Avaldamise kuupäev: 18. november 2003
50ndate alguses, pidades silmas kitarrite valmistamise täielikku "elektrifitseerimist", hakkas Gibson välja töötama tugeva kehaga instrumente. Nende tootmine ei toonud kaasa erilisi tehnoloogilisi raskusi ega nõudnud kapitaliinvesteeringuid. Protsess algas peaaegu valutult.
Tänapäeval on raske 100% garantiiga kindlaks teha, kes leiutas "lauakitarrid". Arvatakse, et idee kuulub Rickenbackerile, kes tõi 1931. aastal turule niinimetatud "panni" ja seejärel 1935. aastal - Hispaania elektrokitarrite seeria.
Sündmused kulgevad omasoodu ja nii paradoksaalselt kui see ka ei kõla, on selle mehe nimi, kes tõukas Gibsonit tugeva kehaga kitarre välja andma, Clarence Leo Fender! Kui vaatate esimesi "Gibsoni" "tahvleid", nagu Paul Bigsby, leiate Leo Fenderilt kergesti palju räigeid laene ja varjamatut plagiaati.
1948. aastal esitletud Fender's Broadcaster tekitas kitarrimaailmas tuliseid debatte. Eksperdid arvasid, et sellised kitarrid pole midagi muud kui austusavaldus moele, öeldes, et nende tootmine ei nõua kitarritootjatelt erilisi oskusi. Kuid tänu oma selgele helile, kaasaskantavusele ja mängumugavusele hindasid Fenderi tugevad korpused kõrgelt paljud kitarristid. Eriti kantrimuusika artistid.
1950. aastal tunnistas Gibson lõpuks tahke kere elujõuliseks ja konkurentsivõimeliseks trendiks. Aeg nõudis uusi lahendusi. Nagu meenutab 1950. aastal Gibsoni üle võtnud Ted MacCarty, "vajasime värskeid ideid ja härra Les Paul tuli kasuks!"
LEICESTER DOUBLE-U POLTUS
Les Paul – sündinud Lester William Polfus – sündis 9. juunil 1916 Waukesha linnas (Wisconsin). Tahtsin saada pianistiks, kuid armastus kitarri vastu osutus tugevamaks.
30ndate alguses kolis Lester Chicagosse, kus ta pseudonüümi Les Paul all esines kohalikes bändides, mis esitasid tollast Top 40. Laitmatu muusikuna maine pälvinud Les Paul hakkab katsetama kitarri heli võimendamist, mille jaoks kasutab ta grammofoni pikapi. Katse-eksituse meetodil on võimalik leida andurite optimaalne asukoht ja minimeerida “tagasiside” efekti. 1934. aastal sai Les Paul oma leiutisele patendi. Tema kitarritõmbajad osutusid kontserdi- ja stuudiotööks üsna sobivateks.
1937. aastal otsustas muusik õnne proovida New Yorgis, minnes sinna oma trioga, kuhu kuulus Chet Atkinsi vend Jimmy Atkins. Tänu oma andele ja leidlikkusele pälvib ta kunstiringkondades tunnustust.
1941. aastal pidas Les Paul Epiphonega läbirääkimisi, et pakkuda talle üheks nädalavahetuseks töötuba, kus meie kangelane saaks oma katseid jätkata. Nii ilmus The Log - tohutu keha ja Gibsoni kaelaga kitarr.
1943. aastal kolis Les Paul Los Angelese läänerannikule, et teha koostööd Bing Crosbyga. Ja siis ta seob oma muusikaline karjäär koos vokalisti Mary Fordiga (pärisnimi Coleen Summers).
Pärast Teist maailmasõda pöördus kitarrist Gibsoni poole palvega teha talle originaalkavandite kohane instrument, kuid nad ei näidanud üles huvi. Tema kitarri kutsuti isegi "mopiks"! Ettevõtte tolleaegset kuvandit iseloomustas pompoosne lugupidamine. Gibson ei suutnud langeda allapoole nende endi seatud latti.
40ndate lõpus hakkasid duo Les Paul-Mary Fordi salvestused edetabelites tõusma. "Armuke", "How High the Moon", "Brazil"... Neist kõigist said hitid ja Les Paulist sai üks populaarsemaid artiste.
PROTOTÜÜBI KONTSEPTSIOON
Prototüüp ilmus umbes 50ndate alguses ja kandis nime "The Les Paul Guitar". “Tahvli” kitarri valmistamine polnud eriti keeruline, tuli lihtsalt materjal välja valida. Probleem lahendati "teadusliku torki" meetodil. Proovisime isegi raudteed!
Tol ajal standardeid polnud. Tootmiseks otsustasime kasutada vahtrat ja mahagonit. Selle kombinatsiooniga leiti kompromiss instrumendi massi ja sustaini vahel. Mõlemad liigid liimiti kokku, kuid kasutati erinevaid lõikeid: mahagonit saeti piki vertikaalseid teri, vahtra aga horisontaalseid teri.
Ted McCarthy ja tema meeskond töötasid prototüübi mõõtmed välja selliselt, et see ei erineks palju tavapärastest poolakustilistest kõlaritest. Täidise täiustamiseks muudeti teki pealmine vahtraosa kumeraks (nikerdatud).
Prototüübis kasutati tugevat mahagonist kaela koos roosipuust sõrmlauaga. Neid oli ainult 20 ja kael oli kehaga ühendatud 16. tähise juures. Juurdepääsu ülemistele registritele hõlbustas Veneetsia väljalõike vastuvõtmine.
Kitarr oli varustatud kahe sõltumatu heli- ja väljundi juhtimisega ühepoolilise P90 pikapiga ning kolme asendiga lüliti võimaldas kasutada mõlemat pikapi eraldi või mõlemat korraga.
"Gibsoni" prototüüpide esialgne teostus eristub traditsioonilise trapetsikujulise osaga, nagu selle perioodi elektroakustilistel kõlaritel.
Les Paul märkis kord, et kitarril peaks olema kallis välimus. Ted McCarthy oli aga temast ees: kui muusik kitarri esimest korda nägi, oli see juba kaetud kullavärviga (sellest viimistlusest sai hiljem "kuldse ülaosa" nime all tuntud standard). Kuldkate oli vajalik ka vahtra pealmise osa varjamiseks, et mitte konkurente “kiusata”. Veelgi enam, 1952. aasta kataloogides ilmunud Les Pauli mudel oli loetletud mahagonist valmistatud mudelina. Vahtrast mitte sõnagi!
Pärast prototüübi valmimist hakkas Gibsoni juhtkond mõtlema, kuidas ühitada "auväärse ettevõtte", mis ei raiska aega pisiasjadele, maine vajadusega välja anda uus mudel. Vaja oli head põhjust, mingit põhjust... Ja neile meenus Les Paul. Ta oli suurepärane kitarrist, populaarne artist, kuid on ilmne, et vimma kandes ei taha ta põhimõtteliselt Gibsoni kitarre mängida! Ja Ted McCartney, olles määranud Phil Braunsteini oma finantsnõustajaks, otsustab kasutada raskekahurväge. Koos Brownsteiniga reisivad nad Pennsylvaniasse, kus Les Paul ja Mary Ford salvestavad.
Pärast instrumendi lühikest tutvustust ütles Les Paul Ted McCartney sõnul Mary Fordile järgmist: "Teate, ma arvan, et nende ettepanek on väärt!" Ted McCarthy tegi ettepaneku, et uus kitarr oleks isikupärastatud ja et ta saaks protsendi iga müüdud mudeli pealt. Leping allkirjastati samal õhtul. Lepingu tingimuste kohaselt oli Les Paul kohustatud 5 aasta jooksul esinema avalikkuse ees ainult Gibsoni kitarridega ja temast sai indoser.
Seejärel küsis McCarthy, kas Les Paulil on kitarri jaoks taotlusi? Ta pakkus välja silla ja sabaotsa kombinatsiooni. Disain on tavaline sabaots, mille taga on silindriline toorik, millest nöörid olid keermestatud. Ettepanek võeti vastu.
Niisiis, leping on allkirjastatud. Ja esimene Les Pauls debüteeris 1952. aasta kevadel.
Pead kaunistas pärlmutrist tootja logo. Ja kollaste tähtedega kiri “Les Paul Model” asetati risti. Ja lõpuks oli kitarr varustatud Klusoni tuuneritega (sel ajal toodeti neid ilma märgistuseta) plastikust "tulbi" korkidega.
Ajaloo ausalt öeldes märgivad kitarrihuvilised, et hoolimata kõigist oma paljudest annetest ei teinud Les Paul tema nime kandva kitarri heaks siiski vähe. Ted McCarthy sõnul mõtles kitarri välja ja kujundas täielikult Gibson. Välja arvatud sabaots, mille Les Paul soovitas. Les Paul ise annab aga kõigis intervjuudes mõista, et just tema osales oma kogemustepagasiga legendaarse mudeli väljatöötamises.
Les Pauli sarja täiendasid 12-vatised Les Pauli võimendid, mille võrel olid initsiaalid "L.P."
Nii see oli...
ESIMENE KITARI LES PAUL MUDEL
Aastatel 1952–1953 müüsid Les Pauli kitarrid Gibsoni peaaegu 125 mudelist koosneva rivistuse teisi instrumente. Debüüt oli edukas! 50ndate aastate jooksul loodi Les Pauli mitu varianti ja kordusväljaandeid (täpsemalt oli neid 5). Ilmub legendaarne Standard.
Esimest seeriat (teisisõnu originaali) iseloomustab järgmine:
- kaks ühekordset valgest plastikust korpusega pikapit (tuntud kui "seebitükid"). Esimestel on plast õhem kui järgmistel;
- trapetsikujuline sild-sabaosa;
- "kuldse tipu" viimistlus. Lisaks ühes tükis mahagonist keha-kaela konstruktsioon.
Tavaliselt nimetatakse Les Pauli esimesi väljalaseid Gold Topiks. Seda terminit kasutatakse lõhe tõmbamiseks tuntud Sunbursti mudeliga, viienda ja viimase variandiga. Mõned kitarrid olid täielikult "kullaga" kaetud - nii kael kui ka keha. Neid nimetatakse Solid Goldiks. Kuid sellised mudelid on palju vähem levinud kui kuldsed topid. Kuni 1953. aastani ei olnud Les Paul kitarridel seerianumbreid, kuna märgistuskitarre ei praktiseeritud. Esimesed Les Pauli väljalasked eristuvad ka sillakorgi kõrgust reguleerivate kruvide diagonaalse paigutuse, suurte "kahvatukuldse" viimistlusega potentsiomeetri nuppude poolest (need said mitteametliku nimetuse "kübarakarbi nupud" või "kiirusnupud"). - "nupud") kiirus") ja sõrmelaua servade puudumine.
Peagi avastati, et trapetsikujuline sild-sabaosa tekitas probleeme: seda oli raske kinni keerata parem käsi. Peale selle avastasid need, kellele meeldis sabaotsale kinnitatud käsi mängida, et paelad on liiga madalad. Nii muudeti Les Pauli mudelit 1953. aasta lõpus uue sabaotsaga. Peagi sai see hüüdnime "stop tailpiece" või "stud" tänu sellele, et see oli kangi kanna suhtes nurga all. Disain leiutati nii, et see võimaldas lihtsalt "vana" läve muuta.
Ametlikult ilmus "naastu sabaosa" 1953. aasta alguses. Ülejäänud esimene number oli sellega varustatud.
LES PAUL CUSTOM
1954. aasta alguses jagunes Les Paul Model kaheks haruks. Muudetud versioone nimetatakse "šikkideks" ja "tagasihoidlikeks".
"Luksus" mudel, nimega Les Paul Custom, oli varustatud eebenipuust pärlmutterasendimarkeritega - ristkülikukujuliste plokkidega - ja mitmekihilise torustikuga kõlalauaga. Nii eest kui tagant. Kõik liitmikud avati nii, et need näeksid välja nagu kuld.
Erinevalt oma eelkäijast on Les Paul Custom valmistatud täielikult mahagonist. Vahtra ladvat pole. Seda otsust saab seletada kolme põhjusega. Esiteks, kummalisel kombel, välimus. Custom viimistleti musta lakiga. Nii et vajadus tekstuurse vahtra ülaosa järele oli omaette kõrvaldatud. Teiseks hind. Mahagonkitarr oli odavam. Kolmandaks, heli. Nagu teate, on mahagonil vahtraga võrreldes “küps”, “sametine” ja “pehme” heli. Seega oli Custom mõeldud peamiselt jazzmuusikutele. Ausalt öeldes väärib märkimist, et see märkus on väga vastuoluline, kuna esimesed kuldsed pealsed avati kuldvärviga, mille all oli vaevalt võimalik kõiki vahtra võlusid hinnata. Kahtlemata väärivad tähelepanu teine ja kolmas punkt. Ja veel, märgime, et vaher, mida Les Paul Gold Topi ülaosas kasutati (õigemini, see oli kullavärvi all), oli suurepärase kvaliteediga, luksusliku tekstuuriga jne. Kuigi ülemine osa võiks koosneda kahest-kolmest osast. Seetõttu pole põhjust süüdistada Gibsonit kohandatud mudeliga kokkuhoidmises.
Teine oluline Custom mudeli uuendus oli paari erinevat tüüpi pikapi kasutamine. Kaelaasendisse paigaldati kuue pikliku V-kujulise Alnico magnetiga pikap ja sillaasendisse meile Les Pauli mudelist tuttav ühepoolne P90. Tonaalseid omadusi parandati andurite parameetrite muutmisega.
Les Paul Custom tutvustati 1954. aastal eebenipuu viimistlusega. See viimistlus kandis hüüdnime "Black Beauty" ja Customi madala asetusega raamid pälvisid selle mitteametliku nime "Fretless Wonder". Algsete kohandatud mudelite viimistlused erinevad pärast 1968. aastat alanud kordusväljaannetest. Originaal oli "mustam", kuid mitte nii "sügav". Mustal värvil on vähem läiget. Kuid see, kus Custom mudel oma sugulastest tõesti erines, oli tune-o-matic sild (ülejäänud Les Pauli seeria kitarridel kasutati kuni 1955. aastani stop-sabaotsa).
Tune-o-maticu leiutas umbes 1952. aastal Ted McCarthy ja tema meeskond. Sabaotsa parameetrid tehti selliselt, et seda saaks paigaldada igat tüüpi kitarrile – väljaulatuva ülemise osaga või ilma. Tune-o-maticu abil oli võimalik skaala pikkust peenhäälestada. Sõltumata stringi suurusest ja muudest teguritest. Varsti kasutati seda ka teistel mudelitel.
Lõpuks oli Custom pea pisut laiem kui Les Pauli mudelil. Seal oli ka inkrustatsioon “lõhestatud teemandi” kujul.
Algses versioonis oli kitarr varustatud Klusoni tuuneritega, sama mis Les Pauli mudelil. Hiljem asendati need sõnaga "sealfast". Mis puutub mudeli tähistusse, siis seda ehib ankruvarda kattev kellukell.
Alates "Black Beauty" ilmumisest on modell pälvinud palju fänne ja austajaid. Nende hulgas on Frank Beecher, esimese rokenrolli loo "Rock Around The Clock" autori Bill Hailey kitarrist, aga ka paljud bluusi- ja jazzmuusikud.
LES PAUL JUUNIOR
"Ökonoomne" mudel nimega Les Paul Junior ilmus 1954. aastal. Sellel on ka mitmeid erinevusi põhimudelist. Esiteks on see lame ülaosa. Kitarr oli varustatud ühe musta korpusega ühepooliga ja kahe kruvikinnitusega, millega sai reguleerida kõrgust ja keelte suhet. Ahela disaini esindavad kaks nuppu - helitugevus ja tämber.
Kael ja keha on mahagonist roosipuust sõrmlauaga. Positsioonimarkerid on pärlmutterkarbid. Kael on pisut laiem kui ülejäänud "Les Pauls" - 43 mm (mutter) ja 53 mm (12. fret). Kasutati sama silla-taipi kombinatsiooni nagu teistel mudelitel. Gibsoni logo peas ei olnud aga pärlmutriga vooderdatud – lihtsalt tavalised kollased tähed. Les Paul Junior kiri on risti. Pulgad - Kluson.
Sellel mudelil oli tume mahagonist viimistlus koos päikesekiirgusega, mis tuhmus pruunist kollaseks. Seal oli ka must valepaneel. 1954. aastal otsustati kasutada "kollase elevandiluu" viimistlust, mis hiljem sai ametlikuks telerimudeli jaoks (tootmine algas 1957. aastal).
Muusikapoodide riiulitele ilmunud Les Paul Junior hakkas väga hästi müüma, mis on seletatav peamiselt hinnaga.
Gibsoni kataloogist 1. septembril 1954 saate lugeda järgmist:
- Les Paul Deluxe: 325,00 $
- Les Pauli mudel: 225,00 dollarit
- Les Paul Junior: 99,50 dollarit (!).
Märkus. Kohandatud ja Deluxe on samad asjad.
Kitarristid võtsid kitarristid entusiastlikult vastu suure helitugevusega raske, liialdatud tooni. Selle mudeli omanike ja asjatundjate hulgas on Leslie West.
LES PAUL ERILINE
Pärast “ökonoomseid” ja “luksuslikke” mudeleid otsustas Gibsoni juhtkond lasta orbiidile vahepealse versiooni. See ilmus 1955. aastal ja kandis nime Les Paul Special.
Special on sisuliselt sama, mis Junior, kuid kahe üksiku mähisega ning eraldi helitugevuse ja tooni reguleerimisega. Pluss 3 asendiga lüliti. Pikapidel olid samad ristkülikukujulised korpused nagu Les Pauli mudelil. Aga mustast plastikust.
Nagu väikese eelarvega Junior kitarril, on sellel lame ülaosa. Sõrmelaua materjaliks on pärlmutrist markeritega roosipuu. Gibsoni logo on pea peale asetatud, nagu oodatud, pärlmutrist ja Les Paul Speciali kiri on kollase värviga.
Pilli viimistlus osutus tõeliselt “eriliseks” - õlgkollane. Aga mitte oranž. Seda nimetati "lubjatud mahagoniks" - "heledaks mahagoniks". Üsna pea kohandati see telerimudeli jaoks "ametlikuks".
Specialil oli ka väljalõigatud sarv ja nagu Junioril, oli see varustatud naastudega.
Pilli ilmumisest teatati kataloogides 15. septembril 1955. aastal. Selle hind oli 169,50 dollarit, samas kui kohandatud, standard- ja juunioride hinnad olid vastavalt 360, 235 ja 110 dollarit.
Märkus: Les Pauli mudelit, mida hakati tootma 1955. aasta teisel poolel veidi moderniseeritud kujul, nimetatakse tavaliselt Standardiks. Kuigi nimi ise võeti kasutusele alles 1958. aastal, mil ilmus originaali kolmas kordusväljaanne.
HUMBUCKER PIKKIDE VÄLIMINE
1957. aasta on Gibsoni jaoks eriti oluline. Just siis toimus uut tüüpi pikapi - humbuckerite - esitlus. Räägime üksikasjalikumalt seda tüüpi pikapitest, mida tänapäeval, pärast nii palju aastaid, kasutatakse mitte ainult Gibsoni kitarridel, vaid ka muudel kaasaegsetel instrumentidel.
Arvukate katsete kulminatsiooniks ühe mähisega pikapitega oli kuue reguleeritava kõrgusega magnetiga "Alnico" ilmumine. 1953. aastal otsustati töötada uut tüüpi pikapitega. Ühelt poolt pidid nad vastama tolleaegsetele nõuetele ja teisest küljest vabastama nad nende peamisest puudusest - liigsest tundlikkusest elektriväljade suhtes.
Kasutades põhimõtet ühendada kaks mähist paralleelselt või faasist väljas, jõudsid Walter Fuller ja Seth Lover järeldusele, et sel viisil saavad nad vabaneda välistest allikatest pärinevatest kahjulikest häiretest. Töö kestis umbes poolteist aastat ja 22. juunil 1955 sai Seth Lover omaenda leiutisele patendi (ametlikult kinnitati see 28. juulil 1959), mida kutsuti humbuckeriks, "bucking humi" eest - midagi sellist nagu "müra vastupidamine". Ja kuigi leiutis omistatakse ametlikult Seth Loverile, on kindlalt teada, et selle jaoks on kolm patenti sarnane teema. Ükski Loveri eelkäija ei esitanud aga mingeid pretensioone ja patent registreeriti tema nimele 1959. aastal.
Esimesed humbuckerid olid kaks mustast plastikust pooli, millel oli 5000 keerdu tavalist 42-gabariidilist emailkatte ja maroonise isolatsiooniga vasktraati. Mähiste all olid kaks magnetit - "Alnico II" ja "Alnico IV" - millest ühel olid reguleeritavad poolused. Ja mitte ühtegi tunnusmärki. Rullid kinnitati nelja messingkruviga nikkelplaadi külge. Konstruktsioon asetatakse metallkarpi, mis on seadme täielikuks varjestamiseks põhja joodetud.
Ja kuigi töö uue pikapi kallal lõpetati 1955. aastal, ilmus see ametlikult alles 1957. aastal, asendades P-90 ja Alnico - ühe mähisega pikapid, mille paigaldamist harjutati peaaegu kõigil Gibsoni mudelitel.
Kuni 1962. aastani paigaldati erinevatele elektrikitarride mudelitele humbuckeri pikapid. Nende korpustel oli kiri "Taotletud patent" - "Patent lisatud". Alates 1962. aastast on patendinumber alumisel platvormil.
Kuni 1970. aastani ei erinenud silla- ja kaelaasendisse paigaldatud humbuckerid oma tehnilistes näitajates palju.
Ma arvan, et praegusel hetkel oleks kasulik hajutada müstiline aura, mis ümbritseb "Patent Applied For" (lühendatult "P.A.F.") ja mida peetakse parimaks eales toodetud pikapitüübiks. Ühelt poolt mängib sedalaadi hinnangutes otsustavat rolli nostalgia, teisalt snobism. Üks on aga kindel – originaalkujundus on aastate jooksul ajaproovile vastu pidanud. Seega iseloomustavad "originaal humbuckeri tooni" suhteliselt nõrgad alnico magnetid - "Alnico II" ja "Alnico IV" - ja kaks pooli, millest kumbki on 5 tuhat pööret. 1950. aastal ei olnud Gibsonil veel spetsiaalseid seiskamisloenduriga masinaid. Seetõttu erinesid varajased pikapid oma heli poolest. Mõnikord muutusid isegi mähise standardid. Rullidel võib olla 5, 7 või isegi 6 tuhat pööret! Vastavalt muutus ka takistus: 7,8 kOhmilt 9 kOhmile.
Ei saa mainimata jätta, et humbuckerite loomisel kasutasid Seth Lover ja Walter Fuller M-55 magneteid, mida kasutati üksikute mähiste jaoks ja mille mõõtmed olid 0,125x0,500x2,5. Disaini kergemaks muutmiseks 1956. aastal hakkas Gibson kasutama M-56 magneteid – lühemad ja vähem laiad. Seejärel jõudis magnetite intensiivsus V tasemeni ja 1960. aastal vähenes keerdude arv, mis tähistas uut hüpet. algsest helist.
Ja lõpuks tasub mainida veel üht olulist muudatust, mis toimus 1963. aastal – traadi kvaliteedi paranemist. Traadi läbimõõt jäi samaks (number 42), kuid isolatsioon muutus eelmisest paksemaks. Vana traati on selle tumeda bordoopunase värvi tõttu lihtne tuvastada, uus aga must. Lisaks on tänu uute masinate tulekule muutunud pikapi mähissüsteem.
Kõik ülaltoodu põhjustas P.A.F.-i tüüpide erinevusi. Pole kahtlust, et mõned inimesed võivad tunda, et mõned pikapid on paremad kui teised. Pikapid nagu "P.A.F." on muutunud legendaarseks. Sellepärast andis Gibson 1980. aastal välja originaalsete humbuckerite truu kordusväljaande. Kui välja arvata kleebis "Patent Applied For", mida on aga lihtne võltsida, on originaal "P.A.F." saab eristada järgmiste tunnuste järgi:
1. rulli üla- ja alaosas spetsiaalne ruudukujuline auk, mille ümbermõõt on rõngas. Seth Loveri disainitud rullisid kasutati ilma uuendusteta kuni 1967. aastani. Uute seadmete tulekuga hakati rulle tähistama ülaosas tähega "T";
2. tume bordoopunane palmik ja kahe väljundjuhtme must palmik. Alates 1963. aastast muutus traatpunutis veelgi tumedamaks ja väljaminev traat sai musta asemel valgeks.
1957. aastal varustati Les Pauli mudel kahe humbuckeriga, mis asendasid algsed pikapid valge plastikust korpusega. Algseeria neljas versioon eksisteeris 1957. aasta keskpaigast 1958. aasta keskpaigani. Aasta kokku. Pange tähele, et 1958. aastal toodeti mitu valgete P-90-ga kuldset toppi. Muidu ei erinenud mudel palju oma eelkäijast.
Mõned selle perioodi kuldsed topid olid valmistatud täielikult mahagonist, ilma vahtra ülaosata. Küllap avaldasid mõju nii vahtrapuudus kui ka Les Paul Customi motiivid. Ekspertide sõnul oli tulemus kohutav.
Veidi hiljem, 1957. aastal, muudeti Les Paul Customit kahe üksiku mähise asemel kolme humbuckeriga. Muutunud on ka andurite lülitussüsteem. Kolmeasendiline lülituslüliti võimaldas valida järgmise pikapi:
1. pikap kaelas (“ees”);
2. sild ja keskpikup antifaasis;
3. silla pikap ("tagumine").
Selline süsteem ei võimaldanud kasutada ei keskmist andurit eraldi ega kolme korraga. Mõnel juhul kasutati teise kombinatsiooni asemel kesk- ja kaelapipet. Kitarr oli aga varustatud traditsioonilise juhtnuppude komplektiga – kaks tooni, kaks helitugevust. Mõnel haruldasel Les Pauli tollil võib olla ainult kaks humbuckerit. Selgus, et see versioon ei olnud laialt levinud. Kitarr valmis eritellimusel. Nagu varemgi, on viimistlus "läbipaistmatu must". Tunerid - Grover Rotomatic.
LES PAUL STANDARD
1958. aastal muudeti Les Pauli mudelit uuesti. Vanade Gibsonite kogujad jahivad seda viiendat ja viimast versiooni. See on võib-olla kõige kallim näide vanaaegse kitarri turul.
Esiteks on "kuldne ülaosa" viimistlus asendunud "cherry sunburst" (ülemine) ja "cherry red" (pea). Need kitarrid – kirsiks tuhmuvad kollaseks – ilmusid kataloogidesse 1958. aastal hinnaga 247,50 dollarit. Sunburstil (nagu neid praegu nimetatakse) on tops, mis on valmistatud kahest laine- või tiigritriibulise vahtratükist. Ta ei saanud tõesti kedagi ükskõikseks jätta. Küll aga oli variante, kui vahtra ülemine osa tehti ühest tükist. Erinevatel kitarridel kasutatud vaher oli üksteisest väga erinev. Mõnel kitarril oli laineline viimistlus väga nõrgalt väljendunud, teistel oli see rohkem väljendunud ja mõnes kohas võis leida tohutuid triipe...
Enamasti viimistlus aja jooksul veidi tuhmus, muutudes oranžiks ja meenutades rohkem mahagoni loomulikku värvi.
Kuidagi 1960. aastal juhtus selline lugu. Ühe Sunbursti omanik kriimustas kogemata kehale lakki. Kahjustatud koht kaeti punase värviga. Et see ei oleks nii silmatorkav. Aja jooksul hakkas punane värv tuhmuma ja värvimata ala oli väga märgatav!
Les Pauli mudeli, mida nüüd kutsuti Les Paul Standardiks, viimistluse muutusest teatas 1958. aasta detsembris ettevõtte korporatiivne väljaanne Gibson Gazette, mis tutvustas uusi modelle ja muusikuid.
Alates 1960. aastast muutus Les Paul Standardi kael lamedamaks. See on paradoksaalne, kuid tõsi: te ei leia ettevõtte 1959. aasta märtsi kataloogist Les Paul Standardit! Mudel ilmus alles 1960. aasta mais hinnaga 265,00 dollarit!
VIIMASED MUUDATUSED
1958. aastal ilmus Gibson Gazette'i samas detsembrinumbris teade Les Paul Juniori ja TV radikaalsematest muudatustest. Nagu Standardi puhul, lasti ka uued Junior- ja TV-stiilis kitarrid tootmisse ammu enne nende avalikustamist. Tegelikult on meil tegemist täiesti uue mudeliga, millel on kaks sarve, mis andsid ligipääsu 22 sarvele. Keha ja kael on samasugune mahagon ja roosipuust sõrmlaud.
Ka pikapid ja kontrollerid jäävad muutumatuks. Kuid "Cherry" viimistluse asemel ilmus "Sunburst" - vool pruunist kollaseks. Veidi hiljem, 1961. aastal, kohandati see SG mudelitele. Uuel Junioril on kaela-keha ühendus 22. freti juures, mis võimaldab lihtsamalt juurdepääsu ülemistele registritele.
Teleri mudel koges samu uuendusi. Viimistluses on siiski väikesed erinevused - “õlekollasest” kuni “banaanikollaseni”.
Sarnaselt Les Paul Standardile ilmusid uus Les Paul Junior ja teler kataloogidesse alles 1960. aastal.
Les Paul Junior 3/4 versioonil on ka kaks sümmeetrilist väljalõigatud sarve. Sellel mudelil on ainult 19 riba. Kael ühendub kehaga 19. fret.
Esimesel kahekordse väljalõikega Les Paul Specialil asus kaelavõttur peaaegu kaelaga samal tasapinnal ning helitugevuse ja tooni nuppude vastas asus pikapide vahetamise lüliti. Hiljem nihutati rütmivõtt sadulale lähemale ja pikapi valija naastutapi taha. Teises versioonis oli 22 fretti. Alates 1959. aastast on versiooni 3/4 toodetud üsna tagasihoidlikes kogustes.
Erinevatel kahe sarvega mudelitel on servad enam-vähem ümarad. Aastatel 1958-1961 vahetati kaela kand.
1959. aastal hakati mustade plastikust poolikerede vähese puuduse tõttu humbuckerite jaoks kasutama kreemikaid. Seetõttu võib aastatel 1959–1960 pikapitest leida nii kaks musta kui kaks roosat pooli või ühe musta ja ühe roosa. Tehniliste parameetrite poolest need pikapid üksteisest ei erine. Üleni mustvalged poolid (hüüdnimega "Sebra") on aga haruldased.
1960. aastal nimetati Les Paul Special ja Les Paul TV ilma muudatusteta ümber vastavalt SG Special ja SG TV. Olles kaotanud nimest Les Pauli nime, kaotasid need mudelid ka kroonile Les Pauli märgi. Kuid neid mudeleid mäletatakse alati seoses Les Pauli liiniga ja neid nimetatakse harva nende pärisnimedega - SG ("Solid Guitar"), mis oli panustatud 1961. aastal tootmist alustanud topeltlõikega seeriasse.
ORIGINAALSE LES PAUL SARJA LÕPP
Kummalisel kombel 50ndatel puitpõrandad ei sobinud. Nagu staatilised andmed kõnekalt näitavad, hakati huvi langust täheldama 1956. aastal ja aastatel 1958–1959 langes see peaaegu nullini. Tänapäeval on seda raske uskuda, kuid põhjuseks on just "sisemine" konkurents soliidsete mudelite vahel, mida ettevõte hakkas tootma alates 1952. aastast. Ärgem tehkem konkurentidele allahindlust - Fender, Rickebacker jne.
1960. aasta lõpus otsustati Les Pauli liin üle vaadata, mis viis tegelikult kahe sarvega versioonide kasutuselevõtuni 1961. aasta alguses, mida hiljem hakati nimetama SG-ks. Teoreetiliselt jätkati originaalsete Les Paulide tootmist kuni 1961. aasta alguseni. Kuid täna ei leia me ühtegi Les Pauli, mille seerianumber on 1961, samas kui Custom, Junior ja Special – nii palju, kui süda ihkab.
Gibsoni raamatu järgi registreeriti viimane originaal Les Paul 1961. aasta oktoobris (Les Paul Special 3/4). Siis oli juba hakatud tootma esimesi SG-sid.
Tänapäeval on täiesti mõttetu vaielda "vanade" Les Paulsi heliliste teenete ja väärtuse üle, mida muusikud nagu Eric Clapton ja Mike Bloomfield suure eduga kasutama hakkasid, mille tulemuseks oli ühe väljalõikega originaalsari, mis seitse aastat hiljem uuesti avaldati. , 1968. aastal. Ja absoluutselt pole vaja nimetada kõiki neid, kes mängisid vana Standard, Gold Top või Custom: Al DiMeola, Jimmy Page, Jeff Beck, Joe Walsh, Dewan Allman Duane Allman), Billy Gibbons, Robert Fripp...
LES PAUL SERIA MUDELITE EVOLUTSIOONI KRONOLOOGIA
1951 – Gibson hakkab valdama "tahket keha", võttes Les Pauli endoseriks;
1952 - esimeste Les Pauli kitarrite väljalaskmine trapetsikujulise silla-lindi kombinatsiooniga (esimene versioon);
1953 – Les Pauli mudelit muudeti "naastu" sabaotsaga (teine võimalus);
1954 – vabastati Les Paul Custom ja Les Paul Junior. Esimesed Les Pauli telerid ilmuvad;
1955 – ilmus Les Paul Special. Les Pauli mudelit on muudetud tune-o-matic sillaga (kolmas valik);
1956 – välja antud 3/4 Les Paul Junior versioon;
1957 – Les Pauli mudel on varustatud humbuckeritega (neljas variant). Need on installitud ka Les Paul Customile;
1958 – Les Paul Model nimetati ümber Les Paul Standardiks. "Gold Top" viimistluse asemel ilmub "Cherry Sunburst" (viies variant). Les Paul Junior ja Les Paul TV on varustatud kahe sarvega. Les Paul Speciali 3/4 versiooni väljaandmine;
1959 - uus disain - kahekordne väljalõige - Les Paul Special mudelid, samuti selle mudeli kahe sarvega 3/4 versioon;
1960 – Les Paul Special nimetatakse ümber SG Specialiks ja Les Paul TV-st saab SG TV;
1961 – Les Pauli originaalsarja tootmine lõpetati. Selle asemel ilmuvad topeltlõikega mudelid, mida hiljem nimetatakse SG-ks.
Gibson Les Pauli kitarr on üks kõige sagedamini kopeeritud ja kuulsamaid kogu maailmas, mitte ainult kitarrimaailmas. 1950. aastal disainitud see oli esimene Gibsoni välja antud tugeva korpusega kitarr.
Gibson Les Paul töötas välja Ted McCarthy koostöös leiutaja Les Pauliga, uuendajaga, kes oli pikka aega kitarri disainiga eksperimenteerinud. Pauli meelitati seda kitarri looma pärast elektrikitarrite populaarsust pärast . Siiani on vaidlusi Les Pauli peamise panuse üle arendusse, mis taandub asjaolule, et ta soovitas paigaldada trapetsikujulise sabaotsa ning mõjutas ka uue kitarri värvivalikut.
Les Pauli mudelivalik erineb teistest elektrikitarridest mõistagi äratuntava kuju, kerekujunduse ja nöörikinnituse poolest: need on kinnitatud nagu Gibsoni poolakustilistel kitarridel korpuse ülaosale. Selle liini mudeleid ja variatsioone on üsna palju, seeriat on uuendatud rohkem kui üks kord. Tänu kitarritehnoloogia edusammudele on need tugevad elektrikitarrid turu üle ujutanud.
Esimesed mudelid olid Gibson Les Paul Goldtop ja Gibson Les Paul Custom. Goldtopil oli trapetsikujuline sild ja . Ebenpuust sõrmlauaga kaasas olnud Custom sai Les Pauli enda poolt hüüdnime "must kaunitar" ja just sellele mudelile paigaldati esmakordselt ABR-1 sabaots, mis hiljem paigaldati seeria kõikidele järgmistele mudelitele. Enne veel tootmises oleva kuulsa Les Paul Standardi ilmavalgust nägi see rida ka mudeleid hüüdnimedega Junior, TV ja Special.
Gibson Les Paul Custom
Gibson Les Paul Standardiks nimetatud kitarr on muusikaringkondades endiselt väga nõutud, selle tootmist jätkati 1968. aastal ja uusim variatsioon ilmus 2008. aastal. See mudel säilitab enamiku Goldtopi spetsifikatsioonidest, kuid muudab värvi ning 2008. aasta mudelil on ääriseid sirgendatud, kere avasid kergemaks tehtud, paigaldatud täiustatud lukustustuunerid ja asümmeetrilise profiiliga pikk kael.
Gibson Les Paul Standard
Selle elektrikitarri populaarsus sai alguse hetkest, kui Keith Richards () oma kätte sai, millest sai esimene Ühendkuningriigi kuulsa kitarristi omanduses olev mudel Gibson Les Paul Sunburst (mis sai hiljem nime Standard ja kandis algselt nime Sunburst). selle sarja kitarride praegu kõige äratuntavamate värvide tõttu). Huvi tema vastu kasvas, kui George Harrison ja tema rokipotentsiaali tunnustasid. Lisaks neile mängisid Les Paulsi kitarristid nagu Peter Green ja Mick Taylor. Seda kasutas Mike Bloomfield ja see sai ta tuntumaks.
Materjalide põhjal: wikipedia.org
Gibson Les Paul on Gibsoni esimene tugeva korpusega elektrikitarr, üks rokkmuusika sümboleid ning üks pikaealisemaid ja populaarsemaid mudeleid. muusikariistad maailmas. Mudeli töötas välja 1950. aasta alguses Ted McCarthy koos kitarrist Les Pauliga (täisnimega Lester William Polfus). Esimene Gibson Les Paul müüdi 1952. aastal. Les Paul on üks kuulsamaid ja sagedamini kopeeritud elektrikitarre maailmas koos Stratocasteri ja Telecasteriga.
Vintage 1953 Gibson Les Paul Standard Goldtop/Foto: Les Paul |
Ajaloost
Gibson Les Paul sündis Gibson Corporationi ning jazzkitarristi ja leiutaja koostöö tulemusena. Fender Telecasteri kitarri toomisega muusikaturule 1950. aastal algas avalikkuse hullus elektrikitarri järele. Vastuseks kutsus Gibsoni president Ted McCarthy Les Pauli ettevõttega konsultandina liituma. Les Paul oli tunnustatud uuendaja, kes katsetas aastaid kitarri disainiga, et oma muusikat täiustada. Tegelikult ehitas ta käsitsi tahke kehaga kitarri prototüübi, mida ta nimetas "The Log" ja mida peetakse Hispaania kitarri esimeseks tahke korpusega versiooniks (erinevalt Hawaii või lap-steel kitarrist). “Palk” sai oma nime sellest, et massiivne sisetükk oli männiplokk, mille laius ja sügavus olid veidi suuremad kui kaela laius. Kuigi peagi ilmusid teised prototüübid ja piiratud väljaandega solidbody kitarrid, on teada, et aastatel 1945-1946 pakkus Les Paul oma “Logi” Gibsonile, kuid see kitarri disain lükati tagasi.
1951. aastal muutus esialgne keeldumine Gibsoni ja Les Pauli koostööks. Otsustati, et uus Les Pauli kitarr peaks olema Gibsoni traditsiooni kohaselt kallis ja kvaliteetne instrument. Kuigi meenutused annavad vastuolulisi selgitusi selle kohta, kes Les Pauli arengusse panustas, ei olnud kitarr kaugeltki Fenderi mudelite turukoopia. Alates 1930. aastatest on Gibson pakkunud õõnsa korpusega elektrikitarre, näiteks ES-150. Need mudelid pakkusid vähemalt paljusid uue solidbody Les Pauli põhilisi disainielemente, sealhulgas traditsioonilisema kumera kerekuju kui rivaalitsevatel Fenderi kitarridel ja liimitud kaela ja kere ühenduskoha, mitte Fenderi poltidega konstruktsiooni.
Les Pauli panus oma tunnuskitarri väljatöötamisse on endiselt vastuoluline. Raamat 50 aastat Gibsonit Les Paul koondab oma panuse kahele punktile: trapetsikujulise sabaotsa soovitus ja värvivalik (Les Paul soovitas kuldset, sest "kitarr näeks kallis välja" ja must, sest "must taust muudab sõrmed. tunne, nagu nad liiguksid." kiiremini" ja "näeb stiilne välja – nagu smoking").
Lisaks väidab Gibsoni president Ted McCarthy, et ettevõte pöördus lihtsalt Les Pauli poole, et saada õigust panna oma nimi peatoele, suurendades sellega mudeli müüki ning 1951. aastal näitasid Gibsoni töötajad talle peaaegu valmis instrumenti. McCarthy väidab ka, et disainialased arutelud Les Pauliga keskendusid sabaotsa disainile ja vahtrast ülaosa lisamisele mahagonist korpusele, et suurendada nootide tihedust ja pikaealisust, kuigi Les Paul soovitas teha vastupidist. See oleks aga muutnud kitarri liiga raskeks, nii et Les Pauli ettepanek lükati tagasi. Teisest küljest pidi esialgne Les Paul Custom olema valmistatud täielikult mahagonist ja Les Paul Goldtop oli valmistatud mahagonist vahtra ülaosaga. Lisaks kuulutati kosmeetiliseks Les Pauli panus tema nime kandvasse kitarrisarja.
Näiteks tõi Les Paul välja, et kitarri pakuti kuldse viimistlusega, mitte ainult silmatorkavaks, vaid ka instrumendi kõrge kvaliteedi rõhutamiseks. Les Pauli mudelite hilisemad väljalasked sisaldasid leegiga (tiigritriibuga) kitarre ja tepitud vahtraviimistlust, pannes taas Gibsoni vastamisi rivaali Fenderiga oma autovärvi kitarridega. Gibson on oma puiduvalikuga olnud üsna ebajärjekindel, nii et mõned Les Paul Goldtopsi ja Les Paul Custom kitarride omanikud on neilt värvi eemaldanud, et paljastada selle all peidetud kaunis puidusüü.
Klassikalised mudelid ja variatsioonid
Les Pauli kitarrisarja kuulus algselt kaks mudelit: tavaline (hüüdnimega Goldtop) ja Custom (Custom), millel on kvaliteetsem riistvara ja karmim must korpus. Pikapi-, riistvara- ja keretehnoloogia edusammud on aga muutnud Les Paulist kauakestva tugeva elektrikitarri seeria, mis on täitnud kõik turu hinnasegmendid, välja arvatud algajad. Selle niši hõivas Melody Maker ja kuigi odav Melody Maker ei kandnud Les Pauli nime, järgis selle korpus järjekindlalt tõelise Les Pauli kujundust kogu perioodi vältel.
Gibson Les Paul erineb teistest elektrikitarridest rohkemgi kui ainult kehakuju ja disaini poolest. Näiteks paigaldatakse keeled alati kere peale, nagu seda tehakse Gibsoni poolõõneskitarridel, erinevalt Fenderi mudelitel leiduvast läbi korpuse kinnitusest. Gibson on saadaval ka erinevates värvides, nagu veinipunane, eebenipuu, klassikaline valge, lõõmav tuli ja alpivalge. Lisaks pakkusid Les Pauli mudelid mitmesuguseid viimistlusi ja dekoratiivseid mustreid, erinevaid riistvaravalikuid ja uuenduslikke humbuckeri valikuid, millest mõned mõjutasid oluliselt kitarri kõla. Kõige olulisem on see, et 1957. aastal andis Gibson välja PAF humbuckeri, mis tootis tõeline revolutsioon elektrikitarri helis ja summutas võimendi müra, mis oli varem mõjutanud ühepoolilisi helikappe.
Goldtop (1952-1958)
|
|
|
|
Kuldkate trapetsikujulise sabaotsaga |
Kuldtop koos stopperi tagaotsaga |
Goldtop Tune-o-matic silla ja skaalaga |
Goldtop PAF sensoriga |
1952. aasta Les Paulil oli kaks P-90 pikapit ja trapetsikujuline sabaosa. Les Pauli kaal ja heli võlgnevad suure osa oma kaalust ja kõlast mahagonist ja vahtrast konstruktsioonile. Vahtrapuit on kõva ja väga turske, kuid mõõtmed piirdusid heledama mahagonist ülaosaga, et kitarr ei oleks liiga raske. Lisaks ei olnud 1952. aastal välja antud esimestel mudelitel seerianumbrit ega kereümbrist, mistõttu mõnda neist peetakse Les Pauli prototüübiks. Hiljem toodeti aga 1952. aastal seerianumbrite ja viimistlusega Les Paule. Huvitav on see, et mõned varased Les Pauli mudelid erinesid viimistluselt. Näiteks olid mõned neist varustatud mustade P90 pikapidega, mitte kreemika värvi plastikkattega pikapidega, mida tänapäevalgi selle kitarriga seostatakse. Tuleb märkida, et esimeste väljaannete mudelid, hüüdnimega Goldtop, on kollektsionääride seas väga nõutud.
Kohandatud (1954-1961, 1968 - praegu)
 |
 |
|
1954 Les Paul Custom |
1974 Les Paul Custom |
Tune-o-matic sild |
Teist Les Pauli mudelit tutvustati 1954. aastal. Seda kutsuti Gibson Les Paul Customiks. Olles üleni must, sai kitarr hüüdnime "Black Beauty". Erinevalt vahtrast eelkäijast oli Les Paul Customil mahagonist ülaosa. Sellel oli ka uus Tune-O-Matic sabaosa ja P-480 pikap, mille kaela lähedal oli Alnico-5 magnet. Lisaks varustati Custom alates 1957. aastast uute PAF-i humbuckeritega, mille tulemuseks oli modifikatsioon kolme pikapiga tavapärase kahe pikapi asemel. Kolme pikapiga mudelil säilis standardne kolmekäiguline lüliti, nii et kõik pikapikombinatsioonid polnud saadaval. Säilitati lüliti äärmised asendid (vastavalt kael ja sild); keskmine hõlmas kombinatsiooni mid- ja bridge humbuckers. Selle vooluringi kõige tavalisem modifikatsioon oli tavalise kaela- ja silla humbuckeri lüliti tagastamine keskmisesse asendisse ja lüliti lisamine, mis lülitas iseseisvalt keskmise pikapi.
Ühe sarve Les Paul Custom tootmine lõpetati 1961. aastal ja see asendati kitarrite seeriaga, mida tuntakse nime all SG, mis tähendab Solid Guitar. Sellel mudelil oli õhuke 1–5/16 tolli kere ja kaks sarve. Esialgu, kui ettevõte lõpetas ühe sarvega kitarride tootmise, kandis uus liin ka nime Les Paul Custom, mis tekitab segadust tänapäevani.
Juunior (1954-1960) ja TV (1955-1960)
1954. aastal andis Gibson välja Les Paul Juniori, et laiendada tahke kehaga elektrikitarrite turgu. Les Paul Junior oli mõeldud eelkõige algajatele kitarristidele, kuid aja jooksul on see muutunud hästi sobivaks ka professionaalsetele muusikutele.
Erinevate Les Pauli ja Les Paul Junior mudelite vahel oli olulisi erinevusi. Kuigi Les Paul Juniori kerekuju sarnanes selgelt kõigi teiste Les Pauli mudelitega, oli sellel Sunbursti viimistlusega lame mahagonist ülaosa. Uut mudelit reklaamiti kui odavat võimalust Gibsoni elektrikitarride jaoks. Sellel oli üks ühe mähisega P-90, lihtsad helitugevuse ja tooni regulaatorid ning roosipuust sõrmelaud, millel oli täppide sisestus, ning tihvti tagaosa, millest peagi saab Les Paul Goldtopi teise kehastuse põhiosa.
1955. aastal andis Gibson välja Les Paul TV, mis oli sisuliselt Les Paul Juniori jätk. Sellel mudelil oli helekollane värv, kuigi tegelikult oli sellel "sinepi" värv. Tänu poolläbipaistvale pinnale oli puidu tekstuur näha. Uus värvitöö erines konkurendi Fenderi "iiriskollasest" viimistlusest. Kollaste telerimudelite idee oli, et need sädeleksid mustvalgete telerite taustal, kuid see idee ei õnnestunud, kuna Les Pauli teler ei säranud üldse.
1958. aastal kujundas Gibson Les Paul Junior ja Les Paul TV põhjalikult ümber. Need kosmeetilised muudatused tehti selleks, et anda sellele mudelile tohutu mõju. Ülaosadele on mugavuse suurendamiseks lisatud lai topeltkorpuse lõige ning Les Paul Juniori vana kollane viimistlus on asendatud uue kirsivärvi viimistlusega, et anda värske välimus.
Special (1955–1960)
Les Paul Special ilmus 1955. aastal ja sellel oli 2 üksikut P-90 mähist, samuti Les Pauli telerimudeli kollase viimistlusega versioon.
|
Les Paul Special |
1959. aastal lisas Special sama kahekordse väljalõigatud korpuse, mis leiti 1958. aasta Les Paul Junior ja Les Paul TV-st. Kui aga kahe mähisega mudelile uut disaini rakendati, kattis kaelavõtu õõnsus kaela ja keha vahelise ühendusega. Selle tulemusena nõrgenes ühendus sedavõrd, et kael võis pärast esimest hooldust kergesti murduda. Probleem lahenes peagi, kui Gibsoni disainerid tõstsid pikapi kere keskele, luues seeläbi tugeva ühenduse ja kõrvaldades kahjustused.
Praegu on Speciali stabiilne versioon saadaval ainult kohandatud poes, mis kuulub kollaste Les Pauli telerite sarja "VOS".
Standard (1958-1960, 1968 - praegu)
1958. aastal uuendas Gibson veel kord Les Pauli sarja. Uues mudelis on säilinud suur osa 1957. aasta Goldtopi kitarride spetsifikatsioonidest, sealhulgas PAF humbucker, vahtra ülaosa, Tune-O-Matic lukustusskaalaga tagaosa ja Bigsby vibrato. Kõige olulisem muutus uues mudelis oli värv. 1952. aasta Goldtopi mudel asendati sunburst värvilahendusega, mida kasutati juba tippakustilistel ja õõnsa korpusega elektrikitarridel, nagu J-45. Et eristada uut Les Pauli varasematest Goldtopidest, nimetati mudelit Les Paul Standardiks. Algse Les Paul Standardi tootmine jätkus aastatel 1958–1960. Toodeti vaid 1700 mudelit, mis hiljem said kollektsionääridele kõige atraktiivsemaks. Algse Les Paul Standardi tootmine lõpetati 1961. aastal, kui Gibson mudeli kere ümber kujundas. Uus "topeltlõikega" kere sai hiljem Gibson SG mudelite aluseks. Suure nõudluse tõttu selle mudeli järele jätkas Gibson 1968. aastal Les Paul Standardi tootmist. Tänasel Gibson Les Paul Standardil on Burstbuckeri humbuckerid, aga ka Burstbucker Pro programm kere alumisel küljel, mis kannab nime "Standard".
1980. aastatel müüs Gibson piiratud väljaande Les Pauli koos Kahleri tremolosüsteemiga.
Les Paul Standard 2008
Les Paul Standardi uus versioon ilmus 1. augustil 2008 ja sellel oli pikk, toonitud kael ja asümmeetriline profiil mugavaks mängimiseks, tasandatud raamid ja Groveri lukustustuunerid, mille suhe oli 18:1 "kergemad" augud, mis hõlmavad raku suunamist mahagonist korpuseplaatide kindlatesse piirkondadesse, nagu on täpsustatud spetsifikatsioonis. Kuni 2008. aastani oli Les Paul Standards Šveitsi juust. Teisisõnu, mudelil olid korpuses augud, kuid need ei olnud võrkaugud nagu paljudel Les Pauli kitarridel. 2008. aastal tutvustas Gibson ka Les Paul Traditional. Les Paul Traditional ehitati mudeli traditsiooniliste spetsifikatsioonide järgi, mis hõlmasid Klusoni stiilis tuunereid, klassikalisi 1957. aasta pikapeid ja torudeta korpust.
Huvi Les Pauli kitarride vastu
|
PAF andurid |
1964. aastal sai ta Rolling Stonesilt uue 1959. aasta Les Paul Sunbursti. Bigsby tremolosüsteemiga varustatud kitarr sai Ühendkuningriigis esimeseks Les Pauli mudeliks, mis kuulus "staarile" ja jäi silmapaistvaks instrumendiks kogu 1966. aasta jooksul. Selle põhjuseks oli kitarrite üsna sagedane kaasamine sel perioodil (kasutades mudeleid alates poolõõnsatest Epiphone'idest kuni erinevate Guildi ja Gibsoni valmistatud kitarrideni). Mõnikord unustatakse Keith Richards 1960. aasta Les Pauli varase postkitarristina. 1966. aastal ja isegi varem tunnustati 1950. aastate lõpu Les Pauli kitarride (eelkõige 1958–1960 Les Paul Sunbursti mudelite) rokipotentsiaali ja seda hakati laialdaselt esile tõstma. Ta hakkas kasutama Les Pauli modelle, keda mõjutas Hubert Sumlin, ja mängis koos Eric Claptoniga oma murrangulisel Blues Breakersi albumil. Samal ajal hakkas ta kasutama 1954. aasta Les Paul Goldtopi. Ta ostis selle mudeli Bostonis koos Paul Butterfield Bluesiga tuuritades ja salvestas sellega suure osa oma töödest East-West albumile. Aasta hiljem vahetas ta selle kitarritootja Dan Erlewine'i Gibson Les Paul Standardi vastu, millega sai temast kõige äratuntavama nime. Samal ajal hakkasid sellised kunstnikud nagu ja hakkasid kasutama 1950. aastate lõpu Les Pauli standardit. Nende 1950. aastate mudelite hulka kuulusid suured, tooni toetavad originaalsed humbuckeri pikapid, mida tunti PAF-i pikapidena. Need PAF pikapid töötas välja Seth Laver, kes töötas 1955. aastal Gibsoni heaks (USA patent 2896491). Pärast tootmist ilmusid need kohe 1957. aastal Les Pauli kitarridele. Sellest uuendusest sai Les Pauli standarddisain ja selle tulemusena järgisid seda hiljem ka paljud teised ettevõtted. Täidise kopeeritud elektroonilist versiooni on muudetud, et vältida Gibsoni patendi rikkumist. Gretschil olid oma Filtertroni pikapid ja kui Fender 1972. aastal oma humbuckereid tutvustas, erinesid need Fender Wide Range'ist kardinaalselt. "Standardseid" humbuckereid pakkusid teised kitarritootjad alles pärast Gibsoni patendi aegumist. Andureid pakkusid peamiselt sellised tootjad nagu DiMarzio ja Seymour Duncan.
Aastate jooksul on autentsetest 1950. aastate Les Pauli mudelitest saanud ühed ihaldatuimad ja kallimad elektrikitarrid maailmas. Aastatel 1958–1960 tehti vaid 1700 koopiat ja 1959. aasta heas seisukorras Les Paul Standard võis kergesti müüa 200 000–750 000 dollari eest, mis teeb sellest kõige väärtuslikuma elektrikitarri, mis eales tehtud. Gibsoni kohandatud pood andis aga uuesti välja 1950. ja 1960. aastate Les Paulsi versioonid, mida sai osta 3000 või 6000 dollari eest (teatud kunstnikumudelite signatuurversioonid maksavad oluliselt rohkem). Jimmy Page on pakkunud oma "esimese" 1959. aasta Les Pauli eest miljon naela (1,6 miljonit dollarit), kui ta seda kunagi müüa soovib.
Tänu Richardsi, Harrisoni, Claptoni, Bloomfieldi, Greeni, Taylori, Becki ja Page’i tööle ja mõjule hakkas nõudlus Les Pauli kitarride järele kasvama 1960. aastate keskel. Mõjul ja avalikkuse suurenenud survel taasalustas Gibson 1968. aasta juulis ühe lõigatud Les Pauli tootmise.
Les Paul modellid Norlini ajastul (1969-1985)
Järgmised aastad tõid Gibsonile uued omanikud. "Norlini ajastu" ajal muutus Gibson Les Pauli kerekujundus suuresti. Esimene muutus oli kael, mis oli andnud Les Paulile kergesti puruneva liigese maine. Kael oli tugevdatud sõrestikuga, mis ühendas selle peaga, et vältida purunemist. Vastupidavuse edasiseks parandamiseks asendati mahagonist kaelapuit kolmekihilise vahtraga. Ühekihilised mahagonpuidust korpused asendati täispuidust, millele oli lisatud paar vahtraosa. Viimane pealmine kiht oli mahagonist. Seda toodangut nimetatakse "mitmekihiliseks" (mõnikord nimetatakse seda valesti "pannkoogi kehaks"). Väljend "pannkoogi keha" viitab tegelikult kehale, mis on valmistatud õhukesest vahtrakihist kahe vahtrast ülaosaga mahagonplatvormi vahel. Vahtra terad asetati 90 kraadise nurga all, täpselt nagu mahagon. “Kurat”, nagu ka kihid, on kitarri servi vaadates selgelt näha. Seda protsessi tuntakse ka kui "kihi ristumist" ja see loodi tugevuse ja vastupidavuse tagamiseks ummistumisele ja kõverdumisele. "Kihtide ristumine" lõppes 1977. aastal.
|
|
|
||
Sellel ajastul hakkas Gibson katsetama ka uute mudelitega, nagu Les Paul Recording. Kitarri konservatiivid on seda mudelit sageli vältinud. Nad arvasid, et see oli "liiga tugev uudsus". Les Paul Recording sisaldas madala latentsusega pikape, palju lüliteid ja nuppe ning kõrgetasemelist kaablit, et signaal võimendiga sobitada. Vähem märgatavad muudatused hõlmasid (kuid mitte ainult) 1976. aasta vahtrakaelu, varjestuskaevu ja ABR1 Tune-O-Matici sabaotsa ületamist kaasaegseks Nashville Tune-O-Maticu sillaks. 1970. aastatel lisati Les Pauli kehakuju teistesse Gibsoni mudelitesse, sealhulgas S-1, Sonex, L6-S ja teistesse, mis ei järginud klassikalist Les Pauli.
Kaasaegsed mudelid ja variatsioonid
Deluxe oli üks "uusi" Les Pauli mudeleid 1968. aastal. Sellel mudelil olid "mini humbuckerid", tuntud ka kui "New York" pikapid, mis ei olnud alguses populaarsed. Mini-humbucker sobib Gibsoni disainitud adapterrõnga abil eelnevalt lõigatud P-90 pikapi õõnsusse (tegelikult on see lihtsalt P-90 pikapi kaane väljalõige). Seda tehti selleks, et kasutada ära Epiphone'ist järele jäänud mini-humbuckerite pakkumist, kui Gibson kolis Epiphone'i tootmise Jaapanisse. Deluxe ilmus 1968. aasta lõpus ja see aitas ühtlustada tootmist Ameerika mudelite ja Les Pauli enda valmistatud mudelite vahel.
Esimesel Deluxe-mudelil oli 1968. aasta lõpus tugev korpus ja õhuke kolmekihiline kael. Keha "pannkook" (õhuke vahtra pealiskiht kahe Hondurase mahagoni kihi vahel) ilmus hiljem 1969. aastal. 1969. aasta lõpus lisati väike sõrestikuvarras. 1969. aasta deluxe mudelitel oli Gibsoni logo ilma punktita i-s. 1969/1970 vahetuse paiku sisestati "i" uuesti täpiga, millele lisandus peatoe tagaküljele tempel "Made in USA". 1975. aastal muutus kaela valmistamise tehnoloogia. Kael polnud kuni 1980. aastateni enam mahagonist, vaid vahtrast. Kuid tootmine pöördus peagi tagasi oma algsete juurte juurde. 1976. aasta lõpus / 1977. aasta alguses muudeti korpused uuesti tahke mahagoniga, millel oli "pannkoogi" kujundus. Huvi selle Les Pauli mudeli vastu oli nii madal, et Gibson lõpetas selle kitarrisarja tootmise 1985. aastal. Kuid 2005. aastal jätkus Deluxe tootmine taas, suuresti tänu Pete Townshendile ja Thin Lizzyle.
1978. aastal ilmus Les Paul Pro Deluxe. Sellel kitarril olid pigem P-90 pikapid kui Deluxe mudeli "mini-humbuckerid", must vahtrakael, mahagonist korpus ja kroomitud riistvara. Sellel oli must, kirss, tubakas ja kuldne värv. Huvitaval kombel lasti Deluxe mudelid esmakordselt välja Euroopas, mitte USA-s. Selle mudeli tootmine lõpetati 1982. aastal.
Stuudiokorter
 |
|
| Gibson Les Pauli stuudio |
Studio mudel ilmus 1983. aastal ja on siiani tootmises. Nende mudelite ostjateks olid stuudiomuusikud, nii et Les Paul Studio disainifunktsioonid olid suunatud optimaalsele helile. Selles mudelis on säilinud ainult Gibson Les Pauli elemendid, mis aitavad kaasa toonile ja helitugevusele, sealhulgas vahtrast nikerdatud pealispind ning standardne mehaaniline ja elektrooniline riistvara. Stuudio disainist puudusid aga mitmed funktsioonid, mis helikvaliteeti ei mõjutanud, sealhulgas kohustuslik keha- ja kaelatugi. Kaks erandit sellest reeglist on Studio Standard ja Studio Custom. Mõlemad mudelid ilmusid 1980. aastate keskel ja sisaldasid kindlasti kere ja kaela, kuigi sõrmlaual olid rohkem väljendunud trapetsikujuliste kujundite asemel täpid. Praegu on ainus Les Paul Studio, millel on klassikaline kael ja trapetsikujulised kohustuslikud sisestused, 1960. aastate Les Paul Studio Classic, piiratud väljaanne Sam Ashi keti jaoks. Esimesed stuudiod aastatel 1983–1986, välja arvatud Studio Standard ja Studio Custom, olid valmistatud pigem lepast kui mahagonist või vahtrast.
Praegusel Studio mudelil on mahagonist korpus, millel on vahtra- või mahagonist ülaosa. Algtasemel "kadunud" Les Paul Studiol oli kambriline mahagonist korpus ja satiinist pealispind. Sellel mudelil on Ameerika Gibson Les Paulide seas madalaim hind.
Uusimad Les Pauli mudelid
Gibsoni robotkitarr
2007. aastal teatas Gibson arvutipõhise Les Pauli mudeli loomisest nimega "Robot Guitar". See ilmus 7. detsembril 2007. Kitarri korpusesse oli sisse ehitatud arvuti, mille helitugevuse regulaatorite kõrval oli "peajuhtimise" nupp, mida sai välja tõmmata, pöörata või sisse vajutada olenevalt erinevatest kitarrile antud käsklustest. Üks silmapaistvamaid omadusi on standardseadistuste hõlpsa kasutamise võimalus. Selleks peate tõmbama "peajuhtnuppu" ja komistama kitarri, samal ajal kui selle mudeli tuunerid kohanevad standardhäälestusega. Teine põhijuhtimise kasutusvõimalus on lubada kitarri kasutada alternatiivses häälestuses, näiteks drop D, vajutades vastava häälestuse saamiseks juhtnuppu. Uuel Les Paulil on kohandatud hõbedane ja sinine värviskeem. Samal ajal reklaamiti toodet Ameerika populaarses ajakirjanduses kui "maailma esimest" sellise süsteemiga mudelit, mis aastakümnete jooksul välja lastud.
|
Gibsoni robotkitarr |
Gibsoni tume tuli
Gibson on välja kuulutanud uue interaktiivse arvutipõhise Les Pauli mudeli, mis toodab palju rohkem helisid. See ilmus 15. detsembril 2007 pealkirja all Dark Fire. Kitarri korpusesse oli sisestatud arvuti ja seda juhiti nupu "Master Control" (MSK) abil. Nupp "Master Control" võimaldas kitarristidel muuta helipeasid ja magnetpooli, reguleerides igat tooni ja häälestades samaaegselt ja automaatselt, isegi laulu esitamise ajal. Nagu Roboti mudelil, oli ka Dark Firel häälestusfunktsioon, kuid võrreldes Roboti mudeliga suutis mängija seda ühe akulaadimisega teha kuni 500 korda, võimaldades seeläbi häälestuspulkadel kohaneda erinevate klahvidega. Kameeleontooni tehnoloogia kasutamine võimaldas kitarril tekitada kujuteldamatuid helisid. Lisaks täiustatud ja laiendatud häälestusvõimalustele on kitarril kolm erinevat tüüpi pikapi, mille hulka kuuluvad Burstbucker, P-90 üksikud mähised ja pieso-sabaosa, mis aitavad originaalheli sujuvalt segada.
Gibson Les Pauli koopiad
Kohandatud kaupluste mudelid
Les Pauli kitarride populaarsuse kasvades ilmusid turule sadu volitamata imitatsioone ja imitatsioone. Kuid kuna Ameerika õigusaktid puudusid patendirikkumiste ja impordipiirangutega tegelemiseks, põhjustasid välismaised imitatsioonid Gibson Corporationile õiguslikke ja rahalisi probleeme. See mure tulenes ka asjaolust, et ülemere kitarritootjad tootsid vanemate Les Pauli mudelite (ja vanemate Stratocasteri mudelite) kvaliteetseid imitatsioone.
Näiteks 1970ndatel ja 1980ndate alguses tootis Jaapani tootja Tokai Gakki suurepäraseid koopiaid vanadest 1957–1959 Les Paulidest ja neid hinnati väga palju. 1980. aastal, vastuseks suurele nõudlusele vanemate mudelite järele, hakkas Gibson ise pakkuma "Custom Shop" sarja, mis kujutas endast Gibson Guitar Customi ehitatud varaste Les Paulide tõetruud koopiad.
|
|
|
|
Epiphone Les Paul Custom |
Les Pauli jäljendid
Gibson Les Pauli spetsifikatsioonid varieerusid aastatel 1958–1960 igal aastal ja kitarriti. Tüüpilisel 1958. aasta Les Paul Standardil oli paks C-kael, õhukesed äärised ja madal kõrgus, mis muutus 1959. aasta jooksul. 1960. aastate lõpus oli neil tüüpiline õhukese osaga kael ja laiemad, kõrgemad rõngad.
Ärge lugege enam kasse!
Suurim katastroof, mis kitarristiga perega juhtuda võib, ei ole vali muusika ega tema aju lagunemine. Ja see, et ta tormab lõputul hulgal kitarre kokku korjama. Kuigi kehtivad ka kaks esimest punkti.
Isiklikult proovisin esimesel neljal õppeaastal tuhat instrumenti ja ostsin isiklikuks kasutamiseks 19 eksemplari. Siin täis lugu haigused:
2010
Fender Highway One Telecaster valge blond ().
Gibson Les Paul Studio Cherry
2011
Fender Highway One Stratocaster sinine
Epiphone Casino Cherry (Chinna)
2012
Fender American Vintage Telecaster 1952 uuesti välja antud Butterscotch Blonde
Gibson Firebird Sinburst
2012 Gibson Custom Shop ES-330 VOS Sunburst
Gibson Custom Shop ES-335 satiinkirss
Fender American Deluxe Stratocaster HSS Teel Green
1979 Fender Stratocaster Black
2012 Gibson Melody Maker Flying V Black
2013
2012. aasta Fender American Standard Telecaster Red
2009 Heritage H-157 must naturaalse ülaosaga (viimistletud punaseks)
2012 Fender American Vintage Telecaster Thinline 1972 Reissue Natural
2001 Gretsch G6128T-1962 Duo Jet Black
Traveller Guitar EG-2 valge
1978 Gibson Les Paul Custom Black
2012. aasta Gibson Les Paul Standard päikesepaiste
2014
2004. aasta Gibson Les Paul Custom 68 kordusväljaanne
Mille eest? No esiteks on see lõbus ja ilus. Teiseks tahan kõike korraga proovida. Kolmandaks otsite oma heli. Peaasi aga on see, et kuigi sa päriselt mängida ei oska, on sul unistus, et leiad peagi kitarri, millel kõik ise mängima hakkab.
Möödus peaaegu neli aastat, enne kui mulle jõudis kohale, et minu pill on banaalne, tüütu Les Paul. Jah, see on massiivne, ebamugav ja valutab mu selga, aga mingil hetkel hakkasin sellega tõesti omaette mängima. Ja ta teeb selliseid uuuhhhh, zhzhzh, trrrrrrrrr ja tygdym-tygdym, mida ta ei oska muud hääldada. Ainus probleem on see, et Gibsonid ei tea, kuidas kolmikuid teha! Selleks on kindlasti vaja telet või strati.
Lõppkokkuvõttes jätsin endale paar kangikitarri (Gretsch ja Stratocaster) ja ühte Traveller Guitar EG-2. Ja ta jättis peamisteks tööriistadeks kolm Les Pauli. Paar kuud tagasi liitus nendega ootamatult neljas - ta ilmus majja täiesti juhuslikult, ei õnnestunud õigel ajal müüa ja sattus korterisse elama. Aga see on pikk ja must lugu, ärme sellest räägi.
Igal lollil võib olla neli Les Pauli, isegi bassimees. Aga kaasaegne inimene- ratsionaalne ja kohusetundlik olend. Ja kui tal on mitu peaaegu identset tööriista, tahad sa välja mõelda mingi moraalse õigustuse – miks sul neid kõiki nii väga vaja on.
Lisaks on tavaline probleem - kui teil on palju kitarre, ilmuvad varem või hiljem mõned, mida te ei mängi. Seetõttu seadsin endale ülesandeks pakkuda tööd kõigile neljale Les Paulile. Ja mitte ainult – muutke need funktsionaalselt erinevaks. Nii et kui su naine küsib "miks sul nii palju vaja on?" sa vastasid: "See on bluusi jaoks, see on metalli jaoks ja sellega ma lähen sünagoogi... peokoosolekutele, see tähendab."
Seega lahendame järgmise probleemi:
Paralleelsed ülesanded neljale Les Pauli kitarrile
Gibson Les Gibson valmistatud tellimustööna 1978. aastal.
70ndate mustad “kombed” on metallikitarristide peamine kinnismõte, kuna neil aastatel paigaldas Gibson Les Paulsile massiliselt vahtrakaelu, mis muutis need kurjad kitarrid veelgi kurjemaks. Lisaks on vaher vastupidav materjal, ka väga õhukesed vahtrakaelad ei murdu ega paindu liiga palju ning seetõttu on selline konfiguratsioon saagimisel väga kasulik.
Tavaliselt inimesed ostavad need ja paigaldavad aktiivsete "siilide" komplekti (kõige sagedamini EMG 81/85) ja elavad õnnelikult, juues õlut. Tegelikult ma seda tegingi.
Ütlen kohe ära - komplektiga 81/85 võidad palju, aga samas kaotad sama palju - klassikaline vintage sound muutub lõikamata, mis ma oskan öelda, kui tavalist AC/ DC torul. Seetõttu tähendab "aktiivse" kombe olemasolu majas muude tööriistade olemasolu.
Lisaks on see uskumatult kaalukas kitarr. Isegi istudes pole surve lapsik.
Pärand H-157
See on Les Paul Custom, kuid mitte Gibsonilt, vaid Kalamazoo vanast Gibsoni tehasest, mis valmistab siiani väikseid partiisid Heritage kaubamärgiga instrumente. Pill on metsikult lahe, parimad Les Paulid, mis pole Gibsoni tehtud. Kuigi paljusid ajab pea kuju raevu. Kuid ma harjusin sellega kiiresti ja pealegi, kui sa mängid, ei näe sa ikka pead.
Algselt oli see loomulik värv, kuid Shamrays värviti see minu üllatuseks üle kvaliteetse poolläbipaistva kirsivärviga.
Leidsin “Heritage”-le kiiresti erilise kasutuse – paigaldasin jämedad nöörid ja langetasin kõik kuus nööri tooni võrra madalamale. Ilu pärast paigaldasin sebra pikapid - kaela Wolfgang EVH, silda aga tuntud Seymour Duncan JB.
Üldiselt on madalamas häälestuses huvitav lõigata mitte ainult death grindi (selleks kõik alustatigi), vaid ka mingit heavy grunge’i moodi alternatiivi light gain’ile mingi raske võimendusega. Ja kiilu peal on täiesti pime.
Gibson Les Paul Standard
Tincu ütleb alati, et Gibsoni kasutamine puhta heli saamiseks on kuritegu ja seksuaalne perversioon. Pikka aega ei uskunud ma teda – ta koperdab ilusti diivanil! Kuid mitte nii kaua aega tagasi ostsin kitarride salvestamiseks helikaardi ja pärast suurt sebimist veendusin, et tõepoolest, Les Paul kiilu peal on täiesti ebaveenv instrument ja Stratocaster või Telecaster rebib selle puruks. Siin on moonutused ja kõrge võimendus – seal on juba erinevad paigutused, eks. Ja wedge jaoks on Gibsonil eraldi instrumendid – arvukalt poolakustilisi ES.
Ostsin Muztorgist uue “standardse” LP, sest tahtsin väga täpselt sama värvi - päikesepaistelist, kuid mustade külgede ja seljaga, mitte punase, nagu tavaliselt. Instrumenti eristas üllatavalt helisev, meloodiline heli ning sellel oli ka keerukas elektrisüsteem - väljalülituste, möödaviigu ja antifaasiga.
Mingil hetkel jäin ilma kõigist oma poolakustilistest Gibsonitest, mistõttu tekkis tahtmine teha tavalisest mitte päris standardne Les Paul - ühepoolikutega. Müüsin oma algse pikapikomplekti maha ja selle asemel tellisin guitarsupplyst humbuckeri formaadis Lollar P-90 pikapikomplekti. Esimesel fotol (koos kassiga) on need selgelt näha.
Kuid minu eesmärk oli muuta heli kiilu jaoks sobivamaks, samuti jäljendada The Who, Black Sabbathi ja Green Day kõla. See tähendab, et me rääkisime P-90 tüüpi andurite paigaldamisest. Kiil jäi ausalt öeldes soliidse kehaga Gibsoniks ehk mitte eriti huvitav. Kuid valguse võimendus ja moonutused on tüüpilised P-90, väga karmid ja uskumatult sõitvad. Suure võimenduse korral on fonatsioon ülemäärane.
Selle tulemusena sain taas spetsiaalse tööriista, mis ei ristunud funktsionaalselt ülejäänud olemasolevate Les Paulidega. Mõnes mõttes on see ka standard – ainult 50ndate keskpaiga standard, mil Gibsonil polnud veel humbuckereid.
Gibson Les Paul Custom 68 kordusväljaanne
“Kohandatud poe” komme, mida kõik nimetavad 1968. aasta taasväljaandeks, kuigi tegelikult pole sellel 1968. aastaga peaaegu midagi ühist. See on Gibsoni aretatud kohandatud mudel, millel on vintage liitmikud, sisemised õõnsused, triibuline ülaosa (vabandust, et fotol pole näha) ja paks kael. Andurid 57 Classic.
Siin otsustati pärast pikka mõtlemist mitte midagi puudutada. Olgu see kõige tavalisem Les Paul. Sellist asja on ka farmis vaja, eks?
Tegelikult on probleem lahendatud – meil on neli Les Pauli (neist kolm Custom), millest ükski ei dubleeri kuidagi teisi ja neid kasutatakse rohkem kui intensiivselt.
Võite muidugi ka kaugemale minna - võtke üks bariton, üks Les Paul Bigsby “kiiktooliga”, kerge Custom Lite, et selg valutaks jne, et alus ikka alles jääks. Aga praeguseks olen saavutatuga maha rahunenud, loodan, et see rahulikkus kestab kaua.
P.S. Jah, nad ilmselt küsivad, kas ma kuulen erinevust traditsioonilise, standardse Les Pauli ja "kohandatud" vahel. Struktuuriliselt on erinevus väike, kuid eebenipuust padi muudab radikaalselt viisi, kuidas te instrumendiga töötate. Esiteks on see ilus ja mugav - eebenipuu on väga sile materjal ja sellel jooksevad näpud teistmoodi kui roosipuul. Pimetestid on siinkohal mõttetud – asi pole selles, mida kõrv kuuleb, vaid selles, kuidas kitarr kitarristi enda tegemistele reageerib. "Kohandatud" reageerib veidi teisiti kui standardid/traditsioonilised.
Noh, pluss eebenipuust kaitsja annab väga ainulaadse värvi, eriti madalamatel sagedustel - nad hakkavad ründama ja "tulistama" nagu suurtükivägi. Klassikalise roki jaoks pole see alati hea, kuid metalli jaoks on sellel otsustav positiivne mõju.
Tänapäeval on eebenipuu USA-s keelatud ja uusimad kohandatud mudelid (nagu ka teiste tootjate kitarrid, sealhulgas akustilised) kannavad tehismaterjalist Richlite - polümeeride segu pressitud vanapaberiga - valmistatud fretboardi. See näeb välja umbes samasugune kui eebenipuu, kuid vanakooli vaatenurgast pole see sugugi tõsi ja - öeldakse - heli on rohkem "keskmine". Ma pole ise veel Richlitit proovinud, nii et rohkem ei räägi.
Aga ma võin sõna sekka öelda küpsetatud vahtrast sõrmlaudade kaitseks, mida Gibson nüüd sageli roosipuu asemel paljudele mudelitele paneb. Ma ei nõustu küpsetatud vahtra üldise kuritarvitamisega. Minu arvates on see hea materjal kõlalisest vaatenurgast. Lisaks on see uskumatult mugav ja vastupidav. Mul oli küpsetatud vahtrast fretboardiga Flying V ja ma ei väänanud seal kunagi sõrestist - stabiilne materjal, palju tugevam kui kapriisne roosipuu ja seesama eebenipuu.
Me murrame kuus populaarset müüti Gibsoni kitarride kohta: kasutatud materjalid, pikapi ja tooni omadused ning erinevused mudelivalikus.
Gibson on kitarristide kitarritoonide Püha Graal, rock'n'rolli ikoon ja kõigile tuttava välimusega instrument. Kitarrifoorumid on täis tuhandeid postitusi selle instrumendi suurejoonelisuse kohta. Gibson Les Pauli omamine tõstab kitarristi enesetähtsuse tunnet sadade punktide võrra, andes karmale, karismale ja muudele oskustele +100.
Kuid nagu teisedki raskesti leitavad ja populaarsed asjad, on ka Gibson Les Paul täis müüte ja legende, mis ülistavad pilli "jumalikku" päritolu. Vaatame, kui tõesed on müüdid Gibsoni kitarride kohta.
Müüt 1. Gibson Les Paul Tolle valmistatakse ainult erikauplustes.
Paradoksaalselt on see eksiarvamus osaliselt tõsi.
Kohandatud eesliitega kitarrid on originaalsete pillimudelite sordid, mis erinevad tehniliste ja disainilahenduste poolest. Teisisõnu, Les Paul Custom pole midagi muud kui algse Les Pauli variatsioon (see reegel kehtib kõigi Gibsoni mudelite puhul – Firebird, Explorer, Flying V, SG või Thunderbass).
Originaal Gibson Les Paul Custom 1954
1954. aastal lasi ettevõte välja kalli Les Pauli mudeli, millel oli erinev värvilahendus ja mahagonist kere (ärge uskuge neid, kes ütlevad, et sellel on vahtrast kere, see pole nii). Kitarr paistis teistest omal ajal toodetud pillidest silma, kuid disaini poolest jäid erinevused Les Paul Standard mudelist minimaalseks.
Alates 1950. aastate keskpaigast toodeti kohandatud eesliitega mudeleid samades rajatistes ja töökodades nagu Studio, Standard ja Traditional. Mudeli eliidi olemuse rõhutamiseks avas Gibson 2004. aastal uue osakonna nimega Custom Shop. Elitaarsust oli võimalik rõhutada, kuigi tootmise üleviimine uutele “rööbastele” ei mõjunud parimal võimalikul viisil lõpphinnaga: kulukasv oli umbes 15-20%.
Müüt 2: Gibson Les Pauli koopiad ei saa erinevat tüüpi puidu kasutamise tõttu kõlada nagu originaalkitarrid.
Osaliselt tõene müüt, mis põhineb 20. sajandi keskpaiga Ameerika kitarritootmise iseärasustel.
Algselt kasutasid elektrikitarri valmistajad Ladina-Ameerikast pärit mahagonit, mida kasutati ka laevaehituses ja mööbli valmistamisel. Antud juhul oli põhimaterjal tüüp Swietenia macrophylla või Hondurase mahagon (või lihtsalt mahagon).
Mahagoni tarbimine on iga aastaga kasvanud, mis on pälvinud puude kaitseks välja astunud Greenpeace’i tähelepanu. “Roheliste” sekkumine muutis tõu kaitstuks ning ladina keeles ja Põhja-Ameerika Swietenia macrophylla koristamisest on jäänud vaid paar kohta.
Mahagonikoristuskohtade kadumine kahes Ameerikas ei muutunud probleemiks, kuna need piirkonnad pole ainsad, kus mahagon kasvab: Hondurase mahagonit kasvatatakse ja koristatakse istandustel Kagu-Aasia ja Aafrika. Aasia ja Aafrika ekspordiga probleeme ei esine – umbes 95% mahagonist ostetakse siit.
Probleem on selles, et "tugitoolieksperdid" ei mõista, et Hondurase mahagon kasvab mujal kui Hondurases! Vaidlejad vaidlevad oma väidete toetuseks mahagoni ekspordi keelamise poolt Hondurases looduse kaitsmise ettekäändel, mis tekitab probleeme isegi Gibsonile, Fenderile ja teistele kitarritootjatele ning Aasiast ja Aafrikast pärit mahagonit lihtsalt ei saa tegelikult Hondurase omaks nimetada. .
Hondurase mahagoni (Swietenia macrophylla) ehitus ja välimus. Mis puudutab originaalsete ja kaasaegsete pillide kõla erinevusi, siis siin me räägime toodetud elektrikitarrite lihtsamate disainiomaduste kohta. Näiteks Jaapani ja Korea tootjad eelistavad instrumentide valmistamisel leppa (ka mahagonit, ainult odavamat) ja muid puitu.
Ka Gibson ei valmista alati instrumente Hondurase mahagonist. Nashville'i tootja elektrikitarrite hulgas on lepast, paplist, pähklist, vahtrast ja muudest puiduliikidest valmistatud instrumente. Muidugi on selliseid instrumente tegelikkuses raske leida, kuid 30–40 aasta taguste kataloogide uurimine kinnitab teiste materjalide kasutamist.
Müüt 3: Gibsoni instrumendid on valmistatud ainult ühest puutükist.
Hämmastav ja populaarne eksiarvamus Interneti-kitarristide seas. Kitarrifoorumite püsikliendid arvavad teadmata põhjusel, et ühest puutükist valmistatud pillid on halva kvaliteediga. Kust sellised järeldused tulid, jääb saladuseks.
Puidutöötlemisel on levinud praktika, et suured puidutükid saagitakse väikesteks tükkideks ja seejärel liimitakse saetud tükid kokku, et saavutada soovitud kuju ja suurus. Sel põhjusel on ühest puutükist valmistatud tööriistu raske leida. Kitarri kaelad valmistati kolmest vahtratükist ja korpused valmistati "võileiva" kujundusega: mahagonikiht, vahtrakiht, teine mahagonikiht, teine vahtrakiht. Näiteks Fender teeb instrumente alati vähemalt 2-3 puutükist.
Gibsoni kitarri tootmisprotsess On loogiline eeldada, et elektrikitarri valmistajad ja puidutöölised ei lõikaks puitu lõbu pärast kaheks tükiks. Kuid Interneti-foorumite ekspertide jaoks jäävad mitmest puiduosast valmistatud kitarrid räbu ja madala kvaliteediga tarbekaupadeks. Ainult tugev puutükk – ainult hardcore!
Müüt 4. Gibsoni kitarride kõrge hind on tingitud pillide uskumatust kvaliteedist ja üldiselt on tegemist maailma parimate kitarridega
Kui pöörduda kitarritootjate poole küsimusega Gibsoni kitarridega identse instrumendi maksumuse kohta, saate teada palju huvitavaid detaile. Puidu, plasti, furnituuri ja elektroonika hinnad liites ning meistritöö maksumusest lahutades saate vana kursi järgi 30 000 rubla. Võttes arvesse suurenenud vahetuskurssi, tõuseb hind 50 000-60 000 rublani. Pealegi kehtivad sellised arvutused tükikoopiate, mitte instrumentide masstootmise puhul.
Originaal Gibsoni kitarrid toodetud USA-s Massachusettsi osariigis Nashville'is, kus maksumäärad, tööjõukulud ja kaubamärgi väärtus on kõrgemad kui Venemaal. Kui siia lisada soov saada kasumit kitarride edasise tootmise eest ning maksud tarnimisel ja importimisel teistesse riikidesse, pole raske arvata, et USA-st pärit Gibsoni seeriakitarrite maksumus on suurem kui valmistatud identsete instrumentide maksumus. erameistri poolt Venemaal.
5. müüt: Gibsoni instrumentide osad on parima kvaliteediga.
Levinud eksiarvamus, mis on põhjustatud Gibsoni pillide kõrgetest hindadest ja teiste müütide mõjust Ameerika tootja pillide “jumalalikkuse” kohta.
Seda saab seletada kahe lihtsa asjaga: pime armastus kaubamärgi vastu ja lihtne idiootsus.
Müüt 6: ainult Gibsoni pikapid suudavad tekitada sooja toruheli.
Elektroonika on eraldi arutlusteema. Internetis on hämmastavaid lugusid maagilistest Gibsoni humbuckeritest, mis panevad kitarri sõna otseses mõttes iseseisvalt mängima.
Kui see müüt aruteludes esile kerkib, räägime klassikalistest Gibson PAF humbuckeritest, mida on Gibsoni kitarridele paigaldatud alates 1950. aastate keskpaigast. Gibsonile, Fenderile ja Seymour Duncanile elektroonikat kujundanud Seth Lover ütles, et PAF-i humbuckerid keriti juhuslikult ja, nagu öeldakse, "silma järgi". Mähis tehti kõigil Alnikovi magnetitel järjest ja valmistamise ajal ei eraldanud keegi pikape kaelaks ja sillaks - pikapid keriti lihtsalt kokku ja asetati elektrikitarridele.
Gibson PAF pikap Selline lähenemine on toonud kaasa erinevusi Gibson PAF humbuckerite parameetrites, omadustes ja helis. Kahte identset pikapi on raske leida ja see kehtib kõigi kuni 1980. aastate lõpuni valmistatud Gibsoni pikapite kohta.
On üldtunnustatud seisukoht, et PAF-id keriti Alnico II magnetitele, kuid see vastab tõele vaid osaliselt: mõnikord kasutati tootmises Gibsoni PAF-i magneteid, mis on selle tõttu isegi kahe identse eksemplari vahel sama mähis "silma järgi" " - 6,5 kuni 9-10 kOhm. Selgub, et see on "kahe teraga mõõk": mõned Gibsoni PAF-id annavad sooja toruheli, teised mitte.