Meie töö uurimisobjektiks olid muinasjutu “Vasakpoolne” keelelised omadused. Meie struktuur töö - kirjeldus keelelised muutused keele erinevates osades, kuigi tuleb kohe märkida, et see klassifikatsioon on väga suhteline, sest mõned keele muutused võib omistada mitmele sektsioonile korraga (samas, nagu paljud nähtused kaasaegne keel). Töö eesmärk on uurida N. S. Leskovi teost “Vasakpoolne” (Tula kaldus vasakukäeline ja lugu). terasest kirp) selle teema kohta keelelised tunnused, tuvastada tänapäeva vene keele jaoks ebatavalisi sõnakasutusi kõigil keeletasemetel ja võimalusel leida neile seletusi.
2. N. S. Leskovi muinasjutu “Vasakus” sõnakasutuse ebakõlade esinemise põhjused ja tänapäeva vene keel. Esimene põhjus - “Lugu Tula kaldus vasakpoolsest ja teraskirbusest” ilmus 1881. aastal. Teine põhjus on žanri eripära. Lugu on V. V. Vinogradovi definitsiooni kohaselt "kunstiline orientatsioon jutustavale monoloogile, see on monoloogikõne kunstiline jäljendus". Kolmas põhjus on see, et N. S. Leskovi keele allikateks olid muistsed ilmalikud ja kirikuraamatud ning ajaloolised dokumendid. "Ma räägin enda nimel keelega vanad muinasjutud ja kirikurahvast puhtalt kirjanduslikus kõnes,” rääkis kirjanik.
Kõnekeelsed väljendid: - “...nii nad kastsid halastamata,” ehk peksid. - “...viib su tähelepanu millegagi kõrvale...” ehk tõmbab su tähelepanu kõrvale. - "Aglitski meistrid" Tähtede asendamine: - busters - lühtrid - keramiidid - püramiidid - buffa - laht Rahvaetümoloogiaga sõnad, mis on enamasti moodustatud sõnade kombineerimisel: - veekindlad kaablid - veekindlad riided - väike skaala - mikroskoop + peen - korrutustabel - laud + peitel - tormimõõturid (baromeetrid) - mõõt + torm
Vananenud sõnad ja sõnavormid. Osalause "teenija" nimisõnana kadunud verbist "teenima": "... osutas teenija suule." Vananenud vorm määrsõnast "ükskord" asemel "aga" (nagu Puškini "kaugel": "kaugel mürises: hurraa"). "Nad saavad paarikaupa kokku." ("...ja nad kadestavad teda (kuduja ja kokk) suverääni naist" A.S. Puškin). "...nad jooksevad ja jooksevad ja ei vaata tagasi" (see peaks olema "jooksmine").
Sõnamoodustus. Eesliite VZ- kasutamine (raamatu stiili tunnusena): - "kiikunud" - swaggered; - "raputas üles" õlgadega - liigutatud - "ületamine" verbist "võitma"; - "lett" - see, kes kohtub poolel teel - "keskmine" - keskelt: "Ära joo vähe, ära joo palju, aga joo mõõdukalt." Sõnad, mis on keeles olemas, kuid erineva tähendusega: "nad helistasid vastasapteegist", see tähendab, et apteegi vastas; "...keskel on sees taim (kirp)" (mehhanism, miski, mis käivitub, mitte "ettevõtluse" tähenduses
Foneetilised tunnused: - "kõrvade" asemel "kõrvad", tekst esitab vana vormi, palataliseerimata; Süntaks: - "..Ma proovin välja selgitada, millised on teie nipid"; - "...tahtsin hingetunnistust teha.." Tekstikriitika: - "...hädapühi pole" (eriline); "...soovib üksikasjalikku kavatsust tüdruku kohta teada saada..." Paronüümid: "... Nikolai Pavlovitš oli kohutavalt nii... meeldejääv" ("meeldejääva" asemel) Tautoloogia: ".. ühe tunderõõmuga." Oxymoron: "tihe mõis".
Esimene kirjanik, kes talle pähe tuleb, on loomulikult Fjodor Mihhailovitš Dostojevski. Teine portree, mis kodumaise raamatuussi sisemise pilgu ette ilmub, on Lev Nikolajevitš Tolstoi nägu. Kuid on üks klassik, kes selles kontekstis reeglina unustatakse (või ei mainita nii sageli) - Nikolai Semenovitš Leskov. Samal ajal on tema teosed küllastunud ka "vene vaimust" ja need ei paljasta ka mitte ainult vene keele jooni. rahvuslik iseloom, aga ka kogu vene elu eripära.
Selles mõttes eristub Leskovi lugu “Lefty”. See reprodutseerib erakordse täpsuse ja sügavusega kõik koduse elu ülesehituse vead ja kogu vene rahva kangelaslikkuse. Inimestel ei ole reeglina nüüd aega Dostojevski või Tolstoi kogutud teoste lugemiseks, kuid nad peaksid leidma aega raamatu avamiseks, mille kaanel on kirjutatud: N. S. Leskov “Vasakpoolne”.
Krunt
Lugu algab väidetavalt 1815. aastal. Keiser Aleksander Esimene reisil mööda Euroopat külastab ka Inglismaad. Britid tahavad väga keisrit üllatada ja samal ajal näidata oma käsitööliste oskusi ning viivad teda mitu päeva erinevates tubades ringi ja näitavad talle igasuguseid hämmastavaid asju, kuid peaasi, et neil on varuks finaal on filigraanne teos: terasest kirp, mis suudab tantsida. Pealegi on see nii väike, et seda pole ilma mikroskoobita näha. Meie kuningas oli väga üllatunud, kuid tema saatja - Don kasakas Laudasid pole üldse. Vastupidi, ta muudkui karjus, et meie omad ei saaks enam hullemaks minna.
Ta suri peagi ja tõusis troonile, kes avastas kogemata kummalise asja ja otsustas Platovi sõnu kontrollida, saates ta Tula meistrite juurde. Kasakas saabus, juhendas relvaseppasid ja läks koju, lubades kahe nädala pärast tagasi tulla.
Meistrid, sealhulgas Lefty, läksid loo peategelase majja pensionile ja töötasid seal kaks nädalat, kuni Platov naasis. Kohalikud elanikud kuulsid pidevat koputamist, kuid käsitöölised ise ei lahkunud selle aja jooksul kunagi Lefty majast. Nad muutusid erakuteks, kuni töö oli tehtud.
Platov saabub. Nad toovad talle kastis sama kirbu. Ta viskab raevukalt vankrisse esimese ettejuhtuva meistri (osutus vasakukäeliseks) ja läheb Peterburi tsaari juurde “vaibale”. Muidugi ei jõudnud Lefty kohe kuninga juurde, teda peksti ja hoiti lühikest aega vangis.
Kirp ilmub monarhi säravate silmade ette. Ta vaatab ja vaatab teda ega saa aru, mida Tula inimesed tegid. Nii suverään kui ka tema õukondlased võitlesid saladusega, siis käskis tsaar-isa Lefty kutsuda ja ütles talle, et ta peaks võtma ja vaatama mitte kogu kirbu, vaid ainult selle jalgu. Pole varem öeldud kui tehtud. Selgus, et Tula inimesed olid Inglise kirbu jalaga ära ajanud.
Kohe anti see ime brittidele tagasi ja sõnadega edastati midagi sellist: "Ka meie saame midagi teha." Peatame siin süžeesitluses pausi ja räägime sellest, milline on Lefty kuvand N. S. Leskovi loos.
Vasakpoolne: relvasepa ja püha lolli vahel
Lefty välimus annab tunnistust tema "ülimusest": "ta on viltuse välimusega vasakukäeline, tema põsel ja oimutel olid treeningu ajal karvad välja rebitud." Kui Lefty tsaari juurde jõudis, oli ta ka väga omapäraselt riides: “pükstes üks püksisäär on saapas, teine rippus ja jalg on vana, konksud kinni, kadunud, ja krae on rebenenud." Ta rääkis kuningaga sellisena, nagu ta oli, kombeid jälgimata ja närtsimata, kui mitte suverääniga võrdselt, siis võimukartmata.
Vähemalt ajaloohuvilised inimesed tunnevad selle portree ära – see on iidse vene püha lolli kirjeldus, kes ei kartnud kunagi kedagi, sest kristlik tõde ja Jumal seisid tema taga.
Dialoog Lefty ja brittide vahel. Loo jätk
Pärast lühikest kõrvalepõiget pöördugem uuesti süžee juurde, kuid ärgem unustagem Lefty kuju Leskovi loos.
Britid olid tööst nii vaimustuses, et nõudsid, et meister viidaks hetkegi kõhklemata nende juurde. Kuningas austas britte, varustas Lefty ja saatis ta koos saatjaga nende juurde. Peategelase reisil Inglismaale on neid kaks olulised punktid: vestlus inglastega (Leskovi lugu “Lefty” on võib-olla selles osas kõige huvitavam) ja see, et erinevalt venelastest ei puhasta meie esivanemad oma relva toru tellistega.
Miks britid tahtsid Lefty alles jätta?
Vene maa on noppeid täis ja neile ei pöörata tähelepanu erilist tähelepanu, kuid Euroopas näevad nad kohe "töötlemata teemante". Inglise eliit, olles korra Leftyt vaadanud, sai kohe aru, et ta on geenius ja härrased otsustasid meie mehe alles jätta, õpetada, koristada, rikastada, aga nii see polnud!
Lefty ütles neile, et ta ei taha Inglismaale jääda, ta ei taha algebrat õppida, tema haridusest – evangeeliumist ja poolune raamatust – piisas. Ta ei vaja raha ega naisi.
Vasakukäeline veenis vaevaliselt veidi kauemaks jääma ja vaatama lääne tehnoloogiaid relvade ja muude asjade tootmiseks. Meie meistrimees tundis vähe huvi tolleaegsete uusimate tehnoloogiate vastu, kuid vanade relvade hoidmise suhtes oli ta väga tähelepanelik. Neid uurides mõistis Lefty: britid ei puhasta oma relvade toru tellistega, mis muudab relvad lahingus töökindlamaks.
Vaatamata sellele avastusele, peategelane Skaz tundis endiselt suurt koduigatsust oma kodumaa järele ja palus brittidel ta esimesel võimalusel koju saata. Maad mööda saatmine oli võimatu, sest Lefty ei osanud peale vene keele ühtegi teist keelt. Sügisel oli ka merel sõitmine ebaturvaline, sest praegusel aastaajal on rahutu. Ja ometi varustasid nad Lefty ja ta sõitis laevaga isamaale.
Teekonnal leidis ta endale joomasõbra ja nad jõid terve tee, aga mitte naljast, vaid igavusest ja hirmust.
Kuidas bürokraatia tappis inimese
Kui sõbrad laeval Peterburis kaldale pandi, saadeti inglane sinna, kus kõik peavad olema välisriigi kodanikud, - "sõnumitooja majja" ja Lefty lubati põrgu bürokraatlikesse ringkondadesse haiges olekus. Nad ei saanud teda ilma dokumentideta vastu võtta ühtegi linna haiglasse, välja arvatud see, kuhu nad viidi surema. Veelgi enam, erinevad ametnikud ütlesid, et Leftyt on vaja aidata, kuid siin on probleem: keegi ei vastuta millegi eest ja keegi ei saa midagi teha. Nii suri vasakukäeline vaeste haiglas ja tema huulil oli ainult üks lause: "Ütle tsaariisale, et relvi ei saa tellistega puhastada." Sellest hoolimata rääkis ta sellest ühele suverääni teenijale, kuid see ei jõudnud kunagi Kõigevägevamani. Kas oskate arvata, miks?
See on peaaegu kõik teemal “N.S. Leskov "Vasakpoolne", lühike sisu.
Lefty pilt Leskovi jutus ja loomeinimese saatuse mudel Venemaal
Pärast vene klassiku teost lugedes tekib tahes-tahtmata järeldus: loomingulisel, säraval inimesel pole lihtsalt lootust Venemaal ellu jääda. Teda kas piinavad ebakristlikud bürokraadid või ta hävitab end seestpoolt ja mitte sellepärast, et tal on lahendamata probleeme, vaid sellepärast, et vene inimesed ei suuda lihtsalt elada, tema osaks on surra, põledes elus nagu meteoriit. maa atmosfääris. See on Lefty vastuoluline pilt Leskovi loos: ühelt poolt geenius ja käsitööline ning teiselt poolt inimene, kelle sees on tõsine hävitav element, kes on võimeline ennast hävitama tingimustes, kui seda kõige vähem ootate.
TEADUSLIK JA PRAKTILINE KONVERENTS
"ESIMESED SAMMUD TEADUSSE"
N. S. LESKOVI JUTU “VASAKUKÄELISED” KEELED.
Lõpetanud MOBU 4. keskkooli "G" 8. klassi õpilane
Majatskaja Anastasia.
(Teaduslik juhendaja)
Dostojevski võrdne – ta on igatsetud geenius.
Igor Severjanin.
Iga teema, tegevus, töö tundub inimesele ebahuvitav, kui see pole selge. Nikolai Semenovitš Leskovi teos “Lefty” pole seitsmenda klassi õpilaste seas eriti populaarne. Miks? Ma arvan, sest see on selles vanuses koolilastele keeruline ja arusaamatu. Ja kui hakkad sellele mõtlema, sellest aru saama, oletama ja tõe põhja jõudma, siis asjad avanevad. kõige huvitavamad hetked. Ja isiklikult arvan nüüd, et lugu “Lefty” on vene kirjanduse üks erakordsemaid teoseid, mille keelelises ülesehituses on tänapäeva koolilapse jaoks peidus nii mõndagi...
Loo “Lefty” keelelised tunnused olid õppeaine meie tööd. Püüdsime tegeleda iga tänapäeva vene keele jaoks ebatavalise sõnakasutusega ja võimalusel leida erinevuste põhjused. Selliseid muutusi pidime jälgima kõigis keeleosades: foneetika, morfeemia, morfoloogia, süntaks, kirjavahemärgid, õigekiri, ortopeedia. See on see, mida see kõik puudutab struktuur meie töö kirjeldab keelelisi muutusi keele erinevates osades, kuigi tuleb kohe märkida, et see klassifikatsioon on väga suhteline, kuna mõned keelemuutused võivad olla omistatud mitmele osale korraga (samas, nagu paljud tänapäeva keele nähtused ).
Niisiis , sihtmärk töö - uuri teost “Lefty” (Tula kaldus vasakpoolsest ja teraskirbukast) selle keeleliste tunnuste osas, tuvasta tänapäeva vene keele jaoks ebatavalisi sõnakasutusi kõigil keeletasanditel ja võimalusel leia neile selgitusi.
2. Sõnakasutuse ebakõlade esinemise põhjused jutus “Vasakus” ja tänapäeva vene keel.
"Jutt Tula kaldus vasakpoolsest ja teraskirpust" ilmus 1881. On selge, et keeles on seda olnud üle 120 aasta olulisi muutusi ja See esimene põhjus lahknevuste ilmnemine tänapäevaste sõnakasutuse normidega.
Teine on žanriomadus. “Lefty” sattus vene kirjanduse varakambrisse ka seetõttu, et viis täiuslikkuseni sellise stiiliseadme nagu skaz.
Muinasjutt on definitsiooni järgi "kunstiline orientatsioon jutustavat tüüpi suulisele monoloogile, see on monoloogikõne kunstiline imitatsioon". Kui mõelda definitsioonile, selgub, et selle žanri teost iseloomustab kõne (“suuline monoloog”) ja raamatu (“kunstiline imitatsioon”) kõne segunemine.
"Skaz" kui vene keele sõna pärineb selgelt tegusõnast "skazat", mille täielikku tähendust selgitab suurepäraselt: "räägi", "selgita", "teavita", "ütle" või "bayat". , see tähendab fantastiline stiil läheb tagasi folkloori juurde. See on lähemal mitte kirjanduslikule, vaid kõnekeelele (mis tähendab, et seda kasutatakse suur hulk kõnekeelsed sõnavormid, nn rahvaetümoloogia sõnad). Autor justkui elimineeritakse narratiivist ja jätab endale kuuldu salvestamise rolli. (Selles stiilis on õhtud Dikanka lähedal talus). "Vasakus" suulise jäljendamine monoloog kõne mida teostatakse kõigil keeletasanditel, on Leskov sõnaloomes eriti leidlik. Ja see teine põhjus lahknevused tänapäevaste kirjandusnormidega.
Allikad kunstiline keel Kirjaniku kogemused on mitmekesised – need seostuvad eelkõige tema eluvaatluste varuga, erinevate ühiskonnagruppide elu ja keelega sügava tutvumisega. Keele allikateks olid muistsed ilmalikud ja kirikuraamatud ning ajaloolised dokumendid. "Oma nimel räägin iidsete muinasjuttude ja kirikurahva keeles puhtalt kirjanduslikus kõnes," ütles kirjanik. Leskov märgib oma märkmikusse iidseid vene sõnu ja väljendeid, mis pakkusid talle huvi oma väljendusrikkuse poolest, mida ta hiljem tekstis kasutab. kunstiteosed. Nii kasutas autor tööde tekstides ka kauges keeleminevikus juurdunud vanavene ja kirikuslaavi sõnavorme. Ja see kolmas põhjus Leskovi loomingu ja tänapäevaste keele sõnavormide lahknevused.
Igor Severjanin, keda eristas ka ebatavaline sõnalooming, kirjutas kunagi talle pühendatud soneti. Seal olid read:
Dostojevski võrdne, ta on igatsetud geenius.
Võlutud keele katakombide rännumees!
Just nende keelekatakombide kaudu Leskovi teoses "Lefty" soovitan teil minna.
SÕNAVARA.
Populaarse rahvakeele poole pöördudes, kõnekeel, rahvaluule väljendeid, kasutades rahvaetümoloogiaga sõnu, püüab Leskov näidata, et vene rahvakõne on äärmiselt rikas, andekas ja väljendusrikas.
Vananenud sõnad ja sõnavormid.
Teose “Lefty” tekst on muidugi ebatavaliselt rikas arhaismide ja historitsismide poolest (tšubuk, postill, kazakin, erfix (kainestaja), talma...), kuid mis tahes kaasaegne väljaanne sisaldab vajalik kogus joonealused märkused, selliste sõnade selgitused, et iga õpilane saaks neid iseseisvalt lugeda. Olime rohkem huvitatud vananenud sõnavormid:
Omadussõna võrdlev aste kasulikum, see tähendab, kasulikum;
Osasõna “teenija” nimisõnana kadunud verbist “teenima”: “... näitas sulasele suus."
“Tekkide” (st riietatud) lühisõnaline osa kadunud tekist.
Osalause "hosha", mis on moodustatud tegusõnast "taha" (muide tänapäevase järelliitega -sh-)
Sõna „kuigi“ kasutamine tänapäevase „kuigi“ asemel: „Kui nüüd oleksin Kuigi Venemaal on üks selline meister..."
Suur- ja käändevorm “numbritel” ei ole viga: koos sõnaga “digit” eksisteeris ka nüüdseks vananenud (väikse irooniaga) vorm “tsifir”.
Määrsõna vananenud vorm " üksi""aga" asemel.(Nagu " kaugel puhkes: hurraa "y).
Nn prosteetilise konsonandi “v” ilmumine vokaalide vahele
("parempoolsed") oli vanavene keelele omane, et kõrvaldada ebatavaline haigutuse (vokaalide ühinemise) nähtus.
Kõnekeelsed väljendid:
-“...klaas hapupiima lämbus välja";
-“..tore Ma sõidan”, see tähendab kiiresti
-"...nii joota halastamata,” ehk peksid nad.
-“...midagi võtab..." see tähendab, et see tõmbab tähelepanu kõrvale.
-“...suitsetanud ilma peatu"
Pubeli puudel
Tugament dokumendi asemel
Kazamat – kasemaat
Sümfoon – sifoon
Grandevu – kohtumine
Schiglets = saapad
Pestav – pestav
Poolkapten-allkipper
Puplektsioon - apopleksia (insult)
Rahvapärase sütümoloogiaga sõnad, mis on enamasti moodustatud sõnade kombineerimisel.
Treener kahekohaline- sõnade "topelt" ja "istuma" kombinatsioon
Tekstis on näha tolleaegsele kirjandusnormile omast kõikumist nimisõnade soos: „. .luugi põrutas"; ja ebatavalised, ekslikud vormid: „tema oma jõuga ei hoidnud tagasi", ehk siis mudeli järgi instrumentaalkohver mehelik langes, kuigi nimetavas käändes on naissoost nimisõna.
Juhtvormide segamine. Sõna “vaatama” võib kasutada nii nimisõnadega V. p. kui ka nimisõnadega R. p.., Leskov segas neid vorme: “... erinevates olekutes imed vaata."
- "Kõik siin on teie silme ees," ja pakkuda.”, see tähendab „vaade”.
- "... Nikolai Pavlovitš oli kohutav ... meeldejääv." ("meeldejääva" asemel)
- “...nad vaatavad tüdrukut varjamata, aga kõigega seotus.” (sugulased)
-“...et venelasele mitte ühtegi minutit kasulikkus ei kadunud” (kasu)
Inversioon:
- "...nüüd väga vihane."
- "...saate midagi, mida suverääni hiilgusele kinkida."
Stiilide segamine (kõnekeelne ja raamatulik):
- "...ma tahan võimalikult kiiresti oma kodukohta minna, sest muidu võin saada mingi hullumeelsuse."
-"...hädapuhkusi pole" (eriline)
- "...soovib üksikasjalikku kavatsust tüdruku kohta teada saada..."
-“..siit vasakukäelise ja võõrliigid on tulnud.
-“...vaatame nende relvakappi, seal on selliseid täiuslikkuse olemus"
- “...igal inimesel on kõik enda jaoks absoluutsed asjaolud on." Lisaks ei ole sellise predikaatverbi vormi kasutamine vene keelele tüüpiline (nagu näiteks inglise keel; ja kangelane räägib just inglise keelest).
-“.. Ma nüüd ei tea , milleks vajadus Kas sellist kordamist juhtub minuga?
Järeldus.
Nagu toodud näidetest näha, on muutused toimunud kõigil keeletasanditel. Usun, et olles vähemalt mõnega neist tuttavaks saanud, ei saa seitsmenda klassi õpilased mitte ainult uut teavet, kuid on ka väga huvitatud teose “Lefty” lugemisest.
Näiteks soovitasime meie klassikaaslastel töötada näidetega rubriigist "Sõnavara", siin saate näidata oma leidlikkust, keelelist elegantsi ja erilist ettevalmistust pole vaja. Olles selgitanud rahvaetümoloogiaga mitmeid sõnavariante, pakkusid nad ülejäänu ise välja nuputada. Õpilased tundsid töö vastu huvi.
Ja lõpetan oma uurimistöö M. Gorki sõnadega: „Leskov on ka sõnavõlur, aga ta ei kirjutanud plastiliselt, vaid jutustas lugusid ja selles kunstis pole talle võrdset. Tema lugu on inspireeritud laul, lihtsad, puhtalt suurvene sõnad, mis laskuvad üksteise järel keerulisteks ridadeks, mõnikord mõtlikult, mõnikord naerdes, helisevad ja neis on alati kuulda aupaklikku armastust inimeste vastu...”
1.Sissejuhatus (teema asjakohasus, töö ülesehitus, õppe eesmärk).
2. Teose “Lefty” ja tänapäeva vene keele sõnakasutuse ebakõlade esinemise põhjused.
3. Loo “Vasakpoolne” keeleomaduste uurimine kõigil tasanditel:
Sõnavara;
Morfoloogia;
Sõnamoodustus;
foneetika;
Tekstikriitika;
Süntaks ja kirjavahemärgid;
Õigekiri.
4. Järeldus.
Kasutatud kirjandus.
1. . Romaanid ja lood, M.: AST Olimp, 1998
2. . Vene keele ajalooline grammatika.-M.: NSV Liidu Teaduste Akadeemia, 1963
3. . Sõnastik elav suurvene keel (1866). Elektrooniline versioon.
Mõistes N.S. kohta ja tähendust. Leskov kirjandusprotsessis märgime alati, et ta on hämmastavalt originaalne kirjanik. Tema eelkäijate ja kaasaegsete väline erinevus pani teda kohati nägema temas täiesti uut nähtust, millele vene kirjanduses paralleeli polnud. Leskov on säravalt omanäoline ja samal ajal saate temalt palju õppida.Ta on hämmastav katsetaja, kes sünnitas vene kirjanduses terve laine kunstilisi otsinguid; Ta on rõõmsameelne, kelmikas katsetaja ning samas äärmiselt tõsine ja sügav, seades endale suuri hariduslikke eesmärke.
Võib öelda, et Leskovi loovus ei tunne sotsiaalseid piire. Ta toob oma töödes esile erinevate klasside ja ringide inimesed: ja maaomanikud - rikastest poolvaesteni ja igat masti ametnikke - ministrist kuni kvartaliametnikeni ja vaimulikud - kloostri ja koguduse - metropoliidist sekstonini ning erinevat auastet ja tüüpi sõjaväelasi. relvad ja talupojad ja inimesed talurahvast - sõdurid, käsitöölised ja iga töötav inimene. Leskov näitab meelsasti erinevaid tolleaegse Venemaa rahvuste esindajaid: ukrainlased, jakuudid, juudid, mustlased, poolakad... Leskovi mitmekülgsed teadmised iga klassi, mõisa ja rahvuse elu kohta on hämmastavad. Leskovi erakordne elukogemus, valvsus, mälu ja keeleoskus olid vajalikud selleks, et kirjeldada rahva elu nii lähedalt, tundes niivõrd igapäevaelust, majandusstruktuuri, peresuhteid, rahvakunsti ja rahvakeelt.
Kogu Venemaa elu katvuse juures on Leskovi loomingus valdkond, kuhu kuuluvad tema kõige olulisemad ja kuulsamad teosed: see on inimeste eluvaldkond.
Kes on meie lugejate poolt Leskovi kõige armastatumate teoste kangelased?
Kangelased" Pitseeritud ingel"- müürsepatöölised, "Vasakukäeline" - sepp, Tula relvasepp, " Toupee kunstnik"- pärisorja juuksur ja teatri grimeerija
Selleks, et asetada narratiivi keskmesse kangelane inimeste seast, on see vajalik Kõigepealt valda tema keelt, suutma reprodutseerida erinevate inimeste rühmade kõnet, erinevad ametid, saatused, ajastud Ülesanne taasluua rahvakeel kirjandusteoses nõudis erilist kunsti, kui Leskov kasutas skaz-vormi.
Vene kirjanduse muinasjutt pärineb Gogolist, kuid selle arendas eriti osavalt välja Leskov ja ülistas teda kui kunstnikku. Selle viisi olemus seisneb selles, et jutustamist ei viida läbi neutraalse, objektiivse autori nimel; narratiivi jutustab jutustaja, tavaliselt osaline sündmustest, millest arutatakse. Kunstiteose kõne jäljendab suulise jutu elavat kõnet. Veelgi enam, muinasjutus on jutustajaks enamasti isik erinevast suhtlusringkonnast ja kultuurikihist, kuhu kuuluvad nii kirjanik kui ka teose lugeja. Leskovi lugu räägib kas kaupmees või munk või käsitööline või pensionil linnapea või endine sõjaväelane. . Iga jutustaja räägib viisil, mis on omane tema haridusele ja kasvatusele, vanusele ja elukutsele, arusaamale iseendast, soovist ja oskusest kuulajatele muljet avaldada.
See viis annab Leskovi loole erilise elavuse. Tema teoste ebatavaliselt rikkalik ja mitmekesine keel süvendab tema kangelaste sotsiaalseid ja individuaalseid omadusi ning muutub kirjaniku jaoks inimeste ja sündmuste peene hindamise vahendiks. Gorki kirjutas Leskovi jutust:"...Tema lugude inimesed räägivad sageli endast, kuid nende kõne on nii hämmastavalt elav, nii tõene ja veenev, et seisavad teie ees sama salapäraselt käegakatsutavad, füüsiliselt selged, nagu inimesed L. Tolstoi ja teiste raamatutest. , teisiti öeldes saavutab Leskov sama tulemuse, kuid teistsuguse meisterlikkuse tehnikaga.
Leskovi jutustamisstiili illustreerimiseks võtame tiraadi filmist "Lefty" Nii kirjeldab jutustaja Lefty muljetele tuginedes inglise tööliste elu- ja töötingimusi : “Iga tööline, kes neil on, on pidevalt hästi toidetud, pole kaltsudesse riietatud, kuid igaühel on seljas võimekas tuunikavest, jalas raudnööpidega paksud saapad, et mitte millegagi jalga lasta Boili, kuid treenitud ja omab kontseptsioone, kõigi silme all ripub korrutuspunkt ja tema käe all on kustutatav tahvel: meister vaatab vaid punkti ja võrdleb seda kontseptsiooniga. ja siis ta kirjutab ühe asja tahvlile, kustutab teise ja paneb numbritele kirjutatu kenasti kokku, nii see tegelikult juhtub.
Jutustaja ei näinud ühtegi inglise töölist. Ta riietab need vastavalt oma fantaasiale, kombineerides pintsaku vestiga. Ta teab, et nad töötavad seal "teaduse järgi", ta ise on kuulnud ainult "korrutuspunktist", mis tähendab, et meister, kes töötab mitte "silma järgi", vaid "numbrite" abil; peab sellega oma tooteid kontrollima. Jutustajal pole muidugi piisavalt tuttavaid sõnu, ta moonutab või kasutab võõraid sõnu valesti. "Shibletid" muutuvad "schigliteks" - tõenäoliselt seose tõttu panache'iga. Korrutustabel muutub "kanaks" - ilmselt seetõttu, et õpilased "koputavad" selle välja. Soovides saabastele mingit pikendust määrata, nimetab jutustaja seda nupuks, kandes sellele pulgal oleva laienduse nime.
Rahva seast pärit jutuvestjad tõlgendavad kummaliselt kõlavaid sõnu sageli ümber vene keelde. võõrsõnad , mis sellise muudatusega saavad uue või täiendava tähenduse; Eriti meelsasti jäljendab Leskov seda niinimetatud “rahvaetümoloogiat” ". Seega muutub "Lefty" puhul baromeeter "tormimõõtjaks", "mikroskoop" "melkoskoobiks", "puding" "õppimiseks" "jne. Leskov, kes armastas kirglikult sõnamänge, sõnamänge, teravmeelsust ja nalju, täitis “Levša” keeleliste veidrustega. Kuid nende komplekt ei jäta muljet üleliigsest, sest verbaalsete mustrite tohutu helgus on rahvaliku bufoonismi vaimus. Ja mõnikord sõnamäng mitte ainult ei lõbusta, vaid selle taga on satiiriline hukkamõist.
Jutustaja pöördub jutus tavaliselt mõne vestluskaaslase või vestluskaaslaste rühma poole, narratiiv algab ja edeneb vastusena nende küsimustele ja kommentaaridele. Keskmes "Toupee kunstnik" - vana lapsehoidja lugu oma õpilasele, üheksa-aastasele poisile. See lapsehoidja on endine krahv Kamensky Orjoli pärisorjateatri näitleja. See on sama teater, mida kirjeldab Herzeni loos "Varastav harakas". ” vürst Skalinski teatri nime all Aga Herzeni loo kangelanna pole mitte ainult üliandekas, vaid erakordsete eluolude tõttu ka haritud näitlejanna Leskovi Ljuba, kes on selleks võimeline laulmine, tantsimine ja rollide esitamine näidendites "pilgu järgi" (st kuulduste järgi, teiste näitlejannade järgimine). näiteks meistri vestlused oma vennaga). Seetõttu ei esita autor kogu lugu lapsehoidja vaatenurgast, lisades sellele katkendeid ja väikeseid tsitaate.
Väga populaarne teos Leskova - "Vasakpoolne" kohtame teistsugust lugu. Pole autorit, kuulajaid ega jutustajat. Täpsemalt kõlab autori hääl esimest korda pärast loo valmimist: viimases peatükis kirjeldab kirjanik jutustatud lugu kui “muinasjutulist legendi”, meistrite “eepost”, “müüti, mille kehastab rahvalik fantaasia."
(*10) Jutustaja "Lefty"-s eksisteerib ainult häälena, mis ei kuulu konkreetsele nimega isikule. See on justkui rahva hääl - "relvasepa legendi" looja.
"Vasakpoolne"- mitte igapäevane lugu, kus jutustaja jutustab sündmusi, mida ta on kogenud või talle isiklikult tuttav; siin jutustab ta ümber rahva loodud legendi, kui rahvajutuvestjad esitavad eeposi või ajaloolisi laule Nagu in rahvaeepos, "Lefty" tegutsevad mitmed ajaloolised tegelased: kaks kuningat - Aleksander I ja Nikolai I, ministrid Tšernõšev, Nesselrode (Kiselvrode), Kleinmišel, Doni kasakate armee ataman Platov, Peeter-Pauli kindluse komandant Skobelev jt.
Kaasaegsed ei hinnanud ei "Lefty" ega Leskovi talenti üldiselt.Nad uskusid, et Leskov oli kõiges liialdatud: ta rakendas erksaid värve liiga paksult, pani oma tegelased liiga ebatavalistesse kohtadesse, sundis neid rääkima liialdatult iseloomulikus keeles ja tõmbas liiga palju episoode ühele niidile. jne.
Kõige enam seostatakse vasakpoolsete inimeste loovusega. Selle süžee aluseks on koomiline ütlus, milles inimesed väljendasid imetlust Tula meistrite kunsti vastu: „Tula rahvas kingasid kirbu". Kasutas Leskov ja rahvasuus legendid Tula relvaseppade oskustest. Tagasi sisse XIX algus sajandil avaldati anekdoot sellest, kuidas üks tähtis vene härrasmees näitas Tula relvavabriku meistrimehele kallist Inglise püstolit ning too püstoli kätte võttes "keeras päästiku lahti ja näitas kruvi all oma nime". Filmis „Lefty“ korraldab Platov sama meeleavalduse, tõestamaks tsaar Aleksandrile, et „sama hästi on meil kodus oma. Ingliskeelses “armorury cabinet of curiosities” (*12) eriti kiidetud “püstoli” käes võttes keerab Platov luku lahti ja näitab tsaarile kirja: “Ivan Moskvin Tula linnas”.
Nagu näeme, armastus rahva vastu, soov avastada ja näidata vene keele parimaid külgi rahvalik tegelane need ei teinud Leskovist panegüüristi, ei takistanud tal nägemast orjuse ja teadmatuse jooni, mida tema ajalugu rahvale peale surus. Leskov ei varja neid jooni oma müüdi kangelases hiilgavast meistrist Legendaarne Lefty ja tema kaks kamraadi suutsid sepistada ja kinnitada Inglismaal valmistatud teraskirbu jalgade külge naeltega hobuserauad. Igal hobuseraua peal on "kunstniku nimi: milline vene meister selle hobuseraua tegi." Neid pealdisi saab näha ainult "mikroskoobiga, mis suurendab viis miljonit korda". Kuid käsitöölistel polnud mikroskoope, vaid ainult "lastud silmad".
See on muidugi vapustav liialdus, kuid sellel on tõeline alus. Tula käsitöölised on alati olnud eriti kuulsad ja on siiani kuulsad oma miniatuursete toodete poolest, mida saab näha vaid tugeva suurendusklaasi abil.
Lefty geniaalsust imetlev Leskov on aga kaugel sellest, et idealiseerida inimesi sellisena, nagu nad ajalooliste tingimuste kohaselt tol ajal olid. Lefty on asjatundmatu ja see ei saa muud kui mõjutada tema loovust. Inglise käsitööliste kunst ei väljendunud mitte niivõrd selles, et nad valasid kirbu terasest, vaid selles, et kirp tantsis, keris spetsiaalse võtmega. Savvy, ta lõpetas tantsimise. Ja Inglise meistrid, kes Leftyt südamlikult tervitades, saatsid koos taibuka kirbuga Inglismaale , osutage, et teda takistab teadmiste puudumine: „...Siis oleks võinud aru saada, et igas masinas on jõu arvutamine, muidu oled väga osav oma kätes, aga sa ei taibanud, et nii väike masin, nagu nümfosorias, on mõeldud kõige rohkem. Täpne täpsus ja ei saa nüüd nümfosoriat läbi hüpata ja tantsida. Lefty loole pühendatud artiklis vastandab Leskov Lefty geniaalsust tema teadmatusele ja (tulnuka patriotismile) valitseva kliki rahva ja kodumaa eest hoolitsemise puudumisele, kirjutab Leskov: „Uue aja arvustaja. märgib, et Lefty puhul tuli mul mõte välja tuua mitte üks inimene ja et seal, kus on kirjas “lefty”, tuleks lugeda “Vene inimesed”.
Lefty armastab oma Venemaad lihtsa ja leidliku armastusega. Teda ei saa võrgutada kerge elu võõral maal. Ta soovib innukalt koju minna, sest ta seisab silmitsi ülesandega, mille Venemaa peab täitma; nii sai temast tema elu eesmärk. Inglismaal õppis Lefty, et relvade koonu tuleb määrida, mitte purustatud tellistega puhastada, nagu tollal Vene armees kombeks oli, mistõttu “kuulid rippuvad neis” ja relvad “Jumal õnnistagu sõda, (. ..) ei sobi pildistamiseks". Sellega kiirustab ta kodumaale. Ta saabub haigena, ametivõimud ei vaevunud talle dokumenti andma, politsei röövis ta täielikult, misjärel hakati teda haiglatesse viima, kuid ilma "tugamata" ei võetud teda kuhugi, viskasid patsiendi peale. põrand ja lõpuks "tagu pea lõhenes paratha peal" . Surmas mõtles Lefty ainult sellele, kuidas oma avastus kuningani viia, ja suutis sellest siiski arstile teatada. Ta teatas sõjaministrile, kuid sai vastuseks vaid ebaviisaka hüüde: "Teadke (...) oma oksendamis- ja lahtistit ning ärge sekkuge oma asjadesse: Venemaal on selleks kindralid."
loos" loll kunstnik" kirjanik kujutab rikast krahvi “ebaolulise näoga”, mis paljastab tühise hinge. See on kuri türann ja piinaja: talle ebameeldivad inimesed rebivad jahikoerad tükkideks, timukad piinavad neid uskumatute piinadega. Nii vastandab Leskov rahva seast tõeliselt julgeid inimesi “härrasmeestele”, keda hullutab tohutu võim inimeste üle ja kujutlusvõime. julged, sest nad on alati valmis piinama ja hävitama inimesi oma kapriisi või kapriisi järgi - muidugi teiste kätega. Selliseid "võõraid käsi" oli peremeeste teenistuses piisavalt: nii pärisorju kui ka tsiviilisikuid, teenijaid. ja ametivõimude poolt kõikvõimalikuks abiks määratud inimesed. maailmast tugev see." Ühe isanda sulase kujutis on "Rumal kunstnikus" elavalt kujutatud. See on popp. Arkadi, kes teda ähvardab piinamine, mis võib lõppeda surmaga, ei kohku, üritab päästa oma armastatud tüdrukut väärkohtlemise eest (*19), mille rikutud peremees teda väärkohtleb. Preester lubab nendega abielluda ja ööseks enda juurde peita, misjärel loodavad mõlemad pääseda “Türgi hruštšukisse”. Kuid preester, olles varem Arkadi röövinud, reedab põgenikud põgenenuid otsima saadetud krahvirahvale, mille eest saab väljateenitud näkkusülituse.
"Vasakpoolne"
JUTUSTAMISE ORIGINAALSUS. KEELE OMADUSED. Arutades loo žanrilist ainulaadsust, ei öelnud me midagi sellise žanri määratluse kohta nagu "skaz". Ja see pole juhus. Lugu kui suulise proosa žanr eeldab keskendumist suulisele kõnele, jutustamist sündmuses osaleja nimel. Selles mõttes ei ole "Lefty" traditsiooniline lugu. Samas võib skaz’i nimetada ka selliseks jutuvestmisviisiks, mis hõlmab narratiivi “eraldamist” sündmustes osalejast endast. “Lefty” puhul toimub täpselt see protsess, eriti kuna loos on kasutatud sõna “faabula”, mis viitab narratiivi muinasjutulisusele. Jutustaja, kes ei ole sündmuste tunnistaja ega osaline, aktiivselt erinevad vormid väljendab oma suhtumist toimuvasse. Samas on loos endas märgata nii jutustaja kui ka autori positsiooni originaalsust.
Kogu loo jooksul muutub jutustamisstiil. Kui esimese peatüki alguses toob jutustaja väliselt leidlikult välja keisri Inglismaale saabumise asjaolud, siis ta räägib toimuvatest sündmustest järjekindlalt, kasutades kõnekeeled, vananenud ja moonutatud sõnavormid, erinevat tüüpi neologismid jne, siis juba kuuendas peatükis (loos umbes Tula meistrid) muutub narratiiv teistsuguseks. Siiski ei kaota see täielikult oma kõnekeele iseloomu muutub neutraalsemaks, moonutatud sõnavorme ja neologisme praktiliselt ei kasutata . Jutustusstiili muutmisega soovib autor näidata kirjeldatud olukorra tõsidust.. See ei juhtu juhuslikult isegi suur sõnavara, kui jutustaja iseloomustab "oskusi inimesi, kelle peal rahva lootus nüüd puhkas". Samalaadset narratiivi võib leida ka viimasest, 20. peatükist, mis ilmselgelt kokkuvõtteks sisaldab autori vaatenurka, mistõttu selle stiil erineb enamiku peatükkide stiilist.
Jutustaja rahulik ja näiliselt kiretu kõne hõlmab sageli ilmekalt värvitud sõnad(näiteks Aleksander Pavlovitš otsustas “reisida mööda Euroopat”), millest saab üks väljendusvorme autori positsioon, sügavalt tekstis peidetud.
Narratiiv ise rõhutab oskuslikult tegelaste kõne intonatsiooniomadused(vrd nt Aleksander I ja Platovi ütlused).
Vastavalt I.V. Stolyarova, Leskov “suunab lugejate huvi sündmuste endi vastu”, millele aitab kaasa teksti eriline loogiline ülesehitus: enamikul peatükkidest on lõpp, mõnel aga omamoodi algus, mis võimaldab ühe sündmuse teisest selgelt eraldada. See põhimõte loob fantastilise viisi efekti. Võib ka märkida, et mitmes peatükis väljendab jutustaja just lõpus autori seisukohta: „Ja trepil seisvad õukondlased pöörduvad kõik temast eemale, mõeldes: „Platov jäi vahele ja nüüd nad ajab ta paleest välja,” sellepärast ei suutnud nad teda vapralt taluda” (12. peatüki lõpp).
Ei saa jätta märkimata mitmesuguste tehnikate kasutamist, mis iseloomustavad mitte ainult funktsioone suuline kõne, aga ka rahvaluule üldiselt: tautoloogiad(“nad kingivad hobuseraudadele” jne), omapärane eesliitega tegusõnade vormid("Imetlesin", "saata", "plaksutada" jne), sõnad koos deminutiivsed järelliited("peopesa", "väike kõht" jne). Huvitav on pöörata tähelepanu sisestatud ütluse tekst("hommik on ööst targem", "lumi peas"). Mõnikord saab Leskov neid muuta.
KOHTA erinevate jutustamisviiside segunemisest annab tunnistust neologismide olemus. Nad võivad minna üksikasjalikumalt kirjeldada objekti ja selle funktsiooni(kahekohaline vanker), stseen(busters - ühendades sõnad büstid ja lühtrid, kirjeldab kirjanik ruumi ühe sõnaga terviklikumana), tegevust(viled - vile ja Platoviga kaasas olevad käskjalad), määrake välismaised kurioosumid(marmorist mantlid - kaameli mantlid jne), tegelaste olek (ootamine - ootamine ja agitatsioon, tüütu diivan, millel paljudeks aastateks lamas Platov, iseloomustades mitte ainult kangelase tegevusetust, vaid ka tema haavatud uhkust). Neologismide ilmumine Leskovis on paljudel juhtudel tingitud kirjanduslikust mängust.
"Seega ei muudetud ja rikastatud Leskovi muinasjutt kui jutustamisliik, vaid aitas luua ka uue žanrivariandi: muinasjutu. Muinasjutu eristab reaalsuse suur sügavus, lähenedes selles mõttes romaanivormile. Just Leskovi muinasjutt aitas kaasa uut tüüpi tõeotsija esilekerkimisele, keda saab samastada Puškini, Gogoli, Tolstoi, Dostojevski kangelastega” (Muštšenko E. G., Skobelev V. P., Kroichik L. E. S. 115). “Lefty” kunstilise originaalsuse määrab ülesanne otsida erilisi vorme autoripositsiooni väljendamiseks, et kinnitada rahvusliku iseloomu tugevust.
Loo keele tunnused N.S. Leskova "Vasakpoolne".
- O.N.U.
- d/z ( proovitöö teksti järgi)
- Sõnavaratöö (slaid 1). Sissejuhatus tunni teemasse
Tahvlil on sõnad töö tekstist. Loeme neid.
Kunstkaamera – muuseum, haruldaste asjade kogu;
Kizlyarka – viinamarjadest hapu vein;
Nymphosoria - midagi võõrast, mikroskoopilist;
Danse – tants;
Melkoskop – mikroskoop;
Vilistades - uudiseid edastama saadetud sõnumitoojad;
Tugament – dokument;
Ozyamchik - talupojarõivad nagu mantel;
Grandevu – kohtumine, kuupäev;
Dolbitsa - laud.
Need sõnad on tavalised, kas me kasutame neid oma kõnes?
Kuidas saate neid sõnu iseloomustada ja nimetada?
Nüüd, pärast minu küsimustele vastamist, mõelge, mis on meie tunni teema?
Paneme oma tunni teema kirja: Loo keele tunnused N.S. Leskova "Vasakpoolne"(slaid 2).
Mis on meie tunni eesmärk? (pange tähele žanri tunnused muinasjutt, jutu seose kohta rahvakunst; mõistma Leskovi vene rahvusliku iseloomu tunnuste kujutamise originaalsust).
4. Töötage tunni teemaga
1) Vestlus
Miks on teose tekstis nii palju ebatavalisi, moonutatud sõnu?
(Jutustaja on lihtne, kirjaoskamatu inimene, kes muudab võõrsõnu "arusaadavamaks". Paljud sõnad omandasid üldrahvaliku arusaama vaimus humoorika tähenduse.)
(Autori ebatavaline stiil ja jutustamislaad annavad teosele originaalsuse).
Millised elemendid rahvaluule teosed kas sa märkasid?
(Algatamine : kuningas „tahtis reisida mööda Euroopat ja näha imesid erinevates osariikides; kordused : keisrit üllatavad imed ja Platov jääb nende suhtes ükskõikseks; motiiv teed: "istus vankrisse ja sõitis minema"; muinasjutu lõpp sisaldab ehedust: "Ja kui nad oleksid Levšini sõnad õigel ajal suveräänile toonud, oleks sõda vaenlasega Krimmis võtnud hoopis teistsuguse pöörde").
Teose süžee on lihtne. Juri Nagibin defineerib seda järgmiselt: "Britid tegid terasest kirbu, kuid meie Tula inimesed andsid selle jalaga ja saatsid selle neile tagasi."
Ütle seda....
Mis on kunstiteose süžee?
2) Mäng “Hajutatud postkaardid” (slaid 3).
Siin on illustratsioonid, mis kujutavad teose peamisi episoode. Taastage süžee jada.
"Britid annavad Vene keisrile kirbu"
"Nikolai Pavlovitš saadab Platovi Tulasse"
"Tula meistrite tööd"
"Vasakus kuninglikul vastuvõtul"
"Lefty in England"
"Lefty naasmine Peterburi ja tema kuulsusrikas surm"
(piltide õige paigutus - 3,1, 2, 5, 4, 6)
3) Töötamine lauaga
Jälgime jutukeelt. Joonistage tabel (slaid 4).
Leia tekstist: kõnekeeled, aegunud sõnad, laenatud sõnad, fraseoloogilised üksused (tabeli täitmine)
5. Kokkuvõtete tegemine. Peegeldus
Milliseid järeldusi saame teha jutukeele kohta?
Kirjutage oma märkmikusse:
- sõnavara kasutatakse laialdaselt vestlusstiil
- paljud mittetäielikud laused, partiklid, pöördumised, vahelehüüded, sissejuhatavad sõnad
- autor kasutab mitmesuguseid vahendeid kunstiline väljendusrikkus, kuid eelistab, mis on omanesuuline rahvas loovus
6. D/ülesanne koosta ristsõna jutu “Vasakpoolne” põhjal