Smetana sündis Litomysli lossi õlletootja perre. Ta kasvas üles ja kasvas üles (peres ja koolis) saksakeelses keskkonnas. Hiljem, täiskasvanueas, imbus ta tšehhi rahvusluse ideedest, õppis tšehhi keelt ja muutis oma nime Friedrichist Bedřichiks. Ilmub varakult muusikalisi võimeid, hakkas ta õppima klaverit ja viiulit mängima. Kaheksa-aastaselt hakkas ta komponeerima, kuid isa tahtis, et temast saaks majandusteadlane. Pärast Pilseni lütseumi lõpetamist suundus Smetana aga Prahasse, kus täiendas oma klaverimänguoskusi. Nende aastate jooksul toetas noort muusikut rahaliselt Franz Liszt, kes hindas tema talenti kõrgelt. Tänu Lisztile õnnestus Smetanal 1848. aastal avaldada mõned tema teosed ja avada oma muusikakool, kus ta hakkas klaverit õpetama.
1856. aastal sai Smetana kutse dirigendi ametikohale sümfooniakontserdid Göteborgis, kus töötas järgmised viis aastat ka õpetaja ja kammeransambli muusikuna. Naastes 1863. aastal Prahasse, asutas ta teise muusikakooli, mille eesmärk oli edendada tšehhi muusikat. 1866. aastal sai Smetana Rahvusliku peadirigendi koha ooperimaja Tšehhi Vabariik, mille orkestris mängis tollal vioolat tundmatu noor muusik ja ambitsioonikas helilooja Antonin Dvorak. Paljud Smetana ooperid, mis on kirjutatud tšehhi rahvateemadel, jõudsid selles teatris esimest korda lavale.
1874. aastal haigestus Smetana raskelt (ühe versiooni järgi süüfilisesse) ja oli peaaegu täieliku kuulmiskaotuse tõttu sunnitud oma ametikohalt lahkuma. Jättes aktiivseks ühiskondlik tegevus ning asunud koos tütre Zofia ja tema metsamehest abikaasaga Jabkienice tallu, jätkas ta muusika loomist. 1883. aastal sattus ta progresseeruva melanhoolia tõttu Praha psühhiaatriahaiglasse, kus ta 12. mail 1884 suri. Helilooja on maetud Visegradi kalmistule.
Loomine
Smetana on Tšehhi Vabariigi üks suurimaid muusikuid, keda peetakse rahvusliku loojaks helilooja koolkond. Ta oli esimene helilooja, kes kasutas oma kompositsioonides tšehhi rahvateemasid ja motiive. Esimene ooper ajaloos, mis on kirjutatud täielikult aastal tšehhi keel(“Brandenburgerid Tšehhis”), kuulub samuti tema sulest. Smetana loomingul oli Tšehhi heliloojatele tohutu mõju järgnevad põlvkonnad- Antonin Dvorak, Zdenek Fibich ja teised.
Sümfoonilisest poeemist "Vltava" (Moldau) on saanud mitteametlik Tšehhi hümn.
Mälu
- Smetana mälestuseks avatakse tema surmapäeval, 12. mail festival Praha kevad. kuulus kompositsioon helilooja - tsükkel “Minu kodumaa”.
- Litomysli, Pilsenisse, Olomouci ja teistesse Tšehhi linnadesse püstitati silmapaistva helilooja monumendid.
Peamised tööd
Ooperid
- "Braniborid Tšehhi Vabariigis" (Branibo?i v ?ech?ch; 1863)
- "Vahetatud pruut" (Prodan?nev?sta; 1866, teine trükk 1870)
- "Dalibor" (Dalibor; 1867)
- "Libushe" (Libu?e; 1872)
- "Kaks leske" (Dv? vdovy; 1874)
- "Suudlus" (Hubi?ka; 1876)
- "Müsteerium" (Tajemstv?; 1878)
- “Kuradimüür” (?ertova st?na; 1882)
- "Viola" (Viola; 1872-1884, lõpetamata)
Sümfoonilised teosed
- "Rootsi laulud", sümfooniliste poeemide tsükkel: "Richard III", "Wallensteini laager", "Hakon Jarl" (1859-1861)
- “Minu kodumaa”, sümfooniliste poeemide tsükkel: “Vysehrad”, “Vltava”, “Sarka”, “Tšehhi metsades ja niitudel”, “Tabor”, “Blanik” (1874-1879)
- Sümfoonia E-duur "Triumf" (1853-1854)
- "Praha karneval" (lõpetamata)
Kammertööd
- Klaveritrio g-moll
- Kaks keelpillikvartetti (e-moll “Minu elust”, 1876; d-moll, 1883)
- Süit “Emamaalt” viiulile ja klaverile
Teosed klaverile
- Sonaat e-moll kahele klaverile kaheksa käega (1846)
- Kuus prelüüdi
- Rondo C-duur
- Poola naised
- Tšehhi tantsud
Vokaal- ja kooriteosed
- Viis laulu häälele ja klaverile Viteslav Galeki sõnadega
- Tšehhi laulud a capella meeskoorile
- Kolm laulu eest naiskoor a capella
Bedřich Smetana
Bedřich Smetana on esimene tunnustatud tšehhi muusika klassik, Tšehhi kompositsioonikoolkonna rajaja, kes andis olulise panuse Tšehhi muusika kõigi žanrite arengusse. klassikaline kunst– ooperi-, sümfooni-, instrumentaal- ja koorimuusika. Selle helilooja looming peegeldas tšehhi rahva edumeelseid püüdlusi, kes püüdlesid riikliku iseseisvuse poole.
Bedřich Smetana sündis 2. märtsil 1824 Litomyšli väikelinnas õlletootja Frantisek Smetana peres, kes oli kohaliku mõisniku teenistuses. Olles oma rahva patrioot, püüdis isa seda tunnet oma lastesse sisendada. Hoolimata võimude rangeimast keelust võttis sõna Smetana perekond emakeel, õpetati poisile tšehhi kirjaoskust. Lisaks mõjutasid noort Bedřichit suuresti tema isa sõbra, kunstnik Antonín Maceki lood Tšehhi rahva kangelaslikust minevikust ja nende võitlusest rõhujate vastu.
Noore helilooja ideoloogilist kujunemist soodustas suuresti tema sõprus gümnaasiumiaastatel Karl Havlicekiga, kellest hiljem sai silmapaistev kirjanik ja Tšehhi Vabariigi avaliku elu tegelane ning Vaclav Divoki õppetunnid, kes püüdis oma õpilastesse sisendada armastust tšehhi keele vastu. rahvuskultuur. Idee teenida oma rahvast muutus Bedřichi meelest üha tugevamaks.
Smetana silmapaistvad muusikalised võimed ilmnesid üsna varakult. Helilooja isa, kirglik melomaan, mängis sageli kodustel kontsertidel sõpradega, nii et poiss varases lapsepõlves oli tuttav maailma parimate klassikute ja tšehhi loominguga rahvaluule. Nelja-aastaselt õppis Bedřich ise mängima kõigepealt viiulit ja seejärel klaverit. Tema esimene debüüt toimus 1830. aastal: kontserdil esines kuueaastane poiss, kes esitas klaveril avamängu ooperile “Portici tumm”.
Kaheksa-aastaselt kirjutas Smetana oma esimese muusikateose. Gümnaasiumis õpitud aastate jooksul lõi ta suur hulk klaveripalad, mille teemadeks olid noore helilooja mitmesugused muljed, mis kehastusid tavaliselt rõõmsates polkades (“Louise Polka”, “Mälestused uuest kohast” jne).
1840. aastal kolis Bedřich Pilsenisse, kus jätkas õpinguid. Kolm aastat oma onu, professor Josef Smetana peres veedetud aastat ei osutus noormehele mitte ainult harivaks (ta sai palju teada hussiitide liikumisest ja selle kangelastest), vaid onu jutud aitasid kaasa isamaateadvuse kasvule.
Pilseni eluperioodist sai Smetana kujunemisaeg kunstilised vaated. Ignoreerimata selliseid virtuoosse pianismi nähtusi nagu Moscheles, Hummel ja Thalberg, pühendas Bedřich kogu oma energia Beethoveni, Berliozi, Schumanni ja Chopini loomingu uurimisele, millel oli tema talendi arengule oluline mõju. noor helilooja.
Bedřich Smetana esimesed tõsised teosed, eriti tema klaverimuusikat, loodi Schumanni ja Chopini teoste mõjul, hilisemad tööd- Beethoveni muusika demokraatliku vaimu mõjul ja programmilisuse poole pöördumine pole midagi muud kui Berliozi loominguliste põhimõtete järgimine.
Schumanni loomingule on vaimult ja loomislooliselt kõige lähedasem 1844. aastal kirjutatud näidendite sari, mis avaldati pealkirja all “Bagatellid ja eksprompt”. Sel ajal astus Bedrichi ellu armastus tema kauaaegse sõbra Katerina Kolari kehastuses, kellest viis aastat hiljem, 1849. aastal, sai noore helilooja abikaasa. Isegi Smetana näidendite pealkirjadest (“Armastus”, “Iha” jne) hiilib midagi Schumannist läbi. Paljud inimesed nimetavad selle silmapaistva helilooja loomingu vastu kire põhjuseks üldist emotsionaalset seisundit (armumist); Tõepoolest, Schumanni muusikas tundis Smetana enda jaoks lähedasi elamusi.
Chopini rahvuslik originaalmuusika ei olnud noorele patrioodile vähem atraktiivne. Selle särava helilooja järel püüdis Bedřich leida erilist kunstiline meedia peegeldusi oma rahva elust. Chopini jaoks olid sellised rahvuslikult omanäolised vormid muusikas poloneesid ja mazurkad, Smetana jaoks polkad.
Smetana kui helilooja ja interpreedi kujunemisel oli väga oluline tema tutvus 1846. aastal ja sõprus kuulsa ungarlase Franz Lisztiga. rahvuslik loovus mis inspireeris noort muusikut kirjutama teoseid oma armastatud Tšehhi Vabariigist.
1843. aastal läks Bedřich pärast Pilseni gümnaasiumi lõpetamist Prahasse, et astuda konservatooriumi. Pärast kõigi katsete edukat sooritamist alustas noormees õpinguid andekate klassis muusikaõpetaja Joseph Proksch. Viimasel õnnestus meelitada oma andekas õpilane tšehhi koguma ja õppima rahvamuusika, mis leidis hiljem väljenduse tema loomingus.
Raske rahaline olukord sundis Smetana saama krahv Thuni perekonnas muusikaõpetajaks. Noormees kasutas väikseid eeliseid, mida tema töö talle andis: nii suutis Bedřich suvekuudel krahvi perega mööda riiki reisides koguda rikkalikku materjali edasiseks eluks. loominguline tegevus.
Samal ajal püüdis ta ellu viia oma ideed luua Prahasse muusikaõppeasutus, kus õppetöö toimuks mitte tol ajal populaarses saksa keeles, vaid tema emakeeles tšehhi keeles. Algused noor talent toetas F. Liszt: ta aitas välismaal välja anda Smetana “Kuus iseloomulikku pala”, mille väljaandmisest saadav tulu kanti üle Praha muusikakooli sihtasutusele.
Tšehhi teadlased nimetavad 1840. aastaid sageli Tšehhi renessansi ajastuks. Praha kunstikeskkond, mida esindasid sellised juhtfiguurid nagu ajaloolane Frantisek Palacky, poeet Jan Kollar, ajaloolane ja filoloog Pavel Josef Safarik, oli neil aastatel noorele andekale heliloojale üsna viljakas.
Lisaks soodustasid intensiivset loomingulist tegevust nende aastate eredad muljed (1848. aasta Praha ülestõus, milles Smetana otseselt osa võttis, ja mässuliste tagakiusamine). Sel perioodil kirjutas Bedřich revolutsioonilisi laule ja marsse (Kollári salmide põhjal "Vabaduse laul", "Rahvuskaardi marss", "Rõõmustav avamäng" jne).
Ei Praha ülestõusu lüüasaamisele järgnenud jõhker poliitiline reaktsioon ega juhtivate avaliku elu tegelaste pidev tagakiusamine ei suutnud kõigutada Tšehhi Vabariigi riiklikust iseseisvusest lapsepõlvest peale unistanud isamaalise helilooja demokraatlikke veendumusi. Need tunded leidsid väljenduse klaveripalade seerias, mida esitati peamiselt vormis rahvatantsud(“Pulmastseenid” (1843), “Kolm poeetilist polkat”, “Kolm salongipolkat” (mõlemad 1851) ja kontserttegevuses (mõned Smetana kontserte teavitavad plakatid on kirjutatud tšehhi keeles).
Pingeline poliitiline olukord tekitas loomingulisele tegevusele teatud raskusi. 1856. aastal oli Smetana sunnitud lahkuma Rootsi, kus ta elas kuni 1861. aastani. Olles oma perega elama asunud Göteborgi linna, asus Bedřich entusiastlikult tööle, kuid ta pidi tegelema mitte ainult kirjutamise, vaid ka esinemise ja õpetamisega.
Jätkates Lisztiga sõbralikke suhteid, külastas noor tšehhi helilooja korduvalt tema kodu Weimaris. Tema kirg Liszti loomingu vastu, eriti programmsümfoonilisuse idee, kajastus Smetana muusikas: Rootsi pagulusaastatel kirjutas ta kolm kangelas-dramaatilist sümfoonilist poeemi: “Richard III” (Shakespeare’i tragöödia põhjal), “Wallensteini Laager” (Schilleri ainetel) ja “Hakon” Jarl” (taanlane Elenschlägeri loomingu põhjal), samuti klaveripalad“Mälestused Tšehhist poolakate näol” (1859 – 1860).
Eriti tähelepanuväärne on teos "Wallensteini laager", mis on kirjutatud tšehhi tragöödia Kollári ettepanekul sissejuhatuseks Schilleri draamale "Wallenstein". Smetanal õnnestus draama sisu siduda rahvusliku vabadusvõitlusega Tšehhis. See sümfooniline poeem ei sisalda mitte ainult pidulikke marsilugusid, vaid ka tšehhi rahvatantsude meloodiaid. Seega on “Camp Wallenstein” pigem pilt tšehhi rahva elust kui Schilleri süžee reproduktsioon.
1860. aastate alguseks toimusid Smetana isiklikus elus traagilised muutused: võõral maal surid tema tütar ja naine ning tema nooruspõlve lähedane sõber Havlicek, kes osales aktiivselt Tšehhi rahva vabadusvõitluses, suri Prahas. Melanhoolia- ja üksindustunne sundis heliloojat üha enam mõtlema kodumaale naasmisele.
Sel ajal toimusid Tšehhi Vabariigis olulised sotsiaalpoliitilised muutused: vihatud Austria kuberneri valitsuse lüüasaamine võimaldas paljudel. silmapaistvad esindajad Tšehhi rahvale, sealhulgas Smetane'le, naasta kodumaale ja alustada aktiivset tööd.
Bedrich Smetana püüdis katta kõiki tšehhi alasid muusikaline kultuur: ta tegutses õpetaja, dirigendi, pianisti, muusika- ja ühiskonnategelasena, juhtides võitlust Tšehhi rahvusliku kunsti taaselustamise ja õitsengu eest. 1861. aasta lõpus täitus helilooja kauaaegne unistus: Prahas avati esimene Tšehhi muusikakool.
Selleks ajaks oli Tšehhis umbes 200 kooriühingut ja ühe neist, Praha Verbi, juhtis mitu aastat tšehhi rahva andekaim poeg Bedřich Smetana. Tema omas kooriteosed (dramaatiline luuletus Jan Husi kohta, “Kolm ratsanikku”, “Tšehhi laul”, mis on omamoodi isamaaline hümn jne) kajastasid tema kaasmaalaste elu ja püüdlusi.
1863. aastal sai Smetanast uue kunstilise koostöö “Umeletska Beseda” muusikaosakonna juhataja. Selle andeka muusiku juhtimisel ja otsesel osalusel peetud arvukad kontserdid tähistasid laiaulatusliku kontserdielu algust Tšehhi Vabariigis.
Helilooja võitlus Tšehhi rahvusteatri loomise nimel tõi kaasa tõeliselt rahvusliku liikumise. Neil aastatel olid kõik Praha teatrid Austria tsensuuri ikke all, tšehhikeelsed etendused olid keelatud, kuid Bedřichil õnnestus Austria võimude vastupanu murda ning 1862. aastal avati ajutine teater, mille laval lavastati helilooja esimesed ooperid.
Smetana mitte ainult ei juhtinud uut teatrit, vaid oli ka selle alaline dirigent kaheksa aastat. Tema algatusel alustati raha kogumist Rahvusteatri hoone ehitamiseks. Tähelepanuväärne on see, et selle hoone aluskivi päeval, 16. mail 1868, kõlasid Smetanovi teosed “Pidulik avamäng” ja koor “Rolnitske” (“Põllumajanduslaul”), millega helilooja soovis rõhutada rahva omapära. toimuva demokraatlik olemus.
1860. aastatest sai Bedřich Smetana periood loominguline õitseng. Esimene ooper "Brandenburgerid Böömimaal" kirjutati 1863. aastal, millele järgnesid "Vahetatud pruut ja Dalibor" (1867).
“Brandenburglased Tšehhi Vabariigis” sai esimeseks ajaloolise ja kangelasliku sisuga tšehhi klassikalise ooperina. 13. sajandi sündmustes (Rudolf Habsburgi valitsusaeg, kelle järeltulijad rõhusid tšehhe kuni XIX sajandil) geniaalne heliloojaõnnestus kajastada kõiki meie aja kõige pakilisemaid teemasid. Tšehhi rahva võitluse teema Habsburgide monarhia despootliku võimu vastu tuleb muusikateoses esile eriti väljendusrikkalt.
Peamiselt näiv ooperi armastusdramaatiline joon tegelikult nii ei ole, sest helilooja seab tähelepanu keskmesse Tšehhi hümnide ja rahvalaulude meloodilistele pööretele üles ehitatud massifolgistseenid. Julge, mõneti karm muusika annab kogu ooperile kangelasliku kõla, mis avaldub erilise jõuga viimane stseen brandenburglaste väljasaatmine Prahast: koorilaul “Päev tuleb pärast pikka ööd” kõlab nagu üleskutse võidelda.
1866. aastal toimunud ooperi “Brandenburgerid Prahas” esmalavastusest sai Tšehhis tõeline sündmus. rahvuslik kunst, mis tähistas Tšehhi algust ooperiklassika.
Peagi lavastati Ajutise Teatri laval koomiline ooper “Vahetatud pruut”, mis tõi helilooja maailmakuulsus. Tšehhi küla elust laenatud süžee põhineb talutöölise Jeniku abiellumisel tüdruku Mazhenkaga.
Ooper koosneb kolmest vaatusest: esimeses neist tutvume peategelastega - lahkunud rikka talupoja Mihha poja Jenikiga. koju kurjast võõrasemast ja kellest sai talutööline, ja Mazhenka, lihtsate talupoegade tütar. Noored armastavad üksteist, kuid tüdruku vanemad Gata ja Krushina on nende abielu vastu. Asjasse sekkub omakasupüüdlik külakosjasobitaja Quetzal, kes lubab Mazhenkale rikka peigmehe leida.
Teine vaatus algab Jeniki poolvenna Vašeki ilmumisega puhkusele, keda kosjasobitaja loeb Mazhenka kosilaseks. Kasutades ära asjaolu, et noormees veel oma pruuti ei tunne, räägib tüdruk talle vihasest ja pahurast Mazhenkast ning veenab teda sellisest pruudist keelduma.
Samal ajal kirjeldab Quetzal, veendes Jenikit Mazhenkat unustama, kõiki rikka tüdrukuga abiellumise eeliseid ja lubab leida Jeniki temasuguse. Noormees sõlmib kosjasobitajaga pruudi müügilepingu, mille kohaselt kohustub viimane maksma Jenikile Mazhenka ja Mihha poja abiellumise korral 300 dukaati. Kõrtsis viibivad talupojad vaatavad toimuvat imestunult.
Kolmanda vaatuse alguses kurvastab usaldav, veidi rumal Vashek oma abielu üle vihase ja pahur naisega, kuid rändtsirkuse trupi ilmumine tõstab tuju. Eksprompt-etendus või õigemini selles osalev noor artist nimega Esmeralda jätab õnnetule peigmehele suurepärase mulje. Tüdruk veenab Vashekit õhtuses etenduses osalema, karuna tegutsema.
Tema debüüt näitlejana lõppeb ebaõnnestumisega: Vashek ilmutab end pealtvaatajate hulgas olevatele vanematele ja Mazhenka vanemad keelduvad sellisest kosilasest. Sel ajal ilmub välja Jenik, keda isa Mikha rõõmsalt tervitab. Gata ja Krushina nõustuvad Mazhenka ja Jeniku abiellumisega. Kõik on õnnelikud, ainult lolliks läinud kosjasobitaja Quetzal peab Jenikile lepingu järgi maksma 300 dukaati.
Üksikud aariad, duetid, ansamblid, koorid ja tantsud annavad ooperile särava, rõõmsa tooni, tegevuse järjepidevuse ja kiiruse ning annavad sellele tähenduse. Arengu dünaamilisus on määratud isegi avamängus, mis on temaatiliselt ooperiga seotud ja valmistab kuulajaid ette tegevuse tajumiseks. Kompositsiooniline omadus“The Bartered Bride” on kahe dramaturgilise liini olemasolu, mis üksteist orgaaniliselt täiendavad - lüüriline ja koomiline.
Vaatamata sellele, et Smetana peaaegu ei kasuta ehtsaid rahvalaule ja -tantse (erandiks on raevukas teises vaatuses), on tema lihtsad, siirad, ilmekad meloodiad selgelt jälgitavad. iseloomulikud tunnused tšehhi muusikaline folkloori: tšehhi rahvalaulude intonatsioonid ja omapärane modaalstruktuur, tantsurütmid.
Et anda tööle sära rahvusvärv helilooja kasutas polka rütme, sujuvat, koomiliselt olulist sousedski (aeglane valss) ja särtsakat skocnat (tšehhi galopp), tänu millele oli täpne muusikalised omadused paljastati karaktereid ja erinevaid dramaatilisi olukordi. Ooperit Vahetatud pruut peetakse õigustatult üheks parimaks Tšehhi klassikaliseks ooperiks.
Mais 1868, rahvusteatri aluse panemise päeval, esietendus kangelaslik-traagiline ooper "Dalibor" - nii tšehhi keeles. ooperikunst on ilmunud uus žanr. Selle teose libreto on kirjutatud väljapaistva Praha näitekirjaniku ja ühiskonnategelase Josef Wenzigi teksti põhjal, kes tol ajal juhtis edumeelsete tšehhide ühingut Umelecka Beseda.
Süžee aluseks olnud rahvalegend rüütel Daliborist rääkis vaprast mehest, kes vangistati kindlusesse oma sümpaatia ja mässuliste talupoegade eestkoste eest. Dali-bori kuvand sai Smetana jaoks rahvuskangelase kehastuseks, kelle mõtted ja püüdlused on lahutamatud vabaduse eest võitlevate inimeste saatusest. Kogu näidendi vältel esinev Dalibori juhtmotiiv meenutab rahvalikke kangelaslikke marsilaule.
Erilist tähelepanu väärib vapra rüütli armastatu, ennastsalgava tüdruku Milada kuvand, kes ohverdas oma elu oma armastatu päästmiseks. Püüdes kangelannat sügavamalt iseloomustada, kasutab Smetana juhtmotiivi. Nii omandab juhtmotiivi printsiip koos vokaalse printsiibiga andeka helilooja loomingus juhtiva tähtsuse.
Vaatamata võimude negatiivsele suhtumisele jätkas Smetana aktiivset tööd: tema initsiatiivil tšehh vokaalkool ja Filharmoonia seltsis jätkas ta esinemist pianistina, esitades kontsertidel mitte ainult omaloomingut, vaid ka klassikalisi teoseid, aga ka noorte tšehhi heliloojate (Dvořák, Tomášek jt) teoseid.
Smetana kompositsioonilise loovuse kõrgaeg saabus 1870. aastatel. Erinevates muusikažanrites töötades jäi ta siiski truuks ooperile. 19. sajandi 60. aastate lõpus otsustas Bedřich kirjutada ooperi “Libuše”, mis oli pühendatud Praha legendaarsele asutajale, targale ja õiglasele valitsejale Libušele, kes ennustas oma rahvale pikka, kannatusi ja piina täis teed, kroonides. võiduga. Nagu teisteski kangelaslikud teosed, siin püüdis helilooja tuua muistsete legendide sisu lähemale aktuaalsele probleemile rahva võitlusest rõhujate türanliku võimu vastu.
Smetana määratles selle teose žanri kui "pidulikku kolmeosalist pilti". Muljetavaldavatel kooristseenidel põhineva ooperi muusikaline ja dramaatiline tegevus on mõneti staatiline. Just seda helilooja taotles, luues mitte niivõrd ooperi, kuivõrd majesteetliku narratiivi Tšehhi rahvast ja kodumaast. Ooperi kahes esimeses osas - "Libushe kohtuotsus" ja "Libushe pulm" - esitatakse vaatajale pildid Tšehhi antiikajast, ooperi kolmas ja viimane osa - "Libushe ettekuulutus", mida saadavad epiloogi järgi on kogu teose kulminatsioon.
Ooperis ulatusliku sümfoonilise arenduse saanud hussiitide lahingulaul “Kes te olete, Jumala sõdalased” on teose kõige muljetavaldavam fragment. Ooperi lõpuni jätkudes lõpetab see laul epiloogi – omamoodi apoteoos rahva võidukäigust ja surematusest.
Ooper “Libuše” valmis juba 1872. aastal, kuid kuna see oli kirjutatud Rahvusteatri avamise ajaks, siis esietendus toimus alles 11. juunil 1881 ümberehitatud Rahvusooperi maja laval. pärast tulekahju.
Vahetult pärast ooperi valmimist alustas Smetana tööd sümfooniliste poeemide tsükliga “Minu kodumaa”, mida ühendas ühine idee. Pärast Visegradi ja Vltava kirjutamist komponeeris helilooja veel neli sümfoonilist poeemi, mis valmisid 1879. aastaks. Kogu kuuest luuletusest koosneva tsükli hukkamine toimus aga alles 1881. aastal.
Aastad, mil see teos sündis, osutusid helilooja jaoks kõige raskemaks. 1874. aastal kaotas Smetana ootamatult arenenud närvihaiguse tagajärjel kuulmise, mis sundis teda teatrist ja tegevustest lahkuma.
Kuid isegi need sündmused ei suutnud murda tema loomingulist energiat, helilooja jätkas komponeerimist. Koos tsükliga “Minu kodumaa” kirjutati mitu komöödiat ja argiooperit. Viimane ooper, mille Smetana ise juhatas, sai väikeaadli elust pärit süžee põhjal “Kaks leske”. Publik tervitas selle teose esitamist vaimustusega: tunnustuse märgiks kingiti heliloojale hõbedane nupp ja lilled.
Kaks järgnevat ooperit, “Suudlus” (1876) ja “Saladus” (1878), on kirjutatud tšehhi kirjaniku Eliška Krasnogorska libretoga. Neist esimese süžee oli laenatud külaelanike elust, teine jutustas Tšehhi provintslastest; naiivsed fantastilised süžeed siin segamini mahlakad, helget rahvahuumorit täis žanristseenid.
Prahast kaugel elanud Bedřich Smetana töötas samal ajal kammerteose - kvarteti "From My Life" kallal, milles väljendusid helilooja ideoloogilised ja kunstilised püüdlused. Kvarteti lüüriliselt hoogsas muusikas, mis on täidetud ereda rõõmu ja mässumeelse vaimuga, paljastab Smetana üsna poeetiliselt teose programmilise sisu. Ekspressiivsetes meloodiates, polka scherzodes ja finaalides kehastab helilooja pilte rahvaelust ja igapäevaelust, lisaks väljendub kvarteti muusikas Bedřichi suur eluarmastus ja usk oma rahvasse.
1870. aastate lõpus külaelu mulje all väike klaveripala, nimega “Tšehhi tantsud”. Kasutades ehtsaid rahvalaulu- ja tantsumeloodiaid (“Lukovka”, “Karu”, “Ulan” jne), lõi Smetana ülemeeliku, rõõmsa ja elujaatava teose.
80ndatel aasta XIX sajandil, hoolimata süvenevast haigusest, jätkas Smetana loominguline töö, aga nende aastate teosed pole kaugeltki võrdsed: koos selliste helgetega muusikalised meistriteosed, nagu “Õhtulaulud”, viiuliduetid “Minu kodumaast”, orkestripolka “Venkovanka”, ilmusid ebaõnnestunud - teine kvartett ja ooper “Kuradimüür”, mida iseloomustab mõningane vormi killustatus ja harmoonilise kõla keerukus. .
Ükskõiksus, millega kuulajad teist kvartetti ja “Kuradimüüri” tervitasid, ei hirmutanud Bedřichit edasi. Nii valmis 1883. aastal sümfooniline süit “Praha karneval”, misjärel alustas helilooja Shakespeare’i komöödia “Kaheteistkümnes öö” süžee põhjal tööd ooperi “Viola” kallal, kuid haigus andis tunda.
Novembris 1883 külastas Smetana viimast korda Prahat, kus ta osales pärast reetlikku tulekahju taastatud Rahvusteatri avamisel. See oli omamoodi hüvastijätt kuulsa heliloojaga muusika, teatri ja tema armastatud linnaga. 12. mail 1884 suri Praha närvihaigete haiglas Bedřich Smetana, tšehhi rahva kuulsusrikas poeg, kes jättis nende kultuuri märgatava jälje.
Raamatust I Explore the World. Kalliskivid autor Orlova N.hapukoorebensiin Vastavalt terminoloogiale, mis võeti kasutusele Nõukogude sõjaväelaste seas Afganistanis ... "hapukoor" on bensiin ... )