Ζώντας σε ένα κοινωνικό περιβάλλον όπου κυριαρχεί το παράδειγμα της ορθής γωνίας, βιώνουμε αναπόφευκτα την επιρροή των ενεργειών που δημιουργούν αυτές οι μορφές. Ο άνθρωπος είναι «υφασμένος» από λείες, καμπύλες επιφάνειες. Ο Θεός, όταν δημιούργησε τον άνθρωπο, δεν χρησιμοποίησε ούτε μία ορθή γωνία ούτε σε κύτταρα ούτε σε όργανα. Επομένως, η ζωή σε επίπεδους κυβικούς όγκους δεν είναι απλώς επιβλαβής, αλλά αντενδείκνυται τόσο για την υγεία του φυσικού σώματος ενός ατόμου όσο και για την πλήρη ψυχολογική ανάπτυξη.
Πρόσφατα, όλοι όσοι κατανοούν τις αρχές της Φύσης, συνειδητά ή υποσυνείδητα, αρχίζουν να απομακρύνονται από ορθές γωνίες. Αυτό εκδηλώνεται στο σχεδιασμό οικιακών συσκευών, αυτοκινήτων και στην κατασκευή θολωτών σπιτιών - δεν υπάρχουν πρακτικά ορθές γωνίες σε αυτά, είναι πολύ εργονομικά, βελτιωμένα, ευχάριστα στο μάτι και την ψυχή, είναι άνετα. Οι πλαστικές γραμμές άρχισαν να εμφανίζονται στους εσωτερικούς χώρους και όλοι όσοι ζούσαν σε τέτοια σπίτια έγιναν πιο φυσικοί και αρμονικοί.
Εδώ και καιρό έχει σημειωθεί ότι τα αποτελέσματα των διαπραγματεύσεων εξαρτώνται από το σχήμα του τραπεζιού. Εάν η συνάντηση γίνει σε στρογγυλό τραπέζι, τότε οι συμμετέχοντες στη συνάντηση είναι φιλικοί και καλοπροαίρετοι, όταν λύνουν ακόμη και τα πιο δύσκολα προβλήματα είναι εποικοδομητικοί και ικανοί να δείξουν κοινή λογική, επομένως, το πιο πιθανό σε τέτοιες περιπτώσεις θα είναι να επιτύχουν κατανόηση και κατανόηση και συμφωνία, ενώ η διεξαγωγή διαπραγματεύσεων σε τετράγωνο τραπέζι οδηγεί συχνά στην εμφάνιση ανεπαρκών αντιδράσεων και συναφών παράλογων αποφάσεων, οι οποίες μπορούν να επηρεάσουν αρνητικά την έκβαση των διαπραγματεύσεων.
Επιβλαβείς παράγοντες της πόλης
Οι στατιστικές υποστηρίζουν ότι η σωματική υγεία ενός ατόμου επηρεάζεται κυρίως από τον τρόπο ζωής και το περιβάλλον ενός ατόμου και μόνο τότε από διάφορους άλλους παράγοντες (κληρονομικότητα, επίπεδο υγειονομικής περίθαλψης κ.λπ.). Έτσι, η υγεία ενός ατόμου επηρεάζεται σημαντικά από το πού ζει και τις συνθήκες που ζει.
Οι σύγχρονες πόλεις, δυστυχώς, δεν είναι ένα άνετο μέρος για να ζήσει και να αναπτυχθεί ένας άνθρωπος, καθώς είναι πηγές πολλών παραγόντων που καταστρέφουν συνεχώς τη σωματική και ψυχική υγεία ενός ατόμου. Εδώ είναι μόνο μερικά από αυτά - μοντέρνα αρχιτεκτονική που δεν αντικατοπτρίζει την αρχή της χρυσής αναλογίας, πυκνή ηλεκτρομαγνητική αιθαλομίχλη στην οποία ένα άτομο αναγκάζεται κυριολεκτικά να κάνει μπάνιο, μολυσμένος αέρας, θόρυβος σε ένα ευρύ φάσμα συχνοτήτων, συμπεριλαμβανομένου του στοιχείου υπερήχων, και τα λοιπά.
Η χρυσή αναλογία είναι η θεμελιώδης αρχή της κατασκευής της ζωντανής ύλης, επομένως ό,τι δεν αντιστοιχεί σε αυτήν την αρχή είναι μη βιώσιμο και έχει καταστροφική επίδραση στους ζωντανούς οργανισμούς μόνο από το σχήμα και τις αναλογίες του. Η φόρμα, η κατασκευή της οποίας βασίζεται σε συνδυασμό της αρχής της χρυσής αναλογίας και της συμμετρίας, συμβάλλει στην καλύτερη οπτική αντίληψη και στην εμφάνιση μιας αίσθησης ομορφιάς και αρμονίας. Είναι γνωστό ότι τα κτίρια, οι πίνακες και τα μουσικά έργα γίνονται αντιληπτά ως τέλεια μόνο εάν η αρχή της χρυσής αναλογίας εκδηλώνεται σε αυτά.
Η αρχή της χρυσής αναλογίας είναι ενσωματωμένη σε όλες τις μορφές ζωντανής ύλης, από το κύτταρο έως τα δομικά στοιχεία του Πεδίου Μορφής της Γης και του Σύμπαντος. Αυτός είναι ο ιδανικός κανόνας για την κατασκευή κάθε τι που ζει και αναπτύσσεται. Η παραβίαση ή η μη συμμόρφωση αυτής της αρχής οδηγεί πάντα σε καταπίεση, αναπτυξιακή καθυστέρηση, εξασθένηση και ασθένεια, που τελικά οδηγεί με την πάροδο του χρόνου στην καταστροφή ενός ζωντανού οργανισμού.
Το σχήμα οποιουδήποτε αντικειμένου και οι αναλογίες του σχηματίζονται από γραμμές που αντιλαμβανόμαστε σε οπτικό και υποσυνείδητο επίπεδο. Το ακόλουθο οπτικο-ψυχολογικό αποτέλεσμα είναι γνωστό: από ένα χαοτικό σύνολο κουκκίδων, γραμμών ή κηλίδων φωτός, ο ανθρώπινος εγκέφαλος σε υποσυνείδητο επίπεδο σχηματίζει διατεταγμένες εικόνες, όπου η προσοχή του υποκειμένου εστιάζεται σε ομάδες συμβόλων που γενικεύονται με αυτόν τον τρόπο. Στη συνέχεια, η συνείδηση ενεργοποιείται και, για παράδειγμα, σκιαγραφεί πολλά φωτεινά σημεία στον ουρανό και το άτομο αποφασίζει να ονομάσει όλα αυτά τον αστερισμό της Μεγάλης Άρκτου. Όταν αυτή η εικόνα γίνεται ιδιοκτησία της δημόσιας συνείδησης με μια τεράστια ιστορία για πολλές γενιές, οι άνθρωποι, ακόμη και στην πραγματική ζωή, και όχι μόνο κερδοσκοπικά, αρχίζουν να «βλέπουν» τις πιο λεπτές φωτεινές γραμμές ανάμεσα στα αστέρια, σχηματίζοντας τον περίφημο «κουβά». Αυτή η ιδιότητα της κοινής δραστηριότητας της εικασίας και του οράματος είναι η «δέσμευσή» τους με τις σωστές δομές - συστήματα εικόνων, σύμπλοκα συμβόλων, σταθερούς τόνους αντίληψης τόσο του συνειδητού όσο και του υποσυνείδητου επιπέδου της ανθρώπινης ψυχής.
Έτσι, η αρχιτεκτονική, λόγω του συνδυασμού ευθειών και καμπυλών γραμμών, είναι ικανή να δημιουργήσει μια συγκεκριμένη ψυχική κατάσταση, η οποία επηρεάζει την ανθρώπινη συνείδηση και διαμορφώνει τον αντίστοιχο τύπο κοινωνικής συμπεριφοράς. Κατά συνέπεια, η αρχιτεκτονική είναι ένα εργαλείο για τη διαμόρφωση της πνευματικής και ηθικής εικόνας ενός ατόμου και της δημόσιας συνείδησης.
Έχοντας αυτό κατά νου, ας δούμε με ποιες εξωτερικές μορφές περιβάλλονται οι κάτοικοι πολλών σύγχρονων πόλεων και υπό ποιες συνθήκες γίνεται η ανάπτυξη της συνείδησής τους;
Μονοτονία με πολλά «ορθογώνια» δίδυμα σπίτια και γειτονιές, μονόχρωμα στο χρώμα και με μεγάλο αριθμό ομοιογενών στοιχείων - γυμνούς τοίχους, μονολιθικό γυαλί, ασφαλτοστρώσεις - όλα αυτά δημιουργούν ένα περιβάλλον που διαφέρει έντονα από το φυσικό στο οποίο ζούσε και διαμορφώθηκε για αιώνες Ανθρώπινο. Ως αποτέλεσμα, οι αλλαγές της ανθρώπινης συμπεριφοράς σε τέτοια «επιθετικά πεδία» των σύγχρονων πόλεων προκαλούν τους ανθρώπους να λάβουν τις κατάλληλες ενέργειες και να συμβάλουν στην εμφάνιση και την ανάπτυξη του εγκλήματος.
Σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία, το υψηλότερο ποσοστό αυτοκτονιών, ατυχημάτων και εγκληματικών περιστατικών παρατηρείται σε περιοχές τυπικής ανάπτυξης. Επιπλέον, οι ειδικοί έχουν από καιρό παρατηρήσει ότι η παιδική εγκληματικότητα στις «περιοχές κοιτώνων» της Μόσχας είναι περίπου 7 φορές υψηλότερη από ό,τι στο κέντρο της. Ένα δυσμενές οπτικό περιβάλλον, όταν ένα άτομο αναγκάζεται να μένει συνεχώς ανάμεσα σε κτίρια με παραμορφωμένα σχήματα, οδηγεί στην εμφάνιση και ανάπτυξη ψυχικής ασθένειας, στην πτώση της ηθικής και στην ευημερία των βασικών ιδιοτήτων της ανθρώπινης φύσης.
Η πόλη της Νέας Υόρκης παρέχει ένα εντυπωσιακό παράδειγμα για το πώς η διάταξη και το ύψος μιας γειτονιάς επηρεάζουν τα ποσοστά εγκληματικότητας. Οι πιο επικίνδυνες περιοχές αποδείχτηκαν μεγάλες γειτονιές χτισμένες με κτίρια άνω των έξι ορόφων. Σύμφωνα με το αστυνομικό τμήμα της Νέας Υόρκης, η εγκληματικότητα στους ουρανοξύστες αυξάνεται σχεδόν αναλογικά με το ύψος τους. Εάν σε τριώροφα κτίρια διαπράττονται 8,8 εγκλήματα ανά χίλιους κατοίκους, τότε σε κτίρια δεκαέξι ορόφων - έως 20,2. Είναι επίσης ενδιαφέρον ότι τα τέσσερα πέμπτα όλων των εγκλημάτων διαπράττονται μέσα στο κτίριο: δεν είναι οι γύρω κήποι και οι δημόσιοι κήποι, αλλά τα ίδια τα σπίτια που είναι πιο επικίνδυνα για τους κατοίκους τους. Στις σκάλες, στις αίθουσες και στα ασανσέρ, η αύξηση των εγκλημάτων είναι ακόμη πιο εντυπωσιακή: από 2,6 ανά χίλιους κατοίκους σε εξαώροφα κτίρια σε 11,5 ανά χίλιους κατοίκους σε δεκαεννιά ορόφους - δηλαδή πάνω από 4 φορές.
Η κατάσταση επιδεινώνεται από την αποπροσωποποίηση των πόλεων, η οποία ξεκίνησε στη σοβιετική εποχή και απέκτησε μεγάλη κλίμακα: πριν από αρκετά χρόνια, κοινωνιολόγοι στο Μινσκ διεξήγαγαν ένα πείραμα, συγκρίνοντας τα ονόματα των δρόμων του Μινσκ, της Μόσχας, του Νίζνι Νόβγκοροντ και του Ντόνετσκ. Το αποτέλεσμα ήταν μια εικόνα εκπληκτική στη μονοτονία της. Τα ονόματα των οδών στο Μινσκ συνέπεσαν: με τη Μόσχα - 333 φορές, με το Νίζνι Νόβγκοροντ - 336 φορές, με το Ντόνετσκ - 375 φορές. Σε αυτές τις τέσσερις πόλεις, σχεδόν το 70% των ονομάτων των δρόμων επαναλήφθηκαν. Οι κεντρικές πλατείες στις περισσότερες πόλεις μας ονομάζονται, κατά κανόνα, από τον Λένιν, λιγότερο συχνά - Επανάσταση, Ειρήνη, Νίκη. Και τι μπορεί να ειπωθεί για τα απρόσωπα «τυποποιημένα κτίρια» και τις συνοικίες «Κόκκινοι οικοδόμοι», που αναπαράγουν τη θαμπή μονοτονία της σοβιετικής πραγματικότητας; .
Σύμφωνα με τους αρχιτέκτονες της επανάστασης, ήταν η Μόσχα που επρόκειτο να μετατραπεί σε μια «πρότυπη σοσιαλιστική πόλη». Κατά την ανοικοδόμηση της πρωτεύουσας δημιουργήθηκε ένα αρχιτεκτονικό περιβάλλον που υποτίθεται ότι επιρροή συνεχώςστην ανθρώπινη συνείδηση και υποσυνείδητο, διαμορφώνοντας μια νέα ψυχολογία και έναν αντίστοιχο τύπο κοινωνικής συμπεριφοράς των ανθρώπων που ζουν στην πόλη.
Χτίζοντας «ουρανοξύστες» και κοινοτικές «κιβωτές» «κοινωνικών κυψελών», μετονομάζοντας πόλεις και δρόμους, καταστρέφοντας συστηματικά όλη την αιωνόβια πρωτοτυπία του πολεοδομικού σχεδιασμού, οι Σοβιετικοί αρχιτέκτονες άλλαξαν έτσι τον τρόπο ζωής των κατοίκων της πόλης. Το φυσικό περιβάλλον, κατακτημένο με αυτόν τον τρόπο, άρχισε σταδιακά να μετατρέπεται σε ένα κοινωνικά καθορισμένο περιβάλλον, μια «δεύτερη» φύση, και η συνείδηση αυτής της δεύτερης φύσης είναι η πιο σημαντική λειτουργία της αρχιτεκτονικής. Να γιατί οι κοινωνικές διαδικασίες δεν αντικατοπτρίζονται μόνο στην αρχιτεκτονική, αλλά και διαμορφώνονται από αυτήν .
Στην αρχιτεκτονική της μετα-επαναστατικής περιόδου, οι ιδέες του κονστρουκτιβισμού εκδηλώθηκαν πιο ξεκάθαρα, χρησιμοποιώντας κυρίως απλά γεωμετρικά σχήματα (πυραμίδα, κύβος, κύλινδρος) και διακρίνονταν από την εμφάνιση της ίδιας της δομής και των δομικών υλικών. Ο ιδρυτής του κονστρουκτιβισμού θεωρείται ο Γάλλος μυστικιστής αρχιτέκτονας Le Corbusier, ο οποίος εγκατέλειψε τη χρήση στοιχείων του κλασικού συστήματος τάξης και μεταπήδησε σε κτίρια από γυαλί και σκυρόδεμα. Χρησιμοποίησε ιδέες που υπήρχαν στον αρχαίο κόσμο, το νόημα των οποίων ήταν ότι κάποιος συνδυασμός ευθειών και καμπυλών γραμμών μπορούσε να δημιουργήσει μια συγκεκριμένη ψυχική κατάσταση. Στη Ρωσία, οι οπαδοί του κονστρουκτιβισμού ήταν κυρίως οι αρχιτέκτονες της Μόσχας, οι αδελφοί Vesnin, ο Konstantin Melnikov, ο Vladimir Tatlin, ο Boris Iofan - συγγενής του Kaganovich, του κύριου καταστροφέα του ιστορικού τμήματος της πόλης. Αυτό το πείραμα, που δοκιμάστηκε στην πρωτεύουσα, μεταφέρθηκε στη συνέχεια και επαναλήφθηκε σε όλη τη χώρα.
Ένα από τα πρώτα καθήκοντα που ανατέθηκαν στους Σοβιετικούς αρχιτέκτονες ήταν να δημιουργήσουν μια νέα πολυώροφα σιλουέτα της πόλης που σχεδιάστηκε να «εκραγεί ο χώρος» με τη δυναμική των αφηρημένων μορφών. Η βιβλιογραφία των αρχιτεκτόνων εκείνης της εποχής δεν μιλά ευθέως για τον κονστρουκτιβισμό ως ένα από τα μέσα καταστροφικής επιρροής στη συνείδηση και το υποσυνείδητο ενός ατόμου, αλλά αναγνωρίζεται ότι εάν ένα άτομο «αναγκαστεί να κοιτάξει ακατάλληλες και ασύμμετρες δομές που θα προκαλέσει σε αυτόν αισιόδοξα συναισθήματα, τότε θα κλίνει σε παρόμοιες ενέργειες. Για παράδειγμα, αν ένα κακώς σχεδιασμένο κτίριο τοποθετηθεί στη μέση μιας πόλης, θα γεννηθούν άτυχα παιδιά σε αυτήν την πόλη και άνδρες και γυναίκες, κοιτάζοντας τις άσχημες κατασκευές, θα ζήσουν μη αρμονικές ζωές».
Οι βλαβερές συνέπειες των τυπικών κτιρίων, των απλών γεωμετρικών σχημάτων και των κτιρίων που κατασκευάζονται χωρίς να λαμβάνεται υπόψη η αρχή της χρυσής αναλογίας δεν μπορούν πλέον να αμφισβητηθούν, αλλά οι αρχιτέκτονες συνεχίζουν να τα σχεδιάζουν και συνεχίζουν να χτίζουν κτίρια που δημιουργούν πρόσθετη ψυχοσυναισθηματική δυσφορία στο ήδη όχι πολύ ήρεμη κοινωνία. Ένα παράδειγμα τέτοιας κατασκευής είναι το περίπτερο του φόρουμ στο εκθεσιακό συγκρότημα στην Krasnaya Presnya.
Με την αρχιτεκτονική μπορεί κανείς να κρίνει τις διαδικασίες που αναδύονται και θα συμβούν στην κοινωνία στο μέλλον, αφού η αρχιτεκτονική επηρεάζει άμεσα την ανθρώπινη συνείδηση. Οι ερευνητές μιας συγκεκριμένης περιόδου στην ιστορία χρησιμοποιώντας την αρχιτεκτονική μπορούν να αξιολογήσουν τις ηθικές προτεραιότητες της κοινωνίας και της ελίτ της, την παρουσία και την τήρηση ορισμένων απόψεων, την οικονομική ευημερία της κοινωνίας, καθώς και τον φορέα της κίνησης στο σύνολό της - προς την κατεύθυνση ανάπτυξης ή υποβάθμισης.
Η αρχιτεκτονική είναι ένας αντικειμενικός κριτής στο ιστορικό ρινγκ. Αποκαλύπτοντας απαθώς την ουσία του πολιτικού συστήματος, καθαρίζοντας τα τσόφλια των συνθημάτων και της εξαπάτησης, αξιολογεί αντικειμενικά τη ζωή της κοινωνίας. Και, όπως «μια λέξη ενσωματωμένη σε πέτρα», μπορεί να σκοτώσει ή να δώσει ζωή.
Οι ουρανοξύστες των σύγχρονων πόλεων είναι ορατά σύμβολα της πνευματικής και σωματικής αιχμαλωσίας των ανθρώπων, καταστρέφοντας την αιώνια πρωτοτυπία του πολεοδομικού σχεδιασμού.
Το Σικάγο είναι ένα από τα κέντρα της αρχιτεκτονικής των ΗΠΑ, η γενέτειρα του
ουρανοξύστες. Προκυμαία του Σικάγο...
Και το αντίγραφό του στη Μόσχα. Δομές του επιχειρηματικού κέντρου της πόλης της Μόσχας στο ανάχωμα του ποταμού Moskva.
Οι κυβερνήσεις ορισμένων χωρών λαμβάνουν ήδη συγκεκριμένα βήματα με στόχο τη βελτίωση της υγείας του αστικού περιβάλλοντος. Το 1974, στο Σεντ Λούις (Μισούρι, ΗΠΑ), κατεδαφίστηκε ένα ολόκληρο τετράγωνο κατοικιών, ακριβώς όπως ένα τυπικό τετράγωνο σε οποιαδήποτε πόλη της Σοβιετικής Ένωσης. Το συγκρότημα κατοικιών Pruitt-Igoe ονομάστηκε τότε το πιο φιλόδοξο έργο κατασκευής κατοικιών στις Ηνωμένες Πολιτείες στη μεταπολεμική εποχή.
Ο Τύπος ονόμασε την περιοχή ένα πολυώροφο προάστιο, η συνοικία έλαβε το πρώτο βραβείο στον διάσημο διαγωνισμό Αρχιτεκτονικού Φόρουμ. Το "Pruitt-Igoe" αποτελείτο από 33 11-όροφα κτίρια κατοικιών Η περιοχή σχεδιάστηκε για να φιλοξενήσει 12 χιλιάδες άτομα Από τις φωτογραφίες φαίνεται ότι βρίσκεστε σε μια πολιτεία της Αμερικής, και κάπου στη Μόσχα Cheryomushki. συγκρότημα ήταν μια λύση στο πρόβλημα της στέγασης για τους νέους ενοικιαστές της μεσαίας τάξης.
Τα εγκαίνια του συγκροτήματος κατοικιών έγιναν το 1956 και στην αρχή όλα έδειχναν ρόδινα. Η ιδέα της γειτονιάς σχεδιάστηκε να επεκταθεί σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες. Ωστόσο, ένα χρόνο αργότερα, το τετράγωνο άρχισε να μετατρέπεται σε γκέτο, έπρεπε να εγκατασταθούν πόρτες και λάμπες με προστασία από βανδαλισμούς, η αστυνομία άρχισε να αρνείται να έρθει στην περιοχή όταν κλήθηκε, το 1970 η πόλη κηρύχθηκε ζώνη καταστροφής και η ξεκίνησε η επανεγκατάσταση των κατοίκων. Τα εγκαταλειμμένα κτίρια γέμισαν με τοξικομανείς και άστεγους. Λόγω απάνθρωπων συνθηκών διαβίωσης, η κατεδάφιση του συγκροτήματος κατοικιών Pruitt-Igoe ξεκίνησε το 1972, η οποία ολοκληρώθηκε το 1974.
Τα παραπάνω παραδείγματα δείχνουν ότι η αρχιτεκτονική είναι ικανή να επηρεάσει την ανθρώπινη συνείδηση και να διαμορφώσει τον κατάλληλο τύπο κοινωνικής συμπεριφοράς. Η κατανόηση αυτού του γεγονότος μας επιτρέπει να έχουμε μια θεμελιωδώς διαφορετική προσέγγιση για την κατασκευή ή την αγορά ενός σπιτιού στο οποίο ο καθένας μας θα ζει ή θα εργάζεται, επειδή η ψυχοσυναισθηματική κατάσταση, η υγεία και η μοίρα ενός ατόμου στο σύνολό του θα εξαρτηθούν από αυτό.
Ρωσική ξύλινη αρχιτεκτονική
Στην παραδοσιακή ρωσική κοινωνία, ολόκληρη η αρχιτεκτονική εμφάνιση είχε νόημα: η παράδοση υπαγόρευε τη μορφή και το περιεχόμενο. Το περιβάλλον είχε νόημα και ήταν μια αποκρυσταλλωμένη έκφραση της κατανόησης του κόσμου από τον άνθρωπο.
Το δέντρο καταλάμβανε ένα από τα κεντρικά μέρη στη ρωσική παράδοση: είναι το Παγκόσμιο Δέντρο, το Δέντρο των Προγόνων και το δάσος, ως μέρος της κοσμογονίας. Η ξύλινη κούνια καλωσόρισε έναν νέο άνθρωπο σε αυτόν τον κόσμο και το ξύλινο κουτί έγινε το τελευταίο του καταφύγιο για το σώμα του. Και, φυσικά, αρχικά η Ρωσία πήρε την εμφάνισή της στην ξύλινη αρχιτεκτονική.
Οικο-αρχιτεκτονική
Τις τελευταίες δεκαετίες, η περιβαλλοντική κατασκευή έχει γίνει η πιο δημοφιλής τάση στην παγκόσμια αρχιτεκτονική. Η οικολογική (πράσινη αρχιτεκτονική) στις τεχνολογίες κατασκευής και σχεδιασμού εφαρμόζει φυσικές μορφές, βασίζεται στις ιδέες διατήρησης και διατήρησης ενός υγιούς οικολογικού περιβάλλοντος και έχει σχεδιαστεί για να δημιουργήσει ευνοϊκές συνθήκες για την ύπαρξη και την ανάπτυξη της ανθρώπινης κοινωνίας.
Ένα ευνοϊκό περιβάλλον περιλαμβάνει μια σειρά από παράγοντες: ηχομόνωση, επαρκής φωτισμός, θερμότητα και αέρας και, κυρίως, έναν όμορφο χώρο. Εάν αυτός ο χώρος ευχαριστεί μόνο το μάτι και δημιουργεί ένα φιλικό περιβάλλον με τη βοήθεια αρχιτεκτονικών μέσων και ικανών λύσεων σχεδιασμού, τότε αυτό είναι καλή αρχιτεκτονική ή ακόμα και οπτική οικολογία. Και αν εξυπηρετεί και πρακτικούς σκοπούς (εξοικονόμηση ενέργειας, ανανέωση φυσικών πόρων κ.λπ.), τότε θα είναι ήδη περιβαλλοντική αρχιτεκτονική.
Παραδείγματα οικολογικής αρχιτεκτονικής του μέλλοντος
Το σπίτι του Sachin Dendulkar
Πολιτιστικό κέντρο στη Νέα Καληδονία (αρχιτέκτων Jean-Marie Tjibaou)
Πράσινο κτίριο για το Παρίσι (αρχιτέκτονας Vincent Callebaut)
Έργο "Aequorea" (αρχιτέκτονας Vincent Callebaut)
Βιβλιογραφία:
Grebnev V.N., Architecture of the Noosphere, http://www.sfera-grifona.com/
Arkhipov V.V. Πλατεία Αναστάσεως της Ρωσίας. Η ΕΙΚΟΝΑ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ή Η ΑΛΛΗ ΠΛΕΥΡΑ ΤΗΣ ΓΗΣhttp://arhipovvv.narod.ru/001_Terra_incognita_page06.html
Arkhipov V.V. Πλατεία Αναστάσεως της Ρωσίας. Μεγάλο Μήλοhttp://arhipovvv.narod.ru/04_Obraz_mira_Bolchoe_yabloko.html
Arkhipov V.V. Πλατεία Αναστάσεως της Ρωσίας. Εγκληματική επανάστασηhttp://arhipovvv.narod.ru/02_Taina_Kriminalnaya_revoluciya.html
Ηλιάδη Α.Ν. Η αρχιτεκτονική ως καθολική μορφή ανθρώπινης δραστηριότητας / Βιβλίο για την αρχιτεκτονική. Μ. 1973. Σ. 135.
Αίθουσα. Διάταγμα. Op. Σελ. 680.
Γιατί δεν χτίζουν τυπικά σπίτια στις ΗΠΑ, όπως στην ΕΣΣΔ; http://realty.rbc.ru/articles/23/05/2013/562949987048704.shtml
Αισθητική ξύλινης αρχιτεκτονικής http://cont.ws/post/121217
Ένα πρωτότυπο έργο οικολογικών σπιτιών για το Παρίσι
PACIFIC HEIGHTS, SAN FRANCISCO, CALIFORNIA
Δεν ξέρω για εσάς, αλλά γρήγορα βαριέμαι τις πόλεις που είναι επενδεδυμένες με κάθετα κουτιά από αλουμίνιο, μπετόν και γυαλί. Το θέμα δεν είναι στο οικοδομικό υλικό, ούτε καν στην έλλειψη ατομικότητας και τον άθλιο πρωτογονισμό των μορφών. Το κύριο πρόβλημα με τη λεγόμενη σύγχρονη ανάπτυξη των αστικών κέντρων είναι -για μένα- ότι το μέγεθος των κτιρίων δεν συσχετίζεται καλά με την κλίμακα του ανθρώπου. Ο χώρος αυτού του κτιρίου είναι οργανωμένος με τέτοιο τρόπο ώστε να καταπιέζει τους ανθρώπους, όπως οι αιγυπτιακές πυραμίδες, τα σταλινικά πολυώροφα κτίρια στη Μόσχα ή τα ζοφερά πηγάδια του Μανχάταν. Έχω χωρίσει εδώ και καιρό τους αρχιτέκτονες σε αυτούς που οργανώνουν το χώρο διαβίωσης και σε αυτούς που δημιουργούν άψυχο χώρο.
Έχοντας εργαστεί στο οικονομικό κέντρο του Σαν Φρανσίσκο για 17 χρόνια, δεν ένιωσα ποτέ άνετα στη τσιμεντένια ζούγκλα του κέντρου της πόλης. Κάπου στη γωνία των οδών New Montgomery και Sutter είναι ένα καλό μέρος για να αυτοκτονήσετε, αλλά δεν είναι πολύ άνετο για έναν ζωντανό να υπάρχει εκεί - ακόμα και να δουλεύει.
Αλλά υπάρχει μια παλιά συνοικία στο Σαν Φρανσίσκο που εξακολουθεί να αντιστέκεται στην επίθεση των νεόπλουτων και στην αρχιτεκτονική τους αποπροσωποποίηση. Αυτό είναι το Pacific Heights. Από εδώ, από το ύψος ενός λόφου από ψαμμίτη, υπάρχει μια εκπληκτική θέα στον κόλπο, τη γέφυρα Golden Gate, το Alcatraz και τα Marin Heights. Δεν θυμάμαι την τελευταία φορά που είδα αγγελία για σπίτια προς πώληση σε αυτήν την περιοχή: μένουν εδώ "παλιά λεφτά". Τα αρχοντικά χτίστηκαν στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα και γνώρισαν την ακμή της Καλιφόρνια. Ήταν τυχεροί: η πυρκαγιά που κατέστρεψε το μεγαλύτερο μέρος της πόλης μετά τον σεισμό του 1906 γλίτωσε το Pacific Heights και σήμερα αυτή η περιοχή της πόλης είναι ένα μουσείο αρχιτεκτονικών αρχοντικών του 19ου αιώνα. Η Καλιφόρνια Ιστορική Εταιρεία βρίσκεται σε ένα από τα τοπικά αρχοντικά, φροντίζοντας με ζήλια να μην ξαναχτιστούν ή να καταστραφούν παλιά αρχιτεκτονικά μνημεία.
Κάτω από την περικοπή υπάρχουν αρκετές φωτογραφίες που τραβήχτηκαν στο Pacific Heights.
Τα χρηματοκιβώτια του κέντρου βρίσκονται ανατολικά του Pacific Heights, γεμάτα από κόσμο και αυτοκίνητα, αλλά εδώ επικρατεί σιωπή.
Στη βόρεια πλευρά του λόφου, οι δρόμοι κατηφορίζουν απότομα στον κόλπο. Αυτοί οι δρόμοι είναι ένα αγαπημένο σκηνικό για τους σκηνοθέτες που γυρίζουν θρίλερ με ξέφρενους αγώνες αυτοκινήτων και αυτοκίνητα ακροβατικά που απογειώνονται σε διασταυρώσεις.
Κατά μήκος της οδού Pacific βρίσκονται μερικές από τις παλαιότερες βικτοριανές επαύλεις - χτισμένες το 1890.
Οι ξυλογλυπτικές λεπτομέρειες στις προσόψεις των παλιών αρχοντικών έχουν ξεπεράσει πολλά νεότερα σπίτια που χτίστηκαν χωρίς αγάπη για τους ανθρώπους. Αφιέρωμα στους καιρούς - γκαράζ κολλημένα μπροστά από σπίτια...
Εδώ μπορείτε επίσης να βρείτε αρκετές πολυκατοικίες μεταγενέστερης κατασκευής, αλλά όχι περισσότερο από 7 ορόφους, και νομίζω ότι αυτό είναι το μέγιστο ύψος για αυτού του είδους την ανάπτυξη. Είναι σημαντικό τα επταώροφα κτίρια να είναι χτισμένα έτσι ώστε να μην διαταράσσεται το γενικό αίσθημα γαλήνης και ανθρώπινης παρουσίας.
Καλλιτεχνικό χυτοσίδηρο και προσεκτικά επιλεγμένο τοπίο τονίζουν τις κλασικές μορφές των αρχοντικών Pacific Heights.
Η επένδυση από πέτρα και σκυρόδεμα των πλίνθων πολλών αρχοντικών ξεγελά το βλέμμα του θεατή (μάλιστα, λόγω της υψηλής σεισμικότητας, τα περισσότερα κτίρια έως 5 ορόφους είναι από ξύλο, αν και φαίνονται πολύ ουσιαστικά κάτω από τον σοβά).
Ένας σημαντικός αριθμός κτιρίων είναι επιστρωμένα με τούβλα και δεν διακρίνονται από την πλινθοδομή
Τα νεότερα κτίρια είναι ντυμένα με σανίδα από μαόνι
Μαντεμένιες περιφράξεις, γρίλιες μπαλκονιού, υδρορροές, φαναράκια. Ή χάλκινες υδρορροές και καμινάδες... οι υπερβολές της στέγασης του παρελθόντος...
Η ανθρώπινη κλίμακα της αρχιτεκτονικής ανάπτυξης, κατά τη γνώμη μου, καθορίζεται από το γεγονός ότι ένας άνθρωπος δεν χρειάζεται να σηκώσει το κεφάλι του για να δει τον χώρο που οργανώνει ο αρχιτέκτονας - μια άνεση ανέφικτη για τις μεγαλοπόλεις!
Σε μια πλαγιά, μπορείτε να χτίσετε ένα αρχοντικό που κρύβει την πολυώροφη κατασκευή του από έναν πεζό που περπατά κατά μήκος του δρόμου: το μάτι ακολουθεί φυσικά από τα κτίρια στη θέα του κόλπου που ανοίγει μεταξύ τους (φανταστείτε πώς θα ήταν αυτή η περιοχή αν οι αρχιτέκτονες δεν άφησαν κενά μεταξύ των κτιρίων, κόβοντας τη θέα του βορρά!)
Αόρατες στους πεζούς του δρόμου, οι αυλές και οι βεράντες δημιουργούν χώρους αναψυχής για τους κατοίκους των αρχοντικών - με γήπεδα τένις, κήπους, κιόσκια και υπαίθρια τζακούζι...
Δεν έχω φωτογραφίσει ή γράψει συγκεκριμένα για τα εμβληματικά κτίρια του Pacific Heights εδώ, όπως το Haas Lilienthal House (χτισμένο εξ ολοκλήρου από μαόνι το 1886 για τον Βαυαρό Εβραίο μετανάστη William Haas, ο οποίος έφτασε στην Καλιφόρνια τη δεκαετία του 1860 και ίδρυσε μια αλυσίδα καταστημάτων λιανικής παντοπωλείου ) ή Spreckels Mansion - ένα κάστρο που χτίστηκε το 1913 από ασβεστόλιθους σε στυλ γαλλικού μπαρόκ, τώρα φιλοξενεί τη διάσημη δημιουργό της ταινίας μεταφοράς για την παραγωγή συναισθηματικών ρομαντικών μυθιστορημάτων, Danielle Steele (αυτό το κάστρο με 55 δωμάτια και μια αίθουσα χορού στο στυλ του Λουδοβίκου XVI χτίστηκε από τον βασιλιά της ζάχαρης Adolf Spreckels για τη νύφη του Alma De-Bretville-Spreckels το άγαλμά της κοσμεί το μνημείο στην πλατεία Union).
Αξίζει να γράψω για αυτά τα διάσημα κτίρια ξεχωριστά, και ποιος ξέρει, ίσως κάποια μέρα μαζέψω ξανά το κουράγιο... Εδώ ήθελα να μιλήσω για αστική αρχιτεκτονική λογικής κλίμακας. Γράψε αν συμφωνείς ή διαφωνείς με όσα προσπάθησα να πω για την πόλη ως χώρο ανάλογο του ανθρώπου.
«Δεν νομίζω ότι η αρχιτεκτονική είναι απλώς ένα κτίριο ή ένας απλός φράχτης. Θα πρέπει να σας ενθουσιάσει, να σας ηρεμήσει, να σας κάνει να σκεφτείτε. Αρχιτεκτονική είναι ο τρόπος με τον οποίο ένα άτομο τοποθετείται στον χώρο και η μόδα είναι ο τρόπος με τον οποίο τοποθετείς ένα αντικείμενο σε ένα άτομο.»
2. Σχετικά με την ιδέα και την εφαρμογή της
«Μια μέρα κοίταξα τα σχέδια για μεγάλες εξελίξεις και συνειδητοποίησα ότι φαίνονταν πολύ ογκώδη και δυσκίνητα. Και σκέφτηκα ότι αν τα κάναμε σε σχήμα λόφου ή λόφου, αυτά τα αστικά κτίρια δεν θα ήταν τόσο βαριά. Στη συνέχεια άρχισα να δουλεύω με το τοπίο και την τοπογραφία μέσα από γραμμές ομαλής ροής που δίνουν στο κτίριο την όψη ότι είναι κατασκευασμένο από υγρό. Χρειάστηκαν χρόνια για να μεταφραστεί η ίδια η φράση «ρευστός χώρος» σε ιδέα και η ιδέα σε κτίριο».
3. Περί προόδου
«Η κατανόηση της τοπολογίας έχει αλλάξει ριζικά. Συνήθιζαν να σκεφτούν: η αρχιτεκτονική είναι πάντα δεμένη με τη γη, συνδεδεμένη με τη βαρύτητα, επομένως πρέπει να είναι προσγειωμένη και λογική. Όλα ήταν συνδεδεμένα με την παραγωγή, έπρεπε να παραμείνει επίπεδη, μονότονη - ένας ατελείωτος ιμάντας μεταφοράς. Αυτό είναι που έχει αλλάξει. Ένα σύγχρονο κτίριο συγχωνεύεται κυριολεκτικά με το έδαφος, δεν υπάρχει κενό μεταξύ της ιδέας και της παραγωγής του.
Κινητική. Αρχή
Τα κινητά αρχιτεκτονικά στοιχεία είναι γνωστά από τον Μεσαίωνα: για παράδειγμα, η είσοδος σε ένα κάστρο που περιβάλλεται από μια τάφρο ήταν δυνατή μόνο με τη βοήθεια μιας κινητής γέφυρας. Ωστόσο, όσον αφορά τα κτίρια με πολύπλοκο μηχανολογικό κινητικό σύστημα, οι πρώτες εξελίξεις εμφανίστηκαν μόλις τον 20ο αιώνα, όταν η ανάπτυξη της τεχνολογίας έφτασε στο κατάλληλο επίπεδο.
Τότε ήταν που η κινητική αρχιτεκτονική έγινε το επίκεντρο της προσοχής των avant-garde καλλιτεχνών, αν και μέχρι στιγμής μόνο ως μια όμορφη θεωρία. Η βασική εργασία που εξέτασε τις δυνατότητες χρήσης νέων τεχνολογιών στην κατασκευή ήταν το βιβλίο «Αρχιτεκτονικές Φαντασίες: 101 Συνθέσεις» του Σοβιετικού αρχιτέκτονα Yakov Chernikhov. Οι αρχιτέκτονες της πρωτοπορίας προσελκύθηκαν κυρίως από την ομορφιά της ιδέας και τις τεχνικές δυνατότητες των κινητών κτιρίων.
Τα πρώτα πειράματα στο σχεδιασμό σπιτιών με κινούμενα στοιχεία ανήκουν επίσης σε Σοβιετικούς αρχιτέκτονες: ο Πύργος της Τρίτης Διεθνούς από γυαλί, σίδηρος και χάλυβας, η συγγραφή του οποίου ανήκει στον Vladimir Tatlin και το κτίριο της εφημερίδας Leningradskaya Pravda του Konstantin Melnikov. Και τα δύο έργα σχεδιάστηκαν ως κτίρια με περιστρεφόμενα στοιχεία, και τα δύο δεν ολοκληρώθηκαν ποτέ.
Στη δεκαετία του '40, τα πειράματα με κινούμενα μέρη κτιρίων συνεχίστηκαν στην Αμερική, όπου ο Buckminster Fuller σχεδίασε κτίρια κατοικιών με στοιχεία κινητικής αρχιτεκτονικής. Δυστυχώς και τα πειράματά του έμειναν στα χαρτιά.
Νεωτερισμός
Οι σύγχρονοι αρχιτέκτονες χρησιμοποιούν κινητικά στοιχεία για διάφορους λόγους. Το πρώτο είναι να διερευνηθούν οι δυνατότητες της φυσικής ενέργειας στις κατασκευές. Η μετατροπή του ηλιακού φωτός και των ρευμάτων αέρα σε κινητήρια δύναμη της αρχιτεκτονικής σε τέτοια κλίμακα κατέστη δυνατή μόνο τα τελευταία 10 χρόνια και συνδέεται στενά με τις εξελίξεις στην τεχνολογία και το σχεδιασμό των κτιρίων.
Σήμερα, η κινητική χρησιμοποιείται όχι μόνο στη θεαματική αρχιτεκτονική: κινούμενα στοιχεία βρίσκονται σε σκάλες και δάπεδα που αλλάζουν κλίση, ράμπες, ηλιακούς συλλέκτες και ανεμόμυλους. Φέτος, ένα έργο οκτώ κινητών περιβαλλοντικών οχημάτων που θα μετατρέψουν την ηλιακή ενέργεια σε ηλεκτρική ενέργεια και ζεστό νερό για τους κατοίκους της πόλης κέρδισε στο Παρίσι.
Ο δεύτερος λόγος είναι η αισθητική ανάγκη του ανθρώπου για συνεχείς αλλαγές στο περιβάλλον, που είναι εγγενής στην ίδια την αλλαγή των εποχών (ιδίως, αυτή η ιδέα διαδραματίστηκε από τον αρχιτέκτονα Rob Ley στο κτήριο του «Μάιος - Σεπτέμβριος»).
Τρίτον -και αυτός είναι ίσως ο κύριος λόγος- εκτός από ένα ισχυρό περιβαλλοντικό μήνυμα, η κινητική αρχιτεκτονική είναι αδιαχώριστη από την ψυχαγωγία. Δεν είναι καθόλου τυχαίο ότι τα πρώτα πραγματικά μεγάλα έργα που χρησιμοποιούν κινητική ήταν το Veltins-Arena με ανασυρόμενη οροφή, που χτίστηκε στις αρχές της δεκαετίας του 2000 στη Γερμανία, και το περίφημο στάδιο Wembley στο Λονδίνο, που άνοιξε το 2007. Και το Μουσείο Τέχνης Μιλγουόκι με αναδιπλούμενη οροφή που τροφοδοτείται από φωτοκύτταρα σχεδιασμένα από τον θρυλικό Σαντιάγο Καλατράβα έχει γίνει συνώνυμο της κινητικής αρχιτεκτονικής.
Ένα άλλο, αν και πολύ λιγότερο διάσημο, αλλά όχι λιγότερο εντυπωσιακό κτίριο με στοιχεία κινητικής αρχιτεκτονικής ήταν ένα σπίτι που έμοιαζε με ένα γιγάντιο χαρτόκουτο με ανυψωτικό καπάκι στην Παραγουάη. Η συγγραφή του ανήκει στο χέρι του Javier Corvalan και κατασκευάστηκε το 2013. Το σπίτι έχει δύο ορόφους, χωρίς παράθυρα, και το κάλυμμα της οροφής κινείται από ειδικό καλώδιο.
Αξιοσημείωτο είναι ότι φέτος χτίστηκε στην Ινδία ένα σπίτι με περιστρεφόμενους μαρμάρινους τοίχους. Το κτίριο, που θυμίζει τα καλύτερα δείγματα της μπρουταλιστικής αρχιτεκτονικής, μετατρέπεται σε ένα περίπτερο με γυάλινους τοίχους μέσα σε λίγα λεπτά.
Η κινητική αρχιτεκτονική περιλαμβάνει δύο τύπους κτιρίων: με κινητό πλαίσιο και κινητή πρόσοψη. Οι τελευταίες περιλαμβάνουν το Πανεπιστήμιο Henning Larsen στην Κοπεγχάγη και το κτίριο του Ινστιτούτου του Αραβικού Κόσμου στο Παρίσι, σχεδιασμένο από τον Jean Nouvel. Οι προσόψεις και των δύο κτιρίων τίθενται σε κίνηση χρησιμοποιώντας τη φυσική ενέργεια της θερμότητας και του φωτός.
Κάστρα στον αέρα και πραγματικές λύσεις
Παρά την ψυχαγωγική και τεχνολογική αποτελεσματικότητα, σήμερα πολλά κινητικά έργα παραμένουν απραγματοποίητα. Ο λόγος είναι το υψηλό κόστος και η πολυπλοκότητα της υλοποίησης σε σύγκριση με τα ίδια στατικά κτίρια. Τα θεαματικά και απραγματοποίητα ακόμη έργα κινητικής αρχιτεκτονικής περιλαμβάνουν την έδρα μιας κινεζικής εταιρείας μηχανικών και ένα «δυναμικό» σπίτι που αλλάζει σχήμα ανάλογα με την ώρα της ημέρας και την εποχή, που ανήκει στα χέρια των Βρετανών αρχιτεκτόνων David Grunberg και Daniel Wolfson.
Τα πιο πολυσυζητημένα έργα των τελευταίων χρόνων ήταν οι περιστρεφόμενοι ουρανοξύστες στο Ντουμπάι, οι φωτογραφίες των οποίων γίνονται συνεχώς αντικείμενο συζήτησης και διαμάχης σε παγκόσμιες αρχιτεκτονικές εκθέσεις. Για παράδειγμα, η ιταλική εταιρεία Dynamic Architecture πρότεινε ένα έργο για έναν ουρανοξύστη 59 ορόφων στο Ντουμπάι, τα πατώματα του οποίου κινούνται από τουρμπίνες που μετατρέπουν την αιολική ενέργεια σε ηλεκτρική.
Ένα άλλο θεαματικό και μη υλοποιημένο έργο ήταν οι ουρανοξύστες μήκους 400 μέτρων του Ντέιβιντ Φίσερ στο Ντουμπάι. Προβλέπεται ότι τα κτίρια θα αλλάζουν σχήμα σε διαφορετικές χρονικές στιγμές, γυρίζοντας 180° την ημέρα. Το έργο που προτάθηκε στους σεΐχηδες του πετρελαίου το 2008 δεν δόθηκε ποτέ στη ζωή κατά καιρούς διάφοροι επενδυτές, αλλά δεν έχει ακόμη υλοποιηθεί.
Παρά το γεγονός ότι σήμερα τα κινητικά έργα παραμένουν ως επί το πλείστον στα χαρτιά, το μέλλον βρίσκεται στην αρχιτεκτονική που μετατρέπει την ενέργεια του ήλιου, του νερού ή του φωτός σε αστικό θέαμα.
Και δεδομένης της επέκτασης έργων όπως τα ηλεκτρικά αυτοκίνητα του Έλον Μασκ και τα σπίτια που λειτουργούν με ηλιακή ενέργεια, υπάρχει κάθε πιθανότητα η σύνδεση μεταξύ φύσης και αρχιτεκτονικής να γίνει σημαντική τάση στις κατασκευές τα επόμενα χρόνια. Το μέλλον της κινητικής αρχιτεκτονικής βρίσκεται σε έργα που μπορούν να συνδυάσουν έξυπνες λύσεις μηχανικής, ικανό σχεδιασμό και ελκυστική εμφάνιση.
Αικατερίνα Κόλπινετς
Περπατώντας στους δρόμους της πόλης μας, συχνά κοιτάμε κτίρια, εμπορικά κέντρα, πάρκα με παγκάκια και σιντριβάνια και σκεφτόμαστε: «Ω, τι όμορφα!» Άθελά μας θαυμάζουμε πολλές αρχιτεκτονικές κατασκευές που προκαλούν ορισμένα συναισθήματα και διαθέσεις μέσα μας. Σήμερα η αρχιτεκτονική είναι πολύ καλά ανεπτυγμένη και ποικίλη. Φυσικά, η ιστορική εξέλιξη του πολιτισμού διαφορετικών χωρών και εθνικοτήτων καθορίζει τις λειτουργίες και την εμφάνιση των αρχιτεκτονικών δομών. Η αρχιτεκτονική είναι στενά συνδεδεμένη με τη ζωή της κοινωνίας. Τα πιο διάσημα μνημεία του γίνονται σύμβολα διαφορετικών πόλεων και χωρών για εμάς: ας θυμηθούμε τον Πύργο του Άιφελ στο Παρίσι, το Σινικό Τείχος της Κίνας ή το Κρεμλίνο της Μόσχας. Τι σημαίνει όμως για έναν άνθρωπο, για τον καθένα μας;
Η αρχιτεκτονική είναι τέχνη. Μπορούμε να πούμε ότι κάθε φορά που βγαίνουμε έξω, βρισκόμαστε σε μια τεράστια γκαλερί κτιρίων. Αλλά δεν το παρατηρούμε πάντα, γιατί πρέπει να βιαζόμαστε στη δουλειά, στο κατάστημα, στη Lyudmila Sergeevna ή απλώς επειδή είμαστε συνηθισμένοι σε αυτό το καθημερινό τοπίο. Αλλά κάποια στιγμή κάτι μας σταματά, μας κάνει να περπατάμε πιο αργά και να κοιτάξουμε πίσω, να ρίξουμε μια νέα ματιά σε αυτό που ήταν οικείο στα μάτια μας.
Παραδόξως, η αρχιτεκτονική είναι στην πραγματικότητα ένας διάλογος. Πίσω από κάθε κτίριο, πίσω από κάθε αρχιτεκτονικό συγκρότημα ή μικρό οικοδόμημα υπάρχει ένας άνθρωπος, ένας αρχιτέκτονας. Με μια τόσο ασυνήθιστη γλώσσα, προσπαθεί να μεταφέρει στην κοινωνία κάποια σκέψη, μια ιδέα σε μια καλλιτεχνική εικόνα. Σίγουρα αντιδρούμε σε αυτό: μπορεί να είναι συμφωνία, αποδοχή, αλλά και διαμαρτυρία ή ακόμα και εχθρότητα. Ο διάσημος Ιταλός αρχιτέκτονας Renzo Piano είπε ότι η αρχιτεκτονική είναι μια πολύ δύσκολη δουλειά. Εάν ένας συγγραφέας δεν γράφει πολύ καλά βιβλία, ο κόσμος μπορεί απλώς να μην τα διαβάσει. Αλλά αν ένας αρχιτέκτονας κάνει το σχέδιό του άσχημα, καταδικάζει κάποια περιοχή της πόλης σε ασχήμια για εκατοντάδες χρόνια.
Οι αρχιτέκτονες συχνά αναζητούσαν έμπνευση από τη φύση, ακόμη και έμαθαν από αυτήν, επαναλαμβάνοντας χαριτωμένα γραμμές, ασυνήθιστα σχήματα, μεγέθη και συνδυασμούς χρωμάτων στα έργα τους. Για παράδειγμα, η οροφή του Μουσείου Τέχνης του Μιλγουόκι, σχεδιασμένη από τον Σαντιάγο Καλατράβα, μοιάζει με φτερά πουλιού ή πανιού. Ο αρχιτέκτονας βρήκε μια τόσο απαλή εικόνα παρατηρώντας τη λίμνη Μίσιγκαν. Και το κτίριο του εθνικού κέντρου στην πόλη Taichung στην Ταϊβάν μοιάζει με κάτι μαγικό, παραμυθένιο. Ο αρχιτέκτονας Toyo Ito εξέφρασε την έμπνευσή του από σπηλιές και γραμμές υδάτινων ρευμάτων.
Ταυτόχρονα, η ίδια η αρχιτεκτονική, η ομορφιά και η μοναδικότητά της εμπνέουν έναν άνθρωπο να κάνει κάτι ασυνήθιστο. Είναι ενδιαφέρον ότι οι καλλιτέχνες του στούντιο Walt Disney, που δημιούργησαν τα πολύχρωμα κινούμενα σχέδια που όλοι γνωρίζουμε, βρήκαν έμπνευση σε μέρη και αρχιτεκτονικές δομές της πραγματικής ζωής, όπως το Mont Saint-Michel στη Γαλλία ή το Ταζ Μαχάλ στην Ινδία. Αυτά τα μέρη είναι πραγματικά μαγευτικά. Έχοντας τα επισκεφτεί, είναι δύσκολο να μείνεις χωρίς νέες σκέψεις και εντυπώσεις.
Η αρχιτεκτονική μπορεί να ηρεμήσει ένα άτομο, να του δημιουργήσει μια αρμονική διάθεση και να τον ηρεμήσει. Δεν είναι τυχαίο που πολλοί άνθρωποι στον ελεύθερο χρόνο τους πηγαίνουν στο πάρκο, σε ένα ήσυχο μέρος δίπλα σε ένα σιντριβάνι, για να διαβάσουν, να σκεφτούν ή να κάνουν μια ευχάριστη συζήτηση με έναν φίλο. Ο ψυχολόγος K. Ellard σημειώνει στα έργα του ότι η αρχιτεκτονική έχει ψυχολογική επίδραση στον άνθρωπο: «τα κτίρια μας κάνουν να νιώθουμε».
Και όμως, η αρχιτεκτονική, πόσο σημαντική είναι; Τι σημαίνει για τον καθένα μας; Ο άνθρωπος βλέπει και αναγνωρίζει στον κόσμο γύρω του αυτό που υπάρχει μέσα του. Αυτό σημαίνει ότι στην αρχιτεκτονική βλέπει εκείνα τα χαρακτηριστικά που αποτελούν αδιαίρετο μέρος του. Μπορεί να βρει μια θέση σε αυτό για εξαπάτηση, ασχήμια και υποκρισία. Αλλά ένα άτομο θα δει επίσης σε αυτό μια αντανάκλαση αγάπης, ομορφιάς και ειλικρίνειας.