löökpillid kelladega
Alternatiivsed kirjeldusedŠamaani tööriist
Löökriistad membraaniga muusikariist, (uzb. doira; arm. aserb. taj. def)
Löökpill: ümmargune puidust kest, mille peale on venitatud mull, millel on väikesed metallist taldrikud ja kellad
Löökpillid muusikariistad
Esmeralda muusikainstrument
Kuidas nimetati keskaegsel Prantsusmaal baski trummi?
. šamaanitöö "trummar".
Šamaani muusikainstrument
Heliseb koputusega
Kui koputad, siis heliseb
Sa tabad seda - see heliseb
Velg membraani ja kelladega
Kuhu läheb šamaan, kui ta loitsib?
. šamaani "trummar".
Tšukotka "selgeltnägija" trumm
Sysadmini tööriist
Šamaani instrument
Trumm kellukestega
Šamaani atribuut
. "ja tundus, et läheduses kõndisid sajandeid ja... nähtamatu käsi peksis"
Rituaalne trumm
Löökriistade membraaniga muusikariist äärise kujul, mille peale on venitatud nahk (mõnikord kellade või metallplaatidega piki servi)
Hoop seotud nahaga
. ""Downhole"" šamaani tööriist
. Šamaani "trummar".
. "ja tundus, et läheduses kõndisid sajandeid ja... nähtamatu käsi peksis"
. šamaanitöö "trummar".
Tšuktši "selgeltnägija" trumm
Kuhu läheb šamaan, kui ta loitsu teeb?
M. või pl. tamburiinid, muusikariist, nagu trumm, timpanid: kuiva nahaga kaetud kest, kellukestega, kellukestega; kasutatud rohkem tantsides. Kaardiülikond, punane telliskivi, sib. nunnu, raske mõlemad, lõuna zap. kõned. Alasti mees, mees, kes on kõik ära raisanud. Värav nagu tamburiin. Kadunud nagu tamburiin (nagu kreeklane). Kuulsusrikkad on tamburiinid mägede taga. Parmupillide hääl on kohe nurga taga (ja need tulevad meile nagu korv). Tema peas on tamburiinid (tamburiinid). Parmupill heliseb, aga abt on kohutav. Tamburiinid helisevad hästi, aga toit on halb. Ma lähen ise alasti ja lasen sul minna nagu parmupilli. Kohtuvaidlus algas nagu tamburiinivärav. Teemantidega (kaardiülikonnaga) inimesed on targad. Pole midagi (kõndida), aga tamburiiniga. Teemandid parandavad kõik. Parmupillidega mängiti nagu parmupilli, kaotati. Tamburiin m yarosl., paks laisk inimene, riidepuu, parasiit. Tamburiin, mis on seotud tamburiiniga, trumm; selle ülikonna juurde kuuluv teemant. Teemant, parem teemant, üks teemantvärvi kaart. Kelluke m. balabonchik, gremok, thundertunchik, gormotushka, gromishek, bukhar, bokhar, metsis, kõristi. Bells on ka taim Iris sibirica, patsid, kukeseen, chistyak ja Trollius europaeus, põldhumal, koltuski, avdotka, kugolnik, ööpimedus, kollapea, ekslik. ujumistrikoo Tamburist m. Trumm madalam varas. helistage kellasid, helistage kellasid; Psk. perm. peksma, peksma kedagi; uudiseid avaldama, levitama. Pomise, kanad. lobisema lakkamatult ja tulutult, trumm; tul. avaldada uudiseid; lõke rääkida, rääkida; Psk. närima pead; nuriseda. Trummikanad. lärmakas rääkimine, röökimine. Boom, butet orenb. helisema; lööma, lööma, piitsutama. Ta pomises ringi. tul. tüütu jutuvestja, sõnumitooja. Bubnilka Psk. lõualuu, huul, jutt, suu, jutuajamise osas. Võtke oma droonid üles, jääge vait, teil on sellest jamast küllalt
Mida nimetati keskaegsel Prantsusmaal baski trummiks?
Neid kasutasid iidsetel aegadel Lähis-Ida ja Aafrika mandri rahvad sõjaliste ja religioossete tantsude ja tantsude saateks. Löökpillid, mille nimesid on palju, nagu ka nende tüüpe, ei saa tänapäeval ilma nendeta hakkama ükski ansambel. Nende hulka kuuluvad need, milles heli tekitatakse löömise teel.
Klassifikatsioon
Vastavalt nende muusikalistele omadustele, st võimalusele eraldada kindla kõrgusega helisid, võib igat tüüpi löökpillid, mille nimed on esitatud käesolevas artiklis, jagada kahte rühma: määramata kõrgusega (taldrikud, trummid). jm) ja teatud kõrgusega (ksülofon, timpan). Samuti jagunevad need vibraatori tüübi järgi (helikorpus) isehelitavateks (kastanjetid, kolmnurgad, taldrikud jne), plaatjateks (kellad, vibrafonid, ksülofonid jne) ja membraaniteks (tamburiin, trummid, timpanid jne). .).
Nüüd teate, mis tüüpi löökpille on olemas. Ütleme paar sõna sellest, mis määrab nende kõla tämbri ja helitugevuse.
Mis määrab helitugevuse ja tämbri?
Nende helitugevuse määrab kõlava keha vibratsiooni amplituud ehk löögi jõud, aga ka kõlava keha suurus. Mõne instrumendi heli tugevdamine saavutatakse resonaatorite lisamisega. Teatud tüüpi löökpillide tämber sõltub paljudest teguritest. Peamised neist on löögimeetod, materjal, millest pill on valmistatud, ja kõlava keha kuju.
Vööga löökpillid
Nendes kõlav keha on membraan või venitatud membraan. Nende hulka kuuluvad löökpillid, mille nimed on tamburiin, trummid, timpanid jne.
Timpani
Timpani on kindla kõrgusega pill, millel on pada kujuline metallkorpus. Selle pada ülaosale on venitatud pargitud nahast membraan. Praegu kasutatakse membraanina spetsiaalset polümeermaterjalidest membraani. See kinnitatakse kere külge pingutuskruvide ja rõngaga. Ümbermõõdu ümber asuvad kruvid vabastavad või pingutavad seda. Timpani löökpill on häälestatud järgmiselt: kui membraani tõmmata, muutub häälestus kõrgemaks ja kui langetada, siis madalamaks. Et mitte segada membraani vabalt vibreerima, on selle põhjas õhu liikumiseks auk. Selle instrumendi korpus on valmistatud messingist, vasest või alumiiniumist. Timpanid on paigaldatud statiivile - spetsiaalsele alusele.
Seda instrumenti kasutatakse orkestris 2, 3, 4 või enama erineva suurusega pada komplektis. Kaasaegsete timpanide läbimõõt jääb vahemikku 550–700 mm. Seal on järgmised tüübid: pedaal, mehaaniline ja kruvi. Pedaalipillid on kõige levinumad, kuna pedaalile vajutades saate pilli häälestada vajalikule klahvile ilma mängu katkestamata. Timpani helitugevus on ligikaudu võrdne viiendikuga. Kõigist teistest allapoole on tuunitud suur timpan.
Tulumbas
Tulumbas on iidne löökpill (teatud tüüpi timpan). See teenis 17.-18. sajandil sõjaväes, kus seda kasutati häiresignaalide andmiseks. Kuju on potikujuline resonaator. See iidne löökpill (teatud tüüpi timpanid) võib olla valmistatud metallist, savist või puidust. Pealt on kaetud nahaga. Seda struktuuri lüüakse puidust nahkhiirtega. Tekib tuhm heli, mis meenutab mõneti kahuripauku.
Trummid
Jätkame nende löökpillide kirjeldamist, mille nimed olid loetletud artikli alguses. Trummidel on määramatu helikõrgus. Nende hulka kuuluvad erinevad löökpillid. Allpool loetletud nimetused viitavad kõik rullidele (erinevad sordid). Siin on suured ja väikesed orkestritrummid, suured ja väikesed poptrummid, aga ka bongod, tom bass ja tom tenor.
Suurel orkestritrummil on silindriline korpus, mis on mõlemalt poolt kaetud plastiku või nahaga. Seda iseloomustab tuhm, madal võimas heli, mille tekitab vildi või vildipalli kujul oleva otsaga puuhaam. Tänapäeval on hakatud pärgamendinaha asemel trumlimembraanide jaoks kasutama polümeerkilet. Sellel on paremad muusikalised ja akustilised omadused ning suurem tugevus. Trummide membraanid on kinnitatud pingutuskruvide ja kahe veljega. Selle instrumendi korpus on valmistatud lehtterasest ja vooderdatud kunstilise tselluloidiga. Selle mõõtmed on 680x365 mm. Suure lavatrumli kujundus ja kuju sarnaneb orkestritrummiga. Selle mõõtmed on 580x350 mm.
Väike orkestritrumm on madala silindriga, mõlemalt poolt kaetud plastiku või nahaga. Membraanid (membraanid) kinnitatakse kere külge pingutuskruvide ja kahe velje abil. Instrumendile spetsiifilise kõla andmiseks venitatakse üle alumise membraani spetsiaalsed keelpillid või lõksud (spiraalid). Neid juhib lähtestusmehhanism. Sünteetiliste membraanide kasutamine trumlides on oluliselt parandanud töökindlust, muusikalisi ja akustilisi omadusi, esitlust ja kasutusiga. Väikese orkestritrumli mõõtmed on 340x170 mm. See on kaasatud sümfoonia- ja sõjaväe puhkpilliorkesteresse. Väikesel poptrummil on struktuur, mis sarnaneb orkestritrummiga. Selle mõõtmed on 356x118 mm.
Tom-tom-bass ja tom-tom-tenor trummid ei erine oma disaini poolest. Neid kasutatakse poptrummikomplektides. Tenor-tom kinnitatakse klambri abil bassitrumli külge. Tom-tom-bass paigaldatakse põrandale spetsiaalsele alusele.
Bongid on väikesed trummid, mille ühel küljel on venitatud plastik või nahk. Need kuuluvad löökpillide lavakomplekti. Bongid on omavahel ühendatud adapterite abil.
Nagu näete, on paljud löökpillid seotud trummidega. Eespool loetletud nimetusi saab täiendada mõne vähem populaarsete sortide lisamisega.
Tamburiin
Tamburiin on kest (rõngas), mille ühel küljel on venitatud plastik või nahk. Rõnga korpusesse on tehtud spetsiaalsed pilud. Need on tugevdatud messingplaatidega, nad näevad välja nagu väikesed orkestritaldrikud. Rõnga sees on mõnikord spiraali või venitatud nööri külge kinnitatud väikesed rõngad ja kellukesed. Kõik see kõliseb parmupilli väikseima puudutuse peale, luues erilise heli. Membraan lüüakse parema käe peopesaga (selle alusega) või sõrmeotstega.
Tamburiine kasutatakse laulude ja tantsude saateks. Idas on selle pilli mängimise kunst saavutanud virtuoossuse. Ka soolo tamburiinimäng on siin levinud. Dyaf, def või gaval on aserbaidžaani tamburiin, haval või daf on armeenia, dayra on gruusia, doira on tadžiki ja usbeki keel.
Plaadilöökpillid
Jätkame löökpillide kirjeldamist. Allpool on toodud plaaditrumlite fotod ja nimed. Selliste instrumentide hulka, millel on teatud helikõrgus, kuuluvad ksülofon, marimba (marimbafon), metallofon, kellad, kellad ja vibrafon.
Ksülofon
Ksülofon on erineva suurusega puitklotside komplekt, mis vastavad erineva kõrgusega helidele. Plokid on valmistatud roosipuust, kuusest, pähklist ja vahtrast. Need on paigutatud paralleelselt 4 rida, järgides kromaatilise skaala järjekorda. Need klotsid on kinnitatud tugevate paelte külge ja eraldatud ka vedrudega. Plokkide sisse tehtud aukudest läbib nöör. Mängimiseks mõeldud ksülofon on asetatud lauale kummist vahedetailidele, mis asuvad piki selle instrumendi juhtmeid. Mängitakse kahe puupulgaga, mille lõpus on paksendamine. Seda instrumenti kasutatakse mängimiseks orkestris või soolomänguks.
Metallofon ja marimba
Metallofon ja marimba on ka löökpillid. Kas nende fotod ja nimed ütlevad teile midagi? Kutsume teid neid paremini tundma õppima.
Metallofon on ksülofoniga sarnane muusikainstrument, kuid selle heliplaadid on valmistatud metallist (pronksist või messingist). Tema foto on esitatud allpool.
Marimba (marimbafon) on pill, mille kõlaelementideks on puitplaadid. Samuti on heli parandamiseks paigaldatud metallist torukujulised resonaatorid.
Marimbal on rikkalik ja pehme tämber. Selle heliulatus on 4 oktaavi. Selle pilli mänguplaadid on valmistatud roosipuust. See tagab selle instrumendi head muusikalised ja akustilised omadused. Plaadid asuvad raamil 2 reas. Esimeses reas on põhitoonide plaadid ja teises - pooltoonid. Raamile 2 rida paigaldatud resonaatorid on häälestatud vastavate plaatide helisagedusele. Selle instrumendi foto on esitatud allpool.
Marimba põhikomponendid on kinnitatud tugikäru külge. Selle käru raam on valmistatud alumiiniumist. See tagab piisava tugevuse ja minimaalse kaalu. Marimbat kasutatakse nii hariduslikel eesmärkidel kui ka professionaalseks mängimiseks.
Vibrafon
See instrument on kromaatiliselt häälestatud alumiiniumplaatide komplekt, mis on paigutatud 2 rida sarnaselt klaveriklaviatuurile. Plaadid paigaldatakse kõrgele lauale (voodile) ja kinnitatakse paeltega. Nende all keskel on teatud suurusega silindrilised resonaatorid. Neid läbib telje ülemine osa, millele on kinnitatud ventilaatori ventilaatorid (tiivikud). Nii saavutatakse vibratsioon. Amortisaatoril on see tööriist. See on aluse all ühendatud pedaaliga, et saaksite jalaga heli summutada. Vibrafoni mängimiseks kasutatakse 2, 3, 4 ja mõnikord ka palju pikki pulgakesi, mille otstes on kummist kuulid. Seda instrumenti kasutatakse sümfooniaorkestrites, kuid sagedamini poporkestrites või soolopillina. Tema foto on esitatud allpool.
Kellad
Milliste löökpillidega saab orkestris kellahelinat taasesitada? Õige vastus on kellad. See on sümfoonia- ja ooperiorkestrites selleks otstarbeks kasutatav löökpillide komplekt. Kellad koosnevad komplektist (12-18 tükki) silindrilistest torudest, mis on häälestatud kromaatiliselt. Tavaliselt on torud kroomitud terasest või nikeldatud messingist. Nende läbimõõt on 25–38 mm. Need riputatakse spetsiaalsele raamile, mille kõrgus on umbes 2 m. Heli tekitatakse torude löömisel puidust haamriga. Heli summutamiseks on kellad varustatud spetsiaalse seadmega (pedaal-summuti).
Kellad
See on löökpill, mis koosneb 23-25 kromaatiliselt häälestatud metallplaadist. Need asetatakse astmeliselt 2 rida tasasele karbile. Mustad klaveriklahvid vastavad ülemisele reale ja valged klahvid alumisele reale.
Omakõlalised löökpillid
Rääkides sellest, mis tüüpi löökpille on olemas (nimed ja liigid), ei saa mainimata jätta ka isekõlalisi löökpille. Sellesse tüüpi kuuluvad järgmised pillid: taldrikud, tam-tamid, kolmnurgad, kõristid, marakad, kastanjetid jne.
Plaadid
Plaadid on nikkelhõbedast või messingist valmistatud metallkettad. Plaatide ketastele antakse mõnevõrra sfääriline kuju. Keskele on kinnitatud nahast rihmad. Üksteisele löömisel kostab pikk helin. Mõnikord kasutavad nad ühte plaati. Seejärel tekitatakse heli metallharja või pulgaga löömisel. Nad toodavad orkestri-, gongi- ja Charlestoni taldrikuid. Need kõlavad helisevalt ja teravalt.
Räägime sellest, mis löökpille veel on. Nimede ja kirjeldustega fotod aitavad neid paremini tundma õppida.
Orkestri kolmnurk
Orkestri kolmnurk (selle foto on esitatud allpool) on avatud kolmnurkse kujuga terasvarras. Mängimisel riputatakse see pill vabalt üles ja lüüakse seejärel metallpulgaga, esitades erinevaid rütmimustreid. Kolmnurgal on helisev, ere heli. Seda kasutatakse erinevates ansamblites ja orkestrites. Kolmnurgad on saadaval kahe terasest pulgaga.
Gong ehk tam-tam on kumerate servadega pronksist ketas. Lööge vildiotsaga vasaraga selle keskele. Tulemuseks on tume, paks ja sügav heli, mis saavutab oma täistugevuse järk-järgult, mitte kohe pärast lööki.
Kastanjetid ja marakassid
Kastanetid (fotod neist on toodud allpool) on pärit Hispaaniast. See iidne löökpill on nööriga seotud kestade kujuline. Üks neist on suunatud sfäärilise (nõgusa) küljega teise poole. Need on valmistatud plastikust või lehtpuust. Kastanette toodetakse ühe- või kahekordselt.
Maracad on plastikust või puidust valmistatud pallid, mis on täidetud haavlitega (väikesed metallitükid) ja kaunistatud väljast värvikalt. Need on varustatud käepidemega, et neid oleks mängu ajal mugav käes hoida. Marakaste raputades saab luua erinevaid rütmimustreid. Neid kasutatakse peamiselt popansamblites, aga vahel ka orkestrites.
Kõristid on väikeste plaatide komplektid, mis on paigaldatud puitplaadile.
Need on löökpillide peamised nimetused. Muidugi on neid palju rohkem. Rääkisime kõige kuulsamatest ja populaarsematest.
Trummikomplekt, mis popansamblil on
Selle pillide rühma täielikuks mõistmiseks on vaja teada ka löökpillide komplektide (komplektide) koostist. Levinuim kompositsioon on järgmine: suur ja väike trumm, suur ja väike üksik taldrikud, paaris hi-hat taldrikud (Charleston), bongod, tom-tom alt, tom-tom tenor ja tom-tom bass.
Esineja ette on põrandale paigaldatud suur trummel, millel on stabiilsuse tagamiseks tugijalad. Tom-tom alto ja tom-tom tenori trummid saab trumli ülaosale kinnitada klambrite abil. Sellel on ka lisaalus, millele on kinnitatud orkestri taldrik. Sulud, mis kinnitavad tom-tom alt ja tom-tom tenori bassitrummi külge, reguleerivad nende kõrgust.
Mehaaniline pedaal on bassitrumli lahutamatu osa. Esitaja kasutab seda muusikariistalt heli eraldamiseks. Trummikomplektis peab olema väike poptrumm. See on kinnitatud kolme klambriga spetsiaalsele alusele: üks sissetõmmatav ja kaks kokkupandavat. Statiiv on paigaldatud põrandale. See on alus, mis on varustatud lukustusseadmega kindlasse asendisse fikseerimiseks, aga ka trumli kalde muutmiseks.
Pöördtrummel on summuti ja lähtestusseade, mida kasutatakse tooni reguleerimiseks. Samuti on trummikomplektis mõnikord mitu erineva suurusega tom-tom tenorit, tom-tom alt ja tom-tom trummi.
Samuti (selle foto on esitatud allpool) sisaldab see orkestritaldrikke koos alusega, tooli ja Charlestoni mehaanilist alust. Selle installatsiooni saatepillid on marakad, kolmnurgad, kastanjetid ja muud mürariistad.
Varuosad ja tarvikud
Löökpillide varutarvikute ja osade hulka kuuluvad: alused orkestritaldrikutele, trummide jaoks, Charlestoni taldrikud, timpanipulgad, mehaaniline trummipeksur (suur), pulgad trummi jaoks, poptrummipulgad, orkestriharjad, vasarad ja bass trumminahk, rihmad, vutlarid.
Löökpillid
Tuleb teha vahet löökpillidel ja löökpillidel. Löökpillide klahvpillide hulka kuuluvad klaver ja tiibklaver. Klaveri keeled asetsevad horisontaalselt ja löövad haamriga alt üles. Klaver erineb selle poolest, et vasar lööb keeli mängijast eemal. Nöörid on pingutatud vertikaaltasandil. Tiibklaver ja klaver said nii helitugevuse ja -kõrguse kõlarikkuse kui ka nende pillide suurepäraste võimete tõttu ühise nimetuse. Mõlemat pilli võib nimetada ühe sõnaga - "klaver". Klaver on keelpilliga löökpill, mis põhineb heli tekitamise viisil.
Selles kasutatav klaviatuurimehhanism on omavahel ühendatud hoobade süsteem, mille ülesandeks on pianisti sõrmede energia ülekandmine keelpillidele. See koosneb mehaanikast ja on klahvikomplekt, mille arv võib erineda sõltuvalt konkreetse instrumendi helivahemikust. Klahvid on tavaliselt vooderdatud plastkaantega. Seejärel kinnitatakse need klaviatuuri raami tihvtide abil. Igal võtmel on piloot, kapsel ja ülekate. See edastab esimest tüüpi hoovana pianisti jõu mehaanilisele figuurile. Mehaanika on haamrimehhanismid, mis muudavad muusiku jõu klahvi vajutamisel löögiks haamrite nööridele. Haamrid on valmistatud sarvest või vahtrast ning nende pead on kaetud vildiga.
| Moodne tamburiin | |
| Poolkuu tamburiini rütmid | |
| Taasesituse abi | |
Sordid
- Inimeste oma või etniline, puidust velg venitatud nahkmembraaniga. Sõltuvalt eesmärgist on tamburiinid igasuguses suuruses. Seda tüüpi instrumente kasutatakse erinevatel rituaalidel, sealhulgas šamaanide poolt. Nende disain võib sisaldada väikeseid kellasid, mis on seotud membraani alla venitatud traadi külge.
- Orkestri tamburiin, kõige levinum variant, nahast või plastikust membraaniga ja metallplaatidega, mis on kinnitatud velje spetsiaalsetesse piludesse. Pill on professionaalses muusikas kindlalt sisse seadnud, kujunedes üheks sümfooniaorkestri peamiseks löökpilliks.
Erinevate kultuuride tamburiinid
Tamburiin ja tamburiin
Muusikasõnastiku järgi:
Tamburiin1. Saksamaal baski trumm (kelladega käsitrumm, pandero [vt], tamburiin), mida kasutatakse Hispaanias ja Lõuna-Itaalias (ka idas) tarantellade ja muude tantsude ajal (tantsija enda käes); t-m tähendab ka iidset Provence'i tantsu kahelöögi taktis ja mõõdukas liikumises baski trummi saatel.
2. Vastupidi, Prantsusmaal viitab sõna tamburiin Provence'is kasutatavale pikale kitsale trummile, mida sama mängija mängib koos galoubet'iga (harmoonika tüüp). T. kannab ka nimetust tantsupalale, mille iseloom on laenatud äsja mainitud pillide kombinatsioonist (vrd Rameau, Süit in E), ühtlase taktimärgi ja statsionaarse bassiga - umbes nagu äsja mainitud pillikombinatsioon. karu teejuhid.
Tamburiin- See on mitme tolli laiune rõngas, mille peale on venitatud vasika- või eeslinahk. Õhukesed helisevad metallplaadid on tõmmatud ümber rõnga ümbermõõdu lõigatud aukudesse ja selle servadele kinnitatakse kellad ehk haavliga metallkuulid. Heli tekitamiseks jooksevad nad sõrmega üle naha või löövad seda käega. B. kasutatakse saatepillina rahva- või väelaulude edastamisel, samuti orkestris tunnustantsude esitamisel.
Traditsiooniline tamburiin on kaasatud etno-roki rühmade ja teiste etno-fusioonisuundade instrumentaariumi (näited: H-Ural, "Bugotak (rühm)").
Interneti-kultuuris
Kirjutage arvustus artikli "Tambourine" kohta
Märkmed
Kirjandus
- Solovjov N.F.// Brockhausi ja Efroni entsüklopeediline sõnaraamat: 86 köites (82 köidet ja 4 lisa). - Peterburi. , 1890-1907.
Lingid
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Tamburiini iseloomustav katkend
"Noh, prints, hüvasti," ütles ta Bagrationile. - Kristus on sinuga. Õnnistan teid selle suurepärase saavutuse eest.Kutuzovi nägu muutus järsku pehmeks ja ta silmadesse ilmusid pisarad. Ta tõmbas Bagrationi vasaku käega enda poole ja parema käega, millel oli sõrmus, ületas ta ilmselt tuttava liigutusega ja pakkus talle priske põske, mille asemel Bagration teda kaelale suudles.
- Kristus on sinuga! – kordas Kutuzov ja astus vankri juurde. "Istu minuga maha," ütles ta Bolkonskyle.
– Teie Ekstsellents, ma tahaksin siin kasulik olla. Las ma jään prints Bagrationi üksusse.
"Istuge," ütles Kutuzov ja märkas, et Bolkonski kõhkles, "ma vajan ise häid ohvitsere, ma vajan neid ise."
Nad istusid vankrisse ja sõitsid mitu minutit vaikuses.
"Seal on veel palju ees, palju asju saab olema," ütles ta seniilse taipamisavaldusega, nagu mõistaks ta kõike, mis Bolkonsky hinges toimus. "Kui homme tuleb kümnendik tema salgast, tänan ma jumalat," lisas Kutuzov otsekui iseendaga rääkides.
Prints Andrei vaatas Kutuzovile otsa ja ta jäi tahtmatult poole aršini kaugusel temast silma, Kutuzovi templi puhtaks pestud armiosadele, kus Izmaili kuul läbistas ta pea, ja lekkivast silmast. "Jah, tal on õigus nende inimeste surmast nii rahulikult rääkida!" mõtles Bolkonsky.
"Sellepärast ma palun teil mind sellesse üksusse saata," ütles ta.
Kutuzov ei vastanud. Näis, et ta oli öeldu juba unustanud ja istus mõtlikult. Viis minutit hiljem, sujuvalt jalutuskäru pehmetel vedrudel õõtsudes, pöördus Kutuzov prints Andrei poole. Tema näol polnud erutusest jälgegi. Peene pilkamisega küsis ta prints Andreilt tema kohtumise üksikasjade kohta keisriga, õukonnas kuuldud arvustuste kohta Kremli afääri kohta ja mõne tuttava naise kohta.
Kutuzov sai oma spiooni kaudu 1. novembril teate, mis pani tema juhitud armee peaaegu lootusetusse olukorda. Luuraja teatas, et Viini silla ületanud prantslased suundusid tohutul hulgal Kutuzovi sidetee poole Venemaalt tulevate vägedega. Kui Kutuzov oleks otsustanud Kremsi jääda, oleks Napoleoni poolteise tuhandepealine armee katkestanud ta igasugusest suhtlusest, piiranud ümber tema kurnatud neljakümne tuhande suuruse armee ja ta oleks olnud Macki positsioonil Ulmi lähedal. Kui Kutuzov oleks otsustanud lahkuda teelt, mis viis Venemaa vägedega suhtlemiseni, oleks ta pidanud sisenema ilma teeta tundmatutele Böömimaa maadele.
mägedes, kaitstes end kõrgemate vaenlase vägede eest ja jättes maha igasuguse lootuse Buxhoevedeniga suhelda. Kui Kutuzov oli otsustanud taanduda mööda Kremsist Olmutzi suunduvat teed, et ühendada jõud Venemaalt, siis riskis ta Viinis silla ületanud prantslastelt sellel teel hoiatada ja seega olla sunnitud marsil lahingut vastu võtma. kõik koormad ja konvoid ning temast kolm korda suurema vaenlasega tegelemine ja tema mõlemalt poolt ümbritsemine.
Kutuzov valis selle viimase väljapääsu.
Nagu spioon teatas, marssisid Viinis silla ületanud prantslased intensiivselt Znaimi poole, mis asus Kutuzovi taganemisteel, temast rohkem kui sada miili eespool. Jõuda Znaimi enne prantslasi tähendas suurt lootust armee päästmiseks; lubada prantslastel end Znaimis hoiatada, tähendaks ilmselt kogu armee paljastamist Ulmi omaga sarnasele häbusele või üldisele hävingule. Kuid prantslasi kogu nende armeega hoiatada oli võimatu. Prantsusmaa tee Viinist Znaimi oli lühem ja parem kui Venemaa tee Kremsist Znaimi.
Uudise saamise ööl saatis Kutuzov Bagrationi neljatuhandelise avangardi paremale üle mägede Kremli-Znaimi maanteelt Viini-Znaimi maanteele. Bagration pidi selle ülemineku puhkamata läbima, peatuma Viini poole ja tagasi Znaimi ning kui tal õnnestus prantslasi hoiatada, pidi ta neid viivitama nii kaua, kui sai. Kutuzov ise asus kõigi oma raskustega Znaimi poole teele.
Kõndinud näljaste, paljajalu sõduritega, ilma teeta, läbi mägede, tormisel ööl nelikümmend viis miili, kaotanud kolmandiku hulkuritest, läks Bagration mitu tundi enne prantslaste lähenemist Gollabrunile Viini Znaimi maanteel Gollabruni. Viinist. Kutuzov pidi Znaimi jõudmiseks oma konvoidega veel terve päeva kõndima ja seetõttu pidi Bagration nelja tuhande näljase ja kurnatud sõduriga armee päästmiseks ühe päeva tagasi hoidma kogu vaenlase armee, kes talle Gollabrunis vastu tuli. , mis oli ilmselge, võimatu. Kuid kummaline saatus tegi võimatu võimalikuks. Selle pettuse edu, mis Viini silla võitluseta prantslaste kätte andis, ajendas Muratit proovima Kutuzovit samal viisil petta. Murat, kohtudes Tsnaimi teel Bagrationi nõrga üksusega, arvas, et see on kogu Kutuzovi armee. Selle armee kahtlemata purustamiseks ootas ta Viinist teelt maha jäänud vägesid ja tegi selleks ettepaneku kolmeks päevaks vaherahu, tingimusega, et mõlemad väed ei muuda oma positsioone ega liigu. Murat väitis, et läbirääkimised rahu nimel juba käivad ja seetõttu pakkus ta, vältides asjatut verevalamist, vaherahu. Eelpostidel asunud Austria kindral krahv Nostitz uskus saadik Murati sõnu ja taganes, paljastades Bagrationi eraldumise. Teine saadik käis Vene ketti teatamas sama uudist rahuläbirääkimiste kohta ja pakkuma Vene vägedele kolmeks päevaks vaherahu. Bagration vastas, et ta ei saa vaherahu vastu võtta või mitte, ja saatis talle tehtud ettepaneku aruandega oma adjutandi Kutuzovi juurde.
Vaherahu Kutuzovi jaoks oli ainus viis aega võita, Bagrationi kurnatud üksusele puhkust anda ning konvoidel ja koormatel läbi pääseda (mille liikumine oli prantslaste eest varjatud), kuigi Znaimi oli üks lisamarss. Vaherahu pakkumine andis ainsa ja ootamatu võimaluse armee päästmiseks. Saanud selle uudise, saatis Kutuzov temaga koos olnud kindraladjutant Wintzingerode kohe vaenlase laagrisse. Winzengerode pidi mitte ainult vaherahu vastu võtma, vaid pakkuma ka alistumise tingimusi ning vahepeal saatis Kutuzov oma adjutandid tagasi, et kiirustada võimalikult palju kogu armee konvoide liikumist mööda Kremli-Znaimi maanteed. Ainuüksi Bagrationi kurnatud ja näljane üksus pidi konvoide ja kogu armee liikumist katma jääma kaheksa korda tugevama vaenlase ees liikumatult.
Kutuzovi ootused täitusid nii selles osas, et mittesiduvad allaandmispakkumised võivad anda aega mõne konvoi läbimiseks, kui ka selles osas, et Murati eksimus pidi ilmsiks tulema õige pea. Niipea kui Bonaparte, kes viibis Schönbrunnis, 25 versta Gollabrunist, sai Murati raporti ning vaherahu ja kapitulatsiooni eelnõu, nägi ta pettust ja kirjutas Muratile järgmise kirja:
Au prints Murat. Schoenbrunn, 25 brumaire et 1805 a huit heures du matin.
"II m"est võimatu de trouver des termes pour vous exprimer mon mecontentement. Vous ne commandez que mon avant garde et vous n"avez pas le droit de faire d"armistice sans mon ordre. Vous me faites perdre le fruit d"une campagne . Rompez l"armistice sur le champ et Mariechez a l"ennemi. Vous lui ferez deklarer, que le general qui a signe cette kapitulatsioon, n"avait pas le droit de le faire, qu"il n"y a que l"Empereur de Russie qui ait ce droit.
Katse välja selgitada, mille poolest erineb tamburiin tamburiinist.
See küsimus tekkis seetõttu, et paljud lääne kunstnike maalid on täis pealkirju “Tamburiiniga tüdruk”, “Mustlane tamburiiniga” jne ning maalidel endal on kujutatud tamburiini.
Paljud sõnaraamatud ja entsüklopeediad (näiteks Ožegovi, Efremova jt vene keele seletavad sõnaraamatud) kirjutavad, et tamburiinil on kaks tähendust:
1. Pikendatud silindrilise korpusega väike trummel
2. Tamburiini tüüp
Mõned allikad väidavad, et tamburiin erineb tamburiinist ainult selle sees risti venitatud juhtmete olemasolul, mis on täis kellade ja nipsasjadega. See idee on kahtlemata suurim viga ja kahetsusväärne pettekujutelm.
Tamburiin ja tamburiin muudetakse samade teostusmeetoditega üheks instrumendiks. See on sõna otseses mõttes sama, mis öelda, et tom-tom ja kastanjetid on sama pill, ja mängida neid samal viisil. Tamburiin tänapäevases tähenduses on tamburiin või "Provence'i trumm", samal ajal kui tamburiin koos kõigi sellest tulenevate tagajärgedega on tamburiin.
John William Godwardi tüdruk tamburiiniga 1909
John William Godwardi tüdruk tamburiiniga 1906
Suurim absurd on parmupilli kunstnikuõiguste järjekindel mittetunnustamine ja ilmselge vastumeelsus mõista, et parmupill on selle sõna laiemas tähenduses trummide perekonna täiesti eriline tüüp ja sellel pole parmupilliga midagi ühist. nimetatakse sageli "tamburiiniks".
Kogu selle olukorra jama tekkis kahtlemata selle sõna vale tõlke tõttu.
Nagu teate, kutsutakse Prantsusmaal tamburiini Tambouriniks ja tamburiini Tambour de Basque. Vastupidi, Itaalias on parmupilli alati tõlgitud sõnaga Tamburino ja tamburiini Tamburelloga ning alles väga viimasel ajal on hakatud seda vajalikuks eristama. Vittorio Ricci hakkas oma L "Orchestrazione'is defineerima tamburiini - tamburino, Tamburo Provenzale'i mõistet ja Ettore Panizza, olles täpsustanud tamburiini nime - tamburello, tutvustas Tamburo Basco mõistet.
Sõna Tamburino tähendab itaalia keeles "tamburiini", "trummi" ja laste mänguasja trummi kujul, kuid mitte tamburiini. Järelikult osutus tamburino mõiste - “tamburiin”, mis omandati kahtlemata väljaspool Itaaliat.
John William Godward iooniline tantsija 1902
John William Godward Drusilla 1906
Loomulikult tekib küsimus: kes tõi sellise ebaselguse sisse ja kellele võlgneb kaasaegne teadus sellise segaduse?
Näiteks prantslased kasutavad sõna Tambour de Basque, et nimetada kogu seda tüüpi pillide perekonda, kuhu kuuluvad selle erinevad esindajad alates ürgsest tamburiinist tympanum cribi - "sõeltrumm" ja heebrea tof kuni kõikvõimalike hiina, Bretagne'i. , Inglise, Turkestani ja Taga-Kaukaasia tamburiinid nipsasjadega või ilma nendeta, tuntud kui “tamburiinid”, “laagrid”, “päevad” ja sarnased lugematud ja lõputud nimetused.
William Merritt Chase'i tüdruk tamburiiniga 1886
William Merritt Chase'i tüdruk tamburiiniga. Mrs. Chase Hispaania tantsijana 1886
Jules LeBlanc Stewart Hispaania tüdruk 1875
Huvitav on märkida, et mitte ükski prantslane pole kunagi nimetanud tamburiini itaaliakeelse nimega tamburino. Ei Berlioz, Gevart ega Widor oma teoste lehtedel kusagil ega langenud kunagi sellisesse ebatäpsusesse. Nad kutsuvad tamburiini Tambour Basque või Tambour de Basque ja, nagu Widor tegi, tõlgivad selle saksa keelde Schellentrommel. Gewarth, viidates saksakeelsele sõnale Taburin, kinnitab, et tegemist on selle instrumendi vale tõlkega.
Inglased, kes kasutavad oma keeles parmupilli defineerimiseks sõna tamburiin, kas ei anna itaaliakeelset nimetust üldse – nii tegi Prout või kui nad räägivad tamburiinist ja tamburiinist, ei püüa nad olla eriti täpsed. , kuigi nad süüdistavad nimede ebaselguses sakslasi.
Ameeriklased ei maini Provence'i parmupilli üldse, vaid räägivad parmupillist kui instrumendist, mida itaalia keeles nimetatakse Tamburinoks. Kuid sellest ei piisa. Arthur-Olaf Andersen asendab isegi tamburiini prantsuskeelse nime - Tambour de Basque ingliskeelse Tambourine'iga ning Arthur-Edward Johnston nõustub sellega, et ta peab üldiselt nii Tambouriini kui ka Tambour de Baski samaväärseks ja annab need kahe erineva prantsuskeelse nimena. tavaline tamburiin.
Alexey Kharlamov itaallane tamburiiniga
William Etty Bacchante tamburiiniga
Christian Bernard Rode'i tüdruk tamburiiniga 1785. aasta Ermitaaž
Niisiis, kogu segadus tuleneb ainult saksakeelsest sõnast Tamburin, mida sakslased kasutavad nii tamburiiniks kui ka tamburiiniks. Nimede erinevus tekkis ilmselt üsna hiljuti ja nüüd, nagu teada, nimetatakse tamburiini mõnikord Kleintrommeliks ja tamburiini - Schellentrommeliks.
Need nimed on aga sakslaste seas vähem levinud kui välismaalaste seas ning vaid üks Sachs viitab sõna Tamburin ebatäpsusele selle itaalia päritolule.
Adolphe William Bouguereau mustlastüdruk baski tamburiiniga 1867
Jean Baptiste Corot mustlane 1865-70
José de Ribera tüdruk tamburiiniga 1637
Anselm Feuerbach Tüdruk tamburiiniga 1860-61
Itaallased ei kasuta sõna Tamburino parmupilli tähistamiseks üldse ja seetõttu on kogu selles asjas kusagil ilmne arusaamatus. Kõige enam tekitasid aga orkestrinimede osas “arusaamatusi” sakslased ja nende sõna tamburiin parmupilli tähenduses rändas vene orkestrisse mitte Itaaliast, vaid meie suurimaks kahetsusväärseks ainult Saksamaalt koos omal ajal Venemaad üle ujutanud poolkirjaoskajad saksa dirigendid ja üsna vaenulikud orkestrimuusikud. See kahetsusväärne asjaolu muutis vene muusikutel võimatuks erikontseptsiooni õigeaegse kasutuselevõtu ning nad võtsid tahes-tahtmata Tamburino definitsiooni kui tõeliselt itaaliakeelset tamburiini tähendust ja saksa tamburiini kui mõlemat.
Elizabeth Vigée-Lebrun Emma, leedi Hamilton 1790-91
Alois Hans Schram mustlane.
Luis Ricardo Falero Mustlane tamburiiniga.
Nüüd, mis on tamburiin?
Tamburiiniks nimetatud trumm on tuntud juba ammusest ajast. Seda võib leida Lõuna-Prantsusmaal ja Indias, Mehhikos ja Kesk-Aafrikas, Polüneesia saartel ja Aasias – ühesõnaga on erinevad rahvad sellele imelisele pillile austust avaldanud. Kuid parmupill pärines algselt Provence'ist ja Baskimaalt, kus, nagu Guevaert ütleb, kasutati seda koos omatehtud piibuga, galoubetiga. Pill ise pannakse tavaliselt üle õla tropi külge ja parmupillimängija lööb tamburiini väikese pulgaga, millest ta hoiab parema käega, vasakuga aga mängib galoubett, hoides samal ajal parmupilli. Mõnikord mängisid muusikud aga duetti, igaüks oma instrumendil, nagu Dureri maalil.
Albert Durer Flöödimängija ja parmupillimängija 1503-4.
Sellest naljakast asjaolust – kahe pilli korraga mängimisest – sündis tuntud prantsuse vanasõna – Ce qui vient de la flute, sen va par le tambour ja juba enne keskaega kutsus sõna tabourin või tamburiin alati esile idee kahe instrumendi – flöödi ja trummi – kooslusest ning neid mänginud muusikut kutsuti alati “tamburiinimängijaks”. Seetõttu kostus kahe erineva instrumendi sellise veidra “kinnitamise” tulemusena flöödihelisid alati parmupilli saatel ja niipea, kui flöötil oli aega oma viisi vilistada, koputas trumm sellele kohe järele. .
Keskaegne fresko Ingel tamburiiniga.
Charles-Marie Widor, mainides seda pilli oma raamatu lehekülgedel, ütleb, et seda "eristab tavalisest trumlist oma tugevalt piklik välimus ja terava heli puudumine", ning Joseph Baggars lisab, et see pole mitte ainult pikem ja kitsam kui tavaline trumm, kuid vastupidi, sellel on üle naha venitatud nöörid, mis annab parmupillile iseloomuliku "mõnevõrra nina tuhmi". Vastupidi, 19. sajandi prantsuse sõjaväejuht M.-A. Suye ole ettevaatlik. Ta lihtsalt ühendab need positsioonid ja nendib, et tamburiin on "väga pika kehaga ja sageli ilma nöörideta – ilma tämbrita".
W. F. Dawson jõuluminstrel mängib pilli ja tamburiini. 1902. aastal
Isegi Lõuna-Prantsusmaal on rohkem kui üks tamburiini sort ja olenevalt piirkonnast muudab see mõnevõrra oma disaini. Seega pole ehtsal Provence’i parmupillil keeli üldse ja selle kõla, kergelt summutatud, sõltub ilmselt täielikult pilli helitugevusest – selle kõrgusest ja laiusest. Vastupidi, Kurt Sachsi mainitud keelpillidega tamburiin kuulub Gasconi või täpsemalt Béarni tamburiinide hulka ja sellel on seitse soolepaela, mis on kinnitatud tihvtidega ja häälestatud suvalise kvendi suhtes nii, et kõik paarituid keeli kõlab toonik ja paaris keeli domineerivalt. Muidu ei erine selle disain ja kasutamine tavalisest tamburiinist.
Patricia Brasiilia tamburiin.
Cecile Forsythe räägib tamburiinist lähemalt. Samuti kinnitab ta, et selle trumli korpus on selle läbimõõduga võrreldes väga pikk. See on valmistatud pähklipuust ning on nikerdatud ja kaunistatud igasuguste keerukate kujundustega. Mõlemad tamburiini osad on kaetud valdavalt parima vasikanahaga. Ülemise lõike, üle naha, on kas nöör või siidist nöör või, mis on palju täpsem, lihtne kare kanepiköis, mis on tihvtide abil tihedalt kokkupuutes naha pinnaga. Selle asjaolu eripära on see, et see žgutt ei läbi naha alumist pinda, vaid pigem ülemist, millele esitaja lööb nuiaga. Nagu juba märgitud, on selles osas mõningaid lahknevusi, mille vaieldamatut täpsust on vaevalt võimalik kindlaks teha. Forsythe toetab oma tähelepanekuid šoti helilooja ja muusikateadlase William Wallace'i (Wallace, 1860-1940) käsutuses olnud instrumendi kirjeldusega.
Õiglus nõuab tunnistamist, et Forsythe'i kirjeldatud tamburiinisort on ilmselgelt kõige täpsem. Kuid ilmne lahknevus algab selle tööriista kasutamise viisidest. Seni oli teada, et parmupillimängija lööb tamburiini pulgaga, mida ta hoiab paremas käes, ja mängib pilli vasakuga. Forsythe ja koos temaga Sachs teatab, et hoiab vasakus käes jämeda otsaga pulka (tehtud lehtpuust või elevandiluust), mitte aga galoubet või chirulat, ning mängib parema käega. See pole ju asja mõte. Marseille'i parmupillimängijate töökoda näeb oma põhikirjas ette võimaluse mängida parmupilli mõlema käega. Olulisem on kindlaks teha ehtsa tamburiini olemasolu orkestris, mitte mingi omakasvatatud võlts. Galobeti ülesandeid jäävad ju täitma ikkagi vannutatud flöödimängijad või klarnetistid ning pulka mängivad tõelised trummarid, kellel on ühtviisi mugav lüüa nii vasaku kui ka parema käega.
Jacob von Staehlin (1709-1785), väga tähelepanelik ja valgustatud välismaalane, kes veetis viiskümmend aastat oma küpsest ja jõulisest elust tollase Vene õukonna ja teadusliku tegelikkuse kuumuses, räägib Provence'i tamburiinist ülimalt uudishimulikult. Ta ütleb, et "pillidest, mis ilmusid Venemaal, kuid ei muutunud moes, tuleb märkida Prantsusmaal väga levinud tamburiin - vöö külge kinnitatud väike timpan, mille küljes ollakse ühe käega kaasas. teine mängib väikest kolme auguga flööti, mis on kõlalt sarnane tavalisele põiki. Nad tantsivad selle topeltpilli järgi Prantsusmaal, eriti Provence'is ja Languedocis, kõigil pidudel, lõbutsevad maapiirkondade ringtantsudes ja laulavad täiel rinnal, kuid ei uputa pilli. Krahv Vicedom, kes oli aastatel 1745-1747 Vene keiserliku õukonnas Poola ja Kursa kuninga minister, elegantse maitsega härrasmees, hea muusik, eriti klavessiinil, viis selle maalähedase prantsuse pilli Dresdenisse ja Peterburi. , kus ta mängis seda nii hästi, nagu tõeline prantslane."
Niisiis, tõelisel tamburiinil on väga piklik keha, üks nöör või kanepipael; tihedalt üle naha venitatud ning üks pulk, millega esineja piisava oskusega hakkama saab. Tänu nendele omadustele on tamburiinil mõnevõrra tuhm kõla, mis on ka väga iseloomulik ja originaalne. Seetõttu tuleks seda kasutada vaid juhtudel, kui seda nõuab kas muusika ise või autori eriline kavatsus, mis kindlasti välistab tavalise trummi osalemise. Igal juhul ei saa tamburiini võrrelda ei kaasaegse sõjaväetrummiga ega eriti parmupilliga. Muidugi on selge, et selline olukord ei tulene mitte üldistest või ajaloolistest asjaoludest, vaid instrumendi kohustustest ja võimalustest kaasaegses sümfooniaorkestris. Sellest tuleb ükskord lõplikult aru saada.
Koosneb üle puitvelje venitatud nahkmembraanist. Teatud tüüpi tamburiinide külge on kinnitatud metallist, mis hakkavad helisema, kui esitaja lööb vastu tamburiini membraani, hõõrub seda või raputab kogu pilli.
Tamburiin on levinud paljude rahvaste seas: usbeki doira; armeenia, aserbaidžaani, tadžiki def; pika käepidemega šamaanitrummid Siberi ja Kaug-Ida rahvaste seas.
Sordid
Praegu on 2 peamist tamburiini tüüpi:
- Rahvalik või etniline, puidust velg venitatud nahkmembraaniga. Sõltuvalt eesmärgist on tamburiinid igasuguses suuruses. Seda tüüpi tööriistu kasutavad põlisrahvaste šamaanid rituaalsetel eesmärkidel. Rahvapäraseks peetakse ka tamburiinid, millel on väikesed kellad, mis on seotud membraani alla venitatud traadi külge.
- Orkestri tamburiin, kõige levinum variant, nahast või plastikust membraaniga ja metallplaatidega, mis on kinnitatud velje spetsiaalsetesse piludesse. Seda tööriista nimetatakse mõnikord ekslikult . Pill on professionaalses muusikas kindlalt sisse seadnud, kujunedes üheks sümfooniaorkestri peamiseks löökpilliks.
Seotud tööriistade hulgas tuleb märkida. Erinevalt tamburiinist pole selle peale venitatud nahka, vaid korpuses on tugevdatud 1 või 2 rida metallplaate. kasutatakse pidevalt mitmes kaasaegses muusikas, nagu rock and roll, jazz ja popmuusika.
Päritolu
Parmupill on idaslaavlastele tuntud juba iidsetest aegadest. Eriti laialdaselt kasutati neid sõjategevuses ja pättide seas. Varasematel aegadel oli tamburiin löökpill, mille nahk oli üle venitatud. Võib-olla, kui vene kroonikates ilmub nimi "tamburiin", peaks see tähendama instrumenti, mis hiljem sai tuntuks kui "".
Üks kirjeldusi tamburiinist koos trompetidega militaarse muusikariistana pärineb 10. sajandist. (960ndad) ja sisaldub vürst Svjatoslav Igorevitši kampaania kirjelduses. Tamburiinide arv armees määras selle tugevuse. Tamburiin oli käsuväärikuse märgiks.
Lahingutamburiiniks oli venitatud nahkmembraaniga pada. Iidsetel aegadel löödi membraani vaha abil - piitsakujulise peksjaga, mille otsas oli punutud pall. Sõjaväe tamburiine kasutasid nii jalavägi kui ka ratsavägi. Tuntud on sõjaväe tamburiinide sorte: tulumbad ja häirekellad.
Arvatakse, et vene häirekellad olid tohutult suured, nende transportimiseks kasutati 4 hobust. Ja heli, õigemini mürinat tekitasid korraga 8 alarmimängijat. Parmupillide konventsionaalsete signaalide abil peeti Vene sõjaväes helisidet ja anti erinevaid käsklusi. Lahingu ajal kombineeriti löökpillid trompetite ja surnadega ning tekitasid möirgamist, mis vaenlast hirmutas.
Hilisematel sajanditel kasutasid tamburiini laialdaselt pühvlid ja karujuhid. Buffoon-tamburiin näeb välja nagu moodne instrument. See on kitsas ümmargune puidust kest, mille ühele küljele on venitatud nahkmembraan ning seest riputatud kellad ja kellad. Nad löövad membraani sõrmede või pintsliga. Toona mängisid parmupillimängijad ansamblis koos balalaikamängijate või akordionistidega ning saatsid vahel lihtsalt hoogsaid laule.
Lisaks kasutati tamburiini soolopillina. Nii kirjeldasid nad selle pilli mängimist: “Parmupilli mängides teevad rahvavirtuoosid erinevaid trikke, viskavad seda üles ja haaravad sellest lennult, löövad parmupilliga põlvi, seejärel löövad seda pähe, lõuga, isegi pihta. nina, kätega tamburiinil trummeldades, küünarnukiga, sõrmedega, teha tremolot ja ulguda, parema käe pöidlaga üle naha joosta jne.
Parmupill oli laialt levinud Ukrainas ja Valgevenes, seda kasutati sagedamini tantsumuusikas. Seda pilli leidub aeg-ajalt ka tänapäeval rahvamuusikute käes, kuid peamise rakenduse on see leidnud vene rahvapillide orkestrites.
Video: Tamburiin videol + heli
Selle tööriistaga video ilmub entsüklopeedias peagi!
Müük: kust osta/tellida?
Entsüklopeedia ei sisalda veel teavet selle kohta, kust seda pilli osta või tellida. Saate seda muuta!