Juudi televisioon. Venelaste diskrimineerimine televisioonis. Artiklite ja märkmete kogumik. Koostanud Anatoli Glazunov jt.
“Show-äri hai” Juri Aizenshpis - juut
Kümned tuhanded Venemaa kuulsate "popstaaride" fännid ei teadnud ega tea sellest juudist, kuid see juut süütas mitu kuulsad staarid. Aizenshpis võttis kasutusele juudid Vene show-äri kontseptsioon "produtsent", oli üks esimesi produtsente Venemaal ja "tõestas veenvalt, et igaühest saab teha popstaari".
Juri Šmilevitš Aizenšpis sündis 1945. aastal Tšeljabinskis, kus tema moskvalasest ema Maria Mihhailovna Aizenshpis (1922-1991) evakueeriti. Rahvuse järgi - juut. Isa - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - Poola juut. Ta põgenes sakslaste eest põgenedes Poolast NSV Liitu ja oli rindel. Pärast sõda naasid vanemad Moskvasse. Nad töötasid GUASis (lennuväljade ehituse peadirektoraat).
Valutšik Aizenshpis
Dima Bilani ja Viktor Tsoi produtsent teenis enam kui 17 aastat Nõukogude laagrites
Rocki underground manager
Moskva majandus- ja statistikainstituudi lõpetanud Aizenshpisele tema igav elukutse ei meeldinud. Lapsest saati tõmbas teda sport ja muusika. Kuueteistkümneaastaselt korraldas ta esimeste nõukogude rokkarite poolpõranda-aluseid kontserte ja sai seejärel grupi Sokol administraatoriks, millega sai isegi tööle Tula filharmooniasse. Kuna muusikud tuuritasid palju, ulatus Aizenshpise igakuine sissetulek 1500 rublani (Nõukogude ministrid said siis vaid tuhat).
1968. aastal lahkus 23-aastane Aizenshpis filharmooniast ja asus tööle nooremana. teadur NSV Liidu Statistika Keskametisse palgaga 115 rubla. Kuid prantsuse parfüümi järgi lõhnav "major" ilmus töökohale harva. Kasutades sidemeid kaupluste direktoritega, suutis ta oma kolleegidele hankida ligi kakssada nappi toidutellimust. Seetõttu pigistasid nad tema pideva puudumise ees silmad kinni. Selline vaba režiim aitas Aizenshpisil elada teist paralleelset elu, mis tõi talle täiesti erinevad sissetulekud.
25-aastane maa-alune miljonär
Aizenshpise teejuht valuutapettuste maailma oli Eduard Borovikov, hüüdnimega Vasja, kes mängis Dünamo meistrite jalgpallimeeskonnas. "Ostsin välisvaluutat või tšekke," ütles Aizenshpis, "ostsin nendega Beryozka poest nappe kaupu ja müüsin need siis mustadel turgudel vahendajate kaudu." Tol ajal maksis dollar mustal turul kahest seitsmeni ja pool rubla Ütleme, et sünteetilise kasuka sai Berjozkast osta 50 dollariga ja müüa 500 rubla eest.
Tema karjäär arenes väljakujunenud mustri järgi: assistent - noorem partner - aktsionär. Siis julges Aizenshpis üksi töötada. Tema esimene suurem iseseisev äri oli Panasonicu raadiote ostmine Berezka valuutapoest. Need olid elegantsed neljaribalised tooted kahes mudelis – $33 ja $50. Aizenshpis otsustas viia 25 Panasonicut Odessasse, kus need olid endiselt uudishimu ja maksid palju rohkem kui Moskvas. Ja tal oli õigus – vastuvõtjad läksid lendu.
1969. aastal toimus Moskvas kaks väliselt märkamatut, kuid väga tähelepanuväärset sündmust. Teatud Mamedov, Bakuu linna Oktjabrski rajooni parteikomitee esimene sekretär, avas pealinnas oma naise nimele hoiuraamatu ja pani sellele 195 tuhat rubla – tollase lihttöölise sissetuleku 108 aasta eest. . Samal aastal avati Puškinskaja tänaval Vneshtorgbanki ärikontor, kus müüdi kulda. kõrgeima kvaliteediga baarides kaaluga 10 grammi kuni üks kilogramm. Iga kodanik võis osta kulda, kuid ainult välisvaluuta eest.
Mis on neil sündmustel Aizenshpisega pistmist? Kõige otsesem. NSV Liit oli juba mädanemas, lõunavabariikides õitses varimajandus ja korruptsioon. Näiteks Aserbaidžaanis müüdi ametikohti peaaegu avalikult: teatridirektor - 10 tuhat rubla, rajooni parteikomitee sekretär - 200 tuhat, kaubandusminister - veerand miljonit. "Ostjad", et õigustada oma kulutusi, tegelesid väljapressimise ja omastamisega. Saadud raha tuli kuhugi investeerida. Parim on see, mis on "kadumatu" – valuuta, teemandid ja kuld.
Nende inimeste teenistuses oli Moskvas umbes sada inimest, kes tegelesid suures mahus valuuta ja kullaga. Aizenshpisel õnnestus ka oma “teema” leida. Kilogramm kulda samas Vneshtorgbanki kontoris müüdi pooleteise tuhande dollari eest. Isegi kui ostate dollareid 5 rubla eest, maksis see 7,5 tuhat. Kulda ostnud välisüliõpilastele maksti pluss üks rubla grammi kohta. Selle tulemusena 8500 rubla kilogrammi valuploki kohta. Ja see müüdi 20 tuhande rubla eest. 11 500 rubla kasumit - hiiglaslik kasum, kui mäletate, et õde sai siis 60 rubla kuus.
Kaubandus väärismetalliga oli vilgas. Aizenshpis pidi peaaegu iga päev ostma poolteist kuni kolm tuhat taala kursiga 2–3 rubla dollari kohta. Igal õhtul puutus ta kokku suure hulga inimestega – taksojuhtide, prostituutide, kelnerite ja isegi diplomaatidega (näiteks India suursaadiku poeg). "Minu tehtud tehingute maht ulatus miljoni dollarini," ütles Aizenshpis.
Põrandaalune miljonär oli siis vaid 25-aastane. ]
Kümme aastat koos konfiskeerimisega
1969. aasta lõpus arreteeriti Moskvas silmapaistev valuutakaupleja Genrikh Karakhanyan, hüüdnimega Crow, ja jaanuaris 1970 oli Aizenshpise kord. Arreteerimise ajal oli tal taskus 18 tuhat rubla ehk palk umbes kümneaastase töö eest kodumaises uurimisinstituudis. Peamised süüdistusartiklid Aizenshpise juhtumis olid 154., 2. osa (“Spekulatsioonid erijuhtumites suured suurused") ja 88, osa 2 ("valuutatehingute rikkumine"). Kokkuvõttes andsid nad esimese tähtaja puhul reeglina mitte rohkem kui 5–8 aastat. Kuid Aizenshpis sai " kümme". Ja tugevdatud režiimiga Kohtuotsuse kohaselt konfiskeeriti mitte ainult tema valuuta, kuld ja mohäär (nimekiri kestis seitse lehekülge), vaid ka kogu. vinüülplaadid 5 tuhat ketast ja mis kõige tähtsam - 26 ruutmeetri suurune tuba korteris, kus ta elas koos vanematega ja tegi mingil põhjusel eraldi isikliku konto.
Pärast ajateenistust Krasnojarskis, Tulas ja Petšoras vabastati Aizenshpis 1977. aasta mais tingimisi. Juri Šmilevitš hingas aga vabadust vaid kolm kuud. Juba augustis, olles välismaalastelt 4 tuhat dollarit ostnud, arreteeriti ta koos kaaslasega Lenini mägedel. Endine kergejõustiklane Aizenshpis hakkas jooksma. Teel jõudis ta minema visata kõik dollarid, rublad ja isegi korteri võtmed.
See ei aidanud... Seekord anti talle kaheksa aastat. Pluss asjaolu, et ta ei kandnud tingimisi vabastamist. Kokku - jälle "kümme". Oma teist ametiaega teenis ta Mordvas, kurikuulsas Dubrovlagis. Tsooni kutsuti lihaveskiks, kuna seal tapeti iga päev kolm kuni viis inimest.
KGB kapoti all
1985. aasta augustis vabastati Aizenshpis taas tingimisi – tema karistust hea käitumise eest vähendati aasta ja kaheksa kuu võrra. Pealinna naastes kohtas ta restoranis naist, kes oli abielus sageli välismaal reisiva araablasega. Uus sõber soovitas Juri Šmilevitšil oma garderoobi uuendada. Pakutud esemed olid kvaliteetsemad kui kurikuulsas "Berjozkas". Esiteks riietus Aizenshpis ise, seejärel oma sõbrad ja seejärel muutis moekate riiete edasimüügi äriks. Tema igakuine sissetulek oli mitu tuhat rubla. Pole võrreldav sellega, mis tal kullas oli, aga siiski 5-6 korda rohkem kui keskkomitee ministritel ja sekretäridel.
Hädad said alguse siis, kui leidlik araablane sattus KGB mütsi alla. Jälgides kõiki tema sidemeid, leidsid turvatöötajad Aizenshpise. 1986. aasta oktoobris saabus Aizenshpis järgmisele kohtumisele Mossoveti teatri lähedal äsja ostetud kuuenda mudeli Zhiguli autoga. Siin pidasid politseiametnikud ta kinni. Pagasiruumist leidsid nad mitu Grundigi kassettmakki, paar ülinappi videomakki ja videokassette.
Aizenshpisel vedas uskumatult, et tema araablasest kaasosalisel õnnestus õigel ajal välismaale põgeneda. Ilma põhikostjata kukkus kriminaalasi advokaatide jõupingutustel edukalt kokku. Juri Šmilevitš lahkus vanglast 1988. aasta aprillis pärast seitseteist kuud eeluurimisvanglas viibimist. See oli tema viimane vanglakaristus.
Karabas-Barabas ja tema nukud
Vabaduses olles leidis Aizenshpis end perestroika kiuste. Peagi tutvustas tema sõber Aleksander Lipnitski (Brežnevi isikliku tõlgi Vadim Suhhodrevi kasupoeg) teda toonasele rokipeole. Alguses juhtis Aizenshpis festivali Interchance direktoraati, uurides aeglaselt kodumaise show-äri telgitaguseid ja varjatud allikaid ning peagi hakkas tootma popgruppi Tekhnologiya. Juri Šmilevitš kirjeldas oma kreedot väga avameelselt: kunstniku “reklaamimine” on produtsendi funktsionaalne vastutus. Ja siin on kõik vahendid head. Diplomaatia, altkäemaksu, ähvarduste või väljapressimise kaudu." Täpselt nii ta käitus, pälvides hüüdnime "show-ärihai." Kuid isegi tema süüdistuste ärilised edusammud - rühmitused "Technology", "Dynamite", "Kino", laulja Linda, Vlad Stashevsky ja Dima Bilan – tõid talle ebaproportsionaalselt vähem raha, kui ta teenis kulla- ja valuutatehingute tipptasemel.
http://www.rospres.com/showbiz/7620/
Niisiis vabastati ta vanglast 1988. aastal, olles kandnud 18 aastat vanglat.
Töötab sisse loominguline ühendus Komsomoli linnakomitee alluvuses olev “galerii”, mis korraldab noorte esinejate kontserte. 1989. aasta alguses produtseeris Aizenshpis kontserni Kino ja oli üks esimesi, kes murdis plaadikirjastamise riikliku monopoli. 1990. aastal, võttes laenu 5 000 000 rubla, andis ta välja viimane töökoht rühmitus "Kino".
Aastatel 1991–1992 tegi ta koostööd tehnoloogiagrupiga.
Aastatel 1992–1993 produtseeris ta rühmitusi “Moral Code” ja “Young Guns”. 1994. aastal teeb ta staari Vlad Stashevskyst - väga kahtlaste vokaalsete võimetega, kuid särava välimusega tüübist. 1993. aastal märkas ta džässikõrgkooli lõpetanud Lindat ja aitas tal teha esimesi samme. Aastal 1997 produtseeris ta lauljad Inga Drozdova ja Katya Lel ning aastatel 1998–2001 laulja Nikita ning aastatel 1999–2000 laulja Saša. Jevgeni Dodolevi raamatus “Vlad Listjev. Kallutatud reekviem" mainitakse, et juut Aizenshpist aitas mõnede kunstnike reklaamimisel kuritegelik autoriteet Aleksandr Makušenko, tuntud kui "Mustlas Saša".
"Meie kohtud ei tööta," ütles karm juut Aizenshpis. — Ja kunstniku “reklaamimine” on produtsendi funktsionaalne vastutus ja tema jaoks ei ole mõistet “hea” või “halb”. Peaasi on eesmärk. Iga hinna eest. Diplomaatia, altkäemaksu, ähvarduste või väljapressimise kaudu. Lõppkokkuvõttes on need vaid emotsioonid. Aga eesmärgi poole liikudes tuleb käituda nagu tank.»
Alates 2000. aastast juhtis ta grupi Dynamite asju. Alates 2001 - peadirektor Firma Media Star. Ta suri 2005. aasta septembris müokardiinfarkti.
Vahetult enne oma surma kirjutas ta raamatu "Lighting the Stars".
Aizenshpis kirjutas selles raamatus: "Ma olen juut. Mu ema on juut ja isa samast rahvusest. Mis sellest siis saab? Absoluutselt mitte midagi...Ma ei austa judaismi, ma ei tunne selle traditsioone ja mind ei huvita selle ajalugu. Ma ei pea juute kõige targemaks, kõige tagakiusatumaks ega üldse mitte mingisuguseks erandlikuks inimeseks. Nad ütlevad, et Venemaal on juute alati rõhutud. Ma ei tea, ma pole kindel. Igal juhul, nagu mu perekond jäi stalinistlikest repressioonidest säästetud, ei puudutanud antisemitism mind üldse. Ei koolis ega hilisemas elus ei kuulnud solvavad sõnad nagu "juut" või "juudi nägu", visatakse näkku või selga.
"Paljud inimesed räägivad antisemitismist, sionismist. Need poliitilised nähtused läksid minust kuidagi mööda. Ma ei tundnud midagi sellist ei koolis ega kolledžis. Ja ma ei tundnud seda vanglas."
"Haldunud Juri Shmilevitš Aizenshpis oli tuntud ka selle poolest, et ta ei saanud mitte ainult kõiki oma popi järglasi, vaid varustas neid ka meie uue eliidi seast pärit homoseksuaalidega. Kõik tema popstaarid läksid sellest konveierist läbi..."
15. juulil oleks Venemaa show-äri üks vastuolulisemaid tegelasi Juri Aizenshpis saanud 65-aastaseks [arutelu]
Muuda teksti suurust: A A
Viimases nädalalehes alustasime lugu kodumaise show-äri kõige vastuolulisemast produtsendist - Juri Aizenshpisist. Juri Šmilevitši eluloost on selge, et paljuski, kartmata midagi, isegi vanglat, läks ta raha teenima, mille ta seejärel show-ärisse investeeris. Ja nagu temaga koos töötanud isikud kinnitavad, on meie lava praegune nägu – koos kõigi plusside ja miinustega – paljuski sama, mida Aizenshpis omal ajal nägi. Täna jätkame oma lugu temast. Karmi iseloomu kohta"Juri Šmilevitš püüdis kontrollida meie iga sammu, tal oli seltskonnas palju "kõrvu ja informante"," ütles üks tema süüdistajatest, laulja Nikita KP-le. - Ta püüdis sõna otseses mõttes kõiges kaasa lüüa, isegi andis nõu, millise tüdrukuga ma peaksin sõber olema. See, kes ma olin talle sobimatu, sobitas ta mind teisega. Aga kui ma talle kord selgeks tegin, et sellist liigset kontrolli ma ei salli, siis ta solvus. Ta tahtis olla sõber, olla lähedasem, aga mina, kinnine inimene, suhtusin muusikasse kirglikult. Tavaliselt andis ta kõigile nõu, millistele pidudele minna ja millistele mitte. Ma ei käinud üldse pidudel, vaid istusin stuudios ja kirjutasin endale laule. Temal ja minul oli sageli kokkupõrkeid. Ta lihtsalt karjus minu peale. Aga näitasin ka hambaid. Ühel päeval nõudis ta, et ma laulaksin laulu, mis mulle ei meeldinud. See tuli konfliktini. Lõpuks veendusin, et teeksin talle järeleandmisi. Ja ma... salvestasin Gruusia aktsendiga laulu. Juri Šmilevitš istus salvestust kuulama ja hüüdis: "See ei laula Nikita, vaid mõni grusiin?!" Veel mitu minutit värisesid stuudio seinu tema karjed. Juri Šmilevitš kirjutas oma raamatus, et olen tema peale Bilani pärast kade. Ei, ma ei olnud armukade. Kuigi ma ei saanud aru, miks ta uuest Bilanist teise Nikita tegi. Kõik, mis minu peal välja töötati, avaldas ta Bilani reklaamimisel koopiana. Ilmselt tahtis ta raha kiiresti tagastada ja raha teenida. Šmilevitš lootis minuga tõesti, kuid ma närusin – tahtsin kirjutada elektrooniline muusika, ja ta nõudis, et jääksin popimago juurde. Selle tulemusena otsustas Shpis mind lahti lasta. Selleks hetkeks hakkas ta veelgi aktiivsemalt reklaamima Bilanit, kes temaga ei vaielnud. Kuigi Dima nõudis suuri rahalisi investeeringuid. Kirjutasin oma laule ja mulle ei makstud selle eest. - Nad ütlevad, et Aizenshpis maksis teile kätte, katkestas hapniku?- Ma kuulsin selliseid vestlusi... Aga mul polnud muud võimalust - ma ei näinud Aizenshpisega mingit arengut... - Kirjutasin laule Aizenshpise hoolealustele. Tuleb tunnistada, et Aizenshpis oli oma alluvate suhtes uskumatult nõudlik. Ta ise süttis ideest ja nõudis sama "sädet" kõigilt enda ümber, ütleb "dünamiit" Ilja Zudin. - Ühel päeval tõin uue salvestusega plaadi, kuid plaat ei lülitu sisse. Aizenshpis otsustas, et ma lihtsalt ei teinud seda tööd ja üritas kõiges varustust süüdistada. Ta karjus mulle sõnu valimata. Kuulsin selliseid solvanguid, et ei talunud – lõin ukse kinni ja lubasin selle inimesega kõik kontaktid katkestada. Natukese aja pärast ta aga helistas: “Noh, ma läksin elevile. Tulgem ja teeme rahu!" Selgus, et ketas imekombel teenis raha ja Juri oli veendunud, et ma ei petnud teda... Ta oli despootlik. Minu silme all viskas ta inimeste poole erinevad objektid. Enamasti lõi see pähe. Inimesed lahkusid sinikatega. Kuid nad pidasid vastu - Aizenshpise vaenlaseks saamine on teie jaoks kallim! Ta võis teha probleeme neile, kes tahtsid tema teed ületada. Aga ta oli kiire taibuga... Jurmala ringreisil lõhkus Aizenshpis “spioonipilte” tegeva fotograafi kaamera. Killud tabasid fotoajakirjaniku näkku, kes kirjutas politseisse avalduse. Sellest "Jurmalast" tegime oma jalad, kartes, et Aizenshpis pannakse vangi. Ta võib julm olla. Kuid kriitilistel hetkedel käitus ta oma ideede järgi. Kui mu isa suri, avas ta oma koti, võttis välja vaatamata käetäie dollareid ja ulatas selle mulle: "Mata oma isa väärikalt." Siis ma ei mõelnud sellele rahale ega teinud seda ette...
"Sinine fuajee" Yu A. nimi on seotud "sinise fuajee" tekkimisega showbiz. Väidetavalt tõid lahedad tüübid algul oma armukesed produtsendi juurde promomiseks ja siis hakati tooma... armukesi. - Millegipärast viimastel aastatel Yura hakkas mõningaid saledaid poisse oma põhjustel edutama. Ta valis seksikate omadustega armsad poisid, nagu ta ette kujutas,” rääkis Artemy Troitsky KP-le. - Ma ei toetanud teda selles suunas ja rääkisin talle sellest, ta oli ärritunud. Osaliselt seetõttu me peaaegu lõpetasime temaga suhtlemise. Nad vaidlesid sageli, isegi Bilani pärast... Kuulsin kuulujutte "Shpise" ebatavalise orientatsiooni kohta. Kuid ma ei saa teda milleski konkreetses süüdistada. Tal oli naine ja poeg. Miks nad lahutasid, ma ei tea. Kui ta oma õilsad hallid juuksed mingil põhjusel sinakasmustaks värvis, tundus see mulle metsik... "Kaastantsijad kartsid Aizenshpist," rääkis produtsent Vitali Manšin KP-le. - Märkasin, et Aizenshpis reageeris tüdrukutele rahulikult, kuid poiste tantsijatega leidis ta kiiresti ühine keel. Ma ei leidnud talle ikka veel Dima Bilani varutantsijat. Saatsin kaks tüdrukut. Ta lükkas need tagasi. Pakkusin talle Mirage'i balletist pärit poisse. Aizenshpisele need meeldisid. Ta läks koos nende ja Bilaniga ringreisile ning naastes tormasid poisid suurte silmadega minu juurde: "Ei, me ei tee Aizenshpisega koostööd!" Siis leppisin kokku kolme kutiga balletist “Tantsumeister” (üks neist oli “Reflexi” Denise endine liige). Poisid kõhklesid kuidagi ja küsisid minult Aizenshpise kohta: "Kas ta ei hakka meid häirima?" Aga normaalse orientatsiooniga poisid töötavad temaga! Kuid pärast mõnepäevast Juriga töötamist jooksis Denis minu juurde tagasi: "Ei, ma ei saa seda teha." Ilmselt toimus seal midagi... Ta meelitas mu minema tantsurühm, olles ilmselt suutnud võita ühe tantsija-juhi. -Kas sa vihjad Aizenshpise enda ebatavalisele orientatsioonile?- Ma ei öelnud sulle seda! Tead, ma tahan veel elada. Ma ei taha, et nad tuleksid ja tulistavad mulle pähe. - Nii et ta suri?!- Tema sõbrad jäävad. Seetõttu ei räägi ma temast halvasti... - Vanglas viibimine võis Aizenshpise orientatsiooni mõjutada. Kui kõik teised produtsendid edutasid neil aastatel eranditult armukesi, naisi, tüdrukuid (kui ilmus poisslaulja, siis enamasti osutus ta mõne produtsendi pojaks), siis Aizenshpis tõmbas poisse reklaamima. Paljud inimesed rääkisid tema "sinisest fuajeest". Tänapäeval üllatab see väheseid inimesi. Ma tean, et ta tegi vasakpoolseid kontserte ja sai lahedatelt inimestelt head raha selle eest, et neile staare kutsus," rääkis Aleksander Stefanovitš KP-le. endine abikaasa ja Alla Pugatšova promootor.
Aleksander Tolmatski: "Krutoy võttis Aizenshpiselt juhtimise ära"- Ma nimetan Aizenshpist parimaks produtsendiks. Ta töötas kogu oma elu. "Ta alustas minuga 70ndatel," ütles "KP" endine sõber Juri Šmilevitš Aleksander Tolmatski, Decl produtsent, Oleg Gazmanov, rühmitus “Kombinatsioon”. - Alates 70ndate lõpust olime Yura Aizenshpisega esimeste seas, kes alustasid põrandaaluste kontsertide ja kaubandusega (siis spekuleeriti) muusikariistad, rekordid. Lisaks sellele tegeles Yura ka valuutakaubandusega, mille jaoks ta istus. Tegime ka diskosid. Tema ja mina oleme üks neist, kes seisid Venemaa show-äri alge juures. Kõik muu on uus põlvkond, mis ilmus 90ndatel. Kuni 2000. aastani olime Aizenshpisega muusikaturu liidrid. Minu ettevõttes “Mediastars” töötas ta Aizenshpise direktorina ja minu asutajapartnerite hulgas oli toonane Muzi telekanali direktor, kes müüs kanali vaikselt maha Igor Krutoyle, misjärel minu ettevõte juhtpositsiooni kaotas, ja Igor Krutoyle. saavutas muusikaturul mõjuvõimu. Temaga võrreldes oli Pugatšova pigem organiseerija kui produtsent. Ja Kobzon pole produtsent, vaid kunstnik. - Nad ütlevad, et Aizenshpis suhtles kuritegevuse ülemustega?- Teate, kõik "võimud" sisse erinevad valdkonnad omavahel suhelda, see on nii nagu see on. Aizenshpist austasid kõik. Ta ei teinud kunagi midagi salaja. Ta oli väga korralik mees. "On tõsi, et Aizenshpis tõi ta show-ärisse." sinine fuajee»? - Selline arvamus on olemas (muigab). Teda ümbritsesid sageli poisid. Seda punkti ma ei kommenteeri. Kuid ta teadis lauljate reklaamimisest palju! Elu lõpus oli Aizenshpis väga mures Dima Bilani pärast, kes sai sõbraks Yana Rudkovskajaga. Yura tuli mulle külla ja rääkis oma kogemustest, ta kartis, et Dima võetakse talt ära. Need kogemused mõjutasid Yura halvenevat tervist. Paljud tema hoolealused ei olnud eriti tänulikud. Aga kui nad tema juurest lahkusid, läks kõik pimedaks. PEATÜKKID RAAMATUST Dima Bilani kiusatus * * * Laulja kirjutas oma suhtest Aizenshpisega sügisel ilmuvas raamatus. Fragmendi sellest edastas KP-le Dima Bilani suhtekorraldusjuht. "Video "Ma tahan saada oligarhiks" filmimise ajal kohtusime kahe lugupeetud inimesega - üks on ärikeskkonnas väga kuulus, teine show-äri maailmas. Juri Šmilevitš ja mina saime väga ahvatleva pakkumise – nimelt “osta” minu leping ja minu üleminekust StarProst teise produktsioonifirmasse. Olukorra muutis teravamaks asjaolu, et teine tootja pakkus väga suur summa raha, mis kahekordistas kõik Juri Šmilevitši kulud minu edutamiseks. Minu jaoks avanesid täiesti vapustavad horisondid - väljavaade töötada koos parimate lääne heliloojate ja muusikutega ning saada seeläbi nii populaarsemaks kui ka jõukamaks inimeseks.
Mida sa ütled? - küsis Juri Šmilevitš minult pärast tehingu üksikasjade kuulamist teiselt poolelt. - Ja sina? - Esitasin talle vastuküsimuse. "See on väga helde pakkumine," kiitis Juri Šmilevitš. - Peate selle läbi mõtlema. Hoolikalt ja külma peaga. Võtsin mõtlemisaega... ...Ärimehed tellisid mulle Peterburis väga kalli auto, millest ma tol ajal unistadagi ei osanud. Nad sõitsid sellega ja asetasid selle otse minu üürikorteri akna alla - elasin tol ajal Sokolis üsna tagasihoidlikus kahetoalises korteris. Hommikul vaatasin alla, nägin põrkerauadega sädelevat kaunitari ja mõistsin, et see kõik võib olla minu oma kohe, kui alla kirjutan. vajalikud paberid... - Juri Šmilevitš! - Helistasin ühel ilusal päeval. - Kas olete kindel, et peate selle pakkumise vastu võtma? "Saame kokku ja räägime," vastas Aizenshpis kohe... ...Kohtusime ühes kohvikus, kumbki võtsime tassi kohvi ja istusime mõnda aega vaikselt. "Sa mõistad ühte asja, Dim," hakkas Juri Šmilevitš selgitama. - Ma ei saa teile pakkuda samu tingimusi kui need inimesed. Ja selleks, et me jõuaksime samale tasemele, mis teil praegu nendega on, kulub meil mitu aastat... - Aga me saame, eks? - Vaatasin oma mentori poole. Juri Šmilevitš vaikis. Ta... oli valmis nõustuma iga minu tehtud otsusega. - Ma ei taha sind maha jätta! - ütlesin. - Tunnen end väga mugavalt, positiivselt ja teiega koos töötada. Oleme pikka aega koos olnud ja palju on juhtunud, aga ma ei tunne neid inimesi üldse. Olen kindel, et nad täidavad absoluutselt kõik oma lubadused lõpuni. Kuid ma pole kindel, kas saan nendega koostööd teha... Vaatasin Juri Šmilevitšit ja mulle tundus, et tema silmis sähvatas rõõm. Kipitav pilk pehmenes, nägu läks heledamaks ja muutus isegi kuidagi nooremaks... "Olgu," vastas ta lühidalt. - Tänan teid sõpruse eest. * * * Esimesed paar aastat panime Juri Šmilevitšiga – õigemini tema isiklikult – teineteise jõu proovile. Aizenshpis provotseeris mind pidevalt, viskas mind solvavate asjadega ja jälgis samal ajal hoolikalt, kuidas ma reageerin. Temaga suheldes oli palju negatiivseid olukordi, kuna Juri Šmilevitš pidi selle kindlasti viima selle keemistemperatuurini, mille ületamisel kaotab inimene kannatuse ja hakkab aktiivselt protestima. See oli omamoodi "test". Iga tema kunstnik või töötaja jõudis vähemalt korra viimase piirini, kui nad otsustasid töölt lahkuda ja teatasid: "See on kõik, ma ei tööta enam siin!" Mõned lahkusid igaveseks, mõned naasisid lõpuks, kuid just sellistes ekstreemsetes tingimustes eksisteeris Aizenshpise talendi sepik. Veelgi enam, nagu mulle praegu tundub, sisaldas Juri Šmilevitši "haridusprogramm" kindlasti seda eset - skandaali testimist. Võib-olla oli sellel ka mingi püha tähendus, sest lõputud kontserdid ja mitmepäevased ringreisid söövad tõesti nii palju energiat, emotsioone ja närve, et igaüks ei suuda sellist stressi üle elada. Nad õpetasid meid välja.
ISIKLIK MULJE Ta kas pani ajakirjanikud musta nimekirja või tunnistas nad enda omadeks Olin Juri Šmilevitšiga isiklikult tuttav. Tundsime üksteise vastu kaastunnet ja suhtlesime hellalt. Siis rääkisid nad mulle sageli lahedast ja ühtlasest julm iseloom tootja. Ta võis olla ajakirjanike suhtes väga ebaviisakas ja teeks räpaseid trikke neile, kes tema süüdistusi kritiseerisid. Ma ei suutnud neid lugusid uskuda, kuid Juri Šmilevitš pöördus minu poole “mitte okastega, vaid lehtedega”... Kohtusime Sotšis hotellis. Mina olin tööreisil, tema oli puhkusel. Lühikestes pükstes, mingis kujuteldamatult värvilises särgis ja kõrvast kõrvani naeratusega, nagu Pähklipureja, tõmbas Aizenshpis kohe tähelepanu. Pealegi kasvas esmamulje - šokk tema jubedast välimusest - koheselt huviks selle mehe vastu. Ta teadis, kuidas nõiduda. Ta ei suutnud paigal istuda; kõik tema ümber hakkas keerlema ja sädelema. Ta käskis kohe minu jaoks laua katta. Kohe kahises kuskilt tulnud ajakirjade lehti. Aizenshpis selgitas kiiresti, et kohtus siin moekunstnikuga ja otsustas temaga koostööd teha. Olen juba kokku leppinud ühe kohaliku ajakirjaga, kes avaldab foto Dima Bilanist selle disaineri kostüümides. "Kas sa hakkad Dimast kirjutama? Nõus, see on hea hotell, seda juhib mu sõber. Ütled, tahad Maxim Galkini kontserdile minna, me teeme ära, festivali direktor on mu sõber,” kuulas Juri Šmilevitš mind ühest kõrvast ja surus mobiiltelefoni teise kõrva, suheldes mõne produtsendiga. ja kiitis oma laulja esinemist Sotšis, kus ta tegelikult ei käinud. Joostes tappis ta ühe hoobiga kümmekond lindu, püüdes kõiki tutvustada, sõpru leida ja neid üheks ühiseks eesmärgiks keerutada. "Peamine on see, et see on kõigile kasulik ja huvitav," ütles Aizenshpis mulle. - Kas sa tahad öelda, et meie suhtekorraldaja ei anna teavet? Ma määrin need üle seina! Jah, aita ennast! Toitun moeka Volkovi dieedi järgi. Salat on siin spetsiaalselt minu jaoks valmistatud. Mul on diabeet. Tsoonis kaotasin tervise. Aga ma tahan elada. Ma keelan endale mõnusa maitsva toidu söömise... Vaata Bilani fotot, kas ta pole mitte väga seksikas?!” noogutasin. Ma ei vaielnud temaga üldse. Igas meie järgnevas vestluses ei unustanud ta minult küsida, millal ma Dima Bilanist kirjutan. Tegin naljaga pooleks vabanduse: see on väga oluline asi ja ma pean hästi valmistuma. Ja teel küsisin temalt väikseid uudiseid show-äri maailmast. Siis sain teada, et Shpis analüüsis iga Bilani kohta käivat väljaannet põhjalikult, misjärel ta kas kirjutas autori musta nimekirja või lisas selle enda hulka. Minuga ei juhtunud ei esimest ega teist. Ja kõik sellepärast, et ma pole kunagi Bilanist MIDAGI kirjutanud. Võib-olla võimaldas see asjaolu meil Aizenshpisega tema elu lõpuni probleemideta suhelda... Helistasin talle kaks päeva enne surma mobiiliga. Tundsin vaevu ära ta hääle. Ta vilistas, et on haiglas väga haige. Aga ta ütles kohe, et midagi läbi ei löö, mitte esimest korda. "Ma taastun veidi ja lähen tagasi lahingusse, Dima peab ringreisi tegema," sisistas ta trompetisse. "Helista PR-juhile, nad ütlevad teile midagi, ütle mulle, ma ütlesin." Ja kaks päeva hiljem tuli teade, et ta on läinud. Ametlik diagnoos on süda. Käisid kuulujutud – AIDS. On olemas versioon, et see on tüvirakkude ravi tulemus. Ta oli kõiges pioneer. Aizenshpis selgitas oma edu järgmiselt: „Võime öelda, et show-äri on juba väljakujunenud tööstusharu, sama tööstusharu nagu autotootmine või rauasulatus. Ka siin on oma tehnoloogia ja omad seadused... Etendus on vaatemäng. Sõna "kontsert" ei sobi, sellega seostub klassikaline žanr, olgu see sümfooniaorkester, Zykina või Magomajev... Showäri tõi kaks-kolm aastat tagasi palju raha sisse. Nüüd on kogu ühiskond haige ja piirkond, kus mina töötan, on haige. Suurtele etendustele täna kulutatud rahasummat ei õigusta piletite maksumus. Vaja on reklaamijaid ja sponsoreid. Usun, et äris on eelis neil, kelle geenides voolab äriinimese veri. Tõeline äri on andekatele. See on kunst. Mind aitavad töövõime, maitse, mis pole mind siiani alt vedanud, ja asja tundmine.»
Seda inimest kutsutakse esimeseks muusikaprodutsent NSVL ja Venemaa. Just tema tutvustas perestroika kiiluvees publikule esimest kultuslikku rokkbändi “Kino” ja siis jällegi võttis ta esimesena riigi ilma plaatide ja muusikaalbumite väljaandmise monopolist.
Pange tähele, et tema anne ärimehe ja organisaatorina avaldus palju varem, alles siis langes selline tegevus kriminaalsüüdistuse alla. Seega kokku tulevik kuulus produtsent Juri Aizenshpis teenis peaaegu 17 aastat trellide taga.
Kontserdi lavastaja
1961. aastal oli Juri Aizenshpis, nagu paljud noored, huvitatud spordist ja muusikast. Tema vanemad, kes olid kogu oma elu Moskva kasarmute ümber hänginud, said lõpuks Sokolile korteri. Selles suurlinna piirkonnas kohtus tulevane produtsent oma esimese osalejatega muusikarühm. Noored poisid andsid oma meeskonnale nimeks "Falcon". Ringteel said nad plaate "imporditud staaride" - Elvis Presley, Bill Haley, biitlite - salvestistega, õppisid nende kompositsioone selgeks ja esitasid need siis ise.
Algul esines “Falcon” vaid lähimas kohvikus, aeg-ajalt piirkonna kultuurimajas ja tantsupõrandatel. Kuid 20-aastane Juri Aizenshpis, kes otsustas saada grupi direktoriks, mõistis juba, et suurt raha saate teenida ainult seaduslikuks saamisel.
"Kuldne" must turundaja
Valuutatehingute reeglite rikkumine oli teises juhtumis. Instituuti sisenedes otsustas Juri Aizenshpis, ajendatuna oma ärilistest kalduvustest, pöörduda oma teise noorusliku hobi - spordi poole. Tema sõprade hulgas olid poisid, kes mängisid nüüd Dünamo meeskonnas jalgpalli, käisid välismaal sõprusmängudel ja said tšekke, mida NSV Liidus saab müüa ainsas valuutapoes Beryozkas.
Tollal maksis dollar mustal turul ehk käest 2–7,5 rubla. Juri Aizenshpis ostis esmalt "vanade sõprade" ja seejärel oma väljakujunenud kanalite kaudu tšekke, ostis need Beryozkast ja müüs seejärel ostetud nappe kaubad kolmekordse hinnaga.
Rublatulu kasutades ostis ta hotelliadministraatorite ja ettekandjate kaudu välismaalastelt valuutat ning seejärel jälle tšekke. Näiteks sai Beryozkast osta imporditud kasuka 50 dollari eest ja müüa pealinna filmistaarile 500 rubla eest, osta kümmekond Panasonicu raadiot 35 dollari eest ja Odessas müüa kogu partii samale hucksterile 4000 rubla eest. Kuid sellest ei piisanud.
1960. aastate lõpus alustas Vneshtorgbank Moskvas kulla müümist välisvaluuta eest. Sellel lainel asus kullaga kauplema Juri Aizenshpis. Paljudel nomenklatuuri töötajatel, eriti Taga-Kaukaasia vabariikidest, oli suur ja väga suur raha, kuid nad ei saanud endale lubada valuutat vilgutada ja üldiselt vilksata pealinnas nii suure sularahaga. Ja Aizenshpis ostis Vneshtorgbanki filiaalist dollaritega kullakange ja müüs need Kaukaasia parteitöötajatele (ametlikult maksis 1 kilogramm kulda 1500 dollarit).
Kui ta ostis 5 rubla eest dollareid, siis kilogramm kulda maksis talle 7500 rubla. Tuli veel tuhat maksta välistudeng, kellel oli õigus teha seaduslikult tehinguid valuutaga, sest tavalisel NSV Liidu kodanikul poleks seda tohtinud olla. Kuid Aizenshpis müüs vabariiklaste parteijuhile 1 kilogrammi kulda 20 000 rubla eest.
Kasum oli meeletu ja ajas paljud musta turundajad tõesti hulluks. Kord andis üks läbipõlenud kullaärimees Armeeniast oma raamatupidamise hõlbustamiseks võimudele üle mitu oma “kolleegi”. Siis, 1970. aasta stagnatsiooniaastal, said paljud "esimest korda" "majanduslikes" süüdistustes süüdi mõistetud kurjategijad 5-8 aastat vangistust, kuid Juri Aizenshpis mõisteti 10 aastaks karmi režiimi ja peale selle koos kõigi isikute konfiskeerimisega. vara, isegi tema vanemate korter.
Nullist
7 aasta pärast vabastati endine kontserdijuht tingimisi. Vanadest ühendustest ei jäänud jälgegi, pidin " äritegevus» alusta uuesti. Juri Aizenshpis otsustas koos ühe sõbraga osta 4000 dollarit "käest" Lenini mägedel. Kuid müüja tõi võltsinguid ja ta oli pikka aega olnud kriminaaluurijate jälgimise all. Nii et pärast 3 kuud vabadust leidis tulevane kuulus produtsent end taas dokkist. Selle tulemusel lisati talle "valuutaartikli" alusel määratud 8-aastasele vangistusele veel 3 aastat, mis oli varem esimeseks ametiajaks "ära löödud" ja saadetud teenima Mordvasse, kurikuulsasse Dubrovlagi kolooniasse, kandis mitteametlikku nime “Lihaveski”, sest iga päev suri seal “tundmatutel põhjustel” 3–5 inimest.
Seitse aastat hiljem vabastati ta tingimisi. Vanadest sidemetest ei jäänud jälgegi, tuli uuesti korraldada “äritegevus”. Juri Aizenshpis ostis koos ühe sõbraga Lenini mägedel enda käest 4000 dollarit. Kuid müüja oli pikka aega olnud kriminaaluurijate jälgimise all ja tõi võltsinguid. Nii leidis tulevane kuulus produtsent end pärast kolme kuud vabadust taas dokist. Selle tulemusel lisati talle "valuutaartikli" alusel määratud 8-aastasele vangistusele veel 3 aastat, mis oli varem ära löödud (kui ta kandis esimest karistust), ja ta saadeti Mordvasse kurikuulsasse Dubrovlagi. koloonia, mis kandis mitteametlikku nime “Lihaveski”, sest iga päev suri seal “tundmatutel põhjustel” 3-5 inimest.
KGB kapoti all
1985. aastal vabastati Juri Aizenshpis taas tingimisi ja naasis Moskvasse. Nüüd käitus ta äärmiselt ettevaatlikult. Noore moskvalase, Araabia diplomaatilise esinduse töötaja naise kaudu rajas Aizenshpis mitte ainult turvalise kanali välisvaluuta ostmiseks, vaid importis ka rõivaid ja elektroonikat, kuna araablane tegeles ekspordi-impordiga. Kuid KGB hoidis alati NSV Liidus igal välismaalasel silma peal ja peagi leidis Juri Aizenshpis end jälgimise all.
1986. aasta suvel, kui ta uue Žiguliga pealinnas ringi sõitis, peatas politsei ta. Autot kontrollides selgus, et pagasiruumis oli mitu imporditud helisalvestit ja üks ülinapp videomakk videokassettidega. Nii sattus Juri Aizenshpis KGB ohvitseride õhutusel eeluurimisvanglasse. Asi aga kohtusse ei jõudnud, kuna araablasel õnnestus NSV Liidust õigel ajal lahkuda ja ilma peakostjata lagunes “kõrge profiiliga” spekulatiivne juhtum peagi laiali. Ja siis tabas perestroika. Pärast peaaegu 1,5 aastat eeluurimisvanglas viibimist vabastati Juri Aizenshpis ja ta ei naasnud enam vanglasse.
Aizenshpis ei varjanud kunagi, et ta usub ja " Pakkumine mai" ja "Na-na" "täiuslikud masinad vapustava raha teenimiseks."
Uute võitude strateegia
Suurepärase ärimehena oli Juri Šmilevitšile snobism võõras ja ta tundis suurt huvi oma “konkurentide” edu vastu.
Niipea, kui “LM” keha juurde läks, oli Aizenshpis hämmeldunud uute võitude strateegiast. Tema väljatöötatud plaan osutus lihtsaks ja kergeks.
Üksus "number üks":
Tsoi peaks kvaliteedilt "palju saama".
Saatuse tahtel jäid ilma võimalusest Razinilt ja Alibasovilt saata "KINO" "teine", "kolmas" ja teised "arvukad näitlejad" "linnadesse ja küladesse" (vähemalt nägi Tsoi juba ette “Auväärne avalikkus” suurepäraselt), otsustas Aizenshpis osaleda hoolealustel, kus vähegi võimalik...
Ja “kus iganes ei saa”... Vaeseke “KINO” võttis osa sellistest “seanssidest” (90ndate alguses elanud mäletavad seda vist väga hästi), mille nimi isegi enese- austades rokkarit öelda “halb”, samuti seista ühel stseenil “popsni” esindajatega.
"Tähepidu"
Mäletame Donetski "MuzEko-90" "staarinäite": "Stalker", "Pesnyary", "Bravo", "Na-Na", "Moraalipolitsei", "Miraaž", trio "Meridian", Igor Talkov , Tatjana Ovsienko, Igor Nikolajev, Vjatšeslav Maležik, Irina Otieva, Larisa Dolina, Sergei Krõlov ja paljud teised...”
Kuidas “Bravo” ja Talkov sellesse nimekirja sattusid, on autorile siiani mõistatus! Kuidas “KINO” on juba selge...
Seega – ja...
Punkt kaks:
Tsoi peaks olema "inimestele lähemal".
"Kuradi peegeldus!" võis Juri Šmilevitš Viktorile isegi "vihje anda". - "Kas sa tahad kuulsust ja raha? Või jääda "teiseks"? Eelpool väljatoodud põhjustel ei soovinud Tsoi teiseks jääda...
Kuidas saada "rahvale lähedasemaks"? See on õige, toota toodet, mida inimesed armastavad.
Õppige oma konkurentidelt...
Mida ta sööb? “LM” ja “Na-na”! Nii et tule, tööta, Vityusha, kirjuta paar kerget, pealetükkimatut laulu...
Nii ilmusidki “KINO” repertuaari “armsad” “Sipelgapesa” ja “Puna-kollased päevad”, mis “pigistati” kohutavalt “Musta albumisse”.
Vähemalt oli Tsoi piisavalt tark, et neid kunagi kontsertidel ei esitaks (vähemalt kuulis autor neid "šedöövreid" ainult "Cherny's").
Teisisõnu toimus grupi süstemaatiline “armumine”: kõla pehmendamine, suhkruse duur-stiili järkjärguline pealesurumine meloodias ja sõnades, kitarriroki “heli” asendus klahvpillide elektroonilise “ajuhaamriga”. .
Kolmas punkt:
Tihend tuuri ajakava"FILM".
Nii et Tsoi "saab palju" ja koguseliselt. Just sellega uhkustas Viktor Tsoi enne Kintševit: "Kaheksakümne seitsme kontserdi eest võeti tasu!"
Nüüd "KINO" kahe "live" kontserdi asemel päevas (mis on juba iseenesest lahe!) "labalo"... neli!!!
Täpselt nagu Võssotski aastal parimad aastad! Kuidas need “stressid” lõppesid ja milleni “lõõgastusmeetodid” viisid, oli minu meelest värvikalt välja toodud eelmises osas.
"Ekssistentsi püsiv talumatus"
Nagu Juri Kasparjan hiljem meenutas, oli rühm füüsiliselt kurnatud ja näis olevat mingis kaaluta olekus. See muutus igavaks ja ebahuvitavaks."
mille eest? Ainuüksi viimane Olimpiysky kontsert meelitas kohale üle 70 000 inimese. Selle piletid müüdi vaid kahe päevaga hinnaga 20–100 rubla.
Nii et arvutage oma sissetulek. Ja kui neid oli “kaheksakümmend seitse”, nagu “KINO” “laeti”?.. See on kõik!
"Sweatshop süsteem"
"Showbisni karmid seadused," ohkavad kaastundlikud...
"Või on see Aizenshpise "sweatshop" tööstiil?" - kahtleme omakorda ja KINO grupi ajaloost abstraktselt vaatleme Juri Šmilevitši järgnevaid “projekte”.
Niisiis, kohe pärast Viktor Tsoi surma ja asjade "lahendamist" grupi KINO "loominguliste matustega", mille tulemuseks oli "Musta albumi" väljaandmine ja sellele järgnev küüniline "kupongide lõikamine" isegi " surmavatel” teemadel pakub Aizenshpis juba 1991. aasta aprillis (8 (!) kuud pärast tragöödiat Jurmala lähistel) oma teenuseid “Tehnoloogiale”.
"Tehnoloogiaga"...
Jällegi hakkab Juri Šmilevitš “kõigil nurkadel karjuma”, et “Tehnoloogia” (nagu ka varasem “KINO”) on tema “tehtud”, mis muidugi jälle ei vasta tõele.
Nii saigi hiljem “läbimurdeks” osutunud debüütalbum “Technology”, “Everything you want!!!” 1991. aastal tõepoolest salvestatud.
Lauludele “Vajuta nuppu”, “Kummalised tantsud”, “Joker” ja “Cold Trail” filmiti aga neli videoklippi juba suvel... 1990! . See tähendab, sisse loominguliselt rühm "ei elanud vaesuses".
Aizenshpis tuli jälle "et oleks kõik valmis". Ja jälle “rikkus kõik ära”, sest juba 1992. aasta sügisel rikkus “Technology” “tulu vale jaotamise” tõttu lepingu uue produtsendiga...
"Geneetiline räbu"
Siis olid "Moraalikoodeks", "Noored relvad", Linda (1992 - 1993), "Dünamiit", Sasha, Nikita, Vlad Stashevsky (1993 - 1999).
Kõik nad osutusid Juri Šmilevitši sõnul hiljem "üdini keskpärasteks" (miks te siis nende "edendamist" ette võtsite?) ja ilma tema abita poleks nad midagi saavutanud.
Ainult Dima Bilanil oli võimalus Aizenshpisega "lõpuni" töötada (Aizenshpise surm 2005. aastal), kuid tema mälestusi koostööst ei leitud.
Võib-olla Eurovisiooni 2008 võitja "ei taha avalikult musta pesu pesta", olles moraalselt korralik inimene...
"Läbipaistev" tööstrateegia
Aizenshpise tööstrateegia on aga ülimalt läbipaistev: Venemaa showbiz’i “nina tuule poole hoides” on arvukate “võimaluste ruumi” hulgast välja valitud potentsiaalselt hitigrupp.
Pärast lühikesi läbirääkimisi sõlmitakse temaga tootmisleping.
Üle riigi korraldatakse massiivset “kammimist”, mille käigus “kinnitakse” ja “rebitakse” hoolealuseid nagu rahvaluulest kleepuvat kraami.
Rahulolematuse kasvades leping lõpetatakse ja showbiz’i hulgast otsitakse uus “ohver”...
"Bitlite" sündroom!
See retrospektiivne analüüs viitab sellele, et KINO puhul valitses sarnane strateegia.
Võimalik, et pärast kaheaastast koostööd Aizenshpisega peatus “jahitud” Tsoi ja vaatas ringi. “See, mida me nägime”, oli hirmuäratav: ühelt poolt meeletu ringreis “rinnus”, töö kulumiseks, muusikud nagu veohobused, “mõõtmatu raha”.
Repertuaari muutmine seevastu mitte parem pool, “väljamaksmine”, tekstide ja meloodia lihtsustamine, võib-olla loominguline ja eluline seisak.
Ühesõnaga "Bitlite sündroom"! On ainult üks väljapääs: lõpetamine kontserttegevus, põhimõtteliselt!
Pole kontserte – pole vaja produtsenti!
Aizenshpis pole ka loll: ta teadis suurepäraselt, kuidas Epstein sattus.
Kontserttegevuse täieliku lakkamisega vajab “KINO” teda nagu argpükste varrukast, sest ta ise ei kirjuta ei muusikat ega sõnu, pole seotud filmitootmisega jne. strateegilised mudelid KINO ei tea ja tal ei ole mingeid tutvustusi.
"Kaks karu ühes koopas"
Seega võinuks "KINO" kangekaelne ja järeleandmatu liider elimineerida tema hilisema asendamisega paindlikuma "pealiiniga" võinuks tulla "tormaka metsiku peaga".
Arvestades, et “KINO” oli Aizenshpise lavastuse “debüüt” pärast seitsmeteistkümneaastast vangistust, ei teadnud viimane sel ajal lihtsalt teisi mudeleid sarnaste konfliktide lahendamiseks.