsin mitu korda teada saada, miks kõik need erinevused juhtuvad. Miks ma olen tiitlinõunik, miks ma olen tiitlinõunik? Võib-olla ma pole üldse tituleeritud nõustaja? Võib-olla olen ma mingi krahv või kindral, kuid see on ainus viis, kuidas ma olen tituleeritud nõustaja. Võib-olla ma ise ei tea veel, kes ma olen. Lõppude lõpuks on ajaloost nii palju näiteid: mõni lihtne inimene, mitte niivõrd aadlik, vaid lihtsalt mõni kaupmees või isegi talupoeg - ja äkki selgub, et ta on mingi aadlik või parun või mis iganes ta nimi on. ...”
Näib, nagu oleks nende sõnade peale Gogoli Poprištšini väike, rusikasse surutud nägu ühtäkki silunud, üle tema levib õnnis rahulolu, tema silmis süttib elav sära ja ta muutub pikemaks ja tema kuju on erinev - nagu oleks ta õlgadelt maha visanud koos oma lõngast vormiriietusega, tundes end tühisusest, rõhumisest ja armetusest...
Filmi “Värske kavaler” süžee
Miks me lihtsalt mäletasime Gogoli kangelane, arvestades Fedotovi maal "Värske kavaler"? Siin meie ees on ametnik, kes tähistas ordeni saamist. Hommikul pärast pidu, olles veel korralikult magamata, pani ta oma uue rüü rüü selga ja seisis poosis koka ees.
Ilmselt oli Fedotov huvitatud hoopis teisest teemast. Aga mis on süžee tõelise kunstniku jaoks! Eks see ole põhjus, kas pole puhtjuhuslik võimalus kujundada selliseid tegelasi, paljastada selliseid inimloomuse tahke, et saja ja kahesaja aasta pärast tekitada inimestes kaastunnet, nördimust ja põlgust neid, kellega nad kohtavad elusolenditena...
Nii Poprištšin kui ka Fedotovi “härrasmees” on meie jaoks oma olemuselt sugulased ja lähedased. Üks maniakaalne kirg valitseb nende hinge: "Võib-olla pole ma üldse niminõunik?"
Nad ütlesid Fedotovi kohta, et juba mõnda aega hakkas ta elama erakuna. Rentisin Peterburi äärelinnas mingisuguse kenneli, niiske, peremehe poole pealt jalutavad lapsed, lapsed nutavad seina taga - ja töötab nii, et hirmus on vaadata: õhtul ja öösel - lampide all, päeval - päikesevalguses.
Kui üks tema vana tuttav oma üllatust avaldas, hakkas Fedotov kirglikult rääkima oma praeguse elu eelistest. Ta ei märganud ebameeldivusi, neid lihtsalt ei eksisteerinud tema jaoks. Kuid siin, Vassiljevski saare 21. liinil, leiab tema loomulik vaatluskalduvus pidevat toitu, loovuse jaoks on materjali enam kui piisavalt - tema kangelased elavad kõikjal.
Nüüd on ta otsustanud hakata tegelema õlidega ja esitleda avalikkusele oma esimesi lõuendeid. Muidugi on need pildid moraalist, stseenid, mida ta elus luuras: üks kannab nime “Meelelahutuse tagajärjed”, teine “Küürakas peigmees” (nii on maalid “Värske kavaler” ja “Nii vali pruut” algselt kutsuti).
Lühikeste puhketundide ajal kannatas Fedotov silmis valus. Ta pani märja rätiku pähe ja mõtles oma kangelastele, ennekõike “härrale”. Ametnike elu oli talle tuttav lapsepõlvest, Moskvas asuvast vanematekodust.
Siin, Peterburis, valitseb hoopis teine vaim – suurlinnalik. Kunstniku uued tuttavad erinevates osakondades teeninutest näisid olevat sündinud ametnikud. Kuidas nad külalisena maha istuvad, tooli istuvad, kojamehega räägivad, taksojuhile palka maksavad – kõigi nende kommete ja žestide järgi võis aimata nende auastet ja võimalikku karjääritõusu. Nende nägudelt, kui nad hommikuti, räbalastesse mantlitesse mässitud, osakonda trügivad, peegeldub vaid ametlik mure, hirm noomituse ees ja samas ka mingisugune enesega rahulolu. See on rahulolu... Kõikvõimalike abstraktsete hüvede ihalemist peavad nad muidugi rumaluseks.
Ja nende hulgas on naljakaid, vähemalt tema “kavaler”.
Pildi peategelase kirjeldus
Fedotov paigutas pildi selliselt, küllastas selle detailidega nii, et seda võiks lugeda loona selle inimese elust, üksikasjaliku loona ja justkui juhatades vaataja pildi sügavusse, nii et vaataja oli läbi imbunud toimuva atmosfäärist, nii et ta tundis end pealtnägijana – justkui tahtmatult avasin ukse naabrile – ja see tema silmadele paistis. See on ahvatlev ja samas õpetlik. Jah, meie silme all olev stseen peaks õpetama. Kunstnik uskus, et suudab moraali parandada ja inimhinge mõjutada.
Kui ühel päeval kogunesid Fedotovi sõbrad ja nende seas kirjanik A. Družinin, hakkas kunstnik selgitama ja selgitama maalide tähendust, nagu ta ise neid mõistis: "mõtlematu elu". Jah, nii filmis “Meelelahutuse tagajärjed” kui ka “The Brokeback Groom” peaks iga vaataja nägema ettenägematu elu kahju.
To hallid juuksed Pruut on oma kosilased läbi vaadanud ja nüüd tuleb tal valida küürseladon. Ja ametnik! Siin seisab ta Rooma keisri poosis, paljajalu ja lokirullid seljas. Kokkal on tema üle nii suur võim, et ta naerab talle näkku ja torkab talle peaaegu augulise saapaga nina. Joogisõber, politseinik, on laua all magama jäänud. Põrandal on pidusöögi jäänused ja haruldane külaline majas - raamat. Muidugi on see Bulgarini “Ivan Vyzhigin”. "Kus on halb ühendus, on puhkusel mustus," lõpetas Fedotov...
Hoolimata kõigist rasketest eluoludest uskus ta inimeste olemuslikult heasse olemusse, nende kõige kurjemate ja tigedate mandumise võimalikkusesse; moraalne räpasus, vulgaarsus, arvas ta, on lugupidamatuse tagajärg iseenda vastu.
Oma kunstiga unistas ta inimlikkuse tagastamisest inimesele.
Pilt ametnikust meeldis sõpradele ülimalt selle elujõu ja loomulikkuse tõttu. Rääkivad detailid, mis ei varja tervikut, huumor ja see omadus – köidavad, meelitavad pildi sügavustesse, lasevad tunnetada sündmuse atmosfääri. Neile tundus, et Fedotovi moraliseeriv ja ülesehitav tõlgendus ei paljastanud maali täit tähendust. Ja aeg on seda kinnitanud.
Fedotov eksponeeris oma maale avalikkusele 1847. aastal. “The Revel” edu oli nii suur, et litograafia otsustati lõuendilt eemaldada. See valmistas Fedotovile ülimalt rõõmu, sest litograafia võib osta igaüks, mis tähendab, et maal võib paljudele mõju avaldada – selle poole ta püüdles.
See ei õnnestunud. Tsensuur nõudis käsu äravõtmist ametniku rüüst, millesse suhtumist peeti lugupidamatuks. Kunstnik üritab visandit teha ja mõistab, et tähendus, kogu pildi mõte on kadunud. Ta loobus litograafiast.
See lugu sai tuntuks väljaspool kunstiringkondi ja kui Fedotov 1849. aastal lõuendi teist korda eksponeeris - ja sel ajal õhutasid avalikkuse meeleolu sündmused. prantsuse revolutsioon- filmis nähti omamoodi väljakutset bürokraatlikule aparaadile Tsaari-Venemaa, denonsseerimine sotsiaalne kurjus kaasaegne elu.
Kriitik V. V. Stasov kirjutas: “Teie ees on kogenud, tuim natuur, korrumpeerunud altkäemaksu võtja, oma ülemuse hingetu ori, kes ei mõtle enam millelegi muule, kui talle raha ja nööpauku risti kinkida. Ta on metsik ja halastamatu, ta uputab keda ja mida tahad - ja tema ninasarvikunahast näovolt ei vaju. Viha, kõrkus, kalk, korra idoleerimine kõrgeima ja kategoorilise argumendina, täiesti labane elu – see kõik on sellel näol, selles paadunud ametniku poosis ja kujundis olemas.
...Täna mõistame “härrasmehe” kuvandi antud üldistuse sügavust, mõistame, et Fedotovi geenius puutus kahtlemata kokku Gogoli geeniusega. Meid läbistab kaastunne ja "vaese mehe vaesus", kelle jaoks õnn on vormis uus mantel osutub talumatuks koormaks ja me mõistame, et sama vaimse vaesuse või õigemini täieliku vaimsuse puudumise alusel rõhumine vaba inimene maania kasvab.
"Miks ma olen titulaarnõunik ja miks ma olen tiitlinõunik?..." Oi kui hirmus see nägu on, millist ebaloomulikku grimassi see moonutab!
Oma uue mundri mantli lõikanud Gogolevski Poprištšin eemaldatakse ja isoleeritakse ühiskonna poolt. Tõenäoliselt läheb Fedotovi kangelane õitsele, üürib valgusküllasema korteri, saab teise koka ja loomulikult ei ütle keegi isegi oma südames: "Hull!" Ja veel – vaata tähelepanelikult – seesama maniaki dehumaniseeritud nägu.
Kirg eristamise, auastme, võimu järele, mis varitseb varjatult ja kasvab üha enam vaeseks, armetu eluks, sööb ja hävitab inimese.
Vaatame sisse Fedotovi "Värske kavaler"., paljastatakse terve elukiht. Möödunud sajandite füsiognoomia on visandatud plastilise selgusega ja kogu üldistuse sügavuses ilmub meie ette haletsusväärne enesega rahulolu,
Mulle meeldivad mõned maalid, sest need näitavad siiralt huumoriga elu väljastpoolt. Seega võtavad kunstnikud endale kohustuse õpetada noortele kogenematutele põlvkondadele psühholoogia kõiki keerulisi osi. Üks neist maalidest kuulub P.A. pintslile. Fedotova. Mis ilmestab selgelt peategelase ja tema keskkonna kuvandit? Mis mind kuulsa maalikunstniku loomingu juures köidab?
Valgus süttib noormees, kes oli eelmisel päeval tellimuse saanud, oli lõbus, nii et tema tuba meenutab nüüd armetut joodiku majakest. Katkiste keeltega kitarr, põrandal lebavad tühjad pudelid, kõik need möödunud rõõmsa puhkuse atribuudid annavad tunnistust minu oletuste õigsusest. Neiu tuleb ja naerab ta üle, noomib segaduse pärast ja näitab auke saabastes. Peategelane ei pööra tema sõnadele tähelepanu. Saanud tellimuse, muutus ta uhkeks. Lapselikult alahuult välja sirutades osutab ta näpuga hommikumantlile, kus tema auhind ripub rinnal. Sellega ütles ta kõik. Ja ma ei kavatse vajuda sellele, et pöörata sellele oma kallist tähelepanu madal mees. Ta ei andnud talle ühtegi käsku.
Ametniku välimus näitab, et seda inimest huvitab vaid tema välimus. Ükskõik kui purjus ta eile oli, ei unustanud ta pead lokirullidega “kaunistada”. Sellest iseloomujoonest annab tunnistust peegli, lokitangide, kammi ja muude hügieenitoodete olemasolu laual. Ajalehes on ka viilutatud vorsti ja väike karahvin midagi alkohoolset.
Kogu ruum on nagu konfettid laiali puistatud katkise taldriku kildudega ja katkise tooli osadega. Kuidas kass ja puur linnuga sellesse saginasse ilmusid, jääb selgusetuks. Kuid need täiendasid ka kitsa ruumi interjööri. Teine kujund selgitab puhkuse ulatust ja pildi peategelase – meie ametniku kolleegi, kes jäi oma laua alla magama – isiksust. Kunstniku satiir on alati asjakohane. Ja kuigi pilti on lõbus vaadata, teeb see kohe kurvaks, kui mõelda sellele, et selline kangelane elab kogu aeg ja teda võib leida igal aastatuhandel.
Kes on see naljakas ametnik, kellel on raskusi oma esimese tellimuse saamise puhul korraldatud lustliku peopäeva hommikul mõistusele tulema? Milline õnnetu olukord? Kui kohmakas näib kord vanal rüül ja kui pilkavalt vaatab kokk oma peremeest, käes rebenenud saapad.
Maal “Värske kavaler” on tegelikkuse täpne reprodutseerimine. Lisaks suurepärasele kirjatehnika valdamisele annab Fedotov hämmastavalt edasi psühholoogiline portree. Kunstnik tunneb selgelt oma "kaunitarile" kaasa.
Laquo;Hommik pärast pidusööki saadud tellimuse puhul. Uus härra ei kannatanud, kui tuli tema uuele rüü selga pani ja kokale tema tähtsust uhkelt meelde tuletab. Kuid naine näitab talle pilkavalt tema ainsaid saapaid, kuid need on kulunud ja auke täis, mida ta puhastama viis. Põrandal lebavad jupid ja killud eilsest pidusöögist ning taamal laua all on näha ärkavat härrasmeest, kes ilmselt samuti lahinguväljale jäänud, kuid üks neist, kes passiga möödujaid kiusab. Koka talje ei anna omanikule õigust külalisi pidada parem toon. "Kus on halb ühendus, on suurepärane puhkus - mustus." Nii kirjeldas pilti Fedotov ise. Pole vähem huvitav, kuidas tema kaasaegsed seda pilti kirjeldasid, eriti Maykov, kes näitust külastades kirjeldas, et härrasmees istus ja habet ajas - seal on habemeajamisharjaga purk - ja hüppas siis järsku püsti. See tähendab, et kostis langevat mööblit. Näeme ka kassi tooli polstrit rebimas. Järelikult on pilt täis helisid. Kuid see on täis ka lõhnu. Pole juhus, et Maikovil tekkis mõte, et maalil on kujutatud ka prussakaid. Aga ei, tegelikult neid polegi, lihtsalt kriitiku rikkalik kujutlusvõime on see, mis sellesse süžeesse putukaid lisas. Kuigi tõepoolest, pilt on väga tihedalt asustatud. Kokaga pole mitte ainult härra ise, vaid ka puur kanaarilinduga, laua all koer ja toolil kass; Igal pool on jäägid, ümberringi lebab heeringapea, millega kass maiustas. Üldiselt esineb kass sageli Fedotovi loomingus, näiteks tema filmis "Majori matš". Mida me veel näeme? Näeme, et nõud ja pudelid on laualt maha kukkunud. See tähendab, et puhkus oli väga lärmakas. Aga vaadake härrasmeest ennast, ta on ka väga kasimatu. Tal on seljas räbaldunud rüü, kuid ta mähib selle enda ümber nagu Rooma senaator oma tooga ümber tema. Härrasmehe pea on papillotis: need on paberitükid, millesse mähiti juuksed ja siis põletati need tangidega läbi selle paberi, et saaks juukseid soengusse seada. Tundub, et kõikidele nendele protseduuridele aitab kaasa kokk, kelle vöökoht on tõepoolest kahtlaselt ümar, nii et selle korteri moraal ei ole just väga parema kvaliteediga. Asjaolu, et kokk kannab salli, mitte sõdalane, peakate abielus naine, tähendab, et ta on tüdruk, kuigi ta ei peaks kandma ka tüdruku pearätti. On selge, et kokk ei karda sugugi oma “hirmsat” peremeest, ta vaatab talle pilkavalt otsa ja näitab talle oma augulisi saapaid. Sest kuigi üldiselt tähendab orden muidugi ametniku elus palju, aga selle inimese elus mitte. Võib-olla on kokk ainuke, kes selle ordeni kohta tõtt teab: et seda enam ei anta ja see härrasmees jättis kasutamata oma ainsa võimaluse oma elu kuidagi teisiti korraldada. Huvitaval kombel on eilse vorsti jäänused laual pakitud ajalehepaberisse. Fedotov ei näidanud ettenägelikult, millise ajalehega on tegemist – Moskva või Peterburi "Politsei Vedomosti".
Maali süžee ja kompositsioon näitavad selgelt inglise kunstnike - igapäevase žanri meistrite - mõju.